Professional Documents
Culture Documents
Durante los primeros 30 aos de cine, los tericos del cine se centraron sobre todo
en el montaje. Y uno de los objetivos de casi todos estos escritores de cine (Balazs,
Eisenstein, Kulechov), fue establecer una clasicacin racional de los diferentes tipos de
montaje. Podemos resumirlos en dos grandes categoras: montaje narrativo y montaje
expresivo.
1.- Montaje narrativo: Hace referencia al aspecto ms sencillo e inmediato del
montaje, que consiste en reunir planos segn una secuencia lgica o cronolgica con
el n de relatar una historia. Es decir, cada plano tiene su valor narrativo, y juntando
varios se va contando la historia desde un punto de vista dramtico y psicolgico
(comprensin de la historia por parte del espectador).
2.- Montaje expresivo: Est basado en la yuxtaposicin de planos que tiene por
objeto producir un efecto directo y preciso en el espectador mediante el encuentro de
dos imgenes. Normalmente, la idea que se produce en la mente del espectador
como consecuencia de la yuxtaposicin de planos, no tiene nada que ver con la idea
representada por ninguno de los planos por separado.
Este tipo de montaje deja de ser un medio para convertirse en un n. Tiende a
producir efectos de ruptura en la mente del espectador y busca el choque intelectual,
para transmitir de manera ms ecaz la idea del director.
El montaje expresivo lleg a su momento culminante a nales de los aos 20,
antes de la aparicin del sonoro que acab con este montaje. Se le llam durante
algn tiempo montaje impresionista, porque el director trataba de hacer sentir en el
espectador impresiones con planos muy cortos. Est estrechamente ligado a la
esttica del cine mudo y su inuencia fue tremenda en toda la vanguardia francesa
(capitaneada por Ren Clair) y en todo el cine sovitico surgido a raz de la
revolucin. Aunque no tanto en el cine alemn, inuido por otros factores como la
fotografa y la arquitectura, debido en parte al orecimiento de la escuela Bauhaus.
Tampoco tuvo acogida en el cine nrdico (inuido por el alemn), ni en el cine
americano.
En el cine actual, el montaje de una pelcula convencional puede considerarse
narrativo (ante todo, se nos quiere contar una historia). Pero hay momentos, cortes,
transiciones, que cumplen tambin una funcin expresiva. Es decir, no hay una divisin
absolutamente clara entre las dos categoras, porque muchos efectos de montaje
cumplen tanto una misin narrativa como expresiva. En cualquier caso, como ejemplos
paradigmticos de ambos tipos de montaje suelen citarse: El nacimiento de una nacin
de David Wark Grifth (montaje narrativo) y Acorazado Potemkin de Sergei M.
Eisenstein (montaje expresivo).
Clases de montaje expresivo:
1.- La forma ms primaria, aunque quiz la ms complicada de analizar es el montaje
rtmico. Tiene, en primer lugar, un aspecto mtrico que concierne a la duracin de los
planos.
LA DURACIN DE LOS PLANOS:
En planos de duracin larga, habr un ritmo lento que puede dar: impresin de
languidez; de algo que se acaba; de ociosidad y aburrimiento; de monotona
desesperante; sensaciones de otro tipo como en el cine de Andrei Tarkovsky; o
del largo y fatigoso trabajo que tienen que hacer unos personajes para lograr su
objetivo (Ej: La gran evasin).
En el caso opuesto, cuando los planos son cortos o muy cortos (ashes -
planos de menos de 10 fotogramas), se consigue un ritmo rpido, nervioso,
dinmico, y algunas veces, trgico, con efecto de ira, o de intensa actividad,
inquietud
Mientras que por el contrario, los planos cada vez ms largos, conducen a una
relajacin progresiva, anterior a la crisis.