Ano VIII, n.

10 Outubro/2012

Espao Imaginrio: a construo da fotografia surrealista


Vanessa Ktia de Medeiros NBREGA
1




Resumo

O Surrealismo e a Fotografia se encontraram num momento em que a Arte procurava se
libertar da priso tradicionalista dentro do ambiente conturbado pelo ps-guerra,
meados da dcada de 20. Neste mesmo contexto, a fotografia tentava se consolidar no
campo artstico, buscando uma linguagem prpria. Envolvidos e influenciados por essa
atmosfera, a imagem fotogrfica foi palco de grandes experincias surrealistas que
serviu de abertura para uma nova roupagem esttica, fazendo com que deixasse de ser
vista como uma simples representao grfica e se solidificando definitivamente no
mundo das Belas Artes.

Palavras-Chave: Surrealismo. Fotografia. Arte. Ps-guerra e esttica.


Introduo

A arte passou por grandes mudanas e movimentos que fizeram histria ao
longo dos anos. No sculo XX, por exemplo, todos os conceitos que serviram de base
para a criao das geraes artsticas anteriores, foram sistematicamente postos em
causa pelos artistas.
A inteno dos movimentos surgidos na poca era promover um novo rumo
arte e romper com os conceitos tradicionais. As correntes artsticas que passaram a
existir nesse perodo tinham como principal objetivo, a busca por uma nova proposta
que se distanciasse do convencional. O Surrealismo foi um dos movimentos surgidos
com o propsito da representao do irracional e do subconsciente, impulsionado pela
necessidade de libertao da arte.
Paralelo a esse novo vis, tambm veio o avano da fotografia que passava
pelo processo de conquista de novos terrenos que ultrapassavam os trmites da

1
Graduada em Arte e Mdia pela Universidade Federal de Campina Grande. E-mail:
vanessakatiam@gmail.com




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representao iconogrfica, do espelho fiel dos fatos. Iniciava-se uma fase de novas
experincias estticas influenciadas pelas correntes artsticas do momento. Os primeiros
experimentos fotogrficos consideradas no mbito das Belas Artes foram desenvolvidos
sem o auxlio de cmeras, atravs da sensibilizao e manipulao de imagens.
O ponto de partida deste artigo observar como o surrealismo - um movimento
bastante heterogneo e que exerceu enorme influencia inclusive na fotografia - refletiu
nessas imagens.

1 Indcios de Surrealismo

Foi no tom de experimentaes e discusses de grupos de jovens artistas, que
costumavam se reunir em Cafs para debater as possibilidades de um novo caminho
para arte, que o esprito dadasta e surrealista surgiu. Absolvidos pela angstia, pelas
propores da crise de toda cultura causada pela Primeira Guerra Mundial, tanto o
Movimento Dad, quanto o ideal surrealista, julgaram semelhante discordar da
racionalidade inserida na sociedade moderna; o objetivo deles era conduzir novos ares a
este ambiente decadente.
Batizado de forma casual por Dad em uma manifestao de rebeldia que
estourou e passou a existir em 1916, primeiramente na cidade de Zurique, o Dadasmo
surgiu em meio ao caos vivenciado pela Primeira Guerra. Embora ele tenha antecedido
o movimento surrealista, muitos autores pronunciam que o surrealismo foi uma verso
mais organizada do dadasmo. Strickland (1999) um dos que narram o surrealismo
como filho legtimo do Dad. Na verdade, segundo Bradley (2001), durante algum
tempo "ambos coexistiram num fluxo contnuo de estmulos e energia" (p.12). Argan
faz uma observao mais cautelosa em torno disso: "Dad se transformou no
Surrealismo, isto , na teoria do irracional ou do inconsciente na arte, ainda que no
tenha ocorrido uma fuso entre os dois movimentos". (p.360, 1992)
Conforme Bradley (2001), as obras dadastas eram construdas baseadas na
eventualidade, sem intervenes tcnicas e sem a produo de valor, apenas com tom
gozador da comercializao de obras, explorando a ideia do mental no como
movimento artstico e sim, na tentativa de colocar um conceito fundamentalmente novo
de criao.



