Historia y Teora de la

Arquitectura II
PRIMERA SEMANA
RENACIMIENTO Y MANIERISMO
INTRODUCCION DEL RENACIMIENTO
El Renacimiento es uno de los grandes momentos de la historia universal que marc el paso de
mundo Medieval al mundo Moderno. Es un fenmeno muy complejo que impregn todos los
mbitos yendo por tanto, ms all de lo puramente artstico como ha querido verse
El Renacimiento es una poca de importantes transformaciones en todos los aspectos. La clave es
el empleo de la razn como fuente del conocimiento, del saber frente a los textos sagrados y la
tradicin medieval. Histricamente, el Renacimiento se origin en la era de los descubrimientos
geogrficos y las conquistas ultramarinas.
El Renacimiento
comenz en
Italia en el siglo
XIV y se difundi
por el
resto de Europa
durante los
siglos
XV y XVI.
Se inici en
Italia
y se extendi
por
toda Europa
favorecido por el
invento de la
Imprenta.
De Architectura, conocido y
empleado en la Edad Media, se
reedit en Roma en 1486,
ofreciendo al artista del
Renacimiento, imbuido de la
admiracin por las virtudes de la
cultura clsica tan propio de la
poca, un canal privilegiado
mediante el que reproducir las
formas arquitectnicas de la
antigedad greco-latina.
Giorgio Vasari (Arezzo, 30 de julio de 1511 Florencia, 27 de junio
de 1574) fue un arquitecto, pintor y escritor italiano.
Es clebre sobre todo por sus biografas de artistas italianos,
coleccin de mtodos, ancdotas, rumores y leyendas recogidas en
su libro Vida de los mejores arquitectos, pintores y escultores
italianos (Vite de' pi eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani,
da Cimabue insino a' tempi nostri 15421550; fuente primordial
para el conocimiento de la historia del arte italiano
CARACTERES GENERALES DEL ARTE RENACENTISTA
Los dos rasgos ms caractersticos del Renacimiento son:
1.- Humanismo:
Antropocentrismo: todo se estudia con referencia al hombre. Individualismo: el hombre se
define por su individualidad frente a la idea de colectividad de la Edad Media.
El nuevo ideal humano es el hombre completo, armnicamente desarrollado.
CARACTERES GENERALES DEL ARTE RENACENTISTA
2.-Racionalismo: frente al sobrenaturalismo medieval, el hombre renacentista confa en la razn
humana como fuente autnoma de conocimientos.
Se produce una separacin entre cristianismo y la cultura laica que no es necesariamente
anticristiana.
Estuvo alentado por la formacin de colecciones de la antigedad, la difusin de la cultura clsica,
las excavaciones arqueolgicas y la formacin de los centros de estudios humansticos
(academias).
Naturalismo: Se valora a la Naturaleza en si misma, no en cuanto creada por Dios.
Vuelta hacia la realidad de las cosas.
ARQUITECTURA CARACTERSTICAS
La arquitectura renacentista presupone al
arquitecto una slida formacin cientfica.
Frente a la antigedad de las formas
gticas se oponen las formas y principios
de la arquitectura clsica, pero no se trata
de una copia sin ms de los mismos, sino
de una interpretacin de las leyes en que
se basaba el arte clsico.
Van a tener muy presente la idea de
belleza y perfeccin basada en un estricto
racionalismo.
El edificio es, de esta manera, el resultado
de un estudio racional: proporcin,
concordancia, simetra y armona.
Se parte de la adopcin de los rdenes
arquitectnicos griegos y romanos pero no
respetan sus proporciones sino que
buscan una mayor esbeltez.
Est estrechamente relacionada con los
estudios matemticos:
Tiene un carcter racional y en ella
prevalecen la armona, la proporcin y la
simetra.
Se basa en una serie de reglas que
pueden ser estudiadas y perfeccionadas
racionalmente.
Los principales elementos constructivos son:
SUSTENTANTES:
Arco de medio punto y columnas.
SUSTENTADOS:
Cpula, bveda de can y cubiertas planas con casetones.
ELEMENTOS DECORATIVOS:
Pilastras, frontones, prticos, decoracin herldica, almohadillado, voluta, grutescos,
guirnaldas y medallones.
Templo
Se pierde la parte del simbolismo anterior en aras del afn racionalista y matemtico.
Planta:
Basilical o de cruz latina en el Quattrocento.
Centralizada (circular o de cruz griega) en siglo XV: responde mejor al racionalismo y al afn de
simetra del renacimiento.
