La Implantación Del Cinematógrafo Entr e Los Vitorianos. I. (1896-1904)

ESTUDIOS A L AV E S E S
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C
on motivo del centenario del cine, los estudios sobre sus prime-
ros pasos por la geografa del Estado han proliferado bastante.
Son pocas las ciudades y las comunidades que no cuentan con un tra-
bajo con estos primeros datos. Pero en este trabajo no pretendemos ex-
poner estos datos y fechas sino que nos gustara profundizar un poco
ms y que sirviera para conocer un poco mejor la sociedad de princi-
pios de siglo: concretamente de una pequea ciudad del norte del Es-
tado en vas de industrializacin.
El trabajo se divide en tres periodos (1896-1899, 1900-1904 y 1905-
1910), cuyos aos tienen ciertas caractersticas comunes. Los dos pri-
meros periodos los estudiamos en esta primera parte del artculo, que
completaremos en el siguiente nmero de esta revista. A su vez, den-
tro de cada periodo estudiamos los periodos de exhibicin, el pblico
y las pelculas proyectadas.
A travs de este estudio queremos acercarnos a la vida cotidiana de
principios de siglo y conocer cmo se divertan y pasaban el tiempo
libre los vitorianos de los albores del XX. Es decir, queremos hacer un
acercamiento al cine no como creacin artstica, sino desde el punto
de vista del espectador.
Vitoria (1) era a principios del siglo XX una pequea ciudad de in-
terior un pueblo grande, se ha llegado a decir del norte de Espa-
a. En la capital de la provincia de lava, habitaba la mayora de la
poblacin de una provincia mayoritariamente dedicada a la agricultu-
ra. Por el contrario, Vitoria se nos presenta con una incipiente indus-
tria que le dota de unas caractersticas ms dinmicas y modernas. No
obstante, comparada con sus vecinas San Sebastin y Bilbao, Vitoria
La implantacin del cinematgrafo entre
los vitorianos. I. (1896-1904)
FERNANDO CROVETTO POSSE
Sancho el Sabio, 16, 2002, 133-174
INTRODUCCIN
(1) Para el estudio del contexto y de la situacin de Vitoria en este periodo hemos utiliza-
do los libros de ALFARO FOURNIER, Toms, Una ciudad desencantada y RIVERA,
Antonio, La ciudad levtica. Continuidad y cambio en una ciudad del interior. Diputacin
Foral de lava, Vitoria-Gasteiz, 1992, pp. 15-160.
SANCHO EL SABIO
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(2) LETAMENDI, Jon y SEGUIN, Jean Claude, Los orgenes del cinematgrafo en lava
y sus pioneros, Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, Fundacin Caja Vital Fundazioa,
Filmoteca Vasca-Euskadiko Filmategia, Vitoria-Gasteiz, 1997.
es una ciudad tradicional, cohesionada y estable, que no sufre de los
males de la industrializacin.
El crecimiento demogrfico fue muy lento durante estos primeros
quince aos. As Vitoria pas de 30.701 habitantes en 1900 a 34.785
en 1920. En este crecimiento la aportacin de la inmigracin fue in-
significante en comparacin con el crecimiento natural. De hecho, si
observamos, el origen de los pobladores tenemos que un 79% son
oriundos de lava.
La ciudad est dividida en dos zonas: la nueva y la vieja. En la nue-
va, terminada para 1888, vivan las clases altas y en la vieja los pobres
y, como enclaustrada, una pequea parte de la aristocracia local. La
ciudad nueva arrancaba en la plaza Nueva y discurra por la calle Es-
tacin (ms tarde calle Dato) hasta la Estacin de Ferrocarril. Con la
calle Florida, que la corta transversalmente, agrupa todo el ambiente
socio-cultural de la poca. En su entorno se construyeron el Crculo
Vitoriano, los cafs, el Ateneo, el Casino, el Teatro Circo (calle Flori-
da), donde se proyect por primera vez el cinematgrafo (2) o el local
sito en el nmero 8 de la calle Estacin en el que algunos de los pri-
meros empresarios cinematogrficos vitorianos, como Jos Flores o
Antonio Salinas, proyectaron muchas de sus primeras exhibiciones ci-
nematogrficas para el pblico vitoriano.
La composicin de la poblacin vitoriana era ciertamente peculiar
ya que el estamento militar ocupaba a un 15% de la poblacin activa,
el clero a un 4% y el servicio domstico a un 12%, por lo tanto entre
los tres suman un tercio de la poblacin activa. Cifra muy alta si tene-
mos en cuenta que ninguno colabora directamente en la creacin de ri-
queza. No en vano, algunos autores la han definido como la ciudad
levtica.
Por sectores, el terciario, el dedicado a servicios, ocupa a un 45%,
seguido por el secundario con 30% y el primario con un 25%. Como
no hay muchas industrias desarrolladas tenemos una sociedad en la
que predomina la clase media y algunos sectores de la clase alta
optaban por recluirse en sus mansiones y no participan de la agitada
vida poltica. Por ltimo la clase obrera era, por el momento, poco nu-
merosa.
Vitoria concentraba la mayora de la industria de la provincia, sien-
do sta una de las caractersticas que la diferencia del resto de la pro-
vincia, que se dedica exclusivamente a la agricultura. De todos modos,
no se la puede comparar con sus vecinas San Sebastin y Bilbao que,
a ritmos y modelos diferentes, estaban en pleno proceso de industria-
lizacin. Aqu la industrializacin no se haba desarrollado todava,
simplemente se puede hablar de unos primeros intentos a comienzos
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(3) Los orgenes del cinematgrafo al Pas Vasco han sido estudiados con rigor en LETA-
MENDI, Jon y SEGUIN, Jean Claude, op. cit. LETAMENDI, Jon y SEGUIN, Jean
Claude. Los orgenes del cine en Gipuzkoa (1896-1897). Filmoteca Vasca Vasca-
Euskadiko Filmategia, San Sebastin, 1998. LETAMENDI, Jon y SEGUIN, Jean Claude:
Los orgenes del cine en Bizkaia y sus pioneros. (Antecedentes precinematogrficos en
Bilbao. Inicio y consolidacin de las proyecciones en Bizkaia) Bilbao Bizkaia Kutxa y
Filmoteca Vasca-Euskadiko Filmategia, Bilbao, 1998. La historia del cine en el Pas Vasco
ha sido estudiada en PABLO, Santiago de (ed.): Los cinestas. Historia del cine en Euskal
Herria. 1896-1998. Fundacin Sancho el Sabio, Vitoria-Gasteiz, 1998, PABLO, Santiago
de: Cien aos de cine en el Pas Vasco, 1896-1895. Diputacin Foral de lava, Vitoria-
Gasteiz, 1996. El origen del cine en el resto de Espaa tambin ha sido estudiado y reco-
gido en el libro colectivo MADRID, Juan Carlos de la: Primeros tiempos del cinemat -
grafo en Espaa. Universidad de Oviedo. Oviedo, 1997.
(4) LETAMENDI, Jon y SEGUIN, Jean Claude: Los orgenes del cine en Euskal Herria
en PABLO, Santiago de (ed.): Los cineastas. Historia del cine en Euskal Herria. 1896-
1998. Fundacin Sancho el Sabio, Vitoria-Gasteiz, 1998.
de siglo que culminarn con el primer fracaso de la industrializa-
cin en Vitoria y que se podra definir como protoindustria.
Por lo tanto estamos hablando de una ciudad tradicional sin apenas
industria (es ahora en 1900 cuando se forma alguna empresa impor-
tante como Azucarera Alavesa), con una desaparicin de las iniciati-
vas empresariales (los patrimonios se invertirn casi siempre en bie-
nes inm u e bles y en deuda del Estado) y con una actividad laboral
centrada en las funciones administrativas, militar, eclesistica y de ser-
vicios de la ciudad.
El cambio de siglo sirvi de punto de inflexin tanto en el campo eco-
nmico como en el cultural. Culturalmente tambin se observa un pa-
rn. Desde el principio del siglo XIX Vitoria era conocida como la
Atenas del Norte, por el gran nivel cultural que tena. As posea una
de las tasas de analfabetismo ms bajas de toda Espaa y grandes cabe-
zas pensantes como: Velasco, Martnez Aragn, Herrn, Becerro de
Bengoa... Pero entramos en el nuevo siglo sin una regeneracin intelec-
tual, acabando en la mediocridad, con hombres cuyas obras fueron de
un carcter limitado, y con un dominio del conservadurismo ideolgi-
co. Podemos decir por tanto que el cine llega (en noviembre de 1896) a
una ciudad que culturalmente est en retroceso. De todos modos, fru t o
del gran nivel cultural anterior, sigue con una de las tasas de alfa b e t i z a-
cin ms altas de Espaa: un 75% en 1900. Evidentemente es un bu e n
sntoma y es una de las razones por las que peridicamente las mejores
compaas de Teatro visitaban la ciudad. As Vitoria contaba a principio
de siglo con dos Teatros, el Circo y el Principal, con dos peridicos, El
Heraldo A l avs (conservador), La Libertad (liberal), para una pobl a c i n
de, ms o menos, 30.000 habitantes.
I. 1.Las primeras exhibiciones y los locales de exhibicin
Las primeras exhibiciones (3) en el Pas Vasco fueron en San Sebas-
tin el 24 de julio de 1896 y en Bilbao el 6 de agosto de 1896 (4). Fi-
I. LAS
EXHIBICIONES
ENTRE 1896 Y 1900
SANCHO EL SABIO
136
(5) Con esta afirmacin no queremos entrar en el debate sobre quin fue el inventor del
cine y no queremos entrar en un debate sobre el mrito del invento del cinematgrafo que
no recae solamente en los hermanos Lumire, porque es de sobra conocido que es ms
bien fruto de las diferentes investigaciones que se estaban realizando a finales del siglo
XIX. Este tema ha sido estudiado ya en otros libros como: GUTIRREZ ESPADA, Luis.
Historia de los medios audiovisuales (1898-1926). Ediciones Pirmide. S.A. Madrid, 1979
y GUBERN, Romn. Los difciles comienzos en MADRID, Juan Carlos de la: Primeros
tiempos del cinematgrafo en Espaa. Universidad de Oviedo. Oviedo, 1997.
(6) GUBERN, Roman, op. cit., pp. 13.
nalmente, en Vitoria sabemos que estas primeras sesiones se celebra-
ron durante la primera semana de noviembre de 1896, por lo tanto al-
go menos de un ao despus de la primera exhibicin pblica que en
Pars hicieron los hermanos Lumire el 28 de diciembre de 1895, y
que todos los historiadores reconocen como la primera proyeccin
exitosa en una sala ante el pblico (5). Siete meses ms tarde que su
presentacin en Madrid, el 13 de mayo y solamente tres meses des-
pus de las exhibiciones en San Sebastin y Bilbao. Por lo tanto esta-
mos ante un fenmeno que tuvo una expansin rapidsima, ya que en
menos de un ao era conocido de primera mano hasta en las ciudades
ms pequeas.
Como dice Juan Carlos de la Madrid, las primeras exhibiciones en
las diferentes ciudades se produjeron en dos circunstancias. Una de las
ms corrientes fue que se aprovecharan las fiestas locales y sobre to-
do el circuito ferial existente para dar a conocer este nuevo invento, el
otro modo, tambin habitual, fue el de conveniencia geoestratgica: ya
sea por la cercana de varias localidades o por la existencia de una va
frrea. En el caso de Vitoria, las primeras exhibiciones obedecen a es-
ta segunda razn, porque el cinematgrafo vino despus de dar sus ex-
hibiciones en Pamplona. No obstante tambin hay que decir que se
anunciaron unas exhibiciones durante las fiestas de la Virgen Blanca
en agosto que no se celebraron por motivos que desconocemos. En el
caso de Vitoria por tanto se da una mezcla de ambas teoras, porque
hubo anuncios en agosto de 1896 que al final no se cumplieron, y se
present en noviembre, tras unas exhibiciones en Pamplona y camino
de alguna ciudad importante que todava no hemos podido determinar,
aunque quiz fuese un tour por ciudades pequeas como Pamplona o
Vitoria.
Como ya hemos explicado, vamos a empezar haciendo un repaso r-
pido de los diversos periodos de exhibicin cinematogrfica durante
estos primeros aos que se puede observar en el anexo 1. Estos pri-
meros aos sirvieron para introducir el invento en Espaa y, concreta-
mente, en Vitoria. Hay autores que lo extienden hasta 1902 (6), pero,
para el caso de Vitoria, en 1901 ya notamos un cambio en la exhibi-
cin.
137
(7) Podemos decir que la prensa acompa al cine desde el primer momento, aunque es
cierto que durante algunos periodos, por diversas circunstancias, los peridicos apenas
mencionan las exhibiciones. En cualquier caso los peridicos comentaban las noticias, las
novedades, lo que les pareca interesante para el pblico. Y las primeras exhibiciones del
cinematgrafo se consideraron interesantes en la poca.
(8) CAADA, Alberto. Llegada e implantacin del cinematgrafo en Navarra (1896-
1930). Dep. de Educacicin y Cultura. Gobierno de Navarra, Pamplona, 1997. Pp. 87 y ss.
(9) El Diario de lava, 11 de febrero de 1899. Durante los prximos das de carnaval, se
reanudarn las sesiones de cinematgrafo que ha venido dando nuestro amigo D. Jos
Flores en el local que tiene establecido en la calle de la Estacin.
El cinematgrafo lleg por tanto a Vitoria, precedido de anuncios en
la prensa (7), el 1 de noviembre de 1896, tras realizar unas proyeccio-
nes en Pamplona (8). Los empresarios proyectaron sus pelculas al
principio durante los entreactos de una obra teatral y, a los pocos d-
as, como nica exhibicin durante una semana y luego se marcharon
en busca de nuevos espectadores a otros lugares. Poco tiempo des-
pus, a finales de diciembre, nuevos empresarios volvieron con sus
pelculas aprovechando el periodo festivo de Navidad. Al ao siguien-
te el cinematgrafo apareci a mitad de junio y exhibi sus pelculas
durante un breve periodo de tiempo, para volver con ms fuerza du-
rante el periodo festivo del verano. Finalmente, 1897 termin con otra
visita de cine. 1898 comenz con exhibiciones, que no eran continua-
cin de las que finalizaron el ao anterior, ya que stas se dieron en
un local diferente y por diferentes empresarios. Al mes, el cinemat-
grafo volvi a presentarse ante el pblico vitoriano y, por ltimo, rea-
liz una ltima visita aprovechando el periodo vacacional de las fies-
tas estivales. De 1899 tenemos pocos datos sobre las exhibiciones,
aunque stas, como veremos ms adelante, sean muy interesantes. Se
exhibieron pelculas a principios de ao y durante la ltima semana de
enero y las tres primeras de febrero.
Si observamos atentamente el anexo 1 vemos que los diversos em-
presarios poseedores del cinematgrafo aprovechaban principalmente
los periodos festivos para su exhibicin. Sobre todo durante las vaca-
ciones de Navidad durante la ltima semana de diciembre o la pri-
mera de enero, como sucedi en 1896, 1897, 1898 y 1899, y las de
verano coincidiendo con el periodo festivo local entre el 4 y el 9 de
agosto en 1897 y 1898. Aprovechaban tambin das festivos para sus
primeras proyecciones, como sucedi con el da de Todos los santos
(el 1 de noviembre) para realizar sus exhibiciones. E incluso, las pro-
yecciones que vemos que se realizaron en febrero de 1899, que podr-
an representar una excepcin, confirman esta teora, porque fueron
proyecciones que se reanudaron durante las fiestas de Carnaval (9).
