LA ORACIN es el constituyente sintctico ms pequeo, capaz de realizar un enunciado o

expresar el contenido de una proposicin lgica, un mandato, una peticin, una pregunta
o, en general, un acto ilocutivo que incluya algn tipo de predicacin. Se diferencia de las
frases en su completitud descriptiva. A veces se usa el trmino clusula para designar un
constituyente sintctico con estructura oracional, pero dependiente sintcticamente de
otra unidad mayor careciendo tambin de independencia semntica, o fonolgica.
CRITERIOS SINTCTICOS
La gramtica tradicional trata las oraciones desde un punto de vista de componentes
inmediatos:
Oraciones compuestas: son en las que dos o ms oraciones forman otra oracin; por
ejemplo: A Carlos le gusta jugar ftbol, pero a Mara solo le gusta jugar cricket.
Oraciones copulativas (o atributivas): aquellas que cuentan con un predicado nominal.
stos constan de un verbo que hace de cpula entre el sujeto y el atributo.
Oraciones adversativas: aquellas que van precedidas por una conjuncin adversativa
(pero, sino, aunque, no obstante, mas, sino que). Contradicen el significado de la oracin a
la que se unen por la susodicha conjuncin. (Ej.: T lo sabes, pero yo no).
Oraciones disyuntivas: aquellas que van precedidas por una conjuncin disyuntiva (o, u).
Contradicen o matizan el significado de la oracin a la que se unen por la susodicha
conjuncin.
Oraciones subordinadas: Aquellas oraciones que hacen parte de otra principal y
desempean en ella la funcin que realiza otra palabra, ya sea de sustantivo, adjetivo o
adverbio. Tradicionalmente, estas oraciones se han denominado subordinadas y
principales a la oracin de la que forma parte. Las oraciones subordinadas carecen, por s
solas de significacin y se ligan a las principales mediante conjunciones subordinantes.
Este enfoque difiere grandemente de los enfoques ms formales, y en cierto modo ms
aplicable a la generalidad de lenguas del mundo. En estos enfoques lo ms importante no
es la cualidad de los elementos de unin en las oraciones compuestas sino el tipo de
estructura jerrquica que se da entre las diversas partes de dicha oracin.
SEGN LA DIVISIBILIDAD
Dentro del enfoque funcionalista las oraciones se clasifican en:
Oraciones unimembres
Se llaman a veces tambin predicados directos y no se pueden dividir en sujeto-predicado,
sino que tienen su propia categorizacin segn el tipo de informacin que comunican. Las
interjecciones, las exclamaciones, los vocativos, las respuestas a preguntas o los
imperativos desnudos son oraciones unimembres por ejemplo. En cambio en el anlisis
generativista este tipo de actos de habla no se considera que tengan estructura sintctica.
Oraciones bimembres
Son aquellas que poseen dos miembros (o constituyentes sintcticos) y por lo tanto,
pueden ser analizadas estructuralmente segn sus partes. Se reconocen dos grandes
grupos:
Oraciones bimembres a verbales: no poseen verbos conjugados los verboides, o
tiempos no personales del verbo (gerundio, participio e infinitivo) no son parte del
paradigma de conjugacin y se componen de dos partes: el soporte y el aporte. Desde
un punto de vista generativo son oraciones que no tienen estructura de sintagma de
tiempo. Algunos ejemplos:
Robin Williams, premiado por la Academia.
Flor Violeta, la ms hermosa del mundo.
La seleccin de ftbol, muy cerca del triunfo.
En peligro vctimas de choque.
Oraciones bimembres verbales: en cierto modo este es el prototipo de oracin, con un
verbo flexionado segn el tiempo. Tradicionalmente se consideran formadas por un sujeto
y un predicado; o segn el anlisis generativo son un sintagma de tiempo con el sujeto
ocupando la posicin de especificador del mismo y el verbo flexionado la posicin de
ncleo oracional.
Oraciones segn la forma del sujeto
Segn el tipo de sintagma nominal que hace de sujeto las oraciones se pueden clasificar
en:
Oraciones personales explcitas, en las que existe un sintagma nominal fonticamente
realizado que es sujeto de la oracin.
Oraciones personales implcitas o elpticas. En la que no aparece ningn sujeto
explcitamente, y se analizan comnmente como casos de sujeto elptico.
Oraciones impersonales, en las que no existe sujeto explcito ni implcito. Normalmente se
refiere a oraciones que expresan situaciones atmosfricas (llueve, hace fro,...),
existenciales (hay comida), para las que no existe un referente que pudiera ser
interpretado como sujeto semntico de la oracin. Y las impersonales (pseudo)reflejas del
tipo aqu se vive bien tiene sujeto...
