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PRODUCCIN ESPECIAL SEPTIEMBRE/09

SECCIN PALABRERO www.captel.com.ar


OLIVERIO GIRONDO
La obra literaria del poeta argentino Oliverio Girondo se desenvuelve en una
nebulosa poca de transformaciones artsticas y sociales. Incentivado por una
pronta e intensa juventud viajera, su conocimiento de los distintos
movimientos artsticos que conmocionan la Europa de posguerra le llev a
abrazar el espritu experimentador como nico y supremo principio potico. La
figura de Oliverio Girondo se alza entre las diferentes generaciones poticas
argentinas con un espritu renovador que tiene difcil parangn incluso dentro
del mbito literario de Amrica Latina.

BIOGRAFA.
Nace Oliverio en Buenos Aires, un 17 de agosto de 1891, en el seno de una familia acomodada
de ilustres antepasados vascos. Hijo de J uan Girondo y J osefa Uriburu, es el menor de cinco
hermanos. Su infancia transcurre en la capital argentina, aunque muy temprano la grcil
economa familiar encamina los pasos del poeta en ciernes hacia la vieja Europa, que
paradjicamente segua albergando el nacimiento de lo nuevo. Cursa estudios en varios
colegios en Europa: en el colegio "Epsom" de Londres y en la Escuela "Albert le Grand" de
Arcueil, cerca de Pars, de la cual, segn relata Ramn Gmez de la Serna, es expulsado al
arrojar "un tintero a la cabeza del profesor de Geografa porque habl en su leccin de los
antropfagos que existan en Buenos Aires, capital del Brasil".
Termina sus estudios juveniles de regreso a Buenos Aires y principia su actividad literaria.
Comienza la carrera de Derecho y acuerda con sus padres no abandonarla si consienten
financiarle visitas peridicas a Europa en perodo vacacional. De esta manera, se hacen ms
frecuentes los viajes a Europa y en ellos entabla relaciones literarias y amistosas con poetas y
artistas del continente europeo, que le introducen en los diversos crculos de las nuevas
corrientes estticas.
En esa poca sus lecturas ms estimadas son los poetas simbolistas franceses, los ensayos
de ideario decadente de Remy de Gourmont, el Daro de Los raros y la filosofa de Nietzsche.
Por esos aos, Girondo anda colaborando como corresponsal en diversas revistas porteas
como Plus Ultra y la conocida Caras y caretas. El poeta J ules Supervielle, medio uruguayo-
medio francs, le presenta en Pars a los jvenes que por esos aos ya organizaban las
clebres veladas surrealistas. En Madrid, Gmez de la Serna le recibe en la tertulia de Pombo,
de donde arranca una espontnea y duradera amistad que fragua aos ms tarde con la
estada del madrileo en Buenos Aires. Recorre el Nilo y visita las pirmides de Egipto, y en
Italia conoce al pintor argentino Emilio Pettoruti. Fruto directo de este periplo viajero (Madrid,
Sevilla, Pars, Buenos Aires, Ro de J aneiro) es su primer libro Veinte poemas para ser ledos
en el tranva, publicado en una pequea poblacin francesa en 1922. Dedica casi en su
totalidad el ao 1923 a recorrer Espaa y a gestar el que ser su segundo libro de poemas,
Calcomanas, publicado precisamente en Espaa en 1925.
De regreso en Buenos Aires, funda en 1924, junto a Evar Mndez y algunos otros escritores y
artistas, el peridico Martn Fierro, con el objeto de formar un ambiente preparatorio para el
desarrollo de las nuevas corrientes artsticas en el Ro de la Plata. En julio de ese mismo ao
emprende un largo viaje por Amrica y Europa en "misin intelectual" para promover un "frente
nico" y un "verdadero intercambio de producciones, revistas y libros; ideas, poesa, arte", en
pases como Chile, Cuba, Mxico o Per. Su peregrinaje es saludado por intelectuales de la
talla de Guilln, Maritegui o Villaurrutia. En 1927 se disuelve el peridico Martn Fierro (su
ltimo nmero apareci el 15 de noviembre de ese ao) ante la decisin de algunos redactores
de apoyar desde sus pginas la candidatura a la segunda presidencia de Hiplito Yrigoyen,
vulnerando de esta manera la voluntad de prescindencia poltica que sus directores se haban
impuesto desde la fundacin del mismo.






