JEAN-LUC LAGARCE

MUSIC-HALL
Traduccion de Mariana Vlahossich Adaptacion Gabriela Velasquez Paredes






Esta obra fue estrenada en Besanon en el Espace Planoise en octubre de 1989
y repuesta en Pars en el Thtre Ouvert-Jardin dHiver en enero de 1990
en una puesta en escena del autor.

Personajes

La Chica.-
Boy 1
Boy 2

Siempre existe un lugar as, en ese tipo de ciudad, que se piensa puede servir de music-
hall: es en ese lugar que la accin transcurre.

La cancin interpretada por Josephine Baker se llama De temps en temps.








-1-

La Chica.- La Chica vena as, del fondo, de all, entraba, caminaba lentamente, desde el
fondo del escenario hacia el pblico y se sentaba.
A veces, pas varias veces, a veces porque la posibilidad de entrar por el fondo
o porque el escenario no era lo suficientemente profundo, a veces tambin
porque las luces haban tenido que ser puestas de otra manera, la Chica
entonces, era una costumbre que tena para enfrentar este tipo de situacin, la
Chica entraba por el costado en el fondo del escenario y entonces, debo decir
que con bastante habilidad, realizaba un pequeo semicrculo para alcanzar el
centro y avanzar, como si nada, hacia el pblico y sentarse en el mismo lugar,
de la misma manera, lenta y desenfadada.
A veces tambin, una o dos veces, hace un ao, a veces tambin, en el fondo del
escenario, no haba entrada alguna y, en esos casos extremos, pero que haba
que prever por si acaso, ya que hace un ao y otras veces ms, y en situaciones
no previstas eso poda ocurrir, se haba previsto que la Chica, aunque deba ser
una excepcin, la Chica estuviera ya all, esperando en el fondo y cuando
empezaba el espectculo pero siempre fue ella la que decidi cuando
empezaba- cuando ella empezaba, avanzaba en lnea recta hacia el pblico y se
sentaba, siempre de la misma manera lenta y desenfadada.
As, como si nada ocurriera.
Tambin a veces, una vez, o dos, ya no lo s y francamente es lo que pienso, a
veces, una o dos veces, tres, admitamos cuatro, cuento, reflexiono y cuento,
pongmosle cuatro veces, a veces, no slo no haba puerta de entrada en ningn
lugar, ni en el fondo ni sobre el costado y, por otra parte y esto es a lo que
quiero llegar- y hay que reconocer que no era cualquier cosa cuando vi eso
hubiera llorado y aunque esa eventualidad estaba prevista nunca imagin que un
da debera utilizarla recurrir a ella- por otra parte, el escenario era tan
pequeo, de ac a ac, no ms, que no permita caminar, lentamente y con
soltura, nada, absolutamente nada, haba que admitirlo hubiera llorado, es
cierto, no me creen, parezco as, pero hubiera llorado- tan pequeo, s, que la
Chica, era la solucin, estaba all, ya sentada, como si nada, s, ya, apretujada
entre el fondo y el pblico, tan cerca uno del otro.



-2-

Boy 1.- Cuando la Chica iba hacia el pblico ella est en apagn y nosotros detrs, en
la oscuridad, an ms lejos que el fondo del escenario y el pblico no puede
verla- nosotros la seguimos, lentamente, con desenfado...
Boy 2.- Siempre o eso, lento y desenfadado...
El ltimo consejo, ni siquiera nos mira, est tiesa all, delante de nosotros,
respira hondo, dice lento y desenfadado y arranca, entra, la puerta del fondo,
y nosotros la seguimos, como si nada, uno de cada lado, cuatro pasos de
distancia, lento y desenfadado, como quien no quiere la cosa...
Boy 1.- En los famosos casos extremos, cuando la puerta de entrada estaba en el
costado, al fondo, la seguamos de la misma manera, el mismo semicrculo y
frente al pblico, sonriendo, recuperada la misma lnea, sin problemas.
Boy 2.- Igual que ella. Cuando est bloqueada en el fondo del escenario.
Boy 1.- Cuando haba escenario. (se re)
Boy 2.- Cuando espera en el fondo sin puerta de entrada esperamos cerca de ella, ms
cerca, para reducir la prdida de distancia y la seguimos cuando empieza.
Boy 1.- No puede evitarlo. Murmura apenas, estoy seguro de que la ven, que el pblico
la ve mover los labios...
La Chica.- No me ven!
Boy 1.- Ella murmura lento y desenfadado y empieza. No puede evitarlo.
La Chica.- No me ven, no me oyen, hago lo que se me da la gana!

-3-

La Chica.- Qudense sentados! les dice.
Boy 1.- Fatalmente, haca que se rieran y ella empezaba.
Boy 2.- algo que, como si nada, haba sacado ya no s de dnde, de alguien en otro
espectculo.
La Chica.-. Qudense sentados!

-4-

La Chica.- La ltima vez -en qu nos habamos quedado? No me acuerdo, no tomo
apuntes, creo recordar y ms tarde, los aos subsiguientes, un da como hoy,
cuando nos encontramos nos encontramos siempre, es de temer- estoy
perdida...
Boy 2.- El comienzo, la Chica, t, ella, all, el comienzo, la Chica est en el taburete y
ella habla en primer lugar. No s. Dice algo, no me acuerdo, tengo dificultad en
acordarme de m mismo, y despus, ella sigue, lo que dice, hablo yo, me toca a
m, y me acordar del resto, me tengo confianza, son cosas que no se olvidan,
es como.... como...
Boy 1.- Montar bicicleta.
Boy 2.- Eso, montar bicicleta, ya no me acordaba.

