AS LEIS DA ARQUITETURA NA PERSPECTIVA DE UM

FSICO
Nikos Salingaros
Professor de Matemtica, da Department of Applied Mathematics, University of Texas at San Antonio.
Palavras-chave: ordem estrutural, arquitetura, regras de desenho
Indice
1. Introduo
2. As regras da beleza e da ordem no passado
3. As trs leis da Arquitetura
3.1. A ordem na pequena escala
3.2. A ordem na grande escala
3.3. A hierarquia natural das escalas
4. A classificao dos estilos arquitetnicos
5. A falta de naturalidade nos prdios contemporneos
5.1. A base emocional da Arquitetura
5.2. A qualidade nica da ordem estrutural
6. Concluses
7. Referncias
Resumo
Trs leis de ordem arquitetnica so obtidos, por analogia, a partir de princpios
fundamentais da Fsica. Elas so aplicveis tanto s estruturas naturais como quelas
criadas pelo homem. Elas foram utilizadas para construir edifcios que satisfizeram o
conforto emocional e de beleza nos maiores prdios histricos do mundo. Estas leis esto de
acordo com a Arquitetura clssica, bizantina, gtica, islmica, oriental e Art-Nouveau, mas
no de acordo com as formas arquitetnicas modernistas dos ltimos 60 anos.
Aparentemente, a Arquitetura modernista do sculo XX contradiz intencionalmente todas as
outras formas arquitetnicas a partir da negao da ordem estrutural.
1. Introduo
A Arquitetura a expresso e a aplicao da ordem geomtrica. Poder-se-ia esperar
que o objeto pudesse ser descrito por Matemtica e Fsica, mas ele no . No h nenhuma
formulao aceita sobre como a ordem obtida em Arquitetura. Considerando que a
Arquitetura, mais do que qualquer outra disciplina afeta a humanidade atravs do ambiente
construdo, nossa ignorncia do real mecanismo surpreendente. Ns nos concentramos no
entendimento das estruturas naturais inanimadas e biolgicas, mas no nos padres
sistemticos refletidos em nossas prprias construes.
Existem construes histricas que so universalmente admiradas como sendo as
mais belas. (Seo 2). Estes incluem grandes templos religiosos do passado
(1)
e a riqueza
cultural contida nas vrias Arquiteturas nativas.
(2,3)
Ambas foram construdas segundo as
mesmas regras bsicas e essas regras podem ser deduzidas a partir das prprias estruturas.
Esse conjunto de regras empricas foi analisado e coletado no livro Pattern Language de
Alexander.
(4)
As leis estruturais so a base da Fsica e da Biologia, e ns esperamos que leis
similares funcionem para a Arquitetura tambm. Alexander prope um conjunto de regras
que governam a Arquitetura, baseado na hiptese de que a matria obedece a uma ordenao
complexa na escala macroscpica. Mesmo considerando que foras tais como
eletromagnetismo e gravidade sejam muito fracas para serem responsabilizadas por isso, os
volumes e as superfcies aparentemente interagem de uma maneira que imita a interao
microscpica das partculas. A Arquitetura pode assim, ser reduzida a um conjunto de regras
que so prximas das leis da Fsica.
Usando analogias com a estrutura da matria, trs leis da ordem arquitetnica so
postuladas aqui. (Seo 3). Elas so checadas em trs diferentes caminhos:
(1) estarem em concordncia com os mais reconhecidos prdios histricos
de todos os tempos
(1)
;
(2) estarem em concordncia com 15 propriedades abstradas, por Alexander
(5)
, de
criaes arquitetnicas ao longo da histria humana ;
(3) concordarem com formas fsicas e biolgicas.
Este resultado representa uma aplicao, exitosa, da abordagem dos fsicos a um problema
altamente complexo e que havia, at agora, resistido formulao cientfica.
As leis podem ser aplicadas para classificar estilos arquitetnicos de uma forma que
no havia sido feita anteriormente. (Seo 4). Embora a maior parte da Arquitetura
tradicional siga as trs leis, os prdios modernistas fazem o oposto do que dizem as trs leis.
Este resultado categoriza a arquitetura tradicional e a Arquitetura modernista em dois grupos
separados. Parece que todas as construes so criadas por uma aplicao sistemtica das
mesmas trs leis, quer seja as seguindo ou se opondo a elas.
