(*) Mara Cristina Di Lernia es marplatense, abogada y reciente

presidenta de la Sociedad Argentina de Escritores Seccional

Atlntica. Edit los libros Poemas para guardar, cancin
desentonada y un canto para ahora (1971), Versos del viga (2002) y
particip en numerosas antologas: Poemario Los Nuevos,
Antologa Potica M. del P. Siglo I, Convocatoria, Poetas y
narradores marplatenses - SADE, Antologa SADE, Voces
Atlnticas. Tambin recibi premios y distinciones: Concurso
Literario Confederacin Argentina Catlica de Educadores; VII
Concurso de Estmulo a la Produccin Artstica y Literaria de la
municipalidad local, Certamen Anual Faja de Honor Sociedad de
Escritores de la provincia de Buenos Aires, Certamen Asociaciones
Cristianas Femeninas Latinoamericanas, primer saln nacional del Poema Ilustrado Automvil Club
Argentino, Federacin Entidades de Residentes de la Repblica Argentina y Latinoamrica.
Las 8 preguntas para Mara Cristina Di Lernia
MAR DEL PLATA DOMINGO 29 DE JUNIO DE 2014
IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar
1
Qu error le molesta ms advertir en un texto
literario y cul es el ltimo que hall en el libro que
est leyendo o que acaba de leer?
-En general, no he encontrado errores, pero cuando aparece
alguno, ya no es lo mismo el momento dedicado a la lectura; en
ciertas ocasiones hasta la he abandonado, y no me refiero a
errores de tipeo, precisamente. Tengo prejuicios cuando leo poesa
traducida al castellano. No puedo evitar sentirla de segunda
mano, como si alguien se interpusiera en mi encuentro con el ser
del poema impidindome refundarlo; como si le hubieran
arrebatado la magia, la msica. Cmo hace un traductor para
transmitir lo que, a veces, ni siquiera el mismo poeta sabe que est
diciendo? Aunque hay una excepcin, el Canto a m mismo de
Whitman, traducido por Len Felipe.
Que se puede vivir
del arte con respeto,
que el arte est al
alcance de todos. Esos
y otros conceptos que
encierra la obra de
Alberto Bruzzone son
los que su hija trabaj
desde la escritura y la
imagen pensando en
los ms chicos. El
libro, Bruzzone el
pintor, acaba de
llegar a Mar del Plata.
N
o encontraba a un dibu-
jante que viera a mi pa-
p con mi s
mismos ojos, indica
Margarita Bruzzone,
una de las hijas del
pintor sanjuanino Al-
berto Bruzzone, quien
vivi en Mar del Plata
y cuya casa se convir-
ti desde hace quince
aos en el museo in-
dependiente que lle-
va el mismo nombre.
Margarita, de 38 aos
y radicada en Buenos Aires, es la au-
tora del libro para chicos Bruzzone
el pintor, que recorre la vida y obra
del artista con un lenguaje adaptado
a los ms pequeos.
Con experiencia en el mundo de
la msica, Margarita fue periodista y
agente de prensa y desde hace un
tiempo se encar-
ga de manage-
ment y la pro-
duccin de artis-
tas. Le gusta escri-
bir y dibujar. El
libro naci hace mucho tiempo en
mi cabeza -cuenta-. Fueron aos de
bsqueda, de buscar una vuelta a la
estructura y la forma. Primero crea
que deba ser una biografa novela-
da. Hasta que opt por hacerlo para
chicos. Trabaj mucho el texto sola.
Al momento de hallar a la persona
que llevara a cabo las ilustraciones, la
hija del plstico decidi dejar de lado
miedos y prejuicios y ponerse al
hombro la tarea. Decid empezar a
tomar clases de dibujo con Alexiev
Gandam, que me ayud a mejorar y
destacar un estilo que yo tena guar-
dado hace mucho tiempo en m, re-
conoce la sexta hija del matrimonio
formado por Alberto y Magda.
La escritora cont con la ayuda de
la escritora infantil Graciela Repn y
de Nacin Cracovia en la correccin.
Ahora, el texto ya publicado se en-
cuentra en la misma Casa Bruzzone
ubicada en el barrio El Grosellar, en
distintos museos del pas y en libre-
ras. Ya me invitaron a presentarlo
en Buenos Aires, Crdoba y San
Juan. Me interesa mucho que sea
material apto para jardines, por eso
dej cien libros para donar a algunas
escuelas. Y mi intencin es que las
maestras lo usen como material di-
dctico. Adems va a ser declarado
de Inters Cultural a nivel nacional y
existe la posibilidad de que lo com-
pre la Conabip (Comisin Nacional
de Bibliotecas Pblicas) para repar-
tirlo a todas las bibliotecas del pas,
agrega.
A nivel local, Bruzzone el pintor
cont con el apoyo de la Secretara
de Cultura municipal. Estoy pro-
fundamente agradecida a Leandro
Laserna, porque encontr en la edi-
cin del libro una manera de apoyar
y reconocer la labor que Casa Bruz-
zone realiza con la comunidad, ex-
presa Margarita, que integra la co-
munidad de los Bruzzone, ya que el
pintor tuvo diez hijos en total, de
tres matrimonios diferentes.
-Por qu la decisin de hacerlo
para los chicos?
-La decisin de hacerlo para chi-
cos fue primero que nada porque
amo a los chicos, porque me gusta
escribirles a ellos y porque es a los pri-
meros a los que quiero contarles ese
legado que me dej mi pap: se pue-
de vivir del arte, con esfuerzo y pa-
sin, con respeto y perseverancia.
Que el arte est al alcance de nuestras
manos. Me cost mucho encontrar-
le el trazo y mostrar un dibujo despo-
jado, libre y liviano. Quera que la
historia se equilibrara con la imagen.
-Qu contenidos elegiste?
-Para escribirlo primero me bas
en la historia que yo ya conoca y las
historias que me haba contado mi
pap. Y luego recurr a su biografa, al
libro sobre l que escribi mi mam
(Amor y Pintura de Magda Kono-
packi de Bruzzone) y a las historias
que me contaban quienes lo cono-
cieron. Por suerte (o por buena deci-
sin de mi madre) hay un muy buen
archivo en Casa Bruzzone y tambin
pude acudir a l cada vez que lo nece-
sitaba. A veces se me complicaba -
porque vivo en Buenos Aires- pero
cont con la colaboracin de todo el
equipo de gente que lleva adelante el
Museo.
(Contina en pgina 4)
MARGARITA BRUZZONE PUBLIC UN LIBRO CON LA VIDA Y OBRA DEL ARTISTA PLSTICO
A los chicos les quiero contar
ese legado que dej Bruzzone
El lleg a la
gente q ue
tena que
llegar, la que
se conmueve
Convocan a nuevas voces
para libros infantiles
Con el propsito de encontrar nuevas voces que
impulsen el desarrollo de la creacin literaria en
obras infantiles, el sello Uranito Editores convoca a
escritores mayores de 18 aos a participar de un
concurso antes del 15 de septiembre.
Podrn participar autores residentes de la Argen-
tina, Chile, Colombia y Uruguay, con obras litera-
rias de gnero narrativo, orientadas a lectores no
mayores de 14 aos.
Los escritores debern enviar obras originales,
inditas, escritas en espaol neutro, y que no se en-
cuentren participando de concursos ni pendientes
de evaluacin en otras editoriales, informan des-
de la editorial a travs de un comunicado.
La convocatoria se orienta al gnero narrativo
exclusivamente, y responde a las siguientes temti-
cas: novela o libro de cuentos de terror a partir de
ocho y diez aos; novela o libro de cuentos policia-
les, para las mismas edades y novela o libros de
cuentos de ciencia ficcin, a partir de diez aos.
Las obras debern ser enviadas nicamente a:
edicion@uranitolibros.com.ar con el asunto de Convoca-
toria Uranito Editores 2014, para dudas y consul-
tas escribir ainfo@uranitolibros.com.ar
El pensamiento
del arte
POR JUAN LAMARCHE (*)
juanhlamarche@gmail.com
M
ucho se ha escrito y hablado sobre el va-
lor del arte. La actividad artstica es mu-
cho ms que una habilidad para realizar
una obra, objeto o espectculo. El arte es tambin
pensamiento. Suele entenderse que la razn est
ligada a las ciencias, la filosofa, a un discurso siste-
mtico y riguroso. Es cierto, pero hay diferentes
formas del pensar. Las ciencias estudian e investi-
gan objetos naturales y sociales muy acotados,
con mtodos ms o menos probados para testear
sus hiptesis. La filosofa argumenta sobre una va-
riedad de cuestiones ligadas al ser del hombre y
del mundo en sus diversas dimensiones. El arte
piensa de otra manera.
Llevo registrada una frase de un recordado pro-
fesor de mi escuela secundaria, el Industrial de San
Isidro, era un Dr. en Filosofa y Letras, de apellido
Valverde, muy sapiente, ameno y divertido. Nos
dijo una vez con tono amable pero concluyente
Si una obra no los emociona no es arte. Me pro-
dujo una conmocin que dijera eso un intelectual
de ese nivel. A su vez, el escritor Jorge Luis Borges,
que fue tambin profesor en la Universidad de
Buenos Aires, se negaba a incorporar en sus pro-
gramas bibliografa obligatoria. Recomendaba a
sus alumnos que si un escrito no les gustaba o no
lo entendan lo abandonaran o dejaran descansar
para leerlo ms adelante. Deca el gran maestro
que ese autor o texto no haba sido escrito para el-
los, por lo menos en ese momento o situacin de
su vida.
