en el Theater am Dom de Colonia, en la accinmultimedia musical Originale de Karlheinz Stockhausen realizando extraas acciones, como tirar a gran velocidad judas blancas o deshacer muy lentamente un rollo de papel largusimo, es elegido casi 40 aos ms tarde, en mayo de 1999, por la revista de arte americana ARTnews como uno de los artistas ms inuyentes de este siglo junto a Pablo Picasso, Marcel Duchamp o Robert Rauschenberg. El joven msico que dentro del evento Fluxus Neo-Dada in der Musik, en 1962, en el teatro Kammerspiele de Dusseldorf, durante su accin One for Violin destroz su violn a golpes en una sala oscura donde de repente se encenda la luz, se convierte 20 aos ms tarde en el primer profesor de videoarte en una academia de Bellas Artes europea, en la misma ciudad de Dusseldorf. En los primeros 15 aos de su trabajo slo celebr dos exposiciones1, una en la neoyorquina galera Bonino y otra en la galera Ren Block, ambas en Berln. Sin embargo, fue invitado a festivales organizados por artistas, a actos vanguardistas, matins de msica o cine, eventos de performance por ejemplo, con John Cage, as como a muchas exposiciones colectivas a The Machine2, por ejemplo, en 1969 en el MoMA de Nueva York. Solo diez aos ms tarde, importantes museos celebran exposiciones individuales de su obra: el Stedelijk Museum de msterdam, en 1977, es el primero de una larga lista. En 1991 el Kunsthaus Zrich y la Kunsthalle de Basilea muestran simultneamente su obra completa y la Daimler invita a Nam June Paik a crear una videoescultura permanente para el edicio Debis en la plaza de Potsdam de Berln. En 1961, con solo 29 aos, el artista de acciones no realiza obras que se puedan adquirir; pinta con su corbata impregnada en tinta china grandes papeles que regala a sus mejores amigos. Treinta aos ms tarde gura entre los artistas top ten de la clasicacin mundial de la revista econmica Capital, establecida segn los parmetros de xito en museos, galeras, revistas, etc. Paik es uno de los muy pocos posiblemente solo comparable con Andy Warhol, Rauschenberg, Ilya Kabakov o Joseph Beuys que realiza grandes exposiciones en solitario en diferentes mbitos geogrcos en Sel,Tokio, y en grandes capitales americanas y europeas. Es un nmada en la red global de las diferenciaciones culturales. Qu bases, qu cambios o qu estrategias persistentes convierten a un provocador y artista Fluxus en artista estrella reconocido por el mundo musestico y el mercado del arte? Cmo Paik, artista y antiartista a la vez, consigue ser terico y practicante en el mundo en red (red global) mientras, en su calidad de nmada, mantiene su irnica distancia? Primero dos respuestas sencillas y despus sus causas: desde el principio su objetivo fue no solo aceptar los progresos mediticos del desarrollo tcnico para la transformacin artstica, sino tambin impulsarla con imaginacin, traspasando los lmites inquebrantables entre laS(el arte serio) y la E (el entretenimiento para las masas). El nacimiento del arte de los medios a travs del espritu de la msica a principios de los aos sesenta Paik (un nombre que los coreanos y los americanos pronuncian Peik) estudi en Japn, donde lea a Hegel en alemn y escribi una tesis de musicologa sobre Schnberg. Paik siempre resaltaba que en 1957 Alemania fue tan atractiva para l porque era all donde se encontraba el centro de la msica contempornea. Lejos de Corea y Japn, tuvo como profesor al compositor Wolfgang Fortner en Friburgo y ms tarde conocera, a travs de su encuentro con Cage en unos cursos de verano los Internationale Ferienkurse fr neue Musik, en Bad Kranichstein, cerca de Darmstadt, las tendencias ms nuevas y transgresoras de la msica.A partir de ah solo le restaba un pequeo paso hasta llegar a la escena musical avanzada en Europa, en Colonia. Alrededor de 1960, en el estudio de la pintora Mary Bauermeister y de Stockhausen, su entonces pareja y el compositor ms activo del estudio electrnico de la WDR en Colonia, se reuna un grupo de artistas e intelectuales que quera unicar la msica, la accin y la literatura en una nueva gran obra completa. Los elementos tiempo y movimiento, sonido y accin, estructura y choque eran algunos de los nuevos componentes de las obras en esta escena artstica llena de vida, a