Centro Universitrio Ritter dos Reis

Curso: Design Grfco

PROJETO GRFICO III
Identidade das Cores
Jaire Passos
2010/2
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos
Sons Ouvidos
Odores Nariz Exposio
Gostos Boca
Textura Pele
Ateno Interpretao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
ris
Pupila
Msculo
Externo
Cmara posterior
com humor vitreo
Cristalino
Esclertica
Ligamentos
suspensores
do cristalino
Fvea
centralis
(depresso de 0,4 mm de dimetro
regio com predominncia de cones
imagens projetadas neste ponto so mais ntidos)
Coride
Crnea
Composta por vrias camadas
Camada nervosa responsvel pela
viso, compe-se de cerca de
130 milhes de clulas.
100 milhes so bastonetes
(sensveis luz e a sua mudana,
mas sem sencibilidade cor)
3 milhes so cones
(sensveis s cores e formas)
Retina
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
As imagens no so apenas representaes ou interpretaes humanas
Movimento sacdico
Fvea
Parafvea
Bouma Pausa
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Efeito da ps-imagem
Ou contraste sucessivo ao
fenmeno de iluso de ptica
que ocorre em razo do nosso
aparelho visual.
O olho humano tricromtico,
porque possui trs tipos de clulas
fotossenssveis para a percepo das
cores. Quando estimulamos apenas
um tipo de cone por determinado
tempo, ocorre uma espcie de
saturao, causando a sensao de
enxergarmos a cor complementar.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Exposio
Ocorre quando um estmulo
penetra na gama de receptores
sensoriais de uma pessoa.
comum concentrarmos em
alguns estmulos e no notarmos
outros. Na maior parte do
dia ignoramos uma grande
quantidade mensagens.
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
Limiar Absoluto
Quantidade mnima de estmulo
que pode ser detectada em um
determinado canal sensorial.
Percepo Subliminar
Quando uma estmulo
est abaixo do nvel de
conscincia da pessoa.
Limiares sensoriais
Limiar Diferencial
Habilidade de um sistema sensorial
para detectar mudanas ou diferenas
entre dois estmulos.
Lei de Weber
Quanto mais intenso for o estmulo
original, maior dever ser a mudana
para que ela seja notada.
K = uma constante (que varia
conforme os sentidos)
i = mudana mnima em
intensidade do estmulo
necessria para produzir um j.n.d
(diferena mnima que pode ser
detectada entre dois estmulos)
I= intensidade do estimulo onde a
mudana ocorre
K =
i
I
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Design domnio no qual se estrutura a
interao entre usurio e produto, para
facilitar aes efetivas
Gui Bonsiepe
Design domnio no qual se estrutura a
interao entre usurio e produto, para
facilitar aes efetivas
Gui Bonsiepe
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Design domnio no qual se estrutura a
interao entre usurio e produto, para
facilitar aes efetivas
Gui Bonsiepe
Design domnio no qual se estrutura a
interao entre usurio e produto, para
facilitar aes efetivas
Gui Bonsiepe
Limiar Absoluto
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Ateno
A ateno refere-se ao grau em que
a atividade de processamento
dedicada a um estmulo especfco.
Exemplo
Enquanto voc assiste a uma aula,
voc poder perceber que sua
mente vagueia. Em um minuto,
voc est concentrado nas palavras
do professor e, no outro, voc se
pega sonhando com outra coisa.
Um adulto comum bombardeado
por cerca de 3.000 informaes
publicitrias todos os dias.
SOLOMON, 2002
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Fatores de seleo pessoais
Vigilncia Perceptiva
As pessoas tendem a ser mais cosncientes
de estmulos que se relacionam com suas
necessidades atuais.
Defesa perceptiva
As pessoas vem o que elas querem ver
- e no vem o que no querem.
Adaptao
At onde as pessoas continuam a notar
um estmulo no decorrer do tempo.
- Intensidade
- Durao
- Discriminao
- Exposio
- Relevncia
Fatores de seleo de estmulos
As caractersticas do prprio
estmulo tm papel importante na
determinao do que notado e
do que ignorado.
- Tamanho
- Cor
- Posio
- Novidade
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Fatores de seleo pessoais
Vigilncia Perceptiva
As pessoas tendem a ser mais cosncientes
de estmulos que se relacionam com suas
necessidades atuais.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Fatores de seleo pessoais
Defesa perceptiva
As pessoas vem o que elas querem ver
- e no vem o que no querem.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Fatores de seleo pessoais
Adaptao
At onde as pessoas continuam a notar um
estmulo no decorrer do tempo.
- Intensidade
- Durao
- Discriminao
- Exposio
- Relevncia
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Fatores de seleo de estmulos
As caractersticas do prprio
estmulo tm papel importante na
determinao do que notado e do
que ignorado.
- Tamanho
- Cor
- Posio
- Novidade
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Interpretao
Refere-se ao signifcado que
damos aos estmulos sensoriais.
Do mesmo modo que as
pessoas diferem em termos
de estmulos que percebem, a
designao fnal de signifcados
tambm varia.
Duas pessoas podem ver ou
ouvir o mesmo evento, mas
sua interpretao pode ser
diferente.
Damos signifcado aos estmulos
com base no esquema, ou
conjunto de crens, ao qual se
dirige o estmulo.
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
ESTMULOS
SENSORIAIS
RECEPTORES
SENSORIAIS
Imagens Olhos Exposio Ateno Interpretao
Organizao do estmulo
Gestalt
A perspectiva Gestalt fornece princpios que
se relacionam ao modo como os estmulos
so organizados.

