Ins Molina Navea. Segunda de la serie Cuerpos que importan, Fotografa, 115 x 145 cm., 211.

1
!a fotografa "ue anali#aremos, $erteneciente a la artista contem$or%nea Ins Molina, es un
de$ositario de la &erencia acadmica so're la reflexi(n de la $ro'lem%tica del ndice ) su relevancia
en los nuevos medios. *n este retrato, una +oven c&ilena es re$resentada 'a+o la discreta intensidad
del anonimato $ro$orcionado $or la cualquieridad de una $osi'le transe,nte de la ca$ital o de las
diferentes metr($olis del $as. *ste efecto atiende al esfuer#o craneado $or $arte de la artista $or
someter al lente ,nicamente o'+etos de +uventud extraordinaria, $lasm%ndolos en a"uel estadio
tangencial en el "ue, $or una $arte, la es$ecificidad de su rostro no a sido desarrollada al $unto de
"ue $ermite $lantear la interrogante en cuanto a su gnero ), $or otra, a'arca la suficiente am$litud
de rasgos $ara incluir al es$ectador en el retratado. Inmediatamente este $roceso artstico nos remite
a la categora de parecido desapropiado $ro$uesta $or -ac"ues .anci/re en su Espectador
emancipado. *l desenlace de esta o$eraci(n artstica remite su o'+eto0o'ra a los c(digos de
significaci(n $ro$uestos originalmente $or .oland 1art&es, &a'ilitando el escrutinio de estos 'a+o
las denominaciones '%sicas contenidas en La cmara lcida, $ero a la ve# inscri'e el tra'a+o de la
artista &acia los mitos sociales2 en $articular so're el gnero. *n esta serie, cu)a funci(n es retratar
modelos con rasgos sexuales secundarios am'iguos, se argumenta de "ue manera el mito social del
gnero es re'atido 'a+o la 'io0$oltica $ro$ia de la cor$oralidad de las figuras &umanas
re$resentadas. Se 'usca discernir el alcance del $arecido desa$ro$iado como &erramienta
o$eracional $ara la militancia artstica.
3laro est%, antes de ingresar esta fotografa en el discurso de .anci/re de'er% considerarse
$imero 'a+o el registro de 1art&es, lo cual $ro$one un $ro'lema de 'ase al considerar el factor del
so$orte de sta como $osterior al anal(gico. *l medio de esta fotografa fue la ex$osici(n del
diafragma de la c%mara digital, la cual traduce los tonos ad"uiridos $or la ex$osici(n de la lu# en
trama de $ixeles, $rocesados digitalmente a travs de un ordenador.
1
Finalmente, la imagen es
im$resa so're $a$el fotogr%fico ) enmarcada $ara ser ex&i'ida. *l conflicto se encuentra en "ue
1art&es se 'asa en el factor de la indicialidad de la imagen exclusivamente cuando se refiere a
fotografa an%loga. *xiste factor com,n entre am'as formas de ca$tura, siendo "ue 4digitally
contructed photographs depend, as does the analog, on the shutters realese, but they use rows of
picles, each one defined in its color and hue as an interger, rather then chemically processed
grain.

56u nos lleva entonces a validar esta o'ra dentro de los c(digos 'artesianos, siendo "ue
1
7$eraci(n definida 'a+o el es$ectro de la hyperphotography o &i$erfotografa $or Fred .itc&in en 48o9ard a :)$er$&otogra$&);
en !fter "hotography, <.<. Norton = 3om$an), $. 141.
2
>siendo "ue? las fotografas construidas digitalmente de$enden, al igual "ue la an%loga, en el dis$aro del diafragma, $ero en ve#
utili#an filas de $ixeles, cada uno definido en su color ) tono como dgito, )a no el grano $rocesado "umicamente. #d.
2
incluso el $rocedimiento de la $os$roducci(n digital elimina $or com$leto los ,ltimos sedimentos
del celuloide flmico@ <alter 1en+amin $ro$one "ue 4>c?on la fotografa, el valor de ex&i'ici(n
comien#a a vencer en toda la lnea al valor ritual. Aero este no cede sin ofrecer resistencia. 7cu$a
una ,ltima trinc&era, el rostro &umano.;
B
!a retratstica sera entonces un guarda $ara los residuos
re#agados del aura adentr%ndose en la $oca de la re$roducti'ilidad tcnica de la imagen, cu)a
unicidad estara su'sumida a la $articularidad de los rostros &umanos. *l retrato so'revivir% como
gnero desde lo $ict(rico &asta lo fotogr%fico, ) su desem$eCo en el %m'ito digital es una a$uesta
autoral la cual en este caso ser% defendida en relaci(n con el conce$to de $arecido desa$ro$iado de
.anci/re.
