Hace algunas semanas terminamos la asignatura Esttica de la fotografa en el Mster de Estudios Avanzados en Filosofa de la Universidad de Salamanca. omo corres!onde a un mster de estas caractersticas" se trata de ofrecer un ma#or grado de es!ecializaci$n en algunos e%tremos de la teora esttica en la actualidad en la &ue" como trato de defender desde esa asignatura" la fotografa tiene un !a!el mu# relevante. ' si lo tiene es de(ido a su configuraci$n te$rica" a su e%tra)a ca!acidad !ara *acer correr ros de tinta # a constituirse en definitiva en un artefacto fenomenol$gico. Este a)o *emos tenido la o!ortunidad de esta(lecer un interesante intercam(io de !ro!uestas en las !resentaciones &ue *an realizado algunos de los asistentes a las sesiones. As &ue" en *onor a ese inters" me !ermito de+ar a&u una constancia # un reconocimiento a los integrantes de este gru!o, -os -es.s ceres" /ogelio M. Meglioli" 0a(lo Mata" Salvador 0ellicer Sala # 1avid 2z&uez outo. 3racias a todos !or vuestras a!ortaciones. Entre ellas" e%traigo una &ue nos (rinda 0a(lo Mata so(re la ucrona" so(re los sola!amientos tem!orales de los &ue *emos venido *a(lando con vnculos sutiles # necesarios !ara com!letar el conce!to de factografa, Ucrona no es tanto la fantasa de lo &ue !udo *a(er sido" cuanto el momento de lucidez conforme al cual un su+eto descu(re cun !r$%imas son *istoria # ficci$n. 0a(lo Mata Fotograma de 0ersona" de 4gman 5ergman" comentada !or 1avid 2az&uez outo. marzo 67" 8769 : 6 comentario Encuentro para hablar de fotografa contempornea en la Fundacin Telefnica, Madrid 0ara a&uellos &ue estn interesados" el martes da 9 de fe(rero de 8769" mantendr una conversaci$n so(re fotografa en Madrid" en la Fundaci$n ;elef$nica" con /am$n Es!arza # <uc# Soutter. El ttulo general del encuentro es /ecrear el mundo, !untos de vista en la Fotografa ontem!ornea" en este lin= !odis encontrar tam(in el resto de las intervenciones. El evento tiene lugar en torno a la e%!osici$n &ue tiene lugar en estos momentos &ue muestra los fondos de la colecci$n de la fundaci$n. A nosotros nos toca en !rimer lugar !ara *a(lar ms es!ecficamente so(re <os !intores de la vida moderna. 0osmodernismo fotogrfico desde -eff >all" as &ue es!ero &ue tengamos o!ortunidad de !oner a !rue(a las *i!$tesis &ue #a *emos de+ado !or escrito en algunas de las !u(licaciones &ue algunos conocis. Si estis en Madrid en alguna de las fec*as se)aladas &uiz os interese. fe(rero ?" 8769 : <eave comment nneeded con!ersations " otras cosas en #porto 3racias a la invitaci$n del 4nstituto de 4nvestiga@ao em Arte" 1esign e Sociedade estuvimos en A!orto con una conferencia &ue vincul$ el cine # la fotografa. A !artir de la cercana entre estos dos m(itos *aremos un recorrido inverso" remontando la l$gica cronol$gica # tcnica !or la &ue la fotografa !recede al cine. En las !rcticas artsticas ms recientes no siem!re es as" de modo &ue vimos la !resencia de los imaginarios cinematogrficos en la o(ra de algunos de los artistas &ue *an desarrollado el cam!o fotogrfico con ms solvencia. Entre ellos" inevita(le" a!areci$ nuestro #a conocido -eff >all. Ms tarde" con la !resencia de algunos com!a)eros de la facultad de 5ellas Artes de Salamanca volvimos a A!orto !ara tratar algunas !osi(les conla(oraciones con el Mster &ue desarrollan desde *ace alg.n tiem!o all" una sugerencia intersante !ara todos a&uellos&ue aca(is la carrera # os gustara continuar vuestros estudios" esta vez en el !as vecino.
