ABSTRACT

This work referes to the history of conservation related with archaeological aspects in a synthetic way. It is not
much developed due to the limitations of pages as also to the running schedule. This article reaches since the
earlier concerns of conservation, till the most modern concept of archaeological conservation.
Keywords Archaeology
Restore
Scientific Methodology
Roots
Conservation
History
NDICE
Introduo
Origem e Desenvolvimento
Restauro de Vestgios Arqueolgicos
O Restauro de Antiguidades e as Coleces
Friederich Rathgen:O "pai" da Conservao Arqueolgica Moderna
A Metodologia Cientfica e a Conservao em Arqueologia
Desenvolvimentos Actuais e Prctica
Conservao Arqueolgica Actual
Concluso
Bibliografia
Histria da Conservao e Restauro
e Arqueologia
Gonalo Velosa*
* Aluno do 4 ano da Licenciatura Bietpica em Arqueologia da Paisagem do Departamento de Gesto do Territrio do Instituto
Politcnico de Tomar
INTRODUO
Este trabalho incide numa perspectiva histrica da conservao e restauro e arqueologia, uma viso sinttica
e sucinta dos factos mais relevantes. No foi muito aprofundado devido limitao de pginas e ao tempo
disponvel para a pesquisa.
ORIGEM E DESENVOLVIMENTO
Os primeiros restauros eram feitos nas oficinas dos artesos e artistas das grandes civilizaes. A transio destas
origens para o conceito moderno de conservao do interesse particular da conservao arqueolgica.
Os restauradores que trabalharam na recuperao de Herculaneum, Pompeia e Estbia influenciaram os
acadmicos e cientistas da poca em que foram descobertas, destacando-se Winckelmann com as suas teorias.
O desejo de querermos observar os objectos na sua forma original e de diferenciarmos rplicas/original levou-
nos procura de procedimentos cientficos. Estes juntamente com a necessidade de estabelecermos a origem
da sua manufactura e um desenvolvimento sistemtico de critrios para resolvermos as questes dos materiais
dos objectos e suas tcnicas fez com que introduzssemos a anlise qumica nos artefactos antigos.
A Anlise de metais de escavaes progride rapidamente entre 1800 e 1875 com a publicao de 25
artigos em 1850 e outros mais em 1875. Um estudante da historiografia da conservao d credibilidade
pesquisa arqueolgica estabelecendo a filosofia de preservar criaes originais e acabando com o restauro
destrutivo desde o sc. XVI at ao sc. XIX.
A primeira tentativa para aplicarmos experincias prticas e de conhecimento cientfico no restauro
foi publicada por Bonnardot em 1846 e 1858. A aplicao de tcnicas de vrias reas e comunicaes entre
acadmicos e cientistas sobre o problema de preservao foram explorados pelo Cardeal Ehrle, guardio da
Biblioteca do Vaticano e promotor da Conferncia Internacional de St. Gallo sobre a preservao de materiais
de arquivo em 1898. Foi seguido pela conferncia dos Arquivistas em Dresden em 1899, pelo Congresso
Internacional de Bibliotecrios em Paris em 1900, e o estabelecimento de uma comisso cientfica para o estudo
do decaimento do couro pelo The London Society for the Encouragement of Arts, Manufacture and Commerce,
em 1900. Uma comisso semelhante foi criada na Alemanha em 1911, e, no mesmo ano a fundao de um
laboratrio de restauro do Archivio Centrale dello Stato em Roma.
RESTAURO DE VESTGIOS ARQUEOLGICOS
No sculo XVIII, escavou-se em Roma como tambm em Ostia aumentando o nmero de museus existentes na
altura. O maior acontecimento, no entanto, foi as novas descobertas arqueolgicas e em particular as descobertas
de cidades soterradas: Herculaneum, Pompeia nas encostas do Vesvio.
As maiores descobertas arqueolgicas do sc. XVIII estavam sob a influncia do Neoclassicismo, em
que se tornou num movimento reaccionrio contra o Rococ e o excessivo Barroco final. O Neoclassicismo
defende uma nova definio de arquitectura, mas a sua aproximao penetrou em todas as reas da arte e
contribuiu para a fundao do Mundo Moderno.