Dvan#ando el an%lisis 'artesiano de la fotografa, $revio a atri'uirle la condici(n de
desapropiades, lo figurativo de esta imagen en cuanto cualidad artstica es inteligi'le en la
dis$osici(n de a"uel medio $or el cual se nos $resenta. *l rostro an(nimo retratado act,a como el
studium de esta fotografa, del cual se des$renden las construcciones sociales de gnero &)$er0
referenciadas en los rasgos faciales am'iguos2 m punctum $ersonal ante la foto.
4
Si el studium es
entendido como 4la a$licaci(n de una cosa;
5
, la figura &umana a"u $lasmada 'a+o el gener(
fotogr%fico del retrato 'usca traernos a esta +oven tal como es, extra$olando su condici(n de c&ilena
a un $lano anecd(tico al $oder $ertenecer a cual"uier $atria desde su condici(n de anonimato. *sto
es un efecto causado $or la ausencia de demarcaciones ex$licitas, reconocido $or el fondo ) $or las
vestimentas neutras del o'+eto. 1art&es acusa la inscri$ci(n de la fotografa en la construcci(n de
los mitos sociales al $lantear c(mo las 4fotos est%n &ec&as con EFG una es$ecie de inters general,
emocionado a veces, $ero cu)a emoci(n es im$ulsada racionalmente $or una cultura moral )
$oltica.;
H
*n este sentido, entra en +uego el anonimato de la modelo en cuanto c&ilena,
metamorfoseando en una sincdo"ue, )a no de la +uventud en general, sino de los m(viles
es$ecficos de una masa de c&ilenos inscritos en ese rango et%reo. Aues el factor de la neutralidad de
la vestimenta del o'+eto en esta fotografa, entra en un nuevo circuito de significancia al ser
entendido desde 1art&es como una constante en la diferenciaci(n convencionalista de gnero
$rovista socialmente. *n El sistema de la moda, enuncia comoI
3
<alter 1en+amin. La obra de arte en la $poca de su reproductibilidad t$cnica, Itaca, Mxico, 2B, $. 5J.
4
!os conce$tos de studium ) punctum son encontrados en .oland 1art&es. La cmara lcida, 1arcelona, Aaid(s, 1KK4, $$. H4 ) H5.
5
#bid, $. H4.
6
#d.
B
D los modelos socio$rofesionales ) a las esencias $sicol(gicas de'emos aCadir dos significados
fundamentales, de orden antro$ol(gicoI el sexo ) el cuer$o. !a Moda conoce 'ien la o$osici(n de lo
femenino ) lo masculino2 se ve o'ligada a ello $or la $ro$ia realidad Ees decir, el $lano de la
denotaci(nG
L
Se introduce entonces el car%cter social en el em$leo de vestimenta como factor real en la
fotografa, considerando esta una decisi(n autoral es$ecfica a+ena a otros tratamientos figurativos
como lo sera el desnudo.
.emit%monos $or un momento al $ensamiento de Mic&el Foucault, &a'iendo arri'ado al
car%cter 'io0$oltico $resente en la fotografa de Molina. *n su an%lisis so're la "ipa de .en
Magritte Een torno a la $rimera fase de la cle're o'ra, argumenta el c(mo la secci(n figurativa de
esta, la $i$a mismaG se da $or 4extendido seg,n su le) intrnseca, afirma su $ro$ia autonoma con
res$ecto a lo "ue nom'ra.;
J
Su'entendemos "ue la calidad mimtica de la figuraci(n tradicional le
otorga a la imagen un estatuto visual a $riori en cuanto el discurso ligado a sta misma. Sin
em'argo, de'emos remitirnos nuevamente a 1art&es en cuanto tratamos con una imagen fotogr%fica
eventualmente re$roduci'leI 4Aor naturale#a, la Fotografa E&emos de ace$tar $or comodidad este
universal, "ue $or el momento s(lo nos remite a la re$etici(n incansa'le de la contingenciaG tiene
algo tautol(gicoI en la fotografa la $i$a siem$re es una $i$a, irreducti'lemente.;
K
Aor ende, la
$olaridad com$rendida $or Foucault entre tautologa ) ret(rica en el es$ectro del signo directo ) el
visual se encuentra medrado en las ex$resiones del arte contem$or%neo, $ermitiendo la militancia
de la o'ra como evacuaci(n $otica de su indicialidad. Aues, el ndice no se $odr% li'erar a,n de su
$eso en la fotografa, considerando voces como la de FranMois Soulages "uienes com$renden como
4$ara las im%genes digitales, el e"uivalente del negativo es la digitali#aci(n de la imagen EFG las
dos eta$as de la fotograficidad.;
1
!o es$ecfico de una foto no se encontrara entonces agotado
necesariamente en su so$orte de contigNidad fsica.
