Historia y Teora de la

Arquitectura II
TERCERA SEMANA
ARQUITECTURA BARROCA
Cuestin previa al barroco
El hombre es la medida de todas las cosas,
de las que son en cuanto que son,
de las que no son en cuanto que no son.
Protagoras
Miguel ngel Precursor de integracin de las artes,
pintura, escultura y arquitectura, pertenece a la perfecta
maniera del cinquecento, sin embargo se dedica a la
arquitectura casi a los 60 aos, lo que lo hace un
arquitecto mas joven que los arquitectos manieristas.
Cuando se centra en la arquitectura, ya era escultor, con
dominio de forma y materiales que trascenda en lo
antiguo, por ello
poda volver la
espalda a toda
idea de autoridad
y trascender la
gramtica
vitruviana, su
trasgresiones en
arquitectura son
similares a sus
distorsiones en
esculturas.
Miguel Angel, en San Pedro aparte de la dimensin urbana, se concentra en la coherencia de
espacios, volmenes y superficies, de los entrantes, salientes y elementos modulados, que no
presentan ornamentacin. El revestimiento se basa en un solo orden colosal de 28 metros de
altura que responde a un nico espacio interior abarcando varios pisos creando un orden gigante
en el que se insertan a escala casi humana los accidentes representados por las ventanas, oculos
y nichos.
La Plaza del capitolio
La idea del mundo en el Barroco
El Barroco fue un perodo cultural que se desarroll a comienzos del siglo XVII en Roma, Italia.
Generalmente, se le sita entre el Renacimiento y el Neoclsico.
El barroco es la continuacin al manierismo italiano que prevalece durante la primera mitad del
siglo XVI. Si el manierismo comienza a usar los cnones clsicos con artificiosidad, el barroco que
le sucede abandona la serenidad clsica para expresar un mundo en movimiento y agitacin de los
sentidos.
La tendencia del barroco es a la exageracin y la ostentacin. Ha sido considerado por muchos
autores como el arte de la contrarreforma o del absolutismo europeo. Proviene del portugus
barroco, que significa perla de forma irregular o joya falsa. Por mucho tiempo, el trmino se us
de manera negativa, para criticar el arte de la poca como sobrecargado, irracional y con
demasiados adornos y nfasis.
CONTEXTO
Reforma y Contrarreforma
Afirmacin de la fe catlica frente a la expansin del protestantismo
Proceso de evangelizacin en las Amricas.
Existen tres temas importantes en el mundo artstico barroco durante mas de un siglo:
El movimiento barroco deriva de la interpretacin de la naturaleza como dinmica y representa por
la relatividad de la percepcin, por el devenir de la historia, por el papel de la tcnica y la
mecnica.
El uso de la luz y las sombras, as Bernini ilumina sus obras desde fuentes ocultas, Borromini el
modelado de la arquitectura se hace en funcin de condiciones de la luz.
Este ilusionismo del binomio forma-luz y forma-color se traduce en el carcter escenogrfico, los
elementos arquitectnicos no siguen las normas renacentistas por el deseo obsesivo de
movimiento, entablamentos se curvan, los frontones se parten y describen curvas, contra curvas y
espirales.
San Carlo alle Quattro Fontane
El elemento ejemplo de esto es la columna salomnica.
Esto modifica no solo los elementos si no que transforma las plantas: los muros dejan de ser rectos
y cruzarse ortogonalmente, los espacios no son rectngulos o cuadrados; al ofrecer planos
oblicuos a la mirada se produce sensacin de movimiento, por los efectos de luz y los juegos de
perspectiva.
Retorica y escenografa barroca
Como en el cinquecento el
espritu del Barroco se centra en
Roma y en dos artistas, donde el
barroco no se representa en un
solo edificio, pues toda la cuidad
es objeto del proyecto donde los
elementos de la antigedad se
adaptan al catolicismo en la
ciudad de los papas.
Gian Lorenzo Bernini,
novo uomo universalis
Del siglo XVII (1598-1680,
escultor, arquitecto,
escengrafo y pintor)
con su baldaquino
sobre el altar de San
Pedro resuelve el pro-
blema arquitectnico
de las escalas con
dialogo de escalas y
formas retoricas.