No entanto os stios arqueolgicos permaneceram enterrados at ao incio do sc. XVIII. Cerca de 1711,
dElboeuf, oficial da cavalaria austraca, fez algumas escavaes na sua propriedade perto de uma pequena
cidade Portici. Os seus trabalhadores descobriram trs esttuas romanas de rara qualidade representando duas
jovens senhoras e uma senhora adulta. DElboeuf restaurou as esttuas e mandou-as como um presente para
o seu superior, prncipe Eugne, que as exibiu no seu Palcio em Viena. Mais tarde, as esttuas foram adquiridas
para as coleces em Dresden.
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Domenico Fontana enquanto estava a construir um aqueduto, decidiu no destruir os achados de uma
nymphaeum.
As escavaes comearam imediatamente no stio onde dElboeuf encontrou as esttuas descobrindo-
se um teatro identificado como parte da Herculaneum. Rocco Giochim de Alcubierre ficou responsvel pelas
escavaes at sua morte em 1780. No dia 24 de Julho de 1755, o rei providenciou uma legislao para proteger
a importante herana de Roma e na rea de Naples. Esta proclamao incide principalmente os objectos
encontrados em escavaes e mantidos guarda da casa real nas suas coleces.
As vrias escavaes eram documentadas. Em 1750 Borro e Weber desenharam 404 registos
arqueolgicos. A documentao preparada pelo Weber foi cuidadosamente guardada, e foram publicados uma
srie de oito volumes, Le Antichit di Ercolano esposti sendo publicada desde 1755 at 1792, ilustrando os
objectos encontrados na escavao. Em 1761, o ministro ordena a remoo e destruio das pinturas murais
encontradas nos edifcios. Os melhores mrmores, mosaicos, bronzes, foram restaurados ficando sem a patina
original.
Depois de 1765, La Vega comea a documentar sistematicamente. Prope a preservao e proteco
dos frescos da Casa del Chirugo in situ e construiu uma casa, igual s casas antigas, para os turistas pernoitarem,
com fins didcticos.
Na 2. metade do sc. XVIII e no comeo do sc. XIX, as cidades antigas de Siclia foram includas no
circuito turstico, e, visitadas por milhares de turistas.
O RESTAURO DE ANTIGUIDADES E AS COLECES
Durante o princpio do Renascimento, os antigos fragmentos de obras de arte comearam a ser coleccionados
para serem estudados. Petrarca tinha uma coleco de medalhas. Mantegna dispunha as esttuas no seu jardim.
As Famlias importantes florentinas, na sua maioria banqueiros como os Medici tornamse patrocinadores de
arte e arquitectura. Eles tinham coleces de obras de arte, distribudas no seus palcios e vilas, como smbolos
do seu estatuto.
Em Roma, a maior coleco de objectos e os mais antigos objectos Cristos pertenceram ao Cardeal
Pietro Barbo, depois ao Papa Paulo II (1464-71), que construiu o Palazzo Venezia como uma galeria onde exps
essa coleco.
Nos finais do sc. XV, existiam 40 coleces em Roma, mas durante o prximo sculo elas aumentaram
devido ao aumento de construes e escavaes. Julius II (1503-1513) nomeou Bramante para construir um
jardim na Villa Belveder no Vaticano para seleccionar as esttuas antigas e coloclas no jardim. Durante o sc.
XVII, foram desbobertos outras obras e os preos subiram para os pequenos coleccionadores.
Nas primeiras coleces, as esttuas antigas mutiladas e os fragmentos arquitectnicos eram
normalmente deixadas como tinham sido encontradas e expostas no interior ou no exterior dos palcios. J no
sc. XV Donatello restaura e completa fragmentos antigos patrocinado pelos Medici para a decorao do seu
palcio em Florena. Lorenzetto e Raphael foram patrocinados pelo Cardeal Andrea Della Valle (1463-1534) para
conceber os estbulos e o jardim introduzindo antigas colunas e outros elementos como decorao e completam
esttuas com braos mutilados ou pernas. Est prtica permanece como uma moda em Roma. Giorgio Vasari
(1511-75), que publica a Vida dos Pintores, Escultores e Arquitectos em 1500 fica muito impressionado com o
conceito de restauro e contribui para essa moda com a declarao (...)as Antiguidades restauradas possuem
certamente mais graa do que as mutiladas, sem membros e cabeas ( ...).(Jokilehto,1999:67)
O restauro fazia parte da actividade normal de qualquer escultor, e poderia ser usado como teste das
capacidades de um artista. Por esta altura discute-se: o conceito de restauro. A maioria queria completar os
fragmentos da obra de arte de maneira a tornarem-se mais aprazveis e agradveis; e existiam outros que
admiravam a qualidade da obra original em demasia para poder restaur-la; por um lado preserva-se a esttua
no seu estado original, e por outro lado, o restauro da sua forma que poderia ser a original. Esta questo no
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era a de restauro moderno, mas uma reintegrao esttica tendo como base uma ideia da forma original.