Ddentrmonos entonces a la $seudo0unicidad $ro$uesta $ara esta o'ra, con este nueva
acercamiento militante en torno a la fotografa contem$or%nea, remitida a la incidencia $unctum de
la o'ra. 3omo res$uesta a la a$licaci(n del conce$to 'artesiano del studium, .anci/re comenta
41art&es o$ona el $arecido seg,n las reglas del studium lo "ue )o &e llamado un arc&i$arecido, una
7
.oland 1art&es. El sistema de la moda y otros escritos, Aaidos, 2B, $. 2KB.
8
Mic&el Foucault. *sto no es una $i$a, ensa)o so're Magritte, 1arcelona, Dnagrama, 1KKB, $. BK.
9
.oland 1art&es, La cmara lcida, o$. cit., $. BB.
10
FranMois Soulages, 4*l o'+eto fotogr%ficoI la fotograficidad; en Est$tica de la fotograf%a, !a marca, $. 1BL.
4
$resencia ) un afecto directos del cuer$o.;
11
3ontin,a sustra)endo el e+em$lo de una fotografa de
una +oven $olaca en 'aCador tomada $or .ineOe Pi+Ostra, acuCando el trmino del parecido
desapropiadoI 4*ste $arecido nos remite a ning,n ser real con el cual $odramos com$arar la
imagen. Aero tam$oco es esa $resencia del ser ,nico del "ue nos &a'la 1art&es. *s la del ser
cual"uiera, cu)a identidad carece de im$ortancia, ) "ue escamotea sus $ensamientos al ofrecer su
rostro.;
12
*sta ,ltima frase es $olemi#ada $or el nom're de la serie fotogr%fica de la cual $roviene
esta foto, Cuerpos que importan, &a'lando de c(mo la dualidad esttica ) $oltica la misma
$oliti#aci(n de la vida $rivada si se "uiere de la foto, en 3&ile, &o) da, $asa a ad"uirir un car%cter
sim'i(tico en ve# de diferido. !a fotografa de Ins Molina $one en crisis los sm'olos can(nicos
"ue disgregan al &umanoide $or su gnero 'iol(gico, enalteciendo en ve# los es$acios comunes de
cada individuo. *l &ec&o de $lasmar fotogr%ficamente a esta +oven am'igua, en s es un acto "ue
remite al des$la#amiento metaf(rico de los discursos $redominantes en cuanto gnero e identidad.
!a fot(grafa ex$uso este aCo en el Museo de Drte 3ontem$or%neo de 6uinta Normal otra
serie titulada &'( d%as, en la cual el factor de inmediate# social tratado anteriormente es ex$licitado,
recurriendo nuevamente al em$leo de vestimentas como sm'olo de $ostura de disidencia social.
*sta ve# el anonimato de los modelos es conservado $or la neutralidad del fondo e incluso
suavi#ado $or un $as$art, su$er$uesto de ventana ovalada en sus retratos. Sin em'argo, este
anonimato es agudi#ado $or el em$leo del ro$a+e como revestimiento de los rostros retratados,
evocando as a los encapuchados en desmedro del discurso so're gnero directo. Pe esta forma, el
tra'a+o de Molina se torna una ficci(n documental al remitirse a las grandes oleadas de
manifestaci(n social en 3&ile desde el 211, aCo de la ela'oraci(n de Cuerpos que importan. *stos
levantamientos sociales ad"uieren un car%cter sumamente re$resentativo del sentimiento colectivo
de malestar en la +uventud c&ilena, al ligarse con el tema del incentivo al acceso $luralista a la
educaci(n en el $as, desde el levantamiento de los estudiantes secundarios del 2H. *n el
transcurso de estos levantamientos se agit( el status "uo de la idiosincrasia c&ilena al ir sumando al
foco medi%tico del descontento social a diversos otros gru$os de disidencia ante la condici(n
esta'lecida, generando as un movimiento de masas casi ineludi'le $ara el cam$o del arte. Ds se
o'serva una diacrona res$ecto al em$leo de la vestimenta $or el o'+eto fotogr%fico en el cuer$o de
o'ra de la artista.