Princpio de complementao
Estabelece que as pessoas tendem a
perceber uma fgura incompleta como
completa. Temos a tendncia de preencher
as lacunas com base em nosa memria.
Princpio de similaridade
Estabelece que agrupamos objetos que
compartilham caractersticas fsicas
semelhantes.
Princpio de fgura-fundo
Afrma que uma parte de estmulo dominara
e outras fcaram em segundo plano.
Os olhos de quem v: vieses
interpretativos
Os estmulos que percebemos
so muitas vezes ambguos. Cabe
a ns determinar seu signifcado
com base em nossas experincias,
expectativas e necessidades
anteriores.
Semitica: os smbolos a
nossa volta
Como interpretamos os
signifcados de smbolos.
Componentes bsicos
Objeto
Produto que o foco da
mensagem.
Signo
A mensagem sensorial que
representa os signifcados
pretendidos do objeto.
Traduo
Signifcado derivado.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Organizao do estmulo
Princpio de complementao
Estabelece que as pessoas
tendem a perceber uma fgura
incompleta como completa.
Temos a tendncia de
preencher as lacunas com base
em nosa memria.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Organizao do estmulo
Princpio de fgura-fundo
Afrma que uma parte de
estmulo dominara e outras
fcaram em segundo plano.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Os olhos de quem v: vieses
interpretativos
Os estmulos que percebemos so
muitas vezes ambguos. Cabe a ns
determinar seu signifcado com base
em nossas experincias, expectativas
e necessidades anteriores.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Cigarros
Malboro
Objeto
(produto)
Traduo
(signifcado)
Signo
(imagem)
Cowboy
Americano
Rstico
Semitica
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Qual a importncia
da cor no Design?
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Cor
A cor representa uma ferramenta poderosa para a
transmisso de ideias, atmosferas e emoes, e pode
captar a ateno do pblico de forma forte e direta, sutil
e progressiva, seja no projeto arquitetnico, industrial
(design), grfco, virtual (digital), cenogrfco, fotogrfco
ou cinematogrfco, seja nas artes plsticas.
Lilian Ried Miller Barros, 2006
A cor no processo criativo

PROJETO GRFICO III

Fundamentos da cor
Infuncias na nossa perceo:
Biolgicas
Culturais
Individuais
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Biolgicas
Percebemos a cor vermelha
com mais intensidade.
Este fenmeno esta
relacionado ao fato de que
possumos mais sensores
para o vermelho do que
para outras cores.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Culturais
Nossa percepo das cores
extremamente infuenciada pela
cultura.
O luto em alguns lugares
Brasil o preto, que a privao da luz.
China o azul escuro.
Sria o azul celeste, cor do Cu, para onde se
deseja que os mortos vo.
Etipia o cinza, cor em que se convertem os
cadveres.
ndia o vermelho, que a cor do fogo, que
consome os corpos.
Egito cor da folha seca, que representa o
fm da vida, pois essa a cor das plantas,
quando morrem.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Individuais
Alguns de ns tem preferncia
ou averso por certas cores e
isso pode mudar com o tempo.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Individuais
A moda tem infuncia grande
no gosto.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Matiz - Distino entre identidades
de cor quando defnidas por seus
comprimentos de onda.
Saturao - Opacidade ou brilho
relativos de uma cor.
Temperatura - Percepo de calor ou
frieza de uma cor.
Valor - Percepo de uma cor como
clara ou escura.
Cor?
Uma cor defnida por
quatro qualidades
essenciais relacionadas a
nossa percepo de sua
natureza essencial como
ondas de luz.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Cor luz
Quando a luz dividida por um prisma,
os comprimentos de onda separados so
percebidos como cores individuais.
O mesmo verdade para a luz refetida
por um objeto: o material do objeto
absorve alguns cumprimentos de onda e
refete outros; os comprimentos de onda
refetidos nos fazem perceber um objeto
em um matiz especfco.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
A luz chega ao objeto
com um espectro
equilibrado
e parte dela absorvida
pelo objeto, devolvendo
um espectro diferente
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
700 nm
ULTRA
VIOLETA
INFRA
VERMELHO
ESPECTRO VISVEL AO OLHO HUMANO - 380 e 700 nm
600 nm 500 nm 400 nm
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
N