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As manifestaes do grupo dadasta so deliberadamente
desordenadas, desconcertantes, escandalosas [...] no caso do
Dadasmo trata-se de uma vanguarda negativa, por no pretender
instaurar uma nova relao, e sim demonstrar a impossibilidade e a
indessiderabilidade de qualquer relao entre a arte e sociedade.
(ARGAN, 1992, p. 356)

Antes da oficializao do Manifesto Surrealista em 1924, o termo surrealismo
comeou a ser usado para diferenciar as prticas artsticas e literrias de Andr Breton
2

e seus amigos. Foi a partir delas, mais precisamente em 1919 que a alma deste
movimento comeou a emergir.
Pode-se dizer que o Surrealismo foi um manifesto artstico que abrangeu a
poesia, a pintura, a prosa, a escultura, a fotografia, o cinema e o intervencionismo,
surgido primeiramente em Paris nos anos de 1920. Com um sentimento mais declarado
que o Dadasmo, pretendendo uma completa transformao entre a sociedade e o
indivduo, ele abraou mais que uma causa artstica. Segundo Meira (2001), a
manifestao artstica foi s um de seus aspectos, ele tambm representou um
movimento poltico, literrio e filosfico. Alm disso, Meira faz uma meno quanto
finalidade que os artistas desta corrente procuravam dar as suas obras, da seguinte
forma: "Os surrealistas queriam explicitar o funcionamento real do pensamento. As
inspiraes eram diversas, tais como vises simblicas, metafsicas, estranhas, radicais,
primitivas, irracionais, no qual o Surrealismo mostrava o modelo anterior: a libertao
do inconsciente, o profundo do conhecimento, o ilgico [...]." (2001, p. 69).
Todo o movimento surrealista esteve marcado por uma natureza diferente, sem
possuir exclusivamente um processo ou uma nica tcnica que fizesse a descrio desse
estilo. Conforme Argan (1992), importante observar todas as fases que o surrealismo
experimentou, tendo o Primeiro Manifesto Surrealista marcado pelo sentido
psicolgico autntico. J o Segundo Manifesto insistiu na defesa do irracional, o
espontneo e o inconsciente, com as pinturas de sonhos. Como o movimento surrealista
sempre foi composto por diversos elementos natural a distino entre os artistas da

2
Andr Breton foi um escritor francs, poeta e terico do surrealismo.



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poca. Alguns exploravam o abstracionismo, outros as cores e tonalidades diferentes,
formas realistas e hiperrealistas baseadas em sonhos, entre outros.

2 O surrealismo na fotografia

Durante um bom perodo, desde a declarao oficial da criao da fotografia
por Louis Daguerre em 1839, o ato fotogrfico advindo de experincias ticas e
qumicas foi bastante questionado e discutido quanto a sua integrao no campo
artstico. Seria a fotografia uma arte?
Conforme Kossoy (2002), durante a Revoluo Industrial a fotografia
desempenhou um importante papel como instrumento de apoio pesquisa nos campos
da cincia, pois se tornou um meio comunicativo capaz de passar credibilidade. Sua
fora como representao iconolgica acabou limitando o olhar expressivo da atividade
fotogrfica, desviando a ateno para sua abundncia de possibilidades informativas e
representaes simblicas.

A realidade da fotografia no corresponde (necessariamente) a
verdade histrica, apenas ao registro expressivo da aparncia [...] A
realidade da fotografia reside nas mltiplas interpretaes, nas
diferentes "leituras" que cada receptor dela faz num dado momento;
tratamos pois, de uma expresso peculiar que suscita inmeras
interpretaes. (KOSSOY, 2002, p. 38)

Kossoy (2002) menciona, alm disso, que a fotografia abraa duas importantes
qualidades desconhecidas pela poca em que era questionada como representao
artstica: da mesma forma que ela assume funo de fonte histrica ela ao mesmo
tempo, artefato e registro visual. possvel que um nico registro fotogrfico tenha fins
documentais com valor iconogrfico, assim como valores estticos.
Essa condio mimtica, denominada fotografia como reflexo da realidade,
segundo Braune (2000), est ligada a viso estreita da poca em que a pintura
apresentava-se como a principal arte representativa das coisas. A atividade artstica era
vista como um indcio de inspirao criativa ligada autoria (o ser humano interpreta o
mundo a sua maneira), assim a fotografia era regida por um instrumento mecnico na



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qual funcionava apenas na representao da perfeita imitao da realidade, no
possuindo uma ligao criativa capaz de fazer parte do universo das belas artes.