.anci/re )a enunci( la relaci(n entre el $aso de la Moda cu)o o'+eto es la vestimenta )
los levantamientos de masas cuando enuncia "ue la $resencia de stos en el arte contem$or%neo 4se
11
-ac"ues .anci/re. *l es$ectador emanci$ado, 1uenos Dires, Manantial. $. 11B
12
-ac"ues .anci/re, op. cit., id.
5
trata de mostrar "ue $ertenecen a la misma realidad, "ue la realidad $oltica es, tam'in ella un
fen(meno de moda +uvenil.;
1B
Moda, como es entendida $or 1art&es, con su inminente realidad, es
recogida $or .anci/re como forma "ue caracteri#a la ret(rica del arte en su $oca neomedial.
Aasado el tiem$o de la denuncia del $aradigma modernista ) del esce$ticismo dominante en cuanto a
los $oderes su'versivos del arte, se ve nuevamente afirmada, a"u ) all%, su vocaci(n de res$onder a
las formas de la dominaci(n econ(mica, estatal e ideol(gica
14

!a fotografa, o lo fotogr%fico, sera entonces el es$acio natural $ara la convergencia de realidades
sociales de'ido al factor de la indicialidad fotogr%fica la cual no se termina de agotar dentro del
es$ectro digital es$ecfico de agentes como Ins Molina.
Qn extracto de la defensa curatorial de la seria Cuerpos que importan, a modo conclusivo,
ex$licita la ',s"ueda de Ins Molina $or redistri'uir fotogr%ficamente la calidad 'io0$oltica de la
sociedad en la cual se encuentra inmersaI 4Aoner en tela de +uicio la valide# de los criterios $ara
determinar su categora sexual ) esta'lecer $reguntas "ue nos $ermitan o'servar la co&erencia de
las relaciones entre la imagen del cuer$o ) $orci(n de realidad social "ue re$resenta, realidad social
inscrita dentro de los marcos de las $ala'ras, de las le)es ) de la moral.;
15
*l conce$to de $arecido
desa$ro$iado $ro$uesto $or .anci/re atri'uido a la fotografa de Molina, siem$re ) cuando se
considere a esta o'ra de so$orte digital dentro del lengua+e fotogr%fico de la fotograficidad, es un
dialoga con su $rogenitor ) se transforma en &erramienta efectiva $ara la acci(n emanci$adora )
nunca $asiva del es$ectador.
13
-ac"ues .anci/re, op. cit., )).
14
#bid, p. &).
15
Ins Molina ) 3laudio Ai#arro. 43uer$os "ue im$ortan;, #n$s *olina +a,ea, $agina 9e', 1R1R1B.
&tt$IRR999.cuer$os"ueim$ortan.inesmolinanavea.clR
H
Bibliografa:
1. 1D.8:*S, .oland. El sistema de la moda y otros escritos, Aaidos, 2B.
2. 1D.8:*S, .oland. La cmara lcida, 1arcelona, Aaid(s, 1KK4.
3. 1*N-DMIN, <alter. La obra de arte en la $poca de su reproductibilidad t$cnica, Itaca,
Mxico, 2B
4. F7Q3DQ!8, Mic&el. Esto no es una pipa, ensayo sobre *agritte, 1arcelona, Dnagrama,
1KKB.
5. M7!IND, Ins ) AISD..7, 3laudio. 43uer$os "ue im$ortan;, #n$s *olina +a,ea, $agina
9e', 1R1R1B. &tt$IRR999.cuer$os"ueim$ortan.inesmolinanavea.clR
6. .DN3IT.*, -ac"ues. *l es$ectador emanci$ado, 1uenos Dires, Manantial.
7. S7Q!DU*S, FranMois. 4*l o'+eto fotogr%ficoI la fotograficidad; en Est$tica de la
fotograf%a, !a marca.
L