la que pertenecan artistas jvenes tan diferentes entre s como el arquitecto Stefan Wewerka, el escultor Christo, el compositor argentino Kagel, el literato Hans G. Helms, el Labyr-artista Arthus C. Caspari, el msico Gottfried M. Koenig, el galerista Haro Lauhus, el restaurador Wolfgang Hahn y el editor Ernst Brcher.A estas nuevas ideas de una obra completa pertenecen tanto el cine como las nuevas posibilidades electrnicas en el mbito acstico y de ah para Paik ya solo haba un paso consecuente hacia el arte electrnico visual. l quera introducir esta experiencia musical de un nuevo mundo sonoro electrnico dentro del arte plstico. El padre del videoarte: de 1963 hasta hoy Paik abri diversos caminos al medio de la onda electrnica visual, el videoarte: en marzo de 1963, en la Exposition of Music-Electronic Television (un ttulo programtico maravilloso), con el empleo del televisor para hacer pintura electrnica y con la participacin del espectador individual (Participation TV); en 1965, con las primeras cintas de vdeo en Nueva York; en 1969-70, con la construccin del primer sintetizador de vdeo nanciado por la Fundacin Rockefeller para la emisora de televisin WGBH en Boston; a partir de 1974, con las grandes instalaciones multicanal (TVGarden, primero para el Philadelphia Museum of Art, luego para Documenta 6); en 1977, con las primeras transmisiones va satlite en directo con obras artsticas para la inauguracin de Documenta 6, en colaboracin con Beuys y Douglas Davis3; a partir de 1985, realizando videoesculturas gurativas (entre ellas la Family of Robots); desde 1987, con paneles multiscreen4 (la primera fue Beuys-Voice para Documenta 8, 1987); desde mediados de los aos noventa, con una combinacin de lser y vdeo, y a partir de febrero de 2000, tambin a gran escala para la exposicin del Guggenheim de Nueva York. En marzo de 1963, en los comienzos del videoarte, Paik no solo fue el primero en manifestar pblica y notoriamente toda una serie de usos artsticos del medio televisivo, sino que tambin profetiz el avance tecnolgico, losco y social de la televisin, el vdeo, el ordenador y el lser, a la vez que particip como ninguno, en los aos siguientes, en ese desarrollo en el mbito de las artes plsticas. Y al contrario que otros movimientos artsticos, a lo largo de las dcadas, esto ha sido aceptado mayoritariamente tanto por parte de sus colegas como por la crtica especializada.Aunque si bien es cierto que los que encuentran algo nuevo, los que desarrollan nuevos mtodos o medios, no tienen por qu ser los artistas inuyentes, en el caso de Paik s era as, ya que siempre recreaba, simultneamente, de manera artstica, el otro extremo de la tecnologa puntera del momento, a saber: la reduccin, la minimizacin, en denitiva, la no-aceptacin de sta. As como el yin y el yang se corresponden, en la obra de Paik son decisivas la coexistencia y la simultaneidad de obras con demasiado y demasiado poco (con exceso de elementos o casi minimalistas). La antitecnologa La anteriormente mencionada y extensa serie de avances artsticotecnolgicos en el mbito artstico solo supone una vertiente de la obra de Paik. La otra se basa en la negacin del uso de estas nuevas posibilidades tecnolgicas: en 1963, Paik coloca un televisor con su tubo de imagen boca abajo, mirando hacia el suelo, de tal modo que se ve el nombre de la marca Rembrandt Automatik. A partir de 1974, con unas estatuas de originales Budas crea circuitos cerrados de televisin donde, por ejemplo, una escultura mira su propia imagen emitida simultneamente en un televisor. Aqu siempre se tematiza lo contrario del arte high tech: la poesa de la composicin artstica juega irnicamente con la riqueza de la tecnologa. Amo la llamada tecnologa antitecnolgica, dice en uno de sus comentarios ms ingeniosos y reveladores en una entrevista con Russell Connor en 1975. Paik realiza una performance en la que unos peces pequeos nadan en un acuario que es una carcasa de televisor vaca (Fish-TV, Sonatine for Goldsh, 1975, coleccin Hahn, en el Museum Moderner Kunst, Stiftung Ludwig,Viena), con la que juega irnicamente con la ilusin de la riqueza de las imgenes eternamente cambiantes como variaciones de los programas que en el fondo siempre ofrecen lo mismo. Quince aos