Es decir, el arte es un pensamiento ligado a
nuestro cuerpo. Por otra parte, hay zonas de nues-
tra vida interior e incluso colectiva que resultan
inaccesibles para las ciencias e incluso para la filo-
sofa. Ni la ciencias ni la filosofa pueden nombrar
lo que nos dice, hace pensar y transmite el Guerni-
ca de Picasso, Las cuatro estaciones de Vivaldi, El
Aleph de Borges, el tango Naranjo en flor en la ver-
sin del Polaco Goyeneche, Esperando a Godot
de Becket, Los hermanos de Atahualpa, La divina
Comedia de Dante y tantos ejemplos ms que ca-
da uno de nosotros puede mencionar o incorpo-
rar segn su propio gusto. Estas obras, realizadas
en un tiempo y en un espacio por hombres de car-
ne y hueso, nos resultan casi eternas, clsicas, su
materialidad concreta nos mueve y nos renueva.
El artista piensa en tanto compone, dispone, or-
ganiza, corrige, para ello usa el oficio, su entrena-
miento, la intuicin, sus saberes, corazonadas,
tambin su talento y a veces su genio. Cuando
conforma textos, actuaciones, movimientos cor-
porales, artefactos, formas, colores, se construye a
s mismo, se transforma en su arte y en l sigue cre-
ciendo. Suele buscar un toque distinto, nuevo,
original, aun en la repeticin y el duplicado. Las
obras de arte generan emociones, historias de vi-
da, provocan cielos e infiernos, produciendo efec-
tos de verdad. Pero la obra se hace para que sea vis-
ta, comunicada. El espectador, lector, el gozador
del arte tambin se identifica, conmueve, trans-
forma e interpreta la obra a su manera. El gran arte
no nos deja igual. Suelo decir que si no hubiera le-
do algunas novelas en la adolescencia hoy sera
otro. El arte piensa, ilumina, identifica nuestras
vidas. Unos versos de Borges lo dicen bellamente :
A veces en las tardes una cara / Nos mira desde el
fondo de un espejo; / El arte debe ser como ese es-
pejo / Que nos revela nuestra propia cara
(*) Docente de filosofa.
POR GABRIELA URRUTIBEHETY
www.gabrielaurruti.blogspot.com
L
as bibliotecas, los estantes donde se
ubican los libros, piensa el lector
que escribe un diario, tienen co-
rrientes secretas. Conexiones que esca-
pan a la comprensin lgica y racional y
entran en un terreno de asociaciones y
conjunciones en las que no vale dema-
siado la pena reflexionar, sino sola-
mente recibir. Y dejarse llevar por
ellas.
El lector que escribe un diario en-
cuentra una frase: El cuento es la
literatura del nmade. Y la figura
del nmade -la frase es de Cheever-
le resulta al lector que escribe un
diario perfectamente ajustada a lo
que le pasa: las frases, las letras, las
historias, los poemas, los dilogos
de los libros viajan y se juntan, en
mareas cambiantes de sentido.
El lector que escribe un diario
abre un libro de ensayos de Italo
Calvino. En una pgina marcada
no sabe cundo por l mismo, es
decir, el que l mismo era en el
momento en que lo marc.
Al margen ha escrito Chejov
y la frase viene luego de una larga
consideracin sobre Tolstoi y
Dostoievesky. Junto a estos dos
titanes evangelistas, lee el lec-
tor que ha escrito Calvino, hay
un tercer escritor ms discreto,
ms modesto: Chejov. Y es la
modestia de Chejov lo que luego pasa a
analizar el escritor italiano.
El lector que escribe un diario se sor-
prende -aunque no debera- porque hace
tiempo que haba olvidado el libro de
Calvino y acababa de leer El secretario,
precisamente de Chejov. Un cuento m-
nimo, poco citado en las listas de los
obligatorios del ruso -no ha podido
dar con una copia de l en internet, al
menos en los lmites que Google le pro-
pone- pero que para el lector que escribe
un diario resulta entraable. Ese tipo de
cuento en el que no pasa nada: no hay fi-
nales sorpresivos ni escenas fatales. Na-
da, pero no nada tampoco en el sentido
que la palabra adquiere en latn: no ne-
cesariamente
nihilismo aterrador, absurdo abismal.
No pasa nada, como en la vida. Como en
la corriente de vivir de las gentes comu-
nes. En el cuento pasa esa nada tan difcil
de contar que est instalada en las rela-
ciones humanas: la ingenuidad, la furia -
no una furia olmpica ni shakesperiana-,
la empata -no en el registro de una co-
media amable hollywoodense-, la tibie-
za de una charla intrascendente. Eso que
llama modestia Calvino o, ms ade-
lante, una cualidad impalpable que de-
bemos volver a llamar dignidad huma-
na, una dignidad totalmente opuesta a
esa otra, formal e hipcrita de los hbitos
burgueses.
Y leyendo a Calvino y a
Chejov, la biblioteca le
vomi t a Tr es r os as
amarillas, el cuento en
que Carver piensa la
muerte de su escritor
preferido.
No ha ledo nunca ese
cuento el lector que es-
cribe un diario, aunque
s otros del mismo volu-
men. Por qu ese no,
justo ese? No le gusta el
ttulo, tal vez. Pero el re-
lato tiene unas imgenes
maravillosas. La obceca-
cin en negar la enferme-
dad es una cuestin muy
fuerte en la situacin de
un moribundo que ade-
ms es mdico. Pero las
tres copas de champn y
la figura del mozo del ho-
tel con el jarrn en la ma-
no, mirando alternativa-
mente el corcho en el piso
y la figura quieta en la ca-
ma que atisba por la puerta
entreabierta es magistral. Una
lente que Carver pone en los ojos de un
personaje secundario hace que el cuento
recupere esa caracterstica del maestro,
eso que llama Calvino modestia y que al
lector que escribe un diario le hace pen-
sar ms bien en la genialidad
2
Qu situacin de su vida cotidiana en-
contr reflejada con sorpresiva exacti-
tud en un libro, una pelcula, una can-
cin o cualquier otra obra de arte?
-Sin ninguna duda, en la cancin Ami manera de
Frank Sinatra; ms que en el sentido literal, me sien-
to reflejada en su significado profundo, en esa concep-
cin de la individualidad que pasa por hacerse cargo
de la propia vida y aceptarla en toda su dimensin y
con todas sus consecuencias. En mi juventud, tam-
bin me vea reflejada en el leo Muchacha en la ven-
tana, de Dal.
Las 8 preguntas para Mara Cristina Di Lernia
2 C U L T U R A
Domingo 2962014
DIARIO DEL LECTOR
Corrientes secretas
MIRADAS
Muri Ana Mara Matute, la
que narr la posguerra espaola
La escritora espaola Ana Mara Matute, premio Cervantes en 2010,
acadmica y una de las grandes autoras de la posguerra, falleci el mirco-
les ltimo en su domicilio de Barcelona a un mes de cumplir 89 aos.
Matute Ausejo -tal su apellido completo- naci en Barcelona en 1925,
estuvo nominada al premio Nobel y result ganadora de casi todos los
premios nacionales de letras y literatura -el Nacional de Literatura y el
Planeta-, inform el portal del diario El Pas.
Se destac por narrar la posguerra espaola desde el punto de vista de
los nios y por ser la tercera mujer en ingresar en la Real Academia Espa-
ola (RAE) en sus 300 aos de historia.
Los tres gneros en los que se brill Matute fueron la literatura realista,
fantstica e infantil que caracterizaron su obra con un estilo de aparente
sencillez que esconda la complejidad del ser humano.
Escribi su primer texto a los cinco aos, segn record alguna vez la
escritora. De qu trataba? De un nio que llevaba un vestido muy largo
y al que un duende ayudaba a ajustar; pero entonces, ya ajustado, el nio
creca y la vestimenta quedaba corta.
A los 17 naci su primera novela Pequeo teatro, que tardara mu-
cho tiempo (algo habitual en su manera de trabajar) en terminar y ver pu-
blicada, nada menos que como premio Planeta, en 1954.
Hace slo unos meses, fue la encargada de entregar la ltima edicin
del premio Nadal en su ciudad, donde haba nacido el 26 de julio de 1925.
La escritora dej hace poco tiempo a la editorial Destino su nueva novela:
Demonios familiares, cuya aparicin estaba prevista para septiembre
POR EDUARDO BALESTENA
ebalestena@yahoo.com.ar
E
l 28 de julio de 1914 Austria
declar la guerra a Serbia, ini-
ciando el primer gran con-
flicto masivo y tecnolgico que in-
cidi en el curso de la historia de la
humanidad y alter el mapa mun-
dial. Es intencin evocarlo desde el
que fue uno de sus documentos
ms genuinos y representativos: la
novela Sin novedad en el frente
(1929) de Erich Mara Remarque
(1898-1970).
El 21 de mayo de 2013 el historia-
dor Dominique Venner se suicid en
el altar principal de Notre Dame. Lo
hizo como protesta ante los peligros
que se alzan para mi patria francesa y
europea. Era un activista y pensador
nacionalista de derecha, con una vas-
ta produccin entre la que se encuen-
tra el brillante trabajo Nueve asesina-
tos claves: terror y crmenes polticos
en el siglo XX (Atlntida, 1988). En-
saya all una visin de la historia co-
mo resultante de factores azarosos.
