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EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA SOBRE LA PAREJA INDISOLUBLE MUEBLE - ESPACIO
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SOBRE LA PAREJA
INDISOLUBLE
MUEBLE-ESPACIO
El sentido del espacio nace solamente de su moblaje, por lo que es un
grave error pretender explicar la arquitectura en su sentido esttico o
histrico sin la existencia de este mobiliario.
Paul Frankl
73

Aunque se podra afrmar que en los proyectos revisados hasta aqu no es
posible separar los muebles sin destruir su estructura espacial y por ende
su arquitectura, este momento fnal esbozar la posibilidad de continuidad
de esta investigacin con los ejemplos ms drsticos de la estrecha relacin
entre arquitectura y mueble, proyectos donde los muebles no slo defnen el
espacio y las temporalidades de la arquitectura sino que ellos mismos son el
espacio,
Las casas Citrohan, concebidas sin lugar especfco podran ocupar
el territorio como si de objetos a escala urbana se trataran, como autobuses
que se parquean y conforman una porcin urbana, su movilidad hipottica
les permite adems ser reconocidas por el propio arquitecto ms como m-
quinas que como inmuebles en el sentido estricto de la palabra:
73 Paul Frankl,IV Fases evolutivas de la intensin del propsito en: op. cit. p. 213.
Le Corbusier en el Cabanon.
Cap Martin, Francia, 1952
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[...]La casa en serie Citrohan (para no decir Citren). Expresado
de otro modo, una casa como un auto, concebida y provista como
un omnibus o una cabina de barco. [...]. Es preciso [...] considerar la
casa como una mquina de habitar o como una herramienta. [...]. hay
que enorgullecerse de tener una casa prctica como una mquina de
escribir.
74
Esta concepcin del edifcio como un objeto lo dota de un nivel de
independencia al sitio de ubicacin fnal indito hasta entonces, no slo se
pretenda que la casa construye como una mquina, un auto o un barco,
sino que esta ocupara el territorio como tal, que pudiera ser dispuesta a par-
tir de unas premisas generales con respecto al suelo -separndose de ste
con los pilotis-, al sol y a los vientos, situacin que en ltimas redundara
en la posibilidad de que todo el mundo pudiera acceder a una casa digna,
acorde con su poca y correctamente emplazada, as, Le Corbusier muestra
la casa Citrohan ubicada en la ciudad o al borde del mar y con el tiempo
experiment la manera de agruparla con otras como en el barrio de Pessac
o como la agrupacin hipottica que propone de las casas tipo Savoya.
Igualmente el Pabelln Suizo para la ciudad universitaria de Pars
est pensado para estar ubicado de manera libre en el territorio, los pilotis
de concreto posibilitan la aparicin de un suelo ideal ms elevado que el
suelo natural, sobre el que se apoya una estructura metlica que a la larga
ser el soporte fsico del espacio ocupado y que ms tarde en la Unidad de
habitacin de Marsella ser metaforizado con la imagen del botellero, donde
la estructura recibe a posteriori las clulas prefabricadas que soportar que
como piezas de Lego podran ser combinadas hasta tal punto que, a pesar
de la serializacin de la partes, lograra un nivel de complejidad slo com-
parable con una porcin de ciudad decantado por los aos, demostrando
la condicin mobiliaria de su propia construccin. 33 tipos de clula habita-
cional, comercios, servicios comunes, entre otros son posibles gracias a la
libertad de entender una clula como un objeto montable y desmontable,
como un mueble.
Justo despus de la construccin de la Unidad de Habitacin de
Marsella, Le Corbusier concebira El Cabanon en Cap Martin, que como una
suerte de condensador de la estrategias que entre el mueble y el espacio se
74 Le Corbusier, Hacia una Arquitectura, Ed. Poseidn, Buenos Aires, 1964, pp 200-201
Izquierda: Casas tipo Savoya en una agrupacin.
Abajo: Casas Citrohan en distintas locaciones
Arriba: Pabelln suizo en construccin
Medio: maqueta de la Unidad de Habitacin de Marsella
mostrando el sistema de ensamble de las clulas a
modo de botellero.
Abajo: Foto de la Unidad de Habitacin de Marsella des-
de el mar
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Planta y alzados del Cabanon.
