TAREAS

ACORDE
Intervalos musicales, mostrados sobre el pentagrama con la nota do como tono fundamental.
U = unsono (dos notas iguales)
m2 = de segunda menor
M2 = de segunda mayor (o segunda, simplemente)
m3 = de tercera menor
M3 = de tercera mayor
! = de cuarta perfecta o "usta (o cuarta, simplemente)
## = de tritono (de cuarta aumentada o $uinta disminuida)
% = de $uinta perfecta o "usta (o $uinta, simplemente)
m& = de se'ta menor ($uinta aumentada)
M& = de se'ta mayor (o se'ta, simplemente)
m( = de s)ptima menor (o s)ptima, simplemente)
M( = de s)ptima mayor
* = de octava perfecta o "usta.
+on la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la fundamental se generan el intervalos de novena, $ue e$uivale
con una octava de diferencia al de segunda mayor, el de und)cima (o decimoprimera), $ue e$uivale al de cuarta perfecta, el
de decimotercera (o d)cimo tercera), $ue e$uivale al de se'ta mayor, etc.
rogresi,n arm,nica de & acordes. -,tese $ue, en las notas del pentagrama, al acorde de sol con novena (./) le falta la
tercera y $ue al acorde de sol con novena y cuarta suspendida (./sus) le falta la $uinta.
0n m1sica y teora musical, un acorde consiste en un con"unto de dos o m2s notas diferentes $ue suenan
simult2neamente o en sucesi,n y $ue constituyen una unidad arm,nica.
3

2

4as combinaciones de dos notas suelen llamarse dadas, las de tres, tradas, las de cuatro, cuatradas,
las de cinco, $uintadas, las de seis, se'tadas, y las de siete, septadas.
INTERVALOS EN LA NOTACIN ANGLOSAJONA
4a notaci,n anglosa"ona para los acordes, de uso muy e'tendido, est2 basada en la escala mi'olidia, $ue
e$uivale a la escala diat,nica en modalidad mayor y con la s)ptima nota subt,nica5
do 6 re 6 mi 6 fa 6 sol 6 la 6 si para la tonalidad de do7
do 6 re 6 mi 6 fa 6 sol 6 la 6 si para la tonalidad de do sostenido7
re 6 mi 6 fa 6 sol 6 la 6 si 6 do para la tonalidad de re7
mi 6 fa 6 sol 6 la 6 si 6 do 6 re para la tonalidad de mi bemol7
mi 6 fa 6 sol 6 la 6 si 6 do 6 re para la tonalidad de mi7
fa 6 sol 6 la 6 si 6 do 6 re 6 mi para la tonalidad de fa7 etc.
4a secuencia de intervalos utili8ada en esta notaci,n, cuando no se indica ninguna alteraci,n, e$uivale a
una serie de terceras superpuestas 9una a continuaci,n de la otra9 $ue abarca de 3 a ( notas de entre
las de la escala descrita. 4a serie de terceras es la siguiente5
(:undamental) 6 tercera mayor 6 tercera menor 6 tercera menor 6 tercera mayor 6 tercera menor 6
tercera mayor.
;, por lo tanto, la secuencia de intervalos resultantes es la siguiente (entre corc<etes se indica
la distancia interv2lica en semitonos)5
(:undamental) =!> tercera (mayor) =3> $uinta ("usta) =3> s)ptima (menor) =!> novena =3> und)cima
=!> decimotercera.
?e tal modo, un acorde de fa novena constar2 de las siguientes notas5
fa 6 la 6 do 6 mi 6 sol (las ! primeras terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).
; un acorde de fa decimotercera constar2 de las siguientes notas5
fa 6 la 6 do 6 mi 6 sol 6 si 6 re (las & terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).