Acabada la etapa de Martn Fierro, donde colabora espordicamente con sus conocidos
"Membretes", Girondo mantiene su proyecto potico publicando en Buenos Aires en 1932 su
libro Espantapjaros. La presentacin del libro tiene lugar en Buenos Aires con las
exageraciones propias de las manifestaciones vanguardistas. Oliverio hizo una rplica en papel
mach del "espantapjaros-acadmico" que el pintor Bonomi haba diseado para la tapa del
libro, el cual fue colocado, segn cuenta Norah Lange, "en una carroza coronaria -de esas que
llevan las flores y van detrs del coche fnebre- tirada por seis caballos, con su auriga y
lacayos, vestidos segn la moda Directorio, apostados a cada lado". Al mismo tiempo alquil un
local en la calle Florida atendido por hermosas y llamativas muchachas para la venta del libro.
La experiencia publicitaria result un xito y el libro se agot en cosa de un mes. El mueco
que durante aos presidi la entrada de su casa de Suipacha al 1444, hoy puede contemplarse
en el Museo de la Ciudad de Buenos Aires.
En 1934 establece gran amistad en Buenos Aires con Pablo Neruda y Federico Garca Lorca,
que por esas fechas dirige en esta ciudad la obra La dama boba.
En 1937 aparece su relato Interlunio con el sello de Editorial Sur. El elemento visual se une de
nuevo al verbal a travs de las oscuras aguafuertes de Lino Spilimbergo. En 1942 la editorial
Losada publica Persuasin de los das. En 1943, despus de una duradera relacin, Oliverio
Girondo y Norah Lange deciden contraer matrimonio. Por esas fechas ambos comparten sus
das entre la quinta de Gwen y la casa de Suipacha al 1444, en Buenos Aires. Oliverio aparece
vinculado con los grupos jvenes que actan por esos aos, emulando al Macedonio
Fernndez de los aos 20 que se integr como uno ms con los miembros de Martn Fierro,
veinte aos ms jvenes que l. La casa de Suipacha que era como un museo de las culturas
ms diversas sirve durante muchos aos de centro de reunin para estos jvenes: Edgar
Bayley, Carlos Latorre, J . Llins, Francisco Madariaga, Enrique Molina, Olga Orozco, Aldo
Pellegrini, Mario Trejo o Alberto Vanasco. En 1946 aparece una plaquette con un nico y
extenso poema: Campo nuestro. En 1948 realiza un viaje a Europa con su esposa, que se
repite en 1965 siendo ste el ltimo. Aldo Pellegrini presenta en el nmero 2, noviembre de
1953, de la revista Letra y lnea los primeros poemas que en 1956 compondrn la edicin
definitiva de En la masmdula. Un accidente sufrido en 1961 le deja disminuido durante los
ltimos aos de su vida. Muere en Buenos Aires el 24 de enero de 1967 y es enterrado en el
ilustre cementerio porteo de la Recoleta.
Fuente: Sitio Cervantes Virtual.