Por mais abstrata que seja uma fotografia, por mais que ela "minta",
por mais que nela sejam adicionadas interferncias de quaisquer
categorias, por mais surreal que possa vir a ser uma fotografia, ela no
deixa de estar atrelada ao referencial, quilo que, no exato momento
em que o disparador da cmera foi acionado, estava l presena
incontornvel , caso contrrio no haveria algo fotografado, no
haveria a fotografia. [...] Essa condio indiciria, referencial, no
entanto, que a ontologia da fotografia, por ter sido mal interpretada e
pouco compreendida, acabou por lev-la condio de mimese, de
"espelho da realidade". Essa condio mimtica atribuda fotografia
vem do inquestionvel deslocamento da realidade do objeto
fotografado pelcula no instante em que se fotografa, de sua
condio pragmtica e existencial amarrada a um instrumento
mecnico, que s sobrevive em simbiose com a realidade, o resto
sendo retrica. (2000, p. 11-12)

A fotografia, conforme Kossoy (2002) s foi aceita a partir da dcada de 1860,
quando, enfim, alcanou sua autonomia, independncia e linguagem prpria. Quando o
perodo moderno chegou com o pensamento artstico de se desprender do
tradicionalismo, no mesmo ambiente a fotografia comeava a ser explorada
artisticamente. De acordo com Braune (2000) esse convite mudana esttica nascia
dentro do esprito em que se discordava dos princpios racionais e acusava a proposta de
modernidade inserida na sociedade, ambos idealizados pelo movimento dadasta e
surrealista.
Deste modo, o surgimento da fotografia surrealista est inteiramente ligado aos
grandes nomes que deram vida a essa nova esttica, fazendo parte dos movimentos que
permearam os ideais artsticos da linguagem moderna.
De acordo com Gernsheim (1971), as primeiras fotografias que surgiram com
esta nova tendncia servindo como parcela do movimento surrealista e da arte
contempornea, foram fotografias abstratas, iniciadas em 1915-16.
Paul Strand's foi um dos fotgrafos de destaque nesse contexto, conseguindo
valorizar esteticamente temas e objetos normais, como por exemplo, explorando as
sombras de um muro. Foi uma grande referncia na obteno de outro vrtice do clima



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moderno com temas compreendidos entre lugares suburbanos, a utilizao do ngulo
close-up quando fotografou uma mulher cega, entre outros. (img. 01)
Apesar disto, as primeiras fotografias consideradas genuinamente abstratas
foram as sries "Vortoghaphs" feitas por Alvin Langdon Coburn, em 1917, onde
fotografava pedaos de cristais, madeira e outros objetos atravs de espelhos arranjados
que permitia a criao de vrias imagens. (img. 02)


Imagem 01 - Fotografia: Paul Strand's
Fonte: http://www.metmuseum.org/toah/hd/pstd/ho_1987.1100.10.htm



Imagem 02 - Fotografia: por Alvin Langdon Coburn , sries "Vortographs"
Fonte:
http://www.school-portal.co.uk/GroupRenderCustomPage.asp?GroupID=51933&ResourceId=163853