Oraciones segn la complejidad del predicado
Segn la forma del sintagma verbal o en particular el nmero de verbos flexionados las
oraciones se pueden clasificar en simples o compuestas:
Oraciones simples, tradicionalmente analizadas como formadas por un nico predicado.
Desde el punto de vista generativa contienen un nico ncleo de inflexin o de tiempo.
Oraciones compuestas, en las que existe ms de un verbo conjugado, y en las que por
tanto alguno de los constituyentes sintcticos, es una oracin subordinada o sintagma
temporal que a su vez es parte del sintagma temporal mayor que constituye la oracin
compuesta completa.
Una oracin subordinada (o secundaria) es una oracin que depende de la proposicin
principal. Es decir, la oracin subordinada es una oracin que es a su vez un constituyente
sintctico de otro sintagma que no es oracin. Y por tanto, la oracin subordinada no
tiene una autonoma sintctica (si es considerada sola) y es "subordinada" por otra, siendo
locuciones adverbiales o conjunciones. La oracin subordinada puede ser explcita (verbo
conjugado en un modo definido) o implcita (el verbo est conjugado en un modo
indefinido).









HOWARD PHILLIPS LOVECRAFT (Providence, Estados Unidos, 20 de agosto de 1890 ibdem,
15 de marzo de 1937) fue un escritor estadounidense, autor de novelas y relatos de terror y
ciencia ficcin. Se le considera un gran innovador del cuento de terror, al que aport una mitologa
propia (los mitos de Cthulhu), desarrollada en colaboracin con otros autores y an vigente. Su
obra constituye un clsico del horror csmico, una corriente que se aparta de la temtica
tradicional del terror sobrenatural (satanismo, fantasmas), incorporando elementos de ciencia
ficcin (razas aliengenas, viajes en el tiempo, existencia de otras dimensiones). Lovecraft cultiv
asimismo la poesa, el ensayo y la literatura epistolar. El erudito lovecraftiano Rafael Llopis escribi
sobre el autor: Educado en un santo temor al gnero humano (exceptuando de ste a las
buenas familias de origen anglosajn), crea que nadie es capaz de comprender ni de amar a
nadie y se senta un extranjero en su patria. Para l el pensamiento humano es quiz el
espectculo ms divertido y ms desalentador del globo terrqueo. En su estudio Danza
macabra (1981), el escritor de horror Stephen King afirma que Lovecraft es el prncipe oscuro y
barroco de la historia del horror del siglo XX. Adems, por contraposicin al mal interno o
psicolgico, el concepto de mal externo tiene ms alcance, es ms impresionante. Lovecraft as lo
entendi, y es lo que hace a sus historias de extraordinaria, ciclpea maldad, tan efectivas cuando
son buenas. [Sus mejores cuentos] nos hacen sentir el peso del universo suspendido sobre
nuestras cabezas, sugieren fuerzas sombras capaces de destruirnos a todos solo con gruir en
sueos. Para su bigrafo S. T. Joshi, Lovecraft no era un extrao en este siglo, como afirma de
s mismo el protagonista de su cuento "El extrao". Si se estudian detenidamente sus historias se
observar en ellas algo ms que los sueos escapistas de un anticuario caduco: enseguida
encontramos datos como el descubrimiento de Plutn, citado en El que susurra en la oscuridad
(1930), o la entonces todava controvertida teora de la deriva continental, en la novela En las
montaas de la locura (1931). Y ahondando ms, en la ficcin ms tarda, nos topamos repetida y
significativamente con Albert Einstein, Max Planck y Werner Heisenberg, y tambin las metforas
sobre el futuro desarrollo esttico, poltico y econmico de la humanidad, que se transparentan en
las civilizaciones aliengenas que aparecen en La tumba (1917), En las montaas de la locura (1931)
y En la noche de los tiempos (1935). Segn la destacada escritora estadounidense Joyce Carol
Oates, la mstica identificacin de Lovecraft con sus escenarios del Massachusetts rural y las
antiguas colonias de Salem, Marblehead y Providence, sugiere un Trascendentalismo pardico en
el que el espritu reside en todas partes excepto, posiblemente, en los seres humanos.
Lovecraft, en suma, como ocurre con Edgar Allan Poe desde el siglo XIX, ha ejercido una
influencia incalculable sobre sucesivas generaciones de escritores de ficcin terrorfica. Por su
parte, el novelista francs Michel Houellebecq declar: Yo descubr a HPL a los diecisis aos
gracias a un "amigo". Como impacto, fue de los fuertes. No saba que la literatura poda hacer eso.
Y, adems, todava no estoy seguro de que pueda. Hay algo en Lovecraft que no es del todo
literario.