Mtrica y poesa

La poesa, como todos sabemos, es un gnero literario con unas particularidades muy
marcadas, y muy fcil de distinguir de la prosa. Lejos de la libertad de esta ltima, el
poeta tiene que hacer frente a ciertas restricciones que le afectan en muchos sentidos.
Sus textos deben estar ersificados, es decir, compuestos por frases o sentencias que
generalmente tienen que cumplir unos requisitos referentes a su dimensi!n silbica.
"dems, estos ersos formarn una serie de prrafos que a su e# tambin tienen que
cumplir una serie de requisitos relacionados con la rima y la acentuaci!n.
$odo este conjunto de %normas& es lo que se conoce como mtrica, que sire tanto a los
poetas a la hora de componer poesas de una determinada manera, como a los lectores y
crticos a la hora de estudiarla.
'n cualquier caso, es importante saber que cada lengua tiene su propia mtrica. 'n la
antigua mtrica grecolatina, por ejemplo, el poeta deba construir su poema a base de
repetir una determinada secuencia de slabas largas y brees. 'n la mtrica de la lengua
espa(ola, el erso se forma mediante un nmero fijo de slabas, as como una
determinada distribuci!n de los acentos y las tonalidades y otraserie de reglas optatias
referentes a la rima.
)e esta forma, tanto los ersos como las estrofas se pueden clasificar en diferentes
tipologas.
Los ersos pueden ser, atendiendo a la acentuaci!n de su slaba final, oxtonos si
terminan en palabra aguda, paroxtonos si terminan en palabra llana, proparoxtonos si
terminan en palabra esdrjula. Si atendemos a su nmero de slabas, distinguiremos
entreersos de arte menor *los que estn formados por ersos de hasta ocho slabas+ y de
arte mayor *ms de ocho slabas+.
,uando hablamos de estrofas, la clasificaci!n se reali#a segn el nmero de ersos. ,on
dos ersos exiten pocas composiciones, bsicamente el pareado y algunas ariantes del
mismo, como la alegra y el aleluya. ,on tres ersos encontramos el terceto, de ersos
generalmente endecaslabos, y la sole, con ersos de arte menor.
Las estrofas de cuatro ersos generan composiciones muy ariadas. La cuarteta
asonantada forma ersos octoslabos de rimas asonantes- al contrario que el cuarteto,
que emplea rimas consonantes. La seguidilla es muy similar aunque ms popular, y
tiene ariaciones como la seguidilla real o la seguidilla gitana. $ambin destacan el
serentesio, conersos endecaslabos o alejandrinos, y la cuaderna a, de ersos
alejandrinos. $ambin hay composiciones de cinco ersos *quintetos+, seis, siete, ocho
*octaas+ y hasta die#, pero las composiciones ms populares son las que me#clan
distintas estrofas, como ocurre con el #jel, el cosante, el romance o el soneto, que se
compone de dos cuartetos y dos tercetos.
Rima y mtrica
$odos sabemos que la literatura puede estar escrita, bsicamente, de dos formas. en
erso o en prosa. 'l mundo del erso es el de la poesa, y este mundo se rige por una
serie de reglas y particularidades que lo hacen especialmente genuino. /na de esas
normas es la presencia de la mtrica, y de todo el conjunto de reglas que sta representa.
/no de los aspectos de los que la mtrica se ocupa con especial atenci!n es la rima. La
rima, palabra que se deria del latn rhythmus, es la repetici!n de una secuencia de
fonemas al final de cada erso, lo cual permite al poeta crear en el lector una afinada
sensaci!n de ritmo y una especial musicalidad.
'xisten dos tipos de rima. la rima consonante y la rima asonante. 'l primer tipo de rima,
la rima consonante, consiste en repetir todos los fonemas a partir de la ltima slaba
t!nica de cada erso, de forma que coincidan tanto las ocales como las consonantes.
0or ejemplo.
todo necio
confunde valor y precio
La rima consonante es la ms fcil de captar por el lector y la que ms eficientemente
crea esa sensaci!n de ritmo y musicalidad de la que antes hablbamos. 1o obstante, y
precisamente por esto, es la ms difcil de crear, dada la limitaci!n a la que obliga al
poeta, que ha de buscar palabras con finales absolutamente coincidentes.
0or otra parte, el segundo tipo de rima es la rima asonante. 'n este caso, los fonemas
que han de coincidir al final de cada erso *despus de la ltima slaba t!nica+ no son
todos, sino nicamente los oclicos. 0or ejemplo.