v
e
l

d
e

e
n
e
r
g
i
a
Distncia em nanmetros
Luz
Compen de um misto de onda e partcula chamada fton.
Fton
Um fton apresenta diferentes nveis de energia, o que
faz pulsar mais ou menos rpido de maneira proporcional
a energia que possua. Um fton viaja sempre mesma
velocidade, velocidade da luz. O que muda a quantidade
de vezes que ele pulsa.
430 nm
700 nm
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Cones
comprimento
de luz curta
Cones
comprimento
de luz mdia
Cones
comprimento
de luz longa
400 450 500 550 600 650 700
A percepo das cores
Existem trs tipos de cones nos nossos olhos, cada um especializado em
comprimentos de luz curtos, mdios ou longos. O conjunto de sinais possveis
dos trs tipos de cones defne a gama de cores que conseguimos ver.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Luminncia - uma medida da
densidade da intensidade de
uma luz refetida
Somos mais sensveis a ondas
de mdia energia (verdes e
amarelos) do que aos outros
extremos, de alta e baixa
energia (azul e vermelho,
espectivamente).
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
545 nm
onda dominante
400 450 500 550 600 650 700
Efcincia luminosa
Corresponde ao comprimento de onda dominante igual a 545 nm.
Entendemos que efcincia luminosa corresponde as cores que contribuem
mais para a percepo de brilho.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Luminncia
a sensao de claridade que essa superfcie produz nos olhos e que
transmitida ao crebro.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
COMPRIMENTO DA ONDA EM MICRONS
SENSIBILIDADE DA VISO HUMANA
G
R
A
U

D
E

S
E
N
S
I
B
I
L
I
D
A
D
E
0,43
0,1
0,2
0,3
0,4
0,5
0,6
0,7
0,8
0,9
1,0
0,0
0,45 0,48 0,5 0,53 0,55 0,58 0,6 0,63 0,65 0,68 0,7 0,73
Fonte: VILLELAS, 2009 - O controle da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
G R G R G R G R G R G R
B G B G B G B G B G B G
G R G R G R G R G R G R
B G B G B G B G B G B G
G R G R G R G R G R G R
B G B G B G B G B G B G
G R G R G R G R G R G R
B G B G B G B G B G B G
Representao grfca de um arranjo de Bayer
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
AZUL
Focado na frente da retina
VERMELHO
Focado atrs da retina
VERDE
Focado sobre a retina
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Qualidade da visibilidade
Que cores que percebemos melhor a
distncia?
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Qualidade da visibilidade da cor
Em 1958, Heison, avaliou a qualidade da visibilidade
das cores, a uma distncia de 180 metros, numa
escala de 0 a 100.
amarelo mbar ................................................................ 95m
amarelo fuorescente .................................................... 73m
laranja fuorescente ....................................................... 69m
laranja ................................................................................. 54m
vermelho fourescente ................................................. 51m
vermelho ........................................................................... 35m
azul ...................................................................................... 26m
verde ................................................................................... 24m
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Temperatura de cor
No estamos nos referindo ao calor
fsico da lmpada, e sim a tonalidade
de cor que ela apresenta ao ambiente.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
1000 - 2000K Luz de velas
2500 - 3500k Lmpadas de tungstnio
3000 - 4000K Nascer e pr-do-sol
4000 - 5000K Lmpadas fuorescentes
5000 - 5500K Flash eletrnico
5000 - 6500K Luz do dia, em dias limpos
6500 - 8000K Dia pouco nublado
9000 - 10000K Sombra ou dia chuvoso
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
TEMPERATURA DE COR EM MLTIPLOS DE 1000 KELVIN
Fonte: VILLELAS, 2009 - O controle da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Sistema de cor
Aditivo - Subtrativo
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Mistura aditiva
Mistura das cores primrias em luz
RGB - red, green, blue
Mistura subtrativa
Mistura das cores primrias em pigmentos
CMY - ciano, magenta, amarelo
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Primria Primria
Secundria
Secundria
Terciria Terciria
Terciria Terciria
Terciria Terciria
Secundria
Primria Cores primrias aditivas
No processo aditivo, o preto
gerado pela ausncia de qualquer
cor, indicando que nenhuma luz
est sendo transmitida; o branco a
mistura de todas elas o que
indica que uma quantidade mxima
de vermelho, verde e azul est
sendo transmitida.
Vermelho
Azul
Verde

CORES
ADITIVAS
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Primria Primria
Secundria
Secundria
Terciria Terciria
Terciria Terciria
Terciria Terciria
Secundria
Primria Cores primrias subtrativas
Alguns matizes que podemos perceber
so de certa maneira absolutos, as
chamadas cores primrias subtrativas.
Vermelho
Azul
Amarelo

Estas cores contm o maximo de
diferena entre sim em termos de
frequncia que o olho humano
consegue perceber.
CORES
SUBTRATIVAS
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Primria Primria
Secundria
Secundria
Terciria Terciria
Terciria Terciria
Terciria Terciria
Secundria
Primria
Cores secundrias
Quando vemos uma frequncia de luz
entre duas primrias, percebemos um
matiz que as mistura fortemente, esses
matizes so cores secundrias.
Laranja
Verde
Violeta

PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Primria Primria
Secundria
Secundria
Terciria Terciria
Terciria Terciria
Terciria Terciria
Secundria
Primria
Cores tercirias
As cores tercirias so
deslocamentos ainda
menores perceptveis entre
as cores secundrias e suas
cores primrias.
Vermelho-alaranjado
Laranja-amarelado
Amarelo-esverdeado
Verde-azulado
Violeta-azulado
Violeta-avermelhado
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Sistema de cor de Munsell
O sistema de cores de Munsell um sistema de
ordenamento de cores perceptualmente uniforme que
possibilita um arranjo tridimensional das cores num
espao cilindrico de trs eixos e que permite especifcar
uma determinada cor atravs de trs dimenses.
Albert Henry Munsell foi um pintor e professor de arte.
Nasceu o 6 de janeiro de 1858 na cidade de Boston e
faleceu o 28 de junho de 1918.
Como pintor, foi notvel por suas paisagens marinhas e
suas retratos; mas famoso pela inveno do Sistema
de Cor de Munsell (Munsell Cor System) uma tentativa
precoz de criar um sistema para descrever a cor de
uma maneira se no exacta, o mais precisa possvel.
Escreveu 2 livros sobre o tema: A Cor Notation
(1905) e Atlas of Munsell Cor System(1915), onde
introduziu uma ordem de cores agrupados ao redor
de uma escala de cinzas central vertical naturalmente
crescente, tambm conhecida como rvore de cor
devido a seu perfl externo irregular, o qual possua
15 tabelas de cores consistentes em vrios centos de
pequenos quadros de cor organizados de acordo s
trs caractersticas de matiz ou tom (cor), valor e croma.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Matiz
Pureza da cor
Croma - saturao
Valor
Luminosidade
Amarelo
Vermelho
SISTEMA DE COR
Vermelho-violeta
Violeta
Violeta-azulado
Azul
Verde
0
1
2
4
5
6
8
9
10
Verde-amarelado
Azul-esverdeado
Amarelo-avermelhado
MUNSELL
12
10
8
6
4
2
0
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Para centenas de pessoas que conseguem falar, uma
consegue pensar. Mas, para milhares de pessoas que
conseguem pensar, uma consegue ver.
John Ruskin
Escritor mais lembrado por seu trabalho como crtico de arte
e crtico social britnico. Foi tambm poeta e desenhista.

PROJETO GRFICO III

Fundamentos da cor
Primrias Secundrias Misturas das
secundrias
Serenas Impositivas Melanclicas
Complementares com suas misturas, dominadas pelas primrias
Albers
Fonte: Barros, 2006
O trngulo cromtico - Josef
Albers, Interaction of Color.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Cor
Cada cor suscita um movimento, uma temperatura, um
som musical e um estado de esprito
Kandinsky
Do espiritual na arte

PROJETO GRFICO III

Fundamentos da cor
Amarelo Azul X
Concntrico
Retrocede
Para baixo: introvertido
aqum dos limites - tenso interior
Evasivo, apertado, retrado
(concha de caracol)
Passivo: negativo, abstrato
Feminino
Suave, sem resistncia
Inspido (fgos frescos)
Aromtico; viloeta (rosa)
Grave, abafado (cuco)
O go azul; som grave
Excntrico
Avana
Para cima; at os limites e
alm deles - tenso exterior
Explosivo, agressivo, opressor,
insolente, louco
Ativo: positivo, material
Masculino
Tato: duro, pontiagudo
Gosto: acre
Olfato: penetrante e ardido
(cebola, vinagre, cidos)
Audio: agudo, penetrante (canrio)
Msica: a banda amarela; som agudo
Kandinsky
Fonte: Barros, 2006
Ilustrao baseada em
conceito de Wassily
Kandinsky desenvolvido em
Do espiritual na arte.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
+ =
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Cor
A cor representa uma ferramenta poderosa para a
transmisso de ideias, atmosferas e emoes, e pode
captar a ateno do pblico de forma forte e direta, sutil
e progressiva, seja no projeto arquitetnico, industrial
(design), grfco, virtual (digital), cenogrfco, fotogrfco
ou cinematogrfco, seja nas artes plsticas.
Lilian Ried Miller Barros, 2006
A cor no processo criativo

