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Pintar en un mural es escribir la historia; es la forma de
ver el arte: Melchor Peredo
?Emilio Aburto CasillAs | mircoles, marzo 26, 2014
El fresco para Melchor es una forma de respetar la arquitectura Foto Especial
Pintar en un mural es escribir la historia. Esa la forma en que Melchor Peredo resume el arte de su oficio.
Lo cierto es que escuchar a Melchor Peredo nos implica una enorme ctedra de plstica, no slo sobre muralismo, sino de la
historia del color e incluso de la geografa del color.
Es que los colores tienen voz expresa con emocin inocultable- el color tiene mucha personalidad; por eso sabemos que
hay un color mexicano que invent Tamayo y hasta cada ciudad tiene sus tonos; en Venecia (el color) es diferente de los
matices de la atmsfera griega, en Grecia yo lo que vi, all por el Partenn, fue una atmsfera con terracota y Canad tiene
unos colores muy violentos de un azul increble, se nos gan en azules a la ciudad de Mxico.
El hijo del cineasta Luis G. Peredo eligi una de las formas ms dinmicas de la plstica, arte considerado particularmente
representativo de la mexicanidad.
Para Melchor Peredo, la premisa fundamental del muralismo es respetar los edificios y no destruirlos, ser parte integral de su
arquitectura. Toda esta produccin (de los grandes muralistas) tena una caracterstica fundamental: que estando basada en
La Jornada Veracruz http://www.jornadaveracruz.com.mx/Nota.aspx?ID=140326_054657_496
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el arte egipcio, en el arte italiano, se hace como una decoracin para los edificios, es decir, que la pintura mural es
fundamentalmente un complemento arquitectnico. Esto es muy interesante porque el problema de la pintura nueva que se
est haciendo ahora es que se destruyen los edificios, sobre todo pintndoles las fachadas, y no se les complementa con un
elemento que equilibre la plstica; claro, hay momentos idneos de la historia de la cultura plstica donde la escultura
tambin figura; entonces es escultura, pintura y arquitectura y juntas hacen lo que se llama la integracin plstica perfecta.
Hoy da, hay slo dos pintores que se dedican al fresco: Melchor Peredo y Arturo Garca Bustos, uno de los tres fridos
que sobreviven (alumnos de Frida Khalo).
El fresco, para Melchor, es una forma de respetar la arquitectura, porque si t le embarras plsticos a las paredes no ests
respetando la arquitectura como si pintas con materiales que son de construccin, que son la cal, los pigmentos y polvo de
mrmol. Entonces ests pintando con los materiales de construccin y esto hace integrarse ms tu pintura al edificio, lo
respeta ms.
Segn los arquitectos, los edificios modernos estn construidos para durar, cuando mucho, 50 aos. Quiz por eso Melchor
nos dice: A m me interesa pintar en edificios histricos, porque es la forma en que s que se van a salvar sobre todo si
uno tiene el cuidado de no haber ofendido al edificio.
Melchor asienta que el realismo socialista es el alma del estilo pictrico del movimiento del muralismo mexicano. Si no
existiera esta preocupacin por la sociedad, por la crtica, no habramos tenido nunca este arte tan realista, tan capaz de
llegar a las masas, se hubiera perdido en un arte romntico o nihilista.
Diego (Rivera) hizo estas consideraciones de que el campesino ya no era esa persona relegada en la sociedad mexicana,
sino que eran los hroes: el campesino es el hroe y los obreros son los hroes y esto es una posicin perfectamente dentro
del realismo socialista, nos explica.
Melchor Peredo nos habla con voz antigua, rugosa como el rugido del jaguar; en su rostro de piel morena surcan arrugas de
sabidura milenaria y su mirada de guila se pierde en la lejana mientras los recuerdos danzan a su alrededor como espritus
antiguos pero vigentes que le susurran lo que narra.
Le pregunto por qu eliges precisamente el arte del mural?
Me das pie para decir algo que es casi una confesin ntima: lo que pasa es que yo de nio crec en la religin catlica y,
entonces, senta mucho los principios cristianos (que los sigo respetando); quiz por eso o simplemente por mi naturaleza yo
tena mucha pena por la situacin de explotacin de los ricos contra los miserables; entonces yo, en ese aspecto, ejerc una
piedad cristiana. Pero llega el momento en que el movimiento me envuelve a travs de la prensa, de la fama de los pintores
comunistas y llego a la conclusin, no s si cierta o incierta, de que lo que no haba podido hacer la religin catlica lo
estaba haciendo el comunismo: liberar a los oprimidos, luchar por terminar con la explotacin y entonces es que yo me
vuelvo marxista. Claro, me puse a estudiar y lo que t quieras, pero de corazn me volv socialista y en ese momento yo
entend que a travs de la pintura tenamos un arma para poder trabajar esa lucha contra los explotadores y de esa manera
liberar y tambin reconsiderar los valores de la gente del pueblo. Y esa es la razn por la cual yo me decid a hacer murales
desde muy chico, tendra como 14 aos. Y claro, yo era ya pintor de nacimiento, desde nio me dijeron que era yo muy
buen pintor y ya no pude salvarme. Me perdieron para toda la vida.
Y al preguntarle si piensa Melchor Peredo en dejar de pintar, en el retiro, recibo un enftico y prolongado no.
No, como crees, no, no, no A lo mejor el da que me muera es que me caigo de un andamio porque mis fuerzas ya no
dieron ms.

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