Ms vale pjaro en mano
que ciento volando
"qu lo nico que coincide es la %a& y la %o& de las dos ltimas slabas de cada erso.
1aturalmente, el lector puede captar este tipo de rima, que es ms sutil y menos
eidente que la anterior, si bien el ritmo y la musicalidad no son tan fciles de crear
como con la rima consonante. 'l poeta, generalmente, utili#a otro tipo de recursos
adicionales para pulir el ritmo del poema, tales como paralelismos u otros recursos. 0or
otra parte, la libertad del autor es mucho mayor, ya que l!gicamente es ms fcil
encontrar palabras que rimen de forma asonante frente a la limitaci!n consonntica que
eamos antes.
$radicionalmente, la rima consonante ha estado ms asociada a la literatura culta y
cortesana, y la rima asonante a la literatura popular. 1o obstante, hoy en da estas
asociaciones ya no son del todo lidas y la opci!n por un tipo de rima u otro es
meramente personal por parte del poeta.
Licencias poticas
,uando un poeta afronta la escritura de un poema puede tomar dos decisiones. o bien
escribirlo libremente, haciendo uso de la llamada poesa libre *sin reglas, sin normas,
sin medidas, etc+, o bien someterse a las normas que marque la mtrica de su idioma.
Si se decide por esto ltimo entonces escribir un soneto, un cuarteto, un terceto, una
seguidilla, un romance o cualquier otra composici!n que est mtricamente establecida.
,ada una de estas composiciones requiere el uso de un tipo de erso *octoslabos,
endecaslabos, etc+, de un particular tipo de estrofa, y de una rima particular. $odo ello
son requisitos que elpoeta deber cumplir.
1o obstante, el poeta tiene a su disposici!n una serie de as que le facilitarn el trabajo
y aumentarn sus espacios de libertad a la hora de escribir. 'stas as o herramientas son
lo que conocemos como licencias poticas.
,onseguir que todos los ersos de un poema o de una estrofa tengan la misma cantidad
de slabas es una tarea complicada, y las licencias poticas ayudan al poeta en este
menester.
0or ejemplo, emplear una palabra aguda al final de un erso hace que este gane una
slaba en el c!mputo mtrico. %2a#!n& o %perd!n&, empleadas al final del erso y como
colof!n a l, son palabras de tres slabas para el anlisis mtrico.
)e la misma manera, una palabra esdrjula hace que se relaja la slaba intermedia o
post!nica, de forma que la mtrica la computa con una slaba menos. %Lgrimas&,
%clido& o %lido& sern palabras de dos slabas si se colocan al final de un erso.
3tro recurso muy usado es la uni!n o separaci!n de slabas en medio del erso. 0or
ejemplo, cuando una palabra termina en ocal y la siguiente empie#a por ocal, y
ninguna de esas slabas es t!nica, entonces se consideran como una s!la. Si
encontrsemos el siguiente erso.
Se insina el gozo
2ealmente lo leeramos silbicamente tal que as. %sein4si4n4ael4go4#o&, as que
tendramos dos slabas menos por las dos uniones. 'stas uniones se llaman sinalefas.
Los diptongos y los hiatos son tambin aliados mtricos del poeta, que puede elegir la
forma de pronunciarlos. 0or ejemplo, puede optar por pronunciar un diptongo en dos
tiempos *&su4ae&+, o por pronunciar un hiato en una sola slaba *&sae4ta&+.
)e esta forma, el poeta puede adecuar su poema para que este se ajuste a los
requerimientos de una determinada composici!n.
Tipos de versos
/n poema, cuando no est basado en el erso libre, se rige por la aplicaci!n de una serie
de principios, medidas y reglas que conocemos ampliamente como mtrica. La mtrica
regula diferentes aspectos, pero fundamentalmente se ocupa de c!mo han de ser los
ersos y las estrofas de un poema. 'n este artculo amos a estudiar los distintos tipos
de ersos que pueden existir de acuerdo a estos principios mtricos.
'l primer punto de diisi!n para la clasificaci!n de los ersos es la acentuaci!n de la
palabra final. 'n caso de ser aguda la ltima palabra de un erso, este se llamar erso
oxtono. Si esta palabra es llana, se llamar paroxtono. 5 por ltimo, si esa ltima
palabra es esdrjula, el erso ser proparoxtono.