+ada alteraci,n, aumentando o disminuyendo en un semitono, de uno o m2s de los intervalos
anteriormente descritos, produce un tipo de acorde diferente dentro de la misma tonalidad (en nuestros
e"emplos, tonalidad de fa). @s pues, si en el e"emplo anterior disminuimos la tercera en un semitono y
aumentamos la $uinta en otro semitono, obtendremos el acorde de fa menor decimotercera con $uinta
aumentada, $ue constar2 de las notas siguientes5
fa 6 la 6 do 6 mi 6 sol 6 si 6 re (comp2rese con el e"emplo anterior del fa decimotercera).
or regla general, el propio nombre del acorde indica directamente las alteraciones de la serie de terceras
$ue este presenta. -o obstante, e'isten algunas e'cepciones de nombres menos intuitivos5 acorde menor
(presenta la tercera menor), acorde aumentado ($uinta aumentada), acorde disminuido (tercera menor y
$uinta disminuida), con cuarta suspendida (tercera aumentada, o, dic<o de otro modo, la tercera
sustituida por una cuarta), novena mayor (es a la s)ptima a la $ue se refiere ese AmayorB, es decir,
presenta la s)ptima mayor), und)cima mayor (ibdem), decimotercera mayor (ibdem), etc. 0n la
secci,n #ipos de acordes posibles y su nomencl
Acordes mayores
Un acorde es mayor (tambi)n se dice $ue es de modalidad mayor o de modo mayor) cuando, estando en
estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversi,n, la distancia interv2lica entre el tono o grado
fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera mayor, es decir, a dos tonos. 0"emplos de
acorde mayor5
Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi <ay una tercera mayor).
Acorde de la mayor = la 6 do 6 mi (entre el la y el do <ay dos tonos).
Acorde de si sptima (si mayor sptima) = si 6 re 6 fa 6 la (el si y el re est2n separados por
cuatro semitonos).
Acorde de re co decimotercera (re mayor decimotercera) = re 6 fa 6 la 6 do 6 mi 6 sol 6 si (de
nuevo encontramos dos tonos entre el re y el fa).
-,tese $ue no de"an de ser acordes mayores las inversiones correspondientes, como, en el caso del
acorde de do mayor, mi 6 sol 6 do o sol 6 do6 mi.
Acordes meores
Un acorde es menor (tambi)n se dice $ue es de modalidad menor o de modo menor) cuando, estando en
estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversi,n, la distancia interv2lica entre el grado
fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera menor, es decir, a un tonom2s
un semitono. 0"emplos de acorde menor son5
Acorde de do meor = do - mi 6 sol (entre el do y el mi <ay una tercera menor).
Acorde de la meor = la - do - mi (entre el la y el do <ay un tono y un semitono).
Acorde de fa meor o!ea mayor = fa 6 la 6 do 6 mi 6 sol (el fa y el la aparecen separados
por tres semitonos).
Acorde de la meor se"ta = la 6 do 6 mi 6 fa (<ay un tono y medio entre el la y el do).
-,tese $ue no de"an de ser acordes menores las inversiones correspondientes, como, en el caso del
acorde de la menor, do 6 mi 6 la o mi 6 la 6do.
Iter!a#os arm$icos o me#$dicos
Un intervalo se puede producir tocando ambas notas al mismo tiempo (intervalo arm,nico), o una
despu)s de otra (intervalo mel,dico). 0n este 1ltimo caso se puede diferenciar la direcci,n del sonido
entre ascendente (cuando la segunda nota es m2s aguda $ue la primera) y descendente (cuando la
segunda nota es m2s grave $ue la primera)
10. ACORDES AUMENTADOS Y DISMINUIDOS
El Acorde Aumentado es un acorde Disonante de 3 notas que se forma superponiendo
dos intervalos de 3 M. As, por ejemplo, el acorde de Do Aumentado est formado por las
notas Do, Mi, Sol . Como puede apreciarse, entre estas notas no se produce nin!n
intervalo de " #, sino uno de " A, por lo que este acorde tiene un carcter inesta$le % crea
una sensaci&n de tensi&n. El acorde de Do Aumentado se representa por 'Do().
En la *ueda Arm&nica, los Acordes Aumentados estn representados por las lneas roas
es!irales. En la fiura +3 podemos ver c&mo se o$tienen las notas que forman el acorde de
Do(, son las notas contenidas en la espiral que pasa por la nota Do.
-iura +3. .as notas que forman el acorde de Do( /disonante0 estn so$re una Espiral.
NOTA" En la formaci&n de acordes, siempre se descartan las enarmonas que no siuen la
serie de intervalos de 3.
Si quisi1ramos a2adir otra 3 M a partir del Sol , o$tendramos la nota Si , enarm&nica de
Do /-undamental del acorde0. 3or tanto, los acordes Do(, Mi( % Sol ( son enarm&nicos %
son los !nicos acordes Aumentados que contienen la nota Mi. De$ido a la simetra que
presenta este acorde, s&lo 4a% 5 acordes Aumentados distintos.