At esse ponto, os resultados no distinguem qual Arquitetura, tradicional ou
modernista, melhor. No entanto, Alexander, em companhia do Charles, o Prncipe de
Gales, preferem a Arquitetura tradicional. Eles tambm esto convencidos de que a
Arquitetura tradicional mais adequada Humanidade por razes fundamentais, e no por
uma questo meramente de gosto. A Seo 5 apresenta argumentos que sustentam essa
viso. A base desses argumentos o sentimento de conforto que obtido em um prdio e a
singularidade da ordem estrutural.
2. As regras da beleza e da ordem no passado
Cada distinta civilizao ou diferentes perodos do passado, tem deixado um
conjunto de regras, geralmente implcitas que ajudam a produzir o mais aprimorado ideal de
beleza. Cada conjunto de regras relevante para um perodo particular, para a
disponibilidade de materiais locais, para o clima do lugar ou para a base do ritual religioso, e
definem as formas arquitetnicas que so belas. O que importante que esses edifcios e
objetos muito diversos uns dos outros so vistos como bonitos pela maioria das pessoas

ainda hoje, mesmo que elas vivam fora do tempo e da cultura que os produziu. Isso implica
a existncia de leis universais que governam a ordem estrutural.
No h dificuldade em se aplicar um conjunto de regras Arquitetura
contempornea. Um templo grego no Japo (funcionando com um banco) ou um templo
chins nos Estados Unidos (funcionando como um restaurante) podem ser bonitos se
construdos seguindo as regras apropriadas. Essas regras nos contam como reproduzir as
regras de uma cultura anterior ou de um povo diferente. No entanto, o que ns precisamos, e
o que os arquitetos esto sempre procurando, a receita para construir alguma coisa bonita
que no seja forada por uma tradio tanto rgida quanto possivelmente irrelevante.
Regras que sejam independentes de qualquer cultura e tempo especfico podem ser
derivadas abordando a Arquitetura como um problema de Fsica. Ns geramos leis
universais que governam a ordem arquitetnica, e que incluem, como casos especiais, a
maioria dos conjuntos de regras utilizados nos perodos anteriores para criar belas
construes exceto as utilizadas para as construes modernistas. Ns mostramos, ento,
que as regras utilizadas para construir estruturas modernistas so as de fazer simplesmente o
oposto do que preciso para alcanar a ordem natural. Este resultado mostra a singularidade
do modernismo como uma classe distinta na histria da construo humana.
Construes modernistas so percebidas como desagradveis por muitas pessoas.
Isso verdadeiro para o seu aspecto visual, e especialmente verdadeiro para as funes
prticas (entrar, sair, trabalhar, circular, etc.) que supostamente devem acontecer naqueles
edifcios. A reao pblica contra o modernismo havia sido
(6,7)
notada anteriormente e
fortemente expressa por Charles, o Prncipe de Gales
(8,9)
. Apesar de toda essa crtica, a
esttica modernista continua sendo defendida profundamente em nossa sociedade.
Os proponentes do modernismo identificaram a sua crena com o progresso tecnolgico
do sculo XX. Na mente de muitas pessoas, o progresso industrial do ps-guerra est ligado
se no for devido expanso da Arquitetura modernista, e por essa razo eles so
relutantes em question-la. Para os pases do terceiro mundo, se tornou automtico construir
edifcios com a aparncia o mais modernista possvel como um primeiro passo para a
modernizao. No entanto, est comeando a ser aceito agora que os programas de
construo modernista no mundo pr-industrializado tm sido predominantemente
desastrosos.
3. As trs leis da Arquitetura
Eu estou postulando essas leis pela primeira vez aqui. Elas evoluram das minhas
discusses e interao com Alexander durante os ltimos quinze anos.
1 ) A ordem na pequena escala estabelecida por pares de elementos
contrastantes que existem numa tenso visual equilibrada.
2) A ordem na grande escala ocorre quando cada um dos elementos se relaciona
com os outros elementos a uma distncia e de uma maneira que reduz a
entropia.

3) A pequena e a grande escala esto conectadas atravs de uma hierarquia de
escalas intermedirias com um fator de escala que aproximadamente igual a
e = 2.718.
Vrios argumentos independentes que apiam essas leis so apresentadas abaixo. As
primeiras duas leis governam os dois extremos da escala: a pequena e a grande; e a terceira
lei governa a ligao das duas escalas. Cada lei gera vrias outras distintas conseqncias, e,
juntas, elas definem um conjunto de regras mestras para a Arquitetura. Elas so validadas
porque suas conseqncias imediatas correspondem realidade.
