Morre Stefan Kudelski, o Inventor Do Gravador de Som Nagra ABCine

11/8/2014 Morre Stefan Kudelski, o inventor do gravador de som Nagra
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Artigos
07.02.2013
Morre Stefan Kudelski, o inventor do gravador de som Nagra
Por Tide Borges, ABC
O cinema sonoro trilhou um longo caminho at que solues tcnicas e mercadolgicas fossem encontradas para o seu total
estabelecimento. A primeira soluo encontrada foi a gravao em discos (de 1927 a 1932) que logo foi substituda pela
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gravao tica, que depois foi substituda pela gravao magntica (comeo dos anos 1950 at comeo da dcada de
1980) e depois pela digital.
A gravao magntica do som foi descoberta pelos cientistas alemes j na dcada de 1930. Foram eles que inventaram o
Magnetofone, um gravador analgico que registrava as variaes de tenso eltrica produzida pelo microfone numa fita de
plstico na qual partculas de xido de ferro, ali fixadas, se organizavam na sua superfcie de maneira anloga s variaes de
tenso eltrica atravs de uma cabea magnetizadora.
As vantagens da gravao magntica sobre a tica eram enormes. A qualidade da gravao era superior tica, pois
apresentava uma resposta maior para a gravao e reproduo de todas as frequncias sonoras e para a amplitude dinmica.
As outras vantagens eram poder ouvir a gravao imediatamente depois dela ser feita (na gravao tica era necessrio
esperar a revelao e copiagem do negativo) e a reutilizao da fita magntica.
O Magnetofone foi aperfeioado durante a II Guerra Mundial e foi usado para gravar os discursos de Hitler para divulgao
no rdio e gravao de concertos de musica.Somente com a invaso da Alemanha, em 1945, que os aliados tiveram
acesso ao gravador Magnetofone, at ento um segredo de guerra. A partir da, os americanos desenvolveram esta
tecnologia para ser usada nos estdios de cinema, fabricando os seus prprios gravadores (Ampex, Rangertone).
Mesmo substituindo a tecnologia da gravao tica do som pela gravao magntica nas filmagens, usando gravadores como
o Rangertone ou o Ampex, estes gravadores ainda eram grandes (por causa das vlvulas usadas nos amplificadores) e
pesados (quase 30 Kg) e precisavam ser alimentados pela rede eltrica ou por geradores para manterem o sincronismo com
a cmera, e continuavam sem mobilidade, para filmagens externas, estes gravadores eram transportados em caminhes
O NAGRA
Stefan Kudelski nasceu em Varsvia, Polnia, em 27 de fevereiro de 1929. Com o comeo da Guerra na Europa, em 1939, a
famlia de Kudelski foge primeiramente para a Hungria, depois Frana e finalmente para a Suia, em 1943, onde se
estabeleceram. Stefan Kudelski conclui seus estudos na escola Politcnica da Universidade de Lausane, em 1948,
quandosurgem os pequenos transistores que substituram as vlvulas nos equipamentos de som, possibilitando a construo
de gravadores menores.
Em 1951, Kudelski desenvolve o primeiro gravador porttil de som em fita magntica, chamado Nagra I e funda a sua
empresa Kudelski SA. O nome Nagra vem do polons e quer dizer vai gravar.
Nagra I
Nagra I
Em 1953, Kudelski aperfeioa o seu invento, desenvolvendo o Nagra II, que usava pilhas para o funcionamento da parte
eletrnica e um sistema de manivela, alm de corda para alimentar a parte mecnica.
Nagra INC
Em 1958, Kudelski lana o Nagra III, um gravador com um sistema de velocidade estvel, alimentado por pilhas, totalmente
porttil. Inicialmente a sua produo foi direcionada para reportagens para rdio, mas, rapidamente, comeou a ser utilizado
em gravaes para cinema. preciso lembrar que as cmeras somente registravam as imagens, em pelcula, e o som tinha
que ser registrado em outro equipamento para ser sincronizado posteriormente na edio.
Nagra III
Como o gravador funcionava alimentado por pilhas comuns e as novas cmeras com uma bateria acoplada, era necessrio
inventar um sistema que sincronizasse a imagem ao som, j que nenhum dos dois motores funcionavam a uma velocidade
constante. Em 1960, Kudelski desenvolveu o sistema Pilotton de sincronizao para filmagem e em 1962 o aperfeioou
com o sistema Neopilot.
Este sistema consistia em ligar um cabo entre a cmera e o gravador. Este cabo transmitia o pulso do motor da cmera, que
era gravado na fita em forma de udio em uma pista prpria. Quando a fita era reproduzida, um sincronizador fazia com que
o som gravado fosse reproduzido na velocidade em que a cmera havia filmado aquela cena, e entrava em sincronismo.