Dedica su primer captulo al asesi-
nato de Piotr Stolypin, ministro del
zar Nicols II y el segundo al atentado
contra el Archiduque Francisco Fer-
nando, heredero del trono del impe-
rio austrohngaro, en Sarajevo, el 28
de junio de 1914, ambos muy conec-
tados: de haber vivido Stolypin, de
extraccin moderada, hubiese inci-
dido en tratar de evitar la moviliza-
cin de Rusia que termin por forzar
a Austria a declarar la guerra a Serbia,
aliada de Rusia, pas que intentaba
avanzar sobre el podero del imperio
austrohngaro y llevar a cabo una
poltica expansionista.
Son nacionalistas serbios (Serbia,
como Rusia, es un escenario muy
complejo y convulsionado en ese
momento) quienes asesinan al archi-
duque y a su esposa
Sofa en un golpe
en cuyas alternati-
vas interviene en
gran medida el azar.
El 7 de julio Rusia,
aliada de Serbia, lle-
va a cabo la primera
movilizacin de
tropas. Poincar,
presidente de Fran-
cia, en una actitud
ambigua, alienta las intenciones beli-
cistas de Rusia.
El 23 de julio Austria dirige un ulti-
mtum a Serbia, cuyos trminos en
principio seran aceptados, hasta que
Rusia alienta a Serbia a endurecer su
posicin y el 30 de julio ordena una
movilizacin general, cuya respuesta
forzosa es la movilizacin de tropas
austracas.
Los hechos se encadenan en un
juego de malentendidos que hacen
fracasar a todas las iniciativas mode-
radas, hasta que el 28 de julio Austria
declara la guerra a Serbia. Inglaterra, a
su vez, hace lo propio el 4 de agosto
con Alemania, aliada de Austria, al
ver amenazada a Blgica.
La lgica de las alianzas, los intere-
ses expansionistas y las razones tcti-
cas prim sobre las posibilidades de
lograr la paz, y lo hizo sin medir las
consecuencias que poda llegar a de-
sencadenar un conflicto de semejan-
te magnitud: En todas las capitales,
en los momentos de los concejos de-
cisivos, los hombres polticos, gene-
ralmente mediocres, cedieron ante
los tcnicos especialistas, dice Ven-
ner (pg. 53). As, la Primera Guerra
Mundial fue el primer gran conflicto
tecnolgico donde las razones del
mismo aparato blico primaron so-
bre el inters humano y la paz.
UNA GENERACIN
DESTRUIDA POR LA GUERRA
Este libro no pretende ser ni una
acusacin ni una confesin. Slo in-
tenta informar sobre una generacin
destruida por la guerra. Totalmente
destruida, aunque se salvase de las
granadas, postula Remarque en el
epgrafe de la obra.
Lo primero que surge de confron-
tar un texto y otro -el de Venner y el
de Remarque- es el del divorcio abso-
luto entre dos planos: el de los hechos
histricos y las decisiones y la expe-
riencia real, objetiva y subjetiva: el
narrador personaje es un soldado.
J unt o c o n s us
compaeros de
curso se ha alista-
do bajo la influen-
cia del profesor
Kantorek y un fer-
vor belicista para el
cual quien no se
alistara era visto
como un cobarde,
y como tal, blanco
de la repulsa del
profesor.
Pero ese discurso, el de los valores
inculcados, slo resiste hasta la pri-
mera explosin, el primer ataque o la
primera visin de un cadver: cir-
cunstancias que revelan que esos va-
lores en realidad eran falsos y se res-
quebrajan ante uno: la camaradera,
la amistad.
La novela es una suerte de crnica
de esa amistad y poco a poco se va
destruyendo, con cada baja, hasta
que no queda nada por vivir: el mun-
do conocido no existe; tampoco el
futuro.
La narracin se articula en dos
grandes ejes: el objetivismo descar-
nado y el lirismo. Por momentos es
un retrato, por momentos son sensa-
ciones auditivas, olfativas: Nuevos
silbidos. Rpidamente me encojo; es-
cudrio con las manos donde res-
guardarme, toco algo a mi izquierda.
Me aprieto contra esto que cede. Gi-
mo; se abre la tierra; truena en mis o-
dos el aire en presin; me arrastro ba-
jo esto que cede, lo pongo sobre
mEs madera, es tela; me tapa, sirve
para taparme; me resguarda pobre-
mente para los cascos de metralla que
vuelan hacia abajo. Abro los ojos. Mis
dedos agarran una manga, un brazo-
Mi mano sigue palpando astillas
de madera. Me doy cuenta ahora de
que estamos en el cementerio (Sin
novedad en el frente, Edit, Ddalo.
Buenos Aires, 1965, pg. 50).
El fuego de artillera abierto sobre
un cementerio sig-
nifica una segun-
da muerte para
quienes, enterra-
dos all, sirven de
proteccin a los vi-
vos.
En otros es poe-
sa pura: Para na-
die es la tierra tan-
to como para el soldado. Si el soldado
se abraza a ella largo tiempo, fuerte-
mente; si hinca en la tierra honda-
mente su cara, sus miembros, transi-
do del pnico que inspira el fuego,
entonces la tierra es su nico amigo,
es su hermano, es su madre. El solda-
do encierra sus gritos y su miedo en el
corazn de aquel silencio, en aquel
recinto acogedor. La tierra abraza al
soldado y lo devuelve luego para que
viva y avance otros diez segundos. Y
vuelve a recogerlo, a veces para siem-
pre (pg. 42).
Las referencias de tiempo y lugar
son secundarias: inferimos que el na-
rrador se encuentra en Francia; el
tiempo tambin aparece desde lo
subjetivo antes que desde la clara re-
ferencia de fechas: nada de eso im-
porta demasiado: Todas las guerras
son la guerra, a secas (seala Marco
Denevi en Variacin del perro).
LA EXPERIENCIA
DEL EXTRAAMIENTO
Ya no somos juventud De nues-
tra vida. Tenamos dieciocho aos,
empezbamos a amar el mundo, la vi-
day la primera granada que explot
dio en medio de nuestro corazn. Es-
tamos al margen de toda actividad, de
toda aspiracin, del progreso. No, ya
no creemos en eso. Slo creemos en la
guerra (pg. 63).
No hay nada para quienes an no
comenzaron a vivir y ya han experi-
mentado un horror del cual es impo-
sible volver, uno que reduce toda di-
mensin humana al puro instinto. Lo
mismo sucede durante un permiso en
el cual vuelve a su casa. No puede
compartir ese horror porque es inde-
cible y todo ese mundo le resulta aje-
no: Respiro con calma y me digo es-
ts en tu casa, ests en tu casa. Pero no
puedo alejar de m cierta inquietud.
An no puedo acomodarme a todo
(pg.109).
No habla de su madre, de sus her-
manos; nada dice, seguramente ya
dej todo eso tras s. Ahora est solo,
con su vida pequeita de diecinueve
aos, llorando porque tiene que de-
jarla (pg.27): la extensa secuencia
de la muerte de Kemmerich, un com-
paero de curso, frgil y esmirriado,
es un smbolo en s misma de la des-
piadada sinrazn de la guerra.
Apenas publicada en 1929 la nove-
la prevaleci por su enorme fuerza,
por su sensibilidad, por su lucidez des-
carnada y ms tarde le valdra el exilio
a Erich Mara Remarque, escritor refi-
nado, poeta, ex sol-
dado, y sera que-
mada en el holo-
causto de libros del
nazismo, ese que
hoy recuerda un
monumento senci-
llo y subterrneo
frente a la biblioteca
de Berln.
Es la totalidad y la intimidad de la
guerra: la totalidad porque expresa su
sinsentido, el mismo que con otras
palabras plantea Venner; sus sensa-
ciones y esas muertes pequeas, in-
tiles, insignificantes para la maquina-
ria insaciable; y tambin ntima por
esos momentos sustrados al horror:
el asar un ganso en un cobertizo, el
procurarse algo para despus compar-
tirlo, el apoyarse en alguien cuya pre-
sencia siempre ser momentnea.
El postulado de Remarque logr
constituir un enorme documento,
genuino, incontrovertible, humilde
y a la vez ambicioso en su intencin
de dejar constancia de esa guerra cie-
ga, mecnica y devastadora que le to-
c vivir
Domingo 2962014
C U L T U R A 3
3
De qu lugar, personaje comn o
circunstancia en general que ofrece Mar
del Plata se apropiara para incorporarlo
como pasaje central de alguna de sus obras?
-Me he apropiado, y lo seguir haciendo, siempre, del mar.
Tambin de la Mar del Plata ntima y vecinal y tan ma, que re-
cupero al final de cada verano.
Las 8 preguntas para Maria Cristina Di Lernia
SIN NOVEDAD EN EL FRENTE
La lucidez descarnada en una novela
sobre el horror de la primera guerra
Aquella guerra cambi para siempre la
historia del siglo XX. Un texto del escritor
Erich Mara Remarque repasa el sinsentido
del enfrentamiento blico, a travs de
momentos de gran poesa. Un repaso por
sus pginas.
Erich Mara Remarque .
No puedo alejar
de m cierta
inquietud. An no
puedo
acomodarme a
todo
Este libro no
pretende ser ni una
acusacin ni una
confesin
4 C U L T U R A Domingo 2962014 C U L T U R A 5
Las 8 preguntas para Mara Cristina Di Lernia
4
Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos
personajes de ficcin?