3.1 A ordem na escala pequena
Ns vamos estabelecer uma analogia com a maneira como a matria formada a
partir de pares contrastantes de componentes elementares. Desde o vcuo na eletrodinmica
quntica, que surge dos pares eltron-psitron virtuais at o ncleo formado de neutrons e
prtons reunidos de iso-spins opostos at os tomos formados da reunio de eltrons e
ncleo de cargas opostas, a matria segue um padro bsico. A escala pequena consiste de
pares de elementos com as caractersticas opostas reunidas. Ao formar duplas, os opostos
ficam prximos uns dos outros, mas no permitido que eles se justaponham, porque eles
iriam se aniquilar mutuamente. Isso cria uma tenso dinmica.
Ns aplicamos agora esse conceito Arquitetura. A ordem na escala pequena
estabelecida por pares de elementos contrastantes que existem numa tenso visual
equilibrada.
H muitas maneiras de alcanar contraste com os materiais: forma (cncavo-
convexo), direo (zig-zag), a cor, o contraste das cores (preto-branco), etc. O contraste
local identifica a escala pequena em um edifcio, estabelecendo assim, o nvel fundamental
de ordem geomtrica. A escala relevante para o observador em regies onde a pessoa
caminha, senta ou trabalha, contraste e tenso so necessrios no mais mnimo detalhe
percebido j em reas afastadas da atividade humana a escala , necessariamente, muito
maior.
A ordem estrutural um fenmeno que obedece suas prprias leis. Seus blocos
construtivos fundamentais so as menores diferenciaes perceptveis de cor e geometria.
Embora a diferenciao na pequena escala no seja necessria para definir a estrutura, ela
necessria para a ordem estrutural.Isto demonstrado tanto para a Arquitetura como para a
maioria dos objetos feitos antes do sculo XX. Os templos gregos clssicos tm detalhes
contrastantes maravilhosos. Isto tambm era verdadeiro para a cor, mas a cor original foi
perdida com o tempo. Para ver o uso efetivo do uso da cor, veja o extraordinrio trabalho
dos muros de tijolos da Espanha islmica e do Marrocos.
H vrias conseqncias importantes da primeira lei:
1) Os elementos bsicos, assim como os componentes fsicos elementares, devem ser
simples. Isso significa que as unidades fundamentais so simples na forma, por
exemplo, so tringulos, quadrados e suas combinaes.
2) As unidades bsicas so mantidas juntas por um pequeno conjunto de foras. A nica
forma de fazer isso usando geometria tendo unidades que se interligam, com
caractersticas opostas tais como tringulos, quadrados e suas combinaes.
3) As unidades menores ocorrem em pares contrastantes como fermions. Quando esses
pares de unidades se repetem, a repetio no de uma unidade de uma s entidade,
mas de um par, o que leva a uma alternncia ao invs de simples repetio.
4) O conceito de contraste repete-se em diferentes escalas, desta maneira impedindo
que o detalhe preencha todo o espao. A regio do detalhe vai precisar contrastar
com uma regio mais simples, e as duas regies combinam para formar um par
contrastante. Da mesma maneira, reas grosseiramente construdas vo
necessariamente complementar aquelas reas construdas com um acabamento muito
fino.
Considere o ncleo no qual prtons e neutrons so ligados atravs da troca virtual de
pions. A fora de atrao est constantemente invertendo a identidade do ncleo. Um
neutron capaz de se tornar um prton e ento mudar de novo. Um par bsico de unidades
contrastantes em um desenho, como foi descrito em (2), necessita tambm possuir essa
dualidade. Para um objeto e seu espao de entorno, serem efetivamente reunidos em um par
contrastante, ambos, o objeto e o espao, devem ter o mesmo grau de integridade estrutural.
3.2 A ordem na escala grande
Em Fsica, quando objetos que no interagem so justapostos, nada acontece. Uma
interao induz um rearranjo que conduz a uma mais alta ordem para a estrutura de uma
grande escala, e assim a uma reduo de entropia. O processo pode ser to complexo como o
crescimento dos retculos cristalinos de um cristal ou to simples como o alinhamento dos
ponteiros de uma bssola. Essa a maneira como as estruturas cristalinas so formadas,
como as galxias condensam, etc. Uma ao distncia, se eltrica, magntica ou
gravitacional impe um ordenamento de grande escala que caracterizado por conexes
geomtricas.