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Nesse perodo compreendido pelo ps-guerra, um novo vis expressivo
comeou a surgir, conforme Argan (1992). No final da Primeira Guerra os valores
comearam a ser substitudos, provocando profundas consequncias que refletiam
diretamente nas correntes artsticas da poca. Esses novos pensamentos recheados pelo
sentimento ps-guerra fez surgir uma nova linguagem visual imagem fotogrfica. As
principais tcnicas que revolucionaram a abertura para a direo de um novo olhar e o
espao para novas experimentaes, foram os fotogramas, o princpio de solarizao e
as fotomontagens.
Segundo Gernsheim (1971), a nova tcnica de abstrao imagtica conhecida
por fotogramas, consistia em um mtodo coincidente com os desenhos fotognicos
experimentados por Talbot
3
(img. 03), cuja origem remonta os princpios fotogrficos
em 1727, criados pelo alemo Johan Heinrich Schulze
4
, quando este descobriu a
sensibilidade dos sais de prata expostos luz. Todavia, somente em 1939 estes desenhos
fotognicos passaram e ser adotados atravs de produes de imagens de objetos sobre
folhas de papis sensibilizados desenvolvidos por Talbot.
Os fotogramas, tambm denominados por imagens fotogramticas, segundo
Dubois (1993), so imagens realizadas sem o auxlio da cmera, atravs do contato
direto de um objeto sobre papel fotogrfico exposto luz. Quem primeiro se destacou
na utilizao deste mtodo com especulaes estticas foi Cristian Schad membro do
grupo dadasta de Zurique e Gnova, no qual o denominou de "Schadographs".
Neste mesmo ambiente, por volta de 1919, distante dos experimentos de
Talbot, o fotograma apresentou-se mais que uma adaptao da tcnica. Outra forma
diferenciada de abordagem consiste na tcnica de inverso de parte da imagem. A
solarizao, utilizada de forma mais criativa pelos artistas Man Ray e Lasl-Moholy-
Nagy - dois fotgrafos de grande importncia arte e a esttica moderna na

3
William Henry Fox Talbot foi o inventor do primeiro sistema simples para a produo de um nmero
indeterminado de cpias. Seus desenhos fotognicos eram feitos sem mquina, em cima de um papel
sensibilizado por sais de prata que sobre a ao da luz imprimia as digitais dos objetos no papel.
4
Johan Heinrich era Professor de Medicina, Arqueologia, Retrica e dedicava a maior parte do seu tempo
aos experimentos qumicos. Foi em um deles que por acaso descobriu que a reao da sensibilidade dos
sais de prata era provocada pela luz e no pelo calor.




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exteriorizao de pensamentos criativos nos perodos entre 1920 e 1930 - incide na
transformao de um negativo em positivo em decorrncia a uma superexposio.
De acordo com Freund (1983), Man Ray redescobriu essa tcnica casualmente
e criou seu prprio estilo com a construo dos desenhos de luz (img. 04), batizando a
tcnica com seu prprio nome "Rayograph" (Rayografias). J Moholy-Nagy, em 1922,
experimentou fotogramas (img. 05) colocando objetos tridimensionais em placas ou em
papis fotogrficos conseguindo imagens incrveis.


Imagem 03 - Desenho Fotognico de Fox Talbot
Fonte: http://saisdeprata-e-pixels.blogspot.com.br/2008/03/fotografia-cientfica-iii.html



Imagem 04 - Fotografia: Man Ray, solarizao
Fonte: http://sepia.no.sapo.pt/sepia_fotos-manray.html



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Outro processo utilizado para produo de efeitos surrealistas foram as
fotomontagens que se originaram de colagens artsticas utilizadas nos movimentos Dad
e Surrealismo, no qual mesclavam inmeros materiais. As fotomontagens eram
combinaes de recortes de fotografias e desenhos, por vezes com superposio de
grficos e dizeres, com o intuito de valorizao esttica do material empregado. O
alemo John Heartfield
5
deu incio criao das fotomontagens significativas (img. 06).


Imagem 06 - Fotomontagem: John Heartfield
Fonte: http://grandmonde.blogspot.com/2007_02_01_archive.html


Em 1919 havia sido fundada por Walter Gropius em Bauhaus, uma escola de
design vanguardista que explorava aulas de fotografia. Foi nessa poca que muitos
artistas se viram paralisados com as formas descobertas atravs de imagens de um
microscpio, chamadas de fotomicrografias.
Gernsheim (1971) comenta esses processos de uma forma mais concisa: "Todas
essas tcnicas visavam a transmutao do objeto em um padro de luz no
representacional, onde apenas a forma do objeto era produzida sem detalhes ou
gradao de tom." ( p. 194)

5
John Heartfield (Berlim, 19 de Junho de 1891 Berlim, 26 de abril de 1968) o nome artstico do
pintor alemo Helmut Herzfeld. Escolheu chamar-se Heartfield em 1916, para criticar o nacionalismo
irracional e anti-britnico, predominante na Alemanha durante a Primeira Guerra Mundial. Fundador do
movimento Dad em Berlim, 1918.



