japoneses se multiplican. Toda editorial que se precie debe tener el suyo. Y encima se venden bien. E incluso una, Satori, se dedica exclusivamente a publicar obras del imperio del Sol naciente. El boom tiene algunas explicaciones obvias. Por un lado, el nuevo niponismo, que se extiende por la comida, el cine, los manga, la moda o el arte, como muestra la exposicin de Yayoi Kuzama en el Reina Sofa. Por otro lado, el increble xito global de las novelas de Haruki Murakami, que en Espaa se ha repetido con otros autores contemporneos japoneses como Kyoichi Katayama Un grito de amor desde el centro del mundo (Alfaguara) o Hiromi Kawakami: siete ediciones lleva El cielo es azul, la tierra blanca en Acantilado, que en noviembre editar los relatos de la autora Abandonarse a la pasin. Del xito forman parte incluso clsicos como Natsume Soseki (1867- 1916), premio Llibreter por Botchan (Impedimenta), y del que se han recuperado numerosas obras: Kokoro (Gredos), Sanshiro (Impedimenta), Soy un gato (Impedimenta) o El caminante (Satori). Un espejo invertido. Sin embargo, profundizando en las explicaciones de este boom con profesores y editores, aparecen algunas ideas reveladoras: lo japons "como espejo puesto al revs de nosotros mismos, como la figuracin ms exquisita del Otro para los occidentales", sugiere el profesor y traductor Carlos Rubio, AUTOR del clarificador manual Claves y textos de la literatura japonesa (Ctedra) y del delicado El pjaro y la flor. Mil quinientos aos de poesa clsica japonesa (Alianza). Un Japn que hoy es una sociedad industrial y avanzada como las occidentales pero con costumbres tan distintas que resultan fascinantes. Una fascinacin que, sugiere Rubio, viene de lejos: ya en 1585, recuerda, se escribi el divertido Tratado de las contradicciones y diferencias de costumbre entre los europeos y japoneses. Por eso, Rubio seala que no cree que estemos viviendo un nuevo niponismo, sino que todava contina el que comenz hace 140 aos, cuando Europa descubri el Japn que se abra durante la restauracin Meiji. Murakami, la punta del iceberg. Para Enrique Redel, de la editorial Impedimenta, una de las que ha apostado fuerte por la literatura japonesa acaba de publicar Flores de verano, de Tamiki Hara, conmovedor relato SOBRE Hiroshima, y La bailarina, de Ogai Mori, sobre el amor y la renuncia dice que "el fenmeno Murakami no ha sido casual, es la punta del iceberg. Los libros japoneses de nuestro catlogo son los ms vendidos. Si publicas uno, ests abonado al xito. Mucha gente ha crecido con cultura japonesa en la televisin, el cine, los mangas, y ahora le parece atractiva su literatura. Adems, hay un extraordinario componente de rareza, diferente a la consabida, y un elemento mgico, fantstico, muy importante, sea en Murakami o Soseki. A la gente le engancha. Un mundo muy potente que trata de mitos que tenemos interiorizados de manera diferente, como el del guerrero, el perdedor o el que se re de s mismo, muy japons". En su editorial recuperan en octubre Y entonces, segunda parte de Sanshiro y el prximo ao, la tercera, La puerta, ambas sobre el enfrentamiento individuo-sociedad. Huir de la vorgine. Mara Fasce, editora de Alfaguara, que tras el xito de Kyoichi Katayama con Un grito de amor desde el centro del mundo public otra novela del AUTOR, El ao de Saeko, y otra de Takuji Ichikawa, Sayonara, Mio, en vez de por los clsicos ha apostado por los autores actuales, escritores de "una ola llamada del amor puro, de amor y sentimientos". La novela de Katayama ha vendido en Japn ms que Tokio blues (Tusquets / Empries) de Murakami, siendo la novela ms vendida de la historia japonesa con 3,5 millones de ejemplares. "Ellos, como Murakami, interesan a los lectores espaoles porque tienen un tempo muy japons al hablar de las relaciones