Como es natural, los entretenimientos hacan su temporada durante
el periodo de fiestas, cuando la gente tiene vacaciones. Ya en aquella
poca, la gente dedicaba ms tiempo al ocio durante los periodos fes-
tivos, y el cinematgrafo naci como un espectculo en s mismo,
SANCHO EL SABIO
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(10) La Libertad, 28 de julio de 1898. El subrayado es nuestro.
(11) Todos los das durante estas fechas llegan a la ciudad empresarios con diversas atrac-
ciones: linternas mgicas, cuadros disolventes, tmbolas, etc... colocados en zonas habili-
tadas para ello y bajo el comn nombre de Barracas.
(12) Cfr. LETAMENDI, Jon y SEGUIN, Jean Claude. Los orgenes del cinematgrafo a
lava y sus...
(13) Cfr. El Anunciador Vitoriano, 13 de junio de 1897.
(14) La Libertad, 3 de enero de 1898. En cuanto al cinematgrafo Lumiere que pre-
sent nuestro apreciable amigo el conocido fotgrafo seor Moreno, diremos una vez ms
que las fotografas dadas a conocer gustaron como siempre extraordinariamente. Ah! se
nos olvidaba hacer ver el contraste poco agradable que forman las telaraas y pndulos de
papel destrozado que hay en muchos sitios del Teatro, con lo brillante de la sala.
(15) LETAMENDI, Jon y SEGUIN, Jean Claude. La llegada del cinematgrafo a lava y
sus... En este libro se estudian los primeros pasos en el Cine del Sr. Moreno y de otros pio-
neros.
es decir, era un aparato que tena la virtud de poder representar im-
genes en movimiento, en esto radicaba su xito. Esta idea la encon-
tramos expresada claramente en la prensa local, ya que todava no se
destacaba apenas algn ttulo, sino la novedad del aparato en s:
Muy notable es el Cinematgrafo Lumire que se exhibe
en la calle del Prado N 5. Todas las vistas que expone son bo-
nitsimas y sumamente curiosas muchas de ellas. Seguros esta-
mos de que el Cinematgrafo ha de ser muy visitado duran -
te estos das y ms an en la poca de fiestas. (10)
Por eso no es extrao que los primeros exhibidores aprovecharan el
periodo ferial para darse a conocer, ya que ste era adems el cauce
ordinario para la presentacin de estos inventos de fin de siglo (11).
Estas primeras exhibiciones se hicieron en locales muy variados. En
un primer momento se utilizaron los teatros de la ciudad, en concreto
el Teatro Circo. Se utiliz este local porque las exhibiciones se dieron,
como ya hemos dicho, durante los entreactos de una obra de teatro re-
alizado por la compaa Bolumar-Vivas. Pocos das despus continua-
ron las proyecciones en el mismo teatro, aunque sin las representacio-
nes teatrales, aplicndose un descuento al precio de la entrada. De
hecho, en diciembre se volvi a utilizar el Teatro Circo para las exhi -
biciones y en 1897 se proyect una vez ms en el Teatro Circo duran-
te el mes de junio y en el Teatro Principal para las proyecciones reali-
zadas en diciembre. No obstante, durante las fiestas se utilizaba el
cntrico local de la calle Estacin, ya que los teatros ofrecan sendas
representaciones teatrales (12).
Desde el primer momento se tomaron ciertas medidas de seguridad
en las proyecciones de cinematgrafo y de hecho la prensa en 1897
tranquilizaba a sus lectores indicando que el espectculo era seguro
(13). De todos modos tambin criticaban los locales, aunque sea por
otros motivos, y as en 1898, cuando se utiliz otra vez el Teatro Cir-
co, la prensa se quej de su lamentable estado (14). Poco despus, en
febrero de 1898, el conocido seor Moreno (15), que ya haba reali-
zado sus exhibiciones en el Teatro Circo, exhibi sus pelculas de nue-
139
(16) Cfr. La Libertad.
(17) GUBERN, Roman. Los difciles comienzos en MADRID, Juan Carlos de la:
Primerospp 14.
vo en un local que no sabemos dnde estaba ubicado. De todos mo-
dos es seguro que no era el Teatro Circo, porque durante estas fechas
tena contratada una compaa de Teatro (16). Para las exhibiciones
durante las fiestas de agosto los propietarios del Cinematgrafo Lu-
mire alquilaron un local en el nmero 5 de la tambin cntrica calle
del Prado para proyectar sus exitosas pelculas, ya que los teatros se
utilizaron para representar diferentes obras teatrales.
Vemos por tanto que el cine desde el primer momento tena calidad
y pblico suficiente como para llenar los teatros de la ciudad, aunque
tambin comprobamos que los teatros en este primer momento pre-
fieren las representaciones teatrales a la simple exhibicin de pelcu-
las.
I. 2. El pblico del cinematgrafo
Es difcil saber que pblico tena el cinematgrafo en estos aos. En
ocasiones se ha dicho que era un pblico de clase baja, pero la verdad
es que de las pelculas de los hermanos Lumire disfrutaron tanto los
reyes como los obreros. De hecho los Lumire y sus colaboradores in-
tentaron ganarse las casas reales. As en Espaa el cine sirvi para di-
vulgar la imagen de los soberanos a escala masiva, de un modo mu-
cho ms eficaz que las raras fotos que podan publicarse en revistas
ilustradas (17), que por otra parte eran caras.
Podemos decir que el pblico que asiste en este primer momento a
las sesiones de cine es probablemente ms variado que el que asiste,
en este mismo periodo de tiempo, al teatro. No tenemos datos del n-
mero de espectadores de uno y otro espectculo, pero hay varias ca-
ractersticas del cinematgrafo que nos llevan a pensar que probable-
mente hubo ms gente que pudo disfrutar de este nuevo invento. En
primer lugar las pelculas tienen un lenguaje universal que entra por
los ojos, que no necesita traduccin. Adems, es un lenguaje nuevo
para todos y que todos tienen que aprenderlo. La escasa duracin de
las pelculas, la simplicidad de sus argumentos y temtica las hace ac-
cesibles a todo el pblico: pequeos y grandes y, por si fuera poco, es
ms barato que el teatro.
Siempre se ha dicho que el cine era inicialmente un espectculo ba-
rato, y la verdad es que desde el primer momento ir al cine era mucho
ms econmico que ir al teatro. Hecho que se refleja en la primera se-
mana de proyecciones, cuando a los pocos das de su presentacin con
una representacin teatral reduce sus precios cuando luego se presen-
ta en solitario. En sus primeras apariciones, para su presentacin en
SANCHO EL SABIO
140
(18) La Libertad, 3 de febrero de 1898.
(19) La Libertad, 28 de julio de 1898.
(20) La Libertad, 9 de agosto de 1898. El precio de las entradas al cine en Vitoria fue muy
similar al de otras ciudades espaolas.
sociedad, el cinematgrafo, por lo menos en el caso de Vitoria, apro-
vech el pblico que ya tena el teatro para darse a conocer. Por eso
las primeras exhibiciones fueron en los entreactos de una obra teatral.
Pero despus de estas primeras exhibiciones, el cine se independiza y
sus pelculas se exhiben en solitario, con un descuento en el precio de
las entradas y la publicidad ya conseguida. Esta diferencia de precio
con el teatro no es slo al principio sino que se mantiene durante los
aos siguientes: Por ejemplo, gracias a la prensa podemos comparar
los precios del teatro y del cinematgrafo en 1898.
Precio del Teatro Circo para representaciones teatrales: Pal-
cos sin entradas 10 ptas. por abono y 12 diario. Proscenios sin
entrada 6, 8. Butaca con entrada: 150., 2. Silla de paseo con id.
125, 150. Delantera de anfiteatro sin id. 1, 125. Delantera de
galera 075, 1. Anfiteatro 1. Galera 075. Entrada a la locali-
dad 1. Nios y militares sin graduacin: 050. (18)
Y tambin los precios del Cinematgrafo CINEMA-
TGRAFO LUMIRE, Calle del Prado n 5, Vitoria. Sesiones
todos los das de siete de la noche en adelante. Entrada general
25 cntimos, id. de preferencia 50. Nios y militares sin gra-
duacin 15 cntimos (19)
La entrada ms barata para ver una representacin teatral (Galera
075) era ms cara que la ms cara del cinematgrafo (Entrada de pre-
ferencia 050). Es cierto que no eran dos funciones que se representa-
ban en el mismo local, pero s nos vale para comprobar que el cine,
por lo menos por el precio, es ms asequible que el teatro. Pero, como
veremos ms adelante, lo fue tambin por otras muchas razones. Ade-
ms, en ocasiones particulares, como son el final de las fiestas, las l-
timas exhibiciones, etc., los empresarios solan disminuir an ms el
precio de las entradas:
CINEMATGRAFO LUMIRE, Calle del Prado n 5, Vi-
toria. Sesiones todos los das de siete de la noche en adelante.
Entrada general 20 cntimos, id de preferencia 50, nios y mi-
litares sin graduacin 10 cntimos (20)
I. 3.Las pelculas exhibidas
Abordamos ahora el tema de las pelculas exhibidas durante este
primer periodo. Es uno de los temas ms interesantes y que apenas es-
t estudiado. El estudio del contenido de las pelculas proyectadas nos
pueden ayudar a responder a las siguientes preguntas: qu pelculas
141
(21) GUTIERREZ ESPADA, Luis, op. cit., pp. 164-165.
(22) Aunque como veremos ms adelante no ser uno de los tema ms desarrollados.
MONTERDE, Jos Enrique: La imagen negada. Representaciones de la clase obrera en
el cine. Textos Filmoteca, Valencia.
se vieron?, cul es la temtica de estas pelculas?, qu ideas o qu
visin del mundo transmitieron?, eran neutras?, influyeron en el
modo de pensar de las personas?, cmo reaccionaron los espectado-
res ante ellas?
En primer lugar vamos a analizar cmo eran las primeras pelculas
de los hermanos Lumire y despus estudiaremos las pelculas exhi-
bidas en Vitoria, describiendo y analizando la cantidad, la calidad y la
temtica de las cintas, para desarrollar cmo influyeron en la sociedad
vitoriana del momento, o qu aport el cine las pelculas a los vito-
rianos de finales del siglo XIX y principios del XX.
Las primeras pelculas realizadas por los Lumire eran sobre temas
cercanos y, a primera vista, inofensivos e intranscendentes porque to-
das eran un reflejo de lo que tenan ms a mano: la fbrica, la familia,
la finca, la estacin de tren, el jardn de su casa, la calle, el mar... Co-
mo bien dice Luis Gutirrez Espada: Las pelculas de los primeros
programas presentados por los Lumire mostraban imgenes absolu-
tamente normales y familiares para el espectador, sacadas de la vida
diaria de una ciudad o, a veces, de la vida campestre: La salida de
obreros de la fbrica Lumire, La llegada del tren a la estacin de Cio-
tat, Ria de nios, El desayuno del beb, Partida de naipes, La demo-
licin de un muro.... Eran escenas bien vulgares y simples, pero en
las que flotaba la realidad de la reproduccin fotogrfica. El realismo
era, en este primer momento sobre todo, la caracterstica dominante
en los filmes de los Lumire (21) y de sus imitadores. Pero dentro de
su vulgaridad son importantes porque nos reflejan un modo de vida,
el modo de vida de un empresario en este caso de los hermanos Lu-
mire, y por extensin gracias a la pelcula de la Salida de los obre -
ros de la fbrica podemos saber algo sobre cmo eran estos trabaja-
dores, cmo vestan etc. Es decir estas primeras pelculas son una
buena fuente para la historia de la vida cotidiana. Son tambin muy in-
teresantes los temas que seleccionan y los que descartan. Es cierto que
en la seleccin de los temas confluan muchas circunstancias, como la
cercana, la facilidad de su grabacin, el lugar... Pero no deja de ser
llamativo la cantidad de pelculas sobre el mar, la familia o el tren, que
nos hablan de tres temas como son: la naturaleza, la vida cotidiana y
la industrializacin (22). No obstante, tambin hay que destacar que lo
que buscaban sobre todo en estas pelculas era el movimiento, de mo-
do que la novedad del cinematgrafo se manifestara claramente en pe-
lculas donde la realidad se moviera delante de la cmara fija.
De todos modos, parece que el xito del cinematgrafo no se basa
en la atraccin de los temas de sus pelculas, aunque desde las prime-
SANCHO EL SABIO
142
(23) GUBERN, Romn. op. cit. Pag. 35 y FERRO, Marc. Cine e Historia. Gustavo Gili.
Barcelona, 1980. En este contexto se entiende la respuesta que dio Antoine Lumire a
George Melies cuando ste le manifest el deseo de comprarle el aparato despus de pre-
senciar la primera exhibicin en Pars: Amigo mo, dme usted las gracias. El aparato no
est en venta, afortunadamente para usted, pues le llevara a la ruina. Podr ser explotado
durante algn tiempo como curiosidad cientfica, pero fuera de esto, no tiene ningn por-
venir comercial Aunque no est clara su autenticidad explican bien la opinin que los her-
manos Lumire tuvieron del cinematgrafo.
ras exhibiciones, como ya veremos, el pblico prefiera unas a otras,
sino que lo novedoso e interesante es el cinematgrafo en s: el inven-
to por el cual se pueden obtener y proyectar fotografas animadas. Por
eso los hermanos Lumire no piensan en hacer negocio con su inven-
to es simplemente una curiosidad cientfica, por eso su deseo es
avanzar en la investigacin y no pretenden comercializarlo porque
piensan que es una curiosidad con escaso porvenir comercial (23).
Entonces, Cules fueron las pelculas proyectadas en Vitoria?,
Cuntas pelculas se estrenaron?, Fueron las mismas que se proyec-
taron en Pars, en Madrid o en Barcelona? Cunto tiempo tarda una
pelcula en estrenarse en Vitoria tras su estreno en Pars, Madrid o
Barcelona? Ya hemos visto que no tard mucho en llegar a esta pe-
quea ciudad del norte de Espaa el invento del cinematgrafo, pero
vamos a concretar ahora cmo lleg y qu ofreci al pblico vitoria-
no.
Empezaremos comentando una tabla con los datos que tenemos so-
bre la cantidad de pelculas estrenadas durante estos primeros aos.
Los datos (por escasez de las fuentes) son incompletos, ya que la pren-
sa (nuestra fuente principal) no refleja con exactitud las pelculas que
se proyectaron. De todos modos los datos recogidos nos pueden ser de
utilidad para explicar algn aspecto.
Cuadro 1
Ao Estrenos Reestrenos
1896 15 13
1897 52 74
1898 4 0
1899 10 6
Tras un primer vistazo de la tabla llama la atencin la desproporcin
de las pelculas proyectadas en los dos primeros aos con las de los
dos siguientes, cuando, como antes hemos visto, en todos los aos el
cinematgrafo se presenta durante 4 semanas. Adems, en 1899 sabe-
mos que el cinematgrafo proyect pelculas durante un largo periodo
de tiempo, tres semanas seguidas, lo que exigi una gran variedad de
ttulos para que el espectador no se aburriera y siguiera frecuentando
143
(24) El Diario de lava, 1 de febrero de 1899.
el local. Esta ausencia de noticias sobre el cinematgrafo pudo tener
varias causas: el escaso espacio del peridico para este tipo de noti-
cias, el hecho de que no fuese noticia una exhibicin cinematogrfica,
que los ttulos hubiesen perdido inters ya que slo se indicaba que
haba funcin de cinematgrafo, o que, probablemente, los ttulos de
las pelculas no fuesen el reclamo sino que fue el mismo invento (el
cinematgrafo) lo que interesaba. Aunque no queremos despreciar las
otras posibilidades que sin duda influyeron, nos inclinamos por esta
ltima porque, cuando se proyect alguna pelcula especial, s fue des-
tacada.