-Los dilogos delos personajes deAbaddn, el extermi-
nador, atravs delos queSbatoexpresasupropiodesgar-
ramientoentreel pensamientolgicoyel pensamientomgi-
co. Decmoel pensamientoilustradoapartal hombredel mi-
tohastaexpulsarlo, ydecmoel mitoserefugienel arte; la
crticaalacienciaylatecnologaescindiendoel cuerpodel al-
ma(creoqueerandilogos entrelos personajes Martny
Silvia). Todoloquehoy, ms decuarentaaos despus, conuna
culturayunasociedadtandiferentes, sigueteniendounavi-
genciaabrumadora.
Las 8 preguntas para Mara Cristina Di Lernia
5
Si le permitieran ingresar en una ficcin y
ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?
-Ingresara a la obra El proceso, de Franz Kafka y le
ofrecera a Josef K ocupar el lugar del abogado Huld,
para ejercer su defensa, con la condicin de su plena
confianza, y aceptacin absoluta de mi estrategia legal.
Resumen: La vida de Federico
Corts, productor de seguros,
tuvo un quiebre
fundamental desde que
descubre que su mujer lo
traiciona. Para colmo, el
supuesto amante de ella es
asesinado. Y sus encuentros
con el Soga Saravia, viejo
amigo, se vuelven cada vez
ms extraos.
C
uandopasadoaquel medioda, Federico
CortsabandonlacasadeAlejandroCi-
vile, exedil yexfuncionariodelacomu-
na, comprendi acabadamente aquello sobre lo
quehabahabladoel SogaSaraviaconrespectoa
los giles, de cmo las personas intentabanpasar
desapercibidas cuando cometan un error o un
ilcito. Una revelacin, en definitiva sin impor-
tancia: siempre lo haba sabido, la diferencia es
queahorapodaverbalizarlo,explicarlo.
Federicosubiasuautomvil peronolopuso
en marcha. Permaneci un rato observando las
casas que se erigan all, en Los Troncos. No es
solocomodijoel Sogadehacerseel gil enrelacio-
nespersonales, sinotambinsocialmente, pen-
s Federico. Cuntos de los dueos de estas
propiedades podranjustificar dedndeycmo
obtuvieronel dineroparacomprarlas?Todos sa-
bemos quemuypocos, peronadahacemos para
dejarlos al descubierto. Nos hacemos los giles,
somos parte de un rompecabezas que forma la
palabraconveniencia.
AlejandroCivile, enel segurode vida que ha-
basuscripto, el mscarodetodos, admitatener
ingresos medios que le proporcionaba suactivi-
dad como arquitecto. Ylo haba firmado impu-
nemente, mientras Federico vea a travs de los
ventanales quedabanal jardnlos dos coches de
alta gama, la piscina inmaculada, los perros de
razacorreteandopor el cspedmilimtricamen-
tecuidado.Unprofesionalsindudasexitoso.
Tal comoestabaacostumbrado, Federico, des-
pus que cerraba cada operacin, entablaba
charlas informales con sus clientes. Result ser
queel hijomenor deCivilejugabaal ftbol enel
Kimberley, enlamismacategoraqueGastn, el
hijomenordeFederico.Raroquenonoshemos
cruzado nunca en el club, yo lo llevo siempre a
entrenar ycuandohaypartido, comentFede-
rico. Civiledejescapar ungestoamargo. Ah, a
mi tambin me gustara acompaarlo, pero en
un par de ocasiones sufr agresiones de algunos
padres, admiti. Haygentequenoseolvidade
toda aquella historia de los supuestos sobornos.
As que prefiero evitar problemas. Entiendo,
dijo Federico. Se alej totalmente de la polti-
ca?. Civile sonri. Pblicamente s. Pero uno
no puede alejarse, siempre quedan contactos.
Hizounapausa. Endefinitiva, esparaloquesir-
ve lapolticaPor eso, si algunavez necesitaal-
go, quedo a su disposicin. Federico guard la
tarjetaqueCivileleextendi.
Fue precisamente en el Kimberley, aquella
misma tarde, mientras esperaba que su hijo se
cambiara luegode la prctica, que recibiel pri-
mer mensajedetexto. Todavatienetiempode
arrepentirse. Recuerde: Dios es amor. El remi-
tentenofigurabaentresus contactos, por loque
Federico crey que se trataba de una propagan-
da, aunque hasta ese momentojams ungrupo
religiosolehabaenviadomensajealguno. Tar-
deseacordaron, pens, noentiendocmono
selesocurriantes, si todoel mundosepublicita
por mail, por telfono. Era lgico que un da se
diesencuentaquees muchoms sencillocaptar
adeptosporcelularquemoscardearcasaporcasa
losdomingos.
Perosediocuentaquenosetratabadecongre-
gacin alguna, horas despus, en ese tiempo
muertoymolestoque mediaentre las siete de la
tardeylahoradelacena. Estaveztampocotie-
nenadaparadecirme?, rezabael segundomen-
sajequerecibi. Supoentonces queeraFabiana,
la pareja del asesinado Jorge Campos, el ex
amantedesuesposaLuca, paramsdatos. Fede-
ricose quedlargoratomirandola pantalla mi-
nscula, pensando en los motivos que tendra
aquella mujer para seguir importunndolo.
Creahabersidoclarocuandosereunieron.
Lahoradelacenasehabatransformadoenun
momentotensoenlacasadeFedericoCorts. La
faltadedilogoconsuesposaLucaquemostra-
ba cada vez ms unestadode abandonosignifi-
cativo, noayudabaaladistensin. Comanapu-
rados y en silencio, como si quisieran terminar
con el trmite de la alimentacin lo antes posi-
ble. Comoeracostumbre, suhijamayor, Sofa, y
Luca, levantaronla mesa. Federicole pidia su
hijo menor que vaya a la habitacin que com-
partandesdequeFedericodecidinodormiren
ellechoconlainfiel.
Se haba adaptado al hecho de conversar con
suhijomientras estenavegabapor Internet mu-
nido de su tablet. Decime una cosa. Se puede
encontrar a cualquier persona ah?, pregunt
Federicocabeceandohaciael aparato. Claro, en
tanto tenga Facebook, respondi el menor.
No, notieneFacebook, respondiFedericore-
cordandolaaversinquedemostrlamujer ha-
cia la red social. Dame el nombre y apellido,
murmur Gastn. Federico iba a responder Fa-
bianaCampos perorecordqueeraimprobable
que ella llevara el apellidodel muerto, dadoque
nunca se habancasado legalmente. No lo se.
Suhijo movi la cabeza desencantado. No im-
porta,dej,graciasigual.
Federicoserecostvestidoenlacamaquehas-
ta hace pocoocupaba suhija. Pensenla creen-
cia generalizada que muchos enarbolaban con
respecto a que todo el mundo usaba Internet. A
gentecomol, comoFabiana, noleinteresabao
no les convena que su vida ande dando vuelta
porelespaciovirtual.
Sin embargo, antes, cuando no exista toda
estaparafernalia, si queras saber delavidadeal-
guienlo hacias. Por ah tardabas ms, pero al fi-
nal lolograbas, pensFederico. Recordpocas
olvidadasyenterradasalafuerzadesuvida. So-
lohacefaltacontactos. Pensenel SogaSaravia
pero no quera todava hacerlo partcipe de sus
asuntos.
Fueentoncesquesacdelbolsillodesucamisa
latarjetadeAlejandoCivile.
Continuar.
11
La conexin
Entre el mar
y la ruta dos
PORMARCELOBRIGNOLE
sintregua_155@hotmail.com
UNA INTERESANTE MUESTRA RECORRE TODA SU OBRA
Marta Porreta, la obediente al vaco
PORFERNANDODELCUL
Q
ued recientemente inaugura-
daenel foyeraltodel TeatroAu-
ditoriumla muestra Marta Po-
rreta, unhomenaje a una de las artis-
tas ms significativas de Mar del Pla-
ta.Abarcarlomssignificativodesus
series,etapasymomentos.Alaocasin
se sumar, adems la bellsima Casa
MuseoAlbertoBruzzoneque, lossba-
dos5y12dejulioalas18, sevestirde
msica y danza para ofrecer un mo-
mentontimoconlaobra.
Sernsemanas enlas que la ciudad ten-
drlaoportunidaddevolver aencontrarse
conuna grandibujante que la habit, que
incansablemente lanutride imagenyde
enseanza, yla sembrde dibujo, contra-
bajoyensilencio.
Yo no siento la necesidad de exponer
seguido. Seguramente eso tiene que ver
conmi manera, queesparaadentro, como
enmimanejoconeltallerdedibujo.Traba-
jomucholoqueesdelapuertahaciaaden-
tro y en mi propia obra sucede lo mismo.
De vez encuando, ynoentiendobienpor
qu, sientoquetengoqueestar enel mun-
doyentonces hagounamuestra(1). Dijo
algunavezMartasobreestetipodeocasio-
nes. Pues, entonces, ser una necesidad
nuestra.
APRENDER
Marta Porreta naci en Mar del Plata el
17 de mayo de 1945, pero ms all de las
formalidades, ellalocontabaas: Dechica
dibujaba; me gustaba dibujar como a tan-
tos chicos. Cuando tuve 14 aos necesit
orientacin y fui a los cursos que dictaba
Demetrio Urrucha para tomar clases de
dibujoypintura. Yfueronde pintura, pre-
cisamente, mis primeras exposiciones co-
lectivas(2).
Ensuintensocaminodeformacincon-
tconla gua de prestigiosos yrecordados
artistas. Fueron mis maestros: Urrucha,
conquienaprenddibujo,pinturaylacon-
ductaenel arte. JosAlonsoenesculturay
algunos poetas quemeensearonlabelle-
za(3).
