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Definimos como literatura policial al gnero inaugurado por Poe en el ao 1841 y

ampliado por su Serie Negra por Joseph T. Shaw en el ao 1926, siendo sus caractersticas:
El policial clsico se caracteriza por tener aspectos intelectuales; el personaje
principal (el detective) representa la inteligencia analtica en todo su esplendor, los valores
mas puros. Separa al crimen de su motivacin Social, por lo que el mito es el crimen sin
causa (aparente). Sus principales exponentes son Arthur Conan Doyle, Agatha Christie,
Dorothy L. Sayers, Arthur Morrison, Ronald Knox y P. D. James, y sus principios fueron
establecidos por el llamado Detection Club.
La escuela norteamericana, de novela negra o hard-boiled, por el contrario, se
caracteriza por ser engendrada y desarrollada en unas circunstancias sociales especficas a raz
de la Gran Depresin, que marca en la literatura policial, por lo que el crimen esta unido a su
motivacin social y la sociedad es vista desde el crimen. El detective tiene como nico ideal
el dinero, y se da la libertad de cometer cualquier tipo de crmenes para resolver el caso.
El relato detectivesco "negro" prototpico es el hard-boiled, divulgado a travs de
revistas como Black Mask, Detective Store o Dime Detective, por autores como Dashiell
Hammett, Erle Stanley Gardner, Carroll John Daly, y el propio Raymond Chandler; formul sus
principios en The Simple Art of Murder ("El simple arte de matar", 1950) de Chandler, tiene su
institucin en la asociacin Mystery Writers of America y, aparte de importantes escritores
norteamericanos de la misma como Jim Thompson, Patricia Highsmith, William Irish, Chester
Himes, Ross Mcdonald, William R. Burnett, James M. Cain, Stanley Ellin, y James Hadley Chase,
entre otros muchos, cuenta tambin con una importante nmina de cultivadores en las dems
literaturas europeas e hispanoamericanas: Georges Simenon, Manuel Vzquez Montalbn,
Leonardo Sciascia, Lorenzo Silva, Esteban Navarro o Andrea Camilleri.
El presente informe apunta a analizar la relacin que existe entre la literatura policial y
la vida cotidiana, a partir del texto La verdad sobre el crimen literario, de Ernesto Mallo. Los
puntos de vista tomados en cuenta sern los de: Pablo de Santis, Qiu Xialong, Maurizio de
Giovanni y Pascal Dessaint.
En la vida cotidiana, a menudo suceden cosas que nos parecen sumamente extraas,
que pueden ser comparadas con los hechos de la ficcin literaria. Al respecto, Pablo De Santis
afirma que esto es as y que a veces suceden cosas inslitas, mientras que Qiu Xialong,
Maurizio de Giovanni y Pascal Dessaint van un poco ms all y dicen que la realidad es ms
extraa incluso que la propia ficcin. Maurizio de Giovanni aade, adems, que la narativa
debe ser lgica, y por ellos, es menos extraa que la ficcin.
Sobre como los sucesos criminales influyen en la literatura policial no hubo consenso
general entre los escritores. El acuerdo estuvo en que los sucesos criminales no influyen
importantemente e la literatura. Sin embargo, como hemos expuesto anteriormente, no todos
han opinado lo mismo sobre el tema. Qui Xialong y Maurizio de Giovanni expresan opiniones
similares; ambos dicen que sirven como investigacin inicial para los libros, pero no pasa de
ese nivel. Pascal Dessaint va un poco mas all; para l solo influyen inconscientemente. Pablo
de Santis directamente cree que los crmenes reales no influyen de ninguna manera. Al ser
preguntados sobre si esta regla se cumpla o no invirtindola, Pablo de Santis volvi a
contestar que cree que el crimen ficticio y el real no se relacionan de ninguna manera y Pascal
Dessaint no sabe con certeza, pero espera que no. Qui Xialong y Maurizio De Giovanni, por el
contrario, expresan que es posible que haya una pequea influencia.
Otro punto por el que fueron interrogados los escritores fue sobre la funcin
sociopoltica de la literatura policial. Concretamente los autores fueron interrogados acerca de
la funcin social y de denuncia de la literatura policial. Tanto Maurizio de Giovanni como Pablo
de Santis opinan que la literatura no debe preocuparse por su utilidad social o poltica, ya que
si lo hace, se vuelve superficial y con fecha de vencimiento. De Giovanni admite que a veces
la literatura policial de cierta manera puede tener una funcin social (aunque esto no se haga
adrede), porque lleva a interpretar el pensamiento criminal. Por el contrario, Xialong y
Dessaint no ven objeto de separar la literatura de la denuncia, ya que para ellos el escritor es
un denunciante de primer orden. Sostienen que la literatura tiene que servir de critica sin
concesiones a la vida cotidiana, estimular la alerta de la gente respecto a las actividades
criminales y hasta suministrar una falsa sensacin de seguridad.
La ltima cuestin planteada a los escritores fue acerca del inters del publico, cuales
eran sus causas. Al respecto, De Giovanni y Dessaint dijeron que los lectores quieren
despegarse de la realidad por medio de historias apasionantes, que los interroguen sobre el
mundo que los rodea. De Giovanni agrega que, de todas la ficcin, la Policial es una de las mas
realistas, y, por lo tanto, ayuda a ese despegar. Xialong apunta a algo mas concreto, que es
el aumento de los crmenes en el mundo. De Santis alega el inters del pblico al Secreto,
que en la novela policial ocupa un lugar central.
Podemos decir que las relaciones del policial negro con los distintos aspectos de la vida
cotidiana no son vistas de la misma manera por todos los autores. De Santis alega que el
vnculo es casi inexistente, y, como contracara, Xialong dice todo lo contrario: la novela policial
tiene mucho en comn con la vida cotidiana.