El Acorde disminuido es un acorde Disonante de 5 notas que se forma superponiendo
tres intervalos de 3 m. As, por ejemplo, el acorde de Mi disminuido est formado por las
notas Mi, Sol, Si , *e . Como puede apreciarse, entre estas notas no se produce nin!n
intervalo de " #, sino dos de " d /tritono0, por lo que este acorde tiene un carcter
inesta$le % crea una sensaci&n de tensi&n. El acorde de Mi disminuido se representa por 'Mi
).
En la *ueda Arm&nica, los Acordes disminuidos estn representados por las lneas roas
radiales. En la fiura +5 podemos ver c&mo se o$tienen las notas que forman el acorde de
Mi , son las notas contenidas en el radio que pasa por la nota Mi.
-iura +5. .as notas que forman el acorde de Mi /disonante0 estn so$re un *adio.
NOTA" *ecu1rdese que, en la formaci&n de acordes, siempre se descartan las enarmonas
que no siuen la serie de intervalos de 3.
Si quisi1ramos a2adir otra 3 m a partir del *e , o$tendramos la nota -a , enarm&nica de
Mi /-undamental del acorde0. 3or tanto, los acordes Mi , Sol , Si % *e son enarm&nicos
% son los !nicos acordes disminuidos que contienen la nota Mi. De$ido a la simetra que
presenta este acorde, s&lo 4a% 3 acordes disminuidos distintos.
En ocasiones, se llama tam$i1n acorde disminuido al acorde de 3 notas que se forma
superponiendo dos intervalos de 3 m. Este acorde tampoco contiene nin!n intervalo de "
#, sino uno de " d /tritono0, por lo que es tam$i1n disonante. En nuestro caso, % para evitar
confusiones, llamaremos a este tipo de acorde #Acorde menor con $uinta disminuida%.
6, si la fundamental es el Mi, lo representaremos por 'Mim"7). Sus notas /Mi, Sol, Si 0 estn
tam$i1n so$re el *adio que pasa por la nota Mi.
NOTA" .os Acordes de &' sus!endida( con o sin )'( no se tratan aqu por estar
formados por intervalos de 5 % no de 3. 8o o$stante, su representaci&n en la *ueda
Arm&nica es tam$i1n mu% simple, %a que sus notas estn colocadas so$re una
circunferencia.
Tipos de tr%adas
Tipos de tr%adas&
4os
acordes tradas
se generan superponiendo (poniendo una a continuaci,n de la otra) dos terceras mayores o menores
(verIntervalo). 0'isten cuatro combinaciones posibles en funci,n del orden de esa superposici,n5
Tr%ada mayor5 formada por la fundamental, su tercera mayor y su $uinta "usta (tercera mayor y
tercera menor superpuestas).
0".5 do mayor = do, mi y sol.
Tr%ada meor5 formada por la fundamental, su tercera menor y su $uinta "usta (tercera menor y
tercera mayor superpuestas).
0".5 do menor = do, mi y sol (acorde de do menor)7 la menor = la, do y mi (acorde
de la menor).
Tr%ada co '(ita dismi(ida5 formada por la fundamental, su tercera menor y su $uinta
disminuida (tercera menor y tercera menor superpuestas).
0".5 do disminuido = do, mi y sol7 si disminuido = si, re y fa.
Tr%ada co '(ita a(metada5 formada por la fundamental, su tercera mayor y su $uinta
aumentada (tercera mayor y tercera mayor superpuestas).
0".5 do aumentado = do, mi y sol.
Intervalo (m1sica)
Intervalo mel,dico de $uinta "usta ascendente a partir de CdoC
Decibe el nombre de quinta por$ue <ay una distancia de cinco grados entre las notas $ue lo forman (do y sol)
Decibe el apelativo de justa por$ue <ay una distancia de tres tonos y un semitono entre los sonidos $ue lo forman.
Iter!a#o es la diferencia de altura EfrecuenciaE entre dos notas musicales,
medida cuantitativamente (n1mero) en grados o notas naturales y cualitativamente (especie) en tonos y
semitonos. Fu e'presi,n aritm)tica es una proporci,n simple.