Uma das conseqncias da organizao que as similaridades aparecem entre
diferentes sub-regies. Isto tem que ser imitado na Arquitetura e usado para manter juntas as
pequenas estruturas num todo harmonioso. A ordem na grande escala ocorre quando cada
um dos elementos relaciona-se com outro elemento a uma distncia e de uma maneira que
reduz a entropia. Esta bsica prescrio suficiente para gerar ordem de grande escala,
tanto na cor com na geometria. Imitar uma interao de grande distncia determina a
orientao e a similaridade de unidades separadas espacialmente.
A entropia termodinmica relaciona diferentes arranjos com o mesmo nmero de
partculas, de acordo com a probabilidade deles ocorrerem. A entropia pode ser aplicada
ordem estrutural de uma maneira levemente diferente, porque ela relaciona diferentes
estados com o mesmo nmero de unidades bsicas contrastantes. A ordem arquitetnica
inversamente proporcional entropia de um nmero fixo de componentes estruturais que
interagem entre si. A entropia de um projeto poderia ser diminuda pela reduo dos
contrastes locais, mas isso reduziria tambm a ordem estrutural isto seria anlogo
eliminao das molculas em um gs.
As conseqncias da 2. lei so as distintas maneiras nas quais a ordem global
alcanada.
1) as ordenaes de grande escala organizam as unidades bsicas em combinaes
altamente simtricas. Como na cristalizao, a entropia global diminuda pelo
aumento das simetrias locais. As escalas pequenas so ento caracterizadas por um
alto grau de simetria, simetria essa que no , no entanto, requerida para as grandes
escalas.
2) A ordem tambm alcanada a partir de unidades numa rede comum, tomando as
informaes dos retculos cristalinos. A continuidade dos padres atravs das
transies estruturais aumenta o grau de conectividade.
3) Na ausncia de uma fora de atrao entre reas, a similaridade visual conecta dois
elementos do projeto atravs de cores comuns, formas e tamanhos. A harmonia
global representa o efeito oposto ao contraste local.
4) Insistir na pureza pode destruir o processo de conexo, porque as conexes podem
ser mal interpretadas com impurezas e serem eliminadas. Desta forma, as
imperfeies so tanto necessrias como teis, assim como num cristal impuro, onde
as impurezas reforam a estrutura.
A segunda lei facilita o entendimento da interao visual entre objetos colocados
prximos um do outro, como bem conhecido nas iluses de tica. O crebro cria linhas
conectoras que aparecem ligando duas unidades. Agora, se ns tomarmos os dois objetos e
desenharmos as conexes virtuais que ns vemos, em um papel, e se os construmos com
algum material, a estrutura resultante vai se manter unida mesmo contra qualquer fora
exercida.Isso estabelece uma relevncia fsica para um fenmeno estritamente visual. Parece
que o crebro v a conexo fsica necessria a uma estrutura estvel.
A entropia de um desenho percebida por nossa habilidade inata de visualizar conexes.
Os espaos principais de qualquer construo e suas relaes com os outros so governados
pela interao mtua de todas as paredes e de todos os outros elementos estruturais. Certas
dimenses, certas combinaes vo parecer estar ressoando quando todos os componentes
interagem harmoniosamente. Isso corresponde aos estados de menos entropia. Fazer
ajustamentos em uma estrutura complexa de maneira a baixar a entropia, corresponde
precisamente ao processo que gera as formas naturais.
3.3 A hierarquia natural das escalas
A terceira lei da Arquitetura baseada na idia de similaridade e de escala. A escala
pequena conectada escala grande atravs de uma ligao hierrquica de escalas
intermedirias com um fator aproximadamente igual a e = 2.1718. as superfcies
interagem, elas definem subdivises e tudo o que se tem que fazer criar estruturas a escalas
apropriadas e ento lig-las. As diferentes escalas devem estar suficientemente prximas
para que possam se relacionar e ento a ligao realizada atravs das semelhanas
estruturais.
A partir do raciocnio fsico, temos que as foras materiais so manifestadas de
maneira diferente em escalas diferentes. A forma das estruturas naturais influenciada por
foras, tenses e fraturas nos slidos e por turbulncias nos fludos em movimento. A
matria no uniforme: ela se mostra totalmente diferente se for aumentada por um fator de
10 ou mais. O fator pelo qual duas escalas distintas so, no entanto, relacionadas
empiricamente em torno de 3. Na geometria fractal, os padres similares de Koch, Peano e
Cantor que mais se parecem com os objetos naturais tem, similarmente, as razes r = 1/3 ou
r = (1/7)
1/2
= 1/2.65, o que apia o fator
(10)
1/r = 2.7.