La Scala Regia,
teatral escalinata
trazada en 1663 para
acceder a la capilla
Sixtina y las
dependencias papales
desde el atrio de la
basilica, con efectos
cinematogrficos para
aprovechar el escaso
espacio disponible.
Sant` Andrea al Quirnale, pequeo oratorio
para el noviciado jesuita de Roma, templo
central de planta elptica orientada
transversalmente respecto a la entrada cuyo
volumen se amplia por capillas menores.
Asimismo a modo de una obra de arte total, se
integra arquitectura, escultura, lujo textura de
materiales y artes menores dentro de la
subordinacin de las partes con el todo.
En cuanto a su fachada parece como
si uno de los huecos hubiese puesto
en movimiento su orden jnico para
circundar la planta ovalada y se
abriese paso despus a travs de las
pilastras corintias para formar el atrio.
Por su parte, la nueva espacialidad de la urbanstica barroca tiene su mejor ejemplo en la Plaza de
San Pedro (1657-1665), encargada por Alejandro VII como atrio gigantesco donde acomodar
multitudes. La plaza es un inmenso espacio focalizado por la fachada de la iglesia, pero con
centralidad propia. Por ello repite la idea de Miguel ngel en el capitolio proyecta dos corredores
rectos que parten oblicuamente de la fachada de la iglesia y acercan esta al espectador (la piazza
retta).
Tras ello existe un inmenso espacio ovalado (la piazza obliqua), parcialmente
delimitado por dos prticos formados por una inmensa columnata conformada por 280
columnas de 15 metros, agrupadas de cuatro en fondo, donde se funde las columnas
del orden drico con la elegancia del friso continuo jnico.
Este bosque ceremonial produce una profunda impresin y una nueva forma de relacin
inteligible, llevndola a la teatralidad del barroco.
Francesco Borromini, (1599-1667) pone de manifiesto experimentacin del clasicismo, que lleva a
la atomizacin o diferenciacin de los elementos arquitectnicos integradas luego en un
contenedor isotrpico utilizado para la predicacin, el culto, la liturgia, donde no solo se busca el
espacio plstico y simblico, se aprecia el dinamismo barroco; esto se evidencia en San`t Ivo alla
Sapienza (1650).
San`t Ivo alla
Sapienza
(1650).
Sobre la fachada de San Carlino se convierte en una superficie ondulada donde el centro avanza
de forma convexa, mientras las laterales se retraen creando contra curvas, se organiza en dos
rdenes gigantes superpuestos drico y corintio.
El teatro a la italiana (o
francesa) se liga al
desarrollo de la opera, por
razones acsticas y
pticas tiene planta oval
truncada, su galera
central se rodea por una
anillo de mltiples pisos,
cuyas galeras son
sustituidas por palcos
particulares
El tema del teatro.
Frente a los escasos espectculos
dramticos anteriores, se definen en
estos momentos dos tipos distintos:
el teatro a la espaola (o inglesa) son
lugares efmeros donde la
escenografa bastaba para
transformar el lugar en mbito para
la representacin.
Cierta vez a Borromini le toca intervenir en una iglesia, en Piazza Navona , Roma, ya iniciada por
otro arquitecto, Carlo Rainaldi. Su intervencin se hace evidente con una fachada curva y una
cpula recedida , a la vez enmarcada con dos torres. Contemporaneante, Bernini recibe el encargo
de disear una fuente , la Fuente de los Cuatro Ros ( A saber el Nilo, Ganges , Danubio y el Ro
de la Plata) justo enfrente de la iglesia de su rival.
En clara actitud de desprecio
hacia la fachada de la Iglesia,
dos se sus esculturas se atajan
del horror de un posible
derrumbe de la misma.
Algunas de ellas se
cubren su rostro con un
velo. Era tanto el enojo
hacia Borromini que cada
vez que Bernini pasaba
con su carruaje frente a la
fachada de Santa Ins,
bajaba la cortina de la
ventana para no
Contaminarse del
anticlasicismo
borrominiano.