El MiniCurso de Canto del Mtodo Alemn de Canto

Exclusivo para los visitantes de LaCuerda.net

Leccin 1: Cmo se produce la voz
El Mtodo Alemn de Canto Multimedia se cre para desarrollar, reforzar mantener y mejorar tu
voz cantada utilizando una tcnica de fcil asimilacin y resultados sorprendentes!

Nuestra gua de entrenamiento encierra los conceptos bsicos y tcnicos que te beneficiaran ms
all del genero musical que prefieras cantar (Pop, Rock, Metal, Jazz, Coral, Rap, Gospel, Latino,
Cumbia, Hip Hop, etc)

Es de vital importancia comprender como opera tu rgano vocal antes de comenzar a cantar, as que
esta leccin gratuita introductoria se enfocara en ese aspecto:

Aprendiendo sobre el rgano vocal

COMO SE PRODUCE NUESTRA VOZ

Nuestra VOZ es producida de una manera muy simple, es muy similar a como se genera un sonido
en un instrumento de viento. La nota suena porque hay un flujo de aire a travs de un tubo, que
equivaldra a nuestra "traquea", y luego se estrecha "cuerdas vocales".

IMAGEN DE LAS CUERDAS VOCALES (Univ. De Pittsburg)

La imagen de la izquierda corresponde a las cuerdas abiertas en fonacin,
la de la derecha corresponde a las cuerdas cerradas.


Debido a este estrechamiento el flujo de aire produce la vibracin de las cuerdas vocales, pero la
emisin de la voz en si, esta determinada y responde directamente a un conjunto de rganos y
msculos como ser el diafragma, los msculos del cuello y la espalda, trax.

La cuerdas vienen a ser una especie de "osciladores" ya que estas, gil y rpidamente se abren y
cierran durante la creacin de un sonido.

Ten presente esto: Cuanto ms enrgicamente las cuerdas vibran juntas ms potente ser el sonido,
y cuanto ms alta la frecuencia de apertura y cierre ms alto el tono de la nota.

El sonido gana fuerza y el conducido por el aire que atraviesa esas membranas.

Se sabe que en la zona inferior de las cuerdas vocales, el aire expulsado por los pulmones alcanza
una presin de 7 centmetros de agua durante una conversacin convencional.

O sea que debes tener lograr un buen control sobre los msculos que intervienen en el trabajo de la
cuerdas vocales y de la cantidad de aire que las atraviesa, de esta manera tendrs un control total
sobre el sonido que ellas produzcan.

Un cantante puede ganar POTENCIA al fortalecer los msculos de su pecho, abdomen y espalda,
esto generara un flujo de aire ms estable y poderoso, lo que se traduce en un tono mucho ms
consistente y una resistencia superior en los tonos sostenidos.

Respirar adecuadamente y producir un flujo de aire consistente son dos elementos pilares para la
practica del canto.

Para la emisin de la voz son indispensables las cavidades de resonancia "resonadores". Estas
comienzan en la regin subgltica (Debajo de las cuerdas vocales), y de modo ascendente forman la
parte baja de la faringe (hipo faringe), la cavidad bucal, paladar los senos para nasales, la
rinofaringe son las mas importantes.

Aprender a controlar esos resonadores te darn mayor control sobre la creacin de tu voz personal.

Aqu tienes un diagrama para que veas como esta formado tu instrumento vocal.

DIAGRAMA DE LA LARINGE

Las flechas azules indican el flujo del aire durante la exhalacin.


Leccin 2: Preparando tu Cuerpo para El Canto
Como cualquier instrumento musical necesita cierta preparacin para funcionar o sonar
correctamente, tu cuerpo, que es tu instrumento de canto, debe tambin tener una preparacin previa
para estar en perfecto estado antes de comenzar cualquier prctica o ejecucin del canto.

Es de vital importancia despejar todo tipo de tensin o strees fsico y mental para evitar caer en
errores tpicos como el tener que esforzarse para producir ciertas notas y todo producto de una
ejecucin mal encarada desde el principio.

TODO cantante o estudiante de canto necesita relajarse, relajar los msculos del aparato vocal, estar
en calma un momento despejar la mente y focalizar solo la actividad que se dispone a
realizar..CANTAR!

Quien h a experimentado esa sensacin de liberacin y tranquilidad sabe de lo que estoy hablando y
el efecto placentero que esto produce en el organismo.