CRONOLOGA DE OBRAS.
1911: Funda con Ren Zapata Quesada una publicacin literaria de efmera vida
llamada Comoedia.
1915: Estrena en el teatro Apolo de Buenos Aires una obra en colaboracin con Zapata
Quesada titulada La madrastra, "melodrama infecto y maeterlinckiano", a decir del
propio poeta.
1919: Funda con Ricardo Giraldes y Evar Mndez la editorial Proa, anterior a la
revista del mismo nombre.
1922: Publica en Argenteuil (Francia) la primera edicin de Veinte poemas para ser
ledos en el tranva.
1923: Se publica en Espaa el segundo libro de poemas de Girondo, Calcomanas.
1924: Se presenta la revista Martn Fierro, en su segunda poca, en cuyo 4 nmero
(15 de mayo) aparece el clebre "Manifiesto de Martn Fierro", redactado por Oliverio
Girondo. El poeta colabora tambin en la revista con artculos de contenido diverso y la
publicacin de sus conocidos Membretes.
1932: Publica en Buenos Aires Espantapjaros. El poeta organiz la propaganda del
libro en un coche fnebre tirado por seis caballos, presidida por una rplica en papel
mach del "acadmico" que el pintor J os Bonomi dibuj para la portada del libro.
1937: Publica el extrao y oscuro Interlunio.






1942: Publica Persuasin de los das.
1946: Aparece una plaquette que contiene su poema Campo Nuestro, homenaje del
poeta a la pampa argentina.
1953: Se publica una primera versin de En la masmdula compuesta de diecisis
poemas.
1956: Aparece en la editorial Losada la versin definitiva de En la masmdula, a la que
el poeta aade una decena de poemas nuevos.
1959: Publica junto a Enrique Molina una traduccin de Una temporada en el infierno
de Arthur Rimbaud.
1960: Arturo Cuadrado y Carlos A. Mazzanti graban un disco long-play del libro En la
masmdula, ledo por el propio Girondo.

Oliverio y Norah Lange
REFERENCIAS A SUS OBRAS.
Veinte poemas para ser ledos en el tranva

La publicacin de este libro es uno de los hitos que marcan el nacimiento de la vanguardia
literaria en Latinoamrica y, por descontado, en la Argentina. Los Veinte poemas se gestan
entre Europa y Amrica en 1920 y 1921. El personal acento potico de Girondo deja traslucir,
sin embargo, una coincidencia con determinadas posiciones de los diferentes movimientos de
vanguardia como el ultrasmo, el simultanesmo y el surrealismo. En la carta que sirve de
prlogo a la segunda edicin de los Veinte poemas, Girondo se expresa en estos trminos: "lo
cotidiano, sin embargo, no es una manifestacin admirable y modesta de lo absurdo? Y cortar
las amarras lgicas, no implica la nica y verdadera posibilidad de aventura?".
Tanto ste como su segundo libro de poemas, se insertan dentro de una extendida corriente de
poesa de viajes. Las ciudades se suceden en apuntes poticos que el viajero anota en su
particular cuaderno de bitcora. La tradicin del viaje en la vanguardia no se asume como un
escape o una huida de la realidad, sino como una bsqueda de la belleza de la vida moderna a
travs de un paisaje que la mirada del poeta renueva.
En Veinte poemas, las ciudades que merecen un apunte potico por parte de Girondo se
reparten entre Europa, Amrica y frica, lo cual deja patente el carcter cosmopolita, sin lmites
geogrficos, del libro. El itinerario marcado es el siguiente: Douarnenez (julio de 1920), Brest
(agosto de 1920), Mar del Plata (octubre de 1920), Buenos Aires (noviembre de 1921), Ro de
J aneiro (noviembre de 1920), Buenos Aires (octubre de 1921), Venecia (julio de 1921), Buenos
Aires (octubre de 1920), Sevilla (marzo de 1920), Mar del Plata (febrero de 1921), Biarritz
(octubre de 1920), Pars (julio de 1921), Buenos Aires (agosto de 1920), Venecia (julio de
1921), Buenos Aires (diciembre de 1920), Pallanza (abril de 1922), Sevilla (abril de 1920) y
Verona (julio de 1921).








