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MODERNISMOS
1 E 2 GERAES
GERAO DE 45
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OSWALD DE ANDRADE (180 ! 154"
#AN$O DE REGRESSO % P&$RIA
Minha terra tem palmares
Onde gorjeia o mar
Os passarinhos daqui
No cantam como os de l
Minha terra tem mais rosas
E quase que mais amores
Minha terra tem mais ouro
Minha terra tem mais terra
Ouro terra amor e rosas
Eu quero tudo de l
No permita Deus que eu morra
Sem que volte para l
No permita Deus que eu morra
Sem que volte pra So Paulo
Sem que veja a Rua 15
E o progresso de So Paulo.
A DES#O'ER$A
Seguimos nosso caminho por este mar de longo
At a oitava da Pscoa
Topamos aves
E houvemos vista de terra
os selvagens
Mostraram-lhes uma galinha
Quase haviam medo dela
E no queriam por a mo
E depois a tomaram como espantados
primeiro ch
Depois de danarem
Diogo Dias
Fez o salto real
as meninas da gare
Eram trs ou quatro moas bem moas e bem gentis
Com cabelos mui pretos pelas espduas
E suas vergonhas to altas e to saradinhas
Que de ns as muito bem olharmos
No tnhamos nenhuma vergonha.
'ALADA DO ESPLANADA
Ontem noite
Eu procurei
Ver se aprendia
Como que se fazia
Uma balada
Antes de ir
Pro meu hotel.
que este
Corao
J se cansou
De viver s
E quer ento
Morar contigo
No Esplanada.
Eu queria
Poder
Encher
Este papel
De versos lindos
to distinto
Ser menestrel
No futuro
As geraes
Que passariam
Diriam
o hotel
o hotel
Do menestrel
Pra me inspirar
Abro a janela
Como um jornal
Vou fazer
A balada
Do Esplanada
E ficar sendo
O menestrel
De meu hotel
Mas no h, poesia
Num hotel
Mesmo sendo
'Splanada
Ou Grand-Hotel
H poesia
Na dor
Na flor
No beija-flor
No elevador
O(ER$A
Quem sabe
Se algum dia
Traria
O elevador
At aqui
O teu amor
PRONOMINAIS
D-me um cigarro
Diz a gramtica
Do professor e do aluno
E do mulato sabido
Mas o bom negro e o bom branco
Da Nao Brasileira
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Dizem todos os dias
Deixa disso camarada
Me d um cigarro
)*#IO NA (ALA
Para dizerem milho dizem mio
Para melhor dizem mi
Para pior pi
Para telha dizem teia
Para telhado dizem teiado
E vo fazendo telhados
O GRAM&$I#O
Os negros discutiam
Que o cavalo sipantou
Mas o que mais sabia
Disse que era
Sipantarrou.
O #APOEIRA
Qu apanh sordado?
O qu?
Qu apanh?
Pernas e cabeas na calada.
ERRO DE POR$+G+,S
Quando o portugus chegou
Debaixo de uma bruta chuva
Vestiu o ndio
Que pena!
Fosse uma manh de sol
O ndio tinha despido
O portugus.
'RASIL
O Z Pereira chegou de caravela
E preguntou pro guarani da mata virgem
Sois cristo?
No. Sou bravo, sou forte, sou filho da Morte
Teter Tet Quiz Quiz Quec!
L longe a ona resmungava Uu! ua! uu!
O negro zonzo sado da fornalha
Tomou a palavra e respondeu
Sim pela graa de Deus
Canhm Bab Canhm Bab Cum Cum!
E fizeram o Carnaval
REL-GIO
As coisas so
As coisas vm
As coisas vo
As coisas
Vo e vm
No em vo
As horas
Vo e vm
No em vo
R./.01n2ia3
ANDRADE, Oswald de. P4.3ia3 0.5ni6a3. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 1971.
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MRO DE ANDRADE
ODE AO '+RG+,S
Eu insulto o burgus! O burgus-nquel
o burgus-burgus!
A digesto bem-feita de So Paulo!
O homem-curva! O homem-ndegas!
O homem que sendo francs, brasileiro, italiano,
sempre um cauteloso pouco-a-pouco!
Eu insulto as aristocracias cautelosas!
Os bares lampies! Os condes Joes! Os duques
zurros!
Que vivem dentro de muros sem pulos,
e gemem sangue de alguns mil-ris fracos
para dizerem que as filhas da senhora falam o francs
e tocam os "Printemps" com as unhas!
Eu insulto o burgus-funesto!
O indigesto feijo com toucinho, dono das tradies!
Fora os que algarismam os amanhs!
Olha a vida dos nossos setembros!
Far Sol? Chover? Arlequinal!
Mas chuva dos rosais
o xtase far sempre Sol!
Morte gordura!
Morte s adiposidades cerebrais!
Morte ao burgus-mensal!
Ao burgus-cinema! Ao burgus-tiburi!
Padaria Sussa! Morte viva ao Adriano!
" Ai, filha, que te darei pelos teus anos?
Um colar... Conto e quinhentos!!!
Ms ns morremos de fome!"
Come! Come-te a ti mesmo, oh! gelatina pasma!
Oh! pure de batatas morais!
Oh! cabelos nas ventas! Oh! carecas!
dio aos temperamentos regulares!
dio aos relgios musculares! Morte infmia!
dio soma! dio aos secos e molhados
dio aos sem desfalecimentos nem arrependimentos,
sempiternamente as mesmices convencionais!
De mos nas costas! Marco eu o compasso! Eia!
Dois a dois! Primeira posio! Marcha!
Todos para a Central do meu rancor inebriante!
dio e insulto! dio e raiva! dio e mais dio!
Morte ao burgus de giolhos,
cheirando religio e que no cr em Deus!
dio vermelho! dio fecundo! dio cclico!
dio fundamento, sem perdo!
Fora! Fu! Fora o bom burgus!...
POEMAS DA AMIGA
A tarde se deitava nos meus olhos
E a fuga da hora me entregava abril,
Um sabor familiar de at-logo criava
Um ar, e, no sei porque, te percebi.
Voltei-me em flor. Mas era apenas tua lembrana.
Estavas longe doce amiga e s vi no perfil da cidade
O arcanjo forte do arranha-cu cor de rosa,
Mexendo asas azuis dentro da tarde.
Quando eu morrer quero ficar,
No contem aos meus amigos,
Sepultado em minha cidade,
Saudade.
Meus ps enterrem na rua Aurora,
No Paissandu deixem meu sexo,
Na Lopes Chaves a cabea
Esqueam.
No Ptio do Colgio afundem
O meu corao paulistano:
Um corao vivo e um defunto
Bem juntos.
Escondam no Correio o ouvido
Direito, o esquerdo nos Telgrafos,
Quero saber da vida alheia
Sereia.
O nariz guardem nos rosais,
A lngua no alto do piranga
Para cantar a liberdade.
Saudade...
Os olhos l no Jaragu
Assistiro ao que h de vir,
O joelho na Universidade,
Saudade...
As mos atirem por a,
Que desvivam como viveram,
As tripas atirem pro Diabo,
Que o esprito ser de Deus.
Adeus.
L+ND+ DO ES#RI$OR DI(*#IL
Eu sou um escritor difcil
Que a muita gente enquizila,
Porm essa culpa fcil
De se acabar duma vez:
s tirar a cortina
Que entra luz nesta escurez.
P g i n a | 84
Cortina de brim caipora,
Com teia caranguejeira
E enfeite ruim de caipira,
Fale fala brasileira
Que voc enxerga bonito
Tanta luz nesta capoeira
Tal-e-qual numa gupiara.
Misturo tudo num saco,
Mas gacho maranhense
Que pra no Mato Grosso,
Bate este angu de caroo
Ver sopa de caruru;
A vida mesmo um buraco,
Bobo quem no tatu!
Eu sou um escritor difcil,
Porm culpa de quem !...
Todo difcil fcil,
Abasta a gente saber.
Baj, pix, chu, h "xavi"
De to fcil virou fssil,
O difcil aprender!
Virtude de urubutinga
De enxergar tudo de longe!
No carece vestir tanga
Pra penetrar meu caanje!
Voc sabe o francs "singe"
Mas no sabe o que guariba?
Pois macaco, seu mano,
Que s sabe o que da estranja.
DES#O'RIMEN$O
Abancado escrivaninha em So Paulo
Na minha casa da rua Lopes Chaves
De supeto senti um frime por dentro.
Fiquei trmulo, muito comovido
Com o livro palerma olhando pra mim.
No v que me lembrei que l no Norte, meu Deus!
muito longe de mim
Na escurido ativa da noite que caiu
Um homem plido magro de cabelo escorrendo nos
olhos,
Depois de fazer uma pele com a borracha do dia,
Faz pouco se deitou, est dormindo.
Esse homem brasileiro que nem eu.
MOA LINDA 'EM $RA$ADA
Moa linda bem tratada,
Trs sculos de famlia,
Burra como uma porta:
Um amor.
Gr-fino do despudor,
Esporte, ignorncia e sexo,
Burro como uma porta:
Um coi.
Mulher gordaa, fil,
De ouro por todos os poros
Burra como uma porta:
Pacincia...
Plutocrata sem conscincia,
Nada porta, terremoto
Que a porta de pobre arromba:
Uma bomba.
$IE$,
Era uma vez um rio...
Porm os Borbas-Gatos dos ultra-nacionais
esperiamente!
Havia nas manhs cheias de Sol do entusiasmo
as mones da ambio...
E as gignteas!
As embarcaes singravam rumo do abismal
Descaminho...
Arroubos... Lutas... Setas... Cantigas... Povoar!...
Ritmos de Brecheret!... E a santificao da morte!...
Foram-se os ouros!... E o hoje das turmalinas!...
- Nadador! vamos partir pela via dum Mato-Grosso?
- o! Mai!... (Mais dez braadas.
Quina Migone. Hat Stores. Meia de seda.)
Vado a pranzare com la Ruth.


O DOMADOR
Alturas da Avenida. Bonde 3.
Asfaltos. Vastos, altos repuxos de poeira
sob o arlequinal do cu oiro-rosa-verde...
As sujidades implexas do urbanismo.
Fils de manuelino. Calvcies de Pensilvnia.
Gritos de goticismo.
Na frente o tram da irrigao,
onde um Sol bruxo se dispersa
num triunfo persa de esmeraldas, topzios e rubis...
Lnguidos boticellis a ler Henry Bordeaux
nas clausuras sem drages dos torrees...
Mrio, paga os duzentos ris.
So cinco no banco: um branco,
um noite, um oiro,
um cinzento de tsica e Mrio...
Solicitudes! Solicitudes!
P g i n a | 85
Mas... olhai, oh meus olhos saudosos dos ontens
esse espetculo encantado da Avenida!
Revivei, oh gachos paulistas ancestremente!
e oh cavalos de clera sangnea!
Laranja da China, laranja da China, laranja da China!
Abacate, cambuc e tangerina!
Guarda-te! Aos aplausos do esfuziante clown,
herico sucessor da raa heril dos bandeirantes,
loiramente domando um automvel!
PAISAGEM N89 1
Minha Londres das neblinas finas!
Pleno vero. Os dez mil milhes de rosas paulistanas.
H neve de perfumes no ar.
Faz frio, muito frio...
E a ironia das pernas das costureirinhas
parecidas com bailarinas...
O vento como uma navalha
nas mos dum espanhol. Arlequinal!...
H duas horas queimou Sol.
Daqui a duas horas queima Sol.
Passa um So Bobo, cantando, sob os pltanos,
um trall... A guarda-cvica! Priso!
Necessidade a priso
para que haja civilizao?
Meu corao sente-se muito triste...
Enquanto o cinzento das ruas arrepiadas
dialoga um lamento com o vento...
Meu corao sente-se muito alegre!
Este friozinho arrebitado
d uma vontade de sorrir!
E sigo. E vou sentindo,
inquieta alacridade da invernia,
como um gosto de lgrimas na boca...


PAISAGEM N8: 7

Chove?
Sorri uma garoa de cinza,
Muito triste, como um tristemente longo...
A Casa Kosmos no tem impermeveis em
liquidao...
Mas neste Largo do Arouche
Posso abrir o meu guarda-chuva paradoxal,
Este lrico pltano de rendas mar...

Ali em frente... - Mrio, pe a mscara!
-Tens razo, minha Loucura, tens razo.
O rei de Tule jogou a taa ao mar...

Os homens passam encharcados...
Os reflexos dos vultos curtos
Mancham o petit-pav...
As rolas da Normal
Esvoaam entre os dedos da garoa...
(E si pusesse um verso de Crisfal
No De Profundis?...)
De repente
Um raio de Sol arisco
Risca o chuvisco ao meio.
P g i n a | 8;
MANUEL BANDERA
MAN+EL 'ANDEIRA (188; ! 1;8"
"A Cinza das Horas
DESEN#AN$O
Eu fao versos como quem chora
De desalento... de desencanto...
Fecha meu livro, se por agora
No tens motivo algum de pranto.
Meu verso sangue. Volpia ardente...
Tristeza esparsa... remorso vo...
Di-me nas veias. Amargo e quente,
Cai, gota gota, do corao.
E nesses versos de angstia rouca
Assim dos lbios a vida corre,
Deixando um acre sabor na boca.
Eu fao versos como quem morre.
"Carnaval
EP*LOGO
Eu quis, um dia, como Schumann, compor
Um carnaval todo subjetivo:
Um carnaval em que o s motivo
Fosse o meu prprio ser interior.
Quando acabei a diferena que havia!
O de Schumann um poema cheio de amor,
E de frescura, e de mocidade...
E o meu tinha a morta mortacor
Da senilidade e da amargura...
O meu carnaval sem nenhuma alegria!...
"O Ritmo Dissoluto
MENINOS #AR)OEIROS
Os meninos carvoeiros
Passam a caminho da cidade.
Eh, carvoero!
E vo tocando os animais com um relho enorme.
Os burros so magrinhos e velhos.
Cada um leva seis sacos de carvo de lenha.
A aniagem toda remendada.
Os carves caem.
(Pela boca da noite vem uma velhinha que os recolhe,
dobrando-se com um gemido.)
Eh, carvoero!
S mesmo estas crianas raquticas
Vo bem com estes burrinhos descadeirados.
A madrugada ingnua parece feita para eles . . .
Pequenina, ingnua misria!
Adorveis carvoeirinhos que trabalhais como se
brincsseis!
Eh, carvoero!
Quando voltam, vm mordendo num po encarvoado,
Encarapitados nas alimrias,
Apostando corrida,
Danando, bamboleando nas cangalhas como
espantalhos desamparados.
MADRIGAL MELAN#-LI#O
O que eu adoro em ti,
No a tua beleza.
A beleza, em ns que existe.
A beleza um conceito.
E a beleza triste .
No triste em si,
Mas pelo que h nela de fragilidade e incerteza.
O que eu adoro em ti,
No a tua inteligncia.
No o teu esprito sutil,
To gil. to luminoso,
Ave solta no cu matinal da montanha.
Nem a tua cincia
Do corao dos homens e das coisas.
O que eu adoro em ti,
No a tua graa musical,
Sucessiva e renovada a cada momento,
Graa area como teu prprio momento .
Graa que perturba e que satisfaz.
O que eu adoro em ti,
No a me que j perdi.
No a irm que perdi,
E meu pai.
O que eu adoro em tua natureza,
No o profundo instinto matinal
Em teu flanco aberto como uma ferida.
Nem a tua pureza. Nem a tua impureza.
O que adoro em ti lastima-me e consola-me!
O que eu adoro em ti, a vida.
"Libertinagem
PNE+MO$-RA<
Febre, hemoptise, dispnia e suores noturnos.
A vida inteira que podia ter sido e que no foi.
Tosse, tosse, tosse.
Mandou chamar o mdico:
P g i n a | 8=
Diga trinta e trs.
Trinta e trs... trinta e trs... trinta e trs...
Respire.
...........................................................................................
...............
O senhor tem uma escavao no pulmo esquerdo e
o pulmo
[direito infiltrado.
Ento, doutor, no possvel tentar o pneumotrax?
No. A nica coisa a fazer tocar um tango argentino.
POEMA $IRADO DE +MA NO$*#IA DE >ORNAL
Joo Gostoso era carregador de feira livre e morava no
morro da
[Babilnia num barraco sem
nmero
Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro
Bebeu
Cantou
Danou
Depois se atirou na lagoa Rodrigo de Freitas e morreu
afogado.
)O+?ME EM'ORA PRA PAS&RGADA
Vou-me embora pra Pasrgada
L sou amigo do rei
L tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada
Vou-me embora pra Pasrgada
Aqui eu no sou feliz
L a existncia uma aventura
De tal modo inconseqente
Que Joana a Louca de Espanha
Rainha e falsa demente
Vem a ser contraparente
Da nora que eu nunca tive
E como farei ginstica
Andarei de bicicleta
Montarei em burro brabo
Subirei no pau-de-sebo
Tomarei banhos de mar!
E quando estiver cansado
Deito na beira do rio
Mando chamar a me-d'gua
Pra me contar as histrias
Que no tempo de eu menino
Rosa vinha me contar
Vou-me embora pra Pasrgada
Em Pasrgada tem tudo
outra civilizao
Tem um processo seguro
De impedir a concepo
Tem telefone automtico
Tem alcalide vontade
Tem prostitutas bonitas
Para a gente namorar
E quando eu estiver mais triste
Mas triste de no ter jeito
Quando de noite me der
Vontade de me matar
- L sou amigo do rei -
Terei a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada
"Estrela da Manh
POEMA DO 'E#O
Que importa a paisagem, a Glria, a baa, a linha do
horizonte?
O que eu vejo o beco.
"Lira dos Cinqent'anos
A ES$RELA
Vi uma estrela to alta,
Vi uma estrela to fria!
Vi uma estrela luzindo
Na minha vida vazia.
Era uma estrela to alta!
Era uma estrela to fria!
Era uma estrela sozinha
Luzindo no fim do dia.
Por que da sua distncia
Para a minha companhia
No baixava aquela estrela?
Por que to alto luzia?
E ouvi-a na sombra funda
Responder que assim fazia
Para dar uma esperana
Mais triste ao fim do meu dia.
"Belo Belo
NEOLOGISMO
Beijo pouco, falo menos ainda.
Mas invento palavras
Que traduzem a ternura mais funda
E mais cotidiana.
nventei, por exemplo, o verbo teadorar.
ntransitivo:
Teadoro, Teodora.
MIN@A $ERRA
Sa menino de minha terra.
Passei trinta anos longe dela.
De vez em quando me diziam:
P g i n a | 88
Sua terra est completamente mudada,
Tem avenidas, arranha-cus...
hoje uma bonita cidade!
Meu corao ficava pequenino.
Revi afinal o meu Recife.
Est de fato mudado.
Tem avenidas, arranha-cus.
hoje uma bonita cidade.
Diabo leve quem ps bonita a minha terra!
O 'I#@O
Vi ontem um bicho
Na imundcie do ptio
Catando comida entre os detritos.
Quando achava alguma coisa,
No examinava nem cheirava:
Engolia com voracidade.
O bicho no era um co,
No era um gato,
No era um rato.
O bicho, meu Deus, era um homem.
AR$E DE AMAR
Se queres sentir a felicidade de amar, esquece a tua
alma.
A alma que estraga o amor.
S em Deus ela pode encontrar satisfao.
No noutra alma.
S em Deus ou fora do mundo.
As almas so incomunicveis.
Deixa o teu corpo entender-se com outro corpo.
Porque os corpos se entendem, mas as almas no.
"Opus 10
#ONSOADA
Quando a ndesejada das gentes chegar
(No sei se dura ou carovel),
Talvez eu tenha medo.
Talvez sorria, ou diga:
Al, iniludvel!
O meu dia foi bom, pode a noite descer.
(A noite com os seus sortilgios.)
Encontrar lavrado o campo, a casa limpa,
A mesa posta,
Com cada coisa em seu lugar.
P g i n a | 8
E)O#AO DO RE#I(E
Recife
No a Veneza americana
No a Mauritsstad dos armadores das ndias Ocidentais
No o Recife dos Mascates
Nem mesmo o Recife que aprendi a amar depois
Recife das revolues libertrias
Mas o Recife sem histria nem literatura
Recife sem mais nada
Recife da minha infncia
A Rua da Unio onde eu brincava de chicote-queimado e partia as
[vidraas da casa de dona Aninha Viegas
Totnio Rodrigues era muito velho e botava o pincen na ponta
[do nariz
Depois do jantar as famlias tomavam a calada com cadeiras,
[mexericos, namoros, risadas
A gente brincava no meio da rua
Os meninos gritavam:
Coelho sai!
No sai!
A distncia as vozes macias das meninas politonavam:
Roseira d-me uma rosa
Craveiro d-me um boto
(Dessas rosas muita rosa
Ter morrido em boto...)
De repente
nos longos da noite
um sino
Uma pessoa grande dizia:
Fogo em Santo Antnio!
Outra contrariava: So Jos!
Totnio Rodrigues achava sempre que era so Jos.
Os homens punham o chapu saam fumando
E eu tinha raiva de ser menino porque no podia ir ver o fogo.
Rua da Unio...
Como eram lindos os montes das ruas da minha infncia
Rua do Sol
(Tenho medo que hoje se chame de dr. Fulano de Tal)
Atrs de casa ficava a Rua da Saudade...
...onde se ia fumar escondido
Do lado de l era o cais da Rua da Aurora...
...onde se ia pescar escondido
Capiberibe
Capibaribe
L longe o sertozinho de Caxang
Banheiros de palha
Um dia eu vi uma moa nuinha no banho
Fiquei parado o corao batendo
Ela se riu
Foi o meu primeiro alumbramento
Cheia! As cheias! Barro boi morto rvores destroos redemoinho
[sumiu
P g i n a | 0
E nos peges da ponte do trem de ferro os caboclos destemidos
[em jangadas de bananeiras
Novenas
Cavalhadas
E eu me deitei no colo da menina e ela comeou
a passar a mo nos meus cabelos
Capiberibe
Capibaribe
Rua da Unio onde todas as tardes passava a
preta das bananas [com o xale vistoso de pano da Costa
E o vendedor de roletes de cana
O de amendoim
que se chamava midubim e no era torrado era cozido
Me lembro de todos os preges:
Ovos frescos e baratos
Dez ovos por uma pataca
Foi h muito tempo...
A vida no me chegava pelos jornais nem pelos livros
Vinha da boca do povo na lngua errada do povo
Lngua certa do povo
Porque ele que fala gostoso o portugus do Brasil
Ao passo que ns
O que fazemos
macaquear
A sintaxe lusada
A vida com uma poro de coisas que eu no entendia bem
Terras que no sabia onde ficavam
Recife...
Rua da Unio...
A casa de meu av...
Nunca pensei que ela acabasse!
Tudo l parecia impregnado de eternidade
Recife...
Meu av morto.
Recife morto, Recife bom, Recife brasileiro como a casa de meu
[av.
POA$I#A
Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente
[Protocolo e manifestaes de apreo ao Sr. diretor.
Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio
[o cunho vernculo de um vocbulo.
Abaixo os puristas
Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais
Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo
Todos os ritmos sobretudo os inumerveis
Estou farto do lirismo namorador
Poltico
Raqutico
Sifiltico
P g i n a | 1
De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de si
[mesmo
De resto no lirismo
Ser contabilidade tabela de co-senos secretrio do amante
[exemplar com cem modelos de cartas e as diferentes
[maneiras de agradar s mulheres, etc.
Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bbedos
O lirismo difcil e pungente dos bbedos
O lirismo dos clowns de Shakespeare
No quero mais saber do lirismo que no libertao.
P g i n a | 2
M+RILO MENDES
RE(LE<O N:81
Ningum sonha duas vezes o mesmo sonho
Ningum se banha duas vezes no mesmo rio
Nem ama duas vezes a mesma mulher.
Deus de onde tudo deriva
E a circulao e o movimento infinito.
Ainda no estamos habituados com o mundo
Nascer muito comprido.
O +$OPIS$A
Ele acredita que o cho duro
Que todos os homens esto presos
Que h limites para a poesia
Que no h sorrisos nas crianas
Nem amor nas mulheres
Que s de po vive o homem
Que no h um outro mundo.
A ME DO PRIMEIRO (IL@O
Carmem fica matutando
no seu corpo j passado.
At volta, meu seio
De mil novecentos e doze.
Adeus, minha perna linda
De mil novecentos e quinze.
Quando eu estava no colgio
Meu corpo era bem diferente.
Quando acabei o namoro
Meu corpo era bem diferente.
Quando um dia me casei
Meu corpo era bem diferente.
Nunca mais eu hei de ver
Meus quadris do ano passado...
A tarde j madurou
E Carmem fica pensando.
O (IL@O DO SA#+LO
Nunca mais andarei de bicicleta
Nem conversarei no porto
Com meninas de cabelos cacheados
Adeus valsa "Danbio Azul"
Adeus tardes preguiosas
Adeus cheiros do mundo sambas
Adeus puro amor
Atirei ao fogo a medalhinha da Virgem
No tenho foras para gritar um grande grito
Cairei no cho do sculo vinte
Aguardem-me l fora
As multides famintas justiceiras
Sujeitos com gases venenosos
a hora das barricadas
a hora da fuzilamento, da raiva maior
Os vivos pedem vingana
Os mortos minerais vegetais pedem vingana
a hora do protesto geral
a hora dos vos destruidores
a hora das barricadas, dos fuzilamentos
Fomes desejos nsias sonhos perdidos,
Misrias de todos os pases uni-vos
Fogem a galope os anjos-avies
Carregando o clice da esperana
Tempo espao firmes porque me abandonastes.
#AN$IGA DE MALABAR$E
Eu sou o olhar que penetra nas camadas do mundo,
ando debaixo da pele e sacudo os sonhos.
No desprezo nada que tenha visto,
todas as coisas se gravam pra sempre na minha
cachola.
Toco nas flores, nas almas, nos sons, nos movimentos,
destelho as casas penduradas na terra,
tiro os cheiros dos corpos das meninas sonhando.
Desloco as conscincias,
a rua estala com os meus passos,
e ando nos quatro cantos da vida.
Consolo o heri vagabundo, glorifico o soldado vencido,
no posso amar ningum porque sou o amor,
tenho me surpreendido a cumprimentar os gatos
e a pedir desculpas ao mendigo.
Sou o esprito que assiste Criao
e que bole em todas as almas que encontra.
Mltiplo, desarticulado, longe como o diabo.
Nada me fixa nos caminhos do mundo.
MODIN@A DO EMPREGADO DE 'AN#O
Eu sou triste como um prtico de farmcia,
sou quase to triste como um homem que usa
costeletas.
Passo o dia inteiro pensando nuns carinhos de mulher
mas s ouo o tectec das mquinas de escrever.
L fora chove e a esttua de Floriano fica linda.
Quantas meninas pela vida afora!
E eu alinhando no papel as fortunas dos outros.
Se eu tivesse estes contos punha a andar
a roda da imaginao nos caminhos do mundo.
E os fregueses do Banco
que no fazem nada com estes contos!
Chocam outros contos para no fazerem nada com eles.
Tambm se o diretor tivesse a minha imaginao
o Banco j no existiria mais
e eu estaria noutro lugar.
A $ESO+RA DE $OLEDO
Com seus elementos de Europa e frica,
Seu corte, inscrio e esmalte,
P g i n a | 7
A tesoura de Toledo
Alude s duas Espanhas.
Duas folhas que se encaixam,
Se abrem, se desajustam,
Medem as garras afiadas:
Finura e rudeza de Espanha,
Rigor atento ao real,
Silncio espreitante, feroz,
Silncio de metal agindo,
Aguda obstinao
Em situar o concreto,
Em abrir e fechar o espao,
Talhando simultaneamente
Europa e frica,
Vida e morte.
#ANO DO E<*LIO
Minha terra tem macieiras da Califrnia
onde cantam gaturamos de Veneza.
Os poetas da minha terra
so pretos que vivem em torres de ametista,
os sargentos do exrcito so monistas, cubistas,
os filsofos so polacos vendendo a prestaes.
A gente no pode dormir
com os oradores e os pernilongos.
Os sururus em famlia tm por testemunha a Gioconda.
Eu morro sufocado
em terra estrangeira.
Nossas flores so mais bonitas
nossas frutas mais gostosas
mas custam cem mil ris a dzia.
Ai quem me dera chupar uma carambola de verdade
e ouvir um sabi com certido de idade!
#AN$O A GAR#*A LOR#A
No basta o sopro do vento
Nas oliveiras desertas,
O lamento de gua oculta
Nos ptios da Andaluzia.
Trago-te o canto poroso,
O lamento consciente
Da palavra outra palavra
Que fundaste com rigor.
O lamento substantivo
Sem ponto de exclamao:
Diverso do rito antigo,
Une a aridez ao fervor,
Recordando que soubeste
Defrontar a morte seca
Vinda no gume certeiro
Da espada silenciosa
Fazendo irromper o jacto
De vermelho: cor do mito
Criado com a fora humana
Em que sonho e realidade
Ajustam seu contraponto.
Consolo-me da tua morte.
Que ela nos elucidou
Tua linguagem corporal
Onde el duende alimentado
Pelo sal da inteligncia,
Onde Espanha calculada
Em nmero, peso e medida.
#OR$E $RANS)ERSAL DO POEMA
A msica do espao pra, a noite se divide em dois
pedaos.
Uma menina grande, morena, que andava na minha
cabea,
fica com um brao de fora.
Algum anda a construir uma escada pros meus sonhos.
Um anjo cinzento bate as asas
em torno da lmpada.
Meu pensamento desloca uma perna,
o ouvido esquerdo do cu no ouve a queixa dos
namorados.
Eu sou o olho dum marinheiro morto na ndia,
um olho andando, com duas pernas.
O sexo da vizinha espera a noite se dilatar, a fora do
homem.
A outra metade da noite foge do mundo, empinando os
seios.
S tenho o outro lado da energia,
me dissolvem no tempo que vir, no me lembro mais
quem sou.
ELEGIA DE $AORMINA
A dupla profundidade do azul
Sonda o limite dos jardins
E descendo at terra o transpe.
Ao horizonte da mo ter o Etna
Considerado das runas do templo grego,
Descansa.
Ningum recebe conscientemente
O carisma do azul.
Ningum esgota o azul e seus enigmas.
Armados pela histria, pelo sculo,
Aguardando o desenlace do azul, o desfecho da bomba,
Nunca mais distinguiremos
Beleza e morte limtrofes.
Nem mesmo debruados sobre o mar de Taormina.
intolervel beleza,
prfido diamante,
Ningum, depois da iniciao, dura
No teu centro de luzes contrrias.
P g i n a | 4
Sob o signo trgico vivemos,
Mesmo quando na alegria
O po e o vinho se levantam.
intolervel beleza
Que sem a morte se oculta.
G+ERNI#A
Subsiste, Guernica, o exemplo macho,
Subsiste para sempre a honra castia,
A jovem e antiga tradio do carvalho
Que descerra o plio de diamante.
A fora do teu corao desencadeado
Contactou os subterrneos de Espanha.
E o mundo da lucidez a recebeu:
O ar voa incorporando-se teu nome.
M+RILO MENINO
Eu quero montar o vento em plo,
Fora do cu, cavalo poderoso
Que viaja quando entende, noite e dia.
Quero ouvir a flauta sem fim do sidoro da flauta,
Quero que o preto velho sidoro
D um concerto com minhas primas ao piano,
L no salo azul da baronesa.
Quero conhecer a me-d'gua
Que no claro do rio penteia os cabelos
Com um pente de sete cores.
Salve salve minha rainha,
clemente piedosa doce Virgem Maria,
? Como pode uma rainha ser tambm advogada.
M+RILOGRAMA A GRA#ILIANO RAMOS
1
Brabo. Olhofaca. Difcil.
Cacto j se humanizando,
Deriva de um solo sfaro
Que no junta, antes retira,
Desacontece, desquer.
2
Funda o estilo sua imagem:
Na tbua seca do livro

Nenhuma voluta intil.
Rejeita qualquer lirismo.
Tachando a flor de feroz.
3
Tem desejos amarelos.
Quer amar, o sol ulula,
Leva o homem do deserto
(Graciliano-Fabiano)
Ao limite irrespirvel.
4
Em dimenso de grandeza
Onde o conforto vacante,
Seu passo trgico escreve
A pica real do BR
Que desintegrado explode.
O (-S(ORO
Acendendo um fsforo
acendo Prometeu, o futuro, a liquidao dos falsos
deuses,
o trabalho do homem.
O fsforo: to rabbioso quanto secreto. Furioso, deli-
cado. Encolhe-se no seu casulo marrom; mas quando
cha-
mado e provocado, polmico estoura, esclarecendo tudo.
O sculo polmico.
O gs no funciona hoje. Temos greve dos gasistas. A
tlia tornou-se a Grevelndia. Mas preferimos essa
semi-
-anarquia "ordem" fascista.
O fsforo, hoje em frias, espera paciente no seu casulo
o dia de amanh desprovido de greves. O dia racional, o
dia do entendimento universal, o dia do mundo sem
classes,
o dia de Prometeu totalizado.
O fsforo o portador mais antigo da tradio viva. Eu
sou pela tradio viva, capaz de acompanhar a
correnteza
da modernidade. Que riquezas poderosas extraio dela!
Subscrevo a grande palavra de Jaures: "De l'autel des
anctres on doit garder non les cendres mais le feu."
PERSPE#$I)A DA SALA DA >AN$AR
A filha do modesto funcionrio pblico
d um bruto interesse natureza-morta
da sala pobre no subrbio.
O vestido amarelo de organdi
distribui cheiros apetitosos de carne morena
saindo do banho com sabonete barato.