Tal cual el guitarrista afina su instrumento para que este est templado y listo para la ejecucin el
cantante debe "afinar" su instrumento musical, el cuerpo, para poder dar el mximo posible al
momento de cantar.

El tener el cuerpo "afinado" y listo producir un sentimiento de dulzura y satisfaccin al ver que la
ejecucin sale como se esperaba o an mejor
COMO "AFINAR" TU INSTRUMENTO VOCAL
Con estas instrucciones fciles de seguir estars en camino a tu primera experiencia de afinacin
corporal y podrs sentir en tu cuerpo esas hermosas sensaciones citadas con anterioridad y que son
uno de los pilares esenciales para un buen desempeo vocal.

Si ests listo, sigue leyendo.. pues, lo que sigue, puede cambiar tu vida..

Antes de pasar al ejercicio sigue estas indicaciones.
Busca un lugar donde te sientas cmodo pon una msica suave Kitaro o Enya por ejemplo, parate
erguido, sin forzar la postura, solo ten tu espalda recta los brazos a los lados de tu cuerpo.

Piensa en un lugar agradable en el que te gustara estar.. tu lugar ideal de descanso.. visualzalo con
todos los detalles posibles.. lagos, montaas, valles, lo que se a esto evita que tu mente viaje
pensando en asuntos cotidianos o problemas actuales que podran interferir en tu concentracin.


Ejercicio:
1- Respiracin:
Has una respiracin profunda
Inhala - Sostn 1 segundo - Exhala


2- Rotacin de Cabeza
Has una rotacin lenta de tu cabeza sobre tus hombros
Hacia la derecha 4 veces.
Hacia la izquierda 4 veces.

Mantn una respiracin rtmica y lenta mientras realizas estas rutinas.


3- Estiramiento del Cuello:
Estira ahora tu cuello. Tu espalda debe estar recta.
Hacia la derecha y hacia la izquierda (posando tu orejas sobre cada hombro, sin levantarlos)
Reptelo 2 veces.

Hacia delante ( intenta tocar tu pecho con tu mentn y llevando ligeramente tus hombros hacia
atrs) Repite 2 veces.

Hacia Atrs inclinando tu cabeza como intentando ver el cielo (No inclines tu cuerpo hacia atrs,
solo tu cabeza) Repite 2 veces.


4- Rotacin de tus hombros.
Hacia delante 4 veces.
Hacia atrs 4 veces.
Hacia delante 4 veces.
Hacia atrs 4 veces.


5- Respiracin Profunda.
Inhala 2,3,4... al tiempo que levantas los brazos sobre tu cabeza.
Exhala 2,3,4... mientras bajas tus brazos a los costados de tu cuerpo.
(Repetir 2 veces)


6- Estiramiento:
Estrate hacia tu derecha pasando tu brazo izquierdo por sobre tu cabeza. (4 veces)
Estrate hacia tu izquierda pasando tu brazo derecho por sobre tu cabeza. (4 Veces)


7- Estiramiento 2:
Inclnate hacia delante e intenta tocar el suelo
Inhala.. Exhala.. Inhala.. Exhala.


8-Hombros, Contraccin-Relajacin
Levanta tus hombros y contrae los msculos y luego reljalos. (4 veces)


9- Estiramiento facial.
Estira los msculos y ligamentos de tu cara.
Para hacer esto debes comenzar con una posicin relajada de la cara y luego levantar las cejas y
bajar tu maxilar inferior al mximo.

Mantn esa postura 2 o 3 segundos.
(Repetir 3 veces)


10- Masajea tus mejillas y mandbulas.
Inhala.. Exhala.. Inhala.. Exhala..

Para terminar repetir el Paso 5.

Leccin 3: Tcnica de Respiracin en Canto
-Como controlar la respiracin al cantar-
El Secreto de una buena ejecucin vocal.
Saber administrar en flujo de aire durante una sesin de canto es una de las tcnicas ms
importantes.

Las caractersticas dinmicas y sonoras de cada nota que producimos est directamente relacionada
con esta tcnica que, si utilizamos mal, puede traer deficiencias realmente notorias a la hora de
cantar.

Esto significa que cuanto ms aprendas a controlar el flujo de aire para producir una nota ms
control tendrs sobre tu voz al cantar.

Esto te producir una gran seguridad que ayudar a que todo saldr como lo esperas.