PROJETO GRFICO III

Fundamentos da cor
Vermelho 630 a 740 nm
Maior onda de luz visvel pelo olho humano, na gama
de comprimento de onda de cerca de 630 a 740
nm. Por este motivo a cor que mais se destaca e
distingida pelos olhos.
Esta cor vibrante est entre as mais chamativas. O
vermelho estimula o sistema nervoso autnomo ao
mais alto grau, invocando uma resposta de adrenalina
do instinto de sobrevivncia; ele pode nos fazer
salivar de fome ou nos tornar impulsivos. O vermelho
tambm evoca sentimentos de paixo e exitao.
Dendrobates pumilio
Um nico espcime desses pode conter
at 1.900 microgramas de uma certa
toxina, da qual apenas 200 microgramas
podem ser fatais, inclusive para a
espcie humana.
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #00f00
RGB ( 0, 0, 0 )
CMYK ( 0, 100, 100, 0 )
HSV ( 0, 100%, 100%)
Rubi
Nobre
Stop
Perigo
Vida
Sol
Fogo
Sangue
Lbios
Mulher
Conquista
Masculinidade
Vigor
Glria
Calor
Exitao
Ira
Emoo
Dinamismo
Fora
Paixo
Vulgaridade
Intensidade
Revolta
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Verde 550 nm
Com o comprimento de onda mais curto, o
verde a cor mais relaxante do espectro. Sua
associao com a natureza e a vegetao
transmite um sentimento de segurana.
Quanto mais brilhante for o verde, mais jovem
e enrgico.
Verdes mais profundos sugerem crescimento
econmico confvel. Verdes mais neutros,
como o oliva, evoram uma qualidade mais
terrena. contudo, o verde, no contexto certo,
pode conotar doena ou decadncia.
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #00f00
RGB ( 0, 255, 0 )
CMYK ( 100, 0, 100, 0 )
HSV ( 120, 100%, 120%)
Crescimento
Finanas
Natureza
Folhagem
guas claras
Bosque
Primavera
Frescor
Unidade
Sorte
Fertilidade
Egocentrismo
Juventude
Firmesa
Suavidade
Liberdade
Naturaza
Segurana
Tranquilidade
Sade
Umidade
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Azul 455 a 492 nm
A fora do azul para acalmar e criar uma sensao
de proteo ou segurana resulta do seu curto
comprimento de onda; a associao com o oceano e
o cu so responsveis por sua percepo como algo
slido e confvel. Estatisticamente, o azul a mais
apreciada dentre todas as cores.
Entre os matizes, o menos expansivo aos olhos.
O azul estimula a criatividade.
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #0000f
RGB ( 0, 0, 255 )
CMYK ( 100, 100, 0, 0 )
HSV ( 240, 100%, 100%)
Sonho
Mistrio
Gelo
Cu
Mar
Frio
Meditao
Concentrao
Profundidade
Fidelidade
Confana
Paz
Afeto
Verdade
Espao
Pureza
Infnito
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Amarelo 565 a 590 nm
considerado o mais expansivo entre os matizes, assim
como o que mais atrai os olhos. a mais clara das cores
se aproximando do branco. No defne contornos,
quente, alegre e denota criatividade e objetividade.
Associado ao sol e ao calor, o amarelo estimula
um sentimento de felicidade. Ele parece avanar
espacialmente em relao a outras cores e tambm
torna as cores circundantes mais vivas.
O amarelo estimula a clara refexo e a reteno de
memria.
Um amarelo mais brilhante e mais esverdeado pode
causar mais ansiedade; um amarelo mais profundo
evoca sade.
Associao material Associao afetiva
Girassis
Topzio
Luz
Maduro
Sol
Vero
Palha
Ouro
Adolescncia
Espectativa
Euforia
Inveja
Idealismo
Originalidade
Esperana
Orgulho
Esperana
Cime
Alerta
Iluminao
Coordenadas da cor
Trip. Hex #ff00
RGB ( 255, 255, 0 )
CMYK ( 0, 0, 100, 0 )
HSV ( 60, 100%, 100%)
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #f58220
RGB ( 245, 130, 32 )
CMYK ( 0, 60, 100, 0 )
HSV ( 28, 87%, 96%)
Ouro
Vero
Cuidado
Quente
Rico
Vigor
Espectativa
Euforia
Inveja
Idealismo
Orgulho
Esperana
Alerta
Iluminao
Laranja
Mistura de vermelho e amarelo, o laranja produz
sensaes semelhantes s de suas cores de origem,
como vitalidade e excitao (vermelho), e calor e
amizade (amarelo).
O laranja parece expansivo e aventureiro, mas pode ser
percebido como ligeiramente irresponssvel.
O laranja mais escuro provoca a salivao e remete
a sensao de luxo. O laranja mais brilhante conota
sade, frescura, qualidade e fora.
medida que o laranja se torna mais neutro,
sua atividade reduzida, mas ele conserva certa
sofsticao, tornando-se extico.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Violeta 455 a 390 nm
Esta cor, assim como cinza ou rosa, nunca deve ser
fexionada no plural (cartes violeta, tecidos violeta
etc.).
O violeta s vezes percebido como algo
comprometedor - mas tambm como misterioso e
elusivo.
O valor e o matiz do violeta infuenciam muito a
comunicao: tons escuros aproximando-se do preto
conotam morte; tons claros, mais frios, como lavanda,
so onricos e nostlgicos; tons avermelhados, como a
cor fcsia, so impressionantes e enrgicos; matizes de
ameixa so mgicos.
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #8f00f
RGB ( 143, 0, 255 )
CMYK ( 44, 100, 0, 0 )
HSV ( 274, 100%, 100%)
Ametista
Misria
Furto
Agresso
Sonhos
Aurora
Igreja
Noite
Calma
Delicadeza
Mistrio
Violncia
Auto-controle
Riqueza
Poder
Dignidade
F
Melancolia
Cimes
Saudade
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Violeta 455 a 390 nm
O violeta uma cor constituda pelos menores
comprimentos de onda da luz visvel
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Marrom e terrosos
Como luzes os marrons, ocres e terrosos no existem,
pois so amarelos sombrios, quase negros.
A associao do marrom terra e a madeira cria uma
sensao de conforto e segurana. A solidez da cor, por
causa de sua conotao orgnica, evoca estabilidade