Ao mesmo tempo em que acontecia esta revoluo tecnolgica surgiu uma nova onda de documentrios que desejavam
captar uma realidade cotidiana construda de imagens e sons sincrnicos. Em 1956, surge na Inglaterra o Free Cinema,
movimento do qual faziam parte Lindsay Anderson, Karel Reisz, Tony Richardson e Lorenza Mazzetti. Este movimento fazia
filmes de baixssimo oramento que eram produzidos em 16mm e retratavam a classe operria inglesa e evitavam o uso do
comentrio em voz over.
Entre 1958 e 1959, influenciados pelo Free Cinema e pelo fotojornalismo de Henri Cartier-Bresson foram produzidos alguns
programas para a televiso canadense, filmados em locao, usando equipamentos leves e que registravam eventos
ordinrios da vida canadense. Este movimento foi denominado de Candid Eye e seus participantes eram Terence Macartney-
Filgate, Michel Brault e Ron Alexander, dentre outros. Em 1958, nos EUA, Robert Drew, editor e correspondente da revista
Life, fundou a Drew Associates para fazer documentrios.
Drew no queria fazer documentrios com entrevistas em estdios, nem usar uma voz over do comentrio que explicasse o
filme como uma palestra ilustrada. Ele iniciou um movimento que ficou conhecido como Direct Cinema. Participaram deste
movimento Terence Macartney-Filgate (do Candid Eye canadense), D. A. Pennebaker, os irmos Albert, David Maysles e
Richard Leacock.
Leacock havia trabalhado como operador de cmera em Louisiana Story (1946), de Robert Flaherty, um documentrio com
som sincrnico com equipamento pesado, e depois em reportagens para a TV, usando equipamentos leves. Ele estava
interessado em descobrir solues para o problema de filmar com som sincrnico e com uma cmera mais mvel.
Para resolver o problema do rudo da cmera e da fonte de energia a soluo encontrada pelos americanos foi voltar a usar
uma antiga cmera blimpada 16mm da dcada de 1930, a Auricon, e fazer uma adaptao para que fosse utilizada uma
bateria porttil. Foi com esta cmera e um gravador Nagra III que em 1960 foi filmado Primary.
Primary (1960), de Robert Drew, foi o primeiro documentrio feito nos EUA em que as novas condies tecnolgicas
permitiram uma filmagem com mobilidade e som sincrnico. Eles conseguiam, por exemplo, filmar com a utilizao de som
sincrnico candidatos em campanha no meio da rua ou em uma viagem de carro.
Os filmes do Cinema Direto desencadearam uma discusso sobre o surgimento de uma esttica do real no cinema
documentrio. A sensao de autenticidade era acentuada devido ao fato da cmera nunca ficar em um trip; ela estava
sempre no ombro do fotgrafo e os enquadramentos ficavam, s vezes, tremidos. O som, que captava a fala sincronizada
dos personagens, trazia, no registro dos gestos e da oralidade, o universo das lnguas faladas que o cinema documentrio
no tinha tido acesso at ento, alm de transmitirema sensao do estar l para o espectador.
O fascnio que esta nova possibilidade do som sincrnico exerceu no Cinema Direto foi tanto que nesta poca foi adotado
um mtodo denominado shoot for sound, ou seja, o som direto deveria dirigir a imagem. Foi quando algumas equipes
adotaram o uso do fone de ouvido pelo operador de cmera. Na montagem, a imagem s seria aproveitada se o seu som
sincrnico tivesse alguma importncia.
Em 1959, Jean Rouch, que j havia realizado vrios filmes etnogrficos na frica, conheceMichel Brault, canadense que havia
participado do movimento documentarista Candid Eye utilizando cmeras leves e som sincrnico. Rouch convidou Brault para
fotografar Crnica de um Vero, que filmou comEdgar Morin no vero de 1960 em Paris. Crnica de um Vero foi o primeiro
filme documentrio feito na Europa com equipamento leve e som direto e foi deflagrador do movimento chamado Cinema
Verit ou Cinema Verdade.
Rouch participou do desenvolvimento do grupo sincrnico cinematogrfico leve, isto , do desenvolvimento do prottipo
de uma cmera 16mm silenciosa e alimentada por bateria, aKMT Coutant-Mathot Eclair, mais leve que a cmera americana
Auricon que, juntamente com o gravador Nagra III e o sistema Pilotton de sincronismo, tornou possvel filmar com som
sincrnico Crnica de um Vero. Esse prottipo de cmera evoluiu para os modelos clair NPR 16mm e depois clair ACL
16mm.