Alzado:
Espacios difanos, claros, uniformemente iluminados.
Gran cpula sobre el crucero; iluminacin ms fuerte del altar, simbolismo religioso.
Fachada y planta de la Iglesia de
San Andres de Mantua - Alberti
Palacio
El modelo de palacio se desarrolla fundamentalmente en Florencia.
Pierde su carcter de fortaleza y se convierte en un edificio urbano.
Planta.
Aspecto macizo y cerrado.
Planta cuadrada con un patio central.
Fachadas
Interiores: tres galeras o loggias abiertas.
EVOLUCIN CUATTROCENTO
Se caracteriza por los estudios cientficos basados en la perspectiva y en la idea de la
proporcin.
La arquitectura goza de supremaca sobre la escultura y pintura.
La arquitectura busca crear un nuevo lenguaje que rompa con el goticismo medieval.
Brunelleschi
Presta especial inters a las proporciones.
Compagina lo monumental con la minuciosidad decorativa.
Con el fin de conseguir columnas ms esbeltas introduce entre el capitel y el arco una
porcin de entablamento para dar mayor altura.
Sin un precedente inmediato que pudiera servirle, Brunelleschi concibe una gran cpula de 42 m.
de dimetro, compuesta de una bveda semiesfrica comprendida en otra de seccin apuntada,
entrabada por las cadenas de piedra que como costillas enlazan el remate con los ngulos del
tambor octogonal, que sirven para neutralizar los empujes, a la vez que prestan al conjunto un
perfil apuntado, en armona con las formas gticas del resto del duomo y del campanile.
La fachada de Santa Maria Novella (1458-1470) encargada por Giovanni Rucellai, es una obra
muy definitoria de los ltimos aos de actividad de Alberti, en ella acude a la tradicin del romnico
toscano tanto en lo que respecta a los materiales, taraceado de mrmoles verdes y blancos, como
en la configuracin geomtrica de la superficie. A pesar de ese arraigo en la tradicin, en el piso
superior, correspondiente en altura con el sobrealzado de la nave central, defini una frmula de
gran fortuna posterior: un cuerpo central a modo de tamplete coronado por un frontn triangular y
perforado, en este caso, por un gran culo, que se encuentra con el inferior a travs de dos
contrafuertes triangulares convertidos en volutas
GRANDES MAESTROS DE LA PINTURA - Masaccio
- Fondos muy trabajados: se abandona lo anecdtico.
Difumina los contornos y crea efectos de luz y sombra
para aumentar la sensacin de profundidad.
- Modela las figuras mediante los juegos de luz y sombra.
La Trinidad. Pintura al fresco. Iglesia de
Santa Maria Novella
Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai llamado
Masaccio (San Giovanni in Altura, hoy San
Giovanni Valdarno, Arezzo, 21 de diciembre de 1401
Roma, otoo de 1428) fue un pintor cuatrocentista
italiano. A pesar de la brevedad de su vida, su obra
tuvo una importancia decisiva en la historia de la
pintura: generalmente se considera que fue el
primero en aplicar a la pintura las leyes de la
perspectiva cientfica, desarrolladas por
Brunelleschi
Anlisis iconogrfico
La pintura representa el dogma de la Trinidad, La
Trinidad es un dogma central sobre la naturaleza
de Dios de la mayora de las iglesias cristianas.
Esta creencia afirma que Dios es un ser nico que
existe simultneamente como tres personas
distintas o hipstasis: el Padre el Hijo y el Espritu
Santo.
INTRODUCCIN AL
CINQUECENTO ITALIANO
Si Florencia haba sido la
ciudad del Quattrocento
italiano, Roma ser la del
Cinquecento; a lo largo del
s.XVI la capital artstica de Italia
va a "trasladarse" a Roma,
principalmente por la enorme
influencia del Papado.
A lo largo del periodo
correspondiente al alto
Renacimiento italiano,
denominado Cinquecento, el
arte se ver obligado a
adecuarse a las normas que el
decoro imponga, circunstancia
derivada del hecho de que la
mayor parte de las obras sern
encargos destinados a la
decoracin de edificios
religiosos.
INTRODUCCIN AL CINQUECENTO
ITALIANO
Junto con esto, hay que aadir que el arte
renacentista clsico alcanzar en estos
momentos su culminacin, adems de que
el espritu revisionista y exhaustivo propio
del Renacimiento dar origen a la aparicin
de tratados compendiosos del lenguaje
empleado, sin olvidar tampoco que sta
ser una poca condicionada
artsticamente por el quehacer de grandes
figuras tales como Miguel ngel, Rafael o
Leonardo da Vinci.