Vrias esttuas monumentais foram restauradas para espaos pblicos, como por exemplo, Capitol Hill por
Miguel ngelo que constri uma estrutura volta da esttua de Marcus Aurelius.
Enquanto o restauro de esttuas para as coleces continua como um trabalho de rotina para os
escultores, torna-se tambm um tema para debate, particularmente no sc. XVIII. Desde o princpio, no entanto,
as duas atitudes, preservao ou restauro, foram somente teorizadas refletindo-se no tratamento de edifcios
antigos. O revivalismo do Classicismo era baseado no estudo de monumentos clssicos, e possuam tratados
arquitectnicos do sc. XV e XVI. Este tratados referiam-se a princpios de construes slidas e durveis e sua
manuteno, e tambm chamavam a ateno documentao e proteco dos recursos do Renascimento, os
prprios monumentos.
Orfeo Boseli (c. 1600 -?) , discpulo de Francis Duquesnoy escreve um tratado sobre as esculturas
antigas, apresentando o princpio da pose, propores e iconografia. Esta anlise era a preparao essencial
para uma correcta restaurao e admirava restauros feitos por Bernini, Algardi e Duquesnoy.
Raphael Mengs (1728-79) era um terico do neoclassicismo, prepara um teoria sobre as integraes
na escultura, e afirma que existe regras para destinguirmos as partes restauradas da parte original.
Bartolomeo Cavaceppi, publica os seus restauros, e indica quais as partes que foram restauradas e
qual era a parte original. Primeiro, afirma que o restaurador tem de ter um bom conhecimento de histria da
arte e de mitologia, que se ganha consultando especialistas nessa rea. Segundo, os novos fragmentos devem
ser feitos com o mesmo tipo de mrmore igual ao da escultura original e respeitando a inteno artstica da
obra. Terceiro, aponta que quando adicionamos os fragmentos obra estes tm que ser reajustados superfcie
original. O objectivo do restauro tinha fins didcticos. Estuda em especial o tratamento das superfcies das
esttuas antigas. Afirma que os restauradores queriam suavizar esta superfcie, perdendo assim qualquer trao
da potencialidade do escultor da antiguidade. Seguindo a linha de pensamento de Winckelmann, afirmou que
antes de recuperarmos ou restaurarmos uma escultura mutilada devemos definir e compreender o seu
significado original. Todos os tratamentos devem ser efectuados de acordo com o material original, e devem
ser compatveis com as intenes do artista da obra. Por outro lado, reconhece que devemos dar prioridade
admirao da obra de arte original, e consequentemente as restauraes e adies modernas no devero
desviar o observador ou artista no estudo do objecto. O restauro dever ser relacionado com o objecto original.
Ennio Visconti (1751-1818) sucede a Winckelmann como Comissionrio de Antiguidades e Museus
em Roma, mais tarde conservador no Louvre em Paris. As esttuas restauradas na sua oficina eram vendidas a
vrios museus e coleces particulares. Enquanto que estas reintegraes eram aceites no sc. XIX, posteriormente
estas mudanas na poltica do tratamento originar por vezes a limpeza da patina artificial. Em muitos casos,
esses restauros eram retirados e a esttua original ficava reduzida ao estado fragmentrio.
FRIEDERICH RATHGEN:O "PAI" DA CONSER VAO ARQUEOLGICA MODERNA
A publicao de Harold Plenderleith The Preservation of Antiquities em 1934 marcou o comeo do que foi descrito
como conservao arqueolgica moderna. Esta era considerada a Bblia da conservao e serviu como modelo
nesta rea. Vrios indivduos promovem o desenvolvimento da conservao arqueolgica, mas Friederich
Rathgen foi o mais proeminente. Desenvolve e aplica mtodos fsico-qumicos para a conservao de antiguidades.