Recuerda que tu aparato vocal es un instrumento de viento y como tal el flujo de aire lo controla
todo.

Un flujo parejo y continuo de aire producir una nota continua y controlada adems
de agradable.

En muchos cantantes se oye una voz quebrada e inestable producto de una utilizacin inadecuada
del flujo de aire que utilizan para producir sus notas y suelen agotar su reserva de aire en la primera
oracin de una cancin, nada ms embarazoso que eso, adems de una mal manejo de los msculos
que intervienen.





sabias que las cuerdas estn abiertas y sueltas al mximo, durante la inhalacin,
pero se ponen tirantes durante la creacin del sonido? Observa la imagen.

El motivo de esta leccin es que aprendas a controlar el flujo de aire
durante tu ejecucin de canto.

De programar a tu cuerpo y cerebro a que respondan a ello sin siquiera tener que pensarlo, como
tampoco lo haces cuando hablas, verdad? Y eso es porque tu cerebro ya sabe en que momento debe
hacer la pausa para inhalar y seguir hablando.. igual es en canto, solo te falta entrenar tu cuerpo y tu
cerebro.

As que, comencemos!

Seguramente si te dijera ahora que hicieras un inspiracin profunda, de hecho quiero que lo hagas,
lo haras velozmente e inflando el pecho y levantando los hombros.. verdad?

No me mientas... si te observaste al hacerlo, notars que as fue, si no, felicitaciones!

Respirar correctamente para cantar requiere lo que en yoga se denomina respiracin inferior esto
significa que al tomar aire debes llenar la parte baja de tus pulmones y no la media o alta.

Tus hombros y el pecho alto deben permanecer inmviles.


Ejercicios de Respiracin:
Puedes hacer estos ejercicios parado o sentado con la espalda recta.


Pon tus manos a cada lado de la cintura y comienza ahora a tomar aire llenado SOLO la zona
inferior de tu abdomen, notars como se va inflando como un globo.

Para ayudar a que tu respiracin sea regular y armnica nos guiaremos por un reloj con segundero
as que ve y consigue uno y ubicado en un lugar visible para ti.

La secuencia ser de la siguiente manera.

Primero inhalas durante 4 segundos, mantener durante 4 segundos, exhalar durante 4 segundos,
mantener durante 4 segundos y repetir.

Bien,

Ejercicio 1:

INHALA 2,3,4 - MANTIENES 2,3,4, - EXHALAS 2,3,4 - MANTIENES 2,3,4, repetir x 4.

Bien!


Ejercicio 2:

Ahora repetirs la rutina pero al exhalar debes pronunciar la letra S "SSSSSSSSS..." trata de que el
sonido sea lo ms continuo y regular posible, que no tenga modulacin.

INHALA 2,3,4 - MANTIENES - EXHALAS "SSSSSS....." - MANTIENES, repetir x 4.


Ejercicio 3: Nivel bsico

En esta ocasin dejaremos las pausas de lado as que solo debers Inhalar y Exhalar.

INHALA 2,3,4 -EXHALA 2,3,4 - INHALA 2,3,4 - EXHALA 2,3,4. repetir x 8.


Ejercicio 4: Nivel medio (se debe tener pleno control del flujo de aire para esta variacin y la
siguiente)

INHALA 4 - MANTIENES 4, - EXHALAS 4 - MANTIENES 4, repetir x 3.

INHALA 8 - MANTIENES 8, - EXHALAS 8 - MANTIENES 8, repetir x 3.

INHALA 4 - MANTIENES 4, - EXHALAS 8 (SSSSS...) - MANTIENES 4, repetir x 3.


Ejercicio 5: Nivel Superior

Este ejercicio es ms desafiante y difcil, se trata de inhala por un corto tiempo y sin mantener
exhalar por un tiempo 8 veces ms largo pronunciando la letra S. Puedes agregarte ms segundos de
exhalacin como un desafo pero siempre si ser agresivo o esforzarte para lograrlo, no estamos
buscando romper el record mundial
de exhalacin de aire ok?

INHALA 2 , EXHALAS 8, repetir x 3.

INHALA 2 , EXHALAS 16, repetir x 3

INHALA 2 , EXHALAS ??, tanto como puedas.. repetir x 3

Bien, ya puedes empezar a experimentar con vocales o slabas.

