EL TERCER TEATRO – ODIN TEATRET

Eugenio Barba – Italia, 1936 – Formado con Jerzy Grotowski

El tercer teatro no es un estilo, ni una alianza entre grupos, tampoco es un

movimiento o una corporación internacional, ni una escuela, ni una estética
o una técnica. No es una de las “novedades” que pertenece a las modas de
estos tiempos.

Nos pertenece la acción, no sus frutos. Estos últimos extraen significado del
contexto, del tiempo y de las contingencias, de los espectadores y de sus
memorias

La dificultad de comprender la naturaleza del tercer teatro, radica en el

intento de encontrar una definición unitaria que fije el sentido de una
realidad teatral distinta. Pero el tercer teatro se define, precisamente, por la
ausencia de un sentido común. Es el conjunto de todos Aquellos teatros que
son, cada uno para sí mismo, constructores de sentido y cada uno de los
cuales, por lo tanto, define en forma autónoma el propio sentido personal de
la acción de hacer teatro

Algunos se equivocan y piensan que el tercer teatro debe tener una

ideología, una doctrina unitaria, algo que lo transforme en un movimiento
artístico bien definido, una bandera bajo la cual todos puedan reconocerse.
¿Qué significan en el fondo estas ansias de poseer una definición, una
categoría, una bandera unitaria? Son las ansias de que algo perdure en el
tiempo. Por una deformación del pensamiento tan profunda que nos parece
instintiva, hemos llegado a creer que la doctrinas son más concretas y
duraderas que las biografías. Sin embargo, cuando recordamos el teatro del
pasado, recordamos con más frecuencia a las personas y no a los
movimientos o banderas. Son las historias de las personas las que nutren
nuestra memoria artística y se nos ofrecen como antepasados a nuestra
profesión y a nuestra búsqueda.

Barba dice – cuando en 1976 comencé a hablar de un tercer teatro intuía

que nos se trataba de una categoría estética o sociológica de

Teatros no alineados. Hoy me queda claro que el carácter esencial del0

tercer teatro, es la construcción autónoma de un sentido que no reconoce
los confines que la sociedad y la cultura circundante asignan al arte
escénico. Esta búsqueda de sentido asocia muchos teatros y artistas de hoy
y de haber. No importa bajo que nombre se reúnan, ni que algunos de ellos
sean considerados “grandes” y otros “pequeños”, “menores” u oscuros.

El tercer de teatro de Eugenio Barba, plantea de manera consciente o

inconsciente, una búsqueda en el centro vital de nuestras biografías
personales, aquellos secretos que nos devela el espejo de nuestra esencia.
Usa a menudo metáforas: que cada uno de nosotros hereda a si mismo y
propone intentar capturar el perfil de algunas imágenes, que le dé sentido a
su accionar teatral; búsqueda de sentido quiere decir el descubrimiento
personal del oficio y oficio no es una técnica o rutina, es la construcción
paciente de una propia relación física, mental, intelectual y emotiva con la
estructura dramatúrgica y los espectadores.