As las cosas, este cuadro es engaoso porque nos puede hacer pen-
sar que en 1897 se vieron ms pelculas que en 1899. Pero ciertamen-
te nos inclinamos a pensar lo contrario. Insistimos en que es un pro-
blema tpico del uso de la prensa como fuente, ya que la prensa
solamente destaca lo que es noticia. Por eso, pensamos que en 1899 se
vio mucho ms cine y ms variado que en 1897 y un comentario de la
prensa del momento nos ayuda a corroborar nuestra tesis. Ya que se-
gn la prensa, Jos Flores proyect durante una larga temporada y con
gran xito de pblico:
Nuestro querido amigo D. Jos Flores dueo del Cinemat-
grafo Lumiere que se exhibe en la calle Estacin nm. 47 nos
participa que maana jueves cambiar algunas vistas. Con este
motivo creemos aumentar la concurrencia en mayor nmero,
si cabe que la que ya acude diariamente al cinematgrafo de di-
cho Sr. Flores. (24)
De todos modos, para perpetuar este negocio era necesario que se
produjera un inters por el contenido de las pelculas, ya que, en caso
contrario, el pblico abandonara las salas. Este inters por los ttulos
de las pelculas se conseguir con el perfeccionamiento del cinemat-
grafo en la siguiente etapa, gracias en gran parte a George Melis.
Pero durante estos primeros aos los empresarios estuvieron obliga-
dos a la trashumancia porque no podan permitirse el lujo de conse-
guir todos los estrenos que haba en el mercado, ya que funcionaba el
sistema de venta de pelculas y no exista el alquiler, y por eso, a pe-
sar de que haba material ms que suficiente para ofrecer una gran va-
riedad de programas (ya los Lumire hicieron cerca de 350 pelculas
diferentes durante estos aos) los empresarios slo podan dar renta-
bilidad a la pelculas viajando mucho y ofreciendo repetidas veces el
mismo programa.
Cmo eran las pelculas estrenadas en Vitoria? Realmente una vez
estudiados los ttulos que se proyectaron en Vitoria durante estos pri-
meros aos concluimos que apenas variaron con los proyectados en
otras ciudades importantes, tanto espaolas como extranjeras. De he-
SANCHO EL SABIO
144
(25) Programa de la primera exhibicin en Pars segn Roman Gubern en Historia del
Cine. Editorial Lumen, Barcelona 1989.
(26) Este programa nos lo ofrece Jon Letamendi en su libro para las exhibiciones del 16
de junio de 1897 en Vitoria.
(27) Recogido en Juan Carlos de la Madrid en su libro Cinematgrafo y variets en
Asturias en el que recoge un programa tipo como puede ser el del 8 de agosto de 1897
que tambin tiene una composicin muy similar.
(28) GUTIRREZ ESPADA, Luis, op. cit. Pag. 161.
cho el programa de la primera exhibicin pblica del Cinematgrafo
fue muy similar al que ao y medio despus se proyect en Vitoria, o
en Oviedo. He aqu diferentes programas anunciados y proyectados en
Pars, Vitoria y Oviedo durante estos primeros aos.
La salida de los obreros de la fbrica Lumire, Ria de nios,
Los fosos de las Tullerias, La llegada del tren, El regimiento, El
herrero, Partida de naipes, Destruccin de las malas hierbas, La
demolicin de un muro, El mar (25)
Descarga de un navo, Derrumbamiento de una pared, Llega-
da de un tren, Baos de Diana, Salida de ciclistas y Desfile de
artillera al trote. (26)
Recreo infantil en un colegio de Pars, Carreras de sacos,
Asalto a una trinchera, Llegada de un tren, Ir por lana y salir
trasquilado, Llegada de un buque de vapor, Carnaval de Niza
(1897) y Desfile del regimiento de Ingenieros de Madrid en la
plaza de la Armera. (27)
Como podemos observar, las pelculas que nos muestran estos tres
programas son muy similares y de hecho en los tres se proyecta Lle -
gada de un tren que es para muchos (28) la pelcula ms representati-
va de este periodo que hicieron los Hermanos Lumire y que fue muy
imitada, por eso quiz no estemos hablando de la misma pelcula en
los tres casos, ya que se hicieron muchas copias e imitaciones. Tam-
bin encontramos varias pelculas con la misma temtica como: El
mar, Descarga de un navo, Baos de Diana y Llegada de un buque
de vapor que se centraban en el tema del mar y del puerto. Otras pe-
lculas que coinciden en temtica y casi en ttulo (es posible que sea
la misma pero con una traduccin diferente) fueron: Derrumbamien -
to de una pared y La demolicin de un muro. Todas estas pelculas tie-
nen los rasgos caractersticos de la factora de los hermanos Lumire:
de temtica banal, que causaron desde las primeras exhibiciones un
gran efecto en los espectadores all donde se proyectaron. Podemos
decir que en este primer momento se vieron en todas las ciudades las
mismas pelculas. El cine consigue as ser un elemento de unin entre
todos los pases occidentales, puesto que en todos ellos pudieron ver-
se las mismas pelculas del mismo modo. Unific tambin a todas las
clases sociales, ricos y pobres, aunque normalmente no en las mismas
sesiones y locales. En cualquier caso, numerosas pelculas fueron vis-
145
tas por los Reyes de Espaa y por los nios de un orfanato de una pe-
quea ciudad como Vitoria.
Gracias a la trashumancia del cine, este invento se difunde rapidsi-
mamente por el continente y, en cierta medida, rompe las fronteras en-
tre los diversos pases con su rapidez en la distribucin y con su len-
guaje universal, convirtindose as en un elemento de unin cultural,
por lo menos tiene las caractersticas para poder llegar a serlo en po-
co tiempo.
Veamos ahora el gnero de las pelculas ms vistas durante este pe-
riodo y cules fueron las de mayor xito durante estos primeros aos.
Hemos hecho una clasificacin de las pelculas teniendo en cuenta los
catlogos existentes y la opinin de la prensa sobre estas pelculas.
Cuadro 2
Tema/ao 1896 1897 1898 1899 Total
Cmicas 2 10 1 1 14
Dramas 2 2
Histricas 0
Locales 2 2
Del natural 12 31 2 8 53
Militares 5 1 6
Otras 1 1
Llama la atencin la poca variedad que encontramos en estas pri-
meras pelculas, apenas hay unas cuantas cmicas y un par de dramas.
Por lo tanto todava no se han desarrollado los gneros y casi todas las
pelculas son tomadas del natural y reflejan una situacin curiosa, in-
teresante o que expresa movimiento. Todava no se ha desarrollado ni
la argumentacin ni la composicin.
Aparte de la informacin que Letamendi nos da sobre la llegada del
cinematgrafo a Vitoria, pocos datos tenemos sobre estas primeras ex-
hibiciones cinematogrficas y de hecho hasta que no abandona Vito-
ria Jos Flores la prensa no menciona nada acerca de sus exhibiciones.
No obstante, esta ltima referencia de la prensa es muy interesante
porque nos anuncia la proyeccin de las primeras pelculas rodadas en
Vitoria. No quiero decir que sean las primeras que se realizaron (Le-
tamendi ha dado cuenta de varios rodajes anteriores), sino que son las
primeras que sabemos con certeza que se proyectaron realmente:
Maana domingo como despedida en la presente temporada
del bonito espectculo <Cinematgrafo Lumiere> y en obse-
quio al pblico que tanto le ha favorecido, nos dice nuestro
queridsimo amigo Jos Flores que adems de ser variado el
programa pondr diez vistas en vez de ocho que se daban en
cada sesin; volviendo poner entre ellas las de Vitoria peti-
cin de algunos seores. GROGRAMA (sic) 1 Corrida de ga-
SANCHO EL SABIO
146
(29) Diario de lava, 18 de febrero de 1899.
(30) Diario de lava, 9 de enero de 1899. Son muchas las personas que acuden al Caf
Caldern, presenciar las exhibiciones del <cinematgrafo Lumire>. Las vistas son pre-
sentadas con gran perfeccin, figurando entre ellas algunas tomadas en esta ciudad, por
los acreditados seores Moreno y Salinas y en las cuales se distinguen con toda claridad
varias personas muy conocidas en Vitoria. El espectculo resulta muy entretenido.
tos, 2 Ejercicios gimnsticos por los alumnos de la academia
del Seor Baraibar (Vitoria), 3 Ria de mujeres, 4 Recolec-
cin en frica, 5 Salida de misa de San Miguel (Vitoria), 6 Pi-
rmides de Egipto, 8 (sic) Balneario de Diana, 9 Plaza de la
Concordia (Pars), 10 Baile des Sablaisses. (29)
En primer lugar comprobamos que la exhibicin cinematogrfica
tiene cierto xito: en obsequio al pblico que tanto le ha favorecido.
Por la cita tambin sabemos que las pelculas proyectadas sobre Vito-
ria son reposiciones (volviendo poner entre ellas las de Vitoria),
pero no podemos afirmar cundo las proyect por primera vez ni si s-
tas eran las nicas que tena. Por otras citas sabemos que Flores esta-
ba proyectando desde finales de enero y es posible, que se hubiesen
estrenado entonces. No obstante, la prensa nos habla tambin de unas
cintas grabadas por Antonio Salinas y Eduardo Moreno, sin mencio-
nar sus ttulos, que se proyectaron con cierto xito en el Caf Calde-
rn durante el mes de enero de 1899, en las cuales la gente poda re-
conocer a gente famosa de la ciudad: Y en las cuales se distinguen
con toda claridad varias personas muy conocidas en Vitoria. El espec-
tculo resulta muy entretenido (30).
Por los datos que tenemos no sabemos si estamos hablando de las
mismas pelculas o de otras distintas, aunque como se proyectaron por
gente distinta (Salinas y Moreno y Flores) y en locales diferentes (Ca-
f Caldern y Calle Estacin n 37) pensamos que podemos estar ha-
blando de pelculas diferentes, aunque es curiosa la coincidencia de
fechas.
De todos modos, podemos decir que, teniendo en cuenta que por
lo que sabemos no se proyectaba cine desde junio de 1898, las pri-
meras exhibiciones de pelculas vitorianas se dieron en enero de 1899,
por Salinas y Moreno. No obstante, los primeros ttulos que conoce-
mos que se proyectaron fueron: Ejercicios gimnsticos por los alum -
nos de la academia del Seor Baraibar (Vitoria) y Salida de misa de
San Miguel (Vitoria), de Jos Flores.
Salvo excepciones como stas, casi todas las pelculas estrenadas
durante estos primeros aos fueron de los hermanos Lumire, o por lo
menos realizadas por alguno de sus aparatos, y todas como ya hemos
dicho muchas fueron imitaciones tienen las caractersticas propias de
las pelculas de los Lumire. Destacan sobre todo las pelculas deno-
minadas del natural o documentales. Este fue el gnero ms pro-
yectado en Vitoria durante estos primeros aos (ver tabla, concreta-
147 (31) El Anunciador Vitoriano, 14 de junio de 1897.
mente ms de la mitad de las pelculas realizadas) y este gnero se
puede dividir en varios subgneros: turstico, vida cotidiana, socio
cultural... Estas fueron tambin las pelculas ms aplaudidas en las
exhibiciones.
Como las pelculas tenan una duracin de entre 1 y 3 minutos se
agrupaban en programas de 8 a 10 pelculas, la duracin de estos fue
de en torno a los 30 45 minutos. Entre las pelculas proyectadas des-
taca sobre todas Llegada de un tren, estrenada el 1 de noviembre de
1896 y que, cuando se volvi a poner en 1897 (31), el pblico recla-
m su reposicin, aunque probablemente se trataba de otra pelcula di-
ferente a la primera con la que comparta el ttulo. Se estrenaron tam-
bin varias pelculas que podamos denominar de cultura popular,
como fueron todas las relacionadas con las corridas de toros: Corrida
de toros, Llegada de Mazzantini a la plaza de toros, Primera suerte de
una corrida de toros, Llegada de Mazzantini con su cuadrilla a la pla -
za, que reflejaban la importancia de las corridas de toros a principios
de siglo. Es interesante comprobar que el primer nombre propio que
aparece en una pelcula fuera el del famoso torero Mazzantini y el de
su colega Guerrita. Ir a los toros era caro y podemos decir que el ci-
nematgrafo consigue acercar a un pblico ms amplio este espect-
culo. Otro subgnero puede denominarse turstico, fueron pelculas
que les acercaron a otros lugares reales y que tenan importancia por
sus edificios etc. Algunos ttulos de este primer momento son: Plaza
de la pera en Pars, Palomas en la plaza de San Marcos, Las Pir -
mides de Egipto, Recoleccin en frica que acercaban al espectador
las maravillas del continente africano. Tambin se estrenaron las fa-
mosas comedias, como la divertida secuencia de El jardinero rega -
do (Larroseur arros), interpretado, segn nos dice Gubern, por el jar-
dinero de la finca de los Lumire, que con la manguera se pona
perdido.
Las pelculas que se proyectaban eran muy simples. En ellas se re-
presentaba el movimiento, tanto de personas como de animales o co-
sas. Apenas duraban unos minutos, pero eran suficientes para arran-
car los aplausos del pblico. Los ttulos ms famosos de esta primera
temporada fueron Llegada de un tren, que se repiti a peticin del
pblico varias veces y Plaza de la pera de Pars que adems del
movimiento muestra al pblico una de las plazas ms famosas de
Francia. Con estas pelculas pretenden mostrar el movimiento, en el
primer caso de un tren que se acerca y para en una estacin de la que
se apean los pasajeros y en la otra los ciudadanos que pasean por las
calles parisinas. En cualquier caso lo importante es que estas pelcu-
las muestren el movimiento ya sea de personas, animales o cosas.
SANCHO EL SABIO
148
(32) GONZALEZ LPEZ, Palmira. En MADRID, Juan Carlos. Op. cit. Tambin vimos
en el anterior captulo cmo otros autores postulaban una primera fase hasta a 1902.
(33) Gaceta Municipal de Vitoria-Gasteiz, 28 de octubre de 1995, pag. VIII.
Podemos decir que para 1900 el cinematgrafo ya ha viajado por to-
da la pennsula y ya es conocido por todos. As concluye la primera
fase de la implantacin del fenmeno cinematogrfico que se resume
en la necesidad de darse a conocer. Por lo tanto ahora, una vez pre-
sentado, tiene que mostrar algo ms, mejorar para mantener la ilusin
creada en los espectadores. Como veremos en el siguiente captulo, el
cinematgrafo superar esta primera crisis ofreciendo nuevos gneros
y una mayor variedad de pelculas, que buscaban la diversin de los
espectadores.
II. 1.Periodos de exhibicin
Tras la fase de presentacin (1896-1900) entramos en una fase de
consolidacin de los periodos y de unas proyecciones ms duraderas.
