Principais ideias de Introduo ao roteiro de documentrio - Srgio

Puccini

Arthur Henrique Farias

Segundo Puccini, os manuais de roteiro que encontramos disponveis no
mercado editorial tratam especicamente do roteiro de lme de co, com
raras excees como o caso do manual de Dwight Swain, (Film script writing,
a pratical manual), publicado em 1976. Ele complementa dizendo que o autor
adapta muitos dos conselhos utilizados para a prtica do roteiro do filme de
fico.
Para o autor, os critrios de escrita do roteiro de cinema foram fundados
na prtica do lme de co. Essa afirmao obtida atravs da ideia de
ROTEIRO como instrumento indispensvel para a prtica da realizao de
filmes em escala industrial, j que no CINEMA INDUSTRIAL, a organizao na
produo visa diminuir custos com intuito de aumentar a margem de lucro
obtida com o produto flmico.
Roteiros permitem, grosso modo, dinamizar e encurtar o perodo de
lmagem, ao permitir que as lmagens feitas em um determinado cenrio, ou
set, possam ser feitas de uma s vez, sem a obrigao de se seguir a ordem
em que as cenas aparecem no roteiro.
Pucinni cita Janet Staiger, que diz que os cineastas logo perceberam
que se economizava dinheiro se todos os planos, a serem feitos em um
determinado lugar ou set, fossem feitos de uma s vez, ao invs de serem
feitos seguindo a ordem nal do lme. (...) Para assegurar que uma ordem
disjuntiva de planos suprisse todas as partes da histria, era necessrio um
roteiro (script) de lmagem.

Documentrios e modos de produo

Puccini refora o seguinte conselho de Alberto Cavalcanti encontrado no
livro Filme e Realidade: NO negligencie o seu argumento, nem conte com a
chance durante a lmagem: quando o seu argumento est pronto, seu lme
est feito; apenas, ao iniciar a sua lmagem, voc o recomea novamente.
Embora mais associada ao estilo de documentrio conhecido por
Documentrio Direto, que aparece no nal dos anos 50 (nos EUA e Europa), a
produo de documentrio feita sem roteiro prvio tambm est presente na
tradio clssica. Puccini aponta para a ideia de que documentrios realizados
sem roteiro prvio acabam sendo resolvidos na mesa de montagem, e
complementa citando uma crtica de Terence Marner em seu manual de
direo cinematogrfica: Algumas pessoas defendem que o lme
documentrio no precisa de um argumento. Robert Flaherty citado como
precedente histrico. Pelo fato de ele ter consumido milhes de metros nos
pouqussimos lmes que nos deixou, no h qualquer razo para lhe seguir os
passos. At porque hoje quase ningum pode sonhar vir a ter as mesmas
condies de rodagem, por ser impossvel encontrar quem se responsabilize
economicamente pelo consumo de to enorme quantidade de pelcula virgem.
O autor complementa dizendo que documentrio tambm resultado
de um processo criativo do cineasta marcado por vrias etapas de seleo,
comandadas por escolhas subjetivas desse realizador. Essas escolhas
orientam uma srie de recortes, entre concepo da idia e a edio nal do
lme, que marcam a apropriao do real por um discurso.