Tipos de iter!a#os
Intervalos simples.
4a teora musical considera toa#es los intervalos de primera Eunsono
E, cuarta, quinta y octava y moda#es los de segunda,tercera, sexta y sptima.
4os intervalos tonales tienen un solo valor )(sto7 los modales tienen un valor mayor y otro meor,
propios de la modalidad en la $ue se encuentran.
#odos los intervalos pueden ser, adem2s, a(metados o dismi(idos.
Fe consideran simp#es los intervalos no mayores $ue una octava y comp(estos a los $ue la e'ceden.
4os intervalos compuestos son an2logos a los intervalos simples correspondientes. @s, una novena es
una segunda a la octava y puede ser mayor o menor7 una duodcima es an2loga a una $uinta y puede
ser justa.
Fe denomina arm$ico al intervalo cuyos sonidos suenan simult2neamente y me#$dico a a$uel cuyos
sonidos suenan sucesivamente.
Fe llaman comp#emetarios los intervalos $ue, sumados, conforman una octava5 una cuarta y
una quinta son complementarias. -,tese $ue la suma de los cuatro grados de la cuarta y los cinco grados
de la $uinta se resuelve en oc<o grados, no nueve, por
0scala musical
0n un sentido general, se llama esca#a m(sica# a la sucesi,n ordenada consecutivamente de todas
las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no)7 de manera simple y es$uem2tica Eseg1n
la notaci,n musical convencional pentagramadaE, estos sonidos est2n dispuestos de forma ascendente (de
grave a agudo) aun$ue complementariamente tambi)n de forma descendente, uno a uno en posiciones
especficas dentro de la escala, llamadas grados.
ESCALA *A+OR5
Las escalas musicales en modo mayor son las que tienen
una distancia de tercera mayor (dos tonos) entre su
primer y tercer grado.
Esca#a *ayor o modo )$ico
0s la $ue rige el modelo de escala mayor. Fe caracteri8a por tener un semitono entre la tercera y la
cuarta, y entre la s)ptima y la t,nica. 4a escala sin alteraciones es comen8ando enDo. 0sta es una
escala mayor, pues la tercera desde la t,nica es una tercera mayor. Fu estructura, mostrando los
espacios de los doce semitonos, es la siguiente5
Escala tnica
tnic
a
- -
Mayo
r
- -
Mayo
r
meno
r
- -
Mayo
r
- -
Mayo
r
- -
Mayo
r
tnica
0n el caso de $ue +, sera as5 + G2MH ? G2MH 0 G2mH : G2MH . G2MH @ G2MH I G2mH +
Escala tnica
tnic
a
- -
2.
mayor
- -
3.
mayor
4.
justa
- -
5.
justa
- -
.
mayor
- -
!.
mayor
tnica
o m2s t)cnicamente5 #, #, 3J2, #, #, #, 3J2
E)emp#o, do, re, mi, fa, sol, la, si,do
ESCALA EN *ODO *ENOR
0n la escala en modo menor, los tonos est2n entre los grados
I y II
III y IK
IK y K
KI y KII
KII y KIII
4os semitonos, en cambio, separan a los grados
II y III
K y KI
0sta escala est2 basada en el modo menor natural, ya $ue cuando una obra musical est2 escrita en
modo menor (cl2sica o no) se suelen utili8ar simult2neamente varios modos menores5 menor natural,
menor arm,nica, menor mel,dica y menor d,rica.
4a escala menor arm,nica, es igual a la escala menor natural, salvo $ue debemos elevar un semitono el
KII grado. 4a escala menor mel,dica, es igual a la escala menor natural, salvo $ue debemos elevar un
semitono KI y KII grados. 4a escala menor d,rica, es igual a la escala menor natural, salvo $ue debemos
elevar un semitono el KI grado.
LA ESCALA MAYOR Y SUS GRADOS
"n contestaci#n a una consulta reali$ada por el usuario juanc en el %oro& 'l(ert Mas )a
preparado este art*culo& (+sico para empe$ar a componer con propiedad.
Albert Mas
'ntes de nada tenemos que de%inir un concepto sin el cual no podremos entender c#mo se
%orman los acordes y de donde salen. La pala(ra cla,e es - ./0'L12'2.