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Mesmo que a quantidade de verificaes no perodo ps-guerra tenham sido de
estima reduzida, a cooperao para a fotografia no sentido de ampliao de tcnicas
fotogrficas e do desapego s convenes atravs dos fotogramas de Moholy-Nagy e as
fotos veladas por exposio excessiva de Man Ray, foram de extremo valor pra sua
mudana expressiva.
Para Sontag: "Os fotgrafos que se concentraram em interferir no realismo
supostamente superficial da foto foram os que transmitiram, de modo mais exato, as
propriedades surrealistas da fotografia." (2004, p. 67)
Na Inglaterra, na dcada seguinte, a procura por novos meios de manifestar a
arte, apoderou-se de alguns fotgrafos. Outros nomes se destacaram nesse
encadeamento de ideias: Cecil Beaton foi um dos principais fotgrafos de moda da
revista Vogue e criou um novo estilo de retrato (img. 07). Francis Bruguire em 1933
produziu efeitos de luz em suas construes abstratas em papel (img. 08) e Angus
McBean, foi o principal fotgrafo teatral britnico que combinou fantasia surreal com o
realismo fotogrfico em suas fotos de atrizes e outras disposies (img. 09).
Segundo Sontag (2004), o legado surrealista para a fotografia veio aparecer com
mais frequncia quando o ndice surrealista de imaginao e adorno foi absolvido pela
alta-costura da dcada de 1930.
Com o desenvolvimento da tecnologia, os equipamentos foram tornando-se mais
leves e as emulses mais rpidas, permitindo um maior deslocamento do fotgrafo,
facilitando assim a busca por ngulos inusitados que fugissem cada vez mais da
inteno de reproduo fiel da realidade.




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Imagem 07-Fotografia: Cecil Beaton
Fonte: http://openlettersmonthly.com/issue/february-2009-bright-young-people/



Imagem 08 - Fotografia: Francia Bruguire
Fonte: http://www.iconica.com.br/imagem/aulas/aula_11.html





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Imagem 09-Fotografia: Angus McBean
Fonte:
http://annemariegrayart.blogspot.com.br/2012/05/double-exposure-surrealism-and-photo.html



Grandes personalidades fotogrficas de vanguarda mantiveram-se na ativa nos
anos de 1930 como: Peter Rose Pulham com suas fotomontagens surrealistas (img.10),
Edmiston e Winifred Casson (img. 11) na rea de publicidade e Erwin Blumental e
Andr Kertesz (img. 12) fizeram nome quando emigraram para os Estados Unidos se
destacando na criao imagens distorcidas em registros fotogrficos nus.



Imagem 10 - Fotografia:Peter Rose Pulham
Fonte:
http://crashinglybeautiful.tumblr.com/tagged/Peter-Rose-Pulham



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Imagem 11- Fotografia: Andr Kertesz
Fonte: http://giseleteixeira.wordpress.com/tag/andre-kertesz/



Philippe Halsman com suas inusitadas imagens surreais de saltos, as
fotomontagens fantsticas de Jerry Uelsmann (img. 12), a fotografia de Dora Maar (img
13) e o surrealismo das imagens de Fernando Lemos (img. 14), alm de outros artistas
pouco conhecidos, so exemplos de destaques que aps o fervor das inmeras aparies
fotogrficas surrealistas nos anos de 1930, o surrealismo fotogrfico continuou vivo e
explorado por diversos pontos de vista durante muito tempo.


Imagem 12 Fotografia: Jerry Uelsmann
Fonte: http://obviousmag.org/archives/2007/09/fotografias_de.html





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Imagem 13 Fotografia: Dora Maar
Fonte: http://iheartphotograph.blogspot.com.br/2010/10/dora-maar-and-hello-or-goodbye.html


Imagem 14 Fotografia: Fernando Lemos
Fonte: http://josesaramago.org/77578.html


3 Principais nomes

3.1 O surrealismo de Man Ray

Nascido em 1890 na Filadlfia, Pensilvnia, a origem do nome Man Ray vem
do pseudnimo de seu verdadeiro nome Emmanuel Radnitsky com a juno de
algumas slabas, cujo significado forma: homem (man), raio (ray) de luz.