Leonardo Da Vinci
1452 - 1519
La Virgen, el nio Jess y Santa Ana
La Gioconda
La Ultima Cena
ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO
sta va a ser una poca de grandes construcciones y de grandes autores
asimismo; a lo largo de este siglo XVI se inicia el desarrollo y ejecucin de
uno de los ms importantes planes arquitectnicos como ser el destinado a
la creacin de la baslica de San Pedro del Vaticano (es preciso sealar de
nuevo que Roma ostenta la capitalidad artstica en estos momentos, adems
de la cristiana, con lo que se haca necesaria una intervencin de estas
caractersticas que viniera a reforzar y recalcar dicha realidad).
ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO
Equilibrio, austeridad, robustez y
predominio de la arquitectura sobre la
decoracin son caractersticas principales
de las edificaciones cinquecentistas
clasicistas, como se puede apreciar
claramente en las obras de uno de sus
principales representantes, Bramante
(magnfico ser su templo de San Pietro
in Montorio, en el que recoge la herencia
romana a travs del uso de la tipologa de
planta central circular).
ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO
Muestras de su tratamiento de la arquitectura sern tambin la ingeniosa
escalera de la Biblioteca Laurenciana de Florencia, el diseo urbanstico de
la Plaza del Capitolio en Roma o la colaboracin que realizar en el Palacio
Farnesio (modelo de palacio romano, ser comenzado por Sangallo).
Miguel Angel Bounarroti
1475 - 1574
Autorretrato
Capilla Sixtina
ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO
Para finalizar, merece la pena destacar dentro de la tendencia manierista a los
arquitectos Vignola, el cual crear en la Iglesia del Ges, en Roma, un modelo
posteriormente muy empleado y Andrea Palladio (artfice del recurso
denominado "ritmo palladiano", destinado a conseguir efectos de movimiento y
claroscuro, as como del Teatro Olmpico de Vicenza).
EL MANIERISMO
Los historiadores consideran al manierismo
como la ltima fase del Renacimiento, precedida
por las del humanismo florentino y por
el clasicismo romano; sin embargo, si las
primeras dos fases son distinguibles
temporalmente, no resulta tan claro con el
clasicismo y el manierismo que coexistieron
desde inicios del siglo XVI.
El trmino maniera, usado ya en el siglo
XV para indicar el estilo de cada artista, fue
empleado por Giorgio Vasari en el siglo posterior
para describir uno de los cuatro requisitos de las
artes (orden, medida, diseo y maniera), con
particular referencia a las obras de Miguel
ngel.
En la Virgen del cuello largo
(1534-40) de Parmigianino.
EL MANIERISMO
Hacia la tercera dcada del siglo s. XVI podramos decir que la prctica artstica haba
desembocada en una clara tendencia de reaccin anticlsica que pona en cuestin la validez del
ideal de belleza defendido por el alto renacimiento. Orsini quiso dedicar el parque, que inicialmente
fue conocido como el Bosque Sagrado (en italiano "Sacro Bosco"), a su mujer, Giulia Farnese . En
l entre los rboles, parterres y arroyos, se encuentra una fabulosa coleccin de esculturas
esculpidas en roca de personajes mticos y animales fantsticos
Parque de los monstruos,
Jardn Orsini, Viterbo.
LA ARQUITECTURA MANIERISTA
El Palacio del T es un edificio de planta cuadrada. El lugar elegido fueron los
establos de la familia en Isola del Te el borde de la marisma junto en las afueras
de las murallas de Mantua. Este paraje verde donde se erigi era conocido
como T, nombre cuya etimologa no est clara.
El arquitecto a quien se encomend fue Giulio Romano, un alumno
de Rafael. Giulio Romano, ex ayudante de Rafael, haba llegado a Mantua tras
el Saqueo de Roma (1527), que haba trastocado la economa de dicha urbe as
como la actividad de todos sus artistas.
La estructura del palacio se erigi en el plazo de dieciocho meses. Es
bsicamente una casa cuadrada erigida alrededor de un patio en forma de
claustro.