Cap Martin, Francia, 1952
han venido revisando hasta aqu posibilita la cohabitacin de actividades de
manera simultaneas, gracias a dispositivos que lo optimizan a tal punto que
se logra un alojamiento en 16 m
2
y que a partir de estos dispositivos y de
la misma construccin de la arquitectura defne y crea campos espaciales
diferenciados.
Pero adems este proyecto evidencia un aspecto que atraves toda
la obra de Le Corbusier y es la relacin del espacio con el cuerpo a travs
de los muebles, aunque podra suponerse como evidente esta situacin
en muchos de los proyectos vistos anteriormente, es este el que lleva ese
contacto al paroxismo, el espacio del Cabanon fue concebido a partir de las
medidas del Modulor, logrando tal cercana al cuerpo que se desdibuja la
posicin mediadora de los muebles entre ambos.
Esto ocurre porque para Le Corbusier hay un afn en defnir la mo-
dulacin del espacio y los objetos desde las medidas del cuerpo humano,
el modulor entonces es la unifcacin del sistema ms cercano al cuerpo, el
ingls (pies, pulgadas...) y otro absolutamente abstracto, el francs (metros,
centmetros...)
La Unidad de Habitacin de Marsella fue una de las primeras puestas
en prctica del modulor a la arquitectura, pero es el Cabanon el edifcio que
logr condensar los ideales de la nueva medida: acercarse al hombre
75

gracias a un sofsticado manejo del interior a partir de un pequeo nmero
de dispositivos que defne un programa mnimo de habitacin:
[...]. El inevitable, por sus dimensiones, continuo espacial se fragmenta
en pequeos ambientes apenas insinuados con una precisa defnicin
funcional. Las paredes se conciben como superfcies mutables que
dan lugar al mobiliario caracterstico, muebles que se integran en la
arquitectura y defnen el espacio y sus propios lmites. Cama-, armario
y mesa parecen protuberancias especializadas que forman parte de lo
inmueble ms que de lo mueble como sistema independiente.[...]
76
Adems la materialidad del interior da la impresin de ser horadado
de un bloque, los objetos no se adosan simplemente a paredes o pisos, sino
75 As llama Le Corbusier el captulo donde explica la concepcin del Cabanon, en:
Le Corbusier, El Modulor 2, Acercarse al hombre, editorial Poseidon, Buenos Aires, 1962, pp
245-253
76 Miguel Barahona, Simulacros domsticos del ltimo Le Corbusier, Recurso electrnico:
http://miguelbarahona.es/DI182-report%20lecorbusier-F.pdf
Arriba: Dibujo del Modulor
Abajo: Bocetos del pequeo banco multisos que Le Cor-
busier dise para el Cabanon
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que parecen tallados, hacen parte de la arquitectura tanto como la arquitec-
tura de los objetos, son uno.
El Cabanon es una mueble-casa, porque es un espacio donde todo
est al alcance de la mano, como un vestido hecho a medida y como tal se
toca con el cuerpo. La condicin mobiliaria de esta casa se acerca a la con-
cepcin que se hizo en el primer captulo del muro-mueble, pero esta vez, el
espacio es un solo muro-til y como tal corresponde a una alianza entre una
parte fja y ahuecada -en este caso ms bien horadada el muro y otra parte
mvil, dinmica: el mueble. Aqu terminan las asociaciones, el Cabanon, por
fuera es simplemente eso, una cabaita rstica que demuestra muy poco su
condicin mvil, transformable y dinmica del interior.
Caravanna Airstream de1935; fotografa y planta.
Pero la serializacin de la vida cotidiana lleg primero a Estados
Unidos, y eso lo saban bien los arquitectos europeos, cuando Le Corbusier
planteaba sus casas en serie Citrohan, armadas como un auto, entendidas
como mquinas para habitar, en Estados Unidos ya haba desarrollos para
que las casas literalmente recorrieran el pais, casas rodantes que como los
autos, salan de la lnea de montaje y se anclaban al auto, ahora, el exterior
claramente industrial, maqunico, compaginaba armoniosamente con un in-
terior tecnolgicamente sofsticado, cuyas piezas, como en el cabanon eran
inseparables del armazn principal, los caravanna norteamericanos repre-
senta el paroxismo en la relacin arquitectura mueble, porque se ubica en el
lmite de la condicin entre ambos, es arquitectura, porque se puede habitar,
porque su primera esencia es espacial, mueble porque su otra esencia es la
movilidad a dos escalas, territorial y objetual.