Esses argumentos podem parecer totalmente heursticos, mas mesmo assim eles
revelam um fenmeno bsico, que visto mais claramente nas estruturas biolgicas. O
segredo do crescimento biolgico o fator de escala, seja por uma a srie de Fibonacci ou
por uma srie exponencial. O crescimento ordenado s possvel se houver um fator de
escala simples de modo que o processo bsico de reproduo possa ser repetido para criar
estrutura em diferentes nveis. Ento, escalas estruturais diferenciadas devem existir e elas
precisam ser relacionadas de preferncia por apenas um parmetro. O fator de escala
exponencial e ajusta-se tanto a estruturas naturais quanto s feitas pelo homem.
Considere a fachada de um prdio como um desenho bi-dimensional. Ento decida se
vai medir a sua rea ou as dimenses lineares, dependendo da situao. Estruturas
diferentes, com mais ou menos o mesmo tamanho iro ser agrupadas em conjuntos distintos
de medidas. O nmero de escalas diferentes ser denotado por N . Chame a escala mxima
de x
mx
e a escala mnima perceptvel de x
min
. Uma estrutura ideal vai ter n conjuntos de
sub-unidades com tamanhos correspondentes a cada elemento, na seguinte seqncia:
{ x
min
, e x
min
, e
2
x
min
, ... , e
n-1
x
min
= x
mx
} (1).
Resolvendo o ltimo termo da seqncia (1) para n relaciona-se o nmero ideal de
escalas n s menores e s maiores medidas (nas mesmas unidades). Ns temos:
n = 1+ 1n x
max
1n x
min
, (2)
onde n o valor integral mais prximo.
Uma medida de ordem estrutural o quo prximo o ndice terico n (2) est para o
nmero N de escalas distintas na estrutura. Esta regra mede somente se a escala hierrquica
existe; ela no determina se as semelhanas realmente ligam as diferentes escalas.
Por exemplo, um edifcio de trs andares, com detalhes de 1 uma polegada ( 2.5 cm )
requer n para se tornar 7. Em muitos edifcios modernistas, no entanto, N prximo de 2,
independentemente do tamanho, porque intencionalmente, no h estruturas nas escalas
intermedirias. Edifcios modernistas so puros, o que significa que eles tm grandes
superfcies vazias. Por outro lado, alguns edifcios ps-modernistas com estruturas no-
organizadas de diferentes tamanhos podem ter N maior do que n . Um edifcio com uma
hierarquia natural de escalas, independentemente do que isso possa parecer, deveria ter N
muito prximo do ndice terico n .
H vrias conseqncias da terceira lei.
1) Cada unidade estar inserida em uma unidade maior da prxima escala em tamanho.
Isto naturalmente leva a que os limites da cada objeto em um projeto sejam muitos
amplos. O projeto inteiro uma hierarquia de limites amplos dentro de outros limites.

2) Como j foi mencionado, a semelhana da forma deveria ligar as diferentes escalas;
por exemplo, a mesma curva ou padro repetido em tamanho diferente.
3) As diferentes escalas podem colaborar para definir um gradiente, atravs de formas
semelhantes de tamanhos decrescentes. Cada edifcio requer um gradiente de
entrada, assim como outros gradientes funcionais, e isso acontece somente quando
eles correspondem a gradientes estruturais.
4) Um edifcio deve ser necessariamente colocado em um ambiente de maneira
apropriada s escalas hierrquicas existentes. A natureza e os outros edifcios do
entorno iro, ento, definir a maior escala do conjunto.
5) O princpio do limite amplo (1) coloca que um objeto interagindo tem a limitao do
tamanho semelhante ao do prprio objeto. Por exemplo, um quadrado inserido
simetricamente em outro quadrado tem como razo das reas A
2
/A
1
= e . Isto d a
razo da largura do lado do quadrado externo maior em relao largura do lado do
quadrado interno menor como sendo w / x
1
= ( e
1/2
1 ) / 2 = 0.32.