Apesar de supreferencia por lointerno,
por lopropio; apesar delodichoydeloac-
tuado en consecuencia; sucedieron las
muestras, los salones, las galeras y la lista
termin tornndose inevitablemente ex-
tensa. Sonmuchos los nombres deimpor-
tantes instituciones que albergaron y al-
berganla obra de Marta. Quiz comocon-
secuenciadehaberasumidoelriesgo.
CREAR
() el dibujoespuroriesgo, tirsunal-
nea enunpapel ysabes que si la segus eso
tellevaalaimagenoatirar el papel, nopo-
des retocar, borrar y poner algoencima, el
dibujodelneaes unsaltoal vaco(4). As
entenda y as afrontaba, sinconcesiones,
la disciplina de dibujar. Yo soy muy dura
conrespectoamis obras; creoquemi crti-
co ms fuerte soy yo. Generalmente pasa-
dountiempocuandomedesprendodela
cosa emocional que me liga a la obra me
gusta menos. Eso me ha pasado siempre,
salvoalgntrabajoquelosigoamando, es-
osquevanquedandoaopor ao, queme
gustansiempre(5).
Conesos preceptos recorriel caminoy
laartistagestadaensuinterioracumulen
los papeles obras, series, discursospero
de esos discursos genuinos, que slo sur-
gendelblancototal. Yonocreomuchoen
las bsquedas pensadasPienso que se
vanencontrandoloscambiosenlatcnica
deacuerdoalanecesidad. Adems unaco-
saesconsecuenciadelaotra(6).
Eva y las sombras, la serie de las mue-
cas,signos,delapatria,piesenvuelo,cuen-
tosconespas, slopormencionaralgunas
de sus series ms significativas, conforma-
ran lo que visto muchos aos despus,
desde este momento, es innegablemente
unasucesindeconsecuencias.
Suelta y libre en sus formas, obediente
sloal vacoquedecabuscarensuinterior
al dibujar, atenta y dispuesta al mandato
desudestino, Martatrazconlalneadela
enseanza una gua que orient y form
otra obra tan importante y trascendente
comosusimgenessusalumnos.
ENSEAR
Generaciones de alumnos y dibujantes,
conel correrdelosmsde30aosdepuer-
tas conmanijas gastadas detantohaber si-
doabiertas, pasaronpor sus clases. Busco
que la obra y el que la hace sean una uni-
dad, queel artistaseidentifiqueconloque
hacerealmente. Por eso, todos los trabajos
de los alumnos de un taller son distintos,
pese a tener el mismo maestro. Hay una
manera de ver distinta desde el comienzo,
yesoloveo. Aprend a leer cmoes la per-
sona a travs del trabajo que hace, s qu
necesita, qu le tengoque aportar oqu le
tengoquesacar(7).
El tema de la enseanza del arte, del di-
bujo,esunacosamuyespecial.Labasedemi
trabajo con mis alumnos es conocerlos y
partiendodeloquesoncomoser,aportomi
conocimiento y experiencia creativa. Mi
objetivoesasistirloensuformacinnoen-
searle sinoorientarlo.Enunaprimeraeta-
paenseoobviamenteel manejodelafigu-
rayde los materiales. Estosirve paraempe-
zar. Cumplidalaetapaycuandolapersona
tiene algn lenguaje para expresarse, em-
pieza el trabajo individual que es muy rico
tambinparam. Aportarenel crecimiento
de otra persona como artista, es un gran
compromiso.Yalavezmuyhermoso(8).
Sera extenssima la lista de reconocidos
y premiados artistas a los que en su taller
orient. No sera posible nombrarlos a to-
dosenel espaciodeestanotayseguramen-
teaunquesehicierael intentosiempreha-
braalguienmsaquienagregar.
Todos ellos son los que saben que era
cierto; que entre los tableros, las enormes
hojasdepapelescenografayelcarbndes-
cansandoenelpiso,laspalabrasseconfun-
dan. Enseareraorientar, obrayartistaer-
an la misma cosa, y taller eracomo ella
misma lo defini en algn viejo catlogo
ungrupode trabajoque realiza una tarea
de crecimiento a travs de la expresin
plstica. Partiendodeunestar atentoal su-
ceder de la propia experiencia y abierto y
compartiendo las de los dems, cada uno
recorre, desdes mismoypor supropioca-
mino el trnsito hacia el punto donde es-
tosconvergen: Launidadentrelaobraysu
hacedor(9).
Y AL FINAL
Al final, enMarta Porreta nohubolmi-
tes paralalneayel riesgo, nohubofronte-
ras entre la dibujante yel dibujo, comoas
tampocolashuboentrelamaestraylosde-
ms. Considero que mi obra es todo. Mi
cosa creativa est tambin en cada clase
que preparo, en lo que observo y pienso
que puedo hacer para movilizar al otro de
alguna manera. Es todo una unidad. No
sientoqueestdividida, queunapartema
sealadibujanteyotropedazo, laqueense-
a(10).
Al final, enestamuestranos encontrare-
mos conesaunidadtanmencionada. Nos
encontraremos conlaobradeunagrandi-
bujante, con el ejemplo de una maestra y
conel testimoniodelapalabradeunaper-
sona,cumplida
Fuentes:
(1) La Obra como camino, diario LA
CAPITAL, 20 de marzo de 1993.
(2), (3) y (9) Catlogo.
(4) Dibujar banderas, otra forma de
representar lo que pasa, diario LA CAPITAL,
15 de Julio de 2003.
(5) y (6) Eva y las sombras en Buenos aires,
diario LA CAPITAL, 17 de mayo de 1979.
(7) Busco que el artista se identifique con su
obra, diario LA CAPITAL, 7 de mayo de 2002.
(8) y (10) La Obra como camino diario LA
CAPITAL, 20 de marzo de 1993.
(Continacindepgina1)
-Por qu la vida y la obra de tu
pap puede resultar interesante
paraloschicos?
-Lavidayobrade mi papes fasci-
nante. No lo digo solo yo, lo veo en
los ojos de la gente cuando me pre-
gunta. Yalolargodelashistoriasque
me cuentan desde Casa Bruzzone
conlas visitas guiadas de colegios. El
Museo recibe anualmente un pro-
mediode6.000estudiantes detodos
los niveles acadmicos y sociales. Y
medicuentadequenosoloeslaobra
la que llama la atencin sino tam-
bin el artista. Y como las visitas las
hace mayormente mi hermana Ma-
ra, los chicos se fascinan ms toda-
va, porque no son historias que es-
cuchamossinoquelasvivimos.
-Cmo era tu pap? Qu re-
cuerdostensdel?
-Mi pap fue unpadre apasionado
que se pasaba todo el da encerrado
enel taller pintando. Osea, comopa-
dre era un ausente muy presente. A
m me encantaba posarle! Para mi
cumpleaosde15porejemplomere-
galuncuadro, ningunafiestani na-
da de eso, un cuadro hecho por l.
Conlos aos fui descubriendo cosas
que me dej que valen mucho ms
que si me hubiera llevado a la plaza
todos los domingos. Me dej como
principal enseanza la autenticidad,
la pasin, la sinceridady la generosi-
dad. Era hermoso por dentro y por
fuera, te sorprenda siempre. Nos de-
jvaloresfamiliaresmuyfuertesyun
gran amor por su tierra natal, San
Juan. Era un pap grande en edad y
grandsimoengenialidad. Los pocos
aosquelotuvelosupedisfrutar.
-Cmofuetuinfancia?
-Mi infanciafuemuyricacultural-
mente y muy libre en todo sentido.
Nos visitaban y se juntaban Jos Pe-
droni, Ral Gonzlez Tun, Tata
Cedrn, ArtiroPenn, entre otros. Y
Javier Villafae, que para mi ocup
unlugarfundamental enmi vida. De
hechocuandome vine a vivir a Bue-
nosAirel hizodesegundopadrepa-
ram. Mecrihastalos20aosenesa
misma casa, as que le conozco y re-
conozco todos los recovecos. Fue
muyfuerteel procesodeverlahecha
unMuseo. Todavamiroel pisodela
saladeexposiciones ysexactamen-
te donde est el opi donde jugba-
mos a las bolitas, o el nombre de mi
hermanaescritoenunlibroconuna
fibradoradaquerecinsala. Alos 20
aos me fui de Mar del Plata para ra-
dicarmeenBuenosAires. Igual siem-
pre vuelvo a visitar a la familia y los
amigos.
-Comoevalus laobradetupa-
p? Su obra sigue siendo actual?
Porqu?Teparecequepodraser
msconocida?
-Laobrademi papesunaobraque
todavasiguevigente. Elfueunlucha-
dor, unhombredeidealesmuyclaros
yfuertes. Suobrareflejaunagranpar-
tedelahistoriadenuestropasque, al
da de hoy, nos sigue representando.
La problemtica social fue una de sus
preocupaciones y son cosas que an
nosehanresuelto: ladiscriminacin,
la educacin, las luchas populares
Creoque la gente que loconoce a mi
papeslaquelotienequeconocer.Me
encantaraqueocuparaunlugar ms
presente en la memoria de la gente,
pero tambin l siempre se corri de
esos lugares marketineros, por esodi-
goquelllegalagentequetenaque
llegar: la que se conmueve. Igual me
pasatodoel tiempoquecuandodigo
miapellidomepreguntanqusoydel
pintoryobviamentequeesomellena
deorgullo.
-Vendrnotrosproyectosedito-
riales?