-5-

(se oye la msica, es Josephine Baker)
Ne me dis pas que tu madores
mais pense moi de temps en temps...
(Ellos estn ah esperando como si fueran a empezar)


-6-

Boy 1.- La msica, lo que est escrito y despus se ve a la Chica, ah...
La Chica.- Yo.
Boy 2.- Claro, quin si no? Francamente!
Boy 1.- Est sentada en el taburete, con las piernas cruzadas para ella eso es
importantsimo. Con las piernas cruzadas y la msica por detrs, de fondo. La
gente cree, es la idea, que es ella la que canta, algo as.

-7-

El Boy 2 canturrea:
Ne me dis pas que tu madores
embrasse-moi de temps en temps,
un mot damour cest incolore
mais un baiser cest loquent...


-8-

La Chica.- A veces, ocurri una o dos veces, ocurri, a menudo no, me olvido, a menudo,
muy a menudo, ahora lo recuerdo, ocurri, la mitad de las veces es lo que
ocurre, no haba cmo poner la msica...
Es decir, -a menudo tiene que ver con que no hay puerta de entrada en el fondo
y a veces con lo estrecho que es el escenario y el espacio entre el teln y el
pblico- quien puede lo ms puede lo menos, no s, una expresin as que diga
que todo iba cada vez peor o al revs- a veces no haba magnetfono de cinta
magntica, elctrico, naturalmente.
A menudo la banda sonora, la musiquita es preciso saber que al principio, y es
as como siempre lo vi, era ms bien una obra, bueno una especie de obra -
Ayayay! A dnde hemos llegado!... Es preciso saber que al principio, eso es lo
que estoy contando, era ms bien una obra musical y, fatalmente, fatalmente,
sin msica, cmo decirlo? No era ms eso. No. Ya no.
A veces tambin, en los casos extremos, tambin lo haba previsto, tenamos
esperanzas de tener un magnetfono para cintas magnticas a pilas,
independiente y con todo lo dems... pero quien puede lo ms... Bueno...
siempre el mismo cuento...
Si de tener un magnetfono se trata, tanto da que tenga cinta magntica o no
tenga cinta magntica, no se puede esperar otro medio de reproduccin.
A veces tambin, pero en los casos extremos...
(el Boy 2 canturrea)
Ne me dis pas que tu madores
embrasse-moi de temps en temps,
Un mot damour cest incolore
mais un baiser cest loquent...

-9-

La Chica.- Qudense sentados!... Y las luces, de golpe, al or mi voz... como al or mi
voz las luces se apagaban. Es decir las luces de la sala, y yo estaba ah, baada
por los... baada por el reflector, y todo empezaba; y yo, la Chica, me olvidaba
de todo qu importa!
qu poda importarme!
Me olvidaba de todo y empezaba, les hablaba y lo dems: el magnetfono, la
falta de magnetfono, elctrico, a pilas, todo eso, en el fondo de mi alma...
Bueno, no en el fondo de mi alma, en el fondo de m misma, para mis adentros
es as como se dice? En mi fortaleza interior, ya no importaba.
Yo sonrea, algo como esto que yo ya haba probado bastante y que me ha dado
satisfacciones.
(sonre largo rato)

-10-

Boy 2.- Por qu yo?
Boy 1.- Yo no s cantar
Boy 2.- Y t crees que yo s?
Boy 1.- T no tienes miedo.


-11-

La Chica.- El taburete, este taburete es nuestro. Nosotros lo compramos; es, en cierta
manera, nuestra propiedad, mi propiedad, puse ms plata que ellos ya que lo
utilizo ms que ellos dos y tambin ya hemos convenido que cuando nos
separemos, pero definitivamente, para siempre, cuando nos separemos
definitivamente, lo llevar conmigo.
Al principio, hace mucho tiempo, cuando empezamos, del mismo modo que
reclambamos la entrada en el fondo y el magnetfono con cinta magntica
pero la entrada del fondo, lgico, no nos la bamos a llevar, lgico, y el
magnetfono con cinta, no hay que soar, despus no digo, sueo pero no lo
digo, el magnetfono era imposible, no haba plata y se, el otro, se, nos saca
de apuros, dos en uno; canto y nadie se da cuenta, o casi nadie.
-Ayayay! A dnde hemos llegado!...
Al principio pedamos el taburete, estaba previsto, tena que estar all para
cuando llegramos; y en el lugar adecuado, y nos era absolutamente
indispensable, era lo que decamos para meterles miedo y que busquen y
encuentren y que no falte.
Lo pedamos.
Si habr visto taburetes! Grandes, pequeos, de tres patas, de cuatro patas,
pero de diferente altura, algunos con respaldo, y ya no era un taburete, yo les
deca ya no es un taburete y ellos se rean y decan: qu importa? Quien
puede lo ms puede lo menos, y una silla porque, francamente, llamemos las
cosas, las malditas cosas por su nombre, su maldito nombre!. Una silla, me
decan, una silla es mejor que un taburete.
Vaya ud. a hacerles entender! Nunca entendieron nada.
Cmo dar una vuelta circular completa en una silla? Eso era lo que les
preguntaba, cmo dar una vuelta completa, as... Bueno, lo lograba! Y yo
giraba. Daba la vuelta completa, bueno... Si habr visto taburetes! Si habr
visto!
Sin embargo, vindolo en perspectiva, ahora que lo pienso, esos no eran los
peores, no, ms bien serviciales y creyendo hacer bien las cosas, ayudando. No
entendan nada pero tenan buena intencin parten de buenos sentimientos,
confunden el confort con el arte, bueno llammoslo como queramos! el arte y
confunden una silla con un taburete-
No. Los peores, los ms terribles eran, y eso ocurra a menudo, muy a menudo
y cada vez ms hasta que al final nos decidimos a invertir al final slo eso
quedaba- los peores eran los que ponan a modo, en vez y en lugar de un
taburete con patas altas, una cosa baja y chata y ridcula, alta as, chiquita as,
no ms alta que eso, menos an, bueno, si me agacho ms me caigo. Un
taburete para ordear las bestias bovinas, tres patas y una tabla. He visto de
sos.
A veces lloraba, no existe otra palabra, lloraba, estaba ah, con las piernas
cruzadas, altas, muy altas, con las rodillas a la altura de la frente, era una vaca
sobre un taburete para vacas, lenta y desenfadada.