Es cierto que hay autores que extienden el periodo de presentacin
hasta 1904 (32) pero nosotros pensamos que en el caso de la exhibi-
cin en Vitoria se puede dividir en dos periodos ms pequeos. En el
anexo aparecen los periodos de exhibicin entre 1901-1904 y al com-
pararlos con los del anterior periodo (1896-1900) veremos que hay un
cambio significativo aunque no muy llamativo. En el anterior periodo
vimos como los empresarios aprovecharon sobre todo los momentos
festivos de Navidad y de verano (coincidiendo con las fiestas de la
Virgen Blanca y utilizando el circuito ferial) para proyectar sus cintas
y tambin observamos que exhibieron pelculas con ocasin de diver-
sos das festivos a lo largo del ao.
Ahora veremos que bsicamente se mantienen estos periodos, aun-
que poco a poco aumentan los das de exhibicin y el nmero de lo-
cales que proyectaron simultneamente, como en 1901 y 1904 que lle-
garon a coincidir tres empresarios proyectando al mismo tiempo.
Podemos decir que se ha dado un paso para llegar a la consolidacin
del cinematgrafo como un espectculo conocido y esperado. Cono-
cido por los vitorianos durante la fase anterior, y esperado porque no
se presenta a menudo. En este periodo encontramos tambin compe-
tencia entre los diferentes empresarios que trabajaron en Vitoria ya
que hubo momentos en los que proyectaron hasta tres empresarios di-
ferentes al mismo tiempo.
Durante este periodo (1901-1904) vemos tambin como hay un au-
mento en la cantidad de salas que proyectaban y en los periodos, que
cada vez fueron ms largos. De todos modos, a pesar de lo que algu-
nos han dicho (33), todava no se puede decir que hubiera cinemat-
grafo todos los das. De hecho, cuando sealamos que durante una se-
II. EXHIBICIONES
C I N E M ATO G R F I C A S
ENTRE 1901 Y 1904
149
(34) Cfr. La Libertad, 7 de agosto de 1901.
(35) Heraldo Alavs, 23 de julio de 1902 Esta noche se estrenar en el Cinematgrafo
Farrusini, instalado en el campo de las Brgidas, un grandioso cuadro titulado Maniobras
militares por los ejrcitos internacionales. O Heraldo Alavs , 31 de julio de 1902
Despus, ya lo saben ustedes, tiene sus reales Farrusini, bastante conocido en Vitoria para
que diga nada de l.
(36) Heraldo Alavs, 14 de julio de 1904. Cinematgrafo parisin titulado Royal
Cinematographe. Su propietario, M. Amede Brisac presentar pelculas muy notables,
con programas dignos de los vitorianos.
(37) La Libertad, 22 de agosto de 1904. Se crea el da de moda (viernes) en el Teatro
Circo y proyectan: Ejercicios de bomberos, Gran feria en Londres con tos vivos, Fuga de
una aldeana en coche.
mana hubo proyecciones no queremos decir que hubiera proyecciones
durante toda la semana, sino nicamente durante los fines de semana
(de viernes a domingo) aunque durante las fiestas de la Blanca s fue
ms corriente que proyectaran todos los das.
Observando el anexo vemos como en el periodo 1901-1904 se con-
solid la proyeccin de cinematgrafo en torno a las fiestas de la Vir-
gen Blanca (del 4 al 9 de agosto) con numerosas proyecciones cada
ao, mientras que se abandonaron, por el momento, las proyecciones
durante el periodo navideo que tanto xito tuvieron en el periodo an-
terior.
Durante las fiestas de agosto vemos que ya en 1901 coincidieron,
por primera vez en Vitoria, tres locales proyectando pelculas simult-
neamente: El Palacio de Proyecciones que volvera los dos aos si-
guientes (1902 y 1903), El Mentirn que era un bar que haca esqui-
na en la cntrica Plaza de la Virgen Blanca, y un cinematgrafo
pblico que proyect en la plaza Vieja un da una exhibicin al aire li-
bre y gratis de cinematgrafo el 6 de agosto de 1901 (34). Fue la pri-
mera vez que proyectaron ms de dos empresarios al mismo tiempo,
hecho que se repetira en 1904. Al ao siguiente, en 1902, proyectaron
pelculas en dos importantes barracas: el ya citado Palacio de Proyec -
ciones y la gran barraca del conocido seor Farrusini (35). Un ao
despus, en 1903, estuvieron el Palacio de Proyecciones y otras ba-
rracas que no sabemos sus nombres. Por ltimo, en 1904 en el Teatro
Circo se proyect cinematgrafo desde la segunda semana de julio
hasta finales de agosto, adems el Palacio de la Magiaexhibi sus pe-
lculas durante la semana de fiestas y otras barracas como la del pari-
sino M. Amede Brisac (36) proyectaron durante una semana ms.
A finales de agosto en el Teatro Circo y como novedad en Vitoria,
se design el viernes como da de moda (37). El da de moda era un
da en el que las sesiones eran ms baratas. En este primer caso docu-
mentado se introdujo tras las fiestas para conseguir aumentar el p-
blico a las proyecciones del Teatro Circo, que llevaba varias semanas
exhibiendo, por eso, probablemente, no tuviera mucho pblico ya que
los vitorianos llevaban muchas horas delante de las pantallas.
SANCHO EL SABIO
150
(38) La Libertad, 7 de agosto de 1903.
(39) La Libertad, 14 de junio de 1902.
(41) Heraldo Alavs, 30 de marzo de 1901.
Estas exhibiciones en las barracas tuvieron tambin alguna contra-
riedad, como la que recogi la prensa en 1903 y aunque, como vemos,
no preocupa demasiado porque el espectculo era bueno, desde ahora
los empresarios lo tendran ms en cuenta:
Por cierto, que sea dicho entre parntesis, en los cinemat-
grafos y efecto de la poca ventilacin, no se puede estar de ca-
lor, pero eso es pecata minuta para el que busca de entreteni-
miento. (38)
Es interesante tambin comentar algo referente al horario de las pro-
yecciones durante el periodo estival. La prensa recoge avisos de los
empresarios diciendo que adelantaran la primera sesin de cinemat-
grafo si el tiempo fuese malo, mientras que la mantendran a su hora
si el da fuera soleado.
Maana, despedida de los cinematgrafos Si el da es lluvio-
so darn principio las sesiones las cuatro. (39) Si el tiempo es
bueno, la primera se efectuar las siete (40).
Era una medida lgica ya que teniendo en cuenta el calor que haca
en las salas, era ms apetecible dar un paseo aprovechando el buen
tiempo... por lo que pareci recomendable que las sesiones empezaran
un poco ms tarde, pero si el tiempo era malo la gente no tena otro
plan alternativo diferente a quedarse en casa.
Una de las novedades fue que, como ya hemos dicho, se proyect,
por primera vez con ocasin de las fiestas, cinematgrafo pblico gra-
tis en la plaza Vieja. Esta fue una experiencia que se convirti en casi
habitual unos aos ms tarde. La prensa diaria recogi cmo fue la
gestacin de este proyecto.
En marzo empezaron las primeras gestiones que fueron celebradas
por la prensa en estos trminos:
Se dice que el digno presidente de la comisin de festejos es-
t en tratos con el propietario del magnfico Cinebigrafo que
estos das se exhibi en el Principal, para que d sesiones gra-
tuitas en la plaza Vieja durante las prximas fiestas de la Blan-
ca. Nos parece muy acertada la idea y por ello felicitamos al Sr.
Junguito. (41)
Pocos meses despus la prensa confirm la noticia:
Los (das) que prometen ser alegres son los de fiestas. En una
de las noches de aquellas, la ltima, probablemente, se exhibi-
r en la plaza Vieja un hermoso cinematgrafo que no hay que
decir lo que ser admirado!. (42)
151
(43) La Libertad, 7 de agosto de 1901.
(44) Heraldo Alavs, 26 de noviembre de 1902.
(45) La Libertad, 7 de diciembre de 1902. La empresa del cinematgrafo que se exhibe
en el Principal nos comunica que hoy y maana regir en la sala el nuevo sistema de cale-
faccin en obsequio del pblico. Es una buena idea que los espectadores han de agrade-
cer.
A pesar de las grandes expectativas con las que lleg este primer
ao, el xito no fue pleno porque, por falta de experiencia, se come-
tieron varios errores que resalt la prensa al da siguiente.
Primero, los intermedios que fueron excesivamente largos y, en se-
gundo lugar, la falta de sillas para que la gente se sentara y observara
mejor el espectculo.
Pudo resultar mejor, sin que esto quiera decir que el espect-
culo no agradara. Pero una hora, larga de talle, pie firme con
la cabeza estirada, y acacias y Kiosko por delante es mucha
traoa(sic). Los nmeros fueron bonitos y resultaron bien, pero
los intermedios un poco pesados. Si la fiesta se repite hay que
evitar esto. (43)
Parece que se tom nota porque durante los siguientes aos no se
ofert y cuando, varios aos ms tarde se vuelve a proyectar (como
veremos en el prximo captulo) no aparecieron quejas en este senti-
do.
Como hemos visto, durante este periodo no aprovecharon para pro-
yectar durante las vacaciones de Navidad e incluso, en 1902, Farrusi-
ni, que estaba proyectando sus pelculas en el Teatro Principal desde
finales de noviembre (44), dej de proyectar justo antes de las fiestas
de Navidad. Pero no sabemos a qu ciudad se fue, simplemente sabe-
mos que vena de Burgos.
Pocos das antes de su salida a otras tierras anunciaron en la prensa
que iban a poner a funcionar la calefaccin a cargo del conocido em-
presario (45). Este hecho hizo que la exhibicin fuera menos rentable
y pudo ser una de las causas que le llevaron a otra localidad ms gran-
de. No obstante, hay que decir que llevaba ya tres semanas seguidas
proyectando y que probablemente los vitorianos ya habran visto gran
parte de su coleccin.
De todos modos, a pesar de que se perdieron las exhibiciones en tor-
no a las Navidades, los das de cinematgrafo por ao crecieron mu-
cho, ya que aumentan durante el primer trimestre. La causa de este
descenso de proyecciones durante el periodo navideo pudo ser que
era ms caro proyectar durante este periodo a causa del fro y que pre-
firieran ir a una ciudad con mayor nmero de habitantes, es decir con
ms posibilidades de dar rentabilidad a las sesiones. Aunque lo ms
probable es que, como las fechas de Navidad coinciden en todos los
lugares, los empresarios buscaban ciudades ms grandes para ofrecer
su espectculo, mientras que durante los periodos festivos del verano
SANCHO EL SABIO
152
(46) La Libertad, 24 de marzo de 1901.
(47) Heraldo Alavs, 8 de febrero de 1901.
(48) Heraldo Alavs, 21 de febrero de 1901.
(49) La Libertad, 30 de mayo de 1901. La prxima semana (...) se exhibir tambin el
magnfico Cinebigrafo que tanto gust en cuaresma
(50) Durante dos semanas antes del estreno aparece en el peridico un letrero que dice
Juana de Arco sin ms explicaciones.
las fechas varan segn las ciudades y muchas veces eran fiestas que
se empalmaban unas con otras.
Ya slo nos queda analizar los periodos largos de exhibicin que hu-
bo durante el ao. Ya desde 1901 hubo proyecciones durante cinco se-
manas de marzo y abril en la calle Florida, coincidiendo con los das
de carnaval, e incluso, durante dos semanas, coincidieron dos cine-
matgrafos exponiendo sus diferentes pelculas. En esta ocasin el ci-
nematgrafo vino de Gipuzkoa y se anunci confirmando la gran fa-
ma que tena y que traa pelculas en colores.
Es probable que en breve se exhiba en el Teatro Principal un
excelente Cinebigrafo que est haciendo en Guipzcoa una
larga y provechosa campaa. Cuenta con numerosas vistas, la
mayor parte de ellas en colores. (46)
De todos modos es ms interesante y anterior otro anuncio muy si-
milar en su contenido en el otro peridico de la ciudad que deca:
Segn tenemos entendido, en pasando las fiestas prximas
de carnavales, se traer al escenario del elegante y favorecido
Teatro Principal, un magnfico cinematgrafo, de grandes di-
mensiones y perfeccionamientos, y el mejor sin duda, de los
aparatos de esta clase, admirado hasta ahora en Espaa. Todas
o casi todas las vistas del citado cinematgrafo, son de colores.
(47)
Como despus de los carnavales viene la cuaresma, que es un pe-
riodo de preparacin para la semana santa, a los pocos das ese mis-
mo peridico recogi el sentir de un sector de la poblacin, pidiendo
que durante ese periodo no se proyectase ni estrenase ninguna pelcu-
la u obra de teatro en el Teatro Principal.
Aunque despus si puede colocar una Zarzuela. As es de es-
perar de este catlico pueblo. (48)
Finalmente, por otras citas posteriores pensamos que se dieron al-
gunas proyecciones en este periodo porque, aunque no sabemos a cul
se refiere, la prensa dijo que en junio se exhibi el magnfico cine-
matgrafo que tanto gust en cuaresma (49).
Probablemente durante varias semanas coincidi con otro magnfi-
co cinematgrafo instalado en un local de la cntrica calle Florida. que
vino precedido del anunci de una pelcula: Juana de Arco (50), fue la
primera vez que se anunci antes una pelcula que el cinematgrafo.
A pesar de la novedad permaneci pocos das en la ciudad (en con-
traste con el tiempo que exhibi el Teatro Principal). Esta gran nove-
153
(51) Heraldo Alavs, 22 de marzo de 1901. Continua llamando la atencin el magnfico
cinematgrafo instalado en la calle Florida N 13. La notable vista de Juana de Arco, divi-
dida en doce cuadros, es de un efecto sorprendente. Medias entradas 15 cntimos.
Permanecer breves das.
(53) Heraldo Alavs 16 de enero de 1902. El subrayado es nuestro.
(54) Heraldo Alavs, 26 de noviembre de 1902.
dad no influy en los precios que siguieron tan baratos como siempre
(51).
Realmente estamos ante una situacin excepcional: varios cinema-
tgrafos funcionando. De hecho a la prensa no se le pas desapercibi-
do y lo coment:
Celebrando con discursos y msica la fiesta del rbol, el ci-
nematgrafo exponiendo episodios de la vida de Juana de Ar-
co de manera hermosa y artstica... y luego decimos, que aqu
se muere de tedio la persona que sea por naturaleza algo alegre.
(52)
Al ao siguiente, en 1902, tenemos que en la plaza Nueva el seor
Flores proyect desde enero hasta la primera semana de marzo. Es el
periodo ms largo hasta el momento. Adems durante varias semanas
proyect pelculas todos los das a ltima hora:
El dueo del entretenido y culto espectculo de cinemat-
grafo, establecido en la Plaza Nueva nm. 5, ha acordado cele-
brar desde hoy sesiones diarias al anochecer, los precios de
costumbre. (53)
Este largo periodo, sumado al que a finales de ao ofreci Farrusi-
ni en el Teatro Principal desde finales de noviembre hasta la tercera
semana de diciembre, hizo que durante este ao slo hubiese cuatro
meses en los que no se exhibieron pelculas (abril, mayo, septiembre
y octubre).
Las proyecciones que Farrusini dio a finales de noviembre vinieron
precedidas de varios anuncios en la prensa del momento y destacaron
sobre todo la gran coleccin de vistas con una gran variedad de ttu-
los y lo reducido de los precios.