NOTA IMPORTANTE: Ten presente que este tipo de ejercicios produce un ingreso de oxgeno al
organismo mayor del que puedes estar acostumbrado lo cual en algunos casos puede causar
mareos.. no debes alarmarte en lo ms mnimo pues el oxgeno es beneficioso para el cuerpo solo
haz un descanso de vez en cuando si este es tu caso.

Leccin 4: Importancia de Pre-Calentar Antes de Cantar
-Por qu debes calentar tu voz antes de cantar?-
Mientras que cantar puede ser celestial, la produccin vocal en si misma es una experiencia bien
terrestre, requiriendo destreza atltica y arte. Como cualquier atleta sabe, un calentamiento es
esencial para un buen desempeo atltico y para proteger los msculos de posibles lesiones.

Por qu deben calentar los cantantes?
Nadie esperara que un gimnasta se levante y haga unos cuantos saltos mortales luego de una pesada
comida, pero cantantes que son invitados a cenas de placer, frecuentemente son llamados a ejecutar
"en el acto" despus del postre y el caf.

El cantante sabio rechazar cortsmente el pedido, en lugar de revelar su producto vocal en crudo,
el cual es adems dificultado por un estmago hinchado!

El calentamiento permite al cantante estar en contacto consigo mismo fsica y psicolgicamente y
experimentar esa instintiva conciencia de uno mismo la cual es el fundamento de una tcnica vocal
segura.

Dndose el tiempo para calentar.
Idealmente, el proceso de calentamiento debera ser calmado.. una pausada auto exploracin que
permita un tiempo adecuado para una gradual distensin y coordinacin de incontables msculos,
grandes y chicos, los cuales contribuyen en la produccin vocal.

El calentamiento vocal puede ser una experiencia divertida, casi comparable a un placentero
masaje. Desafortunadamente, a menudo el cantante suele calentar apresurado justo antes de un
ensayo, francamente tratando de aprender su msica al ultimo minuto. La presin del "poco tiempo"
resulta en tensin fsica y mental, el la sesin de calentamiento se torna algo difcil, poco productivo
e inefectiva.

El Procedimiento de calentamiento: Los cantantes desarrollan regmenes distintivos apropiados para
sus necesidades personales, estos pueden variar considerablemente con cambios en el aspecto fsico,
mental y emocional. Sin embargo, la consistencia en la metodologa general es muy beneficiosa.

Muchos cantantes comienzan calentando el cuerpo entero con varios ejercicios fsicos (elongacin,
yoga, Tai Chi). Esto ayuda a aliviar la tensin muscular que interfiere con la produccin vocal, as
como estimular la respiracin profunda la cual es necesaria para un buen soporte de la voz.

Los msculos de articulacin que incluyen la mandbula, lengua, labios y el paladar suave pueden
relajarse con ejercicios apropiados, los cuales pueden ayudar para activar el fluido de aire del
cantante.

Antes de comenzar a explorar el potencial diario para resonancia vocal
El cantante debe estar relajado y vital. Si el cantante esta fatigado o no se siente bien le ser
necesario energizarse para que pueda proveer un adecuado aporte de aire al cantar.


Ejercicio de calentamiento:
Es sabio comenzar vocalizando en el rango mas confortable de la voz, el Rango-Medio, y
gradualmente ir expandindose hacia tonos mas altos y mas bajos. Las notas altas(Vibracin mas
rpida de las cuerdas vocales)


Se debe vocalizar diciendo "mmmm" continuo y en una tonalidad media y cmoda.

Luego se debe decir "me" - "me" - "me" - "me" atribuyendo una nota ms alta a cada slaba.

Requerir un sustancioso y regular fluido de aire e incrementar el espacio farngeo. Las notas bajas,
las cuales utilizan un modo mas "pesado" de vibracin cordal (vibracin de masa pesada) tambin
requiere un soporte apropiado.

Estudios bio-mecnicos recientes en The Center for bice Disorders (Centro para Desordenes
Vocales) indicaron que cantar en los extremos tonales, -- ambos, altos y bajos del rango vocal -
pueden tensionar los msculos larngeos y puede resultar en un indeseable (y potencialmente
daino) patrn de tensin muscular. Por consiguiente, es de un buen sentido comn evitar los "altos
extremos" de la voz hasta que se hizo un buen trabajo de calentamiento.

En el rango-medio, el cantante puede comenzar, de manera segura, su bsqueda diaria de ajustes en
el tamao y forma de la faringe.