-12-

Boy 2.- (canturrea) Ne me dis pas que tu madores
embrasse-moi de temps en temps..
Boy 1.- (intenta retomar) Ne me dis pas que tu madores...
Boy 2.- Ne me dis pas que tu madores..
Boy 1 y 2.- embrasse-moi de temps en temps....
(se ren como nios)

-13-

La Chica.- Pero a veces tambin, siempre la misma historia, nunca conoc otra cosa, esta
estpida sucesin de inconvenientes unos tras de otros, pero a veces tambin,
estos dos me haban avisado...
Boy 1.- Lo dijimos!
La Chica.- Lo dijimos, lo dijimos!... Pero a veces tambin, y cada vez ms a menudo,
incluso hoy, ahora en la tarde, y a menudo tambin en cuanto bajbamos del
barco, o del avin, apenas habamos estacionado el auto en el lugar reservado a
esos efectos...
Boy 1.- En cuanto entrbamos a la ciudad, con los pies sangrando y agotados por una
demasiado larga caminata
Boy 2.- Porque a decir verdad, las ms de las veces...
La Chica.- A veces tambin rechazan el taburete, el taburete que es mo, no lo quieren,
dicen que no, y se burlan y en el peor de los casos, y a menudo, en el peor de
los casos, lo que es frecuente, hay que admitirlo, no es agradable pero hay que
admitirlo, en el peor de los casos es decir en los lugares y las ocasiones en las
podran ponerse violentos y brutales y dispuestos a algunas crueldades fsicas,
aquellos que deben, manera de decir, acogernos- a veces, y esta tarde y ayer
tambin y el ao pasado en la misma poca debe ser la estacin, mala
influencia- quieren prohibirme el uso del susodicho taburete, mi ms estricta
propiedad, e impedirme su uso y obligarme a que lo deje en la entrada, en la
puerta exterior, con el riesgo probable de que me lo roben; quieren prohibirme
con el pretexto falaz una palabra que me gusta especialmente- con el pretexto
falaz de que no estara conforme a las normas vigentes en ese teatro, este
escenario, que no sera ubicable en este lugar, que podra incendiarse; el fuego
es su preocupacin favorita. Son bomberos y tienen miedo del fuego!
Podra encenderse, podra prenderse fuego de golpe y propagar el fuego, es lo
que dicen, son cachacientos(chistositos), siempre cachacientos.
Yo, bajo del barco agotada por la travesa, bajo del avin enferma por los
zarandeos atmosfricos o del auto y las curvas o bueno, ayayay, adnde hemos
llegado!, agotada por una larga caminata, si eso es lo que te gusta, y ellos, en mi
cara pelada, son cachacientos, me miran y miran mi taburete y son
cachacientos. Esa es otra expresin que dice bien lo que quiere decir!
Podra prenderse fuego y propagar el incendio que devorara todo y con eso no
se bromea, su herramienta de trabajo, estn aferrados a su saln de baile de un
suburbio gris y no quieren verlo desaparecer en el incendio sbito de un
taburete ardiente...
Boy 2.-. (canturrea) Hay fuego en el 23, en el 23
La Chica.- Y yo, pero es intil, no me creen, yo, bromeo yo llorara, si me ven no lo
creen, no parece, pero llorara y bromeo- un taburete, les deca eso como con un
humor travieso, un taburete, sencillo con cuatro patas, estable, ya no un
taburete, a lo sumo un soporte, verlo prenderse fuego, y as, no exageran un
poco? Bella exageracin, no digo que no y digna de un poeta, reconfortante en
cuanto a la calidad de la audiencia cuando el espectculo haya empezado, si es
que empieza, pero no divagan un poco?
Un taburete no es un montn de paja, y papel que pruebe su voluntad de no
incendiarse, documento, no, no lo tengo y nunca tuve, no tengo recordacin
francamente pido mil disculpas no recuerdo que se pueda decir recordacin-
papel-prueba de resistencia al fuego, no, ya lo dije, no, lo siento, tuviera,
mostrara, lgico, no soy boba, penoso, pero mostrara. Ayayay, a dnde
hemos llegado!
Pero cuando lo compr no me hablaron de eso, mrenlo, al mirarlo, no es la
primera idea que pasa por la mente, y un taburete no es un perro, con pedigree,
no es nada, me es necesario, sin l, no cuenten conmigo, pero no es nada ms
y quien puede lo ms puede lo menos, lo que siempre digo- no es nada ms que
un objeto de consumo corriente.
Ello, sin nada que hacer, cachacientos y mordaces, esperan que yo ceda. Y
ceder, no es complicado: un billete para cada uno en el mejor de los casos,
como esta tarde tambin, un billete a cada uno qu importa?
Todo podra incendiarse, ahora se les paga el doble para que apaguen el
incendio y veo desaparecer, en el mejor de los casos, la mayor parte de la
taquilla entre sus valientes patas.
Si para m el taburete es necesario, no deberan prohibrmelo...