Acuarela de Oliverio Girondo que ilustra el poema "Ro de Janeiro".
La ruptura de la linealidad espacio-temporal transgrede las normas establecidas por la
convencional sucesin cronolgica del tpico cuaderno de viaje, utilizando los nombres de
ciudades y el registro de fechas para crear una tensin continua entre la funcin potica y la
referencial.
El segundo aspecto determinante del libro es el estrictamente visual. La imagen potica cobra
para la vanguardia verdadera categora de principio artstico. La virtud principal de este tipo de
imgenes, as lo entendi la vanguardia y, en especial, el surrealismo, es la de dotar de una
potencial "representacin visual" a la frase en la que se inserta. Lo visual verbal viene en
Girondo acompaado adems por las ilustraciones del propio autor que se insertan en el
cuerpo del libro como apoyo a lo expuesto en los poemas.
Otra peculiaridad del estilo de Veinte poemas es la fragmentacin de los elementos reales que
puede relacionarse con la tcnica del collage o de papiers colls que vena practicando la
pintura cubista de la mano de Picasso, Braque o J uan Gris, mediante la que el poeta subraya
lingsticamente la multiplicidad de los planos, generando un efecto visual que conecta tambin
con la diseccin icnica propia del cinematgrafo.






Acuarela de Oliverio Girondo que ilustra el poema "Biarritz"
El peridi co Martn Fi erro

El propio Girondo detalla en 1949 "la asfixiante atmsfera espiritual" en la que nace la revista:
"Mientras el desprevenido burgus de las grandes capitales pernocta en un constante
sobresalto; mientras las ascticas experiencias del 'cubismo' amenazan agotar, desde 1912, su
inocente capacidad de indignacin; mientras pululan y se suceden los 'ismos' y nace en Zurich,
en 1916, para explotar en Pars, la 'inanidad sonora' y destructiva de 'Dad'; mientras en la
misma Espaa -con algn retardo y cierta timidez- surge el 'ultrasmo' y germina de nuevo en
Pars -de la mano de Apollinaire- el 'surrealismo', aunque no florezca hasta el 24, aqu no






sucede nada". La situacin intelectual bonaerense de esos aos se encuentra en trance de
cambio, un cambio que haba iniciado Borges a su llegada en 1921 y que culmina en cierta
medida con la publicacin de la revista en febrero de 1924. En su 4 nmero la revista expona
su programa ideolgico a travs del clebre "Manifiesto" redactado por Oliverio Girondo, cuyo
contenido era fiel reflejo tambin del esquema conceptual del propio Oliverio:
"MARTN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos sean
capaces de percibir que nos hallamos en presencia de una NUEVA sensibilidad y de una
NUEVA comprensin que, al ponernos de acuerdo con nosotros mismos, nos descubre
panoramas insospechados y nuevos medios y formas de expresin
MARTN FIERRO acepta las consecuencias y responsabilidades de localizarse, porque sabe
que de ello depende su salud. Instruido de sus antecedentes, de su anatoma, del meridiano en
que camina: consulta el barmetro, el calendario, antes de salir a la calle a vivirla con sus
nervios y con su mentalidad de hoy.
MARTN FIERRO sabe que 'todo es nuevo bajo el sol' si todo se mira con unas pupilas
actuales y se expresa con un acento contemporneo."
Aparte del manifiesto, las colaboraciones del poeta en la revista se circunscriben a un par de
breves notas, algn artculo de aadidura y su clebre coleccin de "Membretes", especie de
gregueras artsticas que traslucen un profundo conocimiento del arte y la literatura.
Calcomanas
En 1925 Girondo reincide en la poesa de viaje con su
libro Calcomanas, fruto de su peregrinaje por el paisaje
de la Espaa de 1923. Pese a mantener algunos de los
rasgos de Veinte poemas, su tono y motivacin parecen
ser otros. J orge Luis Borges, al resear el libro para
Martn Fierro (nm. 18, 26 de junio de 1926), incide en
cuestiones que lo vinculan directamente con su primer
poemario: Es innegable que la eficacia de Girondo me
asusta. Desde los arrabales de mi verso he llegado a su
obra, desde ese largo verso mo donde hay puestas de sol
y vereditas y una vaga nia que es clara junto a una
balaustrada celeste. Lo he mirado tan hbil para
desgajarse de un tranva en plena largada, y para renacer
sano y salvo entre una amenaza de klaxon y un apartarse
de viandantes, que me he sentido provinciano junto a l...
Girondo es un violento. Mira largamente las cosas y de
golpe les tira un manotn. Luego las estruja, las guarda.
No hay ventura en ellos, pues el golpe nunca se frustra...
Girondo impone a las pasiones del nimo una
manifestacin visual e inmediata...
En la visin que ofrece Girondo de la Espaa de ese tiempo no hay una descripcin entusiasta
del paisaje, sino una mirada crtica que a travs del humor y la irona trata de ofrecer una
imagen absurda y real de lo que observa. La celebracin visual del mundo moderno, los
edificios pblicos, los tranvas, los automviles, todos los elementos que caracterizaban la
ciudad de Veinte poemas para ser ledos en el tranva, se han esfumado en este segundo libro.
En opinin de Beatriz de Nbile: "El mundo moderno que Girondo no slo conoce a travs de
sus contactos con otros pases de Europa, sino que amolda con fuerza a su personalidad
proclive a los cambios y a la evolucin permanente, desaparece como por encanto en la tierra
del Quijote. Los poemas se inspiran en los paisajes de tiempo lento que de tan lento simulan
estar en la Edad Media". La Espaa que observa Girondo en estos poemas se ve siempre
condicionada por dos aspectos: su pasado pico y su pasado artstico.