O ambiente parado esperava mesmo aquela vibrao:
papel ordinrio representando florestas com tigres,
uma Ceia onde os personagens no comem nada
a mesa com a toalha furada
a folhinha que a dona da casa segue o conselho
e o piano que eles no tm sala de visitas.
P g i n a | 5

A menina olha longamente pro corpo dela
como se ele hoje estivesse diferente,
depois senta-se ao piano comprado a prestaes
e o cachorro malandro do vizinho
toma nota dos sons com ateno.
SO (RAN#IS#O DE ASSIS DE O+RO PRE$O
A Lcio Costa
Solta, suspensa no espao,
Clara vitria da forma
E de humana geometria
nventando um molde abstrato;
Ao mesmo tempo, segura,
Recriada na razo,
Em nmero, peso, medida;
Balano de reta e curva,
Levanta a alma, ligeira,
sua Ptria natal;
Repouso da cruz cansada,
Signo de alta brancura;
Gerado, em recorte novo,
Por um bicho rastejante,
Mestio de sombra e luz;
Aposento da Trindade
E mais da Virgem Maria
Que se conhecem no amor;
Traslado, em pedra vivente,
Do afeto de um sumo heri
Que junta o brao do Cristo
Ao do homem seu igual.
$E<$O DE #ONS+L$A
1
A pgina branca indicar o discurso
Ou a supresso o discurso?
A pgina branca aumenta a coisa
Ou ainda diminui o mnimo?
O poema o texto? O poeta?
O poema o texto + o poeta?
O poema o poeta - o texto?
O texto o contexto do poeta
Ou o poeta o contexto do texto?
O texto visvel o texto total
O antetexto o antitexto
Ou as runas do texto?
O texto abole
Cria
Ou restaura?
2
O texto deriva do operador do texto
Ou da coletividade texto?
O texto manipulado
Pelo operador (tico)
Pelo operador (cirurgio)
Ou pelo tico-cirurgio?
O texto dado
Ou dador?
O texto objeto concreto
Abstrato
Ou concretoabstrato?
O texto quando escreve
Escreve
Ou foi escrito
Reescrito?
O texto ser reescrito
Pelo tipgrafo / o leitor / o crtico;
Pela roda do tempo?
Sofre o operador:
O tipgrafo trunca o texto.
Melhor mandar oficina
O texto j truncado.
6
A palavra cria o real?
O real cria a palavra?
Mais difcil de aferrar:
Realidade ou alucinao?
Ou ser a realidade
Um conjunto de alucinaes?
7
Existe um texto regional / nacional
Ou todo texto universal?
Que relao do texto
Com os dedos? Com os textos alheios?
(...)
9
Juzo final do texto:
Serei julgado pela palavra
Do dador da palavra / do sopro / da chama.
O texto-coisa me espia
Com o olho de outrem.
Talvez me condene ao ergstulo.
O juzo final
Comea em mim
Nos lindes da
Minha palavra.
O MA+ SAMARI$ANO
Quantas vezes tenho passado perto de um doente,
P g i n a | ;
Perto de um louco, de um triste, de um miservel,
Sem lhes dar uma palavra de consolo.
Eu bem sei que minha vida ligada dos outros,
Que outros precisam de mim que preciso de Deus
Quantas criaturas tero esperado de mim
Apenas um olhar que eu recusei.
SOMOS $ODOS POE$AS
Assisto em mim a um desdobrar de planos.
as mos vem, os olhos ouvem, o crebro se move,
A luz desce das origens atravs dos tempos
E caminha desde j
Na frente dos meus sucessores.
Companheiro,
Eu sou tu, sou membro do teu corpo e adubo da tua
alma.
Sou todos e sou um,
Sou responsvel pela lepra do leproso e pela rbita vazia
do cego,
Pelos gritos isolados que no entraram no coro.
Sou responsvel pelas auroras que no se levantam
E pela angstia que cresce dia a dia.
A $EN$AO
Diante do crucifixo
Eu paro plido tremendo
" J que s o verdadeiro filho de Deus
Desprega a humanidade desta cruz.
AS LA)ADEIRAS
As lavadeiras no tanque noturno
No responderam ao canto da sibila.
"Lavamos os mortos,
Lavamos o tabuleiro das idias antigas
E os balastres para repouso do mar...
Nele encontramos restos de galeras,
Quem nos desviar do nosso canto obscuro?
Nele descobrimos o augusto pudor do vento,
O balano do corpo do pirata com argolas,
Nele promovemos a sede do povo
E excitamos a nossa prpria sede...
As lavadeiras no tanque branco
Lavam o espectro da guerra.
Os braos das lavadeiras
No abismo noturno
Vo e vm.
MON$AN@AS DE O+RO PRE$O
A Lourival Gomes Machado
Desdobram-se as montanhas de Ouro Preto
Na perfurada luz, em plano austero.
Montes contempladores, circunscritos,
Entre cinza e castanho, o olhar domado
Recolhe vosso espectro permanente.
Por igual pascentais a luz difusa
Que se reajusta ao corpo das igrejas,
E volve o pensamento descoberta
De uma luta antiqssima com o caos,
De uma reinveno dos elementos
Pela fora de um culto ora perdido,
Relquias de dureza e de doutrina,
Rude apetite dessa cousa eterna
Retida na estrutura de Ouro Preto.
AO ALEI>ADIN@O
Plida a lua sob o plio avana
Das estrelas de uma perdida infncia.
Fatigados caminhos refazemos
Da outrora mquina da minerao.
nossa prpria forma, o frio molde
Que maduros tentamos atingir,
Volvendo laje, pedra de olhos facetados,
Sem crispao, matria j domada,
O exemplo recebendo que ofereces
Pelo martrio teu enfim transposto,
Severo, machucado e rude Aleijadinho
Que te encerras na tenda com tua Bblia,
Suplicando ao Senhor infinito e esculpido
Que sobre ti descanse os seus divinos ps.
E<ERGO
Lacerado pelas palavras-bacantes
Visveis tcteis audveis
Orfeu
mpede mesmo assim sua dispora
Mantendo-lhes o nervo & a sgoma.
Orfeu Orftu Orfele
Orfns Orfvs Orfeles
M+RILOGRAMA PARA MALLARMA
No oblquo exlio que te aplaca
Mantns o bculo da palavra
Signo especioso do Livro
nabolvel teu & da tribo
A qual designas, idntica
Vitoriosamente semntica
Os dados lanando sbito
P g i n a | =
J tu indgete em decbito Na inclume glria te assume
MALLARM sibilino nome
P g i n a | 8
>ORGE DE LIMA
IN)ENES DE OR(E+
Canto
Poemas relativos

Cada a noite
o mar se esvai,
aquele monte
desaba e cai
silentemente.
Bronzes diludos
j no so vozes,
seres na estrada
nem so fantasmas,
aves nos ramos
inexistentes;
tranas noturnas
mais que impalpveis,
gatos nem gatos,
nem os ps no ar,
nem os silncios.
O sono est.
E um homem dorme.

Queres ler o que

to s se entrel
e o resto em ti est?
Flor no ar sem umbela
nem tua lapela;
flor que sem ns h.
Subitamente olhas:
nem ls nem desfolhas;
folha, flor, tiveste-as.
E nem as tocaste:
folha e flor. Tu - haste,
elas reais, mas rstias.

qualquer voz alou-se

muito desejada.
Branco fosse o espao
e ela ardente cor.
Quis o espao a voz
a voz veio e ampliou-o.
Mas se no houvesse
propriamente voz...
Vamos ns sup-los:
dois sem seus sentidos.
Desejemos mesmo
dois incompreensveis.
Bom nos ecoarmos
na voz recebida.
E o espao esvaziado
povo-lo de vez.
Am-los to sem
amada presena,
s com o corao
sem correspondncia,
s com a vocao
do verso feliz.
V
Agora o sem senso
sorriso nos ares,
minha alma perdida,
os vales l embaixo
de minhas lonjuras
de no existido,
parado nos antes,
nem sei de pecados,
nem sei de mim mesmo,
eu mesmo no sou
nem nada me v;
ausentes palavras
no soam no vcuo
dos antes das coisas,
das coisas sem nexo,
nem fluidos. S o Verbo
chorando por mim.
V
Agora, escutai-me
que eu falo de mim;
ouvi que sou eu,
sou eu, eu em mim;
tocai esses cravos
j feitos pra mim,
suores de sangue,
pressuados sem poros
vernica herdada.
sem face do ser.
Embora; escutai-me,
que eu falo com a voz
inata que diz
que a voz no essa
que fala por mim,
talvez minha fala
sada de ti.
V
P g i n a |
Alegria achareis neste poema
como poema ilcito, como um
corpo casual ou vo, como a memria
dura e acdula, como um homem se
conhece respirando, ou como quando
se entristece sem causa ou se doente,
ou se lavando sempre ou comparando-se
s dimenses das coisas relativas;
ou como sente os ombros de seu ser,
transmitidos e opacos, e os avs
responsabilizando-se presentes.
So alegrias rpidas. Lugares,
reencontrados pases, becos, passos
sob as chuvas que no vos molharo.
V
Se falta algum nesses versos
pele vento interminvel,
pelas arenas de esttuas,
sucedam-lhe os cegos olhos
sacudidos pelos medos,
mos de chuvas lhe inteiricem
o corpo com algas remissas
e com matrias tranqilas
to soturna como os poos,
exasperados invernos,
ombros de escova comida,
as asas secas cadas,
ante seus netos calados;
e incorporem-se a esse alvitre
esse sabor de cortia,
essas esponjas morridas,
essas mars estanhadas,
essas escunas de espduas
estritamente fechadas
como casas de abandono,
restringem-se os concilibulos,
certos sigilos de pez,
certas coisas enlutadas,
refgios, dramas ocultos,
pois as rosas so de trapos
e os fios menos que teias,
menos que finos agora,
e as camisas sem os plos
enterrados nas ilhargas,
vestem enganos e punhos
e crimes em vez de adegas,
mas tudo em vo, mesmo as plumas,
mesmo os ausentes e as vozes
aderidas a fragmentos
a moram degredadas,
listrando as grades, de faces
que no conhecem espelhos
X
Vs no viveis sozinhos
os outros vos invadem
felizes convivncias
agregaes incmodas
enfim ambientalismos,
e tudo subsistncias
e mais comunidades;
e tantas ventanias
acotovelamentos,
desgastes de antemo,
acrscimos depois,
depois substituies,
a massa vos tragando,
as coisas vos bisando;
os hbitos, os vcios,
as moas embutidas
mudando vossas cartas;
sereis administrados
no sono e nos pecados,
vs mapas e diagramas
com vrias delinqncias,
e insanidades vrias,
dosando o vosso espao,
pesando o vosso po
de tempos racionados;
e no tereis vivido
e no tereis amado,
porm sereis morrido.
X
O simples ar
de uma s corda
em curta raia,
mo de menino,
punhado escasso,
ar perfumado,
sem o alvoroo
dos vendavais;
anjo acolhido
em rseo cu
abrigo instante,
pranto lavado,
chorar em ti
de arrependido,
subir teus vales,
amar teu plen,
nunca escapar-me
de tuas ptalas
cair com elas.
X
Uma janela aberta
e um simples rosto hirto,
e que provavelmente
nela se debruou;
e nesse gesto puro
do rosto na janela
estava todo o poema
que ningum escutou;
s a janela aberta
e o espao dentro dela
que o tempo atravessou.
XV
P g i n a | 100
Os dois ponteiros
rodam e rodam,
mostrando o horrio
irregular.
Horas inteiras
despedaadas,
horas mais horas
desmesuradas.
Com seu compasso,
l vem a morte
pra teu transporte,
e com os dois braos:
esta tua hora,
levo-te agora.
XV
Um te exalou
nessa incidncia:
cu, terra, mar;
impermanncia.
Outro te andou
te indo e te vindo
pra te juntares,
te convergindo
Quem te volou,
esse te deu
o sono no ar.
Esse te entoou
e te nasceu
sem te acordar.
XV
No dia seguinte:
chamamos de terra,
o poema te leva
te dana, te agita,
te vinca de cruzes,
te envolve de nuvens.
Quem sabe aonde vai
parar no outro dia?
XX
Roteiros vencidos
compassam a festa:
a noiva est fria
no vu lamentado.
Trs potros desfraldam-se
trs faces transcorrem
no coche morrido,
em vo galopado.
O nome do noivo?
O nome da noiva?
O nome do diabo?
Trs nomes corridos,
trs sombras penadas
no drama calado.
XX
Aqui e ali
me encontrareis,
entre um poema
ou em seu curso,
alm e aqum,
oculto e claro,
vivo ou demente,
ou mesmo morto,
ou renascido
como meu ssia,
intermitente,
ferida trpida.
pulso de febre,
nesse cavalo,
naquela tinta,
naquele poema
quase alicerce,
quase esse infante,
esse anjo surdo.
a esquecendo:
eu e meu ssia
somos momentos
entrelaados.
Ei-lo veemente
volta a seu palco,
sobe a uma origem,
desce de novo,
envolto ou nu,
esse homem gmeo,
jamais verdugo,
mas palma incerta,
sendo meu pai,
meu filho e neto
e aquele longe
porm limiar,
malgrado e clmide
aberta e alpede,
foi argonauta,
podia se-lo
se esse jacinto
no fosse canto,
canto de galo
crepuscular,
profusamente
cedo se oculta
por essas laudas
sem perceber
seu fcil mpeto
ante a palavra
visualizada;
mas de repente
desaparece.
Agora eu surjo
naquela esquina,
naquele prtico
falam de mim;
ouo transido
esses vocbulos
desconhecidos,
emerjo em rios
que vo passar,
mergulho em rumos
P g i n a | 101
acontecidos,
sucedo em mim,
depois vou indo
fundo e arrastado
na correnteza
que de repentes.
Morto incorrupto
guardo meus naipes
mais pressentidos,
intercadentes,
desordenados,
no h atavios,
no h disfarces,
dissoluo
dos prantos largos
manando laivos,
lanhando aspectos;
desacredito-me
perante os leves,
nem sabedor
de alas longevas,
se o porvindouro
puro exrdio
precocemente
desencantado;
se os seus pressgios
remanescidos,
salvo-condutos
manifestados;
correm desvios
vulgares trilhos,
que todavia
prossigo em mim,
minha prognie,
uns dementados,
outros co-rus,
reconciliando-me
com os mutilados
e este glossrio
que de meu ssia;
abastecido
alego dores,
crescentes cargas;
me patenteio,
fico exaltado
sem parecer;
depois me espreito
na curva adiante,
simbolizado,
metade em mim
inda nascendo,
a outra metade
superlotada;
ento me sano
excluindo as nucas
executveis;
no evidentes
nem aberrante
me envolvo de alma,
doce alimria
com alguns anexos
aparelhados
para colher
belas paisagens
e outros petrechos
do ssia amado;
quero sofrer-me,
quero imitar-me,
fico enpunhado
meu corpo no ar,
dependurado,
meio aderido
a alguns palhaos
insimulados,
portanto, instveis,
muito insossos,
muitos at
beatificados;
ventos corteses
bem-parecidos
vm agitar
nosso espantalho,
enquanto as aves
canoramente
se desaninham
de nossos braos,
ossos atados
a cho deitados,
chos contestados
por figadais,
mas afinal
chos estrelados
de algumas plantas
ambicionadas
por umas moas
que andando ss
se despetalam
e virar brisas,
fagueiras asas,
pelas janelas
passam nos vidros,
vo aos relgios
param os cucos,
e a vila fica
inteiriada.
dormindo dentro
desse poema
recomeado
por novo ssia.
XX
As portas finais,
os cantos iguais,
os pontos cardeais,
sempre obsidionais.
Os tempos anuais,
as faces glaciais,
as culpas filiais
sempre obsidionais.
Os dois iniciais,
P g i n a | 102
as dores tais quais,
os juzos finais
sempre obsidionais.
XV
Quando menos se pensa
a sextina suspensa.
E o jbilo mais forte
tal qual a taa fruda,
antes que para a morte
v o ru da curta vida.
Ningum pediu a vida
ao nume que em ns pensa.
Ai carne dada morte!
morte jamais suspensa
a taa sempre fruda
ltima, nica e forte.
Orfeu e o estro mais forte
dentro da curta vida
a taa toda fruda,
fronte que j no pensa
cano erma, suspensa,
Orfeu diante da morte.
Vida, paixo e morte,
- taas ao fraco e ao forte,
taas - vida suspensa.
Passa-se a frgil vida,
e a taa que se pensa
eis rpida fruda.
Abandonada, fruda,
esvaziada na morte,
Orfeu j no mais pensa,
Calado o canto forte
em cantocho da vida,
cortada ria, suspensa.
Lira de Orfeu. Suspensa!
Suspensa! ria fruda,
sextina artes da vida
ser rimada na morte.
Eis tua rima forte:
rima que mais se pensa.
XXV
A sextina comea
de novo uma ria espessa,
(sextina da procura!)
Eurdice nas trevas,
Eurdice obscura.
Eva entre as outras Evas.
Repousai aves, Evas,
que a busca recomea
cada vez mais obscura
da viso mais espessa
repousada nas trevas
Ah! difcil procura!
ncessante procura
entre noturnas Evas,
entre divinas trevas,
Eurdice comea
a trajetria espessa,
a trajetria obscura.
Desceu ptria obscura
em que no se procura
algum na sombra espessa
e onde sombras so Evas,
e onde ningum comea,
mas tudo acaba em trevas.
nfernos, Evas, trevas,
lua submersa e obscura.
A a ria comea,
e no finda a procura
entre as celeste Evas
a Eva da terra espessa.
Eurdice, Eva espessa,
musa de doces trevas,
mais que todas as Evas -
musa obscura, Eva obscura;
sextina que procura
acabar, e comea.
XXV
A musa A barba to preta que era azul,
morta que as amantes to ruivas que eram nulas
vem de Amara onze e mais uma, numa s
outros morta, em alma, sem cadver, sem
livros tumba, e que amara - morta, morta, morta.
XXV
Sombra encantada, declinara
num vago dia, incerto dia.
Eis uma deusa, pelos gestos,
por sua dana, sua rbita.
Era preciso compreend-la,
mas quando ns a avizinhvamos,
a deusa arisca recuava.
Se ns recuvamos, voltava
ao nosso encontro, sem tocar-nos.
Ento corramos, devassos,
quase enlaando-a: ela fugia.
Era uma deusa pelos modos
com que mentia e se ausentava.
Mas outro dia, vago dia,
abrutamente a aprisionamos.
O que tu s, deusa, ignoramos,
mas desejamos, qualquer coisa
fazer de ti, terror ou jbilo
ou nossa vnus favorvel
ou nossa esfera de vocbulos.
Ela chorava, no queria;
e o pranto logo dissolvia.
Ento descemos, ventre abaixo
e renascemos de seu sexo,
- trnsito virgem de palavras.
Era uma deusa, pela fria
com que ns todos a ultrajamos.
Era uma deusa e no sabamos
se cada qual mesmo a violou.
Era uma deusa, pela dvida
que em cada um de ns, deixou.
P g i n a | 107
XXV
Contemplar o jardim alm do odor
e a mulher silenciosa entre semblantes,
e refaz-los todos, todos antes
que o tempo condenado os atraioe.
Porque eu quero, em memria refaz-los: procura
da
flor longnqua, mulher, no pertencida, face perdida
substncia inexistente, mvel vida,
intercesso de nadas e cabelos.
E meus olhos ausentes me espiando
entre as coisas caducas e fugaces
a minha intercesso em outras faces.
Orfeu, para conhecer teu espetculo,
em que queres senhor, que eu me transforme,
ou me forme de novo, em que outro orculo?
ESSA NEGRA (+LC
Ora, se deu que chegou
(isso j faz muito tempo)
no bang dum meu av
uma negra bonitinha,
chamada negra Ful.
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Ful! Ful!
(Era a fala da Sinh)
Vai forrar a minha cama
pentear os meus cabelos,
vem ajudar a tirar
a minha roupa, Ful!
Essa negra Ful!
Essa negrinha Ful!
ficou logo pra mucama
pra vigiar a Sinh,
pra engomar pro Sinh!
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Ful! Ful!
(Era a fala da Sinh)
vem me ajudar, Ful,
vem abanar o meu corpo
que eu estou suada, Ful!
vem coar minha coceira,
vem me catar cafun,
vem balanar minha rede,
vem me contar uma histria,
que eu estou com sono, Ful!
Essa negra Ful!
"Era um dia uma princesa
que vivia num castelo
que possua um vestido
com os peixinhos do mar.
Entrou na perna dum pato
saiu na perna dum pinto
o Rei-Sinh me mandou
que vos contasse mais cinco".
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Ful! Ful!
Vai botar para dormir
esses meninos, Ful!
"minha me me penteou
minha madrasta me enterrou
pelos figos da figueira
que o Sabi beliscou".
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Ful! Ful!
(Era a fala da Sinh
Chamando a negra Ful!)
Cad meu frasco de cheiro
Que teu Sinh me mandou?
Ah! Foi voc que roubou!
Ah! Foi voc que roubou!
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
O Sinh foi ver a negra
levar couro do feitor.
A negra tirou a roupa,
O Sinh disse: Ful!
(A vista se escureceu
que nem a negra Ful).
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Ful! Ful!
Cad meu leno de rendas,
Cad meu cinto, meu broche,
Cad o meu tero de ouro
que teu Sinh me mandou?
Ah! foi voc que roubou!
Ah! foi voc que roubou!
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
O Sinh foi aoitar
sozinho a negra Ful.
A negra tirou a saia
e tirou o cabeo,
de dentro dle pulou
nuinha a negra Ful.
P g i n a | 104
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Ful! Ful!
Cad, cad teu Sinh
que Nosso Senhor me mandou?
Ah! Foi voc que roubou,
foi voc, negra ful?
Essa negra Ful!
IN)ERNO
Zefa, chegou o inverno!
Formigas de asas e tanajuras!
Chegou o inverno!
Lama e mais lama
chuva e mais chuva, Zefa!
Vai nascer tudo, Zefa,
Vai haver verde,
verde do bom,
verde nos galhos,
verde na terra,
verde em ti, Zefa,
que eu quero bem!
Formigas de asas e tanajuras!
O rio cheio,
barrigas cheias,
mulheres cheias, Zefa!
guas nas locas,
pitus gostosos,
cars, cabojs,
e chuva e mais chuva!
Vai nascer tudo
milho, feijo,
at de novo
teu corao, Zefa!
Formigas de asas e tanajuras!
Chegou o inverno!
Chuva e mais chuva!
Vai casar, tudo,
moa e viva!
Chegou o inverno
Covas bem fundas
pra enterrar cana:
cana caiana e flor de Cuba!
Terra to mole
que as enxadas
nelas se afundam
com olho e tudo!
Leite e mais leite
pra requeijes!
Cargas de imbu!
Em junho o milho,
milho e canjica
pra So Joo!
E tudo isto, Zefa...
E mais gostoso
que tudo isso:
noites de frio,
l fora o escuro,
l fora a chuva,
trovo, corisco,
terras cadas,
crgos gemendo,
os cabors gemendo,
os cabors piando, Zefa!
Os cururus cantando, Zefa!
Dentro da nossa
casa de palha:
carne de sol
chia nas brasas,
farinha d'gua,
caf, cigarro,
cachaa, Zefa...
...rede gemendo...
Tempo gostoso!
Vai nascer tudo!
L fora a chuva,
chuva e mais chuva,
trovo, corisco,
terras cadas
e vento e chuva,
chuva e mais chuva!
Mas tudo isso, Zefa,
vamos dizer,
s com os poderes
de Jesus Cristo!
M+L@ER PROLE$&RIA
Mulher proletria nica fbrica
que o operrio tem, (fabrica filhos)
tu
na tua superproduo de mquina humana
forneces anjos para o Senhor Jesus,
forneces braos para o senhor burgus.
Mulher proletria,
o operrio, teu proprietrio
h de ver, h de ver:
a tua produo,
a tua superproduo,
ao contrrio das mquinas burguesas
salvar o teu proprietrio.
O GRANDE DESAS$RE AAREO DE ON$EM
Para Cndido Portinari
P g i n a | 105
Vejo sangue no ar, vejo o piloto que levava uma flor para a noiva, abraado com a hlice. E o violinista em que a
morte acentuou a palidez, despenhar-se com sua cabeleira negra e seu estradivrius. H mos e pernas de
danarinas arremessadas na exploso. Corpos irreconhecveis identificados pelo Grande Reconhecedor. Vejo sangue
no ar, vejo chuva de sangue caindo nas nuvens batizadas pelo sangue dos poetas mrtires. Vejo a nadadora
belssima, no seu ltimo salto de banhista, mais rpida porque vem sem vida. Vejo trs meninas caindo rpidas,
enfunadas, como se danassem ainda. E vejo a louca abraada ao ramalhete de rosas que ela pensou ser o
paraquedas, e a prima-dona com a longa cauda de lantejoulas riscando o cu como um cometa. E o sino que ia para
uma capela do oeste, vir dobrando finados pelos pobres mortos. Presumo que a moa adormecida na cabine ainda
vem dormindo, to tranqila e cega! amigos, o paraltico vem com extrema rapidez, vem como uma estrela
cadente, vem com as pernas do vento. Chove sangue sobre as nuvens de Deus. E h poetas mopes que pensam
que o arrebol.
P g i n a | 10;
A+G+S$O (REDERI#O S#@MID$
RE$RA$O DO DES#ON@E#IDO
Ele tinha uns ombros estreitos, e a sua voz era tmida,
Voz de um homem perdido no mundo,
Voz de quem foi abandonado pelas esperanas,
Voz que no manda nunca,
Voz que no pergunta,
Voz que no chama,
Voz de obedincia e de resposta,
Voz de queixa, nascida das amarguras ntimas,
Dos sonhos desfeitos e das pobrezas escondidas.
H vozes que aclaram o ser,
Macias ou speras, vozes de paixo e de domnio,
Vozes de sonho, de maldio e de doura.
Os ombros eram estreitos,
Ombros humildes que no conhecem as horas de fogo do
amor inconfundvel,
Ombros de quem no sabe caminhar,
Ombros de quem no desdenha nem luta,
Ombros de pobre, de quem se esconde,
Ombros tristes como os cabelos de uma criana morta,
Ombros sem sol, sem fora, ombros tmidos,
De quem teme a estrada e o destino
De quem no triunfar na luta intil do mundo:
Ombros nascidos para o descanso das tbuas de um caixo,
Ombros de quem sempre um Desconhecido,
De quem no tem casa, nem Natal, nem festas;
Ombros de reza de condenado,
E de quem ama, na tristeza, a sombra das madrugadas;
Ombros cuja contemplao provoca as ltimas lgrimas.
Os seus ps e as suas mos acompanhavam os ombros
num mesmo ritmo.
Mos sem luz, mos que levam boca o alimento
sem substncia,
Mos acostumadas aos trabalhos indolentes,
Mos sem alegria e sem o martrio do trabalho.
Mos que nunca afagaram uma criana,
Mos que nunca semearam,
Mos que no colheram uma flor.
Os ps, iguais s mos
Ps sem energia e sem direo,
Ps de indeciso, ps que procuram as sombras e o esquecimento,
Ps que no brincaram, ps que no correram.
No entanto os olhos eram olhos diferentes.
No direi, no terei a delicadeza precisa na expresso
para traduzir o seu olhar.
No saberei dizer da doura e da infncia daqueles olhos,
Em que havia hinos matinais e uma inocncia, uma tranqilidade,
um repouso de mos maternas.
No poderei descrever aquele olhar,
Em que a Poesia estava dormindo,
Em que a inocncia se confundia com a santidade.
No poderei dizer a msica daquele olhar que me surpreendeu um dia,
P g i n a | 10=
Que se abriram diante de mim como um abrigo,
E que me trouxe de repente os dias mortos,
Em que me descobri como outrora,
Livre e limpo, como no princpio do mundo,
Envolvido na suavidade dos primeiros balanos,
Sentindo o perfume e o canto das horas primeiras!
No direi do seu olhar!
No direi do seu olhar!
No direi da sua expresso de repouso!
Ainda no sei se era dele esse olhar,
Ou se nasceu de mim mesmo, num rpido instante de paz
e de libertao!
D+ANDO E+ MORRER
Quando eu morrer o mundo continuar o mesmo,
A doura das tardes continuar a envolver as coisas todas.
Como as envolve agora neste instante.
O vento fresco dobrar as rvores esguias
E levantar as nuvens de poesia nas estradas...
Quando eu morrer as guas claras dos rios rolaro ainda,
Rolaro sempre, alvas de espuma
Quando eu morrer as estrelas no cessaro de acender-se
no lindo cu noturno,
E nos vergis onde os pssaros cantam as frutas
continuaro a ser doces e boas.
Quando eu morrer os homens continuaro sempre os mesmos.
E ho de esquecer-se do meu caminho silencioso entre eles,
Quando eu morrer os prantos e as alegrias permanecero
Todas as nsias e inquietudes do mundo no se modificaro.
Quando eu morrer os prantos e as alegrias permanecero.
Todas as nsias e inquietudes do mundo no se modificaro.
Quando eu morrer a humanidade continuar a mesma.
Porque nada sou, nada conto e nada tenho.
Porque sou um gro de poeira perdido no infinito.
Sinto porm, agora, que o mundo sou eu mesmo
E que a sombra descer por sobre o universo vazio de mim
Quando eu morrer..."
O GRANDE MOMEN$O
A varanda era batida pelos ventos do mar
As rvores tinham flores que desciam para a
morte, com a lentido das lgrimas.
Veleiros seguiam para crepsculos com as
asas cansadas e brancas se despedindo,
O tempo fugia com uma doura jamais de
novo experimentada
Mas o grande momentoera quando os meus
olhos conseguiam
entrar pela noite fresca dos seus olhos...
ELEGIA
Entrou na sala e ficou em p tocando piano,
Sua mo pequena batia no teclado
duramente.
Lembro que estava de vermelho
Lembro que tinha nas tranas finas uma fita preta
Lembro que era de tarde
E entrava pelas janelas abertas o vento do
mar.
No lembro se tinha flores perto dela
Mas nascia um perfume do seu corpo.
Que amor o meu!
P g i n a | 108
NOI)A
Noiva, acaso s, a real afogada?
s a louca do rio, noiva?
Se no s, por que cantas assim
E te enfeitas de flores?
Se no s, noiva, por que morres?
Por que levam teu corpo branco
Para to longe noiva para to longe?
Se tu s a que eu copnheci menina
Por que no ests dormindo sobre o meu
peito,
sossegada, noiva?
D+ANDO
Quando repousars em mim como a poesia
nos grandes poetas
Como a pureza na alma dos santos
Como os pssaros nas torres das igrejas?
Quando repousar o teu amor no meu amor?
Quando penetrar tua luz nos meus olhos
vazios,
Como o sol nos pntanos
Como o sorriso nos tristes
Como o Cristo no mundo em pecado?
POEMA
Encontraremos o amor depois que um de ns abandonar
os brinquedos.
Encontraremos o amor depois que nos tivermos despedido
E caminharmos separados pelos caminhos.
Ento ele passar por ns,
E ter a figura de um velho trpego,
Ou mesmo de um co abandonadoo,
O amor uma iluminao, e est em ns, contido em ns,
E so sinais indiferentes e prximos que os acordam do
seu sono subitamente.
LEM'RANA
Todos os que esto neste cinema agora,
Neste cinema alegre,
Um dia ho de morrer tambm:
Nos cabides as roupas dos mortos
pendero tristemente.
Os olhos de todos os que assistem
as fitas agora,
Se fecharo um dia trgica e dolorosamente.
E todos os homens medocres
se elevaro no mistrio doloroso da morte.
Todos um dia partiro
mesmo os que tm mais apego s coisas do mundo:
Os abastados e risonhos
Os estveis na vida
Os namorados felizes
As crianas que procuram compreender
Todos ho de derramar a ltima lgrima.
No entanto parece que os freqentadores deste cinema
Esto perfeitamente deslembrados de que tero de morrer
Porque em toda a sala escura h um grande ritmo de esquecimento e equilbrio.
SONE$O A #AMES
As tuas mgoas de amor, teus sentimentos
Diante das leis que regem nossas vidas,
Desses fados que do e logo tiram,
E a que estamos escravos e sujeitos.
As tuas dores de amar sem ser amado,
De procurar um bem que no se alcana,
E no canto clamar desesperado
Pelo que nunca vem quando se busca.
Poeta de enamoradas impossveis
E que num negro amor desalteraste
Essa sede de amar dura e terrvel,
As tuas mgoas de amor, tuas fundas queixas,
P g i n a | 10
Como uma fonte ficaro chorando
Dentro da lngua que tornaste eterna
A #@+)A NOS #A'ELOS
A chuva molhava os seus cabelos,
A chuva descia sobre os seus cabelos
Voluptuosamente.
A chuva chorava sobre os seus cabelos,
Macios,
A chuva penetrava nos seus cabelos,
Profundamente,
At as razes!
Ela era uma rvore,
Uma rvore molhada
E coberta de flores.
APO#ALIPSE
As velas esto abertas como luzes.
As ondas crespas cantam porque o vento as afogou.
As estrelas esto dependuradas no cu e oscilam.
Ns as veremos descer ao mar como lgrimas.
As estrelas frias se desprendero do cu
E ficaro boiando, as mos brancas inertes, sobre as
guas frias.
As estrelas sero arrastadas pelas correntes boiando
nas
[guas imensas.
Seus olhos estaro fechados docemente
E seus seios se elevaro gelados e enormes
Sobre o escuro do tempo.
O+O +MA (ON$E
Ouo uma fonte
uma fonte noturna
Jorrando.
uma fonte perdida
No frio.
uma fonte invisvel.
um soluo incessante,
Molhado, cantando.
uma voz lvida.
uma voz caindo
Na noite densa
E spera.
uma voz que no chama.
uma voz nua.
uma voz fria.
uma voz sozinha.
a mesma voz.
a mesma queixa.
a mesma angstia,
Sempre inconsolvel.
uma fonte invisvel,
Ferindo o silncio,
Gelada jorrando,
Perdida na noite.
a vida caindo
No tempo!
PED+ENA IGRE>A
Eu queria louvar-te, pequena e humilde igreja
Desta cidadezinha que est morrendo.
Eu queria agradecer-te a compreenso que me deste
Das coisas humildes e eternas.
Eu queria saber cantar a tua tranqilidade
E a tua pura beleza,
igreja da roa, adormecida diante do jardim cheio de rosas!
pequena casa de Jesus Cristo, irm das outras casas solenes
[e graves.
Escondida e modesta, com as tuas torres e os teus sinos
Que sabem encher o ar matinal com um to doce apelo,
E no instante vesperal lembram que hora de dormir para a
[grande famlia dos passarinhos inquietos,
Dos passarinhos que tumultuam o pobre jardim cheio de flores!
SONE$O #IGANO
Lembra-me sempre a viagem, a grande, a estranha viagem.
As mulheres brincavam e riam ao p das enormes fogueiras.
Rostos da cor do bronze, olhares misteriosos,
E mos escuras para todos os misteres.
Lembra-me sempre a viagem, as estradas perdidas
Por onde seguamos atrs das auroras ingnuas
Que corriam cantando, e atrs das horas fugidias
P g i n a | 110
Horas que pareciam danar ao rudo de pandeiros.
Era tudo uma grande inocncia e descuido.
O futuro sombrio, as ambies, os medos,
No me lembro de os ter sentido nesses tempos.
Colhamos, ento, flores e frutos nos caminhos,
Amvamos o amor nas morenas mulheres,
E adormecamos merc dos ventos e das chuvas.
) (SONE$OS"
Noites, estranhas noites, doces noites!
A grande rua, lampies distantes,
Ces latindo bem longe, muito longe.
O andar de um vulto tardo, raramente.
Noites, estranhas noites, doces noites!
Vozes falando, velhas vozes conhecidas.
A grande casa; o tanque em que uma cobra,
Enrolada na bica, um dia apareceu.
A jaqueira de doces frutos, moles, grandes.
As grades do jardim. Os canteiros, as flores.
A felicidade inconsciente, a inconscincia feliz.
Tudo passou. Esto mudas as vozes para sempre.
A casa outra j, so outros os canteiros e as flores
S eu sou o mesmo, ainda: no mudei!
SONE$O <LI<
Morrer, Senhor, de sbito, no quero!
Morrer como quem parte lentamente
Vendo o mundo perder-se pouco a pouco
E com o mundo as imagens da memria.
Morrer sabendo prxima e implacvel
A hora de deixar o doce efmero.
Morrer o olhar voltado para a altura
Para a Face de Deus, ardente e pura.
Morrer como quem vai se despedindo
A fixar as paisagens mais antigas
E os seres mais longnquos, j partidos.
Morrer levando a vida j vivida!
Morrer maduro, e no qual fruto verde
Por violncia dos galhos arrancados.
P g i n a | 111
)IN*#I+S DE MORAES
ROS&RIO
E eu que era um menino puro
No fui perder minha infncia
No mangue daquela carne!
Dizia que era morena
Sabendo que era mulata
Dizia que era donzela
Nem isso no era ela
Era uma ma que dava.
Deixava... mesmo no mar
Onde se fazia em gua
Onde de um peixe que era
Em mil se multiplicava
Onde suas mos de alga
Sobre o meu corpo boiavam
Trazendo tona guas-vivas
Onde antes no tinha nada.
Quanto meus olhos no viram
No cu da areia da praia
Duas estrelas escuras
Brilhando entre aquelas duas
Nebulosas desmanchadas
E no beberam meus beijos
Aqueles olhos noturnos
Luzinho de luz parada
Na imensa noite da ilha!
Era minha namorada
Primeiro nome de amada
Primeiro chamar de filha
Grande filha de uma vaca!
Como no me seduzia
Como no me alucinava
Como deixava, fingindo
Fingindo que no deixava!
Aquela noite entre todas
Que cica os cajus! travavam!
Como era quieto o sossego
Cheirando a jasmim-do-Cabo!
Lembro que nem se mexia
O luar esverdeado.
Lembro que longe, nos longes
Um gramofone tocava,
Lembro dos seus anos vinte
Junto aos meus quinze deitados
Sob a luz verde da lua.
Ergueu a saia de um gesto
Por sobre a perna dobrada
Mordendo a carne da mo
Me olhando sem dizer nada
Enquanto jazente eu via
Como uma anmona n'gua
A coisa que se movia
Ao vento que a farfalhava.
Toquei-lhe a dura pevide
Entre o plo que a guardava
Beijando-lhe a coxa fria
Com gosto de cana-brava.
Senti, presso do dedo
Desfazer-se desmanchada
Como um dedal de segredo
A pequenina castanha
Gulosa de ser tocada.
Era uma dana morena
Era uma dana mulata
Era o cheiro de amarugem
Era a lua cor de prata
Mas foi s aquela noite!
Passava dando risada
Carregando os peitos loucos
Quem sabe pra quem, quem sabe!
Mas como me perseguia
A negra viso escrava
Daquele feixe de guas
Que sabia ela guardava
No fundo das coxas frias!
Mas como me desbragava
Na areia mole e macia!
A areia me recebia
E eu baixinho me entregava
Com medo que Deus ouvisse
Os gemidos que no dava!
Os gemidos que no dava
Por amor do que ela dava
Aos outros de mais idade
Que a carregaram da ilha
Para as ruas da cidade.
Meu grande sonho da infncia
Angstia da mocidade.
A ROSA DE @IRO<IMA
Pensem nas crianas
Mudas telepticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
Como rosas clidas
Mas oh no se esqueam
Da rosa da rosa
Da rosa de Hiroxima
A rosa hereditria
A rosa radioativa
Estpida e invlida
A rosa com cirrose
A anti-rosa atmica
Sem cor sem perfume
Sem rosa sem nada.
DIALA$I#A
claro que a vida boa
E a alegria, a nica indizvel emoo
claro que te acho linda
Em ti bendigo o amor das coisas simples
claro que te amo
E tenho tudo para ser feliz
P g i n a | 112
Mas acontece que eu sou triste...
SONE$O DA SEPARAO
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mos espalmadas fez-se o espanto.
De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a ltima chama
E da paixo fez-se o pressentimento
E do momento imvel fez-se o drama.
De repente, no mais que de repente
Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente.
Fez-se do amigo prximo o distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, no mais que de repente.
MAR#@A DE D+AR$A?(EIRA DE #INBAS
Acabou nosso carnaval
Ningum ouve cantar canes
Ningum passa mais brincando feliz
E nos coraes
Saudades e cinzas foi o que restou.
Pelas ruas o que se v
uma gente que nem se v
Que nem se sorri, se beija e se abraa
E sai caminhando
Danando e cantando cantigas de amor.
E no entanto preciso cantar
Mais que nunca preciso cantar
preciso cantar e alegrar a cidade...
A tristeza que a gente tem
Qualquer dia vai se acabar
Todos vo sorrir, voltou a esperana
o povo que dana
Contente da vida, feliz a cantar.
Porque so tantas coisas azuis
H to grandes promessas de luz
Tanto amor para amar de que a gente nem sabe...
Quem me dera viver pra ver
E brincar outros carnavais
Com a beleza dos velhos carnavais
Que marchas to lindas
E o povo cantando seu canto de paz.
SONE$O DA IN$IMIDADE
Nas tardes de fazenda h muito azul demais.
Eu saio as vezes, sigo pelo pasto, agora
Mastigando um capim, o peito nu de fora
No pijama irreal de h trs anos atrs.
Deso o rio no vau dos pequenos canais
Para ir beber na fonte a gua fria e sonora
E se encontro no mato o rubro de uma amora
Vou cuspindo-lhe o sangue em torno dos currais.
Fico ali respirando o cheiro bom do estrume
Entre as vacas e os bois que me olham sem cime
E quando por acaso uma mijada ferve
Seguida de um olhar no sem malcia e verve
Ns todos, animais, sem comoo nenhuma
Mijamos em comum numa festa de espuma.
A M+L@ER D+E PASSA
Meu Deus, eu quero a mulher que passa
Seu dorso frio um campo de lrios
Tem sete cores nos seus cabelos
Sete esperanas na boca fresca!
Oh! como s linda, mulher que passas
Que me sacias e suplicias
Dentro das noites, dentro dos dias!
Teus sentimentos so poesia
Teus sofrimentos, melancolia.
Teus pelos leves so relva boa
Fresca e macia.
Teus belos braos so cisnes mansos
Longe das vozes da ventania.
Meu Deus, eu quero a mulher que passa!
Como te adoro, mulher que passas
Que vens e passas, que me sacias
Dentro das noites, dentro dos dias!
Por que me faltas, se te procuro?
Por que me odeias quando te juro
Que te perdia se me encontravas
E me concontrava se te perdias?
Por que no voltas, mulher que passas?
Por que no enches a minha vida?
Por que no voltas, mulher querida
Sempre perdida, nunca encontrada?
Por que no voltas minha vida
Para o que sofro no ser desgraa?
Meu Deus, eu quero a mulher que passa!
Eu quero-a agora, sem mais demora
A minha amada mulher que passa!
Que fica e passa, que pacfica
Que tanto pura como devassa
Que bia leve como a cortia
E tem razes como a fumaa.
SONE$O DA (IDELIDADE
De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
P g i n a | 117
Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angstia de quem vive
Quem sabe a solido, fim de quem ama
Eu possa (me) dizer do amor (que tive):
Que no seja imortal, posto que chama
Mas que seja infinito enquanto dure.
MARIN@A
Na praia de coisas brancas
Abrem-se s ondas cativas
Conchas brancas, coxas brancas
guas-vivas.
Aos mergulhares do bando
Afloram perspectivas
Redondas, se aglutinando
Volitivas.
E as ondas de pontas roxas
Vo e vm, verdes e esquivas
Vagabundas, como frouxas
Entre vivas!
A +M PASSARIN@O
Para que vieste
Na minha janela
Meter o nariz?
Se foi por um verso
No sou mais poeta
Ando to feliz!
Se para uma prosa
No sou Anchieta
Nem venho de Assis.
Deixa-te de histrias
Some-te daqui!
'ALADA DO EN$ERRADO )I)O
Na mais medonha das trevas
Acabei de despertar
Soterrado sob um tmulo.
De nada chego a lembrar
Sinto meu corpo pesar
Como se fosse de chumbo.
No posso me levantar
Debalde tentei clamar
Aos habitantes do mundo.
Tenho um minuto de vida
Em breve estar perdida
Quando eu quiser respirar.
Meu caixo me prende os braos.
Enorme, a tampa fechada
Roa-me quase a cabea.
Se ao menos a escurido
No estivesse to espessa!
Se eu conseguisse fincar
Os joelhos nessa tampa
E os sete palmos de terra
Do fundo campa rasgar!
Se um som eu chegasse a ouvir
No oco deste caixo
Que no fosse esse soturno
Bater do meu corao!
Se eu conseguisse esticar
Os braos num repelo
nda rasgassem-me a carne
Os ossos que restaro!
Se eu pudesse me virar
As omoplatas romper
Na fria de uma evaso
Ou se eu pudesse sorrir
Ou de dio me estrangular
E de outra morte morrer!
Mas s me resta esperar
Suster a respirao
Sentindo o sangue subir-me
Como a lava de um vulco
Enquanto a terra me esmaga
O caixo me oprime os membros
A gravata me asfixia
E um leno me cerra os dentes!
No h como me mover
E este leno desatar
No h como desmanchar
O lao que os ps me prende!
Bate, bate, mo aflita
No fundo deste caixo
Marca a angstia dos segundos
Que sem ar se extinguiro!
Lutai, ps espavoridos
Presos num n de cordo
Que acima, os homens passando
No ouvem vossa aflio!
Raspa, cara enlouquecida
Contra a lenha da priso
Pesando sobre teus olhos
H sete palmos de cho!
Corre mente desvairada
Sem consolo e sem perdo
Que nem a prece te ocorre
louca imaginao!
Busca o ar que se te finda
Na caverna do pulmo
O pouco que tens ainda
Te h de erguer na convulso
Que romper teu sepulcro
E os sete palmos de cho:
No te restassem por cima
Setecentos de amplido!
P g i n a | 114
'ALADA DOS MOR$OS DOS #AMPOS DE
#ON#EN$RAO
Cadveres de Nordhausen
Erla, Belsen e Buchenwald!
Ocos, flcidos cadveres
Como espantalhos, largados
Na sementeira espectral
Dos ermos campos estreis
De Buchenwald e Dachau.
Cadveres necrosados
Amontoados no cho
Esqulidos enlaados
Em beijos estupefatos
Como ascetas siderados
Em presena da viso.
Cadveres putrefatos
Os magros braos em cruz
Em vossas faces hediondas
H sorrisos de giocondas
E em vossos corpos, a luz
Que da treva cria a aurora.
Cadveres fluorescentes
Desenraizados do p
Grandes, gticos cadveres!
Ah, doces mortos atnitos
Quebrados a torniquete
Vossas louras manicuras
Arancaram-vos as unhas
No requinte da tortura
Da ltima toalete . . .
A vs vos tiraram a casa
A vs vos tiraram o nome
Fostes marcados a brasa
E vos mataram de fome!
Vossas peles afrouxadas
Sobre os esqueletos do-me
A impresso que reis tambores
Os instrumentos do Monstro
Desfibrados a pancada:
mortos de percusso!
Cadveres de Nordhausen
Erla, Belsen e Buchenwald!
Vs sois o hmus da terra
De onde a rvore do castigo
Dar madeira ao patbulo
E de onde os frutos da paz
Tombaro no cho da guerra!
O RIO
Uma gota de chuva
A mais, e o ventre grvido
Estremeceu, da terra.
Atravs de antigos
Sedimentos, rochas
gnoradas, ouro
Carvo, ferro e mrmore
Um fio cristalino
Distante milnios
Partiu fragilmente
Sequioso de espao
Em busca de luz.
Um rio nasceu.
POEMA EN>OADIN@O
Filhos . . . Filhos?
Melhor no t-los!
Mas se no os temos
Como sab-lo?
Se no os temos
Que de consulta
Quanto silncio
Como os queremos!
Banho de mar
Diz que um porrete . . .
Cnjuge voa
Transpe o espao
Engole gua
Fica salgada
Se iodifica
Depois, que boa
Que morenao
Que a esposa fica!
Resultado: filho.
E ento comea
A aporrinhao:
Coc est branco
Coc est preto
Bebe amonaco
Comeu boto.
Filhos? Filhos
Melhor no t-los
Noites de insnia
Cs prematuras
Prantos convulsos
Meu Deus, salvai-o!
Filhos so o demo
Melhor no t-los . . .
Mas se no os temos
Como sab-los?
Como saber
Que macieza
Nos seus cabelos
Que cheiro morno
Na sua carne
Que gosto doce
Na sua boca!
Chupam gilete
Bebem xampu
Ateiam fogo
No quarteiro
Porm que coisa
Que coisa louca
Que coisa linda
Que os filhos so!
O (IL@O DO @OMEM
O mundo parou
A estrela morreu
No fundo da treva
P g i n a | 115
O infante nasceu.
Nasceu num estbulo
Pequeno e singelo
Com boi e charrua
Com foice e martelo
Ao lado do infante
O homem e a mulher
Uma tal Maria
Um Jos qualquer.
A noite o fez negro
Fogo o avermelhou
A aurora nascente
Todo o amarelou.
O dia o fez branco
Branco como a luz
falta de um nome
Chamou-se Jesus.
Jesus pequenino
Filho natural
Ergue-te, menino
triste o Natal.
A MOR$E DE MADR+GADA
Muerto cay Federico
ANTONO MACHADO
UMA CERTA madrugada
Eu por um caminho andava
No sei bem se estava bbedo
Ou se tinha a morte n'alma
No sei tambm se o caminho
Me perdia ou encaminhava
S sei que a sede queimava-me
A boca desidratada.
Era uma terra estrangeira
Que me recordava algo
Com sua argila cor de sangue
E seu ar desesperado.
Lembro que havia uma estrela
Morrendo no cu vazio
De uma outra coisa me lembro:
... Un horizonte de perros
Ladra muy lejos del ro...