-14-

Boy 1.- Yo estoy del lado derecho de la Chica, a la izquierda para el pblico, los de
enfrente, y de hecho, ms cerca de los bastidores que llamamos la caja
izquierda del espectador. Cmo es que esto ocurri? Ya no lo s. Por
casualidad, es posible. Cuando llegu, remplazaba a un tipo que desempeaba
ese papel, es una manera de decir, y que los haba abandonado a l y a ella, a la
Chica y a ste, el cantante. (se re)
Boy 2.- Te res y ya no cuentas conmigo!
Boy 1.- No me ro. No cambia nada. No me ro. No lo tomes a mal es tan grave reirse?
No me ro de ti, en qu te afecta?
Cuando llegu, remplazaba a ese tipo y ese tipo ocupaba ese lugar y es as que
pas, natural y simplemente.
No tenamos mucho tiempo, era esa noche y ya era de tarde y yo, sinceramente,
no quiero decir con esto que me importaba un bledo, pero estar ah o del otro
lado de la Chica, no era lo esencial, ocup el lugar que quedaba y all me
instal.
Despus no se volvi a hablar del asunto. No es nuestro estilo.
Boy 2.- Quieres cambiar? Acaso quieres destrozar esta armoniosa disposicin?
Boy 1.- No, no, no! (se ren como nios)

-15-

(El Boy 1 baila apenas, solo. Se oye siempre la misma cancin:
Ne me dis pas que tu madores
embrasse-moi de temps en temps,
Un mot damour cest incolore
mais un baiser cest loquent...
Quien canta es Josephine Baker pero el Boy 2 canturrea tambin, como quien
sigue torpemente la letra de una cancin oda en la radio o en un disco y el Boy
1 baila solo, apenas, con esa msica.
La Chica, ella, los mira, eso creo)

-16-

La Chica.- Ah! El vestido, por suerte, nunca preguntaron. Para el vestido tambin, tiene
un papel que pruebe que es resistente a las diversas llamas devastadoras, un
documento que pruebe su buena fe? Nunca pidieron y yo cuidndome mucho
de no tocar el tema, evidentemente, dejando que la sombra de la duda se
cirniera en ese punto y no deca nada, muda, boca cosida, una tumba, rogando
al Cielo, manera de hablar, rogando al Cielo, -nada ms ni nada menos!- que
me dejaran tranquila, y papel y documento y prueba manuscrita tambin qu se
yo! Blanco y negro, con la rbrica bajo el visto y bueno, y papel, y documento
y prueba -por qu no? a donde hemos llegado!- referido a m, a mi propia
resistencia al fuego, haciendo la prueba si fuera necesario, y lo espero, ya nada
me sorprendera, y hace cosa de una semana o dos, y tambin el ao pasado, me
acuerdo, cre que la hora de esa broma postrera acababa de resonar en mis
odos, probando que no podra, por una razn desconocida, prenderme fuego y
destruir, como una antorcha humana toda su miserable empresa...
Cachacientos, deberan pedrmelo, no me sorprendera, podran...
Boy 2.- (canturrea) Hay fuego en el 23, en el 23...


-17-

Boy 2.- Yo, estoy del otro lado. La Chica est en el medio.
La Chica.- Yo.
Boy 2.- S, claro, quin ms? T, t, t, t! Francamente, quin ms?
Boy 1.- Djala, ella slo quera aportar la precisin y no le hace mal a nadie, siempre es
un poco meticulosa pero no lo tomes a mal...
La Chica.- Bueno.
Boy 2.- Entonces yo estoy del otro lado, la chica est en el centro y yo, cuando ella
entra, la entrada del fondo, o cuando en el peor de los casos, aunque son los
ms frecuentes, cuando est sentada en su taburete incendiario... (se re)
Disculpen.
Yo tomo el lugar que queda, el otro del otro lado qu puede importar? tuve
siempre all y no es esencial, me da lo mismo; no es que me importe un bledo,
realmente no, pero no es nada esencial, a su derecha o a su izquierda, me dicen
dnde me pongo, ah me pongo y no me muevo, manera de decir, no soy un
muchacho que traiga problemas y otras tonteras y dificultades anecdticas, no.
Cuando llegu, ella estaba con otro tipo, ido despus la dej- o muerto y de
muerte natural y de agotamiento, lgico, o seducido por otro oficio ms
lucrativo o menos desesperante. Basta de caminatas, porque (hay que decir la
verdad cada tanto) ms a menudo a pie que en los barcos trasatlnticos y
suntuosos y ms a menudo en los caminos vecinales y caminos de tierra para
llegar a lugares como ste, que los aviones de lujo y aeropuertos
internacionales.
Fugado, entonces, el otro, se, que tu remplazas ms o menos no es maldad
pero hay que admitir que...No es maldad pero la lucidez (y estoy bastante
orgulloso de ello) la lucidez es probablemente lo nico que me queda de mi
infancia- Fugado luego, entonces, pero antes reinaba a la derecha de la Chica y
me dej el lugar que hoy ocupo, y a m, me daba lo mismo. Remplazaba a otro
fugitivo y ya estaba por terminar la tarde, se acercaba la noche y no me iba a
hacer el complicado; tom lo que quedaba, me acostumbr...
La Chica.- El nmero catorce a la izquierda y el nmero quince, lgico y simtrico, el
nmero quince a la derecha.
No saber qu hacer para que se queden, se encarien, se hartan de la marcha a
pie y de lugares como ste, demasiado triste, sin futuro queremos dejarla,
seora, terminan dicindome tarde o temprano y se van y justo al final de la
tarde, tomamos al primero que aparece. Siempre hay un tipo ah, con la boca
abierta, que cree que, mirndome como si fuera un sueo y cree nuestras
historias, y se deja llevar y nos sigue, nos sigue y se pone la ropa del otro
algunos retoques en los costados y en la espalda, nunca se ve su espalda, y la
ropa les quedar tan bien como al anterior- ayayay, a dnde hemos llegado!...
Lo que digo siempre y acepta entender, y toma el lugar del que falta, el fugitivo
traidor y canalla que nos abandon all, y hace como el otro, el que se queda, y
cree que el xito ha llegado, sonrisa idiota, dice ser bailarn y me sigue a cinco
pasos de distancia, hace lo que se le dice que haga, lento y desenfadado, hasta
el da en que querr irse a su vez o se ir sin avisar, sin decir nada, sin dejar una
palabra de despedida, siempre al final de la tarde, descorazonado, una vez ms,
abandonndonos como si huyera de nosotros, con nimo aventurero, manera de
decir, llevndose su saber (se ren los tres), llevndose su saber y haciendo
algn nmero solista lamentable y sin ritmo pero ms lucrativo, no hay que
repartir las ganancias entre tres...
Boy 1.- Ella? tuvo siempre ah.
Boy 2.- tuvo siempre ah, desde el inicio, armado alrededor, nunca o hablar de un
reemplazo, de una sucesora, nunca.
La Chica.- Creadora del papel. (Sonre largo rato como lo hizo al final de la escena 9)