e ausncia de temporalidade. As qualidades naturais
percebidas do marrom so rusticidade, ecologia e
trabalho duro; sua conexo terrena conota confana e
durabilidade.
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #964b00
RGB ( 150, 75, 0 )
CMYK ( 0, 50, 100, 41 )
HSV ( 30, 100%, 59%)
Desconforto
Sensualidade
Doena
Outono
Lama
Terra
Desconfana
Vigor
Passado
Tradio
Fanatismo
Humildade
Traio
Penitncia
Resistncia
Melancolia
Pesar
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Fundamentos da cor
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Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Preto
O preto a cor mais forte no espectro visvel. Com
densidade e contraste dominantes, no parece recuar
nem avanar no espao. Sua qualidade indeterminada
evoca nos observadores o vazio, o espao sideral e, na
cultura ocidental, a morte. Seu mistrio percebido
como formal e nico, sugerindo superioridade e
dignidade.
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #000000
RGB ( 0, 0, 0 )
CMYK ( 0, 0, 0, 100 )
HSV ( 0, 0%, 0%)
Preto
Sugeira
Enterro
Escondido
Morto
Trevas
Preto
Misria
Desgraa
Temor
Opresso
Renncia
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Fundamentos da cor
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Fundamentos da cor
Branco
Em um modelo de cor subtrativa, o branco representa
a presena de todos os comprimentos de onda de cor;
em um modelo aditivo, a ausencia de cor. Ambos os
modelos ajudam a intensifcar a fora dominante, pura
e envolvente do branco.
Como a mistura de todas as cores de luz, ele conota
integridade e fora espiritual.
Ao redor de reas com atividade de cor em uma
composio - principalmente em torno de preto, que
gera o maior contraste -, o branco transmite a ideia de
tranquilidade, dignidade e pureza.
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #fff
RGB ( 255, 255, 255 )
CMYK ( 0, 0, 0, 0 )
HSV ( 0, 0%, 100%)
Branco
Neve
Lrio
Cisne
Casamento
Batismo
Branco
Simplicidade
Estabilidade
Harmonia
Inocncia
Pureza
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Fundamentos da cor
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Fundamentos da cor
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Fundamentos da cor
Cinza
Assim como violeta e rosa, a cor cinza nunca deve ser
fexionada no plural: ternos cinza, dias cinza.
N escala de 18% um exelente simulador da
participao da cor do meio ambiente.
A mais neutra das cores, o cinza pode ser percebido
como evasivo ou reservado, mas tambm pode ser
formal, nobre e autoritrio.
Desprovido da emoo que a intensidade da cor
transmite, o cinza pode parecer algo distante ou
sugerir riqueza intocvel. Pode tambm associar-se
com a tecnologia, sobretudo quando apresentado
como prata ele sugere exatido, controle, competncia,
sofsticao e indstria.
Associao material Associao afetiva Coordenadas da cor
Trip. Hex #808080
RGB ( 128, 128, 128 )
CMYK ( 55, 45, 42, 7 )
HSV ( 0, 0%, 50%)
Dia nublado
Mquinas
Cidade
Poluio
Ratos
Chuva
P
Grafte
Opaco
Pena
Finura
Passado
Sabedoria
Seriedade
Velhice
Decadncia
Tristeza
Tdio
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
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Fundamentos da cor
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Fundamentos da cor
Como trabalhar cores
Relaes entre cores
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Em geral, as cores so
classifcadas como frias so o
verde o azul e o violeta.
As cores normalmente percebidas
como quentes so o vermelho, o
amarelo e o laranja.
Mesmo as cores comumente
consideradas frias ou quentes
demonstraro variao de
temperatura quando colocadas ao
lado de outro matiz semelhante que
tambm seja intrinsecamente frio
ou quente.
No exemplo o verde muito fria
se comparado ao laranja que
muito quente, mas quando
colocado ao lado do azul torna-se
excepcionalmente quente.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Relaes
As relaes entre as
cores so defnidas pela
sua posio no disco de
Munsell.
Amarelo-alaranjado
Amarelo-esverdeado
Amarelo
Laranja
Vermelho
Verde
Vermelho-alaranjado
Azul-violeta
Azul
Azul-esverdeado
Violeta
Vermelho-violeta
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Fundamentos da cor
Croma - Saturao ou intensidade
Dessaturado
ou neutro
Saturado
ou intenso
Mais claro
Mais escuro
Valor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Como trabalhar cores
Relaes entre matizes
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Anlogas - Cores prximas
entre si (distantes 30)
no crculo cromtico.
Visivelmente diferentes entre
si, a relao envolve mais
diferena de temperatura do
que de matiz.
Conceitos:
Atmosfera repousante,
harmonia
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Complementares - Cores
que aparecem opostas
no disco de cores so
complementos uma da outra.
Sua mistura resulta em um
tom neutro.
Conceitos:
energia e dinamismo,
impacto
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Trades - Esquema s vezes
referido como complemento
dividido, uma trade de
cores envolve trs cores em
intervalos de 120.
Uma cor complementar
s duas equidistantes a
partir do seu verdadeiro
complemento.
Conceitos:
Contraste, choque, vibrao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Incongruentes - cores
no concordantes ou
chamadas de cores em
desacordo/incopatveis.
Conceitos:
Psicodloco, chocante,
impacto
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Monocromticas - uma
harmonia conseguida por
apenas uma cor e seus