De repente reconheo:
Eram campos de Granada!
Estava em terras de Espanha
Em sua terra ensangentada
Por que estranha providncia
No sei... no sabia nada...
S sei da nuvem de p
Caminhando sobre a estrada
E um duro passo de marcha
Que eu meu sentido avanava.
Como uma mancha de sangue
Abria-se a madrugada
Enquanto a estrela morria
Numa tremura de lgrima
Sobre as colinas vermelhas
Os galhos tambm choravam
Aumentando a fria angstia
Que de mim transverberava.
Era um grupo de soldados
Que pela estrada marchava
Trazendo fuzis ao ombro
E impiedade na cara
Entre eles andava um moo
De face morena e clida
Cabelos soltos ao vento
Camisa desabotoada.
Diante de um velho muro
O tenente gritou: Alto!
E frente conduz o moo
De fisionomia plida.
Sem ser visto me aproximo
Daquela cena macabra
Ao tempo em que o peloto
Se punha horizontal.
Sbito um raio de sol
Ao moo ilumina a face
E eu boca levo as mos
Para evitar que gritasse.
Era ele, era Federico
O poeta meu muito amado
A um muro de pedra-seca
Colado, como um fantasma.
Chamei-o: Garcia Lorca!
Mas j no ouvia nada
O horror da morte imatura
Sobre a expresso estampada...
Mas que me via, me via
Porque eu seus olhos havia
Uma luz mal-disfarada.
Com o peito de dor rompido
Me quedei, paralisado
Enquanto os soldados miram
A cabea delicada.
Assim vi a Federico
Entre dois canos de arma
A fitar-me estranhamente
Como querendo falar-me
Hoje sei que teve medo
Diante do inesperado
E foi maior seu martrio
Do que a tortura da carne.
Hoje sei que teve medo
Mas sei que no foi covarde
Pela curiosa maneira
Com que de longe me olhava
Como quem me diz: a morte
sempre desagradvel
Mas antes morrer ciente
P g i n a | 11;
Do que viver enganado.
Atiraram-lhe na cara
Os vendilhes de sua ptria
Nos seus olhos andaluzes
Em sua boca de palavras.
Muerto cay Federico
Sobre a terra de Granada
La tierra del inocente
No la tierra del culpable.
Nos olhos que tinha abertos
Numa infinita mirada
Em meio a flores de sangue
A expresso se conservava
Como a segredar-me: A morte
simples, de madrugada...
P g i n a | 11=
#E#*LIA MEIRELES
#ANO
Pus o meu sonho num navio
e o navio em cima do mar;
- depois, abri o mar com as mos,
para o meu sonho naufragar
Minhas mos ainda esto molhadas
do azul das ondas entreabertas,
e a cor que escorre de meus dedos
colore as areias desertas.
O vento vem vindo de longe,
a noite se curva de frio;
debaixo da gua vai morrendo
meu sonho, dentro de um navio...
Chorarei quanto for preciso,
para fazer com que o mar cresa,
e o meu navio chegue ao fundo
e o meu sonho desaparea.
Depois, tudo estar perfeito;
praia lisa, guas ordenadas,
meus olhos secos como pedras
e as minhas duas mos quebradas.
M+RMERIO
Traze-me um pouco das sombras serenas
que as nuvens transportam por cima do dia!
Um pouco de sombra, apenas,
- v que nem te peo alegria.
Traze-me um pouco da alvura dos luares
que a noite sustenta no teu corao!
A alvura, apenas, dos ares:
- v que nem te peo iluso.
Traze-me um pouco da tua lembrana,
aroma perdido, saudade da flor!
- V que nem te digo - esperana!
- V que nem sequer sonho - amor!
#ANO
No desequilbrio dos mares,
as proas giram sozinhas...
Numa das naves que afundaram
que certamente tu vinhas.
Eu te esperei todos os sculos
sem desespero e sem desgosto,
e morri de infinitas mortes
guardando sempre o mesmo rosto
Quando as ondas te carregaram
meu olhos, entre guas e areias,
cegaram como os das esttuas,
a tudo quanto existe alheias.
Minhas mos pararam sobre o ar
e endureceram junto ao vento,
e perderam a cor que tinham
e a lembrana do movimento.
E o sorriso que eu te levava
desprendeu-se e caiu de mim:
e s talvez ele ainda viva
dentro destas guas sem fim.
49 MO$I)O DA ROSA
No te aflijas com a ptala que voa:
tambm ser, deixar de ser assim.
Rosas ver, s de cinzas franzida,
mortas, intactas pelo teu jardim.
Eu deixo aroma at nos meus espinhos
ao longe, o vento vai falando de mim.
E por perder-me que vo me lembrando,
por desfolhar-me que no tenho fim.
SERENA$A
Permita que eu feche os meus olhos,
pois muito longe e to tarde!
Pensei que era apenas demora,
e cantando pus-me a esperar-te.
Permite que agora emudea:
que me conforme em ser sozinha.
H uma doce luz no silencio,
e a dor de origem divina.
Permite que eu volte o meu rosto
para um cu maior que este mundo,
e aprenda a ser dcil no sonho
como as estrelas no seu rumo.
MO$I)O
Eu canto porque o instante existe
e a minha vida est completa.
No sou alegre nem sou triste:
sou poeta.
rmo das coisas fugidias,
no sinto gozo nem tormento.
Atravesso noites e dias
no vento.
Se desmorono ou se edifico,
se permaneo ou me desfao,
no sei, no sei. No sei se fico
ou passo.
Sei que canto. E a cano tudo.
Tem sangue eterno a asa ritmada.
E um dia sei que estarei mudo:
P g i n a | 118
mais nada.
RE$RA$O
Eu no tinha este rosto de hoje,
assim calmo, assim triste, assim magro,
nem estes olhos to vazios,
nem o lbio amargo.
Eu no tinha estas mos sem fora,
to paradas e frias e mortas;
eu no tinha este corao
que nem se mostra.
Eu no dei por esta mudana,
to simples, to certa, to fcil:
Em que espelho ficou perdida
a minha face?
(IO
No fio da respirao,
rola a minha vida montona,
rola o peso do meu corao.
Tu no vs o jogo perdendo-se
como as palavras de uma cano.
Passas longe, entre nuvens rpidas,
com tantas estrelas na mo...
Para que serve o fio trmulo
em que rola o meu corao?
A$I$+DE
Minha esperana perdeu seu nome...
Fechei meu sonho, para cham-la.
A tristeza transfigurou-me
como o luar que entra numa sala.
O ltimo passo do destino
parar sem forma funesta,
e a noite oscilar como um dourado sino
derramando flores de festa.
Meus olhos estaro sobre espelhos, pensando
nos caminhos que existem dentro das coisas
transparentes.
E um campo de estrelas ir brotando
atrs das lembranas ardentes.
NOES
Entre mim e mim, h vastides bastantes
para a navegao dos meus desejos afligidos.
Descem pela gua minhas naves revestidas de
espelhos.
Cada lmina arrisca um olhar, e investiga o elemento
que
a atinge.
Mas, nesta aventura do sonho exposto correnteza,
s recolho o gosto infinito das respostas que no se
encontram.
Virei-me sobre a minha prpria existncia, e
contemplei-a
Minha virtude era esta errncia por mares
contraditrios,
e este abandono para alm da felicidade e da beleza.
meu Deus, isto a minha alma:
qualquer coisa que flutua sobre este corpo efmero e
precrio,
como o vento largo do oceano sobre a areia passiva e
inmera...
@ERANA
Eu vim de infinitos caminhos,
e os meus sonhos choveram lcido pranto
pelo cho.
Quando que frutifica, nos caminhos infinitos,
essa vida, que era to viva, to fecunda,
porque vinha de um corao?
E os que vierem depois, pelos caminhos infinitos,
do pranto que caiu dos meus olhos passados,
que experincia, ou consolo, ou prmio alcanaro?
$IMIDEB
Basta-me um pequeno gesto,
feito de longe e de leve,
para que venhas comigo
e eu para sempre te leve...
mas s esse eu no farei.
Uma palavra cada
das montanhas dos instantes
desmancha todos os mares
e une as terras mais distantes...
palavra que no direi.
Para que tu me adivinhes,
entre os ventos taciturnos,
apago meus pensamentos,
ponho vestidos noturnos,
que amargamente inventei.
E, enquanto no me descobres,
os mundos vo navegando
nos ares certos do tempo,
at no se sabe quando...
e um dia me acabarei.
P g i n a | 11
IN$ERLEDIO
As palavras esto muito ditas
e o mundo muito pensado.
Fico ao teu lado.
No me digas que h futuro
nem passado.
Deixa o presente claro muro
sem coisas escritas.
Deixa o presente. No fales,
No me expliques o presente,
pois tudo demasiado.
Em guas de eternamente,
o cometa dos meus males
afunda, desarvorado.
Fico ao teu lado.
EN#OMENDA
Desejo uma fotografia
como esta o senhor v? como esta:
em que para sempre me ria
como um vestido de eterna festa.
Como tenho a testa sombria,
derrame luz na minha testa.
Deixe esta ruga, que me empresta
um certo ar de sabedoria.
No meta fundos de floresta
nem de arbitrria fantasia...
No... Neste espao que ainda resta,
ponha uma cadeira vazia.
REIN)ENO
A vida s possvel
reinventada.
Anda o sol pelas campinas
e passeia a mo dourada
pelas guas, pelas folhas...
Ah! tudo bolhas
que vem de fundas piscinas
de ilusionismo... mais nada.
Mas a vida, a vida, a vida,
a vida s possvel
reinventada.
Vem a lua, vem, retira
as algemas dos meus braos.
Projeto-me por espaos
cheios da tua Figura.
Tudo mentira! Mentira
da lua, na noite escura.
No te encontro, no te alcano...
S no tempo equilibrada,
desprendo-me do balano
que alm do tempo me leva.
S na treva,
fico: recebida e dada.
Porque a vida, a vida, a vida,
a vida s possvel
reinventada.
*SIS
E diz-me a desconhecida:
"Mais depressa! Mais depressa!
"Que eu vou te levar a vida! . . .
"Finaliza! Recomea!
"Transpe glrias e pecados! . . ."
Eu no sei que voz seja essa
Nos meus ouvidos magoados:
Mas guardo a angstia e a certeza
De ter os dias contados . . .
Rolo, assim, na correnteza
Da sorte que se acelera,
Entre margens de tristeza,
Sem palcios de quimera,
Sem paisagens de ventura,
Sem nada de primavera . . .
L vou, pela noite escura,
Pela noite de segredo,
Como um rio de loucura . . .
Tudo em volta sente medo . . .
E eu passo desiludida,
Porque sei que morro cedo . . .
L me vou, sem despedida . . .
s vezes, quem vai, regressa . . .
E diz-me a Desconhecida:
"Mais depressa" Mais depressa" . . .
DEPOIS DO SOL888
Fez-se noite com tal mistrio,
To sem rumor, to devagar,
Que o crepsculo como um luar
luminando um cemitrio . . .
Tudo imvel . . . Serenidades . . .
Que tristeza, nos sonhos meus!
E quanto choro e quanto adeus
Neste mar de infelicidades!
Oh! Paisagens minhas de antanho . . .
Velhas, velhas . . . Nem vivem mais . . .
As nuvens passam desiguais,
Com sonolncia de rebanho . . .
P g i n a | 120
Seres e coisas vo-se embora . . .
E, na aurola triste do luar,
Anda a lua, to devagar,
Que parece Nossa Senhora
Pelos silncios a sonhar . . .
S+A)*SSIMA
Os galos cantam, no crepsculo dormente . . .
No cu de outono, anda um langor final de pluma
Que se desfaz por entre os dedos, vagamente . . .
Os galos cantam, no crepsculo dormente . . .
Tudo se apaga, e se evapora, e perde, e esfuma . . .
Fica-se longe, quase morta, como ausente . . .
Sem ter certeza de ningum . . . de coisa alguma . . .
Tem-se a impresso de estar bem doente, muito
doente,
De um mal sem dor, que se no saiba nem resuma . . .
E os galos cantam, no crepsculo dormente . . .
Os galos cantam, no crepsculo dormente . . .
A alma das flores, suave e tcita, perfuma
A solitude nebulosa e irreal do ambiente . . .
Os galos cantam, no crepsculo dormente . . .
To para l! . . . No fim da tarde . . . alm da bruma . .
E silenciosos, como algum que se acostuma
A caminhar sobre penumbras, mansamente,
Meus sonhos surgem, frgeis, leves como espuma . . .
Pem-se a tecer frases de amor, uma por uma . . .
E os galos cantam, no crepsculo dormente . . .
P&SSARO
Aquilo que ontem cantava
j no canta.
Morreu de uma flor na boca:
no do espinho na garganta.
Ele amava a gua sem sede,
e, em verdade,
tendo asas, fitava o tempo,
livre de necessidade.
No foi desejo ou imprudncia:
no foi nada.
E o dia toca em silncio
a desventura causada.
Se acaso isso desventura:
ir-se a vida
sobre uma rosa to bela,
por uma tnue ferida.
M&D+INA 'RE)E
O pequeno vaga-lume
com sua verde lanterna,
que passava pela sombra
inquietando a flor e a treva
meteoro da noite, humilde,
dos horizontes da relva;
o pequeno vaga-lume,
queimada a sua lanterna,
jaz carbonizado e triste
e qualquer brisa o carrega:
mortalha de exguas franjas
que foi seu corpo de festa.
Parecia uma esmeralda
e um ponto negro na pedra.
Foi luz alada, pequena
estrela em rpida seta.
Quebrou-se a mquina breve
na precipitada queda.
E o maior sbio do mundo
sabe que no a conserta.
DE +M LADO #AN$A)A O SOL
De um lado cantava o sol,
do outro, suspirava a lua.
No meio, brilhava a tua
face de ouro, girassol!
montanha da saudade
a que por acaso vim:
outrora, foste um jardim,
e s, agora, eternidade!
De longe, recordo a cor
da grande manh perdida.
Morrem nos mares da vida
todos os rios do amor?
Ai! celebro-te em meu peito,
em meu corao de sal,
flor sobrenatural,
grande girassol perfeito!
Acabou-se-me o jardim!
S me resta, do passado,
este relgio dourado
que ainda esperava por mim . . .
ROMAN#E II O+ DO O+RO IN#ANS&)EL
Mil bateias vo rodando
sobre crregos escuros;
a terra vai sendo aberta
por interminveis sulcos;
infinitas galerias
penetram morros profundos.
De seu calmo esconderijo,
o ouro vem, dcil e ingnuo;
torna-se p, folha, barra,
prestgio, poder, engenho . . .
to claro! e turva tudo:
honra, amor e pensamento.
P g i n a | 121
Borda flores nos vestidos,
sobe a opulentos altares,
traa palcios e pontes,
eleva os homens audazes,
e acende paixes que alastram
sinistras rivalidades.
Pelos crregos, definham
negros a rodar bateias.
Morre-se de febre e fome
sobre a riqueza da terra:
uns querem metais luzentes,
outros, as redradas pedras.
Ladres e contrabandistas
esto cercando os caminhos;
cada famlia disputa
privilgios mais antigos;
os impostos vo crescendo
e as cadeias vo subindo.
Por dio, cobia, inveja,
vai sendo o inferno traado.
Os reis querem seus tributos,
mas no se encontram vassalos.
Mil bateias vo rodando,
mil bateias sem cansao.
Mil galerias desabam;
mil homens ficam sepultos;
mil intrigas, mil enredos
prendem culpados e justos;
j ningum dorme tranqilo,
que a noite um mundo de sustos.
Descem fantasmas dos morros,
vm almas dos cemitrios:
todos pedem ouro e prata,
e estendem punhos severos,
mas vo sendo fabricadas
muitas algemas de ferro.
NO$+RNO
Quem tem coragem de perguntar, na noite imensa?
E que valem as rvores, as casas, a chuva, o pequeno transeunte?
Que vale o pensamento humano,
esforado e vencido,
na turbulncia das horas?
Que valem a conversa apenas murmurada,
a erma ternura, os delicados adeuses?
Que valem as plpebras da tmida esperana,
orvalhadas de trmulo sal?
O sangue e a lgrima so pequenos cristais sutis,
no profundo diagrama.
E o homem to inutilmente pensante e pensado
s tem a tristeza para distingui-lo.
Porque havia nas midas paragens
animais adormecidos, com o mesmo mistrio humano:
grandes como prticos, suaves como veludo,
mas sem lembranas histricas,
sem compromissos de viver.
Grandes animais sem passado, sem antecedentes,
puros e lmpidos,
apenas com o peso do trabalho em seus poderosos flancos
e noes de gua e de primavera nas tranqilas narinas
e na seda longa das crinas desfraldadas.
Mas a noite desmanchava-se no oriente,
cheia de flores amarelas e vermelhas.
E os cavalos erguiam, entre mil sonhos vacilantes,
erguiam no ar a vigorosa cabea,
e comeavam a puxar as imensas rodas do dia.
P g i n a | 122
Ah! o despertar dos animais no vasto campo!
Este sair do sono, este continuar da vida!
O caminho que vai das pastagens etreas da noite
ao claro dia da humana vassalagem!
MAPA DE ANA$OMIAF O OL@O
O Olho uma espcio de globo,
um pequeno planeta
com pinturas do lado de fora.
Muitas pinturas:
azuis, verdes, amarelas.
um globobrilhante:
parece cristal,
como um aqurio com plantas
finamente desenhadas: algas, sargaos,
miniaturas marinhas, areias, rochas, naufrgios e peixes de ouro.
Mas por dentro h outras pinturas,
que no se vem:
umas so imagens do mundo,
outras so invetadas.
O Olho um teatro por dentro.
E s vezes, sejam atores, sejam cenas,
e s vezes, sejam imagens, sejam ausncias,
formam, no Olho, lgrimas.
A PRE#ISO NO ESD+E#ER NADA
preciso no esquecer nada:
nem a torneira aberta nem o fogo aceso,
nem o sorriso para os infelizes
nem a orao de cada instante.
preciso no esquecer de ver a nova borboleta
nem o cu de sempre.
O que preciso esquecer o nosso rosto,
o nosso nome, o som da nossa voz, o ritmo do nosso pulso.
O que preciso esquecer o dia carregado de atos,
a idia de recompensa e de glria.
O que preciso ser como se j no fssemos,
vigiados pelos prprios olhos
severos conosco, pois o resto no nos pertence.
P g i n a | 127
#ARLOS DR+MMOND DE ANDRADE
POEMAS DE SE$E (A#ES
Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida.
As casas espiam os homens
que correm atrs de mulheres.
A tarde talvez fosse azul,
no houvesse tantos desejos.
O bonde passa cheio de pernas:
pernas brancas pretas amarelas.
Para que tanta perna, meu Deus, pergunta meu corao.
Porm meus olhos
no perguntam nada.
O homem atrs do bigode
srio, simples e forte.
Quase no conversa.
Tem poucos, raros amigos
o homem atrs dos culos e do bigode.
Meu Deus, por que me abandonaste
se sabias que eu no era Deus,
se sabias que eu era fraco.
Mundo mundo vasto mundo
se eu me chamasse Raimundo
seria uma rima, no seria uma soluo.
Mundo mundo vasto mundo,
mais vasto meu corao.
Eu no devia te dizer
mas essa lua
mas esse conhaque
botam a gente comovido como o diabo.
AMAR
Que pode uma criatura seno,
seno entre criaturas, amar?
amar e esquecer,
amar e malamar,
amar, desamar, amar?
sempre, e at de olhos vidrados, amar?
Que pode, pergunto, o ser amoroso
sozinho, em rotao universal, seno
rodar tambm, e amar?
amar o que o mar traz praia,
o que ele sepulta, e o que, na brisa marinha,
sal, ou preciso de amor, ou simples nsia?
Amar solenemente as palmas do deserto,
o que entrega ou adorao expectante,
e amar o inspito, o spero,
um vaso sem flor, um cho de ferro,
e o peito inerte, e a rua vista em sonho, e uma ave de
rapina.
Este o nosso destino: amor sem conta,
distribudo pelas coisas prfidas ou nulas,
doao ilimitada a uma completa ingratido,
e na concha vazia do amor a procura medrosa,
paciente, de mais e mais amor.
Amar a nossa falta mesma de amor, e na secura nossa
amar a gua implcita, e o beijo tcito, e a sede infinita.
IN(GN#IA
A Abgar Renault
Meu pai montava a cavalo, ia para o campo.
Minha me ficava sentada cosendo.
Meu irmo pequeno dormia.
Eu sozinho menino entre mangueiras.
lia a histria de Robinson Cruso,
comprida histria que no acaba mais.
No meio-dia branco de luz uma voz que aprendeu
a ninar nos longes da senzala - nunca se esqueceu
chamava para o caf.
Caf preto que nem a preta velha
caf gostoso
caf bom.
Minha me ficava sentada cosendo
olhando para mim:
- Psiu...No acorde o menino.
Para o bero onde pousou um mosquito.
E dava um suspiro...que fundo!
L longe meu pai campeava
no mato sem fim da fazenda.
E eu no sabia que minha histria
era mais bonita que a de Robinson Cruso.
NO SE MA$E
Carlos, sossegue, o amor
isso que voc est vendo:
hoje beija, amanh no beija,
depois de amanh domingo
e segunda-feira ningum sabe
o que ser.
ntil voc resistir
ou mesmo suicidar-se.
No se mate, oh no se mate,
reserves-e todo para
P g i n a | 124
as bodas que ningum sabe
quando viro,
se que viro.
O amor, Carlos, voc telrico,
a noite passou em voc,
e os recalques se sublimando,
l dentro um barulho inefvel,
rezas,
vitrolas,
santos que se persignam,
anncios do melhor sabo,
barulho que ningum sabe
de qu, praqu.
Entretanto voc caminha
melanclico e vertical.
Voc a palmeira, voc o grito
que ningum ouviu no teatro
e as luzes todas se apagam.
O amor no escuro, no, no claro,
sempre triste, meu filho, Carlos,
mas no diga nada a ningum,
ningum sabe nem saber.
NO$A SO#IAL
O poeta chega na estao.
O poeta desembarca.
O poeta toma um auto.
O poeta vai para o hotel.
E enquanto ele faz isso
como qualquer homem da terra,
uma ovao o persegue
feito vaia.
Bandeirolas
abrem alas.
Bandas de msica. Foguetes.
Discursos. Povo de chapu de palha.
Mquinas fotogrficas assestadas.
Automveis imveis.
Bravos...
O poeta est melanclico.
Numa rvore do passeio pblico
(melhoramento da atual administrao)
rvore gorda, prisioneira
de anncios coloridos,
rvore banal, rvore que ningum v
canta uma cigarra.
Canta uma cigarra que ningum ouve
um hino que ningum aplaude.
Canta, no sol danado.
O poeta entra no elevador
o poeta sobe
o poeta fecha-se no quarto.
O poeta est melanclico.
NO PASSO+
Passou?
Minsculas eternidades
deglutidas por mnimos relgios
ressoam na mente cavernosa.
No, ningum morreu, ningum foi infeliz.
A mo- a tua mo, nossas mos-
rugosas, tm o antigo calor
de quando ramos vivos. ramos?
Hoje somos mais vivos do que nunca.
Mentira, estarmos ss.
Nada, que eu sinta, passa realmente.
tudo iluso de ter passado.
A#ORDARH )I)ER
Como acordar sem sofrimento?
Recomear sem horror?
O sono transportou-me
quele reino onde no existe vida
e eu quedo inerte sem paixo.
Como repetir, dia seguinte aps dia seguinte,
a fbula inconclusa,
suportar a semelhana das coisas speras
de amanh com as coisas speras de hoje?
Como proteger-me das feridas
que rasga em mim o acontecimento,
qualquer acontecimento
que lembra a Terra e sua prpura
demente?
E mais aquela ferida que me inflijo
a cada hora, algoz
do inocente que no sou?
Ningum responde, a vida ptrea.
A +M A+SEN$E
Tenho razo de sentir saudade,
tenho razo de te acusar.
Houve um pacto implcito que rompeste
e sem te despedires foste embora.
Detonaste o pacto.
Detonaste a vida geral, a comum aquiescncia
de viver e explorar os rumos de obscuridade
sem prazo sem consulta sem provocao
at o limite das folhas cadas na hora de cair.
Antecipaste a hora.
Teu ponteiro enlouqueceu,
P g i n a | 125
enlouquecendo nossas horas.
Que poderias ter feito de mais grave
do que o ato sem continuao, o ato em si,
o ato que no ousamos nem sabemos ousar
porque depois dele no h nada?
Tenho razo para sentir saudade de ti,
de nossa convivncia em falas camaradas,
simples apertar de mos, nem isso, voz
modulando slabas conhecidas e banais
que eram sempre certeza e segurana.
Sim, tenho saudades.
Sim, acuso-te porque fizeste
o no previsto nas leis da amizade e da natureza
nem nos deixaste sequer o direito de indagar
porque o fizeste, porque te foste.
POEMA D+E A#ON$E#E+
Nenhum desejo neste domingo
nenhum problema nesta vida
o mundo parou de repente
os homens ficaram calados
domingo sem fim nem comeo.
A mo que escreve este poema
no sabe o que est escrevendo
mas possvel que se soubesse
nem ligasse.
POESIA
Gastei uma hora pensando em um verso
que a pena no quer escrever.
No entanto ele est c dentro
inquieto, vivo.
Ele est c dentro
e no quer sair.
Mas a poesia deste momento
inunda minha vida inteira.
SEN$IMEN$O DO M+NDO
Tenho apenas duas mos
e o sentimento do mundo,
mas estou cheio escravos,
minhas lembranas escorrem
e o corpo transige
na confluncia do amor.
Quando me levantar, o cu
estar morto e saqueado,
eu mesmo estarei morto,
morto meu desejo, morto
o pntano sem acordes.
Os camaradas no disseram
que havia uma guerra
e era necessrio
trazer fogo e alimento.
Sinto-me disperso,
anterior a fronteiras,
humildemente vos peo
que me perdoeis.
Quando os corpos passarem,
eu ficarei sozinho
desfiando a recordao
do sineiro, da viva e do microcopista
que habitavam a barraca
e no foram encontrados
ao amanhecer
esse amanhecer
mais noite que a noite.
NO MEIO DO #AMIN@O
No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
tinha uma pedra
no meio do caminho tinha uma pedra.
Nunca me esquecerei desse acontecimento
na vida de minhas retinas to fatigadas.
Nunca me esquecerei que no meio do caminho
tinha uma pedra
Tinha uma pedra no meio do caminho
no meio do caminho tinha uma pedra.
D+ADRIL@A
Joo amava Teresa que amava Raimundo
que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili
que no amava ningum.
Joo foi para o Estados Unidos, Teresa para o
convento,
Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia,
Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto
Fernandes
que no tinha entrado na histria.
>OSA
E agora, Jos?
A festa acabou,
a luz apagou,
o povo sumiu,
a noite esfriou,