-18-

(Boy 1 muestra a Boy 2 el paso que haca, como poda, en las escena 15 y los
dos canturrean a modo de acompaamiento: uno, dos, tres, cuatro, Uno, dos,
tres, cuatro...
El Boy 2, canturreando y tratando de reproducir el paso: Ne me dis pas que tu
madores, uno, dos, tres, cuatro... un, dos, tres, cuatro...
La Chica, ella, los mira, creo)


-19-


Boy 1.- El primero, lado derecho, es lo que dej que me dijeran y o an en los lugares
ms alejados por los que volvamos a pasar y en donde podan acordarse de ella
y sus acompaadores.
Boy 2.- Lugares que todava no haban cerrado sus puertas y quebrado o hundido las
ms de las veces en un marasmo poco apto para este tipo de entretenimiento y
lugares en los que todava consentan en aceptarla, porque no habra que
olvidarse de cmo son las cosas y siempre lo fueron...
Boy 1.- El primero, lado derecho, yo, en mi sitio, fundador de esta parte en el inicio, fue
su marido, y el otro, t, ah, de tu lado...
Boy 2.- Su ms cercano amante...
Boy 1.- Bella historia, pero demasiado bella para ser exacta, y si exacta fuere, no sabra
mantenerse en la tradicin...
Boy 2.- S, si quieres, algo as.



-20-

La Chica.- Baada por el reflector cuando todo empezaba, siempre fue as y me gustara
sinceramente que se perpetuara, sinceramente, ellos en la oscuridad, los otros,
ah, y en aquel entonces eran muy numerosos y atentos, lo cual no es poco.
Boy 2.- y quien puede lo ms...
La Chica.- Despus de sonrer, largamente, lentamente, como ya lo demostr enantes,
siempre (fue) as que ejerc mi fuerza y mi poder sobre ellos, y los exhortaba a
que se callaran, les impona orden, y renunciar a tomar su cerveza y terminar su
comida deglutiendo ruidosamente, una vez que finalmente el silencio se
instalaba, yo empezaba, empezaba de verdad.

-21-

Boy 1.- Pero el amante, bailarn lado izquierdo, mat al marido.
Boy 2.- La Chica y l tomaron para remplazarlo al primero que pas, siempre hay un
tipo ah, con la boca abierta, dispuesto a creer que, demasiado contento, el
idiota, de ponerse el traje. Al terminar la tarde y cuando el tiempo no sobraba.
Boy 1.- Le ensearon el baile y el canto, pero menos talentoso y le dedicaron poco
tiempo- menos talentoso que el marido asesinado...
Boy 2.- Se convirti en amante a su vez, entienden rpido, es lgico, pero era menos
hbil que yo.
Boy 1.- Mat ya se vea en su lugar- mat o hizo huir al primer amante, el original, en
no me acuerdo bien, alguna ciudad en que estaban de gira...
Boy 2.- Puerto Maldonado, Madre de Dios
Boy 1.- S, s, si quieres...
Boy 2.- Bueno, continuaron igual, agarraron para remplazarlo, al primero que pas,
siempre hay un tipo ah, con la boca abierta, dispuesto a creer que, demasiado
contento, el idiota, de ponerse el traje... Al terminar la tarde y cuando el tiempo
no sobraba.
Boy 1.- Y le ensearon el baile y el canto...
Boy 2.- Un, dos, tres, cuatro..Un, dos, tres, cuatro...