Entender el edifcio como un objeto, como una mquina o un mueble
muestra fnalmente el grado de importancia que los arquitectos le dieron a
este problema, entender la casa como un objeto que compone el territorio,
urbano o rural, estable o mvil, fnalmente da pi a preguntas que marcarn
la continuacin de este trabajo.
Fotos del interior del Cabanon
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CONCLUSIONES
CONCLUSIONES
A MANERA DE TRNSITO
Sera impreciso decir que este trabajo presenta conclusiones defnitivas al
respecto de las relaciones entre muebles y espacio en la vivienda moderna,
ms bien, a manera de trnsito hacia una investigacin ms profunda, se
mencionarn algunos aspectos que este trabajo revela.
A partir de la hiptesis principal del trabajo podra decirse que con
estos espacios defnidos por muebles, la arquitectura moderna se remonta
a aquellas arquitecturas primitivas donde muebles y espacio forman un todo
y los objetos que acompaan las acciones humanas se comportan como
columnas que soportan la estructura, si se suprimieran los muebles estos
espacios se desintegraran, no sera posible que siguieran cumpliendo el rol
que se le ha asignado.
As, desde la simple accin de darle espesor a un muro para aliarlo
con un mueble, hasta construir todo el espacio de la casa dentro de este
muro a partir de muebles, la arquitectura moderna sent un precedente
esencial en la manera en que el espacio de la casa se entiende hasta hoy:
cohabitaciones de actividades simultnea y sucesivamente, entre interiores,
entre el adentro y el afuera o el arriba y el abajo, optimizacin del espacio,
defnicin del espacio como lugar de los acontecimientos de la vida y la casa
entendida toda como un mueble, son temas que ms que estar concluidos
plantean otra mirada del espacio de la arquitectura moderna que merece
ser revisada con ms detenimiento en otras latitudes, donde cuya infuencia
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EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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CONCLUSIONES
pudo ser ms drstica.
Adems, varios aspectos claves y muy representativos de la vivienda
moderna fueron defnidos por los muebles y estudiados en este trabajo:
Primero, la transformacin que sufre el concepto de muro de portante
a mueble, Adolf Loos entiende que los muebles fjos o empotrados no pue-
den ser llamados muebles porque hacen parte de la arquitectura, por lo tan-
to tienen el tratamiento de muros, como en los nichos de las casas Kunner,
Moller, Mller, entre otras, donde la distancia entre muebles empotrados
y muros es imperceptible. Ms tarde Le Corbusier liberara completamen-
te al muro con el esquema de casa Dom-ino donde la estructura portante
est compuesta por columnas de concreto y los muros podran disponerse
a libertad, libertad que le permite usar los muros como muebles espesos,
inicialmente como simples armarios, pero ms adelante como nodrizas de
otros muebles que se ocultan temporalmente, convirtindose as en pilares
fundamentales de su arquitectura domstica. Mies dara a esta libertad otro
signifcado con la casa Farnsworth, unifcando los aspectos tcnicos de la
casa en un muro-mueble a manera de ncleo, defniendo el espacio que
fuye a su alrededor de tal forma que la casa depende profundamente de
este, si el muro mueble de la casa Farnsworth desapareciera, con l se ira
la arquitectura.
Segundo, las cohabitaciones simultneas y sucesivas de varias ac-
tividades en el mismo espacio, que tienen como germen y base primordial
al saln-comedor y que luego se fue expandiendo a otros espacios como la
cocina, conformando entonces el saln-comedor-cocina o la cocina-come-
dor y esas relaciones estaban mediadas por muebles como en la cocina de
la Unidad de Habitacin de Marsella o en la mesa de la cocina-comedor-sa-
ln de la casa Rietveld; tambin fue gracias a algunos muebles que ideales
de vida al aire libre o de vida sana en el exterior pudieron ser insertados en
la vivienda moderna, las terrazas jardn de Le Corbusier permitan que acti-
vidades propias del interior pudieron darse en el exterior y viceversa, a partir
de muebles empotrados, mesas o alfizares que actuaban como mediado-
res entre el afuera y el adentro; adems algunos otros muebles permitieron
que varios niveles estuvieran directamente relacionados, haciendo cohabitar
actividades drsticamente separadas antes de la modernidad como el saln
y la habitacin de los padres en la Unidad de Habitacin de Marsella y la
casa de Vidrio de Pierre Chareau donde muros mueble, o escaleras esca-
moteables funcionan como pivote vertical entre ambos.