Uma ilustrao vem da Fsica. O campo magntico do entorno de um dipolo magntico
esfrico, de raio igual a R , continua infinitamente, mesmo assim, a regio do campo
gravitacional comparvel ao tamanho do magneto. A fora do campo ao longo do eixo cai
1 / 10 de seu valor de superfcie a uma distncia de 2.15 R , dando a espessura do campo
como sendo de 0.58 o dimetro do magneto.
(11)
4. A classificao dos estilos arquitetnicos
As trs leis e suas doze conseqncias so verificadas em prdios histricos e em
artefatos ao redor do mundo, atravs dos quatro milnios de civilizao anteriores ao sculo
XX.
(1)
Isso valida nossas descobertas de uma maneira essencial. Ns usamos argumentos da
Fsica terica para obter resultados prticos que correspondem realidade. Nossa derivao
confirma algo j anteriormente estabelecido por Alexander num contexto estritamente
arquitetnico.
(4,5)
Todos os arquitetos na Histria, incluindo os modernistas, provavelmente tinham algum
conhecimento das 3 leis propostas aqui. Essas leis definem as vrias formas e as bases do
desenho e da construo que imitam a beleza e a ordem encontradas na natureza.
Modernistas, no entanto, deliberadamente se esforam para produzir construes humanas
que contrastam com a natureza. Uma coisa no-natural choca, e isso o que d aos prdios
modernistas sua novidade. Para conseguir isso eles fazem o oposto daquilo que as trs leis
sugerem.
Edifcios modernistas minimizam suas ordens estruturais. Eles possuem invarivelmente
uma simetria bi-lateral monumental (o que no necessrio), mas no possuem nenhuma
das simetrias essenciais da pequena escala. Tanto a estrutura como a funo so
deliberadamente disfarados. A ordem de pequena escala proibida. No h diferenciao
do espao, no h contraste entre o lado de dentro e o de fora, ou entre reas calmas e reas
movimentadas, ou reas com funes distintas. Se h alguma repetio, ela montona e
sem contraste. Todas as partes de um edifcio existem isoladamente, e no interagem de

nenhuma maneira. Conexes entre as regies so suprimidas. Diferentes escalas so
permitidas somente se o fator de escala for de 15 ou mais, e portanto, as escalas so
desconectadas. No h delimitao, no h conexo entre os limites, as superfcies so
simples e terminam em pontas agudas e em quinas.
Finalmente, qualquer ordem natural ou existente geralmente destruda antes da
construo, e ento, qualquer conexo com o entorno inviabilizado.
Ns podemos classificar todos os estilos arquitetnicos em dois grupos: natural e
modernista. Esta classificao baseada em se eles seguem ou se opem s trs leis da
ordem estrutural, e no tem nada a ver com a idade dos prdios. Muitas pessoas tm
instintivamente separado os prdios modernistas dos tradicionais, mas sem um conjunto de
regras escritas. No havia uma maneira sistemtica de fazer isto. at mesmo possvel
julgar um estilo misto vendo quais as leis e sub-leis que esto sendo seguidas e quais,
deliberadamente, ele contradiz.
A comunidade arquitetnica distingue estilos arquitetnicos de acordo com o uso de
materiais tradicionais tijolo e pedra versus os materiais modernos vidro, ao,
concreto reforado leve.
Nossos resultados mostram que essa distino no muito relevante, j que construes
que contradizem as trs leis so possveis com qualquer material. Por outro lado, alguns dos
mais bonitos prdios Art-Nouveau que seguem nossas leis foram possveis atravs dos
materiais modernos.
(12)
5. A falta de naturalidade nos prdios contemporneos
Essa seo discute dois critrios para escolher entre Arquitetura natural e modernista:
(1) a resposta emocional a um prdio;
(2) a conexo mais profunda entre ordem arquitetnica e natureza.
O modernismo foi inventado por um grupo de homens que defendiam idias polticas e
filosficas radicais.
(6,7)
Eles eram obcecados com a urgncia em romper totalmente com
toda a ordem histrica. Seus objetivos eram o de transformar a sociedade fazendo
construes que desafiavam a natureza, indo contra os sentimentos instintivos das pessoas
sobre o que era a beleza.
Na seo 4 ns mostramos como a Arquitetura modernista se apia em regras que so
logicamente o oposto das trs leis da ordem estrutural. No entanto, a Fsica moderna foi
tambm um rompimento deliberado com a Fsica clssica, mas isso no foi uma razo para
neg-la. A diferena crucial que a Fsica moderna sobreviveu devido sua concordncia
com o fenmeno experimental. Isso identifica uma deficincia na teoria arquitetnica: a falta
de uma base experimental ou alguma coisa anloga a isso.