Considerando las incontables configuraciones posibles del tracto vocal,
El proceso de desarrollar un tono resonante es desafiante hasta para profesionales maduros. La
mayora del proceso de calentamiento del cantante se debe al objetivo de obtener un hermoso
timbre vocal a travs del uso de una enorme variedad de gimnasia vocal.

Finalmente, el cantante probablemente haga tests de las transiciones de su registro vocal durante el
calentamiento o Warm-up. Ejercicios que "mezclen" los registros del "pecho" (ajuste
larngeo"pesado") y de la "cabeza" (ajuste larngeo"liviano") "Resonancia craneana", eventualmente
producen un passaggio pulido, resultando en un tipo de "escala" desde la "base" hasta la "cima" del
rango vocal.

El corredor de larga distancia pasara gran cantidad de tiempo elongando y masajeando sus msculos
despus de una maratn, y asimismo el cantante que se super a si mismo debera "Distender" su
voz con ejercicios que calmen (vocalizando "ooooh, por ejemplo).

Si el cantante ha estado usando una voz "tirante", es de gran ayuda cantar en el registro de la
"Cabeza" (Resonancia Craneana) esta tcniac esta altamente desarrollada dentro del manual del
Mtodo Alemn de Canto, el cual estira las cuerdas vocales y alivia la tensin en la laringe causada
por el "Ajuste Pesado" o vibracin de masa pesada.

Leccin 5: Cmo Aprender Tcnica Vocal
Los estudios han probado que quien aprende buenos hbitos en la niez tiene una experiencia
eduacional mucho ms enriquecedora y productiva que aquellos no lo han hecho. Sabes que esto
mismo es aplicable al canto y su educacin?

Mientras que es importante ejercitarse y trabajar tu voz a menudo, cuando se entrena un material
musical o una cancin no siempre es tan importante cuantas horas o por cuanto tiempo lo haces sino
si tu prctica es o no PRODUCTIVA.

Cmo mediras tu tiempo de prctica?

Muchos alumnos practican las canciones repitindolas completamente una y otra vez. Mientras que
notars alguna mejora con cada repeticin, sta repeticin puede venir en detrimento de tu
performance.

Si continuas ejecutando una frase con un error, ese error se convertir en un hbito o vicio difcil de
quitar.

Debido a que nuestros rganos vocales estn hechos de muchos msculos y membranas y la
mayora de es "memoria muscular", inducir a la memoria a que continuamente cante una estrofa de
una determinada manera puede ser algo difcil de superar.


Aqu tienes algunos consejos:

Siempre asegurate de que has calentado bien tus msculos vocales.

Grabate a ti mismo cantando la cancin o el ejercicio vocal que quieres aprender. Cntalo tan bien
como puedas en su totalidad (o tanto como tu puedas). sta grabacin te ser de gran utilidad para
ver tener un registro y monitoreo de tu condicin actual y en el futuro notars la diferencias al
comparar las distintas grabaciones.
Asegrate de etiquetar adecuadamente la grabacin para tu referencia futura. Un ejemplo podra ser:
"02-07-02 (titulo de la cancin) - Prctica vocal (primer round)" Organzate desde el comienzo y te
ahorrars mucho tiempo ms adelante.
Ahora es el momento de separar el material de la cancin en varios trozos manejables.

Primero analiza lo que tu consideras la primer estrofa, primera seccin o el la "seccin del
problema" del material. Un anlisis consistira en:

a) Escuchar la grabacin.
b) Tomar nota (y crear notas si eres responsable) de que es lo que te gustara que sonara mejor o
diferente.

Una vez que hallas determinado que es lo que deseas que suene diferente en sta seccin, es
importante que entiendas cuanto cuesta concretar tu objetivo.
Aqu es en donde la cosa se complica un poco, pero conociendo los secretos puede hacer fcil el
reparar las frustraciones vocales, solo con un poco de prctica.


Considera que un cantante es un:

Atleta - Afinacin fina y acondicionamiento del instrumento vocal (el cuerpo) afecta directamente
al canto y por consiguiente hacer de cada cantante un atleta con todas la letras.

Si la destreza o habilidad en su ejecucin se puede obtener del desarrollo de msculos o
coordinacin muscular, esto pertenece a esta categora.