ms tarde, una emisora de televisin alemana, la ORB, retoma la misma idea para rellenar los pocos huecos vacos existentes entre la emisin de programas propios. Hoy en da, se pueden adquirir a travs de distribuidores comerciales cintas de vdeo con relajantes imgenes de peces en el acuario televisivo. Con relacin al tema de la tecnologa antitecnolgica, una de las obras culminantes es el gran RobotK45 (1964) de 160cm de altura, algo menos que la del artista. Este robot se construy con la ayuda de su amigo ingeniero Shuya Abe, quien ms adelante desarrollara junto con Paik el sintetizador de vdeo.Aunque su aspecto era lastimoso era ms bien frgil y estaba montado a trozos, poda llevar a cabo diferentes funciones accionado por medio de un mando a distancia; por ejemplo, poda caminar, hacer sonar msica o dejar caer judas blancas. La primera actuacin del robot consisti en una performance dentro del Happening 24 Stunden que se celebr en 1965 en Wuppertal. Once aos ms tarde, en 1976, el robot ya no era capaz de mantenerse en pie y fue expuesto en una caja y ms tarde restaurado. En 1982, durante la retrospectiva de Paik, despus de un paseo por la avenida Madison provoc, delante del Whitney Museum of American Art de Nueva York, el primer accidente del siglo XXI: un coche colision con el robot. Justamente en la era de los robots de alta tecnologa, que no solo ayudan al hombre en el mbito laboral, sino tambin en su esfera privada, el RobotK456 permite al mismo tiempo reconocer, igual que las mquinas de Tinguely, una nostalgia irnica por la tecnologa preindustrial y autocontrolada. La formulacin de visiones Los textos, declaraciones, comentarios ingeniosos o ensayos de Paik tienen tanta importancia como su obra visual: todo empieza a principios de los aos sesenta con su poesa de Fluxus-Accin. As, termina la Symphonie Nr. 5 (1964-65) con la frase: zhle die Wellen des rheins (falls es den rhein noch gibt) [cuenta las olas del Rin (si es que sigue existiendo)] o redacta las instrucciones para su obra Read-Music de 1962 de la siguiente manera: See your right eye with your left eye [mira tu ojo derecho con tu ojo izquierdo]. Al principio, tal frase parece tener solo una gracia dadastica, sin embargo, Paik enfatiza simultneamente la discusin sobre la reproductibilidad de las cosas, la verdad de cada reejo real y la pregunta sobre lo que es la reproduccin autntica de la realidad: la imagen invertida del espejo o la de lados correctos, para nosotros inusual y solo posible a travs de los medios electrnicos. Su grito de guerra Das Fernsehen hat uns ein Leben lang attackiert jetzt schlagen wir zurck! [La televisin nos ha atacado durante toda la vida ahora contraatacamos!] tuvo una gran inuencia en la discusin meditica alrededor de 1970 acerca de la utopa de un acceso libre a los canales de cable, la inuencia poltica de las minoras y el intercambio de comunicacin mundial por medio de cintas de vdeo, sin contar con que l, consecuente desde el principio, entenda la participacin del espectador como un elemento constituyente del videoarte. A partir de los aos sesenta, Paik public una revista mensual en cinta de vdeo. Sus textos para revistas y catlogos sobrepasan en mucho el contexto artstico y a menudo describen proyectos aparentemente utpicos, pensamientos o hechos supuestamente secundarios, como la pregunta sobre las soluciones que faltan para uno de los problemas ms candentes: el estacionamiento de los abundantes coches particulares. Su declaracin algn da los artistas trabajarn con condensadores, resistencias y semiconductores, igual que ahora trabajan con pinceles, violas y basura, es una de las citas ms empleadas, y probablemente despus de una dcada se ha vuelto evidente. En 1968, Paik public Expanded Education for the Paperless Society y advirti a los intelectuales de que la poca atencin a los efectos de la televisin iba a tener unas consecuencias fatales para el desarrollo poltico y social del mundo. Su concepcin, publicada en 1974, de una superautopista electrnica convirti su texto Media Planning for the Postindustrial Society que haba escrito para la Fundacin Rockefeller en 1976, y que fue traducido al alemn en el catlogo del Kunstverein de Colonia en algo muy cercano a la realidad. As, en su