humanas y el papel del hombre en el mundo, pero lo hacen en escenarios muy reconocibles para los occidentales. Todos muestran una especie de necesidad o de refugio frente al vrtigo de la sociedad actual. Una reflexin sobre lo difcil que es la vida en una poca de aceleracin en la que parece no haber tiempo y s falta de comunicacin. Su salida es respetar los ciclos de la naturaleza, el paso de las estaciones. Muestran un tiempo diferente, hay un elogio de la lentitud, dilogos, paseos, su xito no es casual". Japn nos rodea. Para Alfonso Garca, de Satori, "manga, anime, CINE, sushi, ikebana o bonsis son factores que han atrapado a la gente de diferentes formas. Yo empec con la historia y las artes marciales y acab creando la editorial", sonre. Una editorial que, dice, quiere profundizar en los maestros japoneses, de los cules en breve publicarn El salto del Monte Koya, de Izumi Kyoka, el Poe japons, historias cortas llenas de misterio y exotismo, El precepto roto, de Shimazaki Toson, una de las mejores novelas sociales de Japn, o La vida de un idiota y otros relatos de Rynosuke Akutagawa, la mente de un artista al borde de la locura. MS all de Mishima y O. Para el profesor Carlos Rubio, que ahora traduce una novela de Yukio Mishima "las que escriba en revistas femeninas y que ms venda" hay mucho an por traducir. Y lo bueno, seala, es que se estn dando a conocer autores ms all de Mishima o de los Nobel Kawabata y O, de quien Anagrama edita en noviembre Cuadernos de Hiroshima. En su opinin, "el fenmeno de Murakami Tusquets publica en octubre el libro tercero de su 1Q84 o Banana Yoshimoto tambin Tusquets ha publicado sus Recuerdos de un callejn sin salida se inserta en el deseo por lo japons, no es tanto conocimiento como aficin por una sociedad moderna y avanzada, pero lejana, de esttica exquisita y comportamientos distintos. Una IMAGEN igual, pero invertida. De hecho, Japn rompi desde el principio el molde de pas colonizado al que se le venden espejitos. Incluso agredi y coloniz a sus vecinos", recuerda Rubio. La literatura del agua. Adems, Rubio ofrece algunas claves de la literatura japonesa. PARA EMPEZAR, la metfora del agua, omnipresente, por ejemplo en Murakami. "Es el elemento purificador, que lava. Es muy fuerte en Japn porque el sintosmo se basa en ritos de purificacin no en dogmas". Luego, la espuma de las olas o el roco hablan del mujo, de la fugacidad de la vida humana. Los personajes piden continuamente perdn, quieren quedar siempre bien: es la limpieza moral del buen nombre, no permitir que el otro tenga un recuerdo ensuciado de ti. la moralidad japonesa es siempre social, no de conciencia. Luego, el aspecto visual y sensorial de la literatura frente a lo cognitivo. Hay una gran plasticidad del lenguaje, que tiene que ver con sus ideogramas. Y siempre es muy importante la naturaleza para sugerir estados de nimo. "El sintosmo es una relacin personal con la naturaleza, entre t y lo que te rodea, no es dualista, con creador y criatura, como en Occidente, sino que eres parte de esa naturaleza y tienes una deuda con ella, as que se lo agradeces". Contra el efecto kimono. El peligro, dice Rubio, es el efecto kimono, que se valoren las obras por ser exticas. SOBRE todo porque en realidad es un mundo que tiene que ver con el nuestro. No slo Murakami, que, dice Rubio, tiene envoltorio occidental pero es enormemente japons y cuyo gran tema "es la orfandad de los personajes, una profunda crisis de valores, de referencias, de autoridad". "Son tambin muy interesantes para hoy las novelas de la poca Meiji, de 1868 a 1912, como las de Soseki, una poca de bsqueda angustiosa de la identidad por los escritores japoneses una vez que lo occidental ha convulsionado sus valores. Hay aislamiento, incomunicacin, se plantean hacia dnde van".