Estudiante - La verdadera maestra musical requiere cierto tipo de anlisis musical y conocimiento
de teora musical, desde fraseo adecuado hasta ejecucin rtmica.

Si el conocimiento puede ser obtenido de un libro, esto pertenece a sta categora.

Artista - La msica un una hermosa forma de expresin individual. Si la habilidad vocal incluye la
sinceridad, creatividad, individualidad o el contenido emocional de la ejecucin, esto pertenece a
esta categora

Si ests trabajando en una cancin de un estilo especfico y el problema de ejecucin yace en una
tcnica bsica como flujo de aire inconsistente o pobre, entonces obviamente, estudiar patrones de
ritmo y escuchar la traduccin artstica de esa cancin especfica no te ayudar.

Vers, el problema no era con el Estudiante o con el Departamento Artstico; es un problema con el
Departamento Atltico (como lo son los asuntos de los cantantes intermedios y principiantes) y
debera ser anotado como tal.

Para ser especficos debera ser localizado en asuntos involucrados con lo atltico.

Algunas veces reconocer el departamento y asuntos vocales especficos solucionan el problema; y
ensayar la seccin o parte con concentracin en esa rea es todo lo que necesitas.

As que practica esto y monitorea tu grado de progreso o xito.

Si estas satisfecho con tu performance o ejecucin, agrega la seccin o frase otra vez en la cancin
completa y comienza el proceso nuevamente.

Asegrate de comparar tu primer ejecucin grabada con la nueva o ms reciente. Seguramente la
seccin en la que has trabajado debera mostrar una mejora en esa ltima grabacin.

Si te das cuenta que el desafo vocal no es suficiente municin para conquistarlo o si tienes
mltiples desafos en un seccin o frase, te sugiero el entrenamiento bsico para cantantes, volver a
lo bsico.

sta tcnica involucra trabajar con ejercicios vocales encarados a desarrollar las habilidades
necesarias para la lucha actual. Si el problema fundamental tiene que ver con Fluido de Aire
inconsistente, entonces debes hacer algunos ejercicios bsicos creados para desarrollar un
consistente y fuerte flujo de aire antes de intentar la seccin o frase otra vez.

De hecho debes repetir este proceso al menos 3 veces (Ejercicio / cantar / ejercicio / cantar ejercicio
/ cantar) ayudar a aplicar el concepto al canto del mundo real.

Un consejo: Cuando trabajes con sta tcnica asegrate de agregar la seccin o frase que utilizaste
en el pasaje o cancin completa. Es tan perjudicial aprender a no completar una cancin, como lo es
cantar una cancin con los mismos errores de siempre.

As que recuerda mantener tu tiempo de prctica simple y productivo. Revisa la cancin que te
propone el desafo y lgicamente determina cules son los pasos necesarios para alcanzar tu
objetivo. Cantar usualmente requiere, prctica, prctica, prctica, pero sabiendo como llenar ese
tiempo puede ser la diferencia en la velocidad de tu mejora vocal.







La Voz: Definicin
Que es la Voz?
1 - Introduccin
La voz no es igual para todas las personas, as pues no puede participar con sus mismas cualidades.
La voz es una de las expresiones humanas en donde ms se pone de manifiesto las caractersticas
del indivduo, englobndose en ellas tanto las constitucionales, anatmicas como anmicas.
Es en el canto, donde las caractersticas de la voz, como son el timbre, tono e intensidad se ponen de
manifiesto y determinan las diferencias de cualidad, que esperamos hallar en la voz cantada.
Debemos entender, que una voz no puede servir para interpretar toda la msica existente, toda voz
tiene y debe ser conocedora de sus limitaciones.
La clasificacin de la voz, sirve para que se obtenga de un modo ptimo sus posibilidades en la
interpretacin, evitando el esfuerzo muscular impropio, que terminara daando la laringe.

2 - Carcter agudo y grave de la voz. Su importancia
Una voz con un caracter grave tiene una gran sonoridad y si el cantante quiere encuadrarla como
aguda o as se la ha clasificado, aumentan las posibilidades de producir lesiones en las cuerdas
vocales citando como ejemplos: ndulos, pequeos edemas, zonas de induracin y otras lesiones
dentro de este tipo de patologa larngea,que lesiona las cuerdas vocales
Si contrariamente la voz es aguda y es clasificada o encasillada como grave, los efectos vocales
deseados de una voz aguda, como son los sonidos redondeados o filados, son imposibles de
conseguir, y adems existe la posibilidad de lesionar tambin el rgano larngeo.
Una frase conocida del Dr. G. Canuyt, nos dice que en el canto, las voces enfermas y fatigadas, son
las voces mal clasificadas.