catlogo de la Bienal de Venecia en 1993, escribi con irona que Bill Clinton, con su campaa electoral, le haba robado su idea. Creando el tiempo Aunque Paik fue uno de los primeros que coloc la televisin en nuevos contextos la colgaba o tumbaba (en el suelo y debajo de plantas, en TV-Garden, 1974, o en el aire Fish Flies on Sky, 1975), o compona guras con televisores (como el Klner Dom, en 1985, para Sony, en la Photokina) o los numerosos miembros de la Family of Robots (a partir de 1985), su tema principal a menudo es el tiempo, las diferencias en las posibilidades de creacin, pero tambin de su percepcin. La simultaneidad es un elemento bsico del videoarte.Ya durante el proceso de creacin el resultado est presente y en las Closed-Circuit- Installations, posibles por primera vez gracias a la tcnica del vdeo, lo reproducido y la reproduccin se han vuelto obvios para el ojo humano. Incluso antes de trabajar con el vdeo, Paik formula su visin de las actividades simultneas: Play in San Francisco the left hand part of the Fugue Nr. 1 (C Major) of the Wohltemperiertes 1 (J. S. Bach) Play in Shanghai the right hand part (de: Do it Yourself Answer to La Monte Young, 1961-62, en Kalender POP ART, Dusseldorf, 1963). Casi 25 aos ms tarde, el 1 de enero de 1984, Paik pudo realizar esto a travs de la televisin en su emisin por satlite, celebrada en homenaje al autor de 1984, George Orwell, ya que Cage en Nueva York y Beuys en Pars, en directo respectivamente, aparecan juntos en una imagen compuesta. Este programa se emiti en diferentes pases, en directo o al cabo de un pequeo intervalo de tiempo. Sin embargo, la primera tematizacin visual de la simultaneidad de Paik fue programtica y minimalista: en 1974, para su exposicin en la galera Bonino de Nueva York, sent por primera vez un Buda delante de su imagen en el monitor, una imagen que haba sido grabada con una cmara de vdeo. En 1976, lo ampli para el festival Pro Musica Nova de Hans Otte, en la Kunsthalle de Bremen, presentando una estatua de un Buda monumental y seis monitores escalonados.A las instalaciones interactivas como diramos hoy Paik las llamaba Participation TV, e igualmente se basan en la simultaneidad; se accionan con pedales (Wuppertal, 1963), con un imn (Magnet TV, Nueva York, 1965), con seales acsticas o con cmaras (galera Howard Wise, Nueva York, 1969). Por su formacin como msico, el tema del Tiempo le era en un principio ms cercano que a otros artistas que venan del campo de la literatura (como Vito Acconci), de la performance, del body art (como Bruce Nauman) o de la psicologa (como Peter Campus).Ya en 1964 public su visin de la simultaneidad al observar los transcursos paralelos de numerosos movimientos independientes, lo que por entonces an no se poda llevar a cabo sin grabadora. Joyce tena que escribir linealmente,Warhol poda proyectar dos pelculas paralelamente; con el vdeo Paik vio una posibilidad que una dcada ms tarde se convertira mediante las multi-videoscreens en una importante forma de uso artstico. La diferencia en la percepcin del tiempo es otro de los temas principales que Paik emplea en las obras artsticas y analiza en los textos. En los videocollages que haca en los aos setenta, a menudo usa los contrastes de secuencias demasiado lentas y demasiado rpidas. En su vdeo Waiting for Commercials (1971) enfatiza esta cuestin en el aspecto comercial: los pocos segundos de publicidad cuestan una fortuna y por eso se realizan de manera compacta y visualmente atractivos.Tambin por ello una voz envolvente de orador nos recomendaba, en su ya clsico Global Groove (1973), cerrar tres cuartas partes de nuestros ojos en las secuencias abstractas, es decir, en las artsticas. Una lnea, una guracin espacial, la forma de planicacin urbanstica puede ser cambiada o corregida la accin que transcurre en el tiempo es irrevocablemente tiempo pasado, y no hay ningn botn de rebobinado. Esta concienciacin de Paik del tiempo que transcurre seguramente puede explicarse en su origen en el pensamiento del Este asitico y quizs en un binomio arte-vida (Fluxus). As, en su texto Input-Time and Output- Time (1974), lleno de comentarios ingeniosos, hablaba de la diferencia entre el arte bueno y aburrido y el arte malo y aburrido y aadi: el aburrimiento no es una cualidad negativa en s. En Asia es ms bien signo de lite. La percepcin del tiempo depende de coordenadas subjetivas: una persona que teme morir puede ver transcurrir toda su vida en segundos y un Marcel Proust se centrar toda su vida en unas pocas experiencias vividas en su juventud. Rompiendo tabes: el piano y la televisin En 1963, cuando Paik aade unos objetos con sonidos nuevos (Klavier Integral), ja el teclado (Hommage Addi Koepcke) o lo vuelca violentamente para conseguir un nuevo sonido completo, incluso los crticos bienintencionados hablan de choque. Sin embargo, su esfuerzo por inventar nuevos objetos de sonido o generar nuevos sonidos apenas se tuvo en cuenta. Estbamos (y estamos) demasiado obsesionados con emplear solo los instrumentos musicales para conseguir sonidos que sean notas musicales. El trabajo con monitores de televisin y los montajes que criticaban a los medios, como Erinnerung an das 20. Jahrhundert, con su coleccin de material de las publicaciones sobre la muerte de Marilyn Monroe (1962), apenas fueron registrados por la escena artstica porque estos temas todava estaban considerados fuera de las artes plsticas. En 1960, para el ciudadano culto, no haba mayores opuestos que el piano y la televisin: con Paik el piano era transformado en objeto de acciones y convertido en un cuerpo sonoro en el sentido ms autntico; y el televisor por primera vez era tomado realmente en serio como parte de nuestro mundo vital. Simultneamente y ste es uno de los logros destacados de Paik mostraba las posibilidades de cambiar ese poder de la programacin Big Brother desde abajo, desde el usuario individual, sin necesidad de tener en cuenta la informacin emitida. En el mismo instante en que la televisin entraba en el discurso cultural, Paik reconoci un cambio en la estructura del poder mediante la participacin como tema importante del arte meditico. As, la exposicin en la mansin burguesa del matrimonio de arquitectos Jhrling en Wuppertal (galera Parnass), en marzo de 1963, supone una ruptura del tab con respecto al piano: en la entrada haba (de pie o tumbados) cuatro pianos transformados y, en el jardn, haba doce televisores manipulados. El entonces casi desconocido Beuys realiz una accin espontnea, sin acuerdo previo con Paik o con Jhrling, consistente en la experiencia tonal de los pianos tumbados en el suelo; no solo los tocaba con los pies, tal como quera Paik, sino que los apaleaba fuertemente con piezas sueltas de madera y los destrua parcialmente. Por otra parte, en varios televisores, los invitados podan cambiar individualmente las imgenes emitidas mediante unos pedales y esto supone la doble ruptura de los tabes para dibujar con las ondas electrnicas, tal como lo expres Paik. No es de extraar que la crtica (a excepcin de dos casos) apenas reparara en la ruptura de tabes que supuso esta accin, por lo que podra considerarse que el nacimiento del videoarte qued sin documentar. Tab: el sexo en la msica El escndalo que caus la aparicin de un pecho desnudo en una de las acciones de los aos sesenta apenas se comprende hoy. Despus de casi cuarenta aos, resultan lejanos aquellos tiempos puritanos. Sin embargo, la farsa Clinton-Lewinski que los medios estadounidenses convirtieron en un asunto internacional indica la actitud an mojigata de muchos americanos. As no extraa que la pequea Young Penis Symphonie (dichas partes del cuerpo sobresalen de un lienzo blanco), publicada como concepto en 1962 en la revista D-coll/age de Vostell, no se mostrara pblicamente hasta 1986 en el Klnischer Kunstverein. Paik constat con asombro que el sexo haba conquistado todos los mbitos de la cultura, a excepcin de la msica, que serepresentaba todava visualmente uniforme, mayoritariamente en blanco y negro. Su gura artstica, la violonchelista Moorman, de formacin clsica, fue la primera en atreverse a abordar las piezas de Paik, que, entre otras cosas, se deban tocar en topless. No podemos subestimar la labor de Moorman y su participacin en la realizacin de las ideas de Paik. Su personalidad vital, su valor al arriesgar su carrera como concertista de violonchelo (despus de romper con los tabes dejaron de contratarla en EE.UU.) y dedicarse totalmente a la vanguardia, forman