Tambin algunos muebles modularon las temporalidades de la
vivienda moderna al permitir que actividades diurnas y nocturnas se suce-
dieran sin confictos en el mismo espacio, dispositivos corredizos, plegables,
movibles, rodantes, permanecan ocultos en muros-mueble de da y se des-
plegaban en la noche para conformar habitaciones individuales en el mismo
espacio que haba servido como saln durante el da.
Estas exploraciones tuvieron como principal causa la necesidad de
optimizar el espacio de la vivienda para obreros, razn por la cual fue un
tema tan recurrente durante los aos de entreguerras, desembocando en
proyectos que permitan a familias numerosas, de seis a ocho integrantes,
vivir en espacios de superfcies reducidas de hasta 45 m
2
, la casa Schrder
de Rietveld, El Inmueble Wanner, las casas en serie Locheur y la Unidad
de Habitacin de Marsella de Le Corbusier, entre otros, son ejemplos de las
posibilidades que brindaron los muebles al espacio en este tercer momento
del trabajo.
Pero no slo la superfcie de la vivienda se optimiz gracias a algunos
muebles, los mismos movimientos del cuerpo fueron estudiados detallada-
mente para permitir que algunas actividades fueran ms efcientes e higini-
cas, tal es el caso de las cocinas de Frankfurt, de Grete Schtte-Lihotzki, y
de la Unidad de Habitacin de Marsella,de Charlotte Perriand, donde el en-
tendimiento detallado de la ergonoma y la biomecnica del cuerpo humano
permitieron taylorizar no slo la fabricacin y montaje de las cocinas sino la
manera de cocinar, que en adelante -y hasta hoy- es una actividad que tiene
en la produccin en serie su ms cercano referente funcional.
Luego en el cuarto momento, la defnicin del espacio moderno como
lugar, como campo espacial a partir de objetos, componiendo una estructura
espacial fuida pero compartimentada a partir de elementos de materiali-
dad blanda como alfombras, cortinas, muros exentos, donde se entiende
fnalmente que el papel del mueble supera las esferas funcionales -que se
estudiaron previamente- y puede defnir el espacio que lo rodea desde su
propia potencia esttica y sensible.
Finalmente, el paroxismo de la relacin mueble-espacio, cuando
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CONCLUSIONES
las distancias entre el cuerpo y la arquitectura son tan cercanas que esta
ltima termina comportndose como un mueble, El Cabanon por ejemplo,
casa-mueble donde todo est a la distancia de la mano y cuya medida es el
cuerpo humano del modulor. O cuando la casa es concebido como un mue-
ble en el territorio, como un auto, ejemplo de esto son las casas Citrohan o
las caravanna americanas, o un botellero como la Unidad de Habitacin de
Marsella.
Este ltimo momento es apenas referencial, el anlisis a estos pro-
yectos no se profundiz ya que los alcances temporales de este trabajo no
lo permitieron, pero eso si, seguirn siendo referencias que reforzarn la
idea de inseparabilidad entre espacio y mobiliario que se ha desarrollado en
este momento, que ha abierto otras interpretaciones y ha permitido ver la
arquitectura moderna desde otra perspectiva.
Pero, aunque estas refexiones puedan tener algn valor histrico
lo que ms interesa es su valor proyectual, es decir, lo que queda al arqui-
tecto tras conocer estas estrategias para su acercamiento a problemas del
espacio contemporneo. Ser pertinente hoy aplicar estos procedimientos
espaciales?Qu de esta manera de entender el espacio se ha perdido
o puede recuperarse? Seran posibles preguntas que quedan tras este
trasegar por el espacio de la vivienda moderna visto desde los muebles que
lo defnen y estructuran. Este trabajo ms que una conclusin lo que preten-
di fue abrir el camino para futuras investigaciones sobre la esencia de la
estructura espacial de la arquitectura moderna que subyace en los muebles.
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