3 - Recuerdo histrico

En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se basaba por la calidad (dulce,
spera, sonora, clara etc) y por la cantidad (grande, mediana y pequea), segn escritos de
Quintanillo (orador romano).
Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se incia una clasificacin, tal como la
entendemos actualmente,correspondiendo a tenor y bajo en el hombre y a un contralto y contratenor
en la mujer.
Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando se inicia de un modo ms serio, las diversas
clasificaciones, as pues, se escribe msica para bajos, bartonos y tenores, respecto a las tesituras
masculinas ;y contraltos, mezzos y sopranos, para las tesituras femeninas.
La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificacin: para las voces de
hombre, voz grave (contrabajo), voz media ( bartono), y voz aguda (tenor). Para las voces de
mujer: voz grave (contralto), voz media (mezzosoprana), y voz aguda ( soprano).
La escuela italiana, efectua unas diferencias que se centran en tenores graves, agudos y ligeros; y
respecto a los bajos en, bajos cantantes y profundos; y en cuanto a las sopranos en sopranos
dramticas, lricas y ligeras. Estas subclasificaciones, se pueden extender a los otros tipos de voces.
Esta escuela, inicia la clasificacin sobre el timbre y el denominado color de la voz.
Dentro de este apartado histrico, sealamos la divergencia existente sobre el punto de vista de los
diversos autores, ya que respecto a los lmites de cada voz, confluyen muchos aspectos de dificil
encasillamiento.

4 - Clasificaciones

Se divide la clasificacin de la voz dentro de un punto de vista didctico en:
4A: Clasificacion Sexual
4B: Clasificacion pot tesitura
4C: Clasificacion por timbre


4A - Clasificacin sexual
No es importante dicha clasificacin, por obvia y posiblemente por simplista, de todos modos a
grandes rasgos comentamos que la voz de mujer se halla condicionada por las caractersticas
antomo-fisiolgicas propias y que la laringe de la mujer, presenta unas medidas que oscilan entre
3,6 cm de altura , 4,3 cm. de anchura y un dimetro anteroposterior de unos 2,6 cm.; y la longitud
de las cuerdas vocales se situa entre los 1,5 y 2 cm.
La mujer canta una octava ms aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose esta entre los siguientes
parmetros; una altura de unos 4,9 cm. y otros tantos de anchura y un dimetro antero-posterior de
unos 3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm.

El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro captulo a mencionar dentro de esta clasificacin, son las voces infantiles, que se corresponden
a laringes de pequeas dimensiones, y la voz infantil, se puede considerar, como voz de trnsito
hasta que sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como clasificacin terica, son las
voces eunucoides o voz de castrado. Se obtienen por la falta del desarrollo de los carcteres
secundarios sexuales, ya que se han extirpado las glndulas sexuales antes de la pubertad. La
laringe se queda con un tamao reducido.

4B -Clasificacin por tesitura
Es una clasificacin importante, no la nica pero si interesante y que debe conocerse.
Se define, como aquella, que clasifica la voz por su amplitud tonal. Es en la amplitud tonal
adecuada, en la que el cantante se mueve a su comodidad sin apurar las notas extremas. Esta
amplitud tonal, se situa entre dos octavas y evidentemente hay bastantes excepciones.
Son pus, el conjunto de notas que puede emitir una determinada persona.
Un sentido correcto de interpretar la tesitura, es el que situa el conjunto de sonidos, en los que la
voz se adapta mejor, es pus, la parte de la gamma vocal, en que el cantante se siente cmodo, sin
ningn tipo de fatiga.

Tipos de voz segn tesitura:
Importante: Se exponen dicha clasificacin como esquema orientativo, siendo susceptible de
variacin segn voces.
Tipos de voz Mujer Hombre
Voces agudas Soprano Tenor
Voces medias Mezzo-soprano Bartono
Voces graves Contralto Bajo
Voces intermedias Son voces que poseen propiedades de uno u otro grupo.