Espantapjaros







En Espantapjaros (al alcance de todos) (1932), su tercer libro, el espacio se vuelca
decididamente hacia las alteraciones surreales de la realidad, Girondo apunta al ritmo interior
de los seres. Gmez de la Serna llega a calificar el libro como "el ms transgresor de la
vanguardia": "En Espantapjaros todas son fecundaciones del porvenir y lo inventado en ese
libro no tiene an nombre. Quin ha podido superar
sus imgenes? Nadie!".
Girondo ahonda tambin en Espantapjaros en las
posibilidades expresivas del lenguaje, sembrando su
discurso en prosa de tropos, retazos poticos y
requiebros a la lgica. La introspeccin potica que
hace Girondo de la realidad tiene, por tanto, un
paralelo en la indagacin que realiza el poeta hacia el
mismo centro del idioma preludiando su posterior
produccin potica: "Abandon las carambolas por el
calambur, los madrigales por los mamborets, los
entreveros por los entretelones, los invertidos por los
invertebrados. Dej la sociabilidad a causa de los
socilogos, de los solistas, de los sodomitas, de los
solitarios ".
Si Veinte poemas y Calcomanas integran una salida
al mundo exterior, desde lo ms evidente hasta lo
ms desapercibido, Espantapjaros sugiere una
vuelta de tuerca a ese mundo, una rebelin potica
de los ms recnditos sentimientos humanos: los
sueos, los miedos, las dudas, las emociones. Entra
en primer plano, escribe Enrique Molina, el mundo
"de los mecanismos psquicos, los instintos, las
situaciones de omnipotencia, de agresividad, de
sublimacin, puestas en accin en textos de lenguaje
expresionista, fustico, en un clima del ms riguroso
humor potico".
Hay tambin en estos poemas una sensualidad nueva, mucho ms intensa que la que haba
aparecido en sus textos anteriores y que da lugar a composiciones tan conocidas como el
clebre poema "1" ("No se me importa un pito que las mujeres tengan los senos como
magnolias o como pasas de higo...") o el no menos reproducido poema "12":
Se miran, se presienten, se desean,
se acarician, se besan, se desnudan,
se respiran, se acuestan, se olfatean,
se penetran, se chupan, se demudan,
se adormecen, despiertan, se iluminan,
se codician, se palpan, se fascinan...
(Leer la versin completa de Poema 12)