La diisi!n ms importante es, no hay duda, la que distingue a los ersos de acuerdo a
su nmero de slabas. "s, los ersos pueden ser bislabos *dos slabas+, trislabos *tres
slabas+, tetraslabos *cuatro slabas+, pentaslabos *cinco slabas+, hexaslabos *seis
slabas+, heptaslabos *siete slabas+ y octaslabos *ocho slabas+. 6asta este lmite de
ocho slabas, todos los ersos se llaman de %arte menor&. Los erbos de arte mayor son
los que sobrepasan este nmero. eneaslabos *nuee slabas+, decaslabos *die# slabas+,
endecaslabos *once slabas+, dodecaslabos *doce slabas+, tridecaslabos *trece slabas+,
y tetradecaslabos o ms comnmente llamados alejandrinos *catorce slabas+.
Los ersos de arte mayor se denominan ersos compuestos de arte mayor cuando
superan la cifra de once slabas. Se llaman as porque a partir de este nmero elerso se
subdiide en dos partes por medio de una cesura interna, que no es sino una pausa
alrededor de la mitad del erso- una pausa menos acusada que la que se da al final del
erso, pero aun as notoria.
0or otra parte, no hay un lmite mximo al nmero de slabas que puede tener un erso,
si bien cuando estos superan las catorce slabas es ms comn agruparlos con el nombre
de ersculos, y en ese momento deja de importar su medida exacta, pues la cantidad de
cesuras o pausas internas es mayor.
0or ltimo, los ersos de ciertas medidas silbicas pueden a su e# subdiidirse segn
su ritmo acentual. "s, para ser mtricamente correctos, estos ersos requieren la
presencia de un acento en una posici!n determinada, como el endecaslabo propio
*acento en la sexta slaba+ o en endecaslabo sfico *en la cuarta y en la octaa+.
3pcionalmente, el poeta puede elegir un erso endecaslabo enftico *acento en primera
y sexta slabas+, heroico *segunda y sexta+ o mel!dico *tercera y sexta+.
Tipos de estrofas
'l anlisis mtrico de un poema otorga mucha importancia al tipo de estrofa que utili#a
el poeta. Las estrofas son un conjunto de ersos con una distribuci!n silbica
determinada, as como una relaci!n de rimas que se repite con cierta regularidad. 'n la
mtrica castellana, unaestrofa puede comprender desde dos ersos hasta trece, y segn
ese nmero y su forma interna se diiden en los siguientes tipos.
Si la estrofa tiene dos ersos se denominar pareado, sin importar el nmero de slabas.
Si el primer erso es pentaslabo y el segundo decaslabo ser una alegra- y si ambos
son octoslabos con rima consonante se llamar aleluya
Las estrofas de tres ersos son tercetos cuando estos son endecaslabos, y tercetillos
cuando son de arte menor. /no de estos tercetillos puede ser sole cuando la rima es
asonante.
La estrofas de cuatro ersos pueden ser cuartetas asonantadas *o coplas+ cuando son
octoslabos con rima asonante- seguidilla normal, real o gitana- redondilla, con un
rgimen especial de rimas asonantes- cuarteto, con once slabas- serventesio- o
cuaderna va, con ersos alejandrinos.
Las estrofas de cinco ersos se diiden en quintilla, con ersos octoslabos- y lira, que
ara entre siete y once slabas.
,on seis ersos tenemos la sextilla, de ersos cortos de arte menor- la copla de pie
quebrado, que combina ersos octoslabos y tetraslabos- y la sexta rima, con
endecaslabos.
,on siete ersos s!lo existe la pavana, de arte mayor.
,on ocho tenemos la octavilla, de ersos cortos- la copla de arte mayor, la octava
real, la octava italiana, la octavilla italiana y la octavilla real, que son dos redondillas
unidas.
,on nuee ersos existe la estancia spenseriana, de arte mayor, y la novena, de arte
menor.
,on die# ersos encontramos la copla real, una combinaci!n de dos semiestrofas, la
dcima, de arte menor, el ovillejo y la dcima italiana, que es igual a una dcima
normal pero con ersos agudos en determinadas posiciones.
Si bien estas son las estrofas ms utili#adas, no son el final de los recursos del poeta. )e
hecho, la mayora de los poemas combinan este tipo de estrofas para lograr
composiciones ms elaboradas y complejas. "s nacieron composiciones poticas tan
conocidas como la fola *que agrupa el cantar, las coplillas y las seguidillas+, que agrupa
tres o cuatro ersos desiguales- el zjel, que se compone de estrofas de cuatro ersos y
pareados que forman un estribillo- el romance, que es una composici!n formada por un
nmero indefinido de ersos octoslabos que suele emplearse como recurso narratio- y
el soneto, una agrupaci!n de ersos endecaslabos que forman dos cuartetos y dos
tercetos.