Teatro Principal. Cinematgrafo. El sbado 29 de los co-
rrientes comienzan en el Teatro Principal, las sesiones del ci-
nematgrafo Farrusini, que tiene en su coleccin preciosas vis-
tas, que de segura agradarn al pblico. El cinematgrafo se
exhibe actualmente en Burgos, con gran xito, pues las sesio-
nes se cuentan por llenos. Entre las vistas con que cuenta po-
demos citar las siguientes: Caras y caretos, Caballera pasan -
do un torrente, Los partidos turnantes, En la inauguracin de
la estatua de Humberto I (Roma), Entierro de la Reina Victo -
ria de Inglaterra, Un fantstico viaje a la luna. Segunda y
cuarta. La reina de los aires, Tal para cual y El huevo prodi -
gioso. Los precios, segn hemos odo sern econmicos. (54)
SANCHO EL SABIO
154
(55) Heraldo Alavs, 5 de junio de 1902. Respecto al cinematgrafo que se est exhi-
biendo actualmente en San Sebastin, no hay, por ahora, absolutamente nada de su pre-
sentacin en nuestro Teatro Principal., La Libertad, 6 de junio de 1902. Tambin quiere
rectificarnos el Heraldo otra noticia que dbamos de la prxima exhibicin de un magn-
fico Cinematgrafo. Bueno; pues puede qu el aparato no venga por aqu, como no ha
venido Garca Ortega, y lo esperbamos, pero nosotros tenemos una carta en que se nos
anuncia que el Cinematgrafo de referencia vendr a Vitoria. Y exhibe preciossimos
panoramas de los santos lugares. Quiere ms el planchista?. La Libertad, 7 de junio de
1902. Tambin quiere rectificarnos el Heraldo otra noticia que dbamos de la prxima
exhibicin de un magnfico Cinematgrafo. Bueno; pues puede qu el aparato no venga
por aqu, como no ha venido Garca Ortega, y lo esperbamos, pero nosotros tenemos una
carta en que se nos anuncia que el Cinematgrafo de referencia vendr a Vitoria. Y exhi-
be preciossimos panoramas de los santos lugares. Quiere ms el planchista?.
(56) La Libertad, 7 de junio de 1902 HERALDINAS. Otra vuelta de la veleta. El Heraldo
del jueves... Respecto al Cinematgrafo que se est exhibiendo en San Sebastin, no hay,
por ahora, absolutamente nada de su presentacin en nuestro Teatro Principal. El Heraldo
de ayer, viernes... Da la noticia de la venida del cinematgrafo. Hermano, cualquiera le
cree usted nada.
Pero de este ao lo ms destacable fue un suceso curioso ocurrido
en junio de 1902 relacionado con el anuncio en La Libertad de unas
proyecciones que El Heraldo Alavs desminti categricamente. Con
estas premisas se produjo un dilogo diario entre ambos peridicos
(55). Finalmente las exhibiciones se celebraron y La Libertad gan el
pulso y aprovech este fallo para atacar sin piedad a la competencia
(56).
A nosotros nos interesa por dos motivos: el primero para mostrar la
competencia existente entre ambos peridicos y, sobre todo, por la
gran cantidad de informacin que de estas exhibiciones nos dio La Li -
bertad. Parece que La Libertad decidi hacer un gran seguimiento de
las proyecciones para recordar que El Heraldo Alavs las haba des-
mentido.
Por otro lado, 1903 fue el peor ao para la exhibicin cinematogr-
fica en Vitoria. Slo se proyectaron durante las fiestas de la Blanca y
durante las tres primeras semanas de octubre. Es decir no hubo cine
en nueve de los doce meses del ao. De todos modos, las exhibiciones
de febrero vinieron anunciadas por la prensa, destacando que era un
empresario extranjero y que traa varias pelculas de actualidad sobre
el Vaticano, adems de otras novedades:
En breve llegar a Vitoria procedente del extranjero, Mr. Par-
deau, el que se detendr entre nosotros y nos dar unas sesio-
nes de Cinematgrafo en un Teatro, exhibiendo las ltimas no-
vedades que se han proyectado en el extranjero y que han
obtenido un ruidoso xito. Piensa darnos conocer las intere-
santes pelculas Un viaje a Roma en las que se exhiben los
principales monumentos de la Ciudad Eterna y de las que for-
ma parte como principal las Vaticanas autnticas en las que
se ve a S.S. Len XIII dando la bendicin Papal, sus ltimos
momentos y el advenimiento de nuevo Papa Po X; adems la
155
(57) La Libertad, 20 de febrero de 1903.
(58) La Libertad, 28 de septiembre de 1903. El subrayado es nuestro.
(59) Heraldo Alavs, 6 de octubre de 1903..
(60) Heraldo Alavs, 26 de septiembre de 1901. La empresa del Teatro Circo, segn cos-
tumbre establecida otros aos, ha acordado dar comienzo la temporada de baile el pr-
ximo domingo.
(61) Heraldo Alavs, 4 de febrero de 1901. Tampoco tenemos organizado todava nues-
tro Saln, donde se exhibirn proyecciones fijas y de cinematgrafo con otras noveda-
des que tenemos en estudio. (...) en tales distracciones han de disfrutar gratis los subs-
criptores y compradores del Heraldo Alavs.
(62) Heraldo Alavs, 28 de enero de 1901. Siempre nuestro criterio ha sido que Vitoria
es poco pueblo, para sostener dos teatros a la vez..
Caza furtiva de conejos que ha obtenido colosal xito y otras
novedades. (57)
Los anuncios de las proyecciones de octubre de 1903 confirman que
no fue un buen ao para el disfrute del cine y de otros espectculos ya
que la prensa recogi con gran ilusin su anuncio destacando que las
tardes estaban siendo bastante aburridas.
Anoche nos dijeron en el Teatro Circo que en breve se exhi-
bir en dicho coliseo un magnfico Lumire con pelculas de
extraordinaria novedad; nos alegraramos que se conf irmase la
noticia que hoy adelantamos a nuestros lectores, porque ahora
principiaban hacerse largas las noches y en el Circo se pasa-
r distrada la velada. (58)
Poco despus anunciaron ya las proyecciones del Cinematgrafo
Caumel definiendo el espectculo de ameno, culto y divertido.
El prximo jueves se verificar en este coliseo otra serie de
exhibiciones por el ameno, culto y entretenido Cinematgrafo
Caumel, cuya claridad y naturales movimientos, pudo apreciar
el pblico en las noches del sbado y domingos ltimos. (59)
Por ltimo, en 1904 hubo proyecciones desde finales de marzo has-
ta principios de abril, y durante la primera semana de diciembre (sin
contar las tradicionales del verano). En total, siete meses sin actividad
cinematogrfica.
De todo lo visto podemos concluir que se ha consolidado plena-
mente las exhibiciones durante el verano, tambin vemos que la exhi-
bicin cinematogrfica tiene cada vez un mayor espacio en el plan fes-
tivo del ao, similar al hueco que, segn la prensa, tuvo el baile
cuando llegaba el otoo (60). De hecho en febrero de 1901 Heraldo
Alavs dijo que estaba preparando un Saln para celebrar proyec-
ciones de las que podran disfrutar gratis los subscriptores del peri-
dico (61). Finalmente por causas que desconocemos este proyecto no
se llev a cabo, pero no deja de ser seal del aprecio general del cine-
matgrafo por la sociedad. A pesar de que vemos como en ocasiones
proyectan hasta tres locales al mismo tiempo, creo (como ya indic la
prensa del momento) que todava es pronto para que funciones dos te-
atros simultneos (62). De hecho todava no estaba tan desarrollado
SANCHO EL SABIO
156
(63) Heraldo Alavs, 12 de agosto de 1901. Pasando de la temperatura ardorosa la hela-
da, cambiando con la rapidez del cinematgrafo del calor africano al fro de Siberia...
(64) FERRO, Marc. Cine e historia. Gustavo Gili, Barcelona, 1980.
como para mantener un espectculo durante todo el ao, como vere-
mos claramente al estudiar las pelculas exhibidas y al analizar el p-
blico.
Concluyendo, tenemos una presencia del cinematgrafo que au-
menta respecto al anterior periodo. Con una clara consolidacin de las
exhibiciones durante el periodo festivo del verano y una mayor dura-
cin de los periodos de exhibicin durante el ao que en ocasiones se
acerca a varias exhibiciones por semana.
Fruto de esta penetracin en la sociedad es el uso del trmino ci-
nematgrafo como sinnimo de rapidez en algunos artculos de la
prensa en 1901 (63), que nos lleva a pensar que ya era un fenmeno
perfectamente conocido y asimilado por la sociedad vitoriana de prin-
cipios del siglo XX.
II. 2. El pblico del cinematgrafo
As como en el anterior periodo apenas contbamos con datos o in-
formacin sobre la supuesta variedad del espectador de cine que acu-
da a una proyeccin, en este periodo contamos con datos suficientes
para mostrar lo que antes era slo una hiptesis. La prensa, en los ar-
tculos en los que comentaba las exhibiciones realizadas, no se olvid
de qu tipo de gente presenciaba el espectculo. En primer lugar, ana-
lizaremos los comentarios sobre la asistencia: si fue numerosa o no, y
luego abordaremos los diferentes grupos sociales que acudieron a las
exhibiciones cinematogrficas. Intentaremos demostrar que el cine
fue un espectculo del que disfrutaron todas las clases sociales, por lo
menos en este primer momento, en contra lo que se pensaba habitual-
mente de que las clases ilustres consideraban al cine como una m-
quina de embrutecimiento y de disolucin, un pasatiempo de analfa-
betos, de mseras criaturas engaadas por su trabajo (64).
Ir al cine fue una de las formas que tuvo el ciudadano de descansar,
de pasar un rato agradable, viendo situaciones increbles y divertidas
en las pelculas. Como ejemplo ponemos este comentario del ambien-
te festivo del que se disfrutaba en torno a las barracas cinematogrfi-
cas que recogi la prensa en 1902.
En broma Adelante, seores, adelante!! Pasen ustedes
presenciar el espectculo ms grandioso del siglo. Catstrofes
espantosas, choques de trenes, crmenes, suicidios, cuatro mil
muertos... todo por quince cntimos. Adelante, seores, ade-
lante!! En este mismo instante va dar principio la funcin...
Pasen ustedes, adelante... (Chin, chin, pum, pum, pum) Ca-
157
(65) Heraldo Alavs, 26 de julio de 1902.
(66) La Libertad, 31 de marzo de 1901. El subrayado es nuestro.
(67) La Libertad, 1 de abril de 1901. El subrayado es nuestro.
(68) La Libertad, 31 de marzo de 1901. El subrayado es nuestro.
(70) Heraldo Alavs, 21 de enero de 1902.
(71) La Libertad, 7 de enero de 1902.
balleros!! Ahora, ahora, ahora es el momento oportuno. Vayan,
vayan pasando... (...) Dicho campo se ve desde hace noches
muy concurrido, hacindonos recordar los das de jolgorio que
se avecinan. (...) La instalacin de varios tos ms o menos vi-
vos... el cinematgrafo Farrusini con sus emocionantes pelcu-
las... son suficiente atractivos para que el pblico acuda aque-
llos lugares. (65)
Por la prensa, encontramos abundantes referencias en todos estos
aos, sabemos que a estas exhibiciones acuda una gran cantidad de
pblico:
A cada sesin, la concurrencia era ms numerosa y tan satis-
fechsimo sali el pblico. (66) Teatro Principal. Llenos rebo-
santes. Al slo anuncio que el Cinebigrafo se exhibiera slo
ayer, el pblico acudi en tan gran nmero que hubo necesidad
de organizar una seccin las once de la noche que se vio muy
concurrida. (67) Justificadsima era la expectacin que haba
despertado la venida del Cinebigrafo Lumire que anoche se
present en el Principal. A cada sesin, la concurrencia era ms
numerosa y tan satisfechsimo sali el pblico que no es nada
difcil aventurar que hoy desfilar por el Teatro Principal Vito-
ria entero: sin excepcin. (68) En las tres sesiones hubo mucha
concurrencia, pero en la segunda y la tercera hubo dos verda-
deros entradones. Todas las pelculas fueron muy celebradas;
pues como ya hemos dicho el cinematgrafo es muy notable.
(69) Verdaderos llenos en el saln de exhibiciones del cinema-
tgrafo del seor Flores. (70) El Sr. Flores ha hecho estos das
un bonito negocio con su cinematgrafo instalado en el nme-
ro 5 de la Plaza Nueva pues casi todos las secciones se vieron
llenas. (71) Realmente no cabe pedir ms que lo que en el co-
liseo de la ciudad se ofrece estos das, y como carecemos de
otras diversiones, all ir poco a poco, todo Vitoria. (72)
Efectivamente, slo hemos encontrado un caso en el que la prensa
nos reflejara el efecto contrario. Fue, realmente, un caso aislado y su-
cedi porque se present un programa que ya era conocido por la ma-
yora del pblico. Sucedi en junio de 1901. Como cada vez que lle-
gaba el cinematgrafo la prensa lo anuncia y le augura tambin un
SANCHO EL SABIO
158
(73) Heraldo Alavs, 5 de febrero de 1902. Es muy probable que en breve se exhiba en
el Teatro Principal de nuestra ciudad un Cinematgrafo que en San Sebastin est hacien-
do realmente furor. Ah se cuentan por llenos las funciones y todos convienen en que aquel
aparato es el ms perfecto que en Espaa se ha presentado y la ltima palabra de tan curio-
ssimo y til invento.
(74) Heraldo Alavs, 10 de junio de 1901. TEATRO PRINCIPAL. Poco concurrido se vio
nuestro Coliseo el sbado; las tres sesiones anunciadas por el dueo del Cinebigrafo
asisti escaso pblico y el teatro estaba poco menos que desierto. El espectculo merece
la pena de verse, pues si bien es cierto que en poca no lejana hemos tenido la ocasin de
verle, esto no obstante es digno de que el pblico vitoriano concurra las sesiones, por-
que buen cuidado tiene el propietario del aparato de combinar de tal modo los nmeros
que componen los programas para que resulten variadas todas las funciones. Adems
ahora trae nuevas pelculas algunas de ellas bonitas en grado superlativo y de ellas pode-
mos citar La cenicienta que se exhibi el domingo ltima hora. No sabemos si se darn
nuevas sesiones, pero de ocurrir esto recomendamos nuestros lectores que asistan al tea-
tro. Anoche las sesiones de las diez y las once se vio ms concurrido que por la tarde y
la noche anterior.
(75) Teatro Principal. Cinebigrafo Lumire. No hace mucho tiempo el mismo espect-
culo que el presentado anoche hizo furor en el mismo teatro dando buensimas entradas.
Por esta razn sin duda no se vio anoche en el Principal en las tres sesiones tan concurri-
do como deba haber estado. El espectculo es bonito, muy entretenido y adems est muy
bien presentado. Tanto las vistas del Cinebigrafo como las fotografas expuestas por la
linterna mgica son muy bonitas y gustan mucho. Tanto que algunas fueron aplaudidsi-
mas. Hoy como puede verse en otro lugar de este nmero hay sesiones las 4, 5, 6, y 7
tarde y 9, 10 y 11 noche y no cabe dudar que todas se vern concurridsimas, pues real-
mente es una cosa digna de verse. La Libertad, 9 de junio de 1901.