3na tonalidad es una escala espec*%ica & con sus inter,alos propios& de la cual se generan por
superposici#n de terceras una serie de acordes armoni$ados con la misma. 'l conjunto
"scala-'cordes se le llama .onalidad y siempre reci(e el nom(re el nom(re de la primera
nota de dic)a escala. 4i la tonalidad es 5& la primera nota de la escala ser+ 5& si es 6 la
primera nota de la escala ser+ 6. / mas correcto ser*a decirlo al re,7s& si la primera nota de
la escala es 5 la tonalidad ser+ 5.
8ongamos por ejemplo una escala mayor. .enemos antes de nada una escala de ! notas con
una serie de distancias llamadas inter,alos entre cada una de las mismas. "s la escala
com9n en la mayor*a de m9sica occidental. 4i partimos de 5 tendremos las notas- 5& 2& " & 6&
:& ' y ;. "sta escala se le llama Mayor 0atural porque no contiene ninguna alteraci#n o sea
ning9n sostenido (<) ni ning9n (emol (() y posee l#gicamente ! inter,alos. 3n inter,alo es
la distancia que )ay entre una nota y otra y se mide en semitonos que en guitarra equi,ale a
un traste. Medio tono = un traste. 3n tono = dos trastes y as* sucesi,amente.
"ntonces si queremos medir la distancia entre una nota y otra de(eremos tener en cuenta
que e>isten di%erentes distancias entre las sucesi,as notas de la escala mayor natural - de 5
a 2 un tono& de 2 a " un tono& de " a 6 medio tono& de 6 a : un tono& de : a ' un tono& de '
a ; un tono y por 9ltimo de ; a 5 un semitono.
Tabla 1
C a D = 1 tono.
D a E = 1 tono.
E a F = 1/ tono.
F a G = 1 tono.
G a A = 1 tono.
A a ! = 1 tono.
! a C = 1/ tono.
:racias a esos inter,alos irregulares se reconoce a una escala mayor y esa es precisamente
su particularidad m+>ima y su ?marca de la casa? que la caracteri$a y di%erencia de cualquier
otro tipo de escala. 2e a)* deducimos que los acordes que ,an a salir de armoni$ar dic)a
escala ser+n di%erentes entre s* ya que la misma irregularidad que e>isten entre los
inter,alos propios de la misma )ar+n que unos acordes sean de un tipo o de otro. 4i entre
cada nota de la escala )u(iera un tono& por poner un ejemplo& todos los acordes ser*an
iguales ya que tendr*amos una escala tonal por tonos.
'@M/01A'51B0
C mas de uno se preguntar+...DC que es una armoni$aci#nE...8ues sencillamente es coger
cada nota de la escala como t#nica de un acorde y aFadirle terceras superpuestas con la
%#rmula (odio esta pala(ra) G& 3& 5. "n este caso estamos cogiendo 3 notas impares de la
escala partiendo de cada nota que a partir de a)ora ser+ llamada t#nica o %undamental del
acorde.
4i cogemos 3 notas de la escala en el orden G-3-5 se le llama triada& si cogemos 4 notas en
el orden G-3-5-! se le llama cuatriada. 5uantas mas notas aFadamos a la t#nica mas
complejo resultar+ el acorde o(,iamente.
Hamos a aplicar a)ora la %#rmula G-3-5-! partiendo de 5 dentro de dic)a escala mayor
natural y o(tenemos las notas 5& "& :& ;. DIu7 tipo de acorde ser+E "sto ,endr+ de%inido por
la distancia de cada una de las notas pero contadas siempre desde la .#nica o 6undamental&
en este caso 5.
')ora )agamos lo mismo desde la segunda nota de la misma escala para o(tener el
segundo acorde o tam(i7n llamado :rado. 'plicaremos la %#rmula G-3-5-! pero partiendo de
2. "l resultado es 2& 6& ' 5.
's* sucesi,amente cogeremos cada nota de la escala como t#nica y superponiendo triadas
ascendentes.
8artiendo de "- "& :& ; 2.
8artiendo de 6- 6& ' & 5& ".
8artiendo de :- :& ; & 2& 6.
8artiendo de '- '& 5. ". :.
8artiendo de ;- ;& 2& 6& '.