Roteiro de documentrio

Puccini diz que a impossibilidade da escrita de um roteiro de
documentrio detalhado e fechado na etapa de pr-produo ocorre ou em
funo do assunto ou da forma de tratamento escolhida para a abordagem do
assunto. Ele crescenta: Documentrios de arquivo, histricos ou biogrficos,
podem ser escritos antes do incio das filmagens.
De acordo com o autor, a ausncia de roteiro, s vezes valorizada e
defendida naquilo que seria a diferena principal entre documentrio e co,
antes de ser um facilitador contribui para gerar dvidas freqentes entre
aqueles que buscam iniciar carreira como documentaristas.
Puccini elenca uma srie de etapas com as quais se pode organizar um
filme documental que vo desde a proposta inicial at a escrita do tratamento;
e deixa claro que primeiramente preciso conseguir o suporte financeiro para
viabilizar o documentrio. Esse suporte geralmente obtido atravs da
parceria entre um realizador (documentarista) e um produtor (patrocinador). O
autor pontua que, frequentemente, a expresso autoral se v obrigada a fazer
concesses s exigncias da mensagem institucional.
importante que o texto da PROPOSTA seja conciso e objetivo. Puccini
comenta o desafio de atravs de um texto enxuto e objetivo, demonstrar
domnio sobre o assunto abordado. Com o intuito de adiantar algo sobre o
estilo e a estrutura do lme, poder ser incorporado proposta um primeiro
tratamento (treatment) para o lme, contendo um resumo das suas principais
sequncias. O autor complementa citando o autor Barry Hampe, que, em
linhas gerais, recomenda ao realizador que a proposta contenha uma
JUSTIFICATIVA para que o projeto seja realizado, o MODO
1
do documentrio,
e que ele convena que sua equipe a NICA capaz de realizar o filme
proposto.
Ainda no que se refere ao que a proposta deve conter, Puccini nos
mostra a estrutura desenvolvida por Alan Rosenthal, em Writing, Directing, and
Producing Documentary Films and Videos:

1. Formato do filme (ttulo, assunto e durao, sintetizados em
aproximadamente 3 linhas);
2. Breve apresentao do assunto;
3. Estratgias de abordagem, estrutura e estilo (prevendo eventuais
mudanas no decorrer da produo);
4. Cronograma de filmagem (opcional);
5. Oramento (aproximado);
6. Pblico alvo, estratgias de marketing e distribuio (opcional);
7. Currculo do diretor e cartas de apoio e recomendao;
8. Anexos (para enriquecer a proposta).

Outras etapas elencadas por Puccini, as quais no sero detalhadas
aqui, so: a PESQUISA bibliogrfica; a pesquisa em MATERIAL DE ARQUIVO;

1
Recomendo ler o texto Documentrio e seus tipos segundo Bill Nichols. Disponvel em
http://portaldocurta.wordpress.com/2012/11/03/documentario-e-seus-tipos-segundo-bill-nichols/
(acesso em 14/05/2014)
PR-ENTREVISTAS; pesquisa dos LOCAIS DE FILMAGEM; o ARGUMENTO,
que pode se tratar de uma sinopse mais elaborada; e o TRATAMENTO.
Para Puccini, o tratamento serve para organizar as ideias contidas no
argumento, uma vez que cuida da estrutura do documentrio ao permitir a
visualizao da ordem em que as sequncias do lme iro aparecer. O autor
complementa dizendo que o contedo dessas sequncias descrito, no
tratamento, de maneira resumida, o que sinaliza uma abertura maior do
documentarista quilo que est por vir quando se iniciar as lmagens. Ao final
do artigo, ele pontua: O tratamento a descrio mais prxima e detalhada
daquilo que se tornar o documentrio, a menos, claro, que se trate de um
documentrio totalmente encenado e que, portanto, possa ter seu contedo
totalmente planicado na pr-produo. O contedo das sequncias deve ser
descrito de maneira objetiva procurando transmitir, de maneira clara e concisa,
a ideia expressa por cada uma das sequncias.

A sequncia e os elementos do documentrio

Podem ser classificadas, grosso modo, em IMAGEM e SOM.
IMAGEM
1. Registros originais;
1.1. Registros de eventos autnomos;
1.2. Registros de eventos integrados.
2. Material de arquivo;
3. Grficos.
SOM
1. som direto;
2. som de arquivo;
3. voz over;
4. efeitos sonoros;
5. trilha musical.

Concluso
Puccini conclui: Ao iniciar um projeto, o documentarista deve ter em mente
todas as possveis reviravoltas do lme que ocorrem no perodo de lmagem e
se preparar para isso.