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INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA Y


ARQUITECTURA
UNIDAD TECAMACHALCO


Alumno:
Lzaro Guzmn Pablo Edn


Materia:
Expresin Grfica


Profesor: Snchez Prez Javier Alejandro



INVESTIGACIN DE LA TEORA DEL COLOR




Grupo: 3av37

Qu es el crculo cromtico?

El crculo cromtico (crculo de colores, rueda de color o rueda cromtica) es un
diagrama, una representacin grfica bidimensional y ordenada de la relacin de
armona y contraste entre los tres colores primarios y los colores secundarios y
terciarios que se pueden obtener a partir de la mezcla de dos primarios en
distintas proporciones.

Tambin se denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de un
crculo los colores que conforman el segmento de la luz. Los colores ms
comunes de encontrar en un crculo cromtico son seis: amarillo, anaranjado, rojo,
violeta, azul y verde, aunque para las artes grficas en el formato digital los
colores sean amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos
colores puede ser representada en un crculo de 12 colores, haciendo una mezcla
de un color con el siguiente y as sucesivamente se puede crear un crculo
cromtico con millones de colores.

Tipos de crculo cromtico

Sern en funcin a las mezclas entre colores que se quieran realizar:

Crculo cromtico de 6 colores

A partir de todas las posibles mezclas pticamente intermedias entre dos de los
tres colores primarios se obtienen tres colores secundarios, por lo tanto, el crculo
cromtico ms bsico tendr 6 colores: 3 primarios y 3 secundarios.
Si se utiliza el sistema CMY los colores secundarios del crculo cromtico son:

Amarillo + Magenta = Naranja
Magenta + Cian = Violeta
Cian + Amarillo = Verde

Crculo cromtico de 12 colores

El crculo cromtico ms utilizado es el de 12 colores. Adems de 3 primarios y 3
secundarios se aaden otros 6 colores terciarios obtenidos de la mezcla
visualmente intermedia de un primario y uno de sus secundarios adyacentes.
Si se utiliza el sistema CMY los colores terciarios del crculo cromtico son:

Amarillo + verde = Verde pistacho
Amarillo + naranja = Amarillo huevo
Magenta +naranja = Rojo
Magenta + violeta = Morado
Cian + violeta = Ail
Cian + verde = Azul turquesa

Crculo cromtico de 24 colores y dems subdivisiones

Siguiendo la misma progresin que en los crculos cromticos de 6 y 12 colores, al
crculo cromtico de 24 colores se le aaden a los 3 colores primarios, 3 colores
secundarios y 6 colores terciarios, otros 12 colores resultado de la mezcla
visualmente intermedia entre un primario y uno de sus terciarios adyacentes o un
secundario y uno de sus terciarios adyacentes.

A un crculo de 48 colores se le aadiran otras 24 mezclas intermedias, etc.

Cules son las funciones del crculo cromtico?

Tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro de luz y sus
derivaciones, definiendo as sus mltiples transiciones para distintas aplicaciones
que necesiten armonizar los colores en conjunto.

Por ejemplo, en la industria de la pintura, el crculo cromtico se utiliza para
ayudar a los diseadores y consumidores a tener el suficiente conocimiento para
crear combinaciones de colores para hogares y negocios. Aunque los qumicos no
lo utilizan directamente para formular colores especficos, es muy til para
planificar combinaciones.


La teora del color de Goethe

De acuerdo con sus teoras, lo que vemos de un objeto no depende slo de la
materia que lo constituye, ni tan slo de la luz tal como la entendi Newton, sino
que depende de una tercera variable que es nuestra percepcin del objeto. El
problema a tener en cuenta aqu es la subjetividad inherente a la percepcin
individual. Goethe intent deducir las leyes que rigen la armona de los colores,
atendiendo a sus efectos fisiolgicos es decir, al modo en que los colores nos
afectan en tanto que seres vivos, organismos que responden a estmulos,
haciendo hincapi, en general, en el aspecto subjetivo de la visin. Este concepto
ha tenido una gran trascendencia y sigue siendo vlido hoy en da.

la percepcin del color depende de cada cual, y teniendo cada uno sus propias
preferencias y gustos en materia de colores, es difcil negar que todos percibimos,
en mayor o menor medida, reacciones fsicas ante ciertos colores, sensaciones
como la de fro en una habitacin pintada de azul claro o la de calor en otra
pintada de naranja, amarillo y rojo.

Los colores clidos estimulan la mente, alegran y hasta excitan, mientras que los
colores fros aquietan el nimo; los negros y grises pueden resultar deprimentes,
mientras que el blanco refuerza los sentimientos positivos.

Aunque estas sensaciones son puramente subjetivas y dependen de la percepcin
de cada cual, las investigaciones de Goethe y de seguidores suyos.
Wittgenstein, por ejemplo, vinieron a demostrar que son comunes a la mayora de
los individuos.

Goethe cre un tringulo con tres colores primarios: rojo, amarillo y azul. Utiliz
este tringulo para trazar un diagrama de la psique humana, relacionando cada
color con una emocin determinada.

En el tringulo original de Goethe, los tres primarios estn situados en los vrtices
del mismo; las otras subdivisiones estn agrupadas en tringulos secundarios y
terciarios, donde los tringulos secundarios representan la mezcla de los dos
colores primarios que estn a su lado, y los colores del tringulo terciario
representan la mezcla del color primario adyacente a l y el tringulo secundario
que est directamente enfrentado a l.