ahora parte de la historia del arte de las performances de los aos sesenta y setenta: Sonata Nr. 1 in C Major for Adults Only (1965), en la que se apreciaba la sombra de Moorman proyectada a modo de sombra chinesca en una pared transparente (se desnudaba y tumbada tocaba el violonchelo que estaba apoyado sobre ella); otro ejemplo es la famosa TV-Cello (1971), en que tocaba vestida de muchas maneras, pero nunca como dice la leyenda desnuda, sino, la mayora de las veces, en sujetador. Espectaculares fueron la detencin de Moorman en la Filmmakers Cinemateque en Nueva York, el 9 de febrero de 1967, y la posterior condena por desnudo indecoroso (haba tocado la pieza Opera Sextonique de Paik en topless). Russell Baker se reri con irona en el New York Times al comentario del juez Milton Shallock de que Casals no se hubiera convertido en el violonchelista ms famoso si no hubiera llevado un trozo de tela entre sus piernas y el violonchelo. En los mojigatos sesenta un bonito pecho desnudo, apenas visible, de una violonchelista, poda causar debates cultural-loscos, en particular sobre la cuestin planteada por Paik del porqu los msicos de orquesta deban ir siempre vestidos de pinginos como si no viramos y quisiramos disfrutar un concierto tambin con la vista.Tambin en este sentido, y no slo directamente como con sus cintas de vdeo (Global Groove, 1973), Paik es un pionero de los videoclips musicales de hoy. La S y la E hacen las paces Para el crculo artstico, tal vez la mayor proeza de Paik en los aos setenta fue la inclusin inusual de estrategias populares en oposicin al arte pop: Paik llam conscientemente Edited forTV a una de las cintas de vdeo, y en su vdeo A Tribute to John Cage las escenas documentales con Cage estn interrumpidas por anuncios comerciales japoneses, entonces actuales, que eran muy agresivos y muy rpidos, incluso para el espectador americano. Justamente este homenaje a Cage, inuyente pero solo conocido por un grupo pequeo de amigos vanguardistas, unido a un brutal comercio, explican la doble estrategia de Paik: la obra artstica ms exigente y seria puede ir acompaada de un entretenido anuncio comercial-profesional. Paik acept obras por encargo para la televisin: Suite 212 fue una serie de anuncios de tres minutos sobre Nueva York que se emiti en 1975 durante un mes por el canal neoyorquino WNET Channel 13; en 1984, colabor con un programa de tarde que por entonces llegaba a unos diez millones de espectadores. El presentador del programa, Alfred Biolek, no solo le invit a su programa sino que Paik tambin desarroll una amplia exposicin televisiva con obras susceptibles a la transmisin electrnica y con intervenciones efectivas en la pantalla. stas eran por una parte ldicas (un micrfono de contacto plasma visualmente los pasos de unos bailarines y el pblico participa con unos paneles Blue-Box); por otra parte irnicas (Biolek aparece duplicado, Paik saluda desde el decorado antiguo); o ilustrativas (Paik explica Participation TV con la ayuda de un micrfono). Anteriores videoesculturas fueron incorporadas como elementos del decorado y se realizaron dos obras nuevas (TV-Baum y Die hngenden Grten der Semiramis). En las emisiones por satlite, en total tres, que se llevaron a cabo despus de la inauguracin de Documenta 6, en 1977, Paik volvi a combinar lo popular con lo que entonces era la vanguardia; estas tres emisiones se comercializaron igualmente como objetos de arte. El xito en el mercado del arte con pasos estratgicos bien calculados El xito en el mbito artstico y el xito en el mercado del arte no tienen por qu ir de la mano; y menos para los artistas que trabajan como performers en los nuevos medios, los que fuera del contexto del arte se centran en referencias locales, los que desarrollan sistemas complejos o cuyas obras son por cualquier otra razn difcilmente transportables a las ferias de arte. Considerando cunto tiempo tard la fotografa en ser valorada en el mercado del arte, uno puede imaginar la difcil situacin del artista meditico. En los primeros aos y hasta 1973, aparte de las composiciones musicales, las acciones y los textos, los objetos Fluxus, collages y montajes de texto e imagen para carteles o revistas, Paik no realiz trabajos para el mercado