Esta ideia concebida no seu livro A Conservao de Antiguidades publicada em 1898. Publica mais de 60 artigos
sobre a tecnologia e conservao de artefactos arqueolgicos. A partir daqui nasce a conservao como uma
disciplina separada e por esta razo ele foi considerado o pai da conservao arqueolgica moderna. Reconhece
a necessidade de uma abordagem mais sistemtica na conservao de antiguidades, procurando uma explanao
para as suas deterioraes atravs da compreenso do mecanismo pelo qual os materiais arqueolgicos corroem
ou deterioram.
O seu trabalho quebrou os mitos associados degradao das antiguidades, tornando-se assim
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responsvel por um dos desenvolvimentos mais importantes na conservao arqueolgica e expande-se para
a conservao e preservao de edifcios histricos e monumentos. Determina as condies exactas do efeito
das intempries que ocorre sob os edifcios de pedra, para esse objectivo, testa onze pedras diferentes. Descobre
que nenhuma preparao era completamente eficaz para a preveno do decaimento de todos os edifcios de
pedra e que diferentes pedras necessitam de tratamentos diferentes.
Foi o primeiro cientista a trabalhar num laboratrio associado a um museu, a adoptar uma abordagem
cientfica no tratamento de artefactos, a perceber que os artefactos do museu poderiam ser manufacturados
por artesos desenvolvendo assim, mtodos de tratamento especificamente na rea de conservao.
Em 1926, publica uma compilao de todos os estudos conduzidos at altura no tratamento e
preservao de esculturas de bronze, incidindo no mecanismo em que a patina formada nas esculturas e a
sua relao e a composio da mistura de bronze. Em 1934 em colaborao com J. Koch, publica um mongrafo
intitulado Deterioration and Preservation of Building Stone: Contribuition to the Problem of Stone Preservatives, em
que sintetiza a maior parte do seu trabalho incidindo na preservao de edifcio de pedra.
A METODOLOGIA CIENTFICA E A CONSER VAO EM ARQUEOLOGIA
A primeira publicao americana que relaciona a conservao arqueolgica foi o artigo de Forrest E. Clement
American Antiquity em 1936. Foi somente com o trabalho de Keel publicado em 1964 que a arqueologia
Americana teve um manual concebido especialmente para coleces americana em museus e em condies
de armazenamento. O seu trabalho foi influenciado por Plenderleith (1956) The Conservation of Antiquity and
Works of Art.
Com a metodologia cientfica a tecnologia da altura foi rapidamente aplicada para a resoluo de
problemas que teriam resultados desastrosos se no fossem analisados. Por exemplo, Leechman avisou o uso
de nitrato de celulose dissolvido em acetona como um consolidante vrios materiais. No entanto esta nova
tendncia do uso de tratamentos qumicos foi questionada muito cedo por Gettens, que sugere o uso da soluo
de celulide ou parafina era inadequado em alguns objectos.
Nos ltimos vinte anos tem-se verificado uma utilizao de produtos sintticos utilizados para a
conservao e restauro. Este processo informal desenvolve-se ao mesmo tempo que a disciplina amadurece.
Com o passar do tempo tornou-se evidente que estes tratamentos em tempo real e os efeitos em variadas
condies podero produzir resultados inesperados.
Desde a fundao do Instituto de Arqueologia por Sir Mortimer Wheeler em 1937 na Universidade de
Londres, estas atitudes cientficas tm ajudado o arquelogo na escavao, na recuperao de artefactos e num
procedimento de laboratrio para a sua preservao. A arqueologia marinha e subaqutica est dependente
da recuperao devido a sistemas desenvolvidos por conservadores/restauradores.
O arquelogo requer muitas vezes a microanlise de materiais para conhecer a composio qumica
ou traos dos elementos, por exemplo. Poderemos atravs deles aprender sobre as tecnologias antigas pela
anlise detalhada dos artefactos e os seus componentes. A partir deste ponto o cientista interliga-se com a
arqueometria Quando sabemos a tcnica de manufactura do objecto podermos fazer uma rplica do objecto.