tons diferentes. Possui
variao em luminosidade.
Conceitos:
Uniformidade, harmonia,
ordenao, tranquilidade
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Neutras ou sombras
- A mistura de cores
complementares resulta
em um tom neutro. Com
luz, o neutro um cinza
mdio; com tinta um
marrom opaco.
Conceitos:
Unidade, revelao,
esmaecimento, penumbra
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Extenso - O volume
relativo de uma cor para
outra, de modo que cada
uma tenha a mesma
presena, uma relao de
exteno.
O volume de uma dada cor
necessrio para fazer com
que outra cor seja igual em
presena depende do seu
comprimento de onda e
da sua intensidade.
necessrio quase o
dobro do volume do
violeta para satisfazer
visualmente a presena de
uma dada quantidade de
amarelo.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Contraste simultneo
- Esta iluso de ptica
resulta de uma mudana
na percepo da
identidade de uma cor
quando ela entra em
contato com outras cores.
No exemplo o a cor
azul aparece envolvido
por campos de cores
diferentes, mas seu matiz
diferente em casa caso.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Como trabalhar cores
Relaes de valor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Exteno rtmica - Uma srie de valores,
mais claros e mais escuros, considerada
rtmica se houver saltos reconhecveis entre
as tonalidades, em relao extenso ou ao
volume de cada tonalidade.
O resultado uma proporo ptica de valor
semelhante a um sistema de proporo
espacial, mas dependente da diferena entre
claro e escuro.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Anlogos - Em uma escala do mais
claro para o mais escuro, considera-se
que duas cores tem valor anlogo se
exibirem a mesma (ou muito semelhante)
escuridade ou claridade, relativa uma
outra - independentemente da saturao
ou do matiz.
medida que as cores se aproximam em
valor, a capacidade de distinguir o seu
limite diminui.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Progressiva - Uma sequncia de valores entre
cores - em passos visualmente uniformes ou
visualmente geomtricos - considerada
progressiva se o efeito geral for percebido
como uma claridade ou escuridade contnua
dentro de uma dada paleta.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Contraste simultneo -
Esta iluso de tica resulta
da mudana no valor de
uma cor quando ela entra
em contato com cores de
valor diferente.
O efeito neste caso que
uma nica cor parece
mais clara ou mais escura
dependendo dos valores
das cores que circundam.
No exemplo, um azul de
mesmo valor aparece
rodeado de campos
diferentes valores, fazendo
com que ele parea mais
claro ou mais escuro em
cada ocorrncia.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Como trabalhar cores
Relaes de saturao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Anlogas - Diz-se
que qualquer cor,
independentemente do
matiz, da temperatura
ou do valor, que exibe a
mesma intensidade ou
brilho apresenta saturao
anloga.
Oposio diametral - Refere-se justaposio das verses
mais intensas quase que inteiramente dessaturadas do
mesmo matiz. O resultado desse tipo de pareamento que
embora o componente dessaturado conserve o seu matiz
base, seu complemento parece pressente devido ao efeito
ps-imagem (ou imagem consecutiva) - uma iluso de
ptica em que o olho to estimulado pela cor saturada
que desencadeia a percepo de um fantasma do seu
complemento.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Extenso - Justaposies
de duas ou mais cores de
intensidade semelhante,
mas em volumes diferentes,
criam efeitos de contraste
simultneo de ps-imagem.
Justapor um pequeno volume
de uma cor dessaturada a um
grande volume de uma cor
intensamente saturada cria
um deslocamento de matiz; o
volume intenso atua sobre a
cor dassaturada inclinando-a
na direo do complemento
da cor intensa.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Contraste simultneo -
Quanto saturao, esta
iluso de ptica resulta da
mudana na intensidade
de uma cor quando ela
aparece ao lado de cores
de intensidade varivel.
No exemplo, o mesmo
azul-esverdeado aparece
cercado de campos de
saturao diferente,
parecendo mais saturado
em alguns contextos e
menos saturado em outros.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Como trabalhar cores
Relaes de temperatura
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Anlogas - Qualquer sequncia
de cores adjacentes no disco de
cores contanto que as cores sejam
semelhantes em sua temperatura:
vermelho/laranja/amarelo
amarelo/amarelo-esverdeado/verde
Progressiva - Agrupamento anlogo
em que a temperatura faz uma
transio, cor a cor, da mais fria para a
quente, ou vice-versa.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Extenso - Entre duas
cores que compartilham
intensidade e valor, as
diferenas em volume
tero o efeito de mudar
a percepo de sua
temperatura relativa.
Se duas cores estiverem
relativamente prximas
uma da outra em
temperatura, aquela
que tiver menos volume
parecer retirar a
temperatura daquela de
maior volume.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Contraste simultneo -
Esta iluso de tica afeta a
temperatura aparente de
uma cor quase da mesma
maneira como afeta seu
matiz, valor ou saturao.
Uma dada cor parecer
mais quente quando
situada contra cores mais
frias, mas parecer mais
fria contra cores mais
quentes.
No exemplo, a mesma cor
verde aparece circundada
de campos de diferentes
intensidades de frio e