e agora, Jos?
e agora, Voc?
Voc que sem nome,
P g i n a | 12;
que zomba dos outros,
Voc que faz versos,
que ama, proptesta?
e agora, Jos?
Est sem mulher,
est sem discurso,
est sem carinho,
j no pode beber,
j no pode fumar,
cuspir j no pode,
a noite esfriou,
o dia no veio,
o bonde no veio,
o riso no veio,
no veio a utopia
e tudo acabou
e tudo fugiu
e tudo mofou,
e agora, Jos?
E agora, Jos?
sua doce palavra,
seu instante de febre,
sua gula e jejum,
sua biblioteca,
sua lavra de ouro,
seu terno de vidro,
sua incoerncia,
seu dio, - e agora?
Com a chave na mo
quer abrir a porta,
no existe porta;
quer morrer no mar,
mas o mar secou;
quer ir para Minas,
Minas no h mais.
Jos, e agora?
Se voc gritasse,
se voc gemesse,
se voc tocasse,
a valsa vienense,
se voc dormisse,
se voc consasse,
se voc morresse....
Mas voc no morre,
voc duro, Jos!
Sozinho no escuro
qual bicho-do-mato,
sem teogonia,
sem parede nua
para se encostar,
sem cavalo preto
que fuja do galope,
voc marcha, Jos!
Jos, para onde?
O M+NDO A GRANDE
O mundo grande e cabe
nesta janela sobre o mar.
O mar grande e cabe
na cama e no colcho de amar.
O amor grande e cabe
no breve espao de beijar.
MOS DADAS
No serei o poeta de um mundo caduco.
Tambm no cantarei o mundo futuro.
Estou preso vida e olho meus companheiros
Esto taciturnos mas nutrem grandes esperanas.
Entre eles, considere a enorme realidade.
O presente to grande, no nos afastemos.
No nos afastemos muito, vamos de mos dadas.
No serei o cantor de uma mulher, de uma histria.
No direi suspiros ao anoitecer, a paisagem vista na janela.
No distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida.
No fugirei para ilhas nem serei raptado por serafins.
O tempo a minha matria, o tempo presente, os homens presentes,
a vida presente.
A 'OM'A
A bomba
uma flor de pnico apavorando os floricultores
A bomba
o produto quintessente de um laboratrio falido
A bomba
estpida ferotriste cheia de rocamboles
P g i n a | 12=
A bomba
grotesca de to metuenda e coa a perna
A bomba
dorme no domingo at que os morcegos esvoacem
A bomba
no tem preo no tem lugar no tem domiclio
A bomba
amanh promete ser melhorzinha mas esquece
A bomba
no est no fundo do cofre, est principalmente onde no est
A bomba
mente e sorri sem dente
A bomba
vai a todas as conferncias e senta-se de todos os lados
A bomba
redonda que nem mesa redonda, e quadrada
A bomba
tem horas que sente falta de outra para cruzar
A bomba
multiplica-se em aes ao portador e portadores sem ao
A bomba
chora nas noites de chuva, enrodilha-se nas chamins
A bomba
faz week-end na Semana Santa
A bomba
tem 50 megatons de algidez por 85 de ignomnia
A bomba
industrializou as trmites convertendo-as em balsticos
interplanetrios
A bomba
sofre de hrnia estranguladora, de amnsia, de mononucleose,
de verborria
A bomba
no sria, conspicuamente tediosa
A bomba
envenena as crianas antes que comece a nascer
A bomba
continua a envenen-las no curso da vida
A bomba
respeita os poderes espirituais, os temporais e os tais
A bomba
pula de um lado para outro gritando: eu sou a bomba
A bomba
um cisco no olho da vida, e no sai
A bomba
uma inflamao no ventre da primavera
A bomba
tem a seu servio msica estereofnica e mil valetes de ouro,
cobalto e ferro alm da comparsaria
A bomba
tem supermercado circo biblioteca esquadrilha de msseis, etc.
A bomba
no admite que ningum acorde sem motivo grave
A bomba
quer manter acordados nervosos e sos, atletas e paralticos
A bomba
mata s de pensarem que vem a para matar
A bomba
dobra todas as lnguas sua turva sintaxe
A bomba
P g i n a | 128
saboreia a morte com marshmallow
A bomba
arrota impostura e prosopia poltica
A bomba
cria leopardos no quintal, eventualmente no living
A bomba
podre
A bomba
gostaria de ter remorso para justificar-se mas isso lhe vedado
A bomba
pediu ao Diabo que a batizasse e a Deus que lhe validasse o batismo
A bomba
declare-se balana de justia arca de amor arcanjo de fraternidade
A bomba
tem um clube fechadssimo
A bomba
pondera com olho neocrtico o Prmio Nobel
A bomba
russamenricanenglish mas agradam-lhe eflvios de Paris
A bomba
oferece de bandeja de urnio puro, a ttulo de bonificao, tomos
de paz
A bomba
no ter trabalho com as artes visuais, concretas ou tachistas
A bomba
desenha sinais de trnsito ultreletrnicos para proteger
velhos e criancinhas
A bomba
no admite que ningum se d ao luxo de morrer de cncer
A bomba
cncer
A bomba
vai Lua, assovia e volta
A bomba
reduz neutros e neutrinos, e abana-se com o leque da reao
em cadeia
A bomba
est abusando da glria de ser bomba
A bomba
no sabe quando, onde e porque vai explodir, mas preliba
o instante inefvel
A bomba
fede
A bomba
vigiada por sentinelas pvidas em torrees de cartolina
A bomba
com ser uma besta confusa d tempo ao homem para que se salve
A bomba
no destruir a vida
O homem
(tenho esperana) liquidar a bomba.
AS SEM?RABES DO AMOR
Eu te amo porque te amo,
No precisas ser amante,
e nem sempre sabes s-lo.
Eu te amo porque te amo.
Amor estado de graa
e com amor no se paga.
Amor dado de graa,
semeado no vento,
na cachoeira, no eclipse.
Amor foge a dicionrios
e a regulamentos vrios.
P g i n a | 12
Eu te amo porque no amo
bastante ou demais a mim.
Porque amor no se troca,
no se conjuga nem se ama.
Porque amor amor a nada,
feliz e forte em si mesmo.
Amor primo da morte,
e da morte vencedor,
por mais que o matem (e matam)
a cada instante de amor.
)IAGEM NA (AM*LIA
A Rodrigo M.F. de Andrade
No deserto de tabira
a sombra de meu pai
tomou-me pela mo.
Tanto tempo perdido.
Porm nada dizia.
No era dia nem noite.
Suspiro? Vo de pssaro?
Porm nada dizia.
Longamente caminhamos.
Aqui havia uma casa.
A montanha era maior.
Tantos mortos amontoados,
o tempo roendo os mortos.
E nas casas em runa,
desprezo frio, umidade.
Porm nada dizia.
A rua que atravessava
a cavalo, de galope.
Seu relgio. Sua roupa.
Seus papis de circunstncia.
Suas histrias de amor.
H um abrir de bas
e de lembranas violentas.
Porm nada dizia.
No deserto de tabira
as coisas voltam a existir,
irrespirveis e sbitas.
O mercado de desejos
expe seus tristes tesouros:
meu anseio de fugir;
mulheres nuas; remorso;
Porm nada dizia.
Pisando livros e cartas,
viajamos na famlia.
Casamentos; hipotecas;
os primos tuberculosos;
a tia louca; minha av
trada com as escravas,
rangendo sedas na alcova.
Porm nada dizia.
Que cruel, obscuro instinto
movia sua mo plida
sutilmente nos empurrando
pelo tempo e pelos lugares
defendidos?
Olhei-o nos olhos brancos.
Gritei-lhe: Fala! Minha voz
vibrou no ar um momento,
bateu nas pedras. A sombra
prosseguia devagar
aquela viagem pattica
atravs do reino perdido.
Porm nada dizia.
Vi mgoa, incompreenso
e mais de uma velha revolta
a dividir-nos no escuro.
A mo que no quis beijar,
o prato que me negaram,
recusa em pedir perdo.
Orgulho. Terror noturno.
Porm nada dizia.
Fala fala fala fala.
Puxava pelo casaco
que se desfazia em barro.
Pelas mos, pelas botinas
prendia a sombra severa
e a sombra se desprendia
sem fuga nem reao.
Porm ficava calada.
E eram distintos silncios
que se entranhavam no seu.
Era meu av j surdo
querendo escutar as aves
pintadas no cu da igreja;
a minha falta de amigos;
a sua falta de beijos;
eram nossas difceis vidas
e uma grande separao
na pequena rea do quarto.
A pequena rea da vida
me aperta contra seu vulto,
e nesse abrao difano
como se eu me queimasse
todo, de pungente amor.
S hoje nos conhecermos!
culos, memrias, retratos
fluem no rio do sangue.
As guas j no permitem
distinguir seu rosto longe,
para l de setenta anos...
Senti que me perdoava
porm nada dizia.
P g i n a | 170
As guas cobrem o bigode,
a famlia, tabira, tudo.
O MEDO
"Porque h para todos ns u problea s!rio...
"ste problea ! o do edo."
#Antonio Candido$ Plata%ora de &a 'era()o*
Em verdade temos medo.
Nascemos escuro.
As existncias so poucas:
Carteiro, ditador, soldado.
Nosso destino, incompleto.
E fomos educados para o medo.
Cheiramos flores de medo.
Vestimos panos de medo.
De medo, vermelhos rios
vadeamos.
Somos apenas uns homens
e a natureza traiu-nos.
H as rvores, as fbricas,
Doenas galopantes, fomes.
Refugiamo-nos no amor,
este clebre sentimento,
e o amor faltou: chovia,
ventava, fazia frio em So Paulo.
Fazia frio em So Paulo...
Nevava.
O medo, com sua capa,
nos dissimula e nos bera.
Fiquei com medo de ti,
meu companheiro moreno,
De ns, de vs: e de tudo.
Estou com medo da honra.
Assim nos criam burgueses,
Nosso caminho: traado.
Por que morrer em conjunto?
E se todos ns vivssemos?
Vem, harmonia do medo,
vem, terror das estradas,
susto na noite, receio
de guas poludas. Muletas
do homem s. Ajudai-nos,
lentos poderes do ludano.
At a cano medrosa
se parte, se transe e cala-se.
Faremos casas de medo,
duros tijolos de medo,
medrosos caules, repuxos,
ruas s de medo e calma.
E com asas de prudncia,
com resplendores covardes,
atingiremos o cimo
de nossa cauta subida.
O medo, com sua fsica,
tanto produz: carcereiros,
edifcios, escritores,
este poema; outras vidas.
Tenhamos o maior pavor,
Os mais velhos compreendem.
O medo cristalizou-os.
Esttuas sbias, adeus.
Adeus: vamos para a frente,
recuando de olhos acesos.
Nossos filhos to felizes...
Fiis herdeiros do medo,
eles povoam a cidade.
Depois da cidade, o mundo.
Depois do mundo, as estrelas,
danando o baile do medo.
A (LOR E A N&+SEA
Preso minha classe e a algumas roupas,
Vou de branco pela rua cinzenta.
Melancolias, mercadorias espreitam-me.
Devo seguir at o enjo?
Posso, sem armas, revoltar-me'?
Olhos sujos no relgio da torre:
No, o tempo no chegou de completa justia.
O tempo ainda de fezes, maus poemas, alucinaes e espera.
O tempo pobre, o poeta pobre
fundem-se no mesmo impasse.
Em vo me tento explicar, os muros so surdos.
P g i n a | 171
Sob a pele das palavras h cifras e cdigos.
O sol consola os doentes e no os renova.
As coisas. Que tristes so as coisas, consideradas sem nfase.
Vomitar esse tdio sobre a cidade.
Quarenta anos e nenhum problema
resolvido, sequer colocado.
Nenhuma carta escrita nem recebida.
Todos os homens voltam para casa.
Esto menos livres mas levam jornais
e soletram o mundo, sabendo que o perdem.
Crimes da terra, como perdo-los?
Tomei parte em muitos, outros escondi.
Alguns achei belos, foram publicados.
Crimes suaves, que ajudam a viver.
Rao diria de erro, distribuda em casa.
Os ferozes padeiros do mal.
Os ferozes leiteiros do mal.
Pr fogo em tudo, inclusive em mim.
Ao menino de 1918 chamavam anarquista.
Porm meu dio o melhor de mim.
Com ele me salvo
e dou a poucos uma esperana mnima.
Uma flor nasceu na rua!
Passem de longe, bondes, nibus, rio de ao do trfego.
Uma flor ainda desbotada
ilude a polcia, rompe o asfalto.
Faam completo silncio, paralisem os negcios,
garanto que uma flor nasceu.
Sua cor no se percebe.
Suas ptalas no se abrem.
Seu nome no est nos livros.
feia. Mas realmente uma flor.
Sento-me no cho da capital do pas s cinco horas da tarde
e lentamente passo a mo nessa forma insegura.
Do lado das montanhas, nuvens macias avolumam-se.
Pequenos pontos brancos movem-se no mar, galinhas em pnico.
feia. Mas uma flor. Furou o asfalto, o tdio, o nojo e o dio.
OS OM'ROS S+POR$AM O M+NDO
Chega um tempo em que no se diz mais: meu Deus.
Tempo de absoluta depurao.
Tempo em que no se diz mais: meu amor.
Porque o amor resultou intil.
E os olhos no choram.
E as mos tecem apenas o rude trabalho.
E o corao est seco.
Em vo mulheres batem porta, no abrirs.
Ficaste sozinho, a luz apagou-se,
mas na sombra teus olhos resplandecem enormes.
s todo certeza, j no sabes sofrer.
E nada esperas de teus amigos.
Pouco importa venha a velhice, que a velhice?
Teu ombros suportam o mundo
e ele no pesa mais que a mo de uma criana.
As guerras, as fomes, as discusses dentro dos
edifcios
provam apenas que a vida prossegue
e nem todos se libertaram ainda.
Alguns, achando brbaro o espetculo,
prefeririam (os delicados) morrer.
Chegou um tempo em que no adianta morrer.
Chegou um tempo em que a vida uma ordem.
A vida apenas, sem mistificao.
P g i n a | 172
SEGREDO
A poesia incomunicvel.
Fique torto no seu canto.
No ame.
Ouo dizer que h tiroteio
ao alcance do nosso corpo.
a revoluo? o amor?
No diga nada.
Tudo possvel, s eu impossvel.
O mar transborda de peixes.
H homens que andam no mar
como se andassem na rua.
No conte.
Suponha que um anjo de fogo
varresse a face da terra
e os homens sacrificados
pedissem perdo.
No pea.
PRO#+RA DA POESIA
No faas versos sobre acontecimentos.
No h criao nem morte perante a poesia.
Diante dela, a vida um sol esttico,
no aquece nem ilumina.
As afinidades, os aniversrios, os incidentes pessoais no contam.
No faas poesia com o corpo,
esse excelente, completo e confortvel corpo, to infenso efuso lrica.
Tua gota de bile, tua careta de gozo ou de dor no escuro
so indiferentes.
Nem me reveles teus sentimentos,
que se prevalecem do equvoco e tentam a longa viagem.
O que pensas e sentes, isso ainda no poesia.
No cantes tua cidade, deixa-a em paz.
O canto no o movimento das mquinas nem o segredo das casas.
No msica ouvida de passagem, rumor do mar nas ruas junto linha de espuma.
O canto no a natureza
nem os homens em sociedade.
Para ele, chuva e noite, fadiga e esperana nada significam.
A poesia (no tires poesia das coisas)
elide sujeito e objeto.
No dramatizes, no invoques,
no indagues. No percas tempo em mentir.
No te aborreas.
Teu iate de marfim, teu sapato de diamante,
vossas mazurcas e abuses, vossos esqueletos de famlia
desaparecem na curva do tempo, algo imprestvel.
No recomponhas
tua sepultada e merencria infncia.
No osciles entre o espelho e a
memria em dissipao.
Que se dissipou, no era poesia.
Que se partiu, cristal no era.
Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
Esto paralisados, mas no h desespero,
h calma e frescura na superfcie intata.
Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio.
Convive com teus poemas, antes de escrev-los.
Tem pacincia se obscuros. Calma, se te provocam.
P g i n a | 177
Espera que cada um se realize e consume
com seu poder de palavra
e seu poder de silncio.
No forces o poema a desprender-se do limbo.
No colhas no cho o poema que se perdeu.
No adules o poema. Aceita-o
como ele aceitar sua forma definitiva e concentrada
no espao.
Chega mais perto e contempla as palavras.
Cada uma
tem mil faces secretas sob a face neutra
e te pergunta, sem interesse pela resposta,
pobre ou terrvel, que lhe deres:
Trouxeste a chave?
Repara:
ermas de melodia e conceito
elas se refugiaram na noite, as palavras.
Ainda midas e impregnadas de sono,
rolam num rio difcil e se transformam em desprezo.
O L5Ia640
Lutar com palavras a luta mais v.
Entanto lutamos mal rompe a manh.
So muitas, eu pouco.
Algumas, to fortes como o javali.
No me julgo louco.
Se o fosse, teria poder de encant-las.
Mas lcido e frio, apareo e tento apanhar algumas
para meu sustento num dia de vida.
Deixam-se enlaar, tontas carcia e sbito fogem
e no h ameaa e nem h sevcia
que as traga de novo ao centro da praa.
nsisto, solerte.
Busco persuadi-las.
Ser-lhes-ei escravo de rara humildade.
Guardarei sigilo de nosso comrcio.
Na voz, nenhum travo de zanga ou desgosto.
Sem me ouvir deslizam, perpassam levssimas
e viram-me o rosto.
Lutar com palavras parece sem fruto.
No tm carne e sangue...
Entretanto, luto.
Luto corpo a corpo, luto todo o tempo,
sem maior proveito que o da caa ao vento.
No encontro vestes, no seguro formas,
fluido inimigo que me dobra os msculos
e ri-se das normas da boa peleja.
ludo-me s vezes, pressinto que a entrega se consumar.
J vejo palavras em coro submisso,
esta me ofertando seu velho calor,
outra sua glria feita de mistrio,
outra seu desdm, outra seu cime,
e um sapiente amor me ensina a fruir de cada palavra
P g i n a | 174
essncia captada, o sutil queixume.
Mas ai! o instante de entreabrir os olhos:
entre beijo e boca, tudo se evapora.
O ciclo do dia ora se consuma
e o intil duelo jamais se resolve.
O teu rosto belo, palavra,
esplende na curva da noite que toda me envolve.
Tamanha paixo e nenhum peclio.
Cerradas as portas, a luta prossegue nas ruas do sono.
ESPE#+LAES EM $ORNO
DA PALA)RA @OMEM
Mas que coisa homem,
que h sob o nome:
uma geografia?
Um ser metafsico?
uma fbula sem signo
ou desmonte?
Como pode o homem
sentir-se a si mesmo,
quando o mundo some?
Como vai o homem
junto de outro homem,
sem perder o nome?
E no perde o nome
e o sal que ele come
nada lhe acrescenta
nem lhe subtrai
da doao da pai?
Como se faz um homem ?
Apenas deitar,
copular, espera
de que do abdmen
brote a flor do homem?
Como se fazer
a si mesmo, antes
de fazer o homem?
Fabricar o pai
e o pai
e outro pai
e um pai mais remoto
que o primeiro homem ?
Quanto vale o homem?
Menos, mais que o peso?
Hoje mais que ontem?
Vale menos, velho?
Vale menos, morto?
Menos um que outro,
se o valor do homem
medida de homem?
Como morre o homem,
como comea a?
Sua morte fome
que a si mesma come?
Morre a cada passo?
Quando dorme, morre?
Quando morre, morre?
A morte do homem?
Consemelha a goma
que ele masca, ponche
que ele sorve, sono
que ele brinca, incerto
de estar perto, longe?
Morre, sonha o homem?
Por que morre o homem?
Campeia outra forma
de existir sem vida?
Fareja outra vida
no j repetida,
em doido horizonte?
ndaga outro homem?
Por que morte e homem
andam de mos dadas
e so to engraadas
as horas do homem?
Mas que coisa homem?
Tem medo de morte,
mata-se, sem medo?
Ou medo que o mata
com punhal de prata,
lao de gravata,
pulo sobre a ponte?
Por que vive o homem?
Quem o fora a isso,
prisioneiro insonte?
Como vive o homem,
se certo que vive?
Que oculta na fronte?
E por que no conta
seu todo segredo
mesmo em tom esconso?
Por que mente o homem?
Mente mente mente
desesperadamente?
Por que no se cala,
se a mentira fala,
em tudo que sente?
Por que chora o homem?
Que choro compensa
o mal de ser homem?
Mas que dor homem?
Homem como pode
descobrir que di?
H alma no homem?
E quem ps na alma
algo que a destri?
Como sabe o homem
o que sua alma
e o que alma annima?
Para que serve o homem?
Para estrumar flores,
para tecer contos?
Para servir o homem?
Para criar Deus?
Sabe Deus do homem?
E sabe o demnio?
Como quer o homem
ser destino, fonte?
Que milagre o homem?
Que sonho, que sombra?
Mas existe o homem?
P g i n a | 175
P g i n a | 17;
JOO CABRAL DE MELO NETO
$.2.n64 a ManJK
1
Um galo sozinho no tece uma manh:
ele precisar sempre de outros galos.
De um que apanhe esse grito que ele
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito de um galo antes
e o lance a outro; e de outros galos
que com muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galo,
para que a manh, desde uma teia tnue,
se v tecendo, entre todos os galos.
2
E se encorpando em tela, entre todos,
se erguendo tenda, onde entrem todos,
se entretendendo para todos, no toldo
(a manh) que plana livre de armao.
A manh, toldo de um tecido to areo
que, tecido, se eleva por si: luz balo.
A .652aLK4 M.Na M.60a
Uma educao pela pedra: por lies;
para aprender da pedra, freqent-la;
captar sua voz inenftica, impessoal
(pela de dico ela comea as aulas).
A lio de moral, sua resistncia fria
ao que flui e a fluir, a ser maleada;
a de economia, seu adensar-se compacta:
lies de pedra (de fora para dentro,
cartilha muda), para quem soletr-la.
Outra educao pela pedra: no Serto
(de dentro para fora, e pr-didtica).
No Serto a pedra no sabe lecionar,
e se lecionasse no ensinaria nada;
l no se aprende a pedra: l a pedra,
uma pedra de nascena, entranha a alma.
O R.NOgi4
1.
Ao redor da vida do homem
h certas caixas de vidro,
dentro das quais, como em jaula,
se ouve palpitar um bicho.
Se so jaulas no certo;
mais perto esto das gaiolas
ao menos, pelo tamanho
e quadradio de forma.
Uma vezes, tais gaiolas
vo penduradas nos muros;
outras vezes, mais privadas,
vo num bolso, num dos pulsos.
Mas onde esteja: a gaiola
ser de pssaro ou pssara:
alada a palpitao,
a saltao que ela guarda;
e de pssaro cantor,
no pssaro de plumagem:
pois delas se emite um canto
de uma tal continuidade
que continua cantando
se deixa de ouvi-lo a gente:
como a gente s vezes canta
para sentir-se existente.
2.
O que eles cantam, se pssaros,
diferente de todos:
cantam numa linha baixa,
com voz de pssaro rouco;
desconhecem as variantes
e o estilo numeroso
dos pssaros que sabemos,
estejam presos ou soltos;
tm sempre o mesmo compasso
horizontal e montono,
e nunca, em nenhum momento,
variam de repertrio:
dir-se-ia que no importa
a nenhum ser escutado.
Assim, que no so artistas
nem artesos, mas operrios
para quem tudo o que cantam
simplesmente trabalho,
trabalho rotina, em srie,
impessoal, no assinado,
de operrio que executa
seu martelo regular
proibido (ou sem querer)
do mnimo variar.
3.
A mo daquele martelo
nunca muda de compasso.
Mas to igual sem fadiga,
mal deve ser de operrio;
ela por demais precisa
para no ser mo de mquina,
a mquina independente
de operao operria.
De mquina, mas movida
P g i n a | 17=
por uma fora qualquer
que a move passando nela,
regular, sem decrescer:
quem sabe se algum monjolo
ou antiga roda de gua
que vai rodando, passiva,
graar a um fluido que a passa;
que fluido ningum v:
da gua no mostra os senes:
alm de igual, contnuo,
sem mars, sem estaes.
E porque tampouco cabe,
por isso, pensar que o vento,
h de ser um outro fluido
que a move: quem sabe, o tempo.
4.
Quando por algum motivo
a roda de gua se rompe,
outra mquina se escuta:
agora, de dentro do homem;
outra mquina de dentro,
imediata, a reveza,
soando nas veias, no fundo
de poa no corpo, imersa.
Ento se sente que o som
da mquina, ora interior,
nada possui de passivo,
de roda de gua: motor;
se descobre nele o afogo
de quem, ao fazer, se esfora,
e que le, dentro, afinal,
revela vontade prpria,
incapaz, agora, dentro,
de ainda disfarar que nasce
daquela bomba motor
(corao, noutra linguagem)
que, sem nenhum corao,
vive a esgotar, gta a gta,
o que o homem, de reserva,
possa ter na ntima poa.
ANg5n3 $450.i043
A Ant+nio ,ouaiss
Eu vi Manolo Gonzles
e Pepe Lus, de Sevilha:
preciso doce de flor,
graciosa, porm precisa.
Vi tambm Julio Aparcio,
de Madrid, como Parrita:
cincia fcil de flor,
espontnea, porm estrita.
Vi Miguel Bez, Litri,
dos confins da Andaluzia,
que cultiva uma outra flor:
angustiosa de explosiva.
E tambm Antonio Ordez,
que cultiva flor antiga:
perfume de renda velha,
de flor em livro dormida.
Mas eu vi Manuel Rodrguez,
Manolete, o mais deserto,
o toureiro mais agudo,
mais mineral e desperto,
o de nervos de madeira,
de punhos secos de fibra
o da figura de lenha
lenha seca de caatinga,
o que melhor calculava
o fluido aceiro da vida,
o que com mais preciso
roava a morte em sua fmbria,
o que tragdia deu nmero,
vertigem, geometria
decimais emoo
e ao susto, peso e medida,
sim, eu vi Manuel Rodrguez,
Manolete, o mais asceta,
no s cultivar sua flor
mas demonstrar aos poetas:
como domar a exploso
com mo serena e contida,
sem deixar que se derrame
a flor que traz escondida,
e como, ento, trabalh-la
com mo certa, pouca e extrema:
sem perfumar sua flor,
sem poetizar seu poema.
#a0IK4 6. NaIaN
Pois que reinaugurando essa criana
pensam os homens
reinaugurar a sua vida
e comear novo caderno,
fresco como o po do dia;
pois que nestes dias a aventura
parece em ponto de vo, e parece
que vo enfim poder
explodir suas sementes:
P g i n a | 178
que desta vez no perca esse caderno
sua atrao nbil para o dente;
que o entusiasmo conserve vivas
suas molas,
e possa enfim o ferro
comer a ferrugem
o sim comer o no.
O OP4 6. GaNinJa