-ArazdeBruzzoneel pintorsur-
giotroproyectoeditorial queyaes-
toy empezando a trabajar. Y por su-
puesto muchas ideas que espero po-
der desarrollar. Quiero vivir este pri-
mer libro como el nacimiento de
muchosms
Buenos Aires
y San Juan
El libroBruzzoneel pintor
se presentar en la ciudad de
Buenos Aires en la biblioteca
La Nube el 22 de agosto a las
19.30. Y luego en la ciudad de
San Juan, en el Museo Fran-
klinRawson
A los chicos les
quiero contar...
Una exposicin de la obra de Marta Porreta,
fallecida hace ms de un ao, vuelve a poner al
dibujo y a la lnea en el centro de la escena
artstica. Buena parte de su produccin puede
visitarse, desde la semana pasada, en el Auditorium.
La enseanza y el riesgo permanente.
Marta
Porreta.
Buscan acercar a los
nuevos escritores y
trabajar de cara a la
prxima Feria del
Libro que se
realizar en Mar del
Plata, entre otras
propuestas.
L
a nueva comisin directiva
de la Sociedad Argentina de
Escritores (sede atlntica),
integrada por Cristina Di Lernia y
Marta Vega, planea trabajar en
tres ejes: hacer efectiva la reciente
ordenanza municipal que esta-
blece la creacin del Consejo Edi-
torial Municipal, elaborar el cro-
nograma de tareas para la prxi-
ma Feria del Libro y desarrollar
acciones que tiendan a acercar a
los jvenes escritores de la ciudad
a la tradicional institucin.
Con ms de ciento cincuenta
miembros activos, SADE tiene
previsto desarrollar acciones para
sumar las voluntades de los nue-
vos narradores marplatenses, de
acuerdo a lo sealado por Di Ler-
nia y Vega, tras asumir ambas co-
mo presidenta y vicepresidenta
respectivamente, tras la finaliza-
cin de la gestin de Carlos Pilli
en la institucin.
Conscientes de que los nuevos
escritores muchas veces no po-
seen libros editados dado que re-
cin empiezan el camino de la
publicacin, las autoridades se
mostraron abiertas para recibir
en sus filas a quienes posean art-
culos publicados en diarios, an-
tologas, a quienes hayan gana-
do concursos literarios o posean
materiales editados en otros for-
matos.
Que los jvenes se acerquen,
aunque no tengan un libro publi-
cado que se acerquen igual, se-
alaron ambas escritoras, quie-
nes permanecern durante dos
aos en el cargo.
Respecto del Consejo Editorial
Municipal, se mostraron suma-
mente conformes con la deci-
sin municipal de empezar a tra-
bajar para la conformacin de
un sello editorial local, aspecto
reglamentado en la ordenanza.
Y se pusieron a disposicin del
actual secretario de Cultura,
Leandro Laserna.
Por otra parte, sealaron la
continuidad del ciclo Sade va,
en el que participan diferentes es-
critores de la ciudad mediante
charlas en escuelas, con la inten-
cin de acercar a los chicos a la li-
teratura y a las prcticas literarias.
Y se llevar a cabo, adems, un ta-
ller de narrativa con Anbal Aro-
na destinado a los socios, que ser
gratuito.
Cabe sealar que SADE funcio-
na en el cuarto piso del Club
Pueyrredon (Hiplito Yrigoyen
casi Luro). La comisin directiva
se rene todos los mircoles des-
de las 16.30 a las 17.30
Grandes libros,
pequeos
lectores
La cocina de noche, de
Maurice Sendak,
Kalandraka, 2014.
POR LUCIA COUSO
Integrante de la ong Jitanjfora
D
e la mano de editorial Ka-
landraka, vuelve a noso-
tros el clsico infantil de
1970 La cocina de noche de Mau-
rice Sendak. Este libro, del autor
de Donde viven los monstruos,
cuenta la historia de Miguel y su
aventura nocturna en una paste-
lera de New York.
El personaje, como en un sue-
o, viaja desde su cama hasta la
cocina donde tres pasteleros, que
recuerdan a Oliver Hardy (El gor-
do y el flaco) estarn horneando,
mezclando y preparando sus de-
licias, cuando Miguel irrumpe en
la cocina, motivo que da lugar a
una serie de situaciones extraas
que sorprendern tanto a los lec-
tores como a los personajes. La
aventura de Miguel, no slo re-
cuerda otras historias de Sendak,
sino tambin las numerosas
aventuras de Little Nemo in
Slumberland, la historieta de
Winsor McCay, con la que Sen-
dak ha reconocido filiaciones ar-
tsticas, respecto de la esttica de
los dibujos (el formato de comic,
por ejemplo) y el tratamiento de
la imagen del nio y la represen-
tacin de infancia.
El viaje onrico del personaje
nos llega a travs de un uso poti-
co del lenguaje en el que prevale-
ce la rima, que la traduccin es-
paola de Miguel Azaola ha sabi-
do mantener. Celebramos el cl-
sico La cocina de noche de Mau-
rice Sendak, alguna vez censura-
do, ahora reeditado para que
nuevos lectores puedan disfrutar
de la extraa lgica de los sue-
os, y de las voces de los nios re-
beldes y aventureros que se en-
cuentran en Miguel
Las 8 preguntas para Mara Cristina Di Lernia
6
Recuerda haber robado un libro alguna
vez? Cul o cules?
-Nunca rob libros, pero s me qued con uno: a
comienzo de los 70, Flix de Ayesa quiso hacerme
conocer al poeta platense, y me prest los dos tomos
de Poesa Indita de Roberto Themis Speroni, recopi-
lado por Ana Emilia Lahitte y editado por el Fondo
Cultural Buenos Aires. Empec leyndolo y termin
devorndolo. Como la obra estaba agotada, le dije a
Ayesa que no pensaba devolvrsela y l me contest
que yo era el destino de esa obra, que su verdadera in-
tencin haba sido, precisamente, despertar en m la
necesidad de conservarla. Contina siendo mi libro
potico de cabecera, en cada lectura sigo descubrien-
do al poeta y encontrndome. No tiene la difusin que
su increble vuelo potico merece, es uno de los ms
grandes poetas argentinos.
6 C U L T U R A
Domingo 2962014
Novedades de Eudem
NUEVAS AUTORIDADES EN LA TRADICIONAL ENTIDAD
Consejo editorial y acercar a los jvenes,
los desafos de la nueva comisin de SADE
Marta Vega y Cristina Di Lernia, vicepresidenta y presidenta de SADE,
respectivamente.
Con las historietas se
come, se cura y se
educa. Revistas
argentinas 1983-1993,
Julio Neveleff
compilador.
L
as revistas reseadas consti-
tuyen un testimonio de los
cambios sociales, culturales y
econmicos sucedidos los aos
de transicin de la dictadura mi-
litar a la democracia y de las pre-
sidencias de Ral Alfonsn y (la
primera) de Carlos Menem.
Adems de un detallado an-
lisis de la historia de las revistas
de historieta argentinas, este li-
bro cuenta con colaboraciones
de Pablo Zubiaurre (intendente
municipal de Ayacucho), Diego
Accorsi, Enrique Breccia, Ger-
mn Cceres, Ciruelo, Ramn
Columba (n), Claudio Herrera,
Carlos Pedrazzini, Juan Carlos
Quattordio, Eduardo Risso, Fer-
nando Sendra y Robin Wood,
gracias a quienes se abre a todas
las opiniones.
El pblico que hoy tiene en-
tre treinta y cinco y cuarenta y
cinco aos sentir por este ma-
terial la misma emocin, ese
conmovedor cosquilleo de la
memoria que generaciones an-
teriores sienten por un ejem-
plar de DArtagnan o Intervalo,
o el que, antes aun, nuestros
padres sintieron por Misterix o
El Tony. Los ms jvenes po-
drn apreciar la calidad artsti-
ca y aceptacin popular de los
grandes dibujantes y guionis-
tas que produjeron sus obras en
nuestro pas.
De las hormonas
sexuadas al viagra.
Ciencia, Medicina y
Sexualidad en Argentina
y Brasil. Agustina
Cepeda - Cecilia
Rustoyburu,
compiladoras.
E
ste libro analiza los procesos
de medicalizacin de la se-
xualidad y la reproduccin en
Argentina y Brasil desde mlti-
ples perspectivas disciplinares.
Analiza cmo la ciencia y la me-
dicina se han entramado con los
cambios socioculturales y la
construccin social del gnero,
desde los momentos en que las
hormonas fueron identificadas
como sexuadas hasta la reciente
invencin del viagra.
Los estudios brasileos sobre
los temas de ciencia, medicina,
gnero y sexualidad, fueron pio-
neros en la regin desde las teoras
de gnero y feministas. Mientras
que en Argentina estas tramas de
relaciones se pensaron central-
mente alrededor de los debates
sobre la salud sexual y reproducti-
va, en Brasil los cruces interdisci-
plinarios y la relacin entre agen-
das de investigacin y movimien-
tos sociales favorecieron la insta-
lacin de temticas referidas tan-
to a la construccin histrica de la
diferencia sexual como de las rela-
ciones entre las identidades trans
y los dispositivos mdico-jurdi-
cos. Es por esto que la publicacin
en espaol de las investigaciones
brasileas aqu presentadas con-
tribuirn con la renovacin de los
estudios sobre medicina y gnero
en nuestro pas
Yonatan Amado presentar su
primer libro de poesa, titulado
Elementos del decir (Editorial
Martn), el jueves que viene a las
19.30 en el escenario del pub ubica-
do en l a Di agonal Pueyrredon
3017. Durante la presentacin,
acompaarn al poeta los msicos
Ricardo Martn y Mariana Boh.