calor; o resultado uma
mudana correspondente
na percepo de calor e
frio da cor verde.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Como trabalhar cores
Cor: forma e espao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Vermelho - esttico no plano de imagem
Amarelo - Avana
Azul - recua pa trs do plano da imagem
Importante - Nosso
sistema ptico (olhos
e crebro) percebe as
trs cores primrias
(subtrativas) em diferentes
profundidades no espao,
uma funo de como
o crebro interpreta o
comprimentos dessas
cores.
O vermelho parece
esttico no meio do
caminho e reride na
superfcie do plano de
imagem, nem a frente nem
atrs. O azul recua para
trs do plano da imagem,
enquanto o amarelo
avana.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Importante - Cores ce
valor semelhante parecem
agrupar-se em uma nica
forma. Como seus valores
so semelhantes, o limite
entre as reas parece
menos destacado.
Observe a relativa falta de
separao entre o laranja
desaaturado e o cinza-
claro na parte inferior.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
A quantidade de cor que pode ser
percebida - e sua intensidade e
valor - inteiramente afetada pelo
volume. O laranja da linha estreita
parece mais escuro e menos
intenso contra o campo branco
da pgina do que da linha mais
expessa ou do que o quadrado
maior. O contrrio verdadeiro
quando os mesmos elementos
atravessam um campo escuro.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Em um fundo branco, o amarelo
primrio parecer menos intenso
- o branco a cor mais saturada.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Sobre um fundo preto, o
mesmo amarelo se tornar
extremamente intenso.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Sobre um valor intermedirio
de cinza, a saturao do
amarelo diminui.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
O violeta de intensidade
semelhante mas com matiz
ligeiramente diferente, a cor de
base parece dessaturada.
Matiz
Pureza da cor
Croma - saturao
Valor
Luminosidade
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Sobre cinza neutro, o quadrado
violeta de base parece
moderadamente intenso.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Justapor o violeta com um
campo de matiz muito diferente,
mas cujo valor semelhante,
novamente aumenta a saturao
do violeta.
Matiz
Pureza da cor
Croma - saturao
Valor
Luminosidade
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
medida que o valor de um matiz muda, para
mais escuro ou mais claro, sua intensidade diminui.
Matiz
Pureza da cor
Croma - saturao
Valor
Luminosidade
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Quanto maior a diferena de
valor na cor maior o efeito sobre a
intensidade relativa.
Linha 1 matiz e intensidade
semelhante.
Linha 2 a coluna 1 torna-se mais
intenso medida que o amarelo
clareia.
Na linha 1, o limite entre o azul-
violeta e o azul-esverdeado
pode ser vista facilmente no par
superior.
Na linha 2 o violeta de valor
semelhante ao azul-esverdeado
torna o limite entre as duas cores
difcil de ser visto e parece vibar.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Matiz valor, saturao e temperatura anlogos
Valor matiz, saturao e temperatura anlogos
Saturao matiz, temperatura e valor anlogos
Temperatura matiz, saturao e valor anlogos
Sistemas de nica varivel
Anlogas - qualquer cor independentemente do matiz, da temperatura ou do
valor, que exibe a mesma intensidade ou brilho apresenta saturao anloga.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Matiz e valor saturao e temperatura anlogas
Matiz e saturao temperatura e valor anlogos
Matiz e temperatura valor e saturao anlogos
Temperatura e valor matiz e saturao anlogos
Temperatura e saturao matiz e valor anlogos
Saturao e valor matiz e temperatura anlogos
Sistemas de mltiplas variveis
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Cores especiais
Embora inmeros projetos exijam quadricomia, ou
imagens CMYK, optar pelo uso de tintas de cor especfca
- chamadas cores especiais - oferece possibilidades
impressionantes. A cor especial no precisa fcar restrita
a projetos de baixa tiragem ou baixo oramento; mesmo
uma paleta de duas cores cuidadosamente selecionadas
pode comunicar com efccia e unifcar os materiais.
Essa abordagem til principalmente no branding: a
relao mtua de tintas pode ser utilizada para apresentar
diferentes publicaes em um grupo, reforndo a
identidade da marca.
Timothy Samara, 2010
Elementos do Design Guia de estilo grfco.

PROJETO GRFICO III

Fundamentos da cor
Complementos exatos
Complementos dividido
Anlogos
Deslocamento de
temperatura
Complementos
adjacentes Frio
Anlogos
Mesma saturao
Complementos exatos
Mesmo valor,
Deslocamento de
saturao
Complementos
adjacentes Quente
Anlogos
Saturao diferente
Complementos
adjacentes
Valor diferente
Mesma saturao
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor
Bibliograa
BARROS, Lilian Ried Miller. A cor no processo criativo : um estudo so-bre a
Bauhaus e a teoria de Goethe. So Paulo: Editora SENAC So Paulo. 2006.
CHARTIER, Roger. A aventura do livro: do leitor ao navegador. So Paulo: Edi-
tora UNESP, 1999
HEDGECOE, John. O novo manual de fotograa. So Paulo: Editora Senac,
2005.
SAMARA, Timothy, Elementos do Design: Guia do estilo grco. Porto Alegre:
Editora Bookman, 2010.
VILLEGAS, Alex. O Controle da Cor - Gerenciamento de cores para fotgrafos.
Santa Catarina: Editora Photos, 2009.
PROJETO GRFICO III
Fundamentos da cor