Ao olho mostra a integridade

de uma coisa num bloco, um ovo.
Numa s matria, unitria,
maciamente ovo, num todo.
Sem possuir um dentro e um fora,
tal como as pedras, sem miolo:
s miolo: o dentro e o fora
integralmente no contorno.
No entanto, se ao olho se mostra
unnime em si mesmo, um ovo,
a mo que o sopesa descobre
que nele h algo suspeitoso:
que seu peso no o das pedras,
inanimado, frio, goro;
que o seu um peso morno, tmido,
um peso que vivo e no morto.

O ovo revela o acabamento

a toda mo que o acaricia,
daquelas coisas torneadas
num trabalho de toda a vida.
E que se encontra tambm noutras
que entretanto mo no fabrica:
nos corais, nos seixos rolados
e em tantas coisas esculpidas
cujas formas simples so obra
de mil inacabveis lixas
usadas por mos escultoras
escondidas na gua, na brisa.
No entretanto, o ovo, e apesar
de pura forma concluda,
no se situa no final:
est no ponto de partida.

A presena de qualquer ovo,

at se a mo no lhe faz nada,
possui o dom de provocar
certa reserva em qualquer sala.
O que difcil de entender
se se pensa na forma clara
que tem um ovo, e na franqueza
de sua parede caiada.
A reserva que um ovo inspira
de espcie bastante rara:
a que se sente ante um revlver
e no se sente ante uma bala.
a que se sente ante essas coisas
que conservando outras guardadas
ameaam mais com disparar
do que com a coisa que disparam.
V
Na manipulao de um ovo
um ritual sempre se observa:
h um jeito recolhido e meio
religioso em quem o leva.
Se pode pretender que o jeito
de quem qualquer ovo carrega
vem da ateno normal de quem
conduz uma coisa repleta.
O ovo porm est fechado
em sua arquitetura hermtica
e quem o carrega, sabendo-o,
prossegue na atitude regra:
procede ainda da maneira
entre medrosa e circunspeta,
quase beata, de quem tem
nas mos a chama de uma vela.
N5Q Q4n5Q.nI4 R a3Mi0ina
Claramente: o mais prtico dos sis,
o sol de um comprimido de aspirina:
de emprego fcil, porttil e barato,
compacto de sol na lpide sucinta.
Principalmente porque, sol artificial,
que nada limita a funcionar de dia,
que a noite no expulsa, cada noite,
sol imune s leis de meteorologia,
a toda hora em que se necessita dele
levanta e vem (sempre num claro dia):
acende, para secar a aniagem da alma,
quar-la, em linhos de um meio-dia.
Convergem: a aparncia e os efeitos
da lente do comprimido de aspirina:
o acabamento esmerado desse cristal,
polido a esmeril e repolido a lima,
prefigura o clima onde ele faz viver
e o cartesiano de tudo nesse clima.
De outro lado, porque lente interna,
de uso interno, por detrs da retina,
no serve exclusivamente para o olho
a lente, ou o comprimido de aspirina:
ela reenfoca, para o corpo inteiro,
P g i n a | 17
o borroso de ao redor, e o reafina.
).NO0i4 6. +Q #4Q.n6a640

Quem quer que o veja defunto

havendo-o tratado em vida,
pensar: todo um alagado
coube aqui nesta bacia.
Resto de banho, gua choca,
na banheira do salo,
sua preamar permanente
se empoa, em toda a acepo.
A brisa passa nas flores,
baronesas no morto-gua,
mas nem de leve arrepia
a pele dela, estagnada.
Talvez porque qualquer gua
fique mais densa, se morta,
mais pesada aos dedos finos
das brisas, ou a outras ccegas.
No h dvida, a gua morta
se torna muito mais densa:
ao menos, se v boiando,
nesta, o metal da comenda.
No se entende porque a gua
no arrebenta o caixo:
mais densa, pesar mais,
ter mais forte presso.
Como seja: agora um dique
detm, de simples madeira,
uma gua morta que ele era,
sem confins, mar de gua mangue.

Todos os que o vejam assim,
coberto de tantas flores,
pensaro que num canteiro,
no num caixo, est hoje.
O tamanho e as propores
fazem o engano mais perfeito:
pois idntico o abaulado
de leiro e de canteiro.
Nem por estar numa sala,
est essa imagem desfeita:
se em salas no h jardins,
h contudo jardineiras.
E s no se enganaria
nem cairia na imagem,
algum que entendesse muito
de jardins e reparasse:
que a terra do tal canteiro
deve ser da mais salobre,
dado o pouco tempo que abre
o guarda-sol dessas flores
com que os amigos que tinha
o quiseram ajardinar,
e que murcham, se bem cheguem
abertas de par em par.
Na verdade, as flores todas
fecham rpido suas tendas.
A no ser a flor eterna,
por ser metal, da comenda,
que, de metal, pode ser
que dure e nunca enferruje.
Ou um pouco mais: pois parece
que j a ataca o cho palustre.

Embarcado no caixo,
parece que ele, afinal,
encontrou o seu veculo:
a marca e o modelo ideal.
Buscava um carro ajustado
ao compasso do que foi;
mais ronceiro, se possvel,
que os mesmos carros-de-boi.
Mais dos que achava dizia
perigosos de se usar.
gual dizia dos livros
e das correntes-de-ar.
E agora tem, no caixo,
esse veculo buscado;
no um carro, porm
um veculo, um barco.
O que buscava, queria
sem rodas, como este mesmo;
rodas lhe davam vertigem
seno em comenda, ao peito.
E isso porque quando via
qualquer condecorao,
se bem de forma rebelde,
de cusparada ou exploso,
via nela s o metal,
a ncora a atar-se ao pescoo
para no deixar que nada
se mova de um mesmo porto.
Morto, ei-lo afinal que encontra
seu to buscado modelo:
o barco em que vai, parado,
P g i n a | 140
no tem roda, todo freios.
V
Est no caixo, exposto
como uma mercadoria;
mostra, para vender,
quem antes tudo vendia:
antes, abria as barricas
para mostrar a qualidade,
ao olfato do fregus,
de seu bacalhau, seu charque;
ou com gestos joalheiros
espalhava no balco
para melhor demonstr-las
suas gemas: milho, feijo;
e o que se julga com o tato,
fubs, farinha-do-reino,
ele mostrava escorrendo-os,
sensual, por entre os dedos.
Mostrar amostras foi lema
de seu armazm de estiva.
e eis que agora aqui mostra
o mercador mercadoria,
mesmo com essa comenda
no peito, a recomend-lo,
e nele como a medalha
de um produto premiado,
e assim acondicionado
como est, em caixo vitrina,
bem mais fino que os caixotes
onde mostrava as farinhas,
mesmo com essa comenda
e essa embalagem de flor,
eis que ele, em mercadoria,
no encontra comprador.
(S5Na 6. 5Q a0T5iI.I4
A arquitetura como construir portas,
de abrir; ou como construir o aberto;
construir, no como ilhar e prender,
nem construir como fechar secretos;
construir portas abertas, em portas;
casas exclusivamente portas e teto.
O arquiteto: o que abre para o homem
(tudo se sanearia desde casas abertas)
portas por-onde, jamais portas-contra;
por onde, livres: ar luz razo certa.
2
At que, tantos livres o amedrontando,
renegou dar a viver no claro e aberto.
Onde vos de abrir, ele foi amurando
opacos de fechar; onde vidro, concreto;
at refechar o homem: na capela tero,
com confortos de matriz, outra vez feto.
A PaN4 S.24
Se diz a palo seco
o cante sem guitarra;
o cante sem; o cante;
o cante sem mais nada;
se diz a palo seco
a esse cante despido:
ao cante que se canta
sob o silncio a pino.
O cante a palo seco
o cante mais s:
cantar num deserto
devassado de sol;
o mesmo que cantar
num deserto sem sombra
em que a voz s dispe
do que ela mesma ponha.
...
A palo seco existem
situaes e objetos:
Graciliano Ramos,
desenho de arquiteto,
as paredes caiadas,
a elegncia dos pregos,
a cidade de Crdoba,
o arame dos insetos.
Eis uns poucos exemplos
de ser a palo seco,
dos quais se retirar
higiene ou conselho:
no de aceitar o seco
por resignadamente,
mas de empregar o seco
porque mais contundente.
A M3i24N4gia 6a 24QM43iLK4
1.
Saio de meu poema
como quem lava as mos.
Algumas conchas tornaram-se,
que o sol da ateno
cristalizou; alguma palavra
que desabrochei, como a um pssaro.
Talvez alguma concha
dessas (ou pssaro) lembre,
P g i n a | 141
cncava, o corpo do gesto
extinto que o ar j preencheu;
talvez, como a camisa
vazia, que despi.
2.
Esta folha branca
me proscreve o sonho,
me incita ao verso
ntido e preciso.
Eu me refugio
nesta praia pura
onde nada existe
em que a noite pouse.
Como no h noite
cessa toda fonte;
como no h fonte
cessa toda fuga;
como no h fuga
nada lembra o fluir
de meu tempo, ao vento
que nele sopra o tempo.
3.
Neste papel
pode teu sal
virar cinza;
pode o limo
virar pedra;
o sol da pele,
o trigo do corpo
virar cinza.
(Teme, por isso,
a jovem manh
sobre as flores
da vspera.)
Neste papel
logo fenecem
as roxas, mornas
flores morais;
todas as fluidas
flores da pressa;
todas as midas
flores do sonho.
(Espera, por isso,
que a jovem manh
te venha revelar
as flores da vspera.)
4.
O poema, com seus cavalos,
quer explodir
teu tempo claro; rompendo
seu branco fio, seu cimento
mudo e fresco.
(O descuido ficara aberto
de par em par;
um sonho passou, deixando
fiapos, logo rvores instantneas
coagulando a preguia.)
5.
Vivo com certas palavras,
abelhas domsticas.
Do dia aberto
(branco guarda-sol)
esses lcidos fusos retiram
o fio de mel
(do dia que abriu
tambm como flor)
que na noite
(poo onde vai tombar
a area flor)
persistir: louro
sabor, e cido
contra o acar do podre.
6.
No a forma encontrada
como uma concha, perdida
nos frouxos areais
como cabelos;
no a forma obtida
em lance santo ou raro,
tiro nas lebres de vidro
do invisvel;
mas a forma atingida
como a ponta do novelo
que a ateno, lenta,
desenrola,
aranha; como o mais extremo
desse fio frgil, que se rompe
ao peso, sempre, das mos
enormes.
7.
mineral o papel
onde escrever
o verso; o verso
que possvel no fazer.
So minerais
as flores e as plantas,
as frutas, os bichos
quando em estado de palavra.
P g i n a | 142
mineral
a linha do horizonte,
nossos nomes, essas coisas
feitas de palavras.
mineral, por fim,
qualquer livro:
que mineral a palavra
escrita, a fria natureza
da palavra escrita.
8.
Cultivar o deserto
como um pomar s avessas.
(A rvore destila
a terra, gota a gota;
a terra completa
caiu, fruto!
Enquanto na ordem
de outro pomar
a ateno destila
palavras maduras.)
Cultivar o deserto
como um pomar s avessas:
ento, nada mais
destila; evapora;
onde foi ma
resta uma fome;
onde foi palavra
(potros ou touros
contidos) resta a severa
forma do vazio.
Di/U2iN 3.0 /5n2i4n0i4
Difcil ser funcionrio
Nesta segunda-feira.
Eu te telefono, Carlos
Pedindo conselho.
No l fora o dia
Que me deixa assim,
Cinemas, avenidas,
E outros no-fazeres.
a dor das coisas,
O luto desta mesa;
o regimento proibindo
Assovios, versos, flores.
Eu nunca suspeitara
Tanta roupa preta;
To pouco essas palavras
Funcionrias, sem amor.
Carlos, h uma mquina
Que nunca escreve cartas;
H uma garrafa de tinta
Que nunca bebeu lcool.
E os arquivos, Carlos,
As caixas de papis:
Tmulos para todos
Os tamanhos de meu corpo.
No me sinto correto
De gravata de cor,
E na cabea uma moa
Em forma de lembrana
No encontro a palavra
Que diga a esses mveis.
Se os pudesse encarar...
Fazer seu nojo meu...
Carlos, dessa nusea
Como colher a flor?
Eu te telefono, Carlos,
Pedindo conselho.
A #a0N43 D05QQ4n6 6. An60a6.
No h guarda-chuva
contra o poema
subindo de regies onde tudo surpresa
como uma flor mesmo num canteiro.
No h guarda-chuva
contra o amor
que mastiga e cospe como qualquer boca,
que tritura como um desastre.
No h guarda-chuva
contra o tdio:
o tdio das quatro paredes, das quatro
estaes, dos quatro pontos cardeais.
No h guarda-chuva
contra o mundo
cada dia devorado nos jornais
sob as espcies de papel e tinta.
No h guarda-chuva
contra o tempo,
rio fluindo sob a casa, correnteza
carregando os dias, os cabelos.
M40I. . Pi6a S.P.0ina (.V2.0I43"
O RETRANTE CHEGA ZONA DA MATA, QUE O FAZ
PENSAR, OUTRA VEZ, EM NTERROMPER A VAGEM
Bem me diziam que a terra
se faz mais branda e macia
P g i n a | 147
quando mais do litoral
a viagem se aproxima.
Agora afinal cheguei
nesta terra que diziam.
Como ela uma terra doce
para os ps e para a vista.
Os rios que correm aqui
tm a gua vitalcia.
Cacimbas por todo lado;
cavando o cho, gua mina.
Vejo agora que verdade
o que pensei ser mentira.
Quem sabe se nesta terra
no plantarei minha sina?
No tenho medo de terra
(cavei pedra toda a vida),
e para quem lutou a brao
contra a piarra da Caatinga
ser fcil amansar
esta aqui, to feminina.
Mas no avisto ningum,
s folhas de cana fina;
somente ali distncia
aquele bueiro de usina;
somente naquela vrzea
um bangu velho em runa.
Por onde andar a gente
que tantas canas cultiva?
Feriando: que nesta terra
to fcil, to doce e rica,
no preciso trabalhar
todas as horas do dia,
os dias todos do ms,
os meses todos da vida.
Decerto a gente daqui
jamais envelhece aos trinta
nem sabe da morte em vida,
vida em morte, severina;
e aquele cemitrio ali,
branco na verde colina,
decerto pouco funciona
e poucas covas aninha.
ASSSTE AO ENTERRO DE UM TRABALHADOR DE
ETO E OUVE O QUE DZEM DO MORTO OS AMGOS
QUE O LEVARAM AO CEMTRO
Essa cova em que ests,
com palmos medida,
a cota menor
que tiraste em vida.
de bom tamanho,
nem largo nem fundo,
a parte que te cabe
deste latifndio.
No cova grande,
cova medida,
a terra que querias
ver dividida.
uma cova grande
para teu pouco defunto,
mas estars mais ancho
que estavas no mundo.
uma cova grande
para teu defunto parco,
porm mais que no mundo
te sentirs largo.
uma cova grande
para tua carne pouca,
mas a terra dada
no se abre a boca.
Vivers, e para sempre,
na terra que aqui aforas:
e ters enfim tua roa.
A ficars para sempre,
livre do sol e da chuva,
criando tuas savas.
Agora trabalhars
s para ti, no a meias,
como antes em terra alheia.
Trabalhars uma terra
da qual, alm de senhor,
sers homem de eito e trator.
Trabalhando nessa terra,
tu sozinho tudo empreitas:
sers semente, adubo, colheita.
Trabalhars numa terra
que tambm te abriga e te veste:
embora com o brim do Nordeste.
Ser de terra tua derradeira camisa:
te veste, como nunca em vida.
Ser de terra e tua melhor camisa:
te veste e ningum cobia.
Ters de terra
completo agora o teu fato:
e pela primeira vez, sapato.
Como s homem,
a terra te dar chapu:
fosses mulher, xale ou vu.
Tua roupa melhor
ser de terra e no de fazenda:
no se rasga nem se remenda.
Tua roupa melhor
e te ficar bem cingida:
como roupa feita medida.
Esse cho te bem conhecido
(bebeu teu suor vendido).
Esse cho te bem conhecido
(bebeu o moo antigo).
Esse cho te bem conhecido
(bebeu tua fora de marido).
Desse cho s bem conhecido
(atravs de parentes e amigos).
Desse cho s bem conhecido
(vive com tua mulher, teus filhos).
Desse cho s bem conhecido
(te espera de recm-nascido).
P g i n a | 144
No tens mais fora contigo:
deixa-te semear ao comprido.
J no levas semente viva:
teu corpo a prpria maniva.
No levas rebolo de cana:
s o rebolo, e no de caiana.
No levas semente na mo:
s agora o prprio gro.
J no tens fora na perna:
deixa-te semear na coveta.
J no tens fora na mo:
deixa-te semear no leiro.
Dentro da rede no vinha nada,
s tua espiga debulhada.
Dentro da rede vinha tudo,
s tua espiga no sabugo.
Dentro da rede coisa vasqueira,
s a maaroca banguela.
Dentro da rede coisa pouca,
tua vida que deu sem soca.
Na mo direita um rosrio,
milho negro e ressecado.
Na mo direita somente
o rosrio, seca semente.
Na mo direita, de cinza,
o rosrio, semente maninha.
Na mo direita o rosrio,
semente inerte e sem salto.
Despido vieste no caixo,
despido tambm se enterra o gro.
De tanto te despiu a privao
que escapou de teu peito a virao.
Tanta coisa despiste em vida
que fugiu de teu peito a brisa.
E agora, se abre o cho e te abriga,
lenol que no tiveste em vida.
Se abre o cho e te fecha,
dando-te agora cama e coberta.
Se abre o cho e te envolve,
como mulher com quem se dorme.
(...)
O CARPNA FALA COM O RETRANTE QUE ESTEVE
DE FORA, SEM TOMAR PARTE EM NADA
Severino retirante,
deixe agora que lhe diga:
eu no sei bem a resposta
da pergunta que fazia,
se no vale mais saltar
fora da ponte e da vida;
nem conheo essa resposta,
se quer mesmo que lhe diga;
difcil defender,
s com palavras, a vida,
ainda mais quando ela
esta que v, severina;
mas se responder no pude
pergunta que fazia,
ela, a vida, a respondeu
com sua presena viva.
E no h melhor resposta
que o espetculo da vida:
v-la desfiar seu fio,
que tambm se chama vida,
ver a fbrica que ela mesma,
teimosamente, se fabrica,
v-la brotar como h pouco
em nova vida explodida;
mesmo quando assim pequena
a exploso, como a ocorrida;
mesmo quando uma exploso
como a de h pouco, franzina;
mesmo quando a exploso
de uma vida severina.
O 2K4 3.Q MN5Qa3
. Paisagem do Capibaribe
A cidade passada pelo rio
como uma rua
passada por um cachorro;
uma fruta
por uma espada.
O rio ora lembrava
a lngua mansa de um co,
ora o ventre triste de um co,
ora o outro rio
de aquoso pano sujo
dos olhos de um co.
Aquele rio
era como um co sem plumas.
Nada sabia da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
da gua do copo de gua,
da gua de cntaro,
dos peixes de gua,
da brisa na gua.
Sabia dos caranguejos
de lodo e ferrugem.
Sabia da lama
como de uma mucosa.
Devia saber dos polvos.
Sabia seguramente
da mulher febril que habita as ostras.
Aquele rio
jamais se abre aos peixes,
ao brilho,
inquietao de faca
que h nos peixes.
Jamais se abre em peixes.
Abre-se em flores
P g i n a | 145
pobres e negras
como negros.
Abre-se numa flora
suja e mais mendiga
como so os mendigos negros.
Abre-se em mangues
de folhas duras e crespos
como um negro.
Liso como o ventre
de uma cadela fecunda,
o rio cresce
sem nunca explodir.
Tem, o rio,
um parto fluente e invertebrado
como o de uma cadela.
E jamais o vi ferver
(como ferve
o po que fermenta).
Em silncio,
o rio carrega sua fecundidade pobre,
grvido de terra negra.
Em silncio se d:
em capas de terra negra,
em botinas ou luvas de terra negra
para o p ou a mo
que mergulha.
Como s vezes
passa com os ces,
parecia o rio estagnar-se.
Suas guas fluam ento
mais densas e mornas;
fluam com as ondas
densas e mornas
de uma cobra.
Ele tinha algo, ento,
da estagnao de um louco.
Algo da estagnao
do hospital, da penitenciria, dos asilos,
da vida suja e abafada
(de roupa suja e abafada)
por onde se veio arrastando.
Algo da estagnao
dos palcios cariados,
comidos
de mofo e erva-de-passarinho.
Algo da estagnao
das rvores obesas
pingando os mil acares
das salas de jantar pernambucanas,
por onde se veio arrastando.
( nelas,
mas de costas para o rio,
que "as grandes famlias espirituais" da cidade
chocam os ovos gordos
de sua prosa.
Na paz redonda das cozinhas,
ei-las a revolver viciosamente
seus caldeires
de preguia viscosa).
Seria a gua daquele rio
fruta de alguma rvore?
Por que parecia aquela
uma gua madura?
Por que sobre ela, sempre,
como que iam pousar moscas?
Aquele rio
saltou alegre em alguma parte?
Foi cano ou fonte
Em alguma parte?
Por que ento seus olhos
vinham pintados de azul
nos mapas?
. Paisagem do Capibaribe
Entre a paisagem
o rio flua
como uma espada de lquido espesso.
Como um co
humilde e espesso.
Entre a paisagem
(flua)
de homens plantados na lama;
de casas de lama
plantadas em ilhas
coaguladas na lama;
paisagem de anfbios
de lama e lama.
Como o rio
aqueles homens
so como ces sem plumas
(um co sem plumas
mais
que um co saqueado;
mais
que um co assassinado.
Um co sem plumas
quando uma rvore sem voz.
quando de um pssaro
suas razes no ar.
quando a alguma coisa
roem to fundo
at o que no tem).
O rio sabia
daqueles homens sem plumas.
Sabia
de suas barbas expostas,
P g i n a | 14;
de seu doloroso cabelo
de camaro e estopa.
Ele sabia tambm
dos grandes galpes da beira dos cais
(onde tudo
uma imensa porta
sem portas)
escancarados
aos horizontes que cheiram a gasolina.
E sabia
da magra cidade de rolha,
onde homens ossudos,
onde pontes, sobrados ossudos
(vo todos
vestidos de brim)
secam
at sua mais funda calia.
Mas ele conhecia melhor
os homens sem pluma.
Estes
secam
ainda mais alm
de sua calia extrema;
ainda mais alm
de sua palha;
mais alm
da palha de seu chapu;
mais alm
at
da camisa que no tm;
muito mais alm do nome
mesmo escrito na folha
do papel mais seco.
Porque na gua do rio
que eles se perdem
(lentamente
e sem dente).
Ali se perdem
(como uma agulha no se perde).
Ali se perdem
(como um relgio no se quebra).
Ali se perdem
como um espelho no se quebra.
Ali se perdem
como se perde a gua derramada:
sem o dente seco
com que de repente
num homem se rompe
o fio de homem.
Na gua do rio,
lentamente,
se vo perdendo
em lama; numa lama
que pouco a pouco
tambm no pode falar:
que pouco a pouco
ganha os gestos defuntos
da lama;
o sangue de goma,
o olho paraltico
da lama.
Na paisagem do rio
difcil saber
onde comea o rio;
onde a lama
comea do rio;
onde a terra
comea da lama;
onde o homem,
onde a pele
comea da lama;
onde comea o homem
naquele homem.
Difcil saber
se aquele homem
j no est
mais aqum do homem;
mais aqum do homem
ao menos capaz de roer
os ossos do ofcio;
capaz de sangrar
na praa;
capaz de gritar
se a moenda lhe mastiga o brao;
capaz
de ter a vida mastigada
e no apenas
dissolvida
(naquela gua macia
que amolece seus ossos
como amoleceu as pedras).
. Fbula do Capibaribe
A cidade fecundada
por aquela espada
que se derrama,
por aquela
mida gengiva de espada.
No extremo do rio
o mar se estendia,
como camisa ou lenol,
sobre seus esqueletos
de areia lavada.
(Como o rio era um cachorro,
o mar podia ser uma bandeira
azul e branca
desdobrada
no extremo do curso
ou do mastro do rio.
P g i n a | 14=
Uma bandeira
que tivesse dentes:
que o mar est sempre
com seus dentes e seu sabo
roendo suas praias.
Uma bandeira
que tivesse dentes:
como um poeta puro
polindo esqueletos,
como um roedor puro,
um polcia puro
elaborando esqueletos,
o mar,
com af,
est sempre outra vez lavando
seu puro esqueleto de areia.
O mar e seu incenso,
o mar e seus cidos,
o mar e a boca de seus cidos,
o mar e seu estmago
que come e se come,
o mar e sua carne
vidrada, de esttua,
seu silncio, alcanado
custa de sempre dizer
a mesma coisa,
o mar e seu to puro
professor de geometria).
O rio teme aquele mar
como um cachorro
teme uma porta entretanto aberta,
como um mendigo,
a igreja aparentemente aberta.
Primeiro,
o mar devolve o rio.
Fecha o mar ao rio
seus brancos lenis.
O mar se fecha
a tudo o que no rio
so flores de terra,
imagem de co ou mendigo.
Depois,
o mar invade o rio.
Quer
o mar
destruir no rio
suas flores de terra inchada,
tudo o que nessa terra
pode crescer e explodir,
como uma ilha,
uma fruta.
Mas antes de ir ao mar
o rio se detm
em mangues de gua parada.
Junta-se o rio
a outros rios
numa laguna, em pntanos
onde, fria, a vida ferve.
Junta-se o rio
a outros rios.
Juntos,
todos os rios
preparam sua luta
de gua parada,
sua luta
de fruta parada.
(Como o rio era um cachorro,
como o mar era uma bandeira,
aqueles mangues
so uma enorme fruta:
A mesma mquina
paciente e til
de uma fruta;
a mesma fora
invencvel e annima
de uma fruta
trabalhando ainda seu acar
depois de cortada .
Como gota a gota
at o acar,
gota a gota
at as coroas de terra;
como gota a gota
at uma nova planta,
gota a gota
at as ilhas sbitas
aflorando alegres).
V. Discurso do Capibaribe
Aquele rio
est na memria
como um co vivo
dentro de uma sala.
Como um co vivo
dentro de um bolso.
Como um co vivo
debaixo dos lenis,
debaixo da camisa,
da pele.
Um co, porque vive,
agudo.
O que vive
no entorpece.
O que vive fere.
O homem,
porque vive,
P g i n a | 148
choca com o que vive.
Viver
ir entre o que vive.
O que vive
incomoda de vida
o silncio, o sono, o corpo
que sonhou cortar-se
roupas de nuvens.
O que vive choca,
tem dentes, arestas, espesso.
O que vive espesso
como um co, um homem,
como aquele rio.
Como todo o real
espesso.
Aquele rio
espesso e real.
Como uma ma
espessa.
Como um cachorro
mais espesso do que uma ma.
Como mais espesso
o sangue do cachorro
do que o prprio cachorro.
Como mais espesso
um homem
do que o sangue de um cachorro.
Como muito mais espesso
o sangue de um homem
do que o sonho de um homem.
Espesso
como uma ma espessa.
Como uma ma
muito mais espessa
se um homem a come
do que se um homem a v.
Como ainda mais espessa
se a fome a come.
Como ainda muito mais espessa
se no a pode comer
a fome que a v.
Aquele rio
espesso
como o real mais espesso.
Espesso
por sua paisagem espessa,
onde a fome
estende seus batalhes de secretas
e ntimas formigas.
E espesso
por sua fbula espessa;
pelo fluir
de suas gelias de terra;
ao parir
suas ilhas negras de terra.
Porque muito mais espessa
a vida que se desdobra
em mais vida,
como uma fruta
mais espessa
que sua flor;
como a rvore
mais espessa
que sua semente;
como a flor
mais espessa
que sua rvore,
etc. etc.
Espesso,
porque mais espessa
a vida que se luta
cada dia,
o dia que se adquire
cada dia
(como uma ave
que vai cada segundo
conquistando seu vo).
P g i n a | 14
$END,N#IAS #ON$EMPORGNEAS
DA POESIA 'RASILEIRA
P g i n a | 150
(ERREIRA G+LLAR
ME+ PAI
meu pai foi
ao Rio se tratar de
um cncer (que
o mataria) mas
perdeu os culos
na viagem
quando lhe levei
os culos novos
comprados na tica
Fluminense ele
examinou o estojo com
o nome da loja dobrou
a nota de compra guardou-a
no bolso e falou:
quero ver
agora qual o
sacana que vai dizer
que eu nunca estive
no Rio de Janeiro
#anIiga Ma0a nK4 Q400.0
Quando voc for se embora,
moa branca como a neve,
me leve.
Se acaso voc no possa
me carregar pela mo,
menina branca de neve,
me leve no corao.
Se no corao no possa
por acaso me levar,
moa de sonho e de neve,
me leve no seu lembrar.
E se a tambm no possa
por tanta coisa que leve
j viva em seu pensamento,
menina branca de neve,
me leve no esquecimento.
De Dentro da Noite Veloz (1962-1975)
AM0.n6iWa64

Do mesmo modo que te abriste alegria
abre-te agora ao sofrimento
que fruto dela
e seu avesso ardente.
Do mesmo modo
que da alegria foste
ao fundo
e te perdeste nela
e te achaste
nessa perda
deixa que a dor se exera agora
sem mentiras
nem desculpas
e em tua carne vaporize
toda iluso
que a vida s consome
o que a alimenta.

De Barulhos (1980-1987)
O3 Q40I43
os mortos vem o mundo
pelos olhos dos vivos
eventualmente ouvem,
com nossos ouvidos,
certas sinfonias
algum bater de portas,
ventanias
Ausentes
de corpo e alma
misturam o seu ao nosso riso
se de fato
quando vivos
acharam a mesma graa

De Muitas Vozes (1999)
$0a65Wi0?3.
Uma parte de mim
todo mundo:
outra parte ningum:
fundo sem fundo.
Uma parte de mim
multido:
outra parte estranheza
e solido.
Uma parte de mim
pesa, pondera:
outra parte
delira.
P g i n a | 151
Uma parte de mim
almoa e janta:
outra parte
se espanta.
Uma parte de mim
permanente:
outra parte
se sabe de repente.
Uma parte de mim
s vertigem:
outra parte,
linguagem.
Traduzir uma parte
na outra parte
que uma questo
de vida ou morte
ser arte?
De Na Vertigem do Dia (1975-1980)
P4.Qa S5X4 ? 5Q /0agQ.nI4F Y).N42i6a6.3Y
Mas na cidade havia
muita luz,
a vida
fazia rodar o sculo nas nuvens
sobre nossa varanda
por cima de mim e das galinhas no quintal
por cima
do depsito onde mofavam
paneiros de farinha
atrs da quitanda,
e era pouco
viver, mesmo
no salo de bilhar, mesmo
no botequim do Castro, na penso
da Maroca nas noites de sbado, era pouco
banhar-se e descer a p
para a cidade de tarde
(sob o rumor das rvores)
ali
no norte do Brasil
vestido de brim.
E por ser pouco
era muito,
que pouco muito era o verde
fogo da grama, o musgo do muro, o galo
que vai morrer,
a loua na cristaleira,
o doce na compoteira, a falta
de afeto, a busca
do amor nas coisas.
No nas pessoas:
nas coisas, na muda carne
das coisas, na cona da flor, no oculto
falar das guas sozinhas:
que a vida
passava por sobre ns,
de avio.
No tem a mesma velocidade o domingo
que a sexta-feira com seu azfama de compras
fazendo aumentar o trfego e o consumo
de caldo de cana gelado,
nem tem
a mesma velocidade
a aucena e a mar
com seu exrcito de borbulhas e ardentes caravelas
a penetrar soturnamente o rio
noutra lentido que a do crepsculo
que, no alto,
com sua grande engrenagem escangalhada
moa a luz.
Outra velocidade
tem Bizuza sentada no cho do quarto
a dobrar os lenis lavados e passados
a ferro, arrumando-os na gaveta da cmoda, como
se a vida fosse eterna.
E era
naquele seu universo de almoos e temperos
de folhas de louro e de pimenta-do-reino
mastruz para tosse braba,
universo
de panelas e canseiras entre as paredes da
cozinha
dentro de um surrado vestido de chita,
enfim,
onde batia o seu pequenino corao.
E se no era
eterna a vida, dentro e fora do armrio,
o certo que
tendo cada coisa uma velocidade
(a do melado
escura, clara
a da gua
a derramar-se)
cada coisa se afastava
desigualmente
de sua possvel eternidade.
Ou
se se quer
desigualmente
a tecia
na sua prpria carne escura ou clara
num transcorrer mais profundo que o da semana.
Por isso no certo dize
que no domingo que melhor se v
a cidade
- as fachadas de azulejo, a Rua do Sol vazia
as janelas tranadas no silncio -
P g i n a | 152
quando ela
parada
parece flutuar.
E que melhor se v uma cidade
quando - como Alcntara
todos os habitantes se foram
e nada resta deles (sequer
um espelho de aparador num daqueles
aposentos sem teto) - se no
entre as runas
a persistente certeza de que
naquele cho
onde agora crescem carrapichos
eles efetivamente danaram
(e quase se ouvem vozes
e gargalhadas
que se acendem e apagam nas dobras da
brisa)
Mas
se espantoso pensar
como tanta coisa sumiu, tantos
guarda-roupas e camas e mucamas
tantas e tantas saias, anguas,
sapatos dos mais variados modelos
arrastados pelo ar junto com as nuvens,
a isso
responde a manh
que
com suas muitas e azuis velocidades
segue em frente
alegre e sem memria
impossvel dizer
em quantas velocidades diferentes
se move uma cidade
a cada instante
(sem falar nos mortos
que voam para trs)
ou mesmo uma casa
onde a velocidade da cozinha
no igual da sala (aparentemente imvel
nos seus jarros e bibels de porcelana)
nem do quintal
escancarado s ventanias da poca
e que dizer das ruas
de trfego intenso e da circulao do dinheiro
e das mercadorias
desigual segundo o bairro e a classe, e da
rotao do capital
mais lenta nos legumes
mais rpida no setor industrial, e
da rotao do sono
sob a pele,
do sonho
nos cabelos?
e as tantas situaes da gua nas vasilhas
(pronta a fugir)
a rotao
da mo que busca entre os pentelhos
o sonho molhado os muitos lbios
do corpo
que ao afago se abre em rosa, a mo
que ali se detm a sujar-se
de cheiros de mulher,
e a rotao
dos cheiros outros
que na quinta se fabricam
junto com a resina das rvores e o canto
dos passarinhos?
Que dizer da circulao
da luz solar
arrastando-se no p debaixo do guarda-roupa
entre sapatos?
e da circulao
dos gatos pela casa
dos pombos pela brisa?
e cada um desses fatos numa velocidade prpria
sem falar na prpria velocidade
que em cada coisa h
como os muitos
sistemas de acar e lcool numa pra
girando
todos em diferentes ritmos
(que quase
se pode ouvir)
e compondo a velocidade geral
que a pra
do mesmo modo que todas essas velocidades
mencionadas
compem
(nosso rosto refletido na gua do tanque)
o dia
que passa
- ou passou -
na cidade de So Lus.
E do mesmo modo
que h muitas velocidades num
s dia
e nesse mesmo dia muitos dias
assim
no se pode tambm dizer que o dia
P g i n a | 157
tem um nico centro
(feito um caroo
ou um sol)
porque na verdade um dia
tem inumerveis centros
como, por exemplo, o pote de gua
na sala de jantar
ou na cozinha
em tomo do qual
desordenadamente giram os membros da famlia.
E se nesse caso
a sede a fora de gravitao
outras funes metablicas
outros centros geram
como a sentina
a cama
ou a mesa de jantar
(sob uma luz encardida numa
porta-e-janela da Rua da Alegria
na poca da guerra)
sem falar nos centros cvicos, nos centros
espritas, no Centro Cultural
Gonalves Dias ou nos mercados de peixe,
colgios, igrejas e prostbulos,
outros tantos centros do sistema
em que o dia se move
(sempre em velocidades diferentes)
sem sair do lugar.
Porque
quando todos esses sis se apagam
resta a cidade vazia
(como Alcntara)
no mesmo lugar.
Porque
diferentemente do sistema solar
a esses sistemas
no os sustm o sol e sim
os corpos
que em tomo dele giram:
no os sustm a mesa
mas a fome
no os sustm a cama
e sim o sono
no os sustm o banco
e sim o trabalho no pago
E essa a razo por que
quando as pessoas se vo
(como em Alcntara)
apagam-se os sis (os
potes, os foges)
que delas recebiam o calor
essa a razo
por que em So Lus
donde as pessoas no se foram
ainda neste momento a cidade se move
em seus muitos sistemas
e velocidades
pois quando um pote se quebra
outro pote se faz
outra cama se faz
outra jarra se faz
outro homem
se faz
para que no se extinga
o fogo
na cozinha da casa
O que eles falavam na cozinha
ou no alpendre do sobrado
(na Rua do Sol)
saa pelas janelas
se ouvia nos quartos de baixo
na casa vizinha, nos fundos da Movelaria
(e v algum saber
quanta coisa se fala numa cidade
quantas vozes
resvalam por esse intrincado labirinto
de paredes e quartos e sagues,
de banheiros, de ptios, de quintais
vozes
entre muros e plantas,
risos,
que duram um segundo e se apagam)
E so coisas vivas as palavras
e vibram da alegria d corpo que as gritou
tm mesmo o seu perfume, o gosto
da carne
que nunca se entrega realmente
nem na cama
seno a si mesma
sua prpria vertigem
ou assim falando ou rindo
no ambiente familiar
enquanto como um rato
tu podes ouvir e ver
de teu buraco
como essas vozes batem nas paredes do ptio
vazio
na armao de ferro onde seca uma parreira
entre arames
de tarde
P g i n a | 154
numa pequena cidade latino-americana.
E nelas h
uma iluminao mortal
que da boca
em qualquer tempo
mas que ali
na nossa casa
entre mveis baratos
e nenhuma dignidade especial
minava a prpria existncia.
Ramos, certo,
em torno da mesa de aniversrio coberta de
pastilhas
de hortel enroladas em papel de seda colorido,
ramos, sim,
mas
era como se nenhum afeto valesse
como se no tivesse sentido rir
numa cidade to pequena.
O homem est na cidade
como uma coisa est em outra
e a cidade est no homem
que est em outra cidade
mas variados so os modos
como uma coisa
est em outra coisa:
o homem, por exemplo, no est na cidade
como uma rvore est
em qualquer outra
nem como uma rvore
est em qualquer uma de suas folhas
(mesmo rolando longe dela)
O homem no est na cidade
como uma rvore est num livro
quando um vento ali a folheia
a cidade est no homem
mas no da mesma maneira
que um pssaro est numa rvore
no da mesma maneira que um pssaro
(a imagem dele)
est/va na gua
e nem da mesma maneira
que o susto do pssaro
est no pssaro que eu escrevo
a cidade est no homem
quase como a rvore voa
no pssaro que a deixa
cada coisa est em outra
de sua prpria maneira
e de maneira distinta
de como est em si mesma
a cidade no est no homem
do mesmo modo que em sua
quitandas praas e ruas
P g i n a | 155
MANOEL DE 'ARROS
R.I0aI4 D5a3. AMaga64 .Q T5. 3. P46. ).0 P.0/.iIaQ.nI. Na6a
de "O Guardador de guas"

No tenho bens de acontecimentos.