Jean Rouch
Esses movimentos de renovao da esttica do cinema documentrio eram baseados na possibilidade da gravao do som
sincrnico. No interessava mais a interpretao criativa da realidade, havia uma necessidade de ouvir o registro do som da
realidade: o som ambiente e o som da fala das pessoas que participavam dos filmes.
O Nagra III revolucionou a maneira de gravar som para cinema pela sua qualidade de gravao e portabilidade e, juntamente
com o desenvolvimento de cmeras silenciosas e mais leves e de filmes que necessitavam de pouca luz, reuniram as
condies para a realizao do sonho de muitos realizadores e de muitos documentaristas: uma equipe pequena, com
equipamento leve que pudesse se deslocar rapidamente e filmar, com som sincrnico, em qualquer lugar e com custos bem
mais baixos.
Todo esse avano tecnolgico e consequente a mudana na esttica da linguagem cinematogrfica s era possvel com
filmagens em 16mm. As cmeras 35mm permaneceram ruidosas e com necessidade de uso de blimp (pesado artefato
colocado em volta da cmera para atenuar o seu rudo) at meados da dcada de 1980. Para usar uma cmera na mo com
som direto, ou voc dublava o filme ou usava as cmeras silenciosas 16mm e ampliava o filme para 35mm depois.
Em 1961, Joaquim Pedro de Andrade viaja para a Frana e EUA e conhece o Nagra III e as novas cmeras silenciosas 16mm
e incentiva a aquisio desses novos equipamentos para o Brasil.
Joaquim Pedro de Andrade com a Auricom e David Mayslescom o Nagra III
O Nagra III chegou ao Brasil em novembro de 1962 para o Seminrio de Cinema ministrado por Arne Sucksdorff no Rio de
Janeiro e posteriormente sero feitos vrios filmes com som diret no Rio de Janeiro com ele. Em So Paulo,Thomaz Farkas
compra um Nagra III em 1964 e realiza os 4 primeiros documentrios da Caravana Farkas com som direto.
Thomaz Farkas e seu Nagra III em uma foto de 2004
Fato curioso: de todos os equipamentos adquiridos naquela poca, Thomaz Farkas, um fotgrafo, s havia guardado o
Nagra III.
Na dcada de 1970, foram desenvolvidos motores com velocidade constante para as cmeras e os gravadores (os motores
de velocidade controlada por cristal de quartzo) e o cabo de sincronismo entre a cmera e o gravador foi finalmente abolido,
aumentando ainda mais a mobilidade para a cmera e o som.
Os gravadores Nagra, com verses que foram sendo aperfeioadas (IV - dcada de 1960, Nagra 4.2 e IV-S dcada de
1970) foram equipamentos considerados padro em todo o mundo para gravao de som sincrnico para cinema e foram
usados do comeo da dcada de 1960 at o comeo da dcada de 1990. Muitos filmes j utilizaram alguns desses
gravadores como objetos de cena. A Conversao (1974, dirigido por Francis Ford Coppola), Um tiro na noite (1981, dirigido
por Brian de Palma), A vida dos Outros (2006, dirigido por Florian Henckel von Donnersmarck).
Da dcada de 1990 at os nossos dias comeou-se a usar a tecnologia digital para gravao de som para cinema e outros
fabricantes entraram no mercado, acabando coma a hegemonia da Kudelski nessa rea.
Hoje em dia, com a popularizao na produo de documentrios das pequenas cmeras digitais que gravam imagem e som
j sincronizados, muitos dos seus usurios nem imaginam todas as dificuldades tcnicas que foram transpostas e as
transformaes estticas ocorridas desde o incio do cinema sonoro para se chegar ao que hoje parece to corriqueiro: um
equipamento porttil que possibilite a gravao de imagens e sons sincrnicos.
Outra caracterstica dos equipamentos fabricados por Kudelski era a sua robustez, uma maneira de pensar um produto que
infelizmente no existe mais: os gravadores Nagra eram feitos para durar carcaa de ao inox, contatos de ouro,
componentes internos modulares e de altssima qualidade, cabeas de gravao e reproduo super precisas. Um gravador
para funcionar em qualquer condio climtica e que resistia a tombos, gua e ao tempo.
ento que, com tristeza, recebemos a notcia da morte de Stefan Kudelski, aos 84 anos, no dia 26 de janeiro de 2013, o
homem que com a sua inveno de um gravador porttil revolucionou o cinema mundial e deixou sua marca como sinnimo
de qualidade e durabilidade.
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