DESENVOLMENTOS ACTUAIS E PRTICA
Com o rpido crescimento no aparato tecnolgico e procedimentos complexos analticos na arqueometria e
conservao, os cientistas especializados tornam-se mais prevalecentes. Werner desenvolve a conservao
etnogrfica, em particular objectos orgnicos frgeis; Robert M. Organ, especializa-se no tratamento e
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armazenamento de metais e madeira; Garry Thomson, especializa-se na climatizao de museus; W. Oddy,
concentra-se no estudo sobre metais e pedra: corroso e deteriorao, preveno e tratamento.
Os franceses publicam the Studies of Conservations com a documentao detalhada dos trabalhos,
particularmente sobre a conservao e anlise de metais arqueolgicos. Os italianos contribuem com a prospeco
do stio at ao tratamento de objectos de madeira. Na polnia e Checoslovquia, documentam tratamentos de
ar tefac tos arqueolgicos. Na rea de conser vao de tx teis, o primeiro atelier de conser vao foi organizado
por dois directores de museu de Estocolmo sob a liderana de Agnes Branting em 1908. a pesquisa cientfica
e anlise foram aplicadas na conservao de todos os tipos de txteis, incluindo txteis arqueolgicos. Os
conservadores da Escandinvia fizeram avanos na conservao de barcos na Dinamarca.
O arquelogo dever compreender o que dever ser feito no trabalho de campo e o que dever ser
tratado no museu ou no laboratrio. Na prtica, o arquelogo dever ter objectivos especficos em que dir o
tipo de conservao. O dilogo entre o conservador e o arquelogo dever ser um processo constante aquando
a actualizao dos trabalhos de campo e discutir os efeitos a longo prazo de tratamento incluindo aqueles que
podero esconder pesquisa ou anlise. A pesquisa e a experimentao dever ser feita pela recuperao e
preservao dos artefactos.
CONSER VAO ARQUEOLGICA ACTUAL
Ao longo de 40 anos a conservao tem sido desenvolvida para uma parte integrada da arqueologia.. Exige no
s um alto nvel de habilidade mas tambm uma compreenso do processo da arqueologia, um conhecimento
do material cientfico e de tecnologias avanadas.
O desenvolvimento do aspecto investigativo da conservao tem sido em parte devido ao uso do
microscpio e radiografias. Antigamente, a limpeza dos artefactos era vista como a remoo dos materiais
alterados ou aderentes ao artefacto, deixando somente o que permanecesse na sua condio original para
parecer com a forma que teria na Antiguidade.
The United Kingdom Institute of Conservation of Historic and Artistic Works tem produzido directrizes
sobre estas questes complicadas da tica nas reas de conservao arqueolgica.
Uma prtica muito importante o registo de documentao, no s do tratamento que usado mas tambm
do se observa do objecto e os materiais que so retirados. So registados por diversas razes: para o registo
de informao observada durante a limpeza investigativa; para facilitar tratamentos posteriores no futuro; para
registarmos o grau de interveno para futuras anlises; para acrescentarmos novos dados para melhorarmos
as tcnicas de conservao.
A conservao arqueolgica requer muita pesquisa para vrios problemas, como por exemplo
recuperao de muitos metais retirados de escavaes ou desenvolvimento de polmeros sintticos. Enquanto
que o conservador obtm vrios dados e pesquisa novos mtodos de conservao, este necessitar da ajuda
de cientistas especializados em corroso de metais e uma engenheiro qumico, havendo teoricamente, uma
interdisciplinariedade de variadas reas trabalhando todas para o mesmo fim.
CONCLUSO
O desenvolvimento da conservao em arqueologia baseou-se nas publicaes americanas e europeias.
A crescente tendncia de especializaes em conservao nas variadas reas e a interligao de
instituies/ universidades com projectos a nvel da arqueologia faro que num futuro prximo haja um maior
numero de artefactos recuperados das escavaes, por conseguinte, um aumento de coleces e de museus.
Esta estar sempre associada ao progresso da tecnologia e novas e mais viveis tcnicas de recuperao de
Histria da Conservao e Restauro
e Arqueologia
vestgios arqueolgicos.
Devemos ter em conta a interdisciplinariedade: conservador/ arquelogo para que a longo prazo
possamos usufruir visualmente os ar tefac tos recolhidos das escavaes.
BIBLIOGRAFIA
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Editora Nardini.
Acropolis Restoration The CCAM interventions; Edies Academy; Londres 1994.
JOKILEHTO, Jukka; A History of Architectural Conservation, Jukka Joliehto 1999; pp. 22 67.
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