artstico.Todas las obras de estos aos son regalos que Paik hace a sus amigos o mecenas y que posteriormente llegaron a travs de Bauermeister o Wolfgang Hahn al Archivo Sohm en la Staatsgalerie Stuttgart o a coleccionistas. Mirando atrs, en un debate con motivo de la entrega del premio Kaiserring, Paik dijo a los alumnos que un artista a los treinta debera ganar con las ventas de su obra como mnimo la mitad de sus gastos. Sin embargo, l no cre nada para vender hasta que tuvo cuarenta aos: a partir de 1973 aparecen dibujos y collages independientes; en 1974 se publica su primera litografa impresa, un grabado de helio con el ttulo TV Dream, realizado por el maestro tipgrafo Ketelhn en Wamel, Sauerland, segn un dibujo a lpiz, de la que se hizo una edicin de cien ejemplares rmados. En los aos siguientes se generaron muchas ediciones para el Kunst und Museumsverein de Wuppertal, el Philadelphia Museum of Art, para Edition Staeck y para editoriales de litografas o revistas. Los primeros leos los realiza en 1980, aproximadamente, como moneda de cambio para un largo tratamiento odontolgico. El xito de estos cuadros, que se expusieron por primera vez en Nueva York, sorprendi a Paik y le motiv a pintar ms. Se trataba de representaciones de televisores, formas expresivas en color, realizadas por el artista que unos 20 aos antes haba pintado con lneas electrnicas5. Aquellos primeros cuadros inmateriales haban revolucionado la Historia del Arte pero nadie poda ni quera comprarlos. El msico de jazz Peter Brtzmann reconoci su valor fotograndolos con su cmara. Estas fotografas de las manipulaciones de 1963 ahora son los nicos cuadros originales conservados de los aos sesenta! En 1986, con The Family of Robots comienza otra etapa creativa. Esta obra se mostr en Europa por primera vez en 1988, en la Nationalgalerie de Berln. Esta familia est formada por nios, nietos, tos y tas, duendes, caballos, jinetes o motoristas. Carl Solway desde Cincinnati, Jochen Saueracker desde Europa y otros colaboradores desde Nueva York hicieron grandes esfuerzos para que la familia robot se pudiera realizar. Con estas videoesculturas Paik est presente en grandes galeras comerciales, en las ferias de arte y en importantes colecciones privadas, pblicas y corporativas. Adems, Paik colabora artsticamente en proyectos de obras arquitectnicas con la gran pared multi-screen en la Kunstakademie de Stuttgart o en la casa Debis en Berln. Ninguno de los artistas del mbito Fluxus ha logrado un xito parecido. Este cambio de antiartista a estrella del mercado del arte se puede comparar con los casos de Beuys y Andy Warhol. Los trabajos de Warhol en el cine, las proyecciones dobles que criticaban los medios en los aos sesenta, el concepto sosticado de su tal vez obra maestra, la revista Interview, en un principio no se podan vender en el mercado pero s constituyen la base de su fama. Sin embargo,Warhol siempre creaba simultneamente cuadros aceptados por el mercado. Encarn de manera perfecta el doble rol de vanguardista intelectual que sostena una posicin ms cercana al antiarte combinada con el conocimiento de la sociedad meditica moderna. A esta posicin perteneca la creacin de una imagen paralela al mercado del arte real, la inltracin lenta y el suministro de obras adecuadas al mercado artstico. La opcin de Paik fue ms complicada, ya que la popularidad de la televisin y la no-cultura, consolidaron la distancia con los medios electrnicos para la escena artstica. En comparacin con Paik, Beuys tuvo xito relativamente pronto en el mundo del arte con sus dibujos y esculturas, por ejemplo, en Documenta 3, 1964. Sus obras en vdeo, sin embargo, entran en el mercado solo a nales de los aos ochenta. Esto afect a muchos artistas de la primera generacin, como Bruce Nauman, Dan Graham o Peter Campus, y a los ms jvenes, como Bill Viola, Gary Hill,Tony Oursler, Klaus vom Bruch, Marcel Odenbach, Ingo Gnther,Marie-Jo Lafontaine o Ulrike Rosenbach; la siguiente generacin en la que destacan Pipilotti Rist, Diane Thater, Douglas Gordon y Stan Douglas, pudo aprovecharse de esta situacin a partir de mediados de los aos noventa. Warhol, Beuys y Paik conocan la inuencia meditica de sus acciones y el hecho de que su posicin independiente favoreciera