O que no sei fazer desconto nas palavras.
Entesouro frases. Por exemplo:
- magens so palavras que nos faltaram.
- Poesia a ocupao da palavra pela magem.
- Poesia a ocupao da magem pelo Ser.
Ai frases de pensar!
Pensar uma pedreira. Estou sendo.
Me acho em petio de lata (frase encontrada no lixo)
Concluindo: h pessoas que se compem de atos, rudos, retratos.
Outras de palavras.
Poetas e tontos se compem com palavras.

Todos os caminhos - nenhum caminho

Muitos caminhos - nenhum caminho
Nenhum caminho - a maldio dos poetas.

Chove torto no vo das rvores.

Chove nos pssaros e nas pedras.
O rio ficou de p e me olha pelos vidros.
Alcano com as mos o cheiro dos telhados.
Crianas fugindo das guas
Se esconderam na casa.
Baratas passeiam nas formas de bolo...
A casa tem um dono em letras.
Agora ele est pensando -
no silncio quido
com que as guas escurecem as pedras...
Um tordo avisou que maro.
V
Alfama uma palavra escura e de olhos baixos.
Ela pode ser o germe de uma apagada existncia.
S trolhas e andarilhos podero ach-la.
Palavras tm espessuras vrias: vou-lhes ao nu, ao
fssil, ao ouro que trazem da boca do cho.
Andei nas pedras negras de Alfama.
Errante e preso por uma fonte recndita.
Sob aqueles sobrados sujos vi os arcanos com flor!
V
Escrever nem uma coisa Nem outra -
A fim de dizer todas
Ou, pelo menos, nenhumas.
Assim,
P g i n a | 15;
Ao poeta faz bem
Desexplicar -
Tanto quanto escurecer acende os vaga-lumes.
V
No que o homem se torne coisal,
corrompem-se nele os veios comuns do entendimento.
Um subtexto se aloja.
nstala-se uma agramaticalidade quase insana,
que empoema o sentido das palavras.
Aflora uma linguagem de defloramentos, um inauguramento de falas
Coisa to velha como andar a p
Esses vareios do dizer.
V
O sentido normal das palavras no faz bem ao poema.
H que se dar um gosto incasto aos termos.
Haver com eles um relacionamento voluptuoso.
Talvez corromp-los at a quimera.
Escurecer as relaes entre os termos em vez de aclar-los.
No existir mais rei nem regncias.
Uma certa luxria com a liberdade convm.
V
Nas Metamorfoses, em 240 fbulas,
Ovdio mostra seres humanos transformados
em pedras vegetais bichos coisas
Um novo estgio seria que os entes j transformados
falassem um dialeto coisal, larval,
pedral, etc.
Nasceria uma linguagem madruguenta, admica, ednica, inaugural
- Que os poetas aprenderiam -
desde que voltassem s crianas que foram
s rs que foram
s pedras que foram.
Para voltar infncia, os poetas precisariam tambm de reaprender a errar
a lngua.
Mas esse um convite ignorncia? A enfiar o idioma nos mosquitos?
Seria uma demncia peregrina.
X
Eu sou o medo da lucidez
Choveu na palavra onde eu estava.
Eu via a natureza como quem a veste.
Eu me fechava com espumas.
Formigas vesvias dormiam por baixo de trampas.
Peguei umas idias com as mos - como a peixes.
Nem era muito que eu me arrumasse por versos.
Aquele arame do horizonte
Que separava o morro do cu estava rubro.
Um rengo estacionou entre duas frases.
Uma descor
Quase uma ilao do branco.
Tinha um palor atormentado a hora.
O pato dejetava liquidamente ali.
S.i3 45 $0.W. #4i3a3 T5. AM0.n6i S4WinJ4
de "O Guardador de guas", Ed. Civilizao Brasileira.
P g i n a | 15=
1
Gravata de urubu no tem cor.
Fincando na sombra um prego ermo, ele nasce.
Luar em cima de casa exorta cachorro.
Em perna de mosca salobra as guas se cristalizam.
Besouros no ocupam asas para andar sobre fezes.
Poeta um ente que lambe as palavras e depois se alucina.
No osso da fala dos loucos tm lrios.
3
Tem 4 teorias de rvore que eu conheo.
Primeira: que arbusto de monturo agenta mais formiga.
Segunda: que uma planta de borra produz frutos ardentes.
Terceira: nas plantas que vingam por rachaduras lavra um poder mais lbrico de antros.
Quarta: que h nas rvores avulsas uma assimilao maior de horizontes.
7
Uma chuva ntima
Se o homem a v de uma parede umedecida de moscas;
Se aparecem besouros nas folhagens;
Se as lagartixas se fixam nos espelhos;
Se as cigarras se perdem de amor pelas rvores;
E o escuro se umedea em nosso corpo.
9
Em passar sua vagnula sobre as pobres coisas do cho, a
lesma deixa risquinhos lquidos...
A lesma influi muito em meu desejo de gosmar sobre as
palavras
Neste coito com letras!
Na spera secura de uma pedra a lesma esfrega-se
Na avidez de deserto que a vida de uma pedra a lesma
escorre. . .
Ela fode a pedra.
Ela precisa desse deserto para viver.
11
Que a palavra parede no seja smbolo
de obstculos liberdade
nem de desejos reprimidos
nem de proibies na infncia,
etc. (essas coisas que acham os
reveladores de arcanos mentais)
No.
Parede que me seduz de tijolo, adobe
preposto ao abdomen de uma casa.
Eu tenho um gosto rasteiro de
ir por reentrncias
baixar em rachaduras de paredes
por frinchas, por gretas - com lascvia de hera.
Sobre o tijolo ser um lbio cego.
Tal um verme que iluminasse.
12
Seu Frana no presta pra nada -
S pra tocar violo.
De beber gua no chapu as formigas j sabem quem ele .
No presta pra nada.
Mesmo que dizer:
P g i n a | 158
- Povo que gosta de resto de sopa mosca.
Disse que precisa de no ser ningum toda vida.
De ser o nada desenvolvido.
E disse que o artista tem origem nesse ato suicida.
13
Lugar em que h decadncia.
Em que as casas comeam a morrer e so habitadas por
morcegos.
Em que os capins lhes entram, aos homens, casas portas
a dentro.
Em que os capins lhes subam pernas acima, seres a
dentro.
Luares encontraro s pedras mendigos cachorros.
Terrenos sitiados pelo abandono, apropriados indigncia.
Onde os homens tero a fora da indigncia.
E as runas daro frutos
M5n64 P.T5.n4
do livro "O Livro das gnoras" - ed. Civilizao Brasileira.

O mundo meu pequeno, Senhor.
Tem um rio e um pouco de rvores.
Nossa casa foi feita de costas para o rio.
Formigas recortam roseiras da av.
Nos fundos do quintal h um menino e suas latas
maravilhosas.
Todas as coisas deste lugar j esto comprometidas
com aves.
Aqui, se o horizonte enrubesce um pouco, os
besouros pensam que esto no incndio.
Quando o rio est comeando um peixe,
Ele me coisa
Ele me r
Ele me rvore.
De tarde um velho tocar sua flauta para inverter
os ocasos.

Conheo de palma os dementes de rio.

Fui amigo do Bugre Felisdnio, de gncio Rayzama
e de Rogaciano.
Todos catavam pregos na beira do rio para enfiar
no horizonte.
Um dia encontrei Felisdnio comendo papel nas ruas
de Corumb.
Me disse que as coisas que no existem so mais
bonitas.
V
Caador, nos barrancos, de rs entardecidas,
Sombra-Boa entardece. Caminha sobre estratos
de um mar extinto. Caminha sobre as conchas
dos caracis da terra. Certa vez encontrou uma
voz sem boca. Era uma voz pequena e azul. No
tinha boca mesmo. "Sonora voz de uma concha",
P g i n a | 15
ele disse. Sombra-Boa ainda ouve nestes lugares
conversamentos de gaivotas. E passam navios
caranguejeiros por ele, carregados de lodo.
Sombra-Boa tem hora que entra em pura
decomposio lrica: "Aromas de tomilhos dementam
cigarras." Conversava em Guat, em Portugus, e em
Pssaro.
Me disse em ngua-pssaro: "Anhumas premunem
mulheres grvidas, 3 dias antes do inturgescer".
Sombra-Boa ainda fala de suas descobertas:
"Borboletas de franjas amarelas so fascinadas
por dejectos." Foi sempre um ente abenoado a
garas. Nascera engrandecido de nadezas.
V
Descobri aos 13 anos que o que me dava prazer nas
leituras no era a beleza das frases, mas a doena delas.
Comuniquei ao Padre Ezequiel, um meu Preceptor, esse gosto esquisito.
Eu pensava que fosse um sujeito escaleno.
- Gostar de fazer defeitos na frase muito saudvel, o Padre me disse.
Ele fez um limpamento em meus receios.
O Padre falou ainda: Manoel, isso no doena,
pode muito que voc carregue para o resto da vida um certo gosto por nadas...
E se riu.
Voc no de bugre? - ele continuou.
Que sim, eu respondi.
Veja que bugre s pega por desvios, no anda em estradas -
Pois nos desvios que encontra as melhores surpresas e os ariticuns maduros.
H que apenas saber errar bem o seu idioma.
Esse Padre Ezequiel foi o meu primeiro professor de
gramtica.
V
Toda vez que encontro uma parede
ela me entrega s suas lesmas.
No sei se isso uma repetio de mim ou das lesmas.
No sei se isso uma repetio das paredes ou de mim.
Estarei includo nas lesmas ou nas paredes?
Parece que lesma s uma divulgao de mim.
Penso que dentro de minha casca
no tem um bicho:
Tem um silncio feroz.
Estico a timidez da minha lesma at gozar na pedra.
P4.Qa 12

Que a palavra parede no seja smbolo
de obstculos liberdade
nem de desejos reprimidos
nem de proibies na infncia
etc. (essas coisas que acham os
reveladores de arcanos mentais)
No.
Parede que me seduz de tijolo, adobe
preposto ao abdmem de uma casa.
Eu tenho um gosto rasteiro de
ir por reentrncias
baixar em rachaduras de paredes
P g i n a | 1;0
por frinchas, por gretas com lascvia de hera.
Sobre o tijolo ser um lbio cego.
Tal um verme que iluminasse.
MaIZ0ia 6. M4.3ia
Todas as coisas cujos valores podem ser
disputados no cuspe distncia
servem para a poesia
O homem que possui um pente
e uma rvore
serve para a poesia
Terreno de 10 x 20, sujo de mato - os que
nele gorjeiam: detritos semoventes, latas
servem para poesia
Um chevrol gosmento
coleo de besouros abstmios
o bule de Braque sem boca
so bons para poesia
As coisas que no levam a nada
tm grande importncia
Cada coisa ordinria um elemento de estima
Cada coisa sem prstimo
tem seu lugar
na poesia ou na geral
O que se encontra em ninho de joo-ferreira:
caco de vidro, grampos,
retratos de formatura,
servem demais para poesia
As coisas que no pretendem, como
por exemplo, pedras que cheiram
gua, homens
que atravessam perodos de rvore,
se prestam para poesia
Tudo aquilo que nos leva a coisa nenhuma
e que voc no pode vender no mercado
como, por exemplo, o corao verde
dos pssaros,
serve para poesia
As coisas que os lquenes comem
sapatos, adjetivos - tm muita importncia para os pulmes
da poesia.
Tudo aquilo que a nossa
civilizao rejeita, pisa e mija em cima,
serve para poesia
Os loucos de gua e estandarte
P g i n a | 1;1
servem demais
o traste timo
o pobre-diabo colosso
Tudo que explique
o alicate cremoso
e o lodo das estrelas
serve demais da conta
Pessoas desimportantes
do pra poesia
qualquer pessoa ou escada
Tudo que explique
a lagartixa da esteira
e a laminao de sabis
muito importante para a poesia
O que bom para o lixo bom para a poesia
mportante sobremaneira a palavra repositrio;
a palavra repositrio eu conheo bem:
tem muitas repercusses
como um algibe entupido de silncio
sabe a destroos
As coisas jogadas fora
tm grande importncia
como um homem jogado fora
Alis tambm objeto de poesia
saber qual o perodo mdio
que um homem jogado fora
pode permanecer na terra sem nascerem
em sua boca razes de escria
As coisas sem importncia so bens da poesia
Pois assim que um chevrol gosmento chega
ao poema, e as andorinhas de junho.
N Matria de Poesia. (3 ed.) RJ: Editora Record, 1999, p. 11-15.
P g i n a | 1;2
$@IAGO DE MELLO
(iNJ4 6a /N40.3IaH g5a . Qa6.i0a
Filho da floresta,
gua e madeira
vo na luz dos meus olhos,
e explicam este jeito meu de amar as estrelas
e de carregar nos ombros a esperana.
Um lanho injusto, lama na madeira,
a gua forte de infncia chega e lava.
Me fiz gente no meio de madeira,
as achas encharcadas, lenha verde,
minha me reclamava da fumaa.
Na verdade abri os olhos vendo madeira,
o belo madeirame de itaba
da casa do meu av no Bom Socorro,
onde meu pai nasceu
e onde eu tambm nasci.
Fui o ltimo a ver a casa erguida ainda,
ntegros os esteios se inclinavam,
morada de morcegos e cupins.
At que desabada pelas guas de muitas cheias,
a casa se afogou
num silncio de limo, folhas, telhas.
Mas a casa s morreu definitivamente
quando ruram os esteios da memria
de meu pai,
neste vero dos seus noventa anos.
Durante mais de meio sculo,
sem voltar ao lugar onde nasceu,
a casa permaneceu erguida em sua lembrana,
as janelas abertas para as manhs
do Paran do Ramos,
a escada de pau-d'arco
que ele continuava a descer
para pisar o capim orvalhado
e caminhar correndo
pelo campo geral coberto de mungubeiras
at a beira florida do Lago Grande
onde as mos adolescentes aprendiam
os segredos dos beres das vacas.
Para onde ia, meu pai levava a casa
e levava a rede armada entre acariquaras,
onde, embalados pela surdina dos carapans,
ele e minha me se abraavam,
cobertos por um cu insuportavelmente
estrelado.
Uma noite, ns dois sozinhos,
num silncio hoje quase impossvel
nos modernos frangalhos de Manaus,
meu pai me perguntou se eu me lembrava
de um barulho no mato que ele ouviu
de manhzinha clara ele chegando
no Bom Socorro aceso na memria,
depois de muito remo e tantas guas.
Nada lhe respondi. Fiquei ouvindo
meu pai avanar entre as mangueiras
na direo daquele baque, aquele
baque seco de ferro, aquele canto
de ferro na madeira era a tua me,
os cabelos no sol, era a Maria,
o machado brandindo e abrindo em achas
um pau mulato azul, duro de bronze,
batida pelo vento, ela sozinha
no meio da floresta.
Todas essas coisas ressurgiam
e de repente lhe sumiam na memria,
enquanto a casa runa se fazia
no abandono voraz, capim-agulha,
e o antigo cacaual desenganado
dava seu fruto ao grito dos macacos
e aos papagaios pndegas de sol.
Enquanto minha av Safira, solitria,
ltima habitante real da casa,
acordava de madrugada para esperar
uma canoa que no chegaria nunca mais.
Safira pedra das guas,
que me dava a bno como
quem joga o anzol pra puxar
um jaraqui na poronga,
sempre vestida de escuro
a voz rouca disfarando
uma ternura de estrelas
no amanhecer do Andir.
Filho da floresta, gua e madeira,
voltei para ajudar na construo
do morada futura. Raa de magos,
um dia chegaro as proas claras
para os verdes livrar da servido.
P4.Qa M.0I4 64 /iQ
A morte indolor.
O que di nela o nada
que a vida faz do amor.
Sopro a flauta encantada
e no d nenhum som.
Levo uma pena leve
de no ter sido bom.
E no corao, neve.
P g i n a | 1;7
Ning5ZQ Q. JaSiIa
Ningum me habita. A no ser
o milagre da matria
que me faz capaz de amor,
e o mistrio da memria
que urde o tempo em meus neurnios,
para que eu, vivendo agora,
possa me rever no outrora.
Ningum me habita. Sozinho
resvalo pelos declives
onde me esperam, me chamam
(meu ser me diz se as atendo)
feiras que me fascinam,
belezas que me endoidecem.
#anI4 64 Q.5 2anI4
Escrevi no cho do outrora
e agora me reconheo:
pelas minhas cercanias
passeio, mal me freqento.
Mas pelo pouco que sei
de mim, de tudo que fiz,
posso me ter por contente,
cheguei a servir vida,
me valendo das palavras.
Mas dito seja, de uma vez por todas,
que nada fao por literatura,
que nada tenho a ver com a histria,
mesmo concisa, das letras brasileiras.
Meu compromisso com a vida do homem,
a quem trato de servir
com a arte do poema. Sei que a poesia
um dom, nasceu comigo.
Assim trabalho o meu verso,
com buril, plaina, sintaxe.
No basta ser bom de ofcio.
Sem amor no se faz arte.
Trabalho que nem um mouro,
estou sempre comeando.
Tudo dou, de ombros e braos,
e muito de corao,
na sombra da antemanh,
empurrando o batelo
para o destino das guas.
(O barco vai no banzeiro,
meu destino no poro.)
Nada criei de novo.
Nada acrescentei s forma
tradicionais do verso.
Quem sou eu para criar coisas novas,
pr no meu verso, Deus me livre, uma
inveno.
A0I. 6. aQa0
No fao poemas como quem chora,
nem fao versos como quem morre.
Quem teve esse gosto foi o bardo Bandeira
quando muito moo; achava que tinha
os dias contados pela tsica
e at se acanhava de namorar.
Fao poemas como quem faz amor.
a mesma luta suave e desvairada
enquanto a rosa orvalhada
se vai entreabrindo devagar.
A gente nem se d conta, at acha bom,
o imenso trabalho que amor d para fazer.
Perdo, amor no se faz.
Quando muito, se desfaz.
Fazer amor um dizer
(a metfora falaz)
de quem pretende vestir
com roupa austera a beleza
do corpo da primavera.
O verbo exato foder.
A palavra fica nua
para todo mundo ver
o corpo amante cantando
a glria do seu poder.
O3 a3I043 UnIiQ43
Consulto a luz dos meus astros,
cada qual de cada vez.
Primeiro olho o do meu peito:
um sol turvo o meu defeito.
A minha amada adormece
desgostosa do que sou:
a estrela da minha fronte
de descuidos se apagou.
Ela sonha mal do rumo
que minha galxia tomou.
No sabe que uma esmeralda
se esconde na dor que dou.
A cara consigo ver,
sem tremor e sem temor,
da treva engolindo a flor.
Percorre a mata um espanto.
A constelao que outrora
ardente cruzava o campo
da vida, hoje mal demora
no fulgor de um pirilampo.
Mas vale ver que perdura
serena em seu resplendor,
mesmo de luz esgarada,
a nebulosa do amor.
P g i n a | 1;4
P g i n a | 1;5
M&RIO (A+S$INO
SONE$O
Necessito de um ser, um ser humano
Que me envolva de ser
Contra o no ser universal, arcano
mpossvel de ler
luz da lua que ressarce o dano
Cruel de adormecer
A ss, noite, ao p do desumano
Desejo de morrer.
Necessito de um ser, de seu abrao
Escuro e palpitante
Necessito de um ser dormente e lasso
Contra meu ser arfante:
Necessito de um ser sendo ao meu lado
Um ser profundo e aberto, um ser amado.
O M,S PRESEN$E
Sinto que o ms presente me assassina,
As aves atuais nasceram mudas
E o tempo na verdade tem domnio
sobre homens nus ao sul das luas curvas.
Sinto que o ms presente me assassina,
Corro despido atrs de um cristo preso,
Cavalheiro gentil que me abomina
E atrai-me ao despudor da luz esquerda
Ao beco de agonia onde me espreita
A morte espacial que me ilumina.
Sinto que o ms presente me assassina
E o temporal ladro rouba-me as fmeas
De apstolos marujos que me arrastam
Ao longo da corrente onde blasfemas
Gaivotas provam peixes de milagre.
Sinto que o ms presente me assassina,
H luto nas rosceas desta aurora,
H sinos de ironia em cada hora
(Na libra escorpies pesam-me a sina)
H panos de imprimir a dura face
fora de suor, de sangue e chaga.
Sinto que o ms presente me assassina,
Os derradeiros astros nascem tortos
E o tempo na verdade tem domnio
Sobre o morto que enterra os prprios mortos.
O tempo na verdade tem domnio
Amen, amen vos digo, tem domnio
E ri do que desfere verbos, dardos
De falso eterno que retornam para
Assassinar-nos num ms assassino.
LEGENDA
No princpio
Houve treva bastante para o esprito
Mover-se livremente flor do sol
Oculto em pleno dia.
No princpio
Houve silncio at para escutar-se
O germinar atroz de uma desgraa
Maquinada no horror do meio-dia.
E havia, no princpio,
To vegetal quietude, to severa
Que se estendia a queda de uma lgrima
Das frondes dos heris de cada dia.
Havia ento mais sombra em nossa via.
Menos fragor na farsa da agonia,
Mais xtase no mito da alegria.
Agora o bandoleiro brada e atira
Jorros de luz na fuga de meu dia
e mudo sou para contar-te, amigo,
O reino, a lenda, a glria desse dia.
(De O Homem e sua hora)
NAM SI'[LLAM
L onde um velho corpo desfraldava
As trmulas imagens de seus anos;
Onde imaturo corpo condenava
Ao canibal solar seus tenros anos;
L onde em cada corpo vi gravadas
Lpides eloqentes de um passado
Ou de um futuro argido pelos anos;
L cndidos lees alvijubados
s brisas temporais se espedaavam
Contra as salsas areias sibilantes;
L vi o p do espao em enrolando
Em turbilhes de peixes e pressgios
Pois na orla do mundo as delatantes
Sombras marinhas, vagas, me apontavam.
O M+NDO D+E )EN#I DE+?ME +M AMOR
O mundo que eu venci deu-me um amor,
Um trofu perigoso, este cavalo
Carregado de infantes couraados.
O mundo que venci deu-me um amor
Alado galopando em cus irados,
Por cima de qualquer muro de credo.
Por cima de qualquer fosso de sexo.
O mundo que venci deu-me um amor
Amor feito de insulto e pranto e riso,
Amor que fora as portas dos infernos,
Amor que galga o cume ao paraso.
Amor que dorme e treme. Que desperta
E torna contra mim, e me devora
E me rumina em cantos de vitria...

P g i n a | 1;;

EGO DE MONA \A$E+DO
Dor, dor de minha alma, madrugada
E aportam-me lembranas de quem amo.
E dobram sonhos na mal-estrelada
Memria arfante donde algum que chamo
Para outros braos cardiais me nega
Restos de rosa entre lenis de olvido.
Ao longe ladra um corao na cega
Noite ambulante. E escuto-te o mugido,
Oh vento que meu crebro aleitaste,
Tempo que meu destino ruminaste.
Amor, amor, enquanto luzes, puro,
Dormido e claro, eu velo em vasto escuro,
Ouvindo as asas roucas de outro dia
Cantar sem despertar minha alegria.


#ARPE DIEM
Que fao deste dia, que me adora?
Pega-lo pela cauda, antes da hora
Vermelha de furtar-se ao meu festim?
Ou coloc-lo em msica, em palavra,
Ou grava-lo na pedra, que o sol lavra?
Fora guarda-lo em mim, que um dia assim
Tremenda noite deixa se ela ao leito
Da noite precedente o leva, feito
Escravo dessa fmea a quem fugira
Por mim, por minha voz e minha lira.

(Mas j se sombras vejo que se cobre
To surdo ao sonho de ficar to nobre.
J nele a luz da lua a morte mora,
De traio foi feito: vai-se embora.)


DI)ISAMOS ASSIM O ADOLES#EN$E
Divisamos assim o adolescente,
A rir, desnudo, em praias impolutas.
Amado por um fauno sem presente
E sem passado, eternas prostitutas
Velam por seu sono. Assim, pendente
O rosto sobre um ombro, pelas grutas
Do tempo o contemplamos, refulgente
Segredo de uma concha sem volutas.
nfncia e madureza o cortejavam,
Velhice vigilante o protegia.
E loucos e ladres acalentavam
Seu sonho suave, at que um deus fendia
O cu, buscando arrebata-lo, enquanto
Durasse ainda aquele breve encanto.
O SOM DES$A PAI<O ESGO$A A SEI)A
O som desta paixo esgota a seiva
Que ferve ao p do torso; abole o gesto
De amor que suscitava torre e gruta,
Espada e chaga luz do olhar blasfemo;
O som desta paixo expulsa a cor
Dos lbios da alegria e corta o passo
Ao gamo da aventura que fugia;
O som desta paixo desmente o verbo
Mais santo e mais preciso e enxuga a lgrima
Ao rosto suicida, anula o riso;
O som desta paixo detm o sol,
O som desta paixo apaga a lua.
O som desta paixo acende o fogo
Eterno que roubei, que te ilumina
A face zombeteira e me arruna.
RESSS+S#I$ADO PELO EM'A$E DA RESSA#A
Ressuscitado pelo embate da ressaca,
Eu, voz multiplicada, ergo-me e avano at
O promontrio onde um cadver, posto em maca,
Hecatombado pela vaga, acusa o cu
Com cem olhos abertos. Fujo e, mais adiante,
O aor rebenta o azul e a pomba, espedaada,
Ensanguenta-me o rastro. Avante, sombra, avante,
Cassa-me a permisso de ficar vivo. O nada
Ladra a meu lado, lambe e morde o calcanhar
Sem asas de quem passa e no espao se arrasta
Pedindo paz ao fim, que o princpio no basta:
A vitria pertence ao tempo que no ar
Agita um homem s, trofu tripudiado
Pela noite que abate o sol no mar manchado.
PRE(&#IO
Quem fez esta manh, quem penetrou
noite os labirintos do tesouro,
quem fez esta manh predestinou
seus temas a parfrases do touro,
a tradues do cisne: f-la para
abandonar-se a mitos essenciais,
desflorada por mpetos de rara
metamorfose alada, onde jamais
se exaure o deus que muda, que transvive.
quem fez esta manh f-la por ser
um raio a fecund-la, no por lvida
ausncia sem pecado e f-la ter
em si princpio e fim: ter entre aurora
e meio-dia um homem e sua hora.

SONE$O AN$IGO
Esse estoque de amor que acumulei
Ningum veio comprar a preo justo.
Preparei meu castelo para um rei
Que mal me olhou, passando, e a quanto custo.
Meu tesouro amoroso h muito as traas
Comeram, secundadas por ladres.
A luz abandonou as ondas lassas
De refletir um sol que s se pe
Sozinho. Agora vou por meus infernos
Sem fantasma buscar entre fantasmas.
E marcho contra o vento, sobre eternos
Desertos sem retorno, onde olhars
Mas sem o ver, estrela cega, o rastro
Que at aqui deixei, seguindo um astro.
P g i n a | 1;=


'RASO
Nasce do solo sono uma armadilha
das feras do irreal para as do ser
Unicrnios investem contra o Rei.
Nasce do solo sono um facho fulvo
transfigurando a rosa e as armas lcidas
do campo de harmonia que plantei.
Nasce do solo sono um sobressalto.
Nasce o guerreiro. A torre. Os amarelos
corcis da fuga de ouro que implorei.
E nasce nu do sono um desafio.
Nasce um verso rampante, um brado, um solo
de lira santa e brava minha lei
at que nasa a luz e tombe o sonho,
o monstro de aventura que eu amei.


)IDA $ODA LING+AGEM
Vida toda linguagem,
frase perfeita sempre, talvez verso,
geralmente sem qualquer adjetivo,
coluna sem ornamento, geralmente partida.
Vida toda linguagem,
h entretanto um verbo, um verbo sempre, e um nome
aqui, ali, assegurando a perfeio
eterna do perodo, talvez verso,
talvez interjetivo, verso, verso.
Vida toda linguagem,
feto sugando em lngua compassiva
o sangue que criana espalhar oh metfora ativa!
leite jorrado em fonte adolescente,
smen de homens maduros, verbo, verbo.
Vida toda linguagem,
bem o conhecem velhos que repetem,
contra negras janelas, cintilantes imagens
que lhes estrelam turvas trajetrias
Vida toda linguagem
como todos sabemos
conjugar esses verbos, nomear
esses nomes:
amar, fazer, destruir,
homem, mulher e besta, diabo e anjo
e deus talvez, e nada.
Vida toda linguagem,
vida sempre perfeita,
imperfeitos somente os vocbulos mortos
com que um homem jovem, nos terraos do inverno,
/ contra a
chuva,
tenta faz-la eterna como se lhe faltasse
outra, imortal sintaxe
vida que perfeita
lngua
eterna.
P g i n a | 1;8
M&RIO D+IN$ANA
OS POEMAS
Os poemas so pssaros que chegam
no se sabe de onde e pousam
no livro que ls.
Quando fechas o livro, eles alam vo
como de um alapo.
Eles no tm pouso
nem porto
alimentam-se um instante em cada par de mos
e partem.
E olhas, ento, essas tuas mos vazias,
no maravilhoso espanto de saberes
que o alimento deles j estava em ti...