(76) Heraldo Alavs, 12 de junio de 1901. En el principal siguen exhibiendo magnficas
pelculas, pero el pblico no est por concurrir al Coliseo, y este en la mayora de las sesio-
nes se ve desierto. Anoche, a pesar de estar anunciada la gran pelcula Juana de Arco que
llam tanto la atencin del pblico vitoriano por semana santa, el concurso no fue nume-
roso y en las dems sesiones que se anunciaban nmeros como La cenicienta y El
entierro de la Reina Victoria, la entrada no pasaba de regular. Lo sentimos por los pro-
pietarios del Cinebigrafo, pero debemos advertirles que si la poca anterior tuvieron
entradas tan magnficas, obedeci que el espectculo era nuevo, y que en la poca aque-
lla encajaba perfectamente la pelcula Pasin y muerte de Jess. Hoy, aun cuando se
exhiben numerosos nuevos, empero, la parte principal ya est vista y claro el pblico no
gusta de repeticiones. Por eso, y no por otra causa deja de asistir al teatro.
gran xito dada fama que traa (73). Pero, al poco de ser estrenado, la
prensa reflej la poca respuesta del pblico y busc las razones. El
Heraldo Alavs no lo entenda bien porque el espectculo era bueno y
traa novedades (74) pero La Libertad dio con la clave muy pronto: los
espectadores no acudan porque la mayora del programa era conoci -
do (75), de todos modos confiaba en que la gente volviese porque el
espectculo lo mereca. Pero el cinematgrafo no vari sus programas
y a los pocos das El Heraldo Alavs record que a pesar de que las
pelculas eran todas muy buenas, eran repeticiones y esta fue la razn
que hizo que el pblico no respondiera al espectculo como se hubie-
ra podido esperar (76).
Por consiguiente, la norma general fue que la gente respondiera bien
a los esfuerzos de los empresarios como ocurri durante las fiestas
agosto de 1901:
159
(77) Heraldo Alavs, 20 de agosto de 1901.
(79) La Libertad, 1 de abril de 1901.
(80) Heraldo Alavs, 10 de junio de 1901.
(82) La Libertad, 30 de marzo de 1901. Precios: Palcos con seis entradas 4 pesetas.
Butaca con entrada, 0,50. Anfiteatro, 0,30. Entrada general, 0,25.
(83) Heraldo Alavs, 12 de agosto de 1901. El propietario del palacio de proyecciones
cinematgrafo perfeccionado situado en campo de las Brgidas, en gracia a la favorable
acogida dispensada por el pblico vitoriano, ha acordado detenerse en nuestra ciudad para
presentar un buen nmero de cuadros modernos, los que seguramente han de llamar la
atencin por la novedad y moralidad de los mismos. Todas las noches se pondrn cuadros
nuevos y la entrada slo costar 15 cntimos. Silla de preferencia, 30 id., Nios y milita-
res: 10 id.
(84) Heraldo Alavs, 6 de octubre de 1903. El subrayado es nuestro.
El propietario de este centro de recreo, nos manifiesta haga-
mos pblica su gratitud Vitoria por la buena acogida dispen-
sada a su modesto espectculo. (77)
De todos modos, s encontramos algunas referencias que reflejaron
que el pblico prefera acudir a las proyecciones a ltima hora de la
tarde por lo que a veces las primeras sesiones de la tarde se encontra-
ban poco concurridas:
Teatro Principal. Cinebigrafo Lumire. Con regulares entra-
das por la tarde. (78) Una seccin las once de la noche que se
vio muy concurrida. (79) Por la noche la gente concurri al Te-
atro Principal donde se exhiba el Cinebigrafo que ya tuvimos
ocasin de admirar en semana santa (80). A las cuatro sesiones
acudi numeroso pblico y especialmente la de las ocho que
estuvo brillantsima. Est demostrado que es la hora mejor y
ms cmoda para la gente. (81)
Una vez visto que en general las sesiones estaban concurridas. Va-
mos a estudiar qu tipo de gente acudi a las sesiones de cinemat-
grafo. Al igual que en el periodo anterior los precios eran ms bajos
que los del teatro (82) y sigue habiendo con frecuencia algunas reba-
jas sobre todo en las proyecciones de despus de las fiestas que haca
del Cinematgrafo un espectculo al alcance de mucha gente:
Todas las noches se pondrn cuadros nuevos y la entrada s-
lo costar 15 cntimos. Silla de preferencia, 30 id., Nios y mi-
litares: 10 id. (83)
En este periodo la prensa recoge comentarios que nos hablan de un
abanico amplsimo: desde personas mayores, a nios, pasando por la
buena sociedad vitoriana, los gamberros e incluso por los clrigos.
La gente joven, y la que no lo es, re y aplaude de buena ga-
na la mayora de los cuadros, sobre todo los de magia, en colo-
res y de larga duracin, como seguramente suceder con los
que el seor Caumel se propone estrenar la noche del jueves.
(84) A la primera seccin, celebrada por el Royal Cinemat-
SANCHO EL SABIO
160
(85) Heraldo Alavs, 30 de julio de 1904. El subrayado es nuestro.
(86) La Libertad, 11 de junio de 1902. El subrayado es nuestro.
(87) La Libertad, 1 de abril de 1901. El subrayado es nuestro.
(88) Heraldo Alavs, 1 de diciembre de 1902. El subrayado es nuestro.
graphe de Pars, asisti muchsima concurrencia, compuesta en
su mayora de nios. (85) Acudiendo ella grandsimo nme-
ro de personas, en su mayora seores sacerdotes. (86) No han
faltado graciosos en las dos noches que han ledo chistes
de bastante mal gusto durante la exhibicin de las vistas y co-
mo esto se va repitiendo, no estar de ms dar un toque de aten-
cin la autoridad para que los arroje a la calle sin mirar quie-
nes son. (87) El gallinero estaba el sbado y estuvo ayer hecho
un verdadero gallinero. No sera malo que se redoblara la vigi -
lancia en las alturas pues aquello pasaba ya de la raya. Es pre-
ciso que los nenes chulos vayan acostumbrndose en todas par-
tes estar cmo es debido. Un multazo a tiempo al beb
insolvente har que la cosa se corrija, pues no puede tolerarse
que la gente menuda se vaya de ese modo la lengua. Y creemos
que esto es decir bastante. Ya sabemos que no es posible pedir
para una sesin de cinematgrafo la correccin que es de exi-
girse en una representacin teatral; pero con todo... (88) En bu-
tacas, toda la buena sociedad vitoriana, bellsimas, elegantes,
vaporosas; en las alturas el buen pblico, el que nunca cierra su
bolsillo cuando de una fiesta de caridad se trata. (89)
As, con estos datos inequvocos, podemos confirmar que el cine-
matgrafo fue un espectculo que reuni a toda la sociedad vitoriana.
Nios y mayores, sacerdotes y nios chulos disfrutaron de las pel-
culas que se exhibieron en Vitoria.
De todos modos el artculo que mejor refleja el ambiente que se for-
maba en una sala de exhibicin cinematogrfica es esta poesa que
apareci en la prensa en 1902. Empieza alabando el aparato que dis-
pensa de un buen entretenimiento para el pblico, de ah pasa a co-
mentar una de las pelculas que se pueden ver a un precio muy bara-
to, para, por ltimo, quejarse de la actitud de algn sector del pblico.
Aunque es un poco larga creo que merece la pena reproducirlo aqu:
Debut el cinematgrafo
Farrusini se luci
y la gente entretenida
la tarde de ayer pas.
Con aquel viaje a la luna
que Julio Berna (sic) narr
y que Farrusini pone
de manera superior
transcurren quince minutos
161 (90) Heraldo Alavs, 1 de diciembre de 1902.
en constante admiracin;
adems como tres perras
solo cuesta le sesin
y es barato, muy barato;
desde luego creo yo por
que ha de llevar Farrusini
de Vitoria el gran bolsn.
Pues merece que los cuadros
que trae en su coleccin
no deja de ir a admirarlos
nadie en esta poblacin
Ahora vamos otra cosa
no hay un alguacil dos
que a los chiquillos contenga?
porque aquello fue feroz;
armaban tal gritera,
tal algazara se arm
que atronaban los odos
los muchachos en cuestin.
Y no pretendo privar
los chicos su expansin
y que la edad exige
alegra y buen humor;
s que los chicos por s,
siempre bulliciosos son
y no me opongo a que griten
pero en el Teatro, eso no.
Por eso pido a los guardias,
contengan algo el furor
y evitar que los chiquillos
de manera tan atroz,
atruenen nuestros odos
y distraigan la atencin;
yo no privo los muchachos
la natural expansin
que griten, pero no tanto,
no griten tanto por Dios. (90)
II. 3.Pelculas exhibidas
Tras las primeras pelculas, aparecen ahora, en este periodo, una
gran variedad de cintas con nuevos temas. Aunque se mantienen las t-
SANCHO EL SABIO
162
(91) COSTA, Antonio: Mlis y el cine francs de los orgenes (1896-1908), en AA.VV.
Historia general del cine. Vol. 1. Orgenes del cine. Ctedra, Madrid, 1998. Pp. 114.
(92) Cfr. La Libertad o Heraldo Alavs, del 14 al 17 de marzo de 1901.
picas pelculas y la temtica del periodo anterior, en estos aos sur-
gieron nuevos gneros y mejor bastante la calidad de los medios tc-
nicos: se alargaron la duracin de las pelculas y, sobre todo, se con-
siguieron pelculas con nuevos efectos y bastantes mejoras en los
aparatos tanto de proyeccin como de grabacin.
Gran parte la responsabilidad de este giro y mejora de las pelculas
la tiene George Mlis (18?-1938) que al principio imit los filmes
de los Lumire, pero que muy pronto se separ de este modo de hacer
las pelculas y tuvo la idea de filmar nmeros de teatro, o mejor, rea-
lizar con tcnicas cinematogrficas los efectos obtenidos en vivo
mediante trucos de tipo teatral (91).
AVitoria llegaron estas nuevas pelculas poco a poco. Para analizar
sus contenidos las hemos dividido en dos grandes grupos. El primero
est compuesto por las pelculas que aportaron ciertas mejoras tcni-
cas y en el segundo estn las pelculas organizadas por gneros. Co-
mo estamos analizando categoras diferentes muchos de los ttulos se-
rn representativos en ambos grupos.
Dentro de las caractersticas tcnicas que queremos destacar en es-
te periodo encontramos cuatro: las pelculas de larga duracin, las pe-
lculas con efectos especiales, las pelculas en color y las pelculas ha -
bladas. En el segundo grupo trabajaremos las pelculas por gneros
que van desde el histrico hasta el fantstico, pasando por adaptacio-
nes de novelas, el gnero periodstico o de actualidad, el turstico, el
drama y la comedia, el de cultura popular, documental, del natural...
Muy pronto, en 1901, se proyectaron las primeras pelculas de larga
duracin como la famosa cinta titulada Juana de Arco que, aparte de
ser la primera que se anunci por su ttulo (antes simplemente men-
cionaban que eran exhibiciones de Cinematgrafo) con bastante tiem-
po de antelacin en la prensa (92), fue una pelcula de ms de veinte
minutos de duracin que contrasta mucho con las pelculas a las que
estaban acostumbrados los vitorianos, que apenas duraban un par de
minutos. Evidentemente, fue un gran xito de pblico, como refleja-
ron los dos peridicos de la ciudad.
Sabemos que dentro de breves das se exhibir ante el pbli-
co vitoriano un magnfico cinematgrafo con todos los adelan-
tos modernos. Todas las vistas sern de colores y se presentar
la soberbia cinta Juana de Arco cuya exhibicin durar vein-
te minutos. (93)
Cinematgrafo. Inaugurndose anoche, en la calle de la Flo-
rida nm. 13 (Frente al Gobierno Militar), este ltimo espect-
culo, que en Vitoria tiene muchos devotos y que ahora aumen-
163
(96) Heraldo Alavs, 20 de marzo de 1901. La noche del sbado se inaugur en la calle
Florida N 13, un precioso cinematgrafo en el que se exhibi la cinta titulada Juana de
Arco que agrad sobre manera al pblico. Mucha fue la gente que las noches del sbado
y domingo acudieron al citado saln y auguramos que han de verse muy animadas las
sesiones de cinematgrafo por la variedad de vistas que se presentan.
(97) La Libertad, 21 de noviembre de 1903. La casa G. Melis de Pars, he cesado toda
relacin comercial con los comisionistas, suplica sus numerosos clientes pidan su nueva
tarifa de precios con rebaja su agente exclusivo nico encargado de la venta de sus pel-
culas. Gran xito del da, EL REINO DE LAS HADAS. Agente exclusivo. O. Richeux;
Tallers, 70, 4.- Barcelona. Desconfiar de las falsificaciones.
(98) Cfr. Heraldo Alavs, 18 de marzo de 1904 y 21 de marzo de 1904.
tarn de modo prodigioso, pues si todas las escenas que se ex-
hiban son como las que ayer vimos, puede asegurarse un nego-
cio redondo a la empresa. Vistas en colores, con transforma-
ciones rapidsimas y de gran efecto, constituyeron la sesin por
nosotros presenciada, digno remate de la cual fue la titulada
Juana de Arco es el acabose en tan til invento y har que
desfilen por el local donde se represente miles de personas.
Desde las 18.00 habr sesiones de media en media hora, que de
fijo, se contarn por llenos. (94)
No est claro cul fue el da del estreno de Juana de Arco, porque
por las referencias que nos da La Libertad (95) deducimos que fue el
da 18 ya que dio la noticia el martes 19 y dijo que la proyeccin se
realiz ayer, pero El Heraldo Alavs, que sac la noticia tambin ese
martes dijo expresamente que la exhibicin fue el sbado 16 de mar-
zo (96). Adems sabemos que el Teatro Circo hizo una oferta el sba-
do 16 con una rebaja en sus precios, que se entiende mejor cuando tie-
ne competencia ya que, como antes hemos dicho, Vitoria no tiene
capacidad para poder mantener dos espectculos al mismo tiempo. As
que es posible que fuese una noticia que por alguna razn ninguno de
los dos pudo sacarla en su da y por eso la informacin de La Liber -
tad nos puede llevar a la confusin, es un ejemplo ms del cuidado
que debemos tener con las fuentes.
De todos modos no es esta la nica pelcula de larga duracin que
se proyect en este periodo porque hay muchas otras: como Napolen
proyectada en 1903, El Reino de las Hadas de Melies (97) en 1904 de
26 minutos de duracin, o El viaje a la Luna que duraba cerca de
quince minutos. De todos modos los comentarios de la prensa no son
muy fiables porque el mismo peridico en un intervalo de dos das di-
ce que la pelcula mide 320 metros y dos das despus dijo que eran
500 los metros de duracin (98). A pesar de todo, pensamos que estos
pueden ser fallos por no conocer bien la medida, y por tanto proba-
blemente el dato de los 26 minutos es realista y se puede tener por v-
lido. De esta magnfica pelcula tenemos adems los ttulos de los
SANCHO EL SABIO
164
(100) Heraldo Alavs, 21 de marzo de 1904. Lo que verdaderamente llam la atencin
fue la gran cinta de 500 metros cuyo ttulo es El reino de las Hadas. Los numerosos cua-
dros de que consta se hallan perfectamente combinados y aunque todos estn bien hechos
sobresalen por su originalidad las escenas en el fondo del mar que son de un efecto sor-
prendente.
