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Volumen III.



Daniel Rojas Buscaglia.

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INDICE


Pgina

Introduccin. 2

1. Bases y Fundamentos del Lenguaje Musical III. 4

1.1 Breve Resea Histrica de la Msica. 4
1.2 Los Modos. 6
1.3 Los Modos de Messiaen. 15



2. Lectura Rtmico-Meldica Bsica III. 18

2.1 Armaduras y Crculo de Quintas. 18
2.2 Enlaces de Acordes. 20





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INTRODUCCIN.


El objetivo de este tercer volumen, es complementar los conocimientos
entregados anteriormente y concluir el aprendizaje de la teora, dominando el
lxico y terminologa especfica usado en el lenguaje musical.

As tambin se desarrollarn las nociones bsicas del estudio de la Armona
tradicional Clsico-Romntica, estudio que posteriormente se puede realizar
con un curso especfico, para profundizar los conocimientos de las relaciones
entre los acordes y reglas para sus enlaces.

Adems se desarrollar brevemente un panorama histrico, global y
comparativo de las diversas expresiones artsticas en relacin a la msica.




Daniel Rojas Buscaglia.







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1. Bases y Fundamentos del Lenguaje Musical.


1.1 Breve Resea Histrica de la Msica.


A continuacin analizaremos brevemente, cinco de los ms destacados
perodos de la historia de la msica.

Barroco: (Siglo XVI) 1600-1750 . Primitivo-Medio-Tardo. Caracterizado por
el pensamiento del Humanismo Teocntrico del hombre, lo que conducir sus
comportamientos de acuerdo a las dos fuerzas predominantes, el Cielo y el
Infierno. En las Artes Plsticas los elementos sern la Luz, en mayor o menor
cantidad. En la Arquitectura la oposicin de la lnea recta con la curva.
Podemos definirlo como la interrupcin de una fuerza con la otra, la que
podemos ver reflejada en:

1. La lucha de 2 Melodas.
2. El Contrapunto.
3. Los Grandes saltos Meldicos.

Representantes: Primitivo: Heinrich Schtz (1585-1672) Alemn. Medio:
Jean-Baptiste Lully (1632-1687) Francs, Henry Purcell (1659-1695) Ingls.
Tardo: Arcangelo Corelli (1653-1713) Italiano, George Frideric Hendel
(1685-1759) Alemn, J. S. Bach (1685-1750) Alemn, Antonio Vivaldi
(aprox. 1678-1741) Italiano.

Clasicismo: (Siglo XVII). El hombre se libera y comienza a confiar en s
mismo, ahora es l, el centro del universo. Es la manipulacin absoluta del
objeto con el fin de instruirse. Aqu el elemento es la objetividad, tomada ms
tarde por el Neoclasicismo. En la pintura la Lnea precisa y la realidad,
dudando entre Arte y Oficio. Ahora la invencin meldica es lo ms
importante, el acompaamiento es el elemento bsico y en general, la
tendencia a estructurar en Forma Sonata, Armonas A-B-A (Ternarias),
siempre tendiendo a frmulas de igualacin para la bsqueda de lo concreto, ir
a la Dominante, Tnica, Tnica y Reexposicin, etc.

Representantes: Joseph Haydn (1732-1809) Austriaco, Wolfgang Amadeus
Mozart (1756-1721) Austriaco, Ludwig van Beethoven (1770-1827) Alemn.

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Romanticismo: (Siglo XVIII). El hombre ya no es un ser racional, sino que
pasional, emotivo. Aparecen las vidas amatorias tormentosas, (como por
ejemplo: Fausto). Todo se desarrolla en torno a las funciones de la emocin;
se desarrolla el Timbre, la Armona, el Color Armnico con todos los factores
de Articulacin, Dinmicos y Aggicos. Se considera el Cuento y la Historia,
crendose una necesidad de relato.

Representantes: Franz Schubert (1797-1828) Austriaco, Frdric Chopin
(1810-1849) Polaco, Robert Schumman (1810-1856) Alemn, Franz Liszt
(1811-1886) Hngaro, Richard Wagner (1813-1883) Alemn, Johannes
Brahms (1833-1897) Alemn, Pyotr Ilyich

Tchaikovski (1840-1893) Ruso.