Fonte:
QUNTANA, Mrio. Esconderijos do tempo. Porto Alegre:
L&PM,1980.
ESPEL@O
Por acaso, surpreendo-me no espelho:
Quem esse que me olha e to mais velho que eu?
(...)
Parece meu velho pai - que j morreu! (...)
Nosso olhar duro interroga:
"O que fizeste de mim?" Eu pai? Tu que me invadiste.
Lentamente, ruga a ruga... Que importa!
Eu sou ainda aquele mesmo menino teimoso de sempre
E os teus planos enfim l se foram por terra,
Mas sei que vi, um dia - a longa, a intil guerra!
Vi sorrir nesses cansados olhos um orgulho triste..."
A R+A DOS #A$A)EN$OS
Da vez primeira em que me assassinaram,
Perdi um jeito de sorrir que eu tinha.
Depois, a cada vez que me mataram,
Foram levando qualquer coisa minha.
Hoje, dos meu cadveres eu sou
O mais desnudo, o que no tem mais nada.
Arde um toco de Vela amarelada,
Como nico bem que me ficou.
Vinde! Corvos, chacais, ladres de estrada!
Pois dessa mo avaramente adunca
No havero de arracar a luz sagrada!
Aves da noite! Asas do horror! Voejai!
Que a luz trmula e triste como um ai,
A luz de um morto no se apaga nunca!
POEMA DA GARE DE AS$APO)O
O velho Leon Tolstoi fugiu de casa aos oitenta anos
E foi morrer na gare de Astapovo!
Com certeza sentou-se a um velho banco,
Um desses velhos bancos lustrosos pelo uso
Que existem em todas as estaezinhas pobres do
mundo
Contra uma parede nua...
Sentou-se ...e sorriu amargamente
Pensando que
Em toda a sua vida
Apenas restava de seu a Gloria,
Esse irrisrio chocalho cheio de guizos e fitinhas
Coloridas
Nas mos esclerosadas de um caduco!
E entao a Morte,
Ao v-lo tao sozinho aquela hora
Na estao deserta,
Julgou que ele estivesse ali a sua espera,
Quando apenas sentara para descansar um pouco!
A morte chegou na sua antiga locomotiva
(Ela sempre chega pontualmente na hora incerta...)
Mas talvez no pensou em nada disso, o grande Velho,
E quem sabe se ate no morreu feliz: ele fugiu...
Ele fugiu de casa...
Ele fugiu de casa aos oitenta anos de idade...
No so todos que realizam os velhos sonhos da
infncia!
O MAPA
Olho o mapa da cidade
Como quem examinasse
A anatomia de um corpo...
(E nem que fosse o meu corpo!)
Sinto uma dor infinita
Das ruas de Porto Alegre
Onde jamais passarei...
Ha tanta esquina esquisita,
Tanta nuana de paredes,
Ha tanta moca bonita
Nas ruas que no andei
(E ha uma rua encantada
Que nem em sonhos sonhei...)
Quando eu for, um dia desses,
Poeira ou folha levada
No vento da madrugada,
Serei um pouco do nada
nvisvel, delicioso
Que faz com que o teu ar
Parea mais um olhar,
Suave mistrio amoroso,
Cidade de meu andar
(Deste j to longo andar!)
P g i n a | 1;
E talvez de meu repouso...
DAS +$OPIAS
Se as coisas so inatingveis... ora!
no motivo para no quere-las...
Que tristes os caminhos, se no fora
a magica presena das estrelas!
DA IND+IE$A ESPERANA
Bem sabes Tu, Senhor, que o bem melhor aquele
Que no passa, talvez, de um desejo ilusrio.
Nunca me d o Cu... quero sonhar com ele
Na inquietao feliz do Purgatrio.
DOS MILAGRES
O milagre no dar vida ao corpo extinto,
Ou luz ao cego, ou eloquncia ao mudo...
Nem mudar gua pura em vinho tinto...
Milagre acreditarem nisso tudo!
DOS NOSSOS MALES
A ns bastem nossos prprios ais,
Que a ningum sua cruz pequenina.
Por pior que seja a situao da China,
Os nossos calos doem muito mais...
$O LINDA E SERENA E 'ELA
To lenta e serena e bela e majestosa
[vai passando a vaca
Que, se fora na manh dos tempos, de rosas a coroaria
A vaca natural e simples como a primeira cano
A vaca, se cantasse,
Que cantaria?
Nada de peras, que ela no dessas, no!
Cantaria o gosto dos arroios bebidos de madrugada,
To diferente do gosto de pedra do meio-dia!
Cantaria o cheiro dos trevos machucados.
Ou, quando muito,
A longa, misteriosa vibrao dos alambrados...
Mas nada de superavies, tratores, mbolos
E outros truques mecnicos!
SE E+ (OSSE +M PADRE
Se eu fosse um padre, eu, nos meus sermes,
no falaria em Deus nem no Pecado
- muito menos no Anjo Rebelado
e os encantos das suas sedues,
no citaria santos e profetas:
nada das suas celestiais promessas
ou das suas terrveis maldies...
Se eu fosse um padre eu citaria os poetas,
Rezaria seus versos, os mais belos,
desses que desde a infncia me embalaram
e quem me dera que alguns fossem meus!
Porque a poesia purifica a alma
... a um belo poema - ainda que de Deus se aparte -
um belo poema sempre leva a Deus!
'IL@E$E
Se tu me amas, ama-me baixinho
No o grites de cima dos telhados
Deixa em paz os passarinhos
Deixa em paz a mim!
Se me queres,
enfim,
tem de ser bem devagarinho, Amada,
que a vida breve, e o amor mais breve ainda...
#ANO DA GAROA
Em cima do telhado
Pirulin lulin lulin,
Um anjo, todo molhado,
Solua no seu flautim.
O relgio vai bater:
As molas rangem sem fim.
O retrato na parede
Fica olhando para mim.
E chove sem saber porqu
E tudo foi sempre assim!
Parece que vou sofrer:
Pirulin lulin lulin...
P g i n a | 1=0
PA+LO LEMINS\
1.
lembrem de mim
como de um
que ouvia a chuva
como quem assiste missa
como quem hesita, mestia,
entre a pressa e a preguia
2.
j me matei faz muito tempo
me matei quando o tempo era escasso
e o que havia entre o tempo e o espao
era o de sempre
nunca mesmo o sempre passo
morrer faz bem vista e ao bao
melhora o ritmo do pulso
e clareia a alma
morrer de vez em quando
a nica coisa que me acalma
3.
um homem com uma dor
muito mais elegante
caminha assim de lado
como se chegando atrasado
andasse mais adiante
carrega o peso da dor
como se portasse medalhas
uma coroa um milho de dlares
ou coisa que os valha
pios dens analgsicos
no me toquem nessa dor
ela tudo que me sobra
sofrer, vai ser minha ltima obra
4 e 5.
LPDE 1
epitfio para o corpo
Aqui jaz um grande poeta.
Nada deixou escrito.
Este silncio, acredito
so suas obras completas.
LPDE 2
epitfio para a alma
aqui jaz um artista
mestre em disfarces
viver
com a intensidade da arte
levou-o ao infarte
deus tenha pena
dos seus disfarces
6.
Ao e Flor
Quem nunca viu
que a flor, a faca e a fera
tanto fez como tanto faz,
e a forte flor que a faca faz
na fraca carne,
um pouco menos, um pouco mais,
quem nunca viu
a ternura que vai
no fio da lmina samurai,
esse, nunca vai ser capaz.
7.
a estrela cadente
me caiu ainda quente
na palma da mo
8.
parem
eu confesso
sou poeta
cada manh que nasce
me nasce
uma rosa na face
parem
eu confesso
sou poeta
s meu amor meu deus
eu sou o seu profeta
9.
desta vez no vai ter neve como em petrogrado aquele
dia
o cu vai estar limpo e o sol brilhando
voc dormindo e eu sonhando
nem casacos nem cossacos como em petrogrado
aquele dia
apenas voc nua e eu como nasci
P g i n a | 1=1
eu dormindo e voc sonhando
no vai mais ter multides gritando como em
petrogrado
[aquele dia
silncio ns dois murmrios azuis
eu e voc dormindo e sonhando
nunca mais vai ter um dia como em petrogrado aquele
dia
nada como um dia indo atrs do outro vindo
voc e eu sonhando e dormindo
10.
para a liberdade e luta
me enterrem com os trotskistas
na cova comum dos idealistas
onde jazem aqueles
que o poder no corrompeu
me enterrem com meu corao
na beira do rio
onde o joelho ferido
tocou a pedra da paixo
11.
en la lucha de clases
todas las armas son buenas
piedras
moches
poemas
12.
WTH THE MAN
aqui
no oeste
todo homem tem um preo
uma cabea a prmio
ndio bom ndio morto
sem emprego
referncia
ou endereo
tenho toda a liberdade
pra traar meu enredo
nasci
numa cidade pequena
cheia de buracos de balas
porres de usque
grandes como o grand cayon
tiroteios noturnos
entre pistoleiros brilhantes
como o ouro da califrnia
me segue uma estrela
no peito do xerife de denver
13.
manchete
CHUTES DE POETA
NO LEVAM PERGO META
14.
POESA: "words set to music(Dante
via Pound), "uma viagem ao
desconhecido (Maiakvski), "cernes
e medulas (Ezra Pound), "a fala do
infalvel (Goethe), "linguagem
voltada para a sua prpria
materialidade (Jakobson),
"permanente hesitao entre som e
sentido (Paul Valery), "fundao do
ser mediante a palavra (Heidegger),
"a religio original da humanidade
(Novalis), "as melhores palavras na
melhor ordem (Coleridge), "emoo
relembrada na tranqilidade
(Wordsworth), "cincia e paixo
(Alfred de Vigny), "se faz com
palavras, no com idias (Mallarm),
"msica que se faz com idias
(Ricardo Reis/Fernando Pessoa), "um
fingimento deveras (Fernando
Pessoa), "criticismo of life (Mathew
Arnold), "palavra-coisa (Sartre),
"linguagem em estado de pureza
selvagem (Octavio Paz), "poetry is to
inspire (Bob Dylan), "design de
linguagem (Dcio Pignatari), "lo
impossible hecho possible (Garcia
Lorca), "aquilo que se perde na
traduo (Robert Frost), "a liberdade
da minha linguagem (Paulo
Leminski)...
15.
quero a vitria
do time de vrzea
valente
covarde
a derrota
do campeo
5 X 0
em seu prprio cho
circo
dentro
do po
P g i n a | 1=2
16.
eu queria tanto
ser um poeta maldito
a massa sofrendo
enquanto eu profundo medito
eu queria tanto
ser um poeta social
rosto queimado
pelo hlito das multides
em vez
olha eu aqui
pondo sal
nesta sopa rala
que mal vai dar para dois
17.
podem ficar com a realidade
esse baixo astral
em que tudo entra pelo cano
eu quero viver de verdade
eu fico com o cinema americano
18.
quando eu tiver setenta anos
ento vai acabar esta minha adolescncia
vou largar da vida louca
e terminar minha livre docncia
vou fazer o que meu pai quer
comear a vida com passo perfeito
vou fazer o que minha me deseja
aproveitar as oportunidades
de virar um pilar da sociedade
e terminar meu curso de direito
ento ver tudo em s conscincia
quando acabar esta adolescncia
19.
de ouvido
di vi
di do
entre
o
ver
&
o
vidro
du vi do
20.
sim
eu quis a prosa
essa deusa
s diz besteiras
fala das coisas
como se novas
no quis a prosa
apenas a idia
uma idia de prosa
em esperma de trova
um gozo
uma gosma
uma poesia porosa
21.
corao
PRA CMA
escrito em baixo
FRGL
22.
nada que o sol
no explique
tudo que a lua
mais chique
no tem chuva
que desbote essa flor
23.
o novo
no me choca mais
nada de novo
sob o sol
apenas o mesmo
ovo de sempre
choca o mesmo novo
24.
quatro dias sem te ver
e no mudaste nada
falta acar na limonada
me perdi da minha namorada
nadei nadei e no dei em nada
sempre o mesmo poeta de bosta
P g i n a | 1=7
perdendo tempo com a humanidade
25.
um dia
a gente ia ser homero
a obra nada menos que uma ilada
depois
a barra pesando
dava pra ser a um rimbaud
um ungaretti um fernando pessoa qualquer
um lorca um elurd um ginsberg
por fim
acabamos o pequeno poeta de provncia
que sempre fomos
por trs de tantas mscaras
que o tempo tratou como a flores
26.
moinho de versos
movido a vento
em noites de boemia
vai vir o dia
quando tudo que eu diga
seja poesia
27.
ver
dor
ouvir
dor
ter
dor
perder
dor
s doer
no dor
delcia
de experimentador
28.
o pauloleminski
um cachorro louco
que deve ser morto
a pau a pedra
a fogo a pique
seno bem capaz
o filhodaputa
de fazer chover
em nosso piquenique
29.
cansei da frase polida
por anjos da cara plida
palmeiras batendo palmas
ao passarem paradas
agora eu quero a pedrada
chuva de pedras palavras
distribuindo pauladas
30.
apagar-me
diluir-me
desmanchar-me
at que depois
de mim
de ns
de tudo
no reste mais
que o charme
30.
asceno apogeu e queda da vida paixo
e morte
do poeta enquanto ser que chora enquanto
chove l fora e algum canta
a ltima esperana da luz e pegar o primeiro trem
para muito alm das serras que azulam no
horizonte
e o separam da aurora da sua vida
31.
Amor, ento,
tambm acaba?
No, que eu saiba.
O que eu sei
que se transforma
numa matria-prima
que a vida se encarrega
de transformar em raiva.
Ou em rima.
32.
HA
Eis que nasce completo
e, ao morrer, morre germe,
o desejo, analfabeto,
de saber como reger-me,
ah, saber como me ajeito
para que eu seja quem fui,
eis o que nasce perfeito
e, ao crescer, diminui.
33.
KA
P g i n a | 1=4
Mnimo templo
para um deus pequeno,
aqui vos guarda,
em vez da dor que peno,
meu extremo anjo de vanguarda.
De que mscara
se gaba sua lstima,
de que vaga
se vangloria sua histria,
saiba quem saiba.
A mim me basta
a sombra que se deixa,
o corpo que se afasta.
34.
as coisas esto pretas
uma chuva de estrelas
deixa no papel
esta poa de letras
35.
duas folhas na sandlia
o outono
tambm quer andar
36.
nem toda hora
obra
nem toda obra
prima
algumas so mes
outras irms
algumas
clima
APAGAR?ME
Apagar-me
diluir-me
desmanchar-me
at que depois
de mim
de ns
de tudo
no reste mais
que o charme.
'EM NO (+NDO
No fundo, no fundo,
bem l no fundo,
a gente gostaria
de ver nossos problemas
resolvidos por decreto
a partir desta data,
aquela mgoa sem remdio
considerada nula
e sobre ela silncio perptuo
extinto por lei todo o remorso,
maldito seja que olhas pra trs,
l pra trs no h nada,
e nada mais
mas problemas no se resolvem,
problemas tm famlia grande,
e aos domingos saem todos a passear
o problema, sua senhora
e outros pequenos probleminhas.
E+
eu
quando olho nos olhos
sei quando uma pessoa
est por dentro
ou est por fora
quem est por fora
no segura
um olhar que demora
de dentro de meu centro
este poema me olha
IN#ENSO (OSSE MESI#A
isso de querer
ser exatamente aquilo
que a gente
ainda vai
nos levar alm
DIS$GN#IAS M*NIMAS
um texto morcego
se guia por ecos
um texto texto cego
um eco anti anti anti antigo
um grito na parede rede rede
volta verde verde verde
com mim com com consigo
ouvir ver se se se se se
@AI#AI
P g i n a | 1=5
a estrela cadente
me caiu ainda quente
na palma da mo
cortinas de seda
o vento entra
sem pedir licena
AMOR 'AS$AN$E
quando eu vi voc
tive uma idia brilhante
foi como se eu olhasse
de dentro de um diamante
e meu olho ganhasse
mil faces num s instante
basta um instante
e voc tem amor bastante
um bom poema
leva anos
cinco jogando bola,
mais cinco estudando snscrito,
seis carregando pedra,
nove namorando a vizinha,
sete levando porrada,
quatro andando sozinho,
trs mudando de cidade,
dez trocando de assunto,
uma eternidade, eu e voc,
caminhando junto
P g i n a | 1=;
#L&+DIO DANIEL
NO OL@O DA AG+L@A
Tatuar silncios como formigas.
Afogar os relgios
numa plpebra.
Vestir o grito com a pele
do escaravelho.
Torcer os msculos da face
em perplexidade.
Cruzar a via absurda
das unhas, desorientado,
obscuro, recurvado
sobre as ndegas.
Saber que toda flor ridcula,
e mesmo assim cultivar
o minrio,
a dor,
a surda epilepsia.
Esquecer o prprio nome,
e sovar a terra
at a exausto.
(Fosse apenas uma cano de colheita,
voc diria amor e outras
palavras fceis.)
Com o riso estpido do camelo,
viajar ao olho
da agulha,
labirntico, insano,
acreditando que toda histria um cido.
Depois cauterizar a ferida,
aceitar o reflexo,
o simulacro,
lembrar-se
da semente antes do po.
-ayata gate gate
paragate parasagate
boddhi soha.
#A'EAS DE (ORMIGA
Como este breve sentimento de decomposio, falanges
maneira
do escuro.
Linha tnue de folhas recortadas
e cabeas
de formiga.
Ptalas roxas,
um tipo de bolor.
Passos escuros
no jardim.
Ritmos podres
de cadela.
Fumo branco,
idias pesadas
e algo que se desdobra no espao
curvo
(ORMIGA
Pequeno drago
domstico.
Cabea grvida
de hibisco.
Rstico abdome-
cogumelo.
Escava o incerto
dos dias,
para a trilha
vertical
de farelo, fria
e folhas.
Carrega seus mortos
nas costas,
com precisa
geometria
de fbrica
fnebre.
LIO DA &G+A

o
mar,
fmea
possessa.
sua fala
de suave
lmina
abissnia;
o ritmo
ondulado,
que flui
em espiral;
a preciso
especular
do teatro
aqutico;
o secreto
pugilato
que sulca
as rochas.

o
mar,
leoa
furiosa,
ensina
ao poeta
sua arte
plumria;
a dana-
escultura
das vagas
incessantes;
a pulsao
do poema,
seus ciclos
menstruais.
o
mar
ensina
ao poeta
sua arte
sem arte.
P g i n a | 1==
em aromas
de tantlico
negrume.
Nenhuma msica, ali; nada alm da carne
dos cogumelos
e seu escarro.
PARA(+SOH ES#ARA)EL@O
gua-de-serpente para esquecer jamais esta msica de peles.
Quem conta fmures e plos desalinhados
da fmea
apodrecida.
Mais negro do que a negra mariposa pedra do esquilo
roendo restos
de no.
Estamos custicos
e nus.
Corpo e palavra so flores pontiagudas
que laceram.
Voc sempre diz o azul-granizo:
cspede
ou spide
que anoitece.
Ser o lobo e mais que isso: ser o Lobo do vermelho
tardio em
jades de ninfeta:
aqui escrevo ilha facas de pomba cega,
estrela morta
em diapaso
ou luas
de capricrnio?
Tudo o que eu amo
sim
corre no tempo com a velocidade do parafuso
e do escaravelho.
(IL-SO(OSH #OG+MELOS
Rumor de verde-gua esse bosque de caninos que desaparece.
Trevos
na boca
odor
de cogumelos
BA+'ER'+#@
a .orge Luis /orges
Todos
os livros
os Sutras, o Coro
os Vedas, o Zohar
so enigmas: jardins verticais
rios insubmissos
listras de mrmore possesso;
todas as pginas
em lminas de argila, pele de carneiro
folhas de papyro ou rubro ouro esculpido

so impossveis, viscerais
areia alucinada.
Os livros, Borges, inventam os leitores
e os nomes de vales, savanas, estepes
e de amplas avenidas que ignoramos;
vivemos essa efmera realidade
para lermos suas secretas linhas,
e nossos filhos e netos.
Um dia, porm, os livros
ltimos demiurgos desaparecero,
como o grifo e o licorne
e ler ser apenas lenda.
PED+ENO SERMO AOS PEI<ES
a .os! 0o1er
a
gua
luz, a gua
smen, prata, mercrio
espelho esfrico de imagens trmulas
que brotam, flutuam e cessam
oh esplndidas carpas!
entre rajados cardumes, coroas de branca
espuma
e radiantes medusas
lminas prismticas de uma vasta
geografia
vi o galho curvo da cerejeira
uma nuvem, meu rosto
e a r
P g i n a | 1=8
e lua-de-
mosquitos .
Estranha senhora fnix viaja em
caligrafia sua
tiara
azul.
Vagares da lua de outono biombo jasmim drago
no teto
curvo
como atravessar
espelhos.
Armas e cascos de cavalos
ao longe .
Filsofos-de-laca conjeturam possveis amanhs
LE$RA NEGRA
23ou apenas %ragento$ eniga e
pa4oroso acaso5.
Fernando Pessoa

escuto escuro sombras surdas

no espao espesso
lodo torvo
de um tempo esquivo
em que comeo e recomeo
o pugilato
comigo mesmo
luta ou luto
que me cega e segue
como treva ou trava
ao vento curvo.

verde o segredo
verde o silncio
escrito em cicatriz
escrito em anti-flor-de-lis
para a necessria
abolio de mim

estou morto e no-morto

vrtebras ao inverso
letras tontas
de um nome incerto
vocbulo equvoco
desfeito em gua
para a necessria
abolio de mim
escuto espesso sombras mudas
no escuro escuro.
V
nada me aquieta
entre espectros
de palavras-coisas:
anmonas trafegam
pensamentos rotos,
rodos at o muco
eis a era desolada
de cortes e recortes
tempo-cutelo
no espao lacerado
pele-de-lua violada
por lnguas-grgulas
lua-esfinge-macerada
por caninos crberos:
tempo nigromante
corvo corvo corvo
recrocitando escrnios.
V
"quando nada mais faz sentido
busco o mistrio animal,
a ferocidade da noite:
deslizando por meus lbios,
ela se transforma, revoluta,
desentranhada, no me decifra,
no te devoro, abisma fbulas
na desordem dos cabelos;
entre pupilas, expandindo luas,
tensionando a pele, na cegueira dos
mamilos.
V
floresta de enganos, se me esmagam,
furiosos, com simulaes,
tua face que me escapa pele;
se atravesso veredas infernais,
desalentado, paisagem de fraturas,
apenas para encontrar-te,
tua imagem reversa o meu labirinto.
V
espao vegetal, tempo lagarto:
mos fluidas; voz movedia;
olhos de musgo, na pedra;
quem sou eu, nessa era lquida,
menos homem que nmero,
letra negra, fragmento do caos,
movendo-me roda de teu nome?
SIL,N#IO
para 6uda Machado
A pedra;
o que no diz
em sua epiderme,
sua opaca tessitura
de areia e indiviso
tempo; a pedra
(digo) (a no voz)
o silncio em tuas
pupilas de plida
lua, como chama
que se adensa
(mudez de sombra,
solilquio de gua
imvel, em cisterna
ressecada); e ento,
as palavras.
P g i n a | 1=
ADALIA PRADO
IMPRESSIONIS$A
Uma ocasio,
meu pai pintou a casa toda
de alaranjado brilhante.
Por muito tempo moramos numa casa,
como ele mesmo dizia,
constantemente amanhecendo.
ENSINAMEN$O
Minha me achava estudo
a coisa mais fina do mundo.
No .
A coisa mais fina do mundo o sentimento.
Aquele dia de noite, o pai fazendo sero,
ela falou comigo:
"Coitado, at essa hora no servio pesado".
Arrumou po e caf , deixou tacho no fogo com gua
[quente.
No me falou em amor.
Essa palavra de luxo.
DIA
As galinhas com susto abrem o bico
e param daquele jeito imvel
- ia dizer imoral -
as barbelas e as cristas envermelhadas,
s as artrias palpitando no pescoo.
Uma mulher espantada com sexo:
mas gostando muito.
O'>E$O DE AMAR
De tal ordem e to precioso
o que devo dizer-lhes
que no posso guard-lo
sem que me oprima a sensao de um roubo:
cu lindo!
Fazei o que puderdes com esta ddiva.
Quanto a mim dou graas
pelo que agora sei
e, mais que perdo, eu amo.
PRAN$O PARA #OMO)ER >ONA$@AN
Os diamantes so indestrutveis?
Mais meu amor.
O mar imenso?
Meu amor maior,
mais belo sem ornamentos
do que um campo de flores.
Mais triste do que a morte,
mais desesperanado
do que a onda batendo no rochedo,
mais tenaz que o rochedo.
Ama e nem sabe mais o que ama.
POEMA #OMEADO NO (IM
Um corpo quer outro corpo.
Uma alma quer outra alma e seu corpo.
Este excesso de realidade me confunde.
Jonathan falando:
parece que estou num filme.
Se eu lhe dissesse voc estpido
ele diria sou mesmo.
Se ele dissesse vamos comigo ao inferno passear
eu iria.
As casas baixas, as pessoas pobres,
e o sol da tarde,
imaginai o que era o sol da tarde
sobre a nossa fragilidade.
Vinha com Jonathan
pela rua mais torta da cidade.
O Caminho do Cu.
E<A+S$O
Eu quero uma licena de dormir,
perdo pra descansar horas a fio,
sem ao menos sonhar
a leve palha de um pequeno sonho.
Quero o que antes da vida
foi o sono profundo das espcies,
a graa de um estado.
Semente.
Muito mais que razes.
#ASAMEN$O
H mulheres que dizem:
Meu marido, se quiser pescar, pesque,
mas que limpe os peixes.
Eu no. A qualquer hora da noite me levanto,
ajudo a escamar, abrir, retalhar e salgar.
to bom, s a gente sozinhos na cozinha,
de vez em quando os cotovelos se esbarram,
ele fala coisas como "este foi difcil"
"prateou no ar dando rabanadas"
e faz o gesto com a mo.
O silncio de quando nos vimos a primeira vez
atravessa a cozinha como um rio profundo.
Por fim, os peixes na travessa,
vamos dormir.
Coisas prateadas espocam:
somos noivo e noiva.
#OM LI#ENA POA$I#A
Quando nasci um anjo esbelto,
desses que tocam trombeta, anunciou:
P g i n a | 180
vai carregar bandeira.
Cargo muito pesado pra mulher,
esta espcie ainda envergonhada.
Aceito os subterfgios que me cabem,
sem precisar mentir.
No sou feia que no possa casar,
acho o Rio de Janeiro uma beleza e
ora sim, ora no, creio em parto sem dor.
Mas o que sinto escrevo. Cumpro a sina.
nauguro linhagens, fundo reinos
dor no amargura.
Minha tristeza no tem pedigree,
j a minha vontade de alegria,
sua raiz vai ao meu mil av.
Vai ser coxo na vida maldio pra homem.
Mulher desdobrvel. Eu sou.
GRANDE DESE>O
No sou matrona, me dos Gracos, Cornlia,
sou mulher do povo, me de filhos, Adlia.
Fao comida e como.
Aos domingos bato o osso no prato pra chamar
[cachorro
e atiro os restos.
Quando di, grito ai.
quando bom, fico bruta,
as sensibilidades sem governo.
Mas tenho meus prantos,
claridades atrs do meu estmago humilde
e fortssima voz pra cnticos de festa.
Quando escrever o livro com o meu nome
e o nome que eu vou pr nele, vou com ele a uma
[igreja,
a uma lpide, a um descampado,
para chorar, chorar, e chorar,
requintada e esquisita como uma dama.
AN$ES DO NOME
No me importa a palavra, esta corriqueira.
Quero o esplndido caos de onde emerge a sintaxe,
os stios escuros onde nasce o "de, o "alis,
o "o, o "porm e o "que, esta incompreensvel
muleta que me apia.
Quem entender a linguagem entende Deus
cujo Filho Verbo. Morre quem entender.
A palavra disfarce de uma coisa mais grave, surda-
muda,
foi inventada para ser calada.
Em momentos de graa, infrequentssimos,
se poder apanh-la: um peixe vivo com a mo.
Puro susto e terror.
DIA
As galinhas com susto abrem o bico
e param daquele jeito imvel
- ia dizer imoral -
as barbelas e as cristas envermelhadas,
s as artrias palpitando no pescoo.
Uma mulher espantada com sexo:
mas gostando muito.
E<PLI#AO DE POESIA SEM NING+AM PEDIR
Um trem-de-ferro uma coisa mecnica,
mas atravessa a noite, a madrugada, o dia,
atravessou minha vida,
virou s sentimento.
MOA NA S+A #AMA
Papai tosse, dando aviso de si,
vem examinar as tramelas, uma a uma.
A cumeeira da casa de peroba do campo,
posso dormir sossegada. Mame vem me cobrir,
tomo a bno e fujo atrs dos homens,
me contendo por usura, fazendo render o bom.
Se me tocar, desencadeio as chusmas,
os peixinhos cardumes.
Os topzios me ardem onde mame sabe,
por isso ela me diz com cimes:
dorme logo, que tarde.
Sim, mame, j vou:
passear na praa em ningum me ralhar.
Adeus, que me cuido, vou campear nos becos,
moa de moos no bar, violo e olhos
difceis de sair de mim.
Quando esta nossa cidade ressonar em neblina,
os moos marianos vo me esperar na matriz.
O cu aqui, mame.
Que bom no ser livro inspirado
o catecismo da doutrina crist,
posso adiar meus escrpulos
e cavalgar no torpor
dos monsenhores podados.
Posso sofrer amanh
a linda ndoa de vinho
das flores murchas no cho.
As fbricas tm os seus ptios,
os muros tem seu atrs.
No quartel so gentis comigo.
No quero ch, minha me,
quero a mo do frei Crisstomo
me ungindo com leo santo.
Da vida quero a paixo.
E quero escravos, sou lassa.
Com amor de zanga e momo
quero minha cama de catre,
o santo anjo do Senhor,
meu zeloso guardador.
Mas descansa, que ele eunuco, mame.
A MA NO ES#+RO
Era um cmodo grande, talvez um armazm antigo,
empilhado at o meio de seu comprimento e altura
com sacas de cereais. Eu estava l dentro,
era escuro, estando as portas fechadas
como uma ilha de sombra em meio do dia aberto.
P g i n a | 181
De uma telha quebrada, ou de exgua janela,
vinha a notcia de luz.
Eu balanava as pernas, em cima da pilha sentada,
vivendo um cheiro como um rato o vive
no momento em que estaca.
O gro dentro das sacas, as sacas dentro do cmodo,
o cmodo dentro do dia dentro de mim
sobre as pilhas dentro da boca fechando-se de fera
felicidade.
Meu sexo, de modo doce, turgindo-se em sapincia,
pleno de si, mas com fome,
em forte poder contendo-se,
iluminando sem chama a minha bacia andrgina.
Eu era muito pequena, uma menina-crislida.
At hoje sei quem me pensa com pensamento de
homem:
a parte que em mim no pensa
e vai da cintura aos ps reage em vagas excntricas,
vagas de doce quentura de um vulco que fosse
ameno,
me pe inocente e ofertada,
madura pra olfato e dentes,
em carne de amor, a fruta.
A IN)ENO DE +M MODO
Entre pacincia e fama quero as duas,
pra envelhecer vergada de motivos.
mito o andar das velhas de cadeiras duras
e se me surpreendem, explico cheia de verdade:
t ensaiando. Ningum acredita
e eu ganho uma hora de juventude.
Quis fazer uma saia longa pra ficar em casa,
a menina disse: "Ora, isso pras mulheres de So
Paulo"
Fico entre montanhas,
entre guarda e v,
entre branco e branco,
lentes pra proteger de reverberaes.
Explicao para o corpo do morto,
de sua alma eu sei.
Esttua na greja e Praa
quero extremada as duas.
Por isso que eu prevarico e me apanham chorando,
vendo televiso,
ou tirando sorte com quem vou casar.
Porque que tudo que invento j foi dito
nos dois livros que eu li:
as escrituras de Deus,
as escrituras de Joo.
Tudo Bblias. Tudo Grande Serto.
M+RAL
Recolhe do ninho os ovos
a mulher
nem jovem nem velha,
em estado de perfeito uso.
No vem do sol indeciso
a claridade expandindo-se,
dela que nasce a luz
de natureza velada,
seu prprio gosto
em Ter uma famlia,
amar a aprazvel rotina.
Ela no sabe que sabe,
a rotina perfeita Deus:
as galinhas poro seus ovos,
ela por a sua saia,
a rvores a seu tempo
dar suas flores rosadas.
A mulher no sabe que reza:
que nada mude, Senhor.
'IL@E$E EM PAPEL ROSA
Quantas loucuras fiz por teu amor, Antnio.
V estas olheiras dramticas,
este poema roubado:
"o cinamomo floresce
em frente do teu postigo.
Cada flor murcha que desce,
morro de sonhar contigo."
bardo, eu estou to fraca
e teu cabelo to negro,
eu vivo to perturbada,
pensando com tanta fora
meu pensamento de amor,
que j nem sinto mais fome,
o sono fugiu de mim. Me do mingaus,
caldos quentes, me do prudentes conselhos,
eu quero a ponta sedosa do teu bigode atrevido,
a tua boca de brasa, Antnio, as nossas vidas ligadas
Antnio lindo, meu bem,
meu amor adorado,
Antnio, Antnio.
Para sempre tua.
P g i n a | 182
ANA #RIS$INA #ASAR
A PON$O DE PAR$IR
A ponto de
partir, j sei
que nossos olhos
sorriam para sempre
na distncia.
Parece pouco?
Cho de sal grosso, e ouro que se racha.
A ponto de partir, j sei que nossos olhos sorriem na
distncia.
Lentes escurssimas sob os pilotis.
+M 'EI>O
que tivesse um blue.
sto
imitasse feliz a delicadeza, a sua,
assim como um tropeo
que mergulha surdamente
no reino expresso
do prazer.
Espio sem um ai
as evolues do teu confronto
minha sombra
desde a escolha
debruada no menu;
um peixe grelhado
um namorado
uma gua
sem gs
de decolagem:
leitor embevecido
talvez ensurdecido
"ao sucesso"
diria meu censor
" escuta"
diria meu amor
1.
NOI$E #ARIO#A
Dilogo de surdos, no: amistoso no frio.
Atravanco na contramo. Suspiros no
contrafluxo. Te apresento a mulher mais discreta
do mundo: essa que no tem nenhum segredo.
2.
EN#ON$RO DE ASSOM'RAR NA #A$EDRAL
Frente a frente, derramando enfim todas as
palavras, dizemos, com os olhos, do silncio que
no mudez.
E no toma medo desta alta compadecida
passional, desta crueldade intensa que te
toma as duas mos.
3.
ES$E LI)RO
Meu filho. No automatismo. Juro. jazz do
corao. prosa que d prmio. Um tea for two
total., tilintar de verdade que voc seduz,
charmeur volante, pela pista, a toda. Enfie a
carapua.
E cante.
Puro acar branco e blue.
4.
muito claro
amor
bateu
para ficar
nesta varanda descoberta
a anoitecer sobre a cidade
em construo
sobre a pequena constrio
no teu peito
angstia de felicidade
luzes de automveis
riscando o tempo
canteiros de obras
em repouso
recuo sbito da trama
5.
Quando entre ns s havia
uma carta certa
a correspondncia
completa
o trem os trilhos
a janela aberta
uma certa paisagem
sem pedras ou
sobressaltos
meu salto alto
em equilbrio
o copo d'gua
a espera do caf
6.
A)EN$+RA NA #ASA A$ARRA#ADA
Movido contraditoriamente
P g i n a | 187
por desejo e ironia
no disse mas soltou,
numa noite fria,
aparentemente desalmado;
- Te pego l na esquina,
na palpitao da jugular,
com soro de verdade e meia,
bem na veia, e cimento armado
para o primeiro a andar.
Ao que ela teria contestado, no,
desconversado, na beira do andaime
ainda a descoberto: - Eu tambm,
preciso de algum que s me ame.
Pura preguia, no se movia nem um passo.
Bem se sabe que ali ela no presta.
E ficaram assim, por mais de hora,
a tomar ch, quase na borda,
olhos nos olhos, e quase testa a testa.
7.
O @OMEM PE'LI#O N8 1 (AN$OLOGIA"
Tarde aprendi
bom mesmo
dar a alma como lavada.
No h razo
para conservar
este fiapo de noite velha.
Que significa isso?
H uma fita
que vai sendo cortada
deixando uma sombra
no papel.
Discursos detonam.
No sou eu que estou ali
de roupa escura
sorrindo ou fingindo
ouvir.
No entanto
tambm escrevi coisas assim,
para pessoas que nem sei mais
quem so,
de uma doura
venenosa
de to funda.
8.
NADAH ES$A ESP+MA
Por afrontamento do desejo
insisto na maldade de escrever
mas no sei se a deusa sobe superfcie
ou apenas me castiga com seus uivos.
Da amurada deste barco
quero tanto os seios da sereia.
O NOME DO GA$O ASSEG+RA MIN@A )IG*LIA
e morde meu pulso distrado
finjo escrever gato, digo: pupilas, focinhos
e patas emergentes. Mas onde repousa

o nome, ataque e fingimento,
estou ameaada e repetida
e antecipada pela espreita meio adormecida
do gato que riscaste por te preceder e

perder em traos a viso contgua
de coisa que surge aos saltos
no tempo, ameaando de morte
a prpria forma ameaada do desenho
e o gato transcrito que antes era
marca do meu rosto, garra no meu seio.
E PENSO
a face fraca do poema/ a metade na pgina
partida
Mas calo a face dura
flor apagada no sonho
Eu penso
A dor visvel do poema/ a luz prvia
Dividida
Mas calo a superfcie negra
pnico iminente do nada.
SONE$O
Pergunto aqui se sou louca
Quem quer saber dizer
Pergunto mais, se sou s
E ainda mais, se sou eu
Que uso o vis pra amar
E finjo fingir que finjo
Adorar o fingimento
Fingindo que sou fingida
Pergunto aqui meus senhores
quem a loura donzela
que se chama Ana Cristina
E que se diz ser algum
um fenmeno mor
Ou um lapso sutil?
P g i n a | 184
MI#@ELIN[ )ER+NS#@\
'IOGRA(IA
Nasci de um abismo
e nele me equilibro.
Tudo desmedido.
Tudo voraz.
Tudo a boca de uma grande loba
[estrela em plo de caranguejeira].
Tudo essa teia
de saliva e luz negra.
Tudo esse uivo de danceteria
viaturas
bairros sujos.
Tudo um delay de mim
multiplicado por mim.
Tudo esse tiro
[um ou dois estampidos?]
esse giro
essa queda
esse fim.
O LEO
Flor carnvora
ele aquece a paisagem:
sol sobre cinzas
sal
sugem.
Apenas uma carcia
cabe no seu nome,
faro aceso
a contrapelo,
e uma mulher de luz
chupa-lhe o mastro.
Simtrico e circular,
o seu rugido
fere tulipas,
pequenos colepteros,
enche copos, clices, calas.
cido e doce
amamenta todas as suas fmeas.
Depois dorme,
cidade inexistente.
AMIGA
Amiga,
lavei os pratos,
mas a mgoa
mastigou-me
o inteiro dia
esse pedao
de carne crua
com nervos difceis
aos dentes,
que sou .
Se ao menos
eu pudesse banhar
meus ps
na bacia de gata
do meu av,
no perdoaria tanto
meus sentimentos
mesquinhos
e debruaria-me
sobre o balco
sem rir
e seria
mais triste e grave
e, claro, vestiria luto
por tudo
que foi morto
na minha e tua amizade.
Mas, como vs,
No sei da bacia branca
donde eu sairia
apaziguada.