Interlunio
En 1937, aparece su cuarto libro, un relato titulado Interlunio que
viene acompaado de unas sobrecogedoras aguafuertes de Lino
Eneas Spilimbergo. La denominada "dcada infame" que sufri
Argentina tras el golpe militar de 1930 y la mala salud que
exhalaba Europa tras la demoledora experiencia de la Segunda
Guerra Mundial, haban transformado la impasible prescindencia
poltica del Girondo de los primeros aos.
El relato narra la llegada a Buenos Aires de un desalentado y
decrpito escritor europeo que huye del derrumbe del Viejo
Continente, de esa Europa que es, determina Oliverio, "algo
podrido y exquisito; un Camembert con ataxia locomotriz". El
humor que siguen destilando algunas de sus frases, ya no es esa
celebracin fruitiva de los libros anteriores, ya no hay juego, no es
tiempo para ello. En opinin del crtico Gaspar Po del Corro, Interlunio es la "expresin literaria
de una mentalidad conflictiva que padece el espectro de la decadencia de Occidente sobre
esta tierra nueva. Un fenmeno estrictamente cuarentino, anticipado por Girondo entre las
angustias nacionales de nuestra dcada infame". Las aguafuertes de Spilimbergo que ilustran
el libro ayudan a caracterizar ese "espectculo pavoroso y desalentador" en que se ha
convertido el mundo que el poeta tiene ante los ojos.

Persuasin de los das
Los poemas que componen en 1942 Persuasin de los das, representan el despertar de un
personalsimo yo potico, una angustiada primera persona que refleja las incertidumbres
planteadas en su anterior obra. Este es posiblemente el ms ntimo de sus libros de poemas, el
ms profundamente personal. Persuasin evidencia el proceso ideolgico y potico que
manifiesta la obra de Girondo al ser analizada en su conjunto: "de la elstica y abigarrada
corteza de Veinte poemas -escribe Enrique Molina- se ha llegado a la visin de un mundo
degradado por la miseria social y la miseria del espritu. Persuasin de los das es el paso de la
geografa a la tica". El poeta emprende en esta obra un desesperado viaje hacia el centro de
la poesa, huyendo de ese acabado mundo fsico:

Ya no exista nada,
la nada estaba ausente;
ni oscuridad, ni lumbre,
-ni unas manos celestes-
ni vida, ni destino,
ni misterio, ni muerte;
pero segua volando,
desesperadamente.

("Vuelo sin orillas". Leer la versin completa)

Lo urbano deja su paso definitivamente a lo telrico. El poeta abandona las ciudades. La
Naturaleza, la tierra desnuda, se transforma en dominante semntico en la ltima parte del
poemario.









Campo nuestro

En 1946, Girondo vuelve a sorprender, en un giro inesperado, con su largo poema Campo
nuestro. Se trata de una extensa composicin en la que, a modo de plegaria, el poeta canta al
paisaje argentino por antonomasia, la inmensidad pampeana: "T que ests en los cielos,
campo nuestro. / Ante ti se arrodilla mi silencio". El texto nos remite a unos versos de Borges,
escritos en 1925 para su Luna de Enfrente: "Pampa sufrida y macha que ya ests en los cielos,
/ no s si eres la muerte. S que ests en mi pecho".
En cualquier caso, la pampa que registra Girondo, como reverso de lo decrpito urbano, es una
"inmensa llanura de silencio". Simboliza esa "inmensidad ntima", acuada por Gaston
Bachelard, que forma parte de uno mismo haciendo consonantes los dos espacios
fundamentales, "el espacio de la intimidad y el espacio del mundo": "Al galoparte, campo, -
clama el poeta- te he sentido / cada vez menos campo y ms latido".
En la masmdula
La experiencia del mundo moderno ha dejado al Girondo poeta
cansado y solo. Solo "como un sapo en su cueva" pero "con la
ventana abierta a las estrellas". El ltimo viaje del poeta es
precisamente hacia el cosmos, pero un cosmos, como advierte
Enrique Molina, que es tambin un mundo interior, (mas)medular,
un ntimo descenso a las simas del lenguaje y la existencia. La
interiorizacin ha ido instalndose paulatinamente en la obra de
Girondo hasta cumplir su proceso final, su realizacin absoluta, en
este su ltimo libro de poemas. En l los adentros del propio ser se
inflaman en cada verso hasta ver reducido a cenizas cualquier
vestigio del mundo exterior.
El espacio potico que caracteriza Girondo en su ltimo libro En la masmdula (1953-1956)
transita entre lo gravitatorio, lo orbital, lo incorpreo, lo intradrmico, lo soterrneo, lo
suburbano:
son las cribadas voces
las suburbanas sangres de la ausencia de remansos omplatos
las agrisomnes dragas hambrientas del ahora con su limo de nada
los idos pasos otros de la incorprea ubicua tambin otra escarbando lo incierto
puede ser la muerte con su demente clibe muleta
y es la noche
Oliverio, como haba reclamado Paul Valry, se consagra en este libro a crear "un lenguaje
dentro del lenguaje", con el fin de revelar un discurso ms puro, ms intenso y ms profundo.
Dentro del mbito potico latinoamericano resuenan algunos antecedentes como los de
Vicente Huidobro, Csar Vallejo o del cubano Mariano Brull. En todos ellos hay un deliberado
uso de las cualidades fnicas de los vocablos para dotar a las palabras de una mayor
expresividad, un deseo, como seala Cintio Vitier, respecto a Brull, "de entrar en el antes, en la
nebulosa, en el umbral del idioma".
En opinin de Enrique Molina, cada frase de En la masmdula es "una galaxia verbal", una
verdadera alquimia de la palabra donde "el lenguaje se precipita en estado de erupcin, los