D5#mo sa(emos que tipo de acordes sonE 8ara esto de(eremos contar los inter,alos de cada
cuatriada partiendo de cada t#nica. Las segundas notas de cada grado ser+n las terceras de
cada acorde ya que son las terceras notas que aparecen a partir de su 6undamental. Las
terceras notas que aparecen en cada grado ser+n las quintas de cada acorde ya que son las
quintas notas que aparecen dentro de la escala partiendo de cada t#nica. Las cuartas notas
ser+n las s7ptimas por lo mismo.
D5u+l ser+ la quinta de 5E 4#lo )a(r+ que contar cinco partiendo de 5....- 5& 2& "& 6 y J:J
10."@H'L/4
.a(la 2
Intervalos Distancia Se escribe
3 menor 1 1/2 tonos m
3 Mayor 2 tonos (no se pone nada)
5 bemol 3 tonos b5
5 justa 3 1/2 tonos (no se pone nada)
5 aumentada tonos !5
" 5 tonos "
" Mayor 5 1/2 tonos " M
'5/@2"4
8ara sa(er c#mo ser+n estos ! acordes resultantes tendremos que sa(er que inter,alos )ay
entre su t#nica y su tercera& entre su t#nica y su quinta y entre su t#nica y su s7ptima
teniendo en cuenta el esquema de la 61:3@' 2 en ella se detallan los siguientes inter,alos-
."@5"@' M"0/@- 3n tono y medio desde la t#nica a la tercera. 5uando la tercera es menor
el acorde o grado es menor y se le coloca una ?m? min9scula en el ci%rado del mismo tras la
%undamental.
."@5"@' M'C/@- 2os tonos desde la t#nica a la tercera. 5uando la tercera es mayor el
acorde es mayor y no se le coloca nada en el ci%rado& por lo cual si ,es un 6 y nada m+s es
que es un 6 mayor (su tercera es mayor).
I310.' ;"M/L- .res tonos desde la t#nica a la quinta. 4e coloca un (5 tras la t#nica& tercera
y s7ptima ya que aunque apare$ca antes que la s7ptima se le considera una alteraci#n y se
suele poner siempre al %inal que es el lugar de las tensiones o alteraciones.
I310.' K34.'- .res tonos y medio de la t#nica a la quinta. 0o se coloca nada en el ci%rado
en esta caso. 4i ,es un : y nada mas es que se le supone la tercera mayor y la quinta justa.
I310.' '3M"0.'2'- 5uatro tonos . 4e pone un <5 en el mismo lugar que se colocan las
quintas alteradas& o sea tras la s7ptima.
4L8.1M'- .am(i7n llamada por los cl+sicos ?47ptima menor? pero a(re,iado en s#lo 47ptima
en un lenguaje moderno. 5inco tonos desde la t#nica a la s7ptima. 4e coloca un ! tras la
t#nica& tercera y quinta.
4L8.1M' M'C/@- 5inco tonos y medio desde la t#nica a la s7ptima. 4e coloca un ! y una M
may9scula en el ci%rado.
:@'2/4
5on esto claro s#lo nos resta ,ol,er a los grados de la escala.
8@1M"@ :@'2/- 5 " : y ;.
DIu7 distancia )ay de 5 a " (su tercera)E 2e 5 a 2 un tono& de 2 a " otro tono& por tanto dos
tonos = no se pone nada en el ci%rado.
DIu7 distancia )ay de 5 a : ( su quinta)E 2e 5 a 2 un tono& de 2 a " un tono& de " a 6 medio
tono y de 6 a : otro tono& por tanto tres tonos y medio = no se pone nada.
DIu7 distancia )ay de 5 a ; (su s7ptima)E 4i lo cuentas ,er+s que est+ a 5 tonos y medio =
!M en el ci%rado. @"43L.'2/- 5!M.
C as* sucesi,amente. Los grados se pueden escri(ir en n9meros romanos de la siguiente
%orma-
1 = 5!M. (tercera mayor& quinta justa y s7ptima mayor).
11 = 2m!. (tercera menor& quinta justa y s7ptima)
111 = "m!. ( tercera menor& quinta justa y s7ptima)
1H = 6 !M. (tercera mayor& quinta justa y s7ptima mayor).
H = :. (tercera mayor& quinta justa y s7ptima ).
H1 = 'm! ( tercera menor& quinta justa y s7ptima).
H11 = ;m! (5. ( tercera menor& quinta (emol y s7ptima).
v