Modernismo, Impresionismo: (Siglo XIX). El acero es el elemento de
desarrollo de la humanidad. Nace el perfeccionamiento de las mquinas, los
nuevos conocimientos y disciplinas, lgebra, Computacin, Viajes,
Fotografa, velocidades. Todo ahora es ms directo, los elementos musicales
son en funcin a la expresin desesperada del ser humano. Todos estos
factores podemos traducirlos a dos tendencias:

El Color: Impresionismo, Debussy, Ravel, Satie, etc.
El Ritmo y la Intensidad: disonancias, mtricas compuestas.

Representantes: Claude Debussy (1862-1918) Francs, Maurice Ravel (1875-
1937) Francs, Erik Satie (1876-1925) Francs nacido en Normanda.

Contemporneo: (Siglo XX). Es un perodo ms conciente, tiende a declarar
cosas con la msica. Es la saturacin de ciertas disciplinas; es buscar un canal
de escape a la competencia y a los problemas.

Representantes: Arnold Schnberg (1874-1951) Austriaco, creador del
Sistema Dodecafnico (Serial) tuvo dos discpulos: Anton von Webern
(1883-1945) Austriaco, Alban Berg (1885-1935).







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1.2 Los Modos.


El trmino Modo o Modalidad se presta para una serie de confusiones, ya que
significa diferentes cosas segn el contexto en que lo utilicemos. Tambin
sirve para situarnos en un contexto tonal, Modo Mayor o Modo menor, as
como tambin para especificar ciertos tipos de Escalas como las originadas en
el Modo Pentfono, que ms adelante analizaremos.

Inicialmente los Modos fueron una primera aproximacin a una Escala
Musical, creados por los Griegos, que ms adelante daran origen a los Modos
Eclesisticos o Modos Gregorianos, basados en estructuras similares. No
existe claridad respecto a los nombres de estos modos, problemtica que llev
a la publicacin por parte del musiclogo francs Jacques Chailley del libro
L'imbroglio des modes" (El Gran Lo de los Modos). Ed. Leduc. 1960.


Los Modos Griegos se caracterizaban por:

Cada Modo tena una nota Fundamental o Tnica y una Dominante o
quinta nota de dicha escala.
La Fundamental y la Dominante eran las mismas notas en el Modo
Autntico y en su correspondiente Modo Plagal o Hipo.
El Modo Plagal o Hipo comenzaba una quinta ms abajo del Modo
Autntico.
El Modo Plagal o Hipo empieza y termina con la Fundamental, en
cambio en el Modo Autntico empieza y termina con la Dominante.
Solamente las notas La, Sol, Fa y Mi podan ser Fundamentales y Mi,
Re, Do y Si eran Dominantes.
El Modo Drico (Dorio) era el ms importante del sistema.
La direccin de las Escalas era siempre con orden descendente.
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Las estructuras son:
1. Modo Drico o Dorio, de Mi a Mi, con Dominante Mi y Fundamental
La.

2. Modo Hipodrico, de La a La, con Dominante Mi y Fundamental La.

3. Modo Frigio, de Re a Re, con Dominante Re y Fundamental Sol.

4. Modo Hipofrigio, de Sol a Sol, con Dominante Re y Fundamental Sol.



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5. Modo Lidio, de Do a Do, con Dominante Do y Fundamental Fa.

6. Modo Hipolidio, de Fa a Fa, con Dominante Do y Fundamental Fa.

7. Modo Mixolidio, de Si a Si, con Dominante Si y Fundamental Mi.

8. Modo Hipomixolidio, de Mi a Mi, con Dominante Si y Fundamental
Mi.

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Los Modos Gregorianos, basados en los Modos Griegos, se diferencian puesto
que la direccin de la Escala es en orden ascendente, adems los Modos
Plagales o Hipo se construirn a una Cuarta descendente de distancia respecto
de los Modos Autnticos.
Veamos los ejemplos:
1. Modos Plagales, equivalentes a los nmeros pares en la teora
Gregoriana (2-4-6-8):

(2) Modo, de La a La, con Nota final Re y Dominante Mi.



(4) Modo, de Si a Si, con Nota final Mi y Dominante Fa.



(6) Modo, de Do a Do, con Nota final Fa y Dominante Sol.