-22-

La Chica.- Pero, y el argumento? Yo los miraba, tengo mi sonrisa experimentada y no
dudo jams en utilizarla en todas las circunstancias tiles, yo, los miro, y hago
como que, algo que desde siempre s hacer especialmente bien podramos
decir que en el tema de hacer como que incluso me he convertido en una
especie de reina- yo, hago como que no entiendo la pregunta, qu se meten,
crpulas autctonos?, incluso como que no la oigo. Yo soy as cuando estoy en
dificultad total. S, le pido disculpas, seora. llaman seora, siempre llaman
as, y no guardo recuerdo de que me hayan llamado de otra manera, en mi cara,
desde hace mucho tiempo. Son siempre, si as se quiere, y se quiere, son
siempre deferentes y corteses y me llaman seora, a veces ora pero ahist la
idea, no se puede negar, la idea est, y la cortesa y la deferencia tambin.
Pero seora, repiten son corteses pero tercos y quieren una respuesta- s,
seora, el argumento cul es? Porque, al fin y al cabo, no podemos quedarnos
slo con historias sueltas, el taburete, la historia del taburete, sus mltiples
aventuras, y el vestido, y la entrada del fondo y, ms a menudo, la lateral, en los
casos difciles, todo eso lo hemos entendido, pero el argumento, no sabramos
hacer como que, tiene que haber un argumento, cul es? Estaramos
encantados de conocerlo....
Cachacientos, esperan ahora en el silencio y ese agujero negro ah, frente a m.

-23-

Boy 1.- Antes, hace tiempo, dos o tres aos e incluso parece ser, no s- incluso no
hace un ao, antes, los dos chicos, nosotros, ellos, t y yo y los que nos
precedieron, los dos chicos bailaban y cantaban concertados, acoplados, bueno
otra expresin poco feliz, juntos, quiero decir.
Retomaban los estribillos y realizaban juntos una linda coreografa.
Boy 2.- A veces, y ya lo haba notado perfectamente y esperaba hacrtelo notar la
ocasin se me presenta y la aprovecho- exageras las cosas y las vuelves, de
hecho, inverosmiles o incluso demasiado lejanas e intiles, lo que es lo mismo.
Boy 1.- Francamente Puerto Maldonado, Madre de Dios, francamente, se no fui yo!
Pero, poco a poco, los dos chicos, pero poco a poco, cambiaban demasiado
seguido de partenaire, no lograban habituarse el uno al otro y reciprocidad,
perdan el gusto por el trabajo bien hecho; los suburbios grises y los pueblitos
hostiles ya no los queran en ninguna parte-
Puerto Maldonado, Madre de Dios, francamente!
Tenan frente a ellos, lado del pblico, cada vez menos gente entusiasta y a
Ella, ah, a la Chica, pareca no importarle.
Poco a poco, y es mejor as qu importa? poco a poco, y en esas estamos hoy,
ahora en la noche y de ah en adelante, poco a poco se repartieron la tarea
llamemos las cosas por su nombre- uno baila y el otro imita, el segundo
canturrea y el primero canta el estribillo.
Boy 2.- Quieres cambiar? Destruir esta armoniosa disposicin?
Boy 1.- No, no.
Boy 2.- No se dan cuenta, no les importa, miran para otro lado. No miran. No estn.

-24-

La Chica.- Al inicio oh!, hace casi diez o quince aos, quince aos el mes que viene, no el
mes pasado, quince aos- al inicio, mis inicios la expresin que se usa- l y
yo, mi marido as lo llaman estos dos- mi marido y yo bamos as, creo
recordar, un solo bailarn y cantante y se ocupaba de todo y revisaba la taquilla
y les haca escenas cuando las cosas no estaban como se haba previsto la
puerta de entrada siempre al fondo, jams hubiera permitido que no estuviera
ah- y la plata, ah! la plata, porque, francamente la plata o la falta de plata lo
ms probable- tambin cuenta y la plata con l, mi marido -as les gusta? Ni
siquiera casados, pero bueno, admitmoslo- nos pagaban en cuanto
desembarcbamos, plata en mano, sin ambigedades financieras,
desembarcbamos, s, los barcos, es verdad, en aquel entonces, y buenos
barcos, primera clase, blanco y azul,... y del teln del fondo las exigencias de
mi marido- y del teln del fondo hasta el pblico, y pblico haba, y sin cerveza
y sin permiso para comer en la sala, desde el teln del fondo hasta el pblico,
distancia respetable y necesaria y fcil de recorrer, leve inclinacin y buena
visibilidad... Bueno, bailaba y cantaba ya termino- y aseguraba la fluidez y en
ese entonces no era fluidez lo que faltaba y sonrea con gracia, cosa que los
otros y ustedes dos tambin- no es maldad, pero hay que reconocerlo, cosa
que los otros harn siempre slo con aplicacin y buena voluntad.
Boy 2.- (Canturrea: Ne me dis pas que tu madores, embrasse-moi de temps en
temps..)
Boy 1.- (Canturrea tambin, apenas, siguiendo la letra y marcando los pasos de baile en
el suelo)
La Chica.- Al inicio, no ms que hoy y no menos que... Y (se re) quien puede lo ms...
etc.
Al inicio, tampoco haba argumento:
l y yo, cantbamos, esbozbamos algunos pasos, bailbamos, y actos de magia
y adivinanciones adivinaciones?- diversas, s, me concentro, esta seora ha
nacido bajo el signo de Escorpio...
Cosas como sas, que habamos aprendido y que volvamos a hacer una y otra
vez. No haba argumento, no. Qu argumento?
Un nmero, as lo llambamos y con eso basta.
(El boy 2 canturrea y el otro lo imita, los dos se mueven apenas:
Ne me fais pas de longs pomes
ne parle pas de tes mois,
Pour me prouver combien tu maimes,
De temps en temps, embrasse-moi...)
La Chica.- Un da, fue. As viva l. Se fue, no lo asesinaron- (se re) Qu idea, chicos!
Un da fue y no volvi, harto probable, de la vida errante cada vez menos
barcos, aviones casi nunca- las carreteras y el carro y guardar la utilera
inmediatamente, cada vez peor pagados y no pagados para nada casi siempre,
nunca ms un cntimo, porcentaje de la taquilla el famoso cuento.
Cansado -cansino? Cansado entonces de todo eso, probable, o incluso
seducido, posible, seducido otra vez por alguna otra, ms (atractiva), bailarina y
cantante despierta- acaso lo s? Nunca supe.
Nada de amante asesino, no. Nada de argumento, para nada. Previsible desde el
principio, no?
(sonre largamente como en la escena 9)
(Boy 1 y Boy 2 canturrean:
Dans tes bras, serre-moi vite
Car demain, tu me quittes...
Un, dos, tres, cuatro,
Un, dos, tres, cuatro...
Quatre jours, cest bien long, sois prudent, chri
Et surtout, rappelle-toi, si tu mcris:
Ne me dis pas que tu madores,
Mais pense moi de temps en temps...