5.1 A base emocional da Arquitetura
Prdios de sucesso possuem uma qualidade dominante: eles parecem naturais e
confortveis. O homem se conecta com o entorno atravs da pequena escala e precisa se
sentir seguro em relao a qualquer estrutura de grande escala. Existe uma reao humana

inata em relao aos perigos do ambiente e estruturas ameaam nosso sentido primordial de
segurana quando parecem no-naturais. Um edifcio, no importa sua forma ou uso,
percebido como bonito quando uma ligao emocional estabelecida com a ordem
estrutural. Isto independente de opinio ou de moda.
O bem-estar emocional pode ser usado como um critrio experimental para julgar a
eficcia de uma estrutura. O homem se relaciona ao detalhe em um desenho ou estrutura,
imediatamente, porque a conexo com a escala menor emocional. Em contraste, perceber a
forma como um todo, requer alguma reflexo, pois um processo intelectual. De acordo
com as trs leis da ordem estrutural, nossa conexo com a Arquitetura ocorre via a menor
escala, passando pelas escalas intermedirias at, finalmente, a grande escala e obtm
sucesso apenas se todas as escalas esto conectadas.
A necessidade humana fundamental pela ordem estrutural de pequena escala est
manifesta em quase todos os objetos e construes feitos antes do sculo XX. Os arquitetos
modernos, no entanto, no sossegam seus ataques pequena escala, como criminosa. Esta
colocao representa uma reao extrema e hostil ao ornamento do sculo dezenove. A
soluo para o excesso de decorao no banir todos os detalhes, mas encontrar o detalhe
necessrio para ancorar as formas maiores. Um mnimo de detalhe colocado de maneira
apropriada, estabelece o bem-estar emocional.
A Arquitetura modernista desconsidera a necessidade bsica humana para um ambiente
mental confortvel onde viver e trabalhar. De acordo com os fundadores do modernismo,
no se tem o direito de esperar conforto emocional das construes.
(6,7)
Os arquitetos modernos, mais do que isto, buscam criar desconforto emocional ao
introduzirem pontas agudas, bordas metlicas, massivas projees em balano, etc. Eles
descompromissadamente insistem em linhas retas, mesmo em situaes nas quais as curvas
so claramente mais apropriadas. Nada disso feito por uma razo funcional, e
freqentemente trabalha contra a funcionalidade desses prdios.
conhecido dos estudos de psicologia ambiental que as estruturas modernistas fazem
seus habitantes se sentirem muito desconfortveis. Os instintos humanos, na busca da
reduo do desconforto espacial, tentam reduzir a falta de bem-estar sofrida pela mente. Isso
anlogo aos nossos instintos em evitar a dor fsica, que protegem os tecidos do nosso
corpo do dano. Os arquitetos modernistas no prestaram sria ateno necessidade humana
por bem-estar emocional no cenrio arquitetnico: alguma coisa vital na conscincia
humana pode ser danificada por um ambiente onde falta uma ordem estrutural.
5.2 A qualidade nica da ordem estrutural
Existem duas concepes opostas de ordem estrutural no mundo hoje. A maioria das
pessoas foi ensinada a pensar em ordem em termos da Arquitetura modernista: simetria
bi-lateral na grande escala, superfcies planas e vazias, bordas e ngulos retos, etc. O
argumento desse ensaio que a ordem estrutural do nosso mundo, como tem sido revelado
pela cincia, contrariada pelo ambiente construdo modernista. Ns no podemos justificar
duas definies da ordem estrutural que se contradizem mutuamente, o que significa que as
leis da ordem estrutural devem ser nicas, e que so aquelas definidas nesse ensaio.
Como foi apontado anteriormente, na Seo 3, o homem pode visualizar conexes
intuitivamente. Essa habilidade inata capacitou os humanos a desenvolver a Arquitetura
cedo na evoluo da humanidade. A mente estabelece padres e conexes no apenas entre
os objetos, mas tambm entre idias e conceitos. Para um fsico, parece que as nossas
noes intuitivas construdas a respeito da ordem estrutural surgem da mesma fonte de onde
surge nossa habilidade em fazer Fsica. No entanto, ao invs de ser alimentada ela
suprimida, como descrito abaixo.