)IOLON#ELLO
A louca dama, nua e fera
deita e luta
com o seu msico:
que a mantendo
por entre as pernas
vai aprendendo
msculo a msculo
o gemer denso
de madeira rouca
a doma intensa
o seco acstico.

O LI)RO
Havia de encontrar
alguma velha ferida
e nela, supurando ainda
teu rosto:
outonos e infernos
esquecidos
entre pginas amareladas
e a dor, essa intil traa.


GM'AR
Um tijolo
sabe a casa
e toda sua
mgica linguagem
de portas,
janelas,
outros tijolos
e espaos vazios.
Sabe a linhagem
e o alinhavo
de seus mortos,
as panteras
fosforescentes
de seus vivos.
Um tijolo
sabe a casa
mesmo que
falem apenas
as runas
e mesmo
que se calem,
um tijolo
sempre sabe.
I ! O #ORPO AMOROSO DO
DESER$O
Teu corpo
branco e morno
(que eu deveria dizer sereno)
para mim
suave e doloroso
como as areias cortantes
dos desertos.
Que importa
que ignores minha sede
se tua miragem
gua cristalina.
E a miragem eu firo com mil lnguas
e cada uma um pssaro
a beb-la.
Ferroam a minha pele
escorpies de fogo e sol
com seu veneno
e vejo,
magoada de desejo,
os gros to leves
indo embora ao vento.
II ! A PRESENA DOLOROSA DO
DESER$O
Teu nome
meu deserto
e posso senti-lo
incrustado
no meu prprio
territrio
como uma prola
ou um gesto no vazio
como o amargo azul
e tudo quanto
h de ilusrio.
Teu nome
meu deserto
e ele to vasto,
seus dentes to agudos,
P g i n a | 185
seus sis raivosos
e suas letras
(setas de ouro e prata
dos meus lbios)
so meu tero
de mistrios dolorosos.
DAR\NESS
A solido,
essa tempestade,
esse gozo s avessas,
esse jeito de eternidade
que as coisas adquirem
mesmo sendo apenas vidro.
Essas cartas ardendo
no estmago das gavetas,
essas plumas
que surgem quando se apagam
as ltimas luzes do dia.
Tudo faz a noite mais longa,
viso de uma sombra
sobre um bero.
No h resposta
e o labirinto o falso,
os lbios so falsos,
somente abismo,
absinto verdadeiro.
O sono,
grande placa de cermica,
e o tempo,
demnio a ranger sobre o infinito.
@IER-GLI(O
Na pedra da alma
gravo a cifra
do que sinto:
sou a um s tempo
o alvo
o caador
e o arco tenso,
estendido.
DE+S
O pssaro,
essa pgina branca,
voa.
O deserto,
uma lngua de areia.
SEDA
Costurados
sobre mim
as mos e os ps
dos poetas mortos.
Como mas inchadas,
coaguladas
logo aps o caf.
Destroos laminados
de algum submarino
tocam de leve
os olhos feridos
e abrem fora
as bocas
(embora saibamos
que no podemos
naufragar na sala
que ela arde de dezembro).
Sutil seria, pois,
um outro beijo
como uma serpente
num cesto de fina palha,
mas ainda prefervel este:
um verme
um fuso
uma flor:
aberta em chaga
DA RO$INA
Varrer o dia de ontem
que ainda resta pela sala,
o dia que persiste,
quase invisvel
pelo cho,
nos objetos
sobre os mveis da sala.
Varrer amanh
o p de hoje.
Varrer,
varrer hoje.
(E domingo quebrar nos dentes
o copo
e sua gua de vidro.
Segunda, no esquecer:
varrer todos os vestgios.)
A 'I#I#LE$A
A bicicleta brilhava no deserto.
Dourada, era um bicho.
Magra, buscava as tetas da me
quando se perdeu.
A bicicleta e sua solidez de areia,
sua solido de ferrugem
e seu olho manso e manso.
Tivera umas asas,
esfinge.
Tivera uma voz,
sereia.
Animal mtico,
pedais, semente, umbigo:
pedao de sol,
um deus enterrado no deserto.
DOR
Subindo pelas narinas
a dor, este verme de arame,
rasteja e pinga ovos
foscos
latejantes.
Seqestra-me, a dor.
Sabe-me, a vadia.
(LOR
naugura outro mar
este pesadelo inicitico
de pintor ensadecido.
Saco de trevas
envolvendo trevas
lousa semovente,
mesa.
As frutas biam entre caixotes
e vo arremeter contra os arrecifes
o doce pus.
O vaso
o vitral
ondabalaptala arrebentada,
herldica irregular,
de feras diversas,
de faca cega pelo sol,
esta jaula.
NOI$E
O mar
fareja e fareja
restos de sol sobre a areia.
O mar,
sextina negra,
sextina eterna e negra:
Galatia.
+M D+ADRO
Na cavidade
onde habitaria o olho
o vo da noite
espreita o sono.
um labirinto
feito de vazios,
uma galeria de imagens cegas
pelo tempo.
Cuidado,
h anzis por toda a plpebra.
O AN>O
O galo aceso
entre as pernas do dia,
P g i n a | 18;
cumpre a Anunciao.
Alarde de setas,
escolhe um milagre.
#RES#EN$E E DE#RES#EN$E
N+M MO$E DE #ONSEL@EIRO
7 Lirinha
O serto
Que eu trago
Junto ao peito
como a estrela
Cortante
De uma espora,
Como a ave riba
De uma pistola,
Como o olho severo
De um seteiro,
Mas em ti
O serto
Se torna gua
E escorre
Atlntico
Em minha garganta
E em dez ps
Meu galope
Se abranda
E meu pouso
pacfico
beira-mar.
DO ME+ AMOR PARA A $+A
IN(GN#IA
O menino de porcelana
Brincava dentro da fotografia
Alheio
Ao meu fogo que o via de longe.
Ele, que no sabia da porcelana,
Cavalgava a rvore,
Seu cavalinho de pau
( As rvores so dois meninos
H tempos imemoriais ).
Ele, que no sabia da porcelana,
S conhecia a herldica das
arranhaduras
( Doloridos drages de lnguas rubras
).
)AMPIRO
A palavra
querida
do teu nome
morcego
nas minhas
madrugadas
e consome
o meu sangue
e minha alma.
Consome:
que s incndio
em minha casa...
MEM-RIA
O meu pai
possua uma das asas
muito negra
e dele herdei
estas estrelas na testa
e esta noite excessiva.
De minha me
lembro apenas
clarins e gua
e que cantava
canes de janeiro.
As pedras brancas
do xadrez
deslizam suaves
sobre a asa muito negra
que foi do meu pai
e eis toda a lembrana
que tenho da ptria.
P g i n a | 18=
@ILDA @ILS$
ARARAS )ERS&$EIS
Araras versteis. Prato de anmonas.
O efebo passou entre as meninas trfegas.
O rombudo basto luzia na mornura das calas e do dia.
Ela abriu as coxas de esmalte, loua e umedecida laca
E vergastou a cona com minsculo aoite.
O moo ajoelhou-se esfuando-lhe os meios
E uma lngua de agulha, de fogo, de molusco
Empapou-se de mel nos refolhos robustos.
Ela gritava um xtase de gosmas e de lrios
Quando no instante algum
Numa manobra gil de jovem marinheiro
Arrancou do efebo as luzidias calas
Suspendeu-lhe o traseiro e aaaaaiiiii...
E gozaram os trs entre os pios dos pssaros
Das araras versteis e das meninas trfegas.
AMA)ISSE
Como se te perdesse, assim te quero.
Como se no te visse (favas douradas
Sob um amarelo) assim te apreendo brusco
namovvel, e te respiro inteiro
Um arco-ris de ar em guas profundas.
Como se tudo o mais me permitisses,
A mim me fotografo nuns portes de ferro
Ocres, altos, e eu mesma diluda e mnima
No dissoluto de toda despedida.
Como se te perdesse nos trens, nas estaes
Ou contornando um crculo de guas
Removente ave, assim te somo a mim:
De redes e de anseios inundada.
()
* * *
Descansa.
O Homem j se fez
O escuro cego raivoso animal
Que pretendias.
(Via Vazia - V)
DEB #@AMAMEN$OS AO AMIGO
Se te pareo noturna e imperfeita
Olha-me de novo. Porque esta noite
Olhei-me a mim, como se tu me olhasses.
E era como se a gua
Desejasse
Escapar de sua casa que o rio
E deslizando apenas, nem tocar a margem.
Te olhei. E h tanto tempo
Entendo que sou terra. H tanto tempo
Espero
Que o teu corpo de gua mais fraterno
Se estenda sobre o meu. Pastor e nauta
Olha-me de novo. Com menos altivez.
E mais atento.
()
&RIAS PED+ENAS8 PARA 'ANDOLIM
Antes que o mundo acabe, Tlio,
Deita-te e prova
Esse milagre do gosto
Que se fez na minha boca
Enquanto o mundo grita
Belicoso. E ao meu lado
Te fazes rabe, me fao israelita
E nos cobrimos de beijos
E de flores
Antes que o mundo se acabe
Antes que acabe em ns
Nosso desejo.
POEMAS AOS @OMENS DO NOSSO $EMPO
Amada vida, minha morte demora.
Dizer que coisa ao homem,
Propor que viagem? Reis, ministros
E todos vs, polticos,
Que palavra alm de ouro e treva
Fica em vossos ouvidos?
Alm de vossa RAPACDADE
O que sabeis
Da alma dos homens?
Ouro, conquista, lucro, logro
E os nossos ossos
E o sangue das gentes
E a vida dos homens
Entre os vossos dentes.
***********
Ao teu encontro, Homem do meu tempo,
E espera de que tu prevaleas
roscea de fogo, ao dio, s guerras,
Te cantarei infinitamente espera de que um dia te
conheas
E convides o poeta e a todos esses amantes da palavra,
e os outros,
Alquimistas, a se sentarem contigo tua mesa.
As coisas sero simples e redondas, justas. Te cantarei
Minha prpria rudeza e o difcil de antes,
Aparncias, o amor dilacerado dos homens
Meu prprio amor que o teu
O mistrio dos rios, da terra, da semente.
Te cantarei Aquele que me fez poeta e que me prometeu
P g i n a | 188
Compaixo e ternura e paz na Terra
Se ainda encontrasse em ti, o que te deu.
PRELEDIOS?IN$ENSOS PARA OS DESMEMORIADOS
DO AMOR

Toma-me. A tua boca de linho sobre a minha boca
Austera. Toma-me AGORA, ANTES
Antes que a carnadura se desfaa em sangue, antes
Da morte, amor, da minha morte, toma-me
Crava a tua mo, respira meu sopro, deglute
Em cadncia minha escura agonia.
Tempo do corpo este tempo, da fome
Do de dentro. Corpo se conhecendo, lento,
Um sol de diamante alimentando o ventre,
O leite da tua carne, a minha
Fugidia.
E sobre ns este tempo futuro urdindo
Urdindo a grande teia. Sobre ns a vida
A vida se derramando. Cclica. Escorrendo.
Te descobres vivo sob um jogo novo.
Te ordenas. E eu deliquescida: amor, amor,
Antes do muro, antes da terra, devo
Devo gritar a minha palavra, uma encantada
lharga
Na clida textura de um rochedo. Devo gritar
Digo para mim mesma. Mas ao teu lado me estendo
mensa. De prpura. De prata. De delicadeza.

Tateio. A fronte. O brao. O ombro.

O fundo sortilgio da omoplata.
Matria-menina a tua fronte e eu
Madurez, ausncia nos teus claros
Guardados.
Ai, ai de mim. Enquanto caminhas
Em lcida altivez, eu j sou o passado.
Esta fronte que minha, prodigiosa
De npcias e caminho
to diversa da tua fronte descuidada.
Tateio. E a um s tempo vivo
E vou morrendo. Entre terra e gua
Meu existir anfbio. Passeia
Sobre mim, amor, e colhe o que me resta:
Noturno girassol. Rama secreta.
(...)
A 205a a Pi6a8 ANLa 6. I0iMa . Q.IaN8
Nela despenco: pedra mrula ferida.
crua e dura a vida. Como um naco de vbora.
Como-a no livor da lngua
Tinta, lavo-te os antebraos, Vida, lavo-me
No estreito-pouco
Do meu corpo, lavo as vigas dos ossos, minha vida
Tua unha plmbea, meu casaco rosso.
E perambulamos de coturno pela rua
Rubras, gticas, altas de corpo e copos.
A vida crua. Faminta como o bico dos corvos.
E pode ser to generosa e mtica: arroio, lgrima
Olho d'gua, bebida. A Vida lquida.
D5. .3I. aQ40 nK4 Q. 2.g5. n.Q Q. 3iga8
E de mim mesma nunca se aperceba.
Que me exclua do estar sendo perseguida
E do tormento
De s por ele me saber estar sendo.
Que o olhar no se perca nas tulipas
Pois formas to perfeitas de beleza
Vm do fulgor das trevas.
E o meu Senhor habita o rutilante escuro
De um suposto de heras em alto muro.

Que este amor s me faa descontente
E farta de fadigas. E de fragilidades tantas
Eu me faa pequena. E diminuta e tenra
Como s soem ser aranhas e formigas.

Que este amor s me veja de partida.
POEMAS DO LI)RO DA MORTE: ODES MNIMAS
I

Te batizar de novo.
Te nomear num tranado de teias
E ao invs de Morte
Te chamar nsana
Fulva
Feixe de flautas
Calha
Candeia
Palma, por que no?
Te recriar nuns arco-ris
Da alma, nuns possveis
Construir teu nome
E cantar teus nomes perecveis:
Palha
Cora
Nula
Praia
Por que no?
II

Demora-te sobre minha hora.
Antes de me tomar, demora.
Que tu me percorras cuidadosa, etrea
Que eu te conhea lcita, terrena
P g i n a | 18
Duas fortes mulheres
Na sua dura hora.
Que me tomes sem pena
Mas voluptuosa, eterna
Como as fmeas da Terra.
E a ti, te conhecendo
Que eu me faa carne
E posse
Como fazem os homens.
III
Pertencente te carrego:
Dorso mutante, morte.
H milnios te sei
E nunca te conheo.
Ns, consortes do tempo
Amada morte
Beijo-te o flanco
Os dentes
Caminho candente a tua sorte
A minha. Te cavalgo. Tento.


<I<

Se eu soubesse
Teu nome verdadeiro
Te tomaria
mida, tnue
E ento descansarias.
Se sussurrares
Teu nome secreto
Nos meus caminhos
Entre a vida e o sono.
Te prometo, morte,
A vida de um poeta. A minha:
Palavras vivas, fogo, fonte.
Se me tocares
Amantssima, branda
Como fui tocada pelos homens
Ao invs de Morte
Te chamo Poesia
Fogo, Fonte, Palavra viva
Sorte.
POEMAS DO LI)RO CANTARES DO SEM NOME E DE
PARTIDAS
)II
Rios de rumor: meu peito te dizendo adeus.
Aldeia o que sou. Alde de conceitos
Porque me fiz tanto de ressentimentos
Que o melhor partir. E te mandar escritos.
Rios de rumor no peito: que te viram subir
A colina de alfafas, sem guas e sem cabras
Mas com a mulher, aquela,
Que sempre diante dela me soube to pequena.
Sabenas? Esqueci-as. Livros? Perdio-os.
Perdi-me tanto em ti
Que quando estou contigo no sou vista
E quando ests comigo vem aquela.
<
Como se fosse verdade encantaes, poemas
Como se Aquele ouvisse arrebatado
Teus cantares de louca, as cantigas da pena.
Como se a cada noite de ti se despedisse
Com colibris na boca.
E candeias de luto, e Ele, o Pai
Te fizesse porisso adormecer...
(Como se se apiedasse porque humana
s apenas poeira,
E Ele o grande Tecelo da tua morte: a tela).
Como se fosse vo te amar e por isso perfeito.
Amar perecvel, o nada, o p, sempre despedir-se.
E no Ele, o Fazedor, o Artfice, o Cego
O Seguidor disse sem nome? SSO...
O Amor e sua fome.
POEMAS DO LI)RO AMAVISSE. VIA ESPESSA. VIA
VAZIA.

Carrega-me contigo. Pssaro-Poesia

Quando cruzares o Amanh, a luz, o impossvel
Porque de barro e palha tem sido esta viagem
Que fao a ss comigo. senta de traado
Ou de complicada geografia, sem nenhuma bagagem
Hei de levar apenas a vertigem e a f:
Para teu corpo de luz, dois fardos breves.
Deixarei palavras e cantigas. E movedias
Embaadas vias de luso.
No cantei cotidianos. S te cantei a ti
Pssaro-Poesia
E a paisagem-limite: o fosso, o extremo
A convulso do Homem.
Carrega-me contigo.
No Amanh.
P g i n a | 10
DO LI)RO PRESSGIO
V
Cano do mundo
perdida na tua boca.
Cano das mos
que ficaram na minha cabea.
Eram tuas e pareciam asas.
Pareciam asa
que h muito quisessem repousar.
Cano indefinida
feita na solido
de todos os solitrios.
Os homens de bem
me perguntaram
o que foi feito da vida.
Ela est parada.
Angustiadamente parada.
O que foi feito
da ternura dos que amaram...
Ficou na minha cabea,
mas tuas mos que pareciam asas.
Que pareciam asas.
DO LI)RO CANTARES DE PERDA E PREDILEO.

Se a tua vida se estender
Mais do que a minha
Lembra-te, meu dio-amor,
Das cores que vivamos
Quando o tempo do amor nos envolvia.
Do ouro. Do vermelho das carcias.
Das tintas de um cime antigo
Derramado
Sobre o meu corpo suspeito de conquistas.
Do castanho de luz do teu olhar
Sobre o dorso das aves. Daquelas rvores:
Estrias de um verde-cinza que tocvamos.

E folhas da cor de tempestades
Contornando o espao
De dor e afastamento.

Tempo turquesa e prata
Meu dio-amor, senhor da minha vida.
Lembra-te de ns. Em azul. Na luz da caridade.


X

Um cemitrio de pombas
Sob as guas
E guas-vivas na cinza

sseas e lassas sobras
Da minha e da tua vida,

Um pedao de muro
Na enxurrada
Prumos soterrados, nascituros
No cu

ndecifrveis sobras
Da minha e da tua vida.

Um crculo sangrento
Uma lua ferida de umas garras
Assim de ns dois o escuro centro.

E no abismo de ns
Havia sol e mel.


XV

Para poder morrer
Guardo insultos e agulhas
Entre as sedas do luto.
Para poder morrer
Desarmo as armadilhas
Me estendo entre as paredes
Derrudas.
Para poder morrer
Visto as cambraias
E apascento os olhos
Para novas vidas.

Para poder morrer apetecida
Me cubro de promessas
Da memria.
Porque assim preciso
Para que tu vivas.
P g i n a | 11
ARLE$E NOG+EIRA DA #R+B
#ON)I#O
Aqui, onde uma mulher se curva
e se inventa,
onde de uma dor imensa e turva
se alimenta.

Aqui, quando tonta e avulsa
se procura,
onde viva a luta lenta pulsa
e transfigura.

Aqui, onde o que e ser retorna
ao bero,
onde busca ncora, estrela, bigorna
e tero.


'+S#A MA$INAL
Bom, se tu me indicasses
nosso caminho,
como um orvalhado pastor matinal.
Bom, se tu me falasses
de um carinho,
inventado contra todo esse mal.

Bom, se me considerasses
coisa tua,
como quem caminha o mesmo cho.
Bom, se te acostumasses
mesma rua,
com a fidelidade de um irmo.
(Cano das horas unidas, 1973)
LI$ANIA DA )EL@A
O corpo da velha pesado de panos e ossos so ondas de enjo.
Os chinelos falidos arrastam desejos frustrados deixados ao cho.
O andar de to trpego inventa uma dana entre carros e homens.
O passo se ausenta na passagem dos erros e projeta o desastre.
As pernas se vergam para juntar o achado da intil valia.
As mos tateantes recolhem a moeda atirada ao desprezo.
A preciso avalia e guarda com zelo a oferenda do dia.
O bolso da saia o saco que abriga a redeno do passeio.
O mato desce sobre as paredes como cabeleiras protegendo a nudez.
As antigas alcovas se abrem em cloacas na incontinncia dos restos.
Os bancos da praa, por onde ela passa, so frios convites.
Os galhos so falsos trapzios erguidos no arco das horas.
As folhas paradas refletem o tempo amesquinhado que cala.
O jornal se corrompe em atroz estufa do lodo e do lucro.
Os dedos so ms catando do lixo a pompa dos dias.
Os olhos so fachos ardendo na febre de uma ausncia sentida.
A arrogncia dos homens espreita e apressa a gentil despedida.
A piedade injria que a velha acata com a gratido de quem bebe.
A velha mastiga uma espera e digere paciente o cansao.
A fome passa na expectativa cruel de no ser satisfeita.
A catarata nos olhos empasta azulada a transparente tristeza.
O olhar conformado desconfia do tempo que denuncia a tragdia.
As veias lhe saltam sob a pele das mos como afluentes sem rumo.
As guas aumentam e a chuva a espanca no vendaval de seus pingos.
P g i n a | 12
As mos se atordoam e buscam socorro nos fios das guas.
A sacola desce sobre a roupa molhada atropelando-lhe os passos.
O rosto congela uma queixa suave que se expande em ternura.
As guas afluem como lquidos leitos na disputa do corpo.
A imagem no cho se desfaz, espalhando sacola e pertences.
O vestido no fica nem vai, no balano do corpo to triste.
Os filhos de pedra investigam de longe o temor dos vencidos.
O vento sibila um enigma que se converte em profundo silncio.

(...)
A fcil flor, de poludas gretas, multiplica perdida vergonha.
As crianas, jacintos errantes, reclamam cuidados fraternos.

Os cuidados se esgotam no galopar de rubros sendeiros.
Os dentes perdidos choram o leite de uma infncia negada.

O corpo humilhado expe o segredo mais ntimo glria fugaz.
O sexo pousado, de vulvas marinhas, uma ave abatida.

As plumas to alvas tremulam nervosas do tiro certeiro.
O pano se estende curiosidade e ao frio de corpo to triste.
(Litania da 8elha, 1997)
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@ILDE'ER$O 'AR'OSA (IL@O
DES$INO
Decerto no sers feliz.
Algum orculo, estranho
e de longo tempo, anuncia.
mpondervel o teu destino.
Mesmo que o amor inunde o ptio
das tardes e as tardes inundem as margens
dos dias e os dias invadam o delta
das noites, decerto no sers feliz.
Os elos, mesmo os de sangue, ruiro.
O tempo, com sua agulha silente, tecer
a fbula febril da dor, os atrozes
elementos de tua insacivel agonia.
E nada restar a ti, ao animal
que s e foste nas horas extremas
dessa ancestral melancolia.
IMAGENS DE PALA)RA
Buscar a palavra
nas lies da vida.
E na morte prematura,
buscar a palavra,
embrio perdido
por entre os olhos
e os lbios sepultados.
Reter a palavra,
essncia tarda no cume
do poema, perfeito
paraso de degredos...
Ret-la no fremir
do verso, e no fremir
do verso, mold-la:
rigorosa linha entre
as manhs e as noites
do meu tdio.
Guardar a palavra:
gesto ltimo de quem
vazou o texto e no
beijou neblinas...
nem formas acabadas.
Perd-la no tempo
vazio e recomposto,
nico janeiro dos anos
estivais.
Plantar a palavra
no vero e no inverno,
alimento que povoa
o medo nos desertos
do papel
e entre slabas de dor
ganir o amor contido,
rio de luzes e sal
de agosto, dezembros
maculados...
Depar-la, fendida,
na geometria da paixo,
clculos infindos
para uma imagem
derradeira.
Buscar a palavra
esquecida na gaveta
e molhada na saliva
do silncio:
nico roteiro dos meus
sonhos irreais.
Liame do meu mundo
com o teu mundo
(itinerrio devastado) uma plancie que se fez
outono...
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E)ERARDO NORES
#ORPO
Teu corpo
se enxuga em minha gua:
calafeta,
enxgua.
Completa
o que no vem de mim.
E por ser gua e calma,
sonmbula
como a
distrada voz do lume,
lembra um vago perfume
de jasmim.
#A(A
Desencarno arbias
de uma xcara morna
de caf.
E um fio negro
me assedia a boca.
(Atravs da janela
o galho de pitanga
ostenta seu adorno
encarnado).
Viajo
pelo negror do p:
Dar-El-Salam,
Bombaim,
den
(sem Nizan, sem Rimbaud):
as colinas ocres,
a poeira dos dias.
De onde vem o gro
dessa saudade?
Desentranho arbias
dessa xcara fria.
Enquanto aguardo o dia
que no chega.
Desacordo e sorvo
a sombra morna
do que sou
na borra
do caf.

OS EN#O+RADOS
A tarde chega.
A luz se dispersa:
quem anunciar a morte,
soltar o chicote,
abrir a fresta?
Quem domar o espao
entre o gume e a alma,
entre a cerca e a palma,
entre o assombro e a calma?
E dormir no cio
de rvores cativas
ao solstcio das pedras,
no despencar das sombras?
A tarde chega,
a luz se dispersa.
uma luz de sede
do sol dos nhamuns:
branca e calada.
Os encourados se miram
num horizonte de varas.
A copa pequena:
na redondez dos cabos,
lminas severas.
Nem palavras:
o vento soletra a mata,
converte-se em faca.
Sumida nos esteiros,
detida nas vazantes,
segue,
na garupa,
a sina dos instantes.
Adonde vosmec,
alumia o sobrosso,
desmazelo do corpo?
A alma se estropia
nesses retirados
dentro dos Teus lustres...
A tarde chega.
A luz se dispersa.
E uma luz de sede
do sol dos nhamuns:
branca e calada.
Ponto de cruz ou estrela:
uma rede bordada.
(De Retbulo de .er+nio /osch, 2009)
A MESI#A
Para saac Duarte
Sem pedir licena,
insinua-se pelos cmodos,
invade os espelhos,
derrama suas jarras de luz.
Vejo-a
pelos canteiros da casa,
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na nitidez dos bordados
de minha me,
no brilhar de tua ris
quando os deuses descem
para beber a insensatez
das guas.
Depois,
ela se transforma em seios,
goiabas,
espigas.
E nua, adormece,
enquanto a lua brinca
entre meus dedos
e lagartixas
passeiam pelas pedras do ptio...
A R+A DO PADRE INGL,S
Na rua do Padre ngls
um louco joga xadrez.
Joga o xadrez da desgraa:
uma sombra na vidraa
o seu parceiro demente.
(Entre a dama e o cavalo,
corre um rio de afogados).
De sua cama, ainda quente,
um bafo de nicotina.
Vem um cheiro de latrina
da cela defronte sua.
Na rua do Padre ngls
um louco fala francs
com acentos de Baudelaire...
(O flamboyant encarnado
se mistura ao espetculo
da esquizofrnica rua).
O bispo toma o cavalo
das mos da dama de preto.
(So cinco horas da tarde:
as luzes se apagam cedo.)
Batente do meio-fio:
vem vindo a sombra da noiva,
sozinha, morta de medo.
(O louco avista das grades
as andorinhas azuis
que voam feito morcegos.)
Na rua do Padre ngls,
um cheiro de gasolina.
{O louco engendra seu mate
contra a sombra na vidraa.}
So cinco em ponto da tarde
(cinco de gnacio Mejas,
pensa o louco em sua cela)
dos girassis de Van Gogh
solido amarela...
O cavalo solta as crinas,
a noiva voa na rua
e nas vozes de um menino
acordes de um violino.
O louco sabe que o tempo
de dormir j vem chegando...
(Corujas soltas na cela
bicam as flores de papel
e uma boneca de pano).
Corre, corre, vem depressa,
Que a noite j vem chegando!
Na rua do Padre ngls
um louco joga xadrez...
$RIS$O
" p!$ ao sol e ao 4ento do sert)o$
ele n)o se decop+s.
Pedro 9a4a #Ba de Ossos*
As palavras no alforje. E o rosrio,
a escorrer das penas e dos dias.
O azul da barba lembra uma paisagem
onde campeiam cabras. E ramagens
desatam-se em sombras nas janelas.
A morrinha dos bichos. O mormao,
trazendo o desespero, em vez de maro:
um luto atravancando as taramelas.
A sela desapeada. E na garupa
do cavalo, a sentena das esporas.
Pendentes dos estribos, esto as horas,
relampejos de facas. E o sono da jurema.
O brao descarnado, o giz dos dentes,
e o olho alm do corpo do poema.
No cho do meu degredo, sempre cho,
sete frases do ofcio e um bordo.
SONE$O I
Agonizavam os rastros de novembro.
E os meus ossos, cansados das neblinas,
doam, no concerto das esquinas
da cidade, onde um dia, ainda me lembro,
penetrou-se de escuro a minha alma,
quando um co, a ladrar contra o sol-posto,
mordeu o lado oculto do meu rosto
e deixou seus sinais minha palma.
P g i n a | 1;
Lembro-me que era de tarde. Ainda chovia.
O eco dos espelhos conduzia
meus passos que jaziam pelas ruas.
Havia o som da gua que caa.
E no horizonte, alm da agonia,
um cemitrio de meninas nuas.
$+A (ALA
Tua fala parecia
uma rede de varandas,
branca,
no meio da sala.
(Uma coisa que envolve
e, ao mesmo tempo, se esquiva):
gesto seco de uma chama,
morrendo,
e sempre mais viva.
Era assim, tua palavra:
escorreita, sem medida.
Falas como ps descalos,
presos relva macia.
Ou um cheiro de curral
quando a manh principia.
(Tua fala parecia
a rede, toda bordada,
onde a noite amanhecia).
(De A Rua do Padre :ngl;s, 2006)