Tambin participar el artista Ro-
berto De Large, el poeta Sebastin
Lopizo, el profesor Ricardo Aiello y
la artista plstica Guadalupe Mata
Dibene
Amado presenta su primer libro de poesa
L
a lluvia del tiempo es la
flamante novela del pe-
riodista Jaime Bayly que
acaba de editar el sello Alfaguara. Es la
historia de una adolescente que dice
llamarse Soraya Tudela, quien una
maana recibe una llamada telefni-
ca que lleva implcita una revelacin.
El tablero poltico podra cambiar
de manera imprevista; los resulta-
dos de las elecciones presidenciales,
para las que falta solo un mes, son
improbables. El candidato favorito,
el dueo del canal de televisin y el
periodista estrella forman el triun-
virato que ha sido puesto en jaque
por una nia de apenas catorce
aos, a la que le urge contar su ver-
dad: que no ha sido reconocida, que
ha sido incluso negada, pero que su
padre s existe y se llama Alcides Tu-
dela, el hombre que tal vez goberna-
r el Per durante los prximos cin-
co aos.
En La lluvia del tiempo, Bayly
retrata, o ms bien devela, el labe-
rntico mundo del periodismo tele-
visivo, enfocando las flaquezas, las
rivalidades, los arreglos y las des-
lealtades detrs de cmara, para
contar la historia secreta de los
grandes canales de la televisin pe-
ruana, desde sus inseguros inicios
frente a la radio, hasta su poderoso
presente, en el que a menudo deter-
minan el futuro de los polticos y
del pas. En esta fascinante historia
sobre los entresijos del poder en el
Per y el modo como el tiempo, a la
manera de una lluvia persistente,
corrompe y erosiona el carcter mo-
ral de sus personajes, Bayly nos ofre-
ce su mejor novela.
Bayly naci en Lima en 1965. Tras
ejercer el periodismo, inici su ca-
rrera de escritor en 1994, con No se
lo digas a nadie. Se han sealado
con justicia las virtudes de su estilo:
personajes entraables o afiebra-
dos, dilogos giles e intensos, exce-
lente manejo de la accin y, sobre
todo, un corrosivo sentido del hu-
mor. En La lluvia del tiempo recrea
su trayectoria en la televisin. Otros
libros suyos son Fue ayer y no me
acuerdo (1995), Los ltimos das de
La Prensa (1996), La noche es virgen
(1997), Yo amo a mi mami (1998),
Los amigos que perd (2000), La
mujer de mi hermano (2002), El hu-
racn lleva tu nombre (2004), Y de
repente, un ngel (2005), El canalla
sentimental (2008), El cojo y el loco
(2009) y la triloga Morirs maana
(2012)
E
l narrador de Tres actos y
dos partes, la novela de
Giorgio Faletti, publicada
por Anagrama, es Silvano
Masoero, conocido como
Silver, un hombre que se cri en la
pobreza, tuvo una buena racha co-
mo boxeador durante algunos aos
y luego termin en la crcel por par-
ticipar de una pelea arreglada que le
prometa un futuro sin preocupa-
ciones econmicas.
LA EVIDENCIA
Luego de ese perodo oscuro de su
vida, Silver sufri otro impacto que
lo derrumb: la muerte de su mujer,
Elena, quien lo ayud a reconstruir
su vida despus de la prisin y con
quien tuvo un hijo, Roberto, cono-
cido como el Grinta, un notable
jugador de ftbol que se convirti,
con el tiempo, en la promesa del
Club Oltreponte.
Ahora, frente a la evidencia de
que su hijo va a ser parte de un arre-
glo para perder el partido que la ciu-
dad espera con ansias, Silver se en-
cuentra en medio de una situacin
delicada que lo lleva, a partir de re-
flexiones sobre sus propios errores,
faltas y decepciones, a tomar una
decisin determinada que cambie
el rumbo del engao que algunos
estn por llevar a cabo.
En esta ciudad, y en otras como
esta, Facebook siempre ha existido.
Contactos hechos de susurros, mi-
radas, cosas dichas a la cara y cosas
dichas a la espalda, asientos reclina-
dos, sexo rpido con calcetines
puestos, casamientos, separacio-
nes, ms casamientos. Los ricos con
los ricos, los pobres con los pobres,
ilustra la voz construida por Faletti
al principio de la novela.
Giorgio Faletti (Asti, 1950) es escri-
tor, cantante, compositor y come-
diante. Public las novelas Yo mato
(2002), El tercer lado de los ojos
(2004), Fuera de un evidente destino
(2006), Yo soy Dios (2010) y Apun-
tes de un vendedor de mujeres
(2012), que tuvieron un gran xito en
ventas y lo posicionaron como uno
de los novelistas ms notables de su
generacin.
Frases cortas y contundentes, ca-
pacidad para la intriga y la tensin y
un logrado equilibrio entre las descrip-
ciones del lugar y la psicologa de su na-
rrador, hacen de Faletti un escritor que
alcanza la reflexin filosfica sobre la
existencia y, a su vez, avanza a gran ve-
locidad sobre la escenas, casi cinema-
togrficas, que configuran la historia.
En mi barrio los buenos moda-
les no existan. No en el sentido ca-
nnico del trmino, al menos.
Cuando uno tiene ganas de orinar,
debe recorrer un balcn y pasar por
delante de tres o cuatro puertas para
ir al bao, la confianza es un dere-
cho con el que se nace. El water une
a los seres humanos ms que las
ideologas, reflexiona Silver en un
momento de la novela.
INTRIGA Y TENSION
Las familias tenan el sentido de
colaboracin de las ratas atrapadas en
una trampa, por culpa de una situa-
cin que todos vivan: la dificultad
crnica de llegar a fin de mes, agrega.
El ftbol, que en el libro aparece co-
mo fondo de las situaciones, es tam-
bin una metfora sobre las formas de
comportamiento en la sociedad.
Donde el ser humano no puede
llegar, un golpe de suerte pue-
de ayudar mucho. As es el
mundo y as es por tanto un
partido de ftbol, define el
protagonista en un momento
crucial del relato.
La novela de Faletti, tra-
ducida por Juan Manuel
Salmern, se destaca por su
exploracin certera sobre el
comportamiento de las per-
sonas frente a la circuns-
tancias decisivas, las com-
plejidades que implica ha-
cer una eleccin y descartar
otra, y la ambigedad que
se presenta ante cada opor-
tunidad que nos ofrece la
vida
Lecturas
Los libros ms vendidos de la semana
FICCIN
1 BAJO LA MISMA ESTRELLA. JOHN GREEN. NUBE TINTA
2 DUDOSO NORIEGA. JUAN SASTURAIN. SUDAMERICANA
3 EL PRINCIPITO. ANTOINE SAINT-EXUPERY. PLANETA
4 EL JUEGO DE RIPPER. SABEL ALLENDE. SUDAMERICANA
5 AFRICA. TORMENTA DE LIBERTAD. HERNAN LANVERS. SUDAMERICANA
NO FICCIN
1 10 K. JORGE LANATA. PLANETA
2 LA ECONOMIA DE TU VIDA. TOMAS BULAT. SUDAMERICANA
3 USAR EL CEREBRO. FACUNDO MANES. PLANETA/LIBROS DEL ZORZAL
4 AGILMENTE. ESTANISLAO BACHRACH. SUDAMERICANA
5 PRODUCCION DE RADIO. MARIO PORTUGAL. CONTINENTE
Las 8 preguntas para Mara Cristina Di Lernia
7
Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y
consume de manera irrefrenable los libros. Slo
dispone de unos segundos para actuar y salvar a
tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es
arrojar a la voracidad del hongo a otros tres libros.
Cules seran los sacrificados y cules los salvados?
Sacrificara dos ejemplares de mi libro de poemas Versos del
viga (me quedaran tres) y un ejemplar de mi libro Poemas
para guardar, cancin desentonada y un canto para ahora (me
quedaran dos). Salvara la obra de Roberto Themis Speroni, ob-
viamente; Cien aos de soledad de Garca Mrquez y la
Sagrada Biblia (Ncar-Colunga).
Domingo 2962014
C U L T U R A 7
Fuente: Polo Norte
La trama se adentra en el mundo deportivo
para contar, con prosa directa, la historia de un
utilero que debe enfrentarse a un episodio de
corrupcin en el que est involucrado su hijo, la
estrella de un equipo de segunda divisin.
Giorgio Faletti.
Lo nuevo de Jaime Bayly, La lluvia del tiempo
EN TRES ACTOS Y DOS PARTES, EL LIBRO DEL POPULAR ESCRITOR ITALIANO GIORGIO FALETTI
El ftbol, metfora de la vida
L
o miraba. Le gustaba mirarlo. To-
das las noches. Casi podra decir
que iba al boliche exclusivamen-
te para mirarlo. Y para escucharlo.
Un viejo mal entrazado, con pinta de
bebedor despus comprobara que s,
que era bebedor, aunque no de esos que
disfrutaban de serlo sino de los que lo eran
a su pesar, de los que sufran cada copa por-
que cada copa lo acercaba ms al infierno-,
siempre sentado en la misma mesa, la que
daba a la ventana, hojeando un diario que
pareca muy usado y levantando la vista
de vez en cuando para observar detenida-
mente lo que pasaba afuera. Se notaba que
en verano le gustaba mirar a las pibas que
pasaban con sus remeritas ajustadas. Y en
invierno, a la gente que pasaba cabizbaja,
apurada, resistiendo los golpes del viento.