(101) Heraldo Alavs, 21 de marzo de 1904. Mucho nos alegraremos de que as sea pero
creemos que El reino de las Hadas debe volver a escena pues dadas las bellezas que
encierra estamos seguros que muchos volvern a verla.
cuadros que nos sirven para hacernos una idea de cmo era la com-
posicin de una pelcula en aquellos primeros tiempos:
El reino de las Hadas. Ttulo de los cuadros. 1 La sala del
trono.- Esponsales del Prncipe Azor. 2 Los presentes de las
Hadas. 3 La hada daina. 4 El acostar de la princesa Azurine.-
Las sirvientas. 5 El rapto.- Carro de fuego.- Los demonios. 6
La cumbre de la torre.- La alarma en el palacio. 7 La cabalga-
ta fantstica.- Demonios y brujas. 8 La sala de esgrima. 9 La
torre maldita (visin).- La princesa presa en la torre. 10 La
Hada bienhechora.- El genio de la invulnerabilidad. 11 La ar-
mada impenetrable.- El prncipe armado caballero. 12 La ga-
lera Real. El embarco. 13. En alta mar. La tempestad Lluvia!
Tormenta! Nubes corriendo el horizonte! Olas Agua natural!
Gran novedad Cinematogrfica. 14 El Naufragio!. 15 En el
fondo del ocano.- Las nadadoras. 16 Los nufragos.- La Ha-
da de las aguas. El pulpo gigante. 17 Las grutas submarinas.
18 Gran desfile de pescados fantsticos.- El carro nutico. 19
El palacio de las legumbres. 20 La flora de los mares. - La gru-
ta de Azur. 21 El imperio de Neptuno.- Gran apoteosis sub-
marina. 22 En el vientre de una ballena. 23 En Terra plen!.-
La entrada en la caverna. 24 La salida de la caverna. - Las cos-
tas bravas pico. 25 Una zambullida de 50 metros de alto. 26
El castillo del diablo.- La Hada. 27 El incendio.- Salvamento
de la princesa.- Hundimiento del techo y de la escalera en lla-
mas (novedad sensacional). 28 Muerte de la Hada Daina
echada en el mar desde la cima de las rocas bravas despus de
haber sido encerrada en un tonel. 29 El abismo. 30 El palacio
del rey. El regreso.- Gran desfile. 31 La Hada del aire. 32 El
reino de las Hadas. 33 Cambio a la vista.- Interior del Palacio.
34 Gran baile de las Hadas. 35 En el cielo! Triunfo del Prn-
cipe y de la Princesa. Gran apoteosis final. (99)
Lo ms sorprendente de la pelcula fue que consiguieron combinar
muy bien todas estas escenas tan diferentes unas de otras (100). Fue
una pelcula que no se cansaron de ver (101). Parece que Mlis de-
sarroll bastante el efecto de grabar bajo el mar. Para ello colocaba
una pecera llena de peces y algas marinas entre la cmara y el esce-
165
(102) Cfr. COSTA. A. Op. Cit.
(103) Cfr. COSTA, A. Op. Cit. Pp. 124.
(104) La Libertad, 27 de noviembre de 1902.
(105) La Libertad, 30 de noviembre de 1902.
nario con los actores para conseguir el efecto (102), es una tcnica que
utiliz en varias pelculas.
La prensa tambin coment otra maravillosa pelcula de Melies Via -
je fantstico a la luna (1902), que fue su film ms conocido. En esta
pelcula consigue un equilibrio perfecto entre lo fantstico y lo cmi-
co, que como hemos visto fue una de las claves del xito del cinema-
tgrafo (103). Uno de los efectos que utiliz en esta pelcula fue el fa-
moso truco del paso de manivela que consista en la interrupcin de la
escena, para sustituir a los personajes y/o elementos de la escena, y
continuacin del rodaje. Con este sencillo truco se realizaban todas las
transformaciones o metamorfosis que tanto gustaban a los primeros
forofos del cine:
Estreno del maravilloso cuadro de gran espectculo, Viaje
fantstico a la luna, parodia del cuento de Julio Verne. Esce-
nario, decoracin, trucos y accesorios de G. Mlis. nico en
el mundo.- Grandes festejos, magias, apariciones, desaparicio-
nes, transformaciones, etc. -El ms grande xito del Cinemat-
grafo, compuesto por 40 cuadros artsticamente combinados y
de gran efecto. (104)
Como no poda ser menos, en Vitoria tambin fue un gran xito de
pblico y de crtica que la calific de gigantesca pelcula:
Todos los cuadros, muchos de ellos desconocidos, son de
gran efecto, destacando la gigantesca pelcula de gran espect-
culo Un viaje fantstico a la luna que justifica la fama de que
vena precedida. Agrad extraordinariamente cuantos acudie-
ron las sesiones y ha de proporcionar muy buenas entradas
la empresa, que presenta el espectculo con todo lujo de deta-
lles (105)
Tambin desde marzo de 1901 se estrenaron numerosas pelculas en
color que fueron muy frecuentes en este periodo. En general, exista
la posibilidad de colorear las pelculas a mano. stas se conseguan a
un precio un poco ms elevado. Algunos ejemplos fueron: Magia Mo -
derna (color), Gabinete encantado (color), La Cenicienta (color), La
cremacin (color), El Diablo en el convento (color) todas estrenadas
en marzo de 1901, Pesca mgica, Chinos acrbatas, El hombre ca -
n, Pierrot y Colombina, Jota aragonesa...
Las pelculas habladas fueron algo ms tardas y no fueron tan
frecuentes aunque reflejan que desde el principio el cine quiso ser so-
noro pero que las dificultades tcnicas no lo hicieron posible hasta
muchos aos despus. En Vitoria las primeras exhibiciones conocidas
fueron realizadas en 1902 y slo tenemos el ttulo de una El diablo en
SANCHO EL SABIO
166
(107) La Libertad, 5 de enero de 1902.
(108) No sabemos cuando empiezan a funcionar en otras comunidades.
(110) Heraldo Alavs, 14 de junio de 1902. La oscilacin que en mayor menor grado
tienen todos los cinematgrafos, puede hacerse que no moleste la vista, ponindose el
espectador la mano delante de los ojos, abriendo los dedos y movindose rpidamente en
sentido lateral.
el convento que se estren en 1901 y que luego en 1902 se proyect
una versin hablada:
Sabemos que peticin del pblico, el seor Flores exhibir
maana y pasado nuevas y preciosas vistas, entre ellas las ha-
bladas, que tanto han gustado, por lo que es de esperar se vea
dicho saln muy visitado por todos los que deseen pasar un ra-
to agradabilsimo, de solaz y amena expansin. (106)
Entre las pelculas, muy bellas y de gran ilusin todas, des-
cuella la titulada El Diablo en el convento (hablada) una de
las que ms gustan cuantas poblaciones se exhibe. Ya tiene el
pblico espectculo de su agrado para pasar el rato. (107)
Pero lo normal en Vitoria (108), por lo menos desde 1904, fue que
los cuadros de las pelculas fueran comentados por unos encargados
de la empresa que muy pronto se conocieron por el nombre de el ex-
plicador que normalmente fueron del agrado del pblico, aunque no
siempre. En estos casos la prensa lo reflej en sus comentarios:
Un ruego de amigo: ya que hay un individo encargado de anunciar
los ttulos de los cuadros, debe procurar hacerlo con la claridad debi-
da para que el pblico se entere. (109)
A pesar de todas estas mejoras, el cinematgrafo tena algunos de-
fectos que poco a poco se fueron corrigiendo, aunque en ocasiones los
espectadores tuvieron que recurrir a mtodos caseros para solucionar
uno de los problemas ms tpicos: las oscilaciones. En 1902 la prensa
aconsej que para corregir esa deficiencia era muy til colocarse la
palma de la mano sobre los ojos, con los dedos abiertos, y moverla r-
pidamente en sentido horizontal (110), la verdad es que sera un es-
pectculo ver a toda una sala realizando este truco.
Vamos ahora a desarrollar los gneros utilizados en este periodo.
Como ya dijimos muchos de los ttulos son los mismos que ya hemos
comentado, pero ahora nos fijaremos ms en sus contenidos que en
sus avances tcnicos.
167
(113) La Libertad, 4 de diciembre de 1902.
(114) La Libertad, 1 de diciembre de 1902.
(115) La Libertad, 30 de marzo de 1901. Se hicieron numerosas versiones de la Vida y de
la Pasin de Nuestro seor Jesucristo. Ver DALLASTA, MONICA. La articulacin espa-
cio-temporal del cine de los orgenes en AA.VV. Historia General del cine... op.cit. pp.
298-299.
Cuadro 3
1901 1902 1903 1904 Total
Cmicas 9 22 4 55 90
Fantsticas. 3 7 1 12 23
Lumire 2 3 1 6
Novelas 1 3 1 1 6
Histricas 1 2 1 4 8
Militares 1 4 2 5 12
Del natural 4 8 14 26
Actualidad 1 12 3 9 25
Otros 3 - 2 5
Total 25 61 12 103 201
La variedad y la cantidad de pelculas que encontramos en el cuadro
lo recoge tambin la prensa del momento aunque sobre todo se refie-
re a los primeros aos del periodo: 1901 y 1902:
Y por tanto ahora slo nos toca aadir, que los propietarios
del aparato no se paran en barras, que de da en da adquieren
nuevas pelculas, algunas de ellas harto costosas, y que presen-
ta con mucha propiedad las escenas que constan. (111), el se-
or Flores exhibir maana y pasado nuevas y preciosas vistas
(112) Llama la atencin, adems de la belleza de las pelculas,
el gran nmero de stas que la empresa posee, pues el progra-
ma se renueva de un modo que otras veces no se nos acos-
tumbraba. (113) Exhibironse pelculas de magia, notas cmi-
cas, poblaciones, escenas de la vida real... (114)
Ya hemos dicho antes que los gneros preferidos fueron el fantsti-
co y el cmico. Pero podemos empezar con un gnero menos impor-
tante pero que gust mucho: el gnero histrico. En el cuadro obser-
vamos que no se presentaron muchas pero tenemos que decir que
siempre tuvieron un gran xito entre el pblico vitoriano. Las prime-
ras que se proyectaron datan de 1901. Adems de Juana de Arco, es-
trenada el 16 de marzo, que ya hemos analizado hay otras muy inte-
resantes como: Escenas principales de la vida de Nuestro Seor
Jesucristo (115), Napolen, Mara Antonieta y la revolucin francesa.
SANCHO EL SABIO
168
(118) La Libertad, 13 de junio de 1902. Los apuros de D. Cleto, nuestro antiguo cono-
cido
(119) Heraldo Alavs, 20 de agosto de 1901. 1 y 2 piso de la casa de los escndalos y
El desvaro de un Sultn que son dignas de verse, y que seguramente llamarn la aten-
cin del pblico por lo cmico de sus asuntos.
Por sus ttulos adivinamos que todas tenan origen francs, porque tra-
taban de temas histricos referidos a Francia: aqu observamos como
el cine fue un medio fundamental para dar a conocer la historia, en es-
te caso de Francia, al mundo entero. Despus de proyectar estas pel-
culas por Europa, todo el mundo conocera algunos rasgos de la figu-
ra de Napolen. Vemos que desde los primeros momentos el cine y la
historia van de la mano.
La pelcula sobre Napolen gust muchsimo, sobre todo las bata-
llas, y la buena presentacin de la cinta: con las imgenes de las pir-
mides de Egipto...
La nueva pelcula Napolen fue celebradsima y en verdad
merece todos los aplausos que se le prodigaron. Tiene escenas
de la vida del gran hombre, muy limpias, de mucha propiedad
y muy bien presentadas (116). Palacio de Proyecciones. Hoy
es el estreno de la grandiosa pelcula titulada Napolen en la
que se reproducen de modo admirable las batallas del puente de
Arcola, Frieland, Austerlitz y Waterloo; el paso de los Alpes,
las pirmides de Egipto; El incendio de Moscu, la isla de San-
ta Elena, etctera. Es la pelcula de ms extensin y la ms in-
teresante de cuantas se han proyectado al pblico. (117)
El gnero cmico fue el que domin en este periodo con bastante di-
ferencia, de hecho casi la mitad de las pelculas estrenadas fueron c-
micas. Entre todas las que se vieron podemos destacar stas: Los apu -
ros de D. Cleto, personaje del que se proyectaron varias pelculas
durante estos aos y que fue el primer personaje del cine conocido en
Vitoria (118), Los borrachos, 1 y 2 piso de la casa de los escnda -
los (119), El vendedor de castaas vctima de una broma, El sargen -
to patata, su pareja y los tres golfos, Los Omers ladrones moder -
nistas:
Pudindose ver dos hermosas pelculas de actualidad, que
acaban de llegar de Pars, tituladas 1 y 2 piso de la casa de
los escndalos y El desvaro de un Sultn que son dignas de
verse, y que seguramente llamarn la atencin del pblico por
lo cmico de sus asuntos. (120)
El cinematgrafo tambin sirvi para difundir por el mundo tradi-
ciones culturales y populares de la poca. De la cultura tradicional es-
paola podemos destacar las pelculas realizadas sobre las corridas de
toros: Una corrida de toros.
169
(123) Heraldo Alavs, 1 de diciembre de 1902.
A pesar del tiempo transcurrido siguieron apareciendo pelculas que
imitaban a la temtica tpica de las primeras pelculas de los Lumire,
en estos aos se repitieron ttulos como: La comida de los nios, Lle -
gada de un tren o Saliendo de un puerto. Posiblemente estas pelculas
fueron de relleno de programa, pero se seguan utilizando para amor-
tizarlas.
Tambin tenemos pelculas que se basan en cuentos o en novelas
adaptadas como: La Cenicienta, D. Juan Tenorio, Al Baba y los cua -
renta ladrones, Las mil y una noches, Caperucita roja o La soberbia
vista de D. Quijote de la Mancha (parodia grandiosa en 70 cuadros).
En estas pelculas se mezclaba perfectamente lo cinematogrfico con
lo literario. Estas pelculas tambin fueron del agrado del pblico y de
La Cenicienta y de Caperucita roja la prensa nos dice que gust bas-
tante.
La cenicienta, y podemos decir, sin temor equivocarnos,
que es la pelcula que ha gustado ms al pblico; consta de seis
cuadros, todos ellos de mucho efecto, pero sobre todo el final,
que es preciossimo. (121)
Caperucita roja estrenada ayer noche inspirada en cuen-
to infantil, que todos conocemos, caus verdadera admiracin
en el pblico, tanto por lo entretenido del asunto como por la
delicadeza y refinamiento del colorido. (122)
Con el gnero cmico, las fantsticas fueron las pelculas ms cele-
bradas, ya que los efectos especiales que desarrollaron sorprendan
muchsimo, hay varios ejemplos: La luna a un metro, Viaje fantstico
a la luna, Las maravillas de las profundidades del ocano. Del Viaje
a la luna la prensa destac su exquisito humor y la duracin de la cin-
ta:
El viaje fantstico a la luna, se re de Julio Verne en cuan-
to lo de la fantasa, y el pblico la goza muchsimo con el tal
cuadro que es que hacen clavo y obligan a desfilar ante l to-
do el pblico de una ciudad. La tal cinta dura una eternidad y
est preparada con mucha gracia. (123)
Otro gnero muy desarrollado fue el que podramos denominar tu-
rstico, en esas pelculas los espectadores se trasladaban de un lugar
del planeta a otro en cuestin de minutos. Fue un modo que tuvo el ci-
ne de dar a conocer otros lugares a una gran cantidad de personas que
de otro modo no hubieran podido conocer: Con esas pelculas mucha
gente realiz un viaje por los lugares ms interesantes de Roma, Pars
o Londres. stos fueron algunos de los ttulos de estas pelculas: Por
esos mundos, Un viaje a Roma, Viaje de Europa a Amrica, Gran re -
vista en las indias, Vista panormica de Chamonix a Fayet, Procesin
SANCHO EL SABIO
170
(125) La Libertad, 20 de julio de 1904.
de Nuestra Seora de Lourdes y los enfermos, Gran Feria en Londres.