Ou ns herdamos uma concepo inata de ordem estrutural, ou ns aprendemos isso de
nosso ambiente. As pessoas do sculo XX esto cercadas por estruturas modernistas que
propositadamente violam as trs leis, e mesmo assim, elas so constantemente relembradas
de que aquelas construes representam a nica verdadeira ordem. Se como afirmado
aqui, as leis so nicas, ento construes modernistas suprimem a concepo de ordem
estrutural que ns herdamos. A conseqncia disso danificar irreparavelmente nossa
habilidade de perceber conexes, o que afeta mais do que apenas a Arquitetura.
6. Concluses
Trs leis da ordem estrutural foram postuladas aqui, a partir de analogias fsicas bsicas.
Essas leis foram demonstradas como tendo validade cientfica acima e alm de qualquer
moda ou opinio arquitetnica. As formas naturais tem uma complexidade interna ordenada
que imita processos fsicos que interageme isso est refletido nos grandes prdios histricos
do mundo e na arquitetura vernacular. As trs leis derivadas aqui so eminentemente
prticas e podem ser aplicadas para criar construes de intensa beleza fsica e emocional.
No fim do sculo XX, a Arquitetura modernista domina o mundo inteiro. Esse ensaio
mostrou que a Arquitetura modernista se ope natureza ao minimizar a ordem estrutural.
Isso viola sentimentos enraizados e que so uma parte intrnseca da conscincia humana.
At agora, as pessoas tem sido frustradas pela remoo da ordem estrutural e a imposio de
prdios que nos fazem sentir desconfortveis. Nossos resultados deveriam convencer as
pessoas que seus sentimentos intuitivos de beleza arquitetnica esto corretos, e que um
ambiente feito para o homem e que o promova novamente possvel.
Agradecimentos
Eu sou muito grato ao Professor Christopher Alexander por me deixar trabalhar com
o seu prximo livro a ser publicado Nature of Order e pelo generoso encorajamento ao
longo dos anos.
Referncias
1) Sir Banister Fletcher, A History of Architecture, 19th Edition, edited
by John Musgrove (Butterworths, London, 1987).
2) Bernard Rudofsky, Architecture Without Architects (Doubleday,
Garden City, New York, 1964).
3 ) Bernard Rudofsky, The Prodigious Builders (Harcourt Brace
Jovanovich, New York, 1977).
4) Christopher Alexander, S. Ishikawa, M. Silverstein, M. Jacobson, I.
Fiksdahl-King and S. Angel, A Pattern Language (Oxford University
Press, New York, 1977). Traduccin en Castellano: Christofer
Alexander, Un Lenguaje de Patrones: Ciudades, Edificios,
Construcciones (G. Gili, Barcelona, 1980).
5) Christopher Alexander, The Nature of Order (Oxford University
Press, New York, 2003).
6) Peter Blake, Form Follows Fiasco (Little, Brown and Co., Boston,
1974).
7) Tom Wolfe, From Bauhaus to Our House (Farrar Straus Giroux,
New York, 1981).
8) Charles, Prince of Wales, "Speeches on Architecture", in: The Prince,
the Architects, and New Wave Monarchy , edited by Charles Jencks
(Rizzoli, New York, 1988)
9) Charles, Prince of Wales, A Vision of Britain: A Personal View of
Architecture (Doubleday, London, 1989).
10) Benoit B. Mandelbrot, The Fractal Geometry of Nature (Freeman,
New York, 1983).
11) Oleg D. Jefimenko, Electricity and Magnetism 2nd. Ed., (Electret
Scientific Co, Star City, W. Virginia, 1989). p. 493.
12) Frank Russell, Art Nouveau Architecture (Arch Cape Press, New
York, 1979).
Prof. PhD. Nikos Salingaros
e-mail: salingar@sphere.math.utsa.edu
Nikos Salingaros, fsico e matemtico, tem nos ltimos quinze anos trabalhado com Christopher
Alexander e suas idias sobre a Arquitetura. O livro on-line, Uma Teoria da Arquitetura, apresenta as
idias do Dr. Salingaros na sua busca das bases para o desenho arquitetnico.
A primeira parte do livro, As Leis da Arquitetura na Perspectiva de um Fsico, de 1995, mostrada aqui em
primeira verso para a lngua portuguesa.
Artigo publicado originalmente em ingls, no Physics Essays, Vol. 8, n. 4, de Dezembro de 1995, pag. 638 -
643. Traduzido para o Portugus da verso on-line, em Ingls, por Lvia Salomo Piccinini. Setembro de 2003.