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Los tres puntos en los que se basa la recepción del sonido son los
siguientes:
Es por eso que para estas frecuencias tan altas se usan Altavoces Agudos
(Tweeters) y en las frecuencias medias, se usan altavoces intermedios entre
Tweeters y subwoofers, llamados obviamente: medios. Designando rangos
de frecuencias específicos, y desarrollando parlantes específicamente para
estos rangos, se pueden construir mejores altavoces y más eficientes.
El borde interno del cono del parlante esta sujeto al molde de la bobina. El
cono es la parte del parlante responsable de mover el aire. La forma, el peso
y la fuerza del mismo se relacionan directamente con la respuesta de
frecuencia del parlante.
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Asegúrate que realmente te gustan antes de soltar el dinero. Algo que hay
que probar es con grabaciones de "música cantada"; mucha gente tiene una
muy buena habilidad para decir cuando unas voces no suenan naturales,
incluso si nunca han oído esa persona hablando en la realidad. Si escuchas
un instrumento acústico, encuentra algo que caracterice a ese instrumento
en un solo o en un pequeño grupo de instrumentos; asegúrate que
realmente suena como debería. Casi todo el mundo ha oído un piano en
directo. El piano puede ser muy revelador, Pop, hip-hop, o "música sencilla"
con instrumentos sencillos y una voz femenina es incluso muy reveladora.
Las voces femeninas agradables proporcionan una buena prueba de la
respuesta de un equipo. Intenta algo sencillo y suave, que te permitirá oír
cualquier ruido que provenga del equipo; y algo complejo con montones de
instrumentos todos a la vez, para asegurarte de que el sonido no se vuelve
confuso (borroso) cuando las cosas se complican. Y por supuesto, prueba
unas pocas de tus favoritas, y mira lo que sucede con ellas.
Los vendedores tienden a sugerir cosas que suenan muy bien. Cualquier
cosa que tu tengas y te guste esta bien, porque tu ya la conoces y disfrutas
escuchándola tranquilamente. No importa que tan buena sea la grabación, si
no te gusta el breakbeat, no lo escuches tan exhaustivamente como por
ejemplo un Music House, y/o Techno-merengue en cualquiera de sus ritmos.
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Por otra parte, algunos suenan bien a volumen alto, pero suenan flojos y sin
cuerpo cuando los bajas el volumen un poco. Con voces o vocalistas
femeninas, escucha el "seseo", un silbido pronunciado al final de los sonidos
's' y 'z'. No debería esta ahí.
Los buenos altavoces puede "recrear una imagen sonora estéreo natural"
situando algunos instrumentos a la izquierda del altavoz izquierdo, algunos
sonidos en el medio y algunos a la derecha del altavoz derecho. Los
altavoces de poca calidad hacen complicado el situar las voces.
¿Cuáles son todas esa abreviaturas que la gente utiliza para los altavoces?
Fs: Driver free air resonance, in Hz. This is the point at hich driver
impedance is maximum.
Fc: System resonance (usually for sealed box systems), in Hz
Fb: Enclosure resonance (usually for reflex systems), in Hz
F3: -3 dB cutoff frequency, in Hz
D: Effective diameter of driver, in meters
Sd: Effective piston radiating area of driver in square meters
Xmax: Maximum peak linear excursion of driver, in meters
Re: Driver DC resistance (voice coil, mainly), in ohms
Rg: Amplifier source resistance (includes leads, crossover,etc.), in ohms
Qms: The driver's Q at resonance (Fs), due to mechanical losses;
dimensionless
Qes: The driver's Q at resonance (Fs), due to electrical losses;
dimensionless
Qts: The driver's Q at resonance (Fs), due to all losses; dimensionless
Qmc: The system's Q at resonance (Fc), due to mechanical losses;
dimensionless
Qec: The system's Q at resonance (Fc), due to electrical losses;
dimensionless
Qtc: The system's Q at resonance (Fc), due to all losses; dimensionless
n0: The reference efficiency of the system (eta sub 0) dimensionless,
usually expressed as %
Cms: The driver's mechanical compliance (reciprocal of stiffness), in m/N
Mms: The driver's effective mechanical mass (including air load), in kg
Rms: The driver's mechanical losses, in kg/s
Cas: Acoustical equivalent of Cms
Mas: Acoustical equivalent of Mms
Ras: Acoustical equivalent of Rms
Cmes: The electrical capacitive equivalent of Mms, in farads
Lces: The electrical inductive equivalent of Cms, in henries
Res: The electrical resistave equivalent of Rms, in ohms
B: Magnetic flux density in gap, in Tesla
l: length of wire immersed in magnetic field, in meters
Pa: Acoustical power
Pe: Electrical power
c: propogation velocity of sound at STP, approx. 342 m/s
p: (rho) density of air at STP 1.18 kg/m^3
Bl: Electro-magnetic force factor, can be expressed in Tesla-meters or,
preferably, in meters/Newton
Vd: Maximum linear volume of displacement of the driver (product of Sd
times Xmax), in cubic meters.