-25-

La Chica.- Entonces, el otro, su jefe el ms gordo siempre y l que se agarr la plata para
no ver el taburete- entonces, el otro, cachaciento jefe, el ms cachaciento de
los cachacientos, yo no le peda nada, me gustara concentrarme palabra que
no figura en su vocabulario y vocabulario otra palabra que no figura en su
vocabulario y as sucesivamente- no hay que soar, el jefe cachaciento,
entonces, cedindome el lugar: La casa es suya, seora Casa! Esta masa
informe del suburbio gris, local de polladas Pero le advierto lo dice ahora,
para terminar su obra- con un argumento as, no hay que contar con que venga
mucha gente, no esperar gran cosa y taquilla. Porcentaje sobre el bar, porque
bar tambin no le haban dicho? Ni hablar de porcentaje, est soando la
seora- no esperar mucho en cuanto a taquilla, y aplausos tampoco, evidente,
son lentos y retorcidos por aqu, y poco proclives al entusiasmo, pero aplausos,
no se comen, no?, ah? qu esperanza! Para la gloria nada ms y eso! agrega
cachaciento-jefe, con su banda en silencio esperando detrs de l- adems no es
seguro que se molesten en venir hasta aqu, son desconfiados y poco proclives a
lo liviano y liviandad es lo que parece su falta de argumento, no? no?
Y yo, siempre lo mismo, algo antiguo que puse a punto, desde hace ya un buen
tiempo y que uso y me sirve una y otra vez, esta tarde incluso, esta misma tarde,
y yo, sonriente, lenta y desenfadada, la Chica que pas por muchas y siempre
sali del pantano, porque pantano es, ac tambin, ranse, ac tambin, esta
misma tarde...
Dicen Puerto Maldonado, Madre de Dios, el hueco del culo del culo del fin
del mundo, pero ac tambin, bueno saberlo y verdad que no siempre debe ser
dicha pero liberadora si se hace or, ac tambin, ranse, ranse, ya pensarn
despus! Ac tambin, ayayay, a dnde hemos llegado! Ac tambin, pantano
y apestoso y hueco de cachacientos.
Lo dije.
Yo, sonriente, entonces no lo vuelvo a hacer, todos entienden a qu hago
alusin, siempre lo registran- yo, sonriente, lenta y desenfadada: Ya veremos,
hijito una frase que aprend cuando era chulilla de otros y que adapt a mis
necesidades personales- y el tipejo se va con su banda cachacienta pisndole los
talones, a beberse el dinero del taburete y hacer imitaciones sardnicas de la
princesa as que apodan a las hembras que no pueden pagarse.
Pero lo que a m me parece, ora, -insiste en transmitirnos sus apasionantes
opiniones- lo que me parece a m, es que conmigo, por cierto, no podr contar y
mis colegas, ya los vio, mis colegas tampoco...
Con la palabra colega har un da un poema, cuestin de proponrmelo.
Y mis colegas tampoco, nunca vendrn, y las familias de los colegas, ya las
imagina, las familias de los colegas, lo mismo siempre tienen mujer e hijos y
a montones, los hijos y chiquitos, los cachacientos padres de una numerosa
familia, eso es lo que los distingue; seran menos cachacientos si solteros-
Y si nosotros que queremos esta casa y en ella trabajamos y tenemos abonos y
asientos reservados bancos de madera, no exageremos- y una tajada del bar,
porque bar y se lo dijimos, pero ya no escucha, si nosotros no venimos y deben
ser la mayora de la gente, si nosotros no venimos, es necesario saberlo, quin
vendr? Ah? Ah?
Y se van, muertos de risa y Princesa queda ah, con mis dos aclitos
despatarrados en un rincn, esperando que me las arregle, y Princesa queda
ah, contando con pasos largos, la ridcula distancia que separa el teln del
fondo del taburete en la corbata, triste agrimensor.

-26-

(Los tres bailan apenas o ensayan, parecen ensayar la entrada, el comienzo del
espectculo. Se oye la msica, es Josephine Baker y ellos, los tres, retoman su
lugar y canturrean la letra como un esbozo de los que hubiera podido ser o de lo
que haba sido.)

-27-

Boy 1.- El otro muchacho t- ya no s: lo perdimos a su vez o huy...
Boy 2.- Olvidado ah, una maana. Se van y me olvidan y cuando me despierto me
haba dormido y no estaba atento), ya no s dnde estn y quedo ah. Te sirve?
Lloro una hora o dos por mi pobre vida perdida, toda mi juventud, enseguida
seco mis lgrimas, y me abandono de nuevo. Estoy solo. Respndeme, eso te
servira?
Boy 1.- Me da lo mismo. Se queda ah y espera que otra gira se lo lleve, siempre tipos
como t en el borde de las carreteras, esos muchachos rezagados que quieren
ayudar en el montaje y desmontaje y desean secretamente que se los llevarn y
esperas que pasen otros, una chica como Ella no ser eso lo que falte- y un
muchacho como yo.
Ests apoyado en la barra de un bar, al lado, el Gran Caf Deportivo y Teatral y
cuentas tus recuerdos, giras en diversos barcos y cruceros por las islas.
Boy 2.- Ah, las islas!