y precediera al xito en el mercado artstico. Beuys consigui el xito popular con actividades sociales igual que Paik, que invit a grandes del pop, como David Bowie, Sakamoto o Laurie Anderson, a sus espectculos por satlite y en otras obras de televisin traspas tambin el lmite del entretenimiento, sin perder el nimbo intelectual. El nmada global Los conceptos innovacin, cualidad y continuidad dentro de la obra solo se pueden entender a travs de los anlisis individuales de las obras. No obstante, preocupa ms la estructura de su desarrollo global: Paik es posiblemente el nico que, dentro del mbito artstico, a partir de los aos sesenta se vuelve cada vez ms internacional y que, como un nmada, en realidad estudi intensamente tres realidades culturales (la asitica, la europea y la norteamericana), las conoci y las utiliz en su obra. El nmada lleva consigo su tienda heredada, sus races permanecen visibles, y sin embargo, se apropia de lo extrao a travs de la convivencia. De esta manera, Paik combina lo asitico (y es muy sorprendente que siendo coreano tenga tambin xito en Japn), lo alemn o europeo y lo norteamericano. Muy pocos artistas combinan dos mundos de manera tan caracterstica y logran que se vuelvan visibles los puntos fuertes de los diferentes mbitos y que se refuercen mutuamente. Los ms importantes en este sentido son Duchamp, el intelectual francs que como francs integr el mundo consumista de Nueva York en su obra, y Cage, que combinaba la apertura y el nada del zen oriental con el pragmatismo americano (y triunf con ello en Europa). Paik respetaba mucho a ambos. Hay que destacar que la mayora de los artistas de los ltimos 40 aos han tenido un gran xito a travs de la exaltacin de ciertas races nacionales o de las particularidades regionales. Esto es vlido para los artistas del pop art en EE.UU., para los pintores alemanes que se reeren a su mitologa, o para la nueva pintura italiana. Justamente su procedencia regional y sus temas eran la base de su xito internacional. Paik es el primer artista que triunfa creativamente en los tres mbitos culturales, incorporando las particularidades de cada cultura, claramente diferenciadas a la vez que incluye la conexin en red y la globalizacin, es decir, las estructuras unicadoras que ya formul hace un cuarto de siglo. Cuando, a principios de los aos sesenta, Paik escribe Yellow Peril cest moi, no solo juega con el miedo ancestral de los europeos hacia el Este amarillo, sino que al elegir el idioma francs y la asociacin Letat cst moi tambin lo emplea como frase de poder. Introducir conscientemente lo asitico en lo europeo era inslito en la Alemania de entonces, que estaba bajo la inuencia de la Segunda Guerra Mundial y EE.UU. e inmersa en la Guerra Fra. El hecho de que siglos atrs Corea y Hungra mantuvieran relaciones culturales a travs de pueblos nmadas y de que hace siglos los lazos culturales, al menos dentro de las conexiones continentales de China a Europa, parecieran ms estrechos que al principio de ste, hicieron que Paik considerara la idea de una superautopista electrnica, como el desarrollo consecuente de la naturaleza nmada del hombre.Tal vez esta ser una de las tesis del gran libro sobre China que Paik anuncia desde hace aos: posiblemente una de sus obras principales para el nuevo siglo, igual que la sntesis visual de vdeo y lser o el desarrollo de un nuevo lenguaje visual con nuevos medios de transporte. Wulf Herzogenrath 1. Algunos crticos incluyen la exposicin de Paik en la galera Parnass, 1963, no as el autor; probablemente porque la galera se encontraba en una residencia particular. [N. de la Ed.] 2. El ttulo completo de esta exposicin fue The Machine as Seen at the End of the Mechanical Age. [N. de la Ed.] 3. El documento de esta performance puede verse en esta muestra. [N. de la Ed.] 4. Hay que distinguir entre multiscreen, la proyeccin del mismo canal en varias pantallas, y multi-video-screen, la posibilidad de proyectar diferentes canales en una sola pantalla. [N. de la Ed.] 5. Se reere a las primeras manipulaciones de la seal de la televisin por Paik. [N. de la Ed.] Herzogenrath, W. Der ost-westliche Nomade im globales Netz - zurckgezogen, en Nam June Paik Fluxus / Video (cat. exp.). Bremen: Der Kunstverein