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Considerado um dos fotgrafos mais ilustres do sculo XX, Man Ray iniciou
sua carreira artstica como pintor, formou-se, em 1913, em Desenho Industrial, e alm
de fotgrafo, tambm se dedicou escultura e ao cinema.
Sua passagem por Nova Iorque, de acordo com Mello (2007), foi de extrema
importncia, pois atravs dela conheceu Marcel Duchamp, Picabia e entrou para o
movimento Dad. Seu trilho fotogrfico iniciou-se quando precisou tirar fotos de suas
pinturas para a imprensa e para os colecionadores, foi a partir da que comeou as
experimentar as tcnicas fotogrficas.

A genialidade de Man Ray fez com que se tornasse um artista ecltico.
[...], ele foi um ser onrico, ldico e difano com suas criaes; lidava
com o inconsciente e o consciente nas fotografias, enquadrando-se em
qualquer estilo. Porm, foi reconhecido como um dos principais
fotgrafos dos movimentos Dad e Surrealismo. (MELLO, 2007, p. 1)
A sua mais conhecida forma de interveno artstica foi a fotografia, e umas das
tcnicas que mais Man Ray utilizou foram os fotogramas, que apesar de ter redescoberto
sem querer essa tcnica, sem ter sido o criador, as rayografias de Man Ray foram
bastante exploradas em seus trabalhos. Outro processo muito utilizado e marcante na
sua obra era a tcnica de solarizao j citada.
Alm desse contexto, Man Ray tambm destacou-se no mundo da moda,
fotografando a beleza feminina, tornando-se referncia fotogrfica para as principais
revistas de moda como: Harper's Bazaar, Vanity Fair, Paris Magazine, Charm, Vogue
Paris, entre outras.
O surrealismo em suas imagens encontrava-se dentro de um espao misterioso,
a mulher retrada por Man Ray seduzia dentro de um misticismo e ao mesmo tempo um
glamour. Segundo Mello (2007), Man Ray puxa a natureza equvoca da imagem
impondo um conflito entre o imaginrio e o real.




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Imagem 15
Fonte:
http://oseculoprodigioso.blogspot.com.br/2007/02/ray-man-fotografia-dadasta-surrealista.html


Imagem 16
Fonte:
http://oseculoprodigioso.blogspot.com.br/2007/02/ray-man-fotografia-dadasta-surrealista.html


3.2 Os fotogramas de Moholy Nagy
Inventado no incio do sculo XIX, ao mesmo tempo em que a fotografia, o
fotograma s foi utilizado com caractersticas inerentes no incio dos anos 1920 pelos
artistas Christian Schad e Man Ray.
Ao longo de seus experimentos, tentou captar a luz dos melhores ngulos
utilizando objetos transparentes e translcidos como cristais, vidro, lquidos, vus, entre



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outros, colocando em placas ou papis fotogrficos. Em 1922, ocorreu sua primeira
exposio individual de seus fotogramas e pinturas abstratas na galeria Der Sturm, em
Berlim, hoje com 430 peas a maior coleo apresentada.
No se restringindo unicamente fotografia, conforme Freund (1999) dedicou-
se tambm a pintura, arquitetura, design e outras artes alm de ter lecionado em uma
importante escola alem de artes visuais, conhecida por Bauhaus. Publicou livros que
descreviam os caminhos da arte contempornea e da fotografia, alm de mencionar o
papel dela na arte.
Nascido na Hungria em 1985, entrou no curso de Direito, mas abandonou os
estudos em 1918 devido a I Guerra Mundial onde foi mandado como soldado. Destinou-
se a criao de desenhos e aquarelas, mais tarde em Berlim, Moholy- Nagy teve contato
com escolas de vanguardas, onde se juntou ao movimento dadasta, transitando pelo
Construtivismo
6
de onde se tornou aderente e iniciou sua trajetria artstica.


Imagem 17
Fonte: http://oseculoprodigioso.blogspot.com.br/2006/04/moholy-nagy-lszl-fotografia.html



Para ele, o valor da imagem fotogrfica no se prendia apenas a
particularidades estticas, e sim pela energia social e humana de sua representao tica.

6
Construtivismo Russo foi um movimento esttico-poltico iniciado na Rssia a partir de 1919, como
parte do contexto dos movimentos de vanguarda no pas, de forte influncia na arquitetura e na arte
ocidental. Ele negava uma "arte pura" e procurava abolir a idia de que a arte um elemento especial da
criao humana, separada do mundo cotidiano.