Teniendo en cuenta la tesitura se pueden situar, las voces de mujer entre:

Mujer
Soprano Do3, hasta DO5
Soprano ligera desde el DO3 hasta el FA5
Mezzo-soprano lrica desde el LA2 hasta el LA4
Contralto desde el SOL2 hasta el SOL4


Siguiendo con esta clasificacin se situan las voces de hombre entre:
Hombre
Tenor desde el Do2 hasta el Do4 (se valora el tenor lrico, spinto y el dramtico)
Bartono desde el Sol1 hasta el La3 ( El lrico, puede llegar a Si,3 )
Bajo desde MI1 hasta el MI3

Debemos sealar, como ya hemos expuesto anteriormente, que entre la voz de hombre y de mujer,
una misma nota en el pentagrama, supone una diferencia de octava. En clave de sol, un La del
segundo espacio, (La,2) para un tenor, es un La del tercer espacio, (La,3) para una voz de mujer.
Puede tambien sealarse que la frecuencia de cada nota se mide en hertz, pero puede presentar
variaciones, segn el tipo de instrumento en que se emita, o bien segn el punto geogrfico,
(cambios de altitud, presin atmosfrica etc). El La,3 del diapasn es la base de la afinacin
instrumental y se ha fijado en 440 ciclos por segundo.


4C - Clasificacin por timbre

El timbre se puede definir, como la cualidad que nos permite diferenciar dos sonidos, que acusen
una misma intensidad y frecuencia. Los sonidos no son puros, es decir, no tienen un movimiento
armnico simple (sera el diapasn). Los sonidos provienen de movimientos vibratorios complejos.
Se denomina armnico, cada sonido puro, correspondiendo el primer armnico, al sonido ms grave
del perodo. El timbre esta formado pus, por muchos armnicos, y depende del cuerpo sonoro que
forma el sonido, el nmero de armnicos que tiene este sonido.
En el caso de la voz humana, el timbre, en parte depende, del tipo de cuerdas vocales del individuo,
de su modo de vibracin, y de las cajas de resonancia (senos paranasales, cavidades supralarngeas,
cavidad orofarngea).
Desde 1956, Husson, ha distinguido ( por estudios fisiolgicos realizados en Paris. Universidad de
la Sorbona), dos timbres en cada voz humana. Timbre voclico y timbre extravoclico.
El timbre voclico se corresponde a circunstancias fisiolgicas condicionables, incluyendo aqu
todas la tcnicas de aprendizaje ; y el timbre extravoclico depende en exclusividad de la
constitucionalidad larngea, y es el que caracteriza la voz de cada individuo.

En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes:

1. Color
2. Volumen
3. Espesor
4. Mordiente
5. Vibrato

1.- Color
Basicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el color del
canto, siendo este claro u oscuro. Dentro del color, tenemos la eufona, siendo esta, el matiz que el
cantante emplea en la emisin voclica, as pus,un cantante puede presentar una eufona clara u
oscura
El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores del espectro sonoro voclico. En
este estudio las coordenadas son la intensidad y la frecuencia, y segn se desplazca la grfica,
obtenemos diversos timbres.

2.-Volumen
Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son vlidas para grandes
interpretaciones o salas de concierto. Quiz este punto tiene su importancia en la sensacin de
acercamiento o lejana que se quiere ofrecer o transmitir a lo largo de una interpretacin.
El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo ascendente, que
incide en la subglotis de la laringe del cantante.

3.-Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las cavidades de resonancia y
principalmente en la cavidad orofarngea. Son las sensaciones de inflados, a mayor abertura de la
cavida orofarngea, mayor es el espesor de una voz.

4.- Mordiente
Se situa el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura larngea. El
mordiente es tambien el grado de brillantez de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las cuerdas vocales o del
espacio gltico, se presenta firme. De todos modos la afectividad y otros factores durante el canto,
condicionan el grado de brillantez o mordiente de la interpretacin.

5.- Vibrato
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir,existe una modulacin de frecuencia ms
baja, con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del cantante. No debe confundirse el
vibrato con el "trmolo", que sera una cierta inestabilidad vocal.
De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar voces claras; pequeas o voluminosas
(grandes); dbiles (delgadas) o espesas (gruesas); destimbradas (lisas) o timbradas (brillantes); y
con mayor o menor vibrato.
La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y a las posibilidades expresivas
del cantante, adems debe escucharse el gusto del pblico.
Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible , siendo el responsable que dos voces conserven su
individualidad y sean inconfundibles, es en definitiva, la personalidad de cada voz.