LA ARQUITECTURA MANIERISTA
Variaciones sobre la entrada de tipo
serliana,por Sebastiano Serlio se desarrollan
por todo el edificio. En el cortile algunos de
los triglifos del friso parecen haberse cado de
su posicin original.
cortile
LA ARQUITECTURA MANIERISTA
El manierismo italiano influy profundamente la
arquitectura de los castillos franceses, pero,
inicialmente, se limit al solo aspecto
decorativo. Por ejemplo,
entre1515 y 1524,Francisco I inici la renovacin
y ampliacin del Castillo de Blois. donde se
realizaron ventanas de cruz (tpicas del siglo
XV en Italia) y mansardas de estilo manierista.
La exuberante cobertura del castillo recuerda
todava los modelos medievales y la tradicin
francesa, as como la estructura de la escalera
externa, que sin embargo, fue decorada segn el
gusto renacentista.
EL URBANISMO RENACENTISTA
Surge la necesidad de modificar la estructura urbana medieval para
destacar los edificios singulares: torres, palacios, iglesias...
Comienzan as las primeras reflexiones sobre el espacio pblico, que
ser objeto de proyecto y se buscarn una serie de
objetivos: proporciones geomtricas, axialidad y paisaje. Se buscar
el control del espacio urbano pblico, las plazas y las calles.
ORIGEN DEL URBANISMO RENACENTISTA. VITRUVIO
Las ciudades europeas durante los siglos XV y XVI, siguieron desarrollndose bajo el
modelo medieval sin mayores modificaciones, sin embargo, con el renacimiento,
surgen nuevas teoras sobre una visin diferente de hacer ciudad y arquitectura, se
retoman los conceptos clsicos de Vitrubio, arquitecto romano del siglo I para
desarrollar un modelo ideal de ciudad.
Defensa Miliar
Defensa de los
Vientos
Funcionamiento
Ejes Viales
Perspectivas
Foro o Plaza
central
URBANISMO DEL RENACIMIENTO
Muchos tratadistas retomaron las ideas de Vitrubio para desarrollar modelo ideales
como los de la ciudad utpica Sforzina, de Antonio Averlino el Filarete. Sin embargo
estos modelos se aplicaran a la realidad con la fundacin de nuevas ciudades de
corte militar como Palma Nova en Italia.
Sforzina 1457 Ciudades ideales y geometra renacentista
Ciudad de Palmanova (Vicenzo Scamozzi) 1593
Ciudad de Palmanova (Vicenzo Scamozzi)
EL URBANISMO DEL RENACIMIENTO
Otros tratadistas como Len Baptista Alberti y Sebastian Serlio, hablaban de criterios
de diseo urbanos como jerarquas viales, remates es plazas o edificios importantes,
perspectiva urbana, relacin de plaza con edificios importantes (iglesia o palacio del
prncipe), conceptos que se aplicaron mas a las ciudades de origen romano y
medieval durante el renacimiento.
Roma del Papa Sixto V. Plano de Nolli
Vatican
o
S.
Angelo
Plaza del
Popolo
S. Mara
la
Magiore
S. Juan
de Letrn
Colise
o
Campidoglio
Plaza
Espaa
Papas destacados del S.XVI
Len X,(1510-1522) Mdicis: contrata a
Miguel Angel, Rafael y Bramante.
Clemente VII, (1523), Mdicis durante su,
papado se produjo el saqueo de Roma.
Sixto V,(1585-1590) favoreci el
desarrollo urbano de Roma.
La ciudad de Roma. Segn el
proyecto de Sixto V 1585-90.
EL URBANISMO RENACENTISTA
Estas nuevas relaciones espaciales son especialmente evidentes comparadas con el
espacio presente en las catedrales gticas. En ellas, la intencin arquitectnica es que
el observador, desde el momento en que entra en el edificio, sea dominado por el
espacio e instintivamente alce su mirada hacia la cima, procurando as un movimiento
ascendente en busca de la figura de Dios. En otras palabras, toda monumentalidad de
este espacio gtico tiene una funcin, entre otras, que es poseer la voluntad del
individuo y determinar sus deseos, la funcin de su estancia y el uso del edificio. En el
espacio renacentista, la intencin es justamente la contraria: el edificio no domina al
individuo, sino que ste reflexiona sobre su espacialidad y la maneja. Se traslada el
concepto de una arquitectura a la medida de Dios a la de una a la medida del hombre.
EL URBANISMO RENACENTISTA EN AMERICA
Las ideas del urbanismo renacentista se volcaron al
proyecto urbanizador americano propiciado por
Espaa, influenciado tambin por los modelos
antecedentes de las bastidas y la Utopa de Tomas
Moro
Santo Domingo, 1502
Panam 1519