vocablos se funden entre s, se copulan, se yuxtaponen". Las propiedades combinatorias del
lenguaje parecen no tener aqu lmites: "almamasa", "fosanoche", "sombracanes",
"poslodocosmos", "egogorgo", "aridandantemente", etc. En el poema titulado "La mezcla" esa
expresividad se funda en la insistente repeticin del sonido "f": "No slo / el fofo fondo / los
ebrios lechos lgamos telricos entre fanales senos"; ocurre algo similar con la "s" en "Noche
ttem": "Son los trasfondos otros de la in extremis mdium / ... / aliardidas presencias
semimorfas / sotopausas sotosoplos"; y con la "n" en "El puro no": "EL NO / el no invulo / el no
nonato / el noo / el no poslodocosmos de impuros ceros noes que noan noan noan / y noan"; o
con la "ll" en "Yolleo": "soy yo sin vos / sin voz / aqu yollando / con mi yo slo solo que yolla y
yolla y yolla". Y acabamos con un poema, "Mi luma", donde prcticamente todo es lenguaje
inventado o re-creado: "mi lubidulia/ mi golocidalove/ mi lu tan luz tan tu que me
enlucielabisma/ y descentratelura/ y venusafrodea/ con sus melimeleos..." (Leer poema
completo)
Con esta ltima aventura potica Girondo mantiene su constante camino de experimentacin y
evolucin potica marcada por un trayecto sin lmites hacia el interior del ser y la poesa, a
travs de un proceso de desmembracin vital que culmina con una indagacin angustiada de la
realidad que es a la vez finitud de una nada existencial y plenitud de un todo potico.

ENLACES Y SITIOS DE INTERS.
Sitio oficial de Oliverio Girondo. Autobiografa, cronologa, galera de audios, prosa y poesas,
obra publicada, acuarelas, voces.
Biografa y amplia seleccin de poemas de Oliverio Girondo. Antologa de la poesa
hispanoamericana. Poesa sensual perdurable y romntica.
Biografa y amplia seleccin de poemas de Oliverio Girondo.
Oliverio Girondo "Llorar a lgrima viva". Recitado de Daro Grandinetti en la pelcula "El lado
oscuro del corazn".
Animacin del poema "Espantapjaros".
Animacin del poema "El puro no" (de En la masmdula) .









Produccin especial Septiembre/09. Recopilacin de contenidos a cargo de Laura Artola y
Juliana Accoce, miembros del equipo de Captel - educacin a distancia.

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