Para Goethe era de la mayor importancia comprender las reacciones humanas al
color, y su investigacin marca el inicio de la psicologa moderna del color. Goethe
crea que su tringulo era un diagrama de la mente humana y conect cada color
con ciertas emociones. Goethe escogi los primarios, rojo, amarillo y azul,
basndose en su contenido emocional, as como tambin en los fundamentos
fsicos del color, y agrup las distintas subdivisiones del tringulo por elementos
emocionales y tambin por niveles de mezclado. Este aspecto emocional de la
disposicin del tringulo refleja la preocupacin de Goethe por que el contenido
emocional de cada color fuese tenido en cuenta por los artistas.




La
cromtica en el proyecto arquitectnico

Si se atiende a las posibilidades que el color despliega al servicio de la
composicin de la forma arquitectnica, pueden establecerse tres grupos de
estrategias cromticas: El color como estrategia para interferir en la percepcin de
las propiedades visuales de la forma, el color como estrategia para la descripcin
del objeto arquitectnico y el color por su valor intrnseco.

La investigacin de las estrategias plsticas en la composicin cromtica de la
arquitectura contempornea supone atender al color como un medio plstico que
se pone al servicio de determinadas intenciones arquitectnicas. En este apartado
no se estudian los fines, los objetivos; sino las estrategias, los medios. Se
investigan las propiedades visuales y las reglas de composicin de la forma
arquitectnica junto con los colores que la acompaan. Se trata de estudiar las
posibilidades que concede el color como herramienta a favor de una determinada
intencin compositiva y para reforzar una determinada disposicin de los
elementos de arquitectura.

En este apartado se atiende al color desde un punto de vista formal
(morfolgico); buscando un anlisis que pueda servir como ayuda a la prctica
profesional del arquitecto. Se atiende a las capacidades que el color ofrece como
medio plstico para la arquitectura a partir del conocimiento de algunos de sus
aspectos que son invariantes y conforman las reglas de su gramtica y su sintaxis.

Qu es el color blanco?

Blanco es un color acromtico, de claridad mxima y de oscuridad nula, que se
percibe como consecuencia de la foto recepcin de una luz intensa constituida por
todas las longitudes de onda del espectro visible, por tres longitudes de onda
(larga, media y corta) o por dos longitudes de onda complementarias. Se asemeja
al color de la nieve, aunque otras sustancias de mxima reflectancia, como la
magnesia y la baritina (sulfato de bario), resultan ejemplos ms especficos del
color blanco.

En el sistema de sntesis sustractiva de color, donde los colores se crean
mezclando pigmentos o tintes (pinturas, colorantes, tintas), la trada de colores
primarios ms usual es cian, magenta y amarillo. En este sistema, el blanco no
puede obtenerse por mezcla; para representarlo se utiliza pigmento blanco o se
recurre a dejar sin colorear el soporte sobre el que se trabaja (papel, tela, etc.), si
es que este es blanco.

En el sistema aditivo de sntesis de color, en el cual los colores se obtienen
mezclando luz de color en lugar de pigmentos, los colores primarios son el rojo, el
verde y el azul. Esto significa que cuando se trabaja con luz de color, basta con
mezclar esos tres colores en diferentes proporciones para obtener todos los
dems. Para crear el blanco, se mezclan los tres colores primarios en su mxima
intensidad.

Este sistema aditivo de colores luz es el que utilizan los monitores y televisores
para producir colores. En este sistema, un color se describe con valores
numricos para cada uno de sus componentes (rojo, verde y azul), indicando al
rojo con R, al verde con G y al azul con B. En una escala de valores de 0 a
255, el blanco aditivo puro se expresa como R=255 (rojo al valor mximo), G=255
(verde al valor mximo) y B=255 (azul al valor mximo).

Qu es el color negro?

El negro es la percepcin visual de mxima oscuridad, debido a la inexistencia de
foto recepcin, por falta total de luz. Se asemeja a la coloracin del carbn.

En el sistema de sntesis sustractiva de color, donde los colores se crean
mezclando pigmentos o tintes (pinturas, colorantes, tintas), la trada de colores
primarios ms usual es cian, magenta y amarillo. En este sistema, mediante la
mezcla de los tres primarios se puede arribar a un color negruzco, pero no al
negro; para representarlo es necesario contar con un pigmento de ese color.

El procedimiento de impresin por cuatricroma (que se usa para imprimir, por
ejemplo, libros y revistas en color) emplea los tres colores primarios sustractivos
(cian, magenta y amarillo) con el agregado de negro. De all que un color para
cuatricroma se describa mediante el porcentaje de tinta de cada uno de estos
cuatro colores que entra en su composicin. Como este sistema cuenta con tinta
negra, un rea impresa en negro puede estar compuesta por K=100 (100% de
negro), es decir, por tinta negra pura; pero puede procurarse un negro ms
profundo mediante la mezcla de negro con los colores primarios. C=100 (100% de
cian), M=100 (100% de magenta), Y=100 (100% de amarillo) y K=100 (100% de
negro) da el negro ms oscuro posible, pero en la prctica se usan menores
proporciones de los colores primarios para evitar demoras en el secado de las
tintas.

En el sistema aditivo de sntesis de color, en el cual los colores se obtienen
mezclando luz de color en lugar de pigmentos, los colores primarios son el rojo, el
verde y el azul. Esto significa que cuando se trabaja con luz de color, basta con
mezclar esos tres colores en diferentes proporciones para obtener todos los
dems. En este sistema no es posible crear negro mediante mezcla; para
representarlo se debe prescindir de la luz, o sea llevar los colores primarios a una
intensidad nula.

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