-28-

Boy 2.- Y t?
Boy 1.- Yo? Un da me hartar, la dejar ah al terminar la tarde- slo de pensar en
ponerme ese traje gastado, nunca limpio, nunca el tiempo suficiente en un lugar
para lavarlo, slo de pensar en empezar, con un nudo en el estmago por slo la
tercera parte de la taquilla, y sin taquilla y taquilla menos los gastos
suplementarios y gastos suplementarios que se comen la mayor parte,
slo de pensar en verla y orla, y de espaldas, contar su vida porque, valgan
verdades, slo se habla de su vida- y moverse apenas, y buscarlos en apagn, y
no verlos ms, demasiado oscuro, o no estn, posible, probable, nadie, ni un
gato, ausentismo crnico...
Un da, me voy, me las tomo, abandono el cargo, desertor...
Volver a mi casa jams deb dejarla- ver a mi padre, mi madre, y retomar la
tienda.
Acto dos veces al ao, fiesta de verano y aniversario
T, que hiciste de artista, que me dirn, haznos rer.
Unos pocos pasos esbozados en medio de vasos vacos y platos sucios,
cachaciento a mi vez, seguramente.

-29-

La Chica.- A veces, y el ao pasado tambin, creo, pero ustedes no estaban all. El ao
pasado, s, a veces, son suficientemente en nmero suficiente, y se quedan hasta
el final. Puedo terminar, a veces.
A veces, me interrumpen, pero me da igual, desde ac, no se oye, o tan poco, y
no se ve, y lo que no veo lo que digo siempre, y lo que deca mi marido,
llammoslo as, me da igual tambin, si esto facilita la comprensin- lo que no
se ve, no existe,
a veces, me interrumpen o quisieran hacerlo, y gritan cosas -qu palabras?
Vulgaridades, eso, pero nada representativas de la obscenidad, porque
obscenidades y no otra cosa, digamos las cosas como son y fueron siempre- y
me alientan manera de decir- me alientan a terminar, a desaparecer, largarme...
Bueno.
Boy 1.- Lanzan cosas y eso yo lo he visto y con mis propios ojos visto y sentido, a
veces tiran tenedores y cucharas y botellas de cerveza...
Boy 2.- Vacas.
Boy 1.- Y zapatos tambin, lo hemos visto...
Boy 2.- Desparejados. Los zapatos. Desparejados.
La Chica.- Llorara, no lo parece, al verme no parece, pero llorara.
Boy 1.- Pero siempre termina. Vino para eso, nada se lo impedir.
Boy 2.- Y los chicos, ellos, t, yo, los tipos de antes, siempre, ella no les perdonara que
la abandonaran a mitad de camino y es probable an que los siguientes, si
siguientes hay, sos que tomarn nuestro lugar, harn lo mismo, evitando mal
que bien los proyectiles, lentos y desenfadados, juego peligroso, los chicos
bailan y cantan, escuchan los insultos y sonren, largamente, al estilo de Ella a
quien imitan y usan en los lugares ms sombros.

-30-

La Chica.- Y a veces, tambin, casi siempre, la semana pasada y ayer tambin, y esta
noche tambin, seguro, se les ve, uno lo adivina desde que llega a la ciudad, a
veces pero casi siempre -qu importa? no siempre decir mentiras- a veces, ni
siquiera estn ah, no vienen, no les importa y no ven realmente por qu as
dicen- no ven realmente por qu se molestaran en venir, ac no, totalmente
ausentes,
y nosotros, los tres y el taburete, vestuario puesto e intenso maquillaje en el
rostro, ah, esperando y extraando ya los tenedores, cucharas y botellas de
cerveza de las ms primitivas tribus eran los buenos tiempos!-
Ah, esperando, y para nada, y plata perdida relativa al incendio del taburete, y
taquilla fcil de repartir a tercios iguales y comida hipottica, y disputas
diversas y melancola otra vez, y no es lo menos...
Boy 2.- Y quien puede lo menos...
La Chica.- Y nueve y veinte y ya no vendrn y actuemos de todas maneras, hagamos como
que, tramposos hasta el extremo, y ensayemos una vez ms, para nada, por
supuesto, qu importa? ayayay a dnde hemos llegado! Y como en cmara
lenta, y contemos falta de argumento y marido, y amante y las fugas de los
hombres y mis pequeas ancdotas desopilantes -no? no? Sobre los
cachacientos de las antiguas ciudades, y llenemos el tiempo, hagamos como que
existimos, y actuemos de todas maneras llorara, no lo parece, pero llorara y a
veces lloro, pero discretamente, con lentitud y desenfado, y tan slo hace cinco
minutos, sin que me vean, lloro bajo maquillaje y disfraz, sin resoplidos
intempestivos, soy hbil-
y hago trampa hasta los lmites de la trampa, y estn bien lejos esos lmites, y
nunca los agoto, hago trampa hasta los lmites de la trampa, con los ojos
clavados en ese agujero negro, donde s que no hay nadie.
(Boy 1 y 2 canturrean y bailotean, apenas: Ne me dis pas que tu madores,
mais pense a moi de temps en temps...




Febrero de 1989.