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Moholy-Nagy foi um espelho para a fotografia na compreenso de novos
caminhos.


Imagem 18
Fonte: http://oseculoprodigioso.blogspot.com.br/2006/04/moholy-nagy-lszl-fotografia.html


3.3 As cmicas imagens de Philippe Halsman

Philippe Halsman (1906-1979) nasceu em Riga, Letnia e antes de ir para
Paris, estudou engenharia. Em 1932 montou seu estdio fotogrfico. Desde a dcada de
1940 at a dcada de 1970, Halsman ficou conhecido como o fotgrafo das celebridades
com a produo de retratos espirituosos, estampando diversas capas e pginas de
revistas como Look, Esquire, Saturnay Evening Post, Paris Match, e especialmente a
Life.
Trabalhou com moda, retratos de personalidades, no qual levou o ttulo de
melhor fotgrafo de retratos na Frana em 1936.
De acordo com Panzer (1999), sua veia surrealista surgiu na pesquisa de
trabalhos de artistas dessa corrente, a qual lhe rendeu imagens que surpreendeu a
muitos, compostas por iluminaes leves, focos bruscos, recortes e closes. Suas
fotografias combinavam glamour, sexo e energia positiva.



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Amigo de Dali, com quem compartilhou projetos com cunho irracional e
perturbador, uma de suas fotografias surreais mais famosas "Dali Atomicus", na qual
o artista, a sua tela, mveis, gatos, gua e todos parecem suspensos no ar. Alm do
mais, as imagens tiradas por Halsman tinham certo charme e para ele a ateno do ato
de saltar e cair est no modo real que a pessoa demonstra, como se a mscara de cada
um casse.


Imagem 19
Fonte: http://www.tumblr.com/tagged/phillipe-halsman?before=1311715566


Concluso

Diante do que foi exposto neste artigo, conclui-se que a influencia do
movimento surrealista na fotografia se deu atravs de grandes referncias que ousaram
fazer experimentos dentro de uma viso mais esttica. Envolvidos por uma atmosfera
visual moderna, livre das amarraes do tradicionalismo, pode-se observar como a
imagem fotogrfica foi conduzida neste contexto. interessante ressaltar que esse
perodo serviu de palco para as primeiras experincias em que a fotografia buscava uma
nova roupagem artstica que compreendia desde a manipulao e sensibilizao de
imagens, utilizao de novos ngulos abertura de um novo olhar diante de temas
simples do cotidiano.
A contribuio dada por esses artistas no sentido de observar a fotografia como
membro do campo artstico, aliada ao ambiente florescido do perodo surrealista, fez



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com que a cultura fosse marcada por uma enorme expanso produtiva. Foi a partir disso
que nasceu no cenrio artstico uma forte revelao do simblico na fotografia.
Hoje, pode-se observar que a fotografia foi crescendo e tornando-se cada vez
mais dinmica. Com o surgimento da tecnologia digital, por exemplo, possvel atravs
de programas de edio de imagens (softwares) explorar muitos outros aspectos.
Outro ponto crucial que apesar do movimento surrealista ter se dissolvido e
atualmente o espao artstico no possua uma homogeneidade de um movimento ou
estilo prprio, as influncias dessa corrente artstica so observadas at hoje em grandes
artistas como que mesclam uma nova representao do surrealismo fotogrfico em
sintonia com a atmosfera contempornea.

Referncias

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contemporneos. Trad. Denise Bottmann e Federico Carotti. So Paulo: Companhia
das Letras, 1992.
BRADLEY, Fiona. Movimentos da arte moderna: surrealismo. Trad. Srgio Alcides.
So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2001.
BRAUNE, Fernando. O surrealismo e a esttica fotogrfica. Rio de Janeiro: 7letras,
2000.
DUBOIS, Philipe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Trad. Marina Appenzeller;
Campinas, SP: Papirus, 1993.
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KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3 ed. So Paulo: Ateli
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http://www.npg.si.edu/exh/halsman/index.htm. Acesso em: 28 de julho.
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STRICKLAND, Carol. Arte comentada: da pr-histria ao ps-moderno. Trad.
Angela Lobo de Andrade. Rio de Janeiro: Ediouro, 1999.