Simplemente, como ejemplo de la posible composicin de una de es-
tas pelculas, ponemos las partes de las que se compona Un viaje por
Roma.
El grandioso interesante cuadro (nuevo en esta poblacin)
titulado Un viaje a Roma que comprende lo siguiente: pri-
mera parte. (a) Llegada a Roma por la via de Appiana; (b)
Coliseo de Roma y arco de Constantino; (c) Foro romano; (d)
Palacio de los Cesares; (e) San Pedro en Roma, el Vaticano.
(124)
Las pelculas de temtica militar fueron muy bien recibidas por el
pblico vitoriano. No en vano en Vitoria haba un importante cuartel
militar y haca poco que haba terminado la guerra de Cuba. As pel-
culas como: Maniobras militares, Llegada de S.M. a la revista militar
o La Guerra ruso-japonesa tuvieron un gran xito.
Anoche se estren la magnfica pelcula con vistas de la gue-
rra ruso-japonesa, adornada con toques de corneta y nutridas
descargas de fusilera. Es muy bonita y fue muy aplaudida.
(125)
En el apartado de pelculas del natural pueden caber numerosas
cintas de temtica muy variada. Hubo varias cintas que reflejaban as-
pectos de la naturaleza grabadas al aire libre, como: La caza del cier -
vo de la cual la prensa destac la perfeccin de las imgenes:
En la sesin segunda de esta noche se estrenar (para volver
a presentarla a las diez) una interesante y original pelcula La
caza del ciervo, que consta de cinco nmeros de mucho mo-
vimiento y belleza. Sabemos que es una de las vistas ms bo-
nitas que en los cinematgrafos se exhiben. (126)
Como novedad se exhibi ayer la gran pelcula titulada La
caza del ciervo, que es una verdadera preciosidad, pues todas
las escenas que en ella se desarrollan estn admirablemente to-
madas y son sumamente curiosas e interesantes. La caza del
ciervo alcanz un xito completo. (127)
La caza del ciervo, que es de lo ms bonito que se puede dar
en cinematgrafo. Aquellas jauras, los coches, jinetes de am-
bos sexos en soberbios caballos, el ciervo, las deliciosas y en-
cantadoras mrgenes de los ros, la muerte de la res, todos los
momentos de la cacera son sumamente curiosos y entreteni-
dos. (128)
171
(129) Heraldo Alavs, 1 de octubre de 1903. Estrenada slo dos meses y medio despus
de la muerte del Pontfice que muri el 20 de julio de 1903.
En estos primeros momentos el cine sirvi tambin para acercar a
los ciudadanos acontecimientos importantes de la vida social y polti -
ca. Estas pelculas que se podran enmarcar en un gnero Periodsti-
co o de Actualidad trataron sobre todo de aspectos referidos a los
monarcas y, no tanto a aspectos relacionados con los obreros o las cla-
ses bajas. Algunos ttulos fueron: El entierro de la Reina Victoria,
Gran corrida de toros con asistencia de don Alfonso de Borbn, Co -
ronacin completa de Alfonso XIII, con la revista militar y batalla de
flores, La coronacin de Eduardo VII de Inglaterra, El asesinato de
los reyes de Serbia, etc.
Tambin hubo varias pelculas que se centraron en el tema del Papa,
que en Vitoria siempre tuvo un gran xito, como: La Muerte de S.S.
Len XIII (129) y el advenimiento de Pio X o Su Santidad Len XIII y
la corte Pontificia que era muy completa y se compona de dos partes
de once y ocho cuadros respectivamente:
PRIMERA PARTE: 1 Carroza de gala conduciendo al emba-
jador de Espaa Sr. Pidal y Mon. 2 El Sr. Pidal y Mon en el Va-
ticano. 3 Salida de peregrinacin inglesa conducida por el du-
que de Nordfolk. 4 Los obispos despus del concilio latino. 5
Marinos ingleses dirigindose la audiencia de S.S. 6 S.S. di-
rigindose en portamina (sic) cerrada la recepcin de la pere-
grinacin francesa. 7 El Santo Padre dirigindose a los jardi-
nes. 8 En el parque del Vaticano. 9 Guardia Suiza
evolucionando en los jardines de Pio IV. 10 S.S. regresa del pa-
seo por los jardines. 11 El Santo Padre con la tiara y llevado en
silla gestatoria bendice a la muchedumbre al pasar por la sala
ducal el da del aniversario de su coronacin. SEGUNDA PAR-
TE. 1 Patio de honor y llegada de cardenales y embajadores
con motivo de ao nuevo. 2 Cardenales, embajadores, prnci-
pes asistentes al solio dirigindose la capilla Sixtina. 3 Re-
greso de los coches conduciendo los cardenales y embajado-
res. 4 Salida de los mil pobres que asistieron la comida
vaticana presidida por el cardenal Respighi. 5 Las hijas de Ma-
ra saliendo de una audiencia en el Vaticano. 6 Soberano orden
de Malta, guardias nobles, palatinos, suizos y gendarmes pon-
tificios. 7 El Papa dirigindose la recepcin de los peregrinos
de su patria. 8 Len XIII recibe la comisin por un regalo
(130).
No deja de ser sorprendente que tanto la prensa liberal como la con-
servadora recogiese que fue sta una de las pelculas que ms gusta-
ron al pblico vitoriano de principios del siglo XX:
SANCHO EL SABIO
172
(132) La Libertad, 7 de junio de 1902. Un Cinematgrafo. Como ya dijimos; en breve se
exhibir en nuestra ciudad uno magnfico que en todas partes donde se presenta tiene entu-
siasta aceptacin. El martes prximo, en el Teatro Principal, verificarsr (sic) la primera
sesin del notable aparato. Para probarlo y que se vea que no son exagerados los elogios
que se le prodigan, esa exhibicin ser de convite, por la tarde las 7 o siete y media, y se
invitar a ella las autoridades todas y a la prensa. Segn nuestras noticias, el clero da un
contingente numerossimo estas agradabilsimas sesiones; porque muchas de las pelcu-
las que muestra el Cinematgrafo Federicis de Roma, son reproduccin detallada y curio-
sa de algunos actos pblicos y de escenas ntimas de S.S. Leon XIII. Uno de los cuadros,
en que aparece el Papa dando la bendicin al concurso que le rodea, obtiene aclamaciones
y aplausos all donde se exhibe. Las sesiones pblicas comenzarn el mircoles por la
noche. Seguramente sern muy visitadas, pues el asunto de los cuadros ofrece extraordi-
naria novedad, como que son sorprendidos de escenas del Vaticano, y la corte Pontificia,
con su acompaamiento de Prelados y Guardias Nobles, embajadas y congregaciones,
peregrinos y soldados tienen al verdad al reflejarse en el blanco lienzo que se cree uno
transportado los magnficos salones de la residencia Papal. He aqu algunas de las pel-
culas que seguramente contemplar toda Vitoria: -Carrozas de gala conduciendo al emba-
jador de Espaa seor Pidal y Mon. -Salida de peregrinacin inglesa conducida por el
duque de Nordfolk. -Los obispos depus del concilio latino. -Marinos ingleses dirigin-
dose la audiencia de S.S. -S.S. dirigindose en portantina cerrada la recepcin de la
peregrinacin francesa. -El Santo Padre dirigindose a los jardines. -En el parque del
Vaticano. -Guardia Suiza evolucionando en los jardines de Pio IV. -S.S. regresa del paseo
por los jardines. -Leon XIII en portatina abierta. -El Santo Padre con la tiara y llevado en
silla gestatoria bendice la muchedumbre al pasar por la sede ducal el da del aniversario
de su coronacin. -Patio de honor y llegada de Cardenales y embajadores con motivo del
ao nuevo. -Cardenales, embajadores prncipes asistentes al solio dirigindose a la capilla
Sixtina. -Regreso de los coches conduciendo a los Cardenales y embajadores. -Salida de
los mil pobres que asistieron la comida vaticana presidido por el cardenal Respighi. -Las
hijas de Mara saliendo de una audiencia en al Vaticano. -Soberano Orden de Malta, guar-
dias nobles, palatinas, suiza y gendarmes pontificios. -El Papa dirigindose la recepcin
de los peregrinos de su patria. -Leon XIII recibe la comisin por un regalo. Como se ve
la coleccin es interesantsima. Nada, como ella, de no conocerla en el Vaticano, nos trans-
porta ante la figura venerabilsima del Santo Pontfice. No es de extraar que los sacer-
dotes y personas piadosas, todo el pblico en general, no deje de querer admirarla. El
mircoles, pues, lo repetimos, el Cinematgrafo Rodericis se presenta al pblico vitoria-
no. Aunque otra cosa dijera el jueves el Heraldo. Que tiene la exclusin de oir... tiros que
nadie oye. Pero no otras.
Gustan ms, cada da, las pelculas del Vaticano, sobre todo
aquellos en que aparecen los altos dignatarios pontificios y el
gran anciano que rige los destinos de la cristiandad y cuyo pl-
cido y apacible rostro y reposado andar y ademanes, impresio-
nan mucho al espectador (131).
No en vano, estas escenas en las que apareca el Pontfice fueron las
ms comentadas por la prensa durante estos primeros aos. Aunque en
este hecho tuvo que ver que el Heraldo dijo que no habra funcin y
La Libertad aprovech para hacer el mayor despliegue de informacin
sobre el cinematgrafo hasta la fecha (132).
En cualquier caso, todo apunta a que los habitantes de Vitoria co-
mo ya conocemos por otras fuentes a principios de siglo eran en su
mayora catlicos practicantes y, parece, que la religin ocupaba un
lugar muy importante en la escala de valores.
173
(134) Heraldo Alavs, 5 de junio de 1901. En los intermedios, de un nmero otro, se
harn proyecciones de linterna mgica.
(135) La Libertad, 21 de abril de 1901. Todas ellas preciosas vistas en colores, y la lti-
ma dividida en 12 cuadros. En los intermedios variadas piezas de fongrafo.
(136) Heraldo Alavs, 12 de agosto de 1901. Para presentar un buen nmero de cuadros
modernos, los que seguramente han de llamar la atencin por la novedad y moralidad de
los mismos. y Heraldo Alavs, 20 de agosto de 1901 A pesar de lo desapacible de la
noche, dicho local se vea bastante concurrido por la buena sociedad vitoriana, pues los
cuadros que a diario se exhiben, son morales en extremo.
(137) La Libertad, 14 de junio de 1902. Este coliseo vieron presentndose y el pblico
acude al culto espectculo con la misma curiosidad inters que el primer da.
Comprndese que as sucede por lo econmico de los precios, la belleza de los programas
y lo bien que presentan todas las pelculas.
Esta gran variedad de pelculas se muestra claramente en un pro-
grama normal y en diversas referencias en la prensa diaria. Por ejem-
plo, ponemos aqu un programa tipo de 1901: En el que se combinan
pelculas cmicas e histricas con alguna pelcula de actualidad e, in-
cluso, con algunas adaptaciones de cuentos infantiles:
Teatro Principal.- CINEBIGRAFO LUMIERE. Programa
para hoy sbado. A las siete de la tarde, 1 Entrada de Kruger
en Marsella. 2 Magia Moderna (color) 3 Gabinete encantado
(color), 4 La luna a un metro o Sueo de un astrnomo. 5 La
Cenicienta (color). A las nueve de la noche. 1 La cremacin
(color). 2 Estreno. Entierro de la Reina de Inglaterra. 3 El
Diablo en el convento (color). 4 Estreno de la magnfica pel-
cula. Escenas principales de la vida de Nuestro Seor Jesucris-
to (color). A las diez de la noche. 1 Regatas, ida y vuelta. 2
Los apuros de D. Cleto (color). 3 El testamento de D. Cleto
(hablado). 4 La gran pelcula Juana de Arco (color). (133)
De todos modos, al igual que ocurri en muchas otras ciudades cer-
canas, a pesar de lo variado de los programas, las exhibiciones de pe-
lculas se combinaron con otros espectculos, ya que muchas veces la
exhibicin de pelculas no era un reclamo suficiente. Se dieron fun-
ciones con humoristas, con linterna mgica (134), intercaladas con
piezas de fongrafo (135) etc.
La prensa conservadora alab durante estos aos las pelculas pro-
yectadas sobre todo las que consider adecuadas y morales (136) in-
sistiendo expresamente que esta era una de las condiciones que expli-
caba el xito del espectculo. Por su parte, el peridico liberal
destacaba la belleza de los programas, lo econmico de los precios y
lo bien presentadas que estaban las diferentes pelculas (137).
SANCHO EL SABIO
174
PERIODO DE EXHIBICIN 1896-1899
PERIODO DE EXHIBICIN 1901-1904
175
DOCUMENTACION Y BIBLIOGRAFIA
J. C.SANTOYO. El testamento de Valentn de Foronda.(Pg. 177)
Unai GARTZIA y Ana Rosa LPEZ ADN. Los carteles polticos.
Imagen y crtica del poder. Carteles polticos del fondo de la
Fundacin Sancho el Sabio. (Pg. 183)
D O C U M E N TACION Y BIBLIOGRAFIA
177
No nos ha sido posible todava encontrar el testamento de
Foronda, del que Grate nos dice que se puede encontrar sin
duda en Vitoria, donde fue otorgado el da 17 de septiembre de
1801, ante don Pablo Antonio Pinedo.
Tal escriban en 1984 M. Benavides y C. Rolln en su introduccin
bio-bibliogrfica a la edicin del volumen Valentn de Foronda: Los
Sueos de la razn (Madrid: Editora Nacional).
Y, efectivamente, Justo Grate haba escrito aos antes, en el tomo
XVI del Boletn Sancho el Sabio (1972), un artculo titulado El ca-
ballero Valentn de Foronda, ilustrado alavs, en el que reproduce
(p. 349) la partida de defuncin de Foronda, ocurrida en Pamplona el
23 de diciembre de 1821, partida que tambin incluye ntegra Jos
Manuel Barrenechea en su estudio Valentn de Foronda: Reformador
y economista ilustrado (Vitoria: Diputacin Foral, 1984, p. 413) y que
concluye con la frase siguiente:
Otorg su testamento en la ciudad de Vitoria el 17 de sep -
tiembre de 1800, ante D. Pablo Antonio de Pinedo, escribano
pblico. No dej manda alguna pa.
17 de septiembre de 1800, por lo tanto, y no 17 de septiembre de
1801. Quiz esta desviacin de un ao impidi a Benavides y Rolln
dar con el testamento del matrimonio Foronda-Vidarte, que, es cierto,
se encuentra en Vitoria, Archivo de Protocolos, protocolo 8878, ff.
729r-732r, en la fecha exacta indicada por la partida de defuncin que
Grate y Barrenechea reproducen.
Y su tenor es el siguiente:
El testamento de Valentn de Foronda
J. C. SANTOYO*
Sancho el Sabio, 16, 2002, 177-182
* Universidad de Len

La Implantación Del Cinematógrafo Entr e Los Vitorianos. I. (1896-1904)

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