Vas:"Equivalent volume of compliance", this is a volume of air whose
compliance is the same as a driver's acoustical compliance Cms (q.v.), in
cubic meters
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Hay tres tipos de Altavoces Agudos (Tweeters): Cono, Domo y Bocina. Los
Altavoces Agudos (Tweeters) Cono son eficientes y son los más económicos.
Los Altavoces Agudos (Tweeters) Domo, los más usados en sistemas de
audio hogareños, tienen una respuesta más lineal y más precisa. Algunos
Domos están hechos de metales como el neodimio o el titanio, que aportan
una respuesta más extendida en frecuencias altas, otros Domos usan Mylar
o telas finas como la seda que poseen menos extensión, pero tienen una
respuesta más linear.
El cono del woofer debe moverse hacia afuera y hacia adentro con la mayor
amplitud posible porque las ondas de audio son más largas a medida que la
frecuencia es más baja. La tecnología actual nos provee conos rígidos y
duros hechos de polipropileno, carbonos y polímeros laminados que
mantienen su forma bajo stress, resisten la humedad y son muy livianos. El
cono trabaja como un pistón para comprimir y evacuar grandes cantidades
de aire.
Para que los woofers trabajen realmente bien y logren su máximo potencial,
deben ser albergados en gabinetes o cajas acústicas. Aún más, sin algún
medio elemental de prevenir que las ondas radiadas interactúen con las
ondas traseras, no se escucharían ningún sonido. Esto es simplemente
porque las dos ondas están a 180 grados fuera de fase una de la otra y se
cancelan en el momento que se chocan.
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Hay varias razones para tener dos o más subwoofers. Alguna personas
piensan que necesitas dos subwofers para reproducir exactamente la
imagen estéreo, no importa que tan pequeña sea esa información de estéreo
en bajas frecuencias. Otros creen que dos subwoofers son más fáciles de
situar en tu vehículo, menos propensos a excitar ondas estacionarias en
este se producirá un sonido mas suave. Otra razón es que dos subwoofers
pueden producir dos veces el sonido de uno.
Este sistema tiene varias ventajas útiles. Por ejemplo, el recinto frontal
puede usarse como un muy efectivo filtro acústico, filtrando ruidos
mecánicos generados por el woofers, algo que ningún filtro activo puede
hacer. Para muy bajas frecuencias, un filtro acústico puede ser mucho
menos caro y más fácilmente diseñable que un equivalente filtro activo.
A este sistema se le llama "paso-banda" porque la combinación del recinto
trasero y el altavoz forman la porción paso alto mientras que el recinto
frontal forma la sección de paso bajo. Hacer el ancho de banda del sistema
mas estrecho incrementa la eficiencia del sistema.
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¿Qué es un Amplificador?
Un amplificador es un circuito electrónico que amplifica y va conectado a un
dispositivo de bajo nivel de salida tal como una cápsula de un CD's o un
micrófono, con el objetivo de producir un voltaje de salida mayor a una
menor impedancia, con la respuesta en frecuencia correcta. Las cápsulas de
CD's necesitan tanto amplificación como ecualización de la respuesta en
frecuencia. Los micrófonos solo necesitas ecualización.
En caso de estar Bi-amplificado quiere decir que los dos pares de terminales
de un altavoz están conectados a distintas salidas de amplificadores.
Asumiendo que tienes dos amplificadores estéreo, tienes dos elecciones: o
un amplificador por canal, o un amplificador por altavoz. Para el
amplificador por canal, conectas cada par de cables a un diferente canal en
el amplificador (por ejemplo, la salida izquierda la conectas al HI y la
derecha al LO). En la otra configuración, un amplificador se conecta al los
terminales LO, y el otro amplificador se conecta a los terminales HI.