(8) Modo, de Re a Re, con Nota final Sol y Dominante La.


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2. Modos Autnticos, equivalentes a los nmeros impares en la teora
Gregoriana (1-3-5-7):

(1) Modo de Re a Re, con Nota final Re y Dominante La.



(3) Modo, de Mi a Mi, con Nota final Mi y Dominante Si.



(5) Modo, de Fa a Fa, con Nota final Fa y Dominante Do.



(7) Modo, de Sol a Sol, con Nota final Sol y Dominante Re.






A continuacin veamos un resumen de los Modos Gregorianos:
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Otro uso del trmino Modo y ms comnmente utilizado hoy en da, sobre
todo en la Improvisacin Modal, es bsicamente a las estructuras que se
inician a partir de la Escala Mayor, pero desde diferentes notas, siempre con
relacin entre sus grados y transportables a cualquier tonalidad.
Estos Modos son:

1. Modo Jnico, Jonio o Ionian: El modo Jnico tiene la misma estructura de
la Escala Mayor, esta es:

1 2 3 4 5 6 7 1
t t st t t t st




2. Modo Dorio o Dorian: El modo Dorio se genera desde el segundo grado de
una tonalidad Mayor y su estructura es la siguiente:

1 2 3 4 5 6 7 1
t st t t t st t



3. Modo Frigio o Phrygian: El modo Frigio se genera desde el tercer grado
de una tonalidad Mayor y su estructura es la siguiente:

1 2 3 4 5 6 7 1
st t t t st t t


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Modo Lidio o Lydian: El modo Lidio se genera desde el cuarto grado de una
tonalidad Mayor y su estructura es la siguiente:

1 2 3 4 5 6 7 1
t t t st t t st




Modo Mixolidio o Mixolydian: El modo Mixolidio se genera desde el quinto
grado de una tonalidad Mayor y su estructura es la siguiente:

1 2 3 4 5 6 7 1
t t st t t st t




Modo Eolio o Aeolian: El modo Eolio se genera desde el sexto grado de una
tonalidad Mayor, lo que origina la Escala menor Natural y su estructura es la
siguiente:

1 2 3 4 5 6 7 1
t st t t st t t




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Modo Locrio o Locrian: El modo Locrio se genera desde el sptimo grado de
una tonalidad Mayor y su estructura es la siguiente:

1 2 3 4 5 6 7 1
st t t st t t t



La escala Pentfona (Mayor y menor), o de cinco sonidos, tambin tendr la
posibilidad de ser estructurada modalmente, es decir, crear diferentes escalas a
partir del inicio de cada nota.

Veamos los ejemplos:





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1.3 Los Modos de Messiaen.


A principios de la dcada de 1930 Oliver Messiaen, (1908-1992), organista y
compositor francs, desarroll un lenguaje armnico personal, descrita en su
libro: Technique de Mon Language Musical, 1950, consecuencia del uso
sistemtico de Modos de Transposicin Limitada, Modos que slo podan ser
transportados (llevados a diferentes tonalidades), un nmero limitado de veces
antes de que pudieran repetirse, en contraposicin a una Escala Mayor con una
nica serie de notas en cada nivel de la escala cromtica. Esto dio lugar a una
Armona con una fuerte disonancia dentro de un marco global de fuerte sabor
tonal.
Desde el punto de vista rtmico se inspir en la msica Griega e India, entre
otras y a partir de 1940 su fuente ms constante de inspiracin meldica fue
el canto de los pjaros, para lo cual recorri el mundo observando y
transcribiendo el canto de cientos de pjaros, que introdujo en su obra en
contextos tan diferentes como los siete volmenes de Catalogue d'Oiseaux
(1956-1958) para piano o El Jardin du Sommeil d'Amour de la sinfona
Turangalila y Los Coros del Amanecer para 18 instrumentos de cuerda
de la seccin Epode de la obra Chronocromie (1960).
Estos recursos tcnicos permitieron a Messiaen adoptar una direccin
independiente en un momento en el que la mayor parte de los compositores
europeos se dividan entre el neoclasicismo y el dodecafonismo.