A l le gustaba mirar al viejo que arran-
caba con el cafecito y segua con la gine-
bra. Se iba dando cuenta de los cambios
que se producan en l, desde que entra-
ba, hasta que se iba, siempre con el diario
bajo el sobaco.
Esperaba con ansias el momento en
que el viejo se levantara de su silla, co-
rrindola teatralmente, para recitar su
poesa, siempre la misma. La saba de
memoria. Hablaba de tiempos pasados,
de organitos, de amores no correspondi-
dos, de venganzas y de muerte. Estaba
casi seguro de que era el recitado de un
oscuro poeta de tango, aunque el viejo
deca que era de su autora. As, con esa
terminologa tan vieja como el recitado.
Como l mismo.
Por eso casi siempre descolgaba la gui-
tarra y empezaba a tocar algo, como para
calentar el ambiente y darle paso al vie-
jo, que cuando escuchaba los primeros
acordes, levantaba la vista del diario y se
pona atento.
Saba que lo miraba como con despre-
cio pero no le importaba. Esperaba el
momento.
Y senta un placer inmenso cuando
vea que el viejo por fin se levantaba co-
rriendo la silla y peda cancha.
Conoca el poema de memoria. Ya
hasta podra recitarlo l, algo que nunca
intent porque saba que no sera lo
mismo.
Cuando terminaba, con el acorde fi-
nal levantaba su copa para brindar con
el viejo. Pero el viejo lo ignoraba. El ha-
ba sido slo un fondo musical. Hasta
eso le perdonaba.
Lo que le daba una profunda tristeza,
era saber que ah se haba terminado to-
do. Que el viejo se iba a levantar, tamba-
lendose, para que lo devorara la noche.
Alguna vez pens en seguirlo, en desci-
frar el misterio.
Pero deliberadamente, cada vez
que el viejo se perda calle arriba, l se
perda calle abajo. Para no verlo. Para
no saber nada. Para tener la excusa de
volver, la noche siguiente, a repetir el
ritual
POR LARA RIBERO
lararibero@copetel.com.ar
M
i afn por ser la nueva duea
del chalecito creca da a da y
yo senta muy en mi interior
que el momento no estaba lejos y aun-
que mis deseos eran maysculos, no ha-
ba anidado ni escondido en mi corazn
ningn recelo hacia el dueo.
No me asaltaba la desesperada ansie-
dad de pensar. Si me lo dara en reali-
dad? Si faltaba mucho para eso? o
Cundo exactamente sera el da?
Muy por el contrario, estaba ilusiona-
da s, pero serena, dado que yo tena la
certeza de que faltaba poco para el gran
acontecimiento.
Una maana, tambin de niebla espe-
sa como cuando lo haba visto por pri-
mera vez, sucedi algo fuera de lo co-
mn.
Mientras avanzaba expectante por la
vereda, el dueo se acerc a la reja del
chalecito, cosa que jams haba hecho,
l siempre se mantena en el mismo sec-
tor del jardn, pero esta vez, se haba afe-
rrado a la reja y en una actitud ms nti-
ma y circunspecta, empez su conversa-
cin. Fue ah por primera vez, despus de
casi un mes y medio de dilogo, que me
percat de que solamente hablbamos
de mi, que en nuestras charlas, solo trat-
bamos mis cosas, mis gustos, mis debili-
dades, mis triunfos y mis fracasos, en de-
finitiva, las conversaciones daban vuelta
en torno a mi vida y sobre todo de mis
ambiciones futuras. El hablaba en forma
generalizada y se afanaba en darme con-
sejos, porque deca que el tiempo nos re-
galaba sabidura, pero de l no saba ab-
solutamente nada.
Claro, esto yo no lo haba notado y era
comprensible, porque lo nico que a m
me interesaba de nuestros encuentros,
era el famoso chalecito.
Esta inesperada revelacin me deses-
tabiliz por unos momentos, para cuan-
do logr volver a la realidad nuevamen-
te, escuche al dueo que dirigindose a
m con pausada melancola me deca:
-Mi tiempo se acaba y el chalet no pue-
de quedar solo, tengo que dejar a alguien
que lo quiera y lo cuide como yo. Usted
es esa persona, la elegida, la que debe es-
tar aqu. Dgame me interpel el dueo
y aferrando su otra mano a la reja-
Usted estara en condiciones de to-
mar posesin de la casa? Estara dis-
puesta ha hacerse cargo de ella as como
lo he hecho yo durante este tiempo? Ne-
cesito su compromiso, su promesa, su
palabra.
Qued atnita.
Por fin estaba sucediendo lo que tanto
haba esperado.
Ocurra con tal normalidad que pare-
ca un cuento de hadas. Faltaba nada pa-
ra que fuera la duea del chalecito, nada,
slo un s y era mo, mo para siempre.
Lo mir fijo con una expresin inte-
rrogante y entorn mis ojos lentamente,
como intentando demostrar asombro,
sorpresa y sobre todo, escepticismo ante
la propuesta, como si lo que acababa de
or, pese a la duda, no me sorprendiera, ni
me entusiasmara, ms bien, me genera-
ba un compromiso que no quera asu-
mir, pero que tratndose de un favor
pues bien lo pensara y hara todo lo que
estuviese a mi alcance por colaborar.
Cuanta hipocresa. Estaba deseosa de
ser la duea de esa maravillosa casa, me
temblaba el estmago, mis vsceras salta-
ban dentro de m de un lado a otro, esta-
ba tan excitada que senta claramente
con qu velocidad circulaba la sangre
por mis arterias. Me costaba respirar sin
abrir la boca para tragarme el aire y no
lanzar una carcajada de frentica alegra.
Entonces detuve el loco devenir de
mis palpitaciones, intent enfocar rpi-
damente mis ojos, los que parecan girar
y girar desenfrenados como si buscaran
desprenderse, liberarse de m y luego,
respirando con disimulada dificultad le
dije:
-Ver usted, yo no tengo ni la inten-
cin ni el dinero suficiente como para
adquirir una propiedad como esta.
Al finalizar la frase, se me detuvo el co-
razn, solo escuchaba un grito suplican-
te en mi cerebro
Dios! Que me diga que me la regala!
Dios, por favor, que me la regale!
Y finalmente lo dijo
El chalecito como usted le dice, si lo
acepta es suyo, ahora sin ms sin que me-
die otro trmite ms que su respuesta
Una sola cosa debo pedirle, que me
conteste ya mismo.
Sonre aliviada y haciendo unos ges-
tos medidos con mi cabeza. Lance un s
acepto e inmediatamente me disculp
con l, solicitndole ausentarme algu-
nos minutos, con la excusa de que la fe-
rretera cerraba en horas del medioda y
me urga hacer una compra, que seran
solo unos minutos y que regresara de in-
mediato para coordinar los detalles del
acuerdo.
Asinti con un gesto comprensivo de
sus ojos y sal caminando por la vereda
rumbo a la supuesta ferretera.
Me dolan las comisuras de los labios
de tanto sonrer, no poda parpadear, lle-
vaba las pupilas tan dilatadas que vea
con marcada dificultad, los disturbios de
la calle eran un sonido sordo, lejano,
muy lejano.
Cunta alegra, cunta. Quera correr,
correr, correr, y correr hasta caer exhaus-
ta, desfallecida. Solo quera disfrutar lo
que me suceda.
El chalecito finalmente era mo.
(Continuar)
Las 8 preguntas para Mara Cristina Di Lernia
8 C U L T U R A
Domingo 2962014
8
Se le concede la extraordinaria excepcin de
hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos
escritores predilectos. Qu le preguntara?
-Le preguntara a Neruda si me hospeda en La Sebastiana
por un tiempo, (prometindole hacerme invisible y no tocar los
zapatos de Matilde), si me permite sentarme a su escritorio, mi-
rar el Pacfico que l miraba, y astronavegar en su helipuerto para
probarme a m misma si logro escribir una oda, una sola y nica
oda que me atraviese el alma como un rayo de luz.
POR GONZALO VIAO
zalo76@gmail.com
*
el Vikingo compra un ramito de
flores
descolorido y bastante raleado
y agarra el paquete de celofn
trasparente
por el lazo con moo que lo
ahorca
entre dos dedos gruesos e irregu-
lares
se acomoda el cuello de la
camisa arrugada
y se saca despacio la gorra
que dice Amanda
porque ahora empieza a hacer
calor
contra todos los pronsticos
y siente cmo sube la humedad
del piso
de la tierra
cuando entra caminando al ce-
menterio
las paredes de las bvedas famil-
iares
son de un granito poroso y gris
coronado de manchones omi-
nosos
negros
y chorreantes,
desde abajo les crece
un moho espeso
por los rincones, entre las gri-
etas,
que ocasionalmente cubre las
veredas
y amortigua el ruido
de los pasos
hay ese olor vegetal
de todo lo marchito
pero los rboles bien nutridos
crecen robustos y contundentes
agitando las copas altas en el
viento
hundiendo las races
muy hondo
entre los muertos
en el silencio alucinatorio de los
nichos
parece desprenderse de la piedra
junto con el fro y la sombra
el murmullo
lujurioso
de gusanos trabajando
el Vikingo
se para frente a la tumba de
Nilsen
se pregunta si habr ah algn
cuerpo
debajo de la loza
mientras deja las flores
en un frasco
y saca un cigarrillo
y lo enciende
y fuma un rato
mirndose los zapatos
El Vikingo
(Continuar)
La herencia
Segunda parte
El ritual
POR SUSY SCNDALI