Es totalmente posible y factible que altavoces con menos de 80dB por watt
de eficiencia e incluso buenos altavoces de 96 dB por watt de eficiencia,
medidos a un metro del altavoz. Esta diferencia de 16 dB representa un
factor de 40 de diferencia en requerimientos de potencia.
Si suenan limpios los amplificadores cuando los pones tan altos como
podrías quererlo alguna vez en tu vehículo con sus respectivos altavoces, es
una buena señal inicial de los que realmente necesitas, por supuesto es
importante asegurarse de que el amplificador suena limpio a niveles de
sonido más bajos también.
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Los amplificadores de clase A son los que mejor suenan, cuestan mucho más
y son los menos prácticos. Despilfarran corriente y devuelven señales muy
limpias.
Algunos controles están sellados desde la fabrica, de tal forma que no hay
manera de abrirlos y limpiarles la suciedad. Otros tienen acceso a través de
huecos en la caja. Estos controles abiertos están más expuestos a la
suciedad, pero también son limpiables. Puedes
limpiar un mando de volumen abierto con una MUY RÁPIDA pulverización de
limpiador de contactos lubricante. Incluso mejor si es un limpiador no
lubricado. Con cualquier limpiador, cuanto menos mejor. Los controles
gastados y sellados deberían de cambiarse en vez de limpiarse.
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Los cables pueden introducir ruido en la señal, actuar como un filtro (y por
tanto cambiar la respuesta en frecuencia del sistema), atenuar la señal
(cambiando la amplitud) y proporcionar no linealidades debidas a
conexiones malas o oxidadas. Las no linealidades pueden distorsionar la
señal con la adición de armónicos. Las no linealidades pueden incluso
rectificar o demodular señales de mayores frecuencia en señales audibles.
Algún cable se clasifica como rígido porque tiene un hilo por conductor. Otro
cable se llama trenzado porque consiste en muchos hilos trenzados por
conductor. El cable trenzado es más flexible que el cable rígido. La mayoría
de los cables están hechos de cobre estirado. Algún cable se vende
anunciado que esta hecho mediante un proceso que produce el cobre sin
oxígeno. El cobre sin oxígeno tiene una estructura metalúrgica diferente al
cobre común que puede o no conducir la corriente mejor.
De cualquier modo, los conectores con superficies de oro son mejores que
los conectores con cualquier otra superficie. Ello es por dos razones.
Primero, el oro es extremadamente inerte, significa que a menos que el oro
esté expuesto a duros agente químicos o fuertes vapores, no se corroerá ni
oxidará. Permanecerá como un puro conductor de baja resistencia.
Segundo, el oro es muy blando, de forma que si un conector bañado en oro
se aprieta entre dos superficies metálicas, se deformará ligeramente
rellenando los arañazos y los huecos, obteniendo una área de contacto de
baja resistencia muy amplia.
¿Qué es un receptor?
Un receptor es un sintonizador, amplificador de potencia y pre-amplificador
combinado. Un receptor normal tiene entradas para un reproductor de CD,
un reproductor de cassette y quizá para una o dos fuentes más. Tiene un
selector, control de tono y control de volumen. Un receptor debe tener
salidas para dos altavoces o más. Muchos receptores contienen
procesadores de sonido envolvente (Surround).
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¿Qué es un sintonizador?
Un sintonizador es un aparato de recepción de radio que no puede llevar
altavoces. A veces la radio en un sintonizador es de mayor calidad que la
radio en un receptor. Un sintonizador puede o no recibir la banda de AM,
pero el 99.9999% recibirá las emisiones de la banda de FM. Algunos
también reciben bandas de onda corta, frecuencias que se utilizan para
largas distancias mas que para emisoras locales comerciales.
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El Dolby C logra una mayor reducción de ruido (entre 8-10db) que el Dolby
B trabajando con un mayor rango de frecuencias y alterando los niveles
relativos mas; lo cual quiere decir que reproducir cintas grabadas con Dolby
B sin volverlas a procesar o con Dolby B, llevara consigo una mala respuesta
en frecuencia y un sonido que disgustara a la mayoría de la gente. El Dolby
C podría ser incluso mas sensible a las variaciones entre platinas con la
misma respuesta en frecuencia, alineación, etc.
Los modelos profesionales no tienen SMCS, duran más que los grabadores
domésticos, y podrían tener mejores componentes electrónicos que los
modelos de consumo.