Los Modos son 7, transportables a cualquier tonalidad, donde las alteraciones
podrn ser enarmnicas, es decir, una misma nota, pero con dos nombres
diferentes, como por ejemplo DO# y Reb o Sib y La#.

MODO I

Conocido como la Escala Hexfona por tonos.

1 2 3 4 5 6 1
t t t t t t


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MODO II

1 2 3 4 5 6 7 8 9
st t st t st t st t




MODO III

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
t st st t st st t st st




MODO IV

1 2 3 4 5 6 7 8 9
st st T1/2 st st st T1/2 st



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MODO V

(Escala Heptfona)

1 2 3 4 5 6 7
st 2T st st 2T st



MODO VI

1 2 3 4 5 6 7 8 9
t t st st t t st st




MODO VII

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
st st st t st st st st t st









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2. Lectura Rtmico-Meldica Bsica.


2.1 Armaduras y Crculo de Quintas.


La Armadura de Clave o Armadura de Tonalidad, son las alteraciones, ya sean
Sostenidos (#) o Bemoles (b) que se escriben a continuacin de la Llave en el
Pentagrama y sirven para definir la Tonalidad especfica en la cual estar
escrita la pieza. La Armadura se rige bajo un patrn comn de ubicacin de
dichas alteraciones tanto para los Sostenidos como para los Bemoles.

Veamos los ejemplos de Armaduras y su ubicacin en los pentagramas:







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El Crculo de Quintas es una frmula referencial de las tonalidades Mayores y
menores, en base al sistema descrito en el tratado Der Generalbass in der
Composition de 1728 por Johann David Heinichen (1683-1729), compositor
alemn del Barroco y Terico de la msica. El crculo tambin facilita la
comprensin de ciertos procedimientos armnicos, como la Funcin
Transitoria o paso momentneo de una tonalidad a otra, o la Modulacin, paso
definitivo a otra tonalidad.
Cada tono que se encuentre a la derecha del crculo cumplir funcin de
Dominante (V), en cambio los que se encuentren a la izquierda, de
Subdominante (IV).







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2.2 Enlaces de Acordes.


Enlazar Acordes es el equivalente a conectar armnicamente, es decir, con el
mayor nmero de notas comunes posibles y a la distancia intervlica ms
cercana, dos o ms Acordes entre s.

Para enlazar se consideran los Grados de la Escala, siendo los enlaces ms
comunes:

1. I (Tnica) IV (Subdominante) I (Tnica), conocido como Cadencia
Plagal o Religiosa.




2. I (Tnica) V (Dominante) I (Tnica), conocido como Cadencia
Autntica.





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3. I (Tnica) - IV (Subdominante) - V (Dominante) - I (Tnica), conocido
como Cadencia Completa.





Tambin se puede enlazar a todos los grados de la escala, cada uno de estos
enlaces tendr un patrn comn en cuanto a direccin y notas comunes.


Ejemplos:


1. Enlace I (Tnica) III (Mediante), posee dos notas comunes (3ra y 5ta),
el movimiento de la voz (Tnica), es descendente. El Bajo es
ascendente por movimiento contrario.






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2. Enlace I (Tnica) VI (Superdominante), posee dos notas comunes
(Tnica y 3ra), el movimiento de la voz (5ta), es ascendente. El Bajo es
descendente por movimiento contrario.



3. Enlace I (Tnica) IV (Subdominante), posee una nota comn (la
Tnica), el movimiento de las voces (3ra y 5ta), es ascendente. El Bajo
es por movimiento contrario.



4. I (Tnica) V (Dominante), posee una nota comn (5ta), el movimiento
de las voces (I y III) es descendente. El Bajo es por movimiento
contrario.


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5. I (Tnica) II (Supertnica), no posee notas comunes, el movimiento
de las voces es descendente y siempre contrario a la direccin del Bajo.




6. I (Tnica) VII (Sensible), no posee notas comunes, el movimiento de
las voces es ascendente (contrario a la direccin del Bajo).






Estas reglas de enlaces son equivalentes entre s, independientemente de la
funcin armnica que cumplan dentro de una pieza, es decir, si pensamos en
una tonalidad de Do Mayor, enlazar desde el IV (Subdominante) al V
(Dominante) grado, el modelo a utilizar ser el del enlace I II, ya que estoy
enlazando dos grados conjuntos.