octu(re 8?" 876? : <eave comment Esttica de la fotografa ;e%to de !resentaci$n !ara la asignatura Esttica de la fotografa" del Mster de Estudios Avanzados en Filosofa" Universidad de Salamanca. ;e%to e%trado de /osa 5enitez # aludia Su!elanoB3ross Ceds.D" Tipos mviles. Materiales de arte y esttica" E" Salamanca" <usoBEs!a)ola de Ediciones" 8766. Esttica de la fotografa 2ctor del /o A lo largo del siglo FF el tema de la fotografa se *a constituido como un cam!o de refle%i$n es!ecfica cada vez ms frecuentado !or te$ricos # fil$sofos. En su nacimiento como tema de la refle%i$n te$rica da lugar a una literatura !ro!ia cu#as caractersticas delimitan un es!ectro de intereses &ue transita entre la teora del arte" la sociologa" la teora de los medios # los estudios visuales. Ese territorio se delimita en el margen de am(igGedad &ue !resenta la !ro!ia !rctica fotogrfica como forma de !roducci$n de imgenes. <a am(igGedad reside en el *ec*o de &ue se da con fines instrumentales" de manera sistemtica en los medios de comunicaci$n" como !rctica cotidiana en la construcci$n de imaginarios su(+etivos" en el m(ito cientfico # administrativo con un fundamento !ericial" !ero" tam(in" como o(+eto de arte o con !retensiones estticas. 0or ello" ms all de la !ro!ia fotografa como mecanismo de !roducci$n de imgenes" se *a(la de lo fotogrfico en tanto &ue un estadio de nuestra manera de reci(ir esas imgenes (a+o algunos !resu!uestos &ue *an de ser a(ordados en la teora. So(re ello" /osalind Hrauss escri(e, Lo fotogrfico no nos remite a la fotografa como o(+eto de investigaci$n" sino &ue la !lantea como o(+eto te$ricoI6J. <a fotografa se convierte" !ues" en un tema del !ensamiento contem!orneo en la medida en la &ue !uede ser considerada un modelo !ara !ensar nuestra realidad atravesada !or imgenes re!roducti(les # multi!licadas" as como !ara entender otros fen$menos asociados a su condici$n de medio. 0or resumir el signo de esta condici$n de o(+eto te$rico de la fotografa" diremos &ue ello se de(e a su u(icaci$n en un cruce de caminos entre la !ra%is social # el rgimen de lo esttico. Ko !uede ser ms e+em!lar de esta condici$n la !ro!uesta de 0ierre 5ourdieu en su o(raUn arte medioI8J" en la &ue se ensa#a una sociologa de lo fotogrfico. ;al encruci+ada !roduce una e%tensa literatura te$rica alrededor del fen$meno de la !roducci$n # rece!ci$n de imgenes de origen fotogrfico. 0ara algunos autores como 2ilem Flusser " &ue *an *ec*o valer la !osi(ilidad de una filosofa de la fotografaI?J" su a!arici$n *ist$rica constitu#e un *ito fundamental &ue da !aso a una nueva era al igual &ue en otro tiem!o la im!renta ofreci$ la !osi(ilidad de reconfigurar el mundo en las relaciones del conocimiento. En cuanto al *ec*o artstico" adems" la fotografa !areca realizar el !rograma modernista al mecanizar las re!resentaciones (a+o el signo de una o(+etividad tcnica. Esta situaci$n descom!one la +erar&ua de las formas artsticas # sus gneros tradicionales en el siglo FF al am!liar e%!onencialmente las !osi(ilidades de !roducci$n de imgenes # al otorgar a cual&uier !oseedor de una cmara la !osi(ilidad de !roducirlas sin un largo # com!le+o adiestramiento. 0eter >ei(el descri(e las consecuencias !ara el mundo del arte" !or e+em!lo" como la !rdida de un mono!olio *ist$rico, los artistas #a no sern los !oseedores de la f(rica de las re!resentaciones # tendrn &ue com!artir esa atri(uci$n con otras muc*as instancias &ue generan masivamente imgenes tcnicas con fines diversos. En este as!ecto la amateurizaci$n de la !rctica fotogrfica dar lugar a nuevos temas de refle%i$n tanto en su dimensi$n social como artstica. Este es el enclave te$rico en el &ue tam(in se situa(a >alter 5en+amin *acia 6L?9" tras el !aso decisivo de las !rinci!ales vanguardias artsticas de !rinci!ios del siglo FF. uando 5en+amin escri(e su conocido ensa#o <a o(ra de arte en la !oca de su re!roducti(ilidad tcnica # su 0e&ue)a *istoria de la fotografa" as como otros te%tos !r$%imos &ue tratan de modo directo o indirecto el tema" lo *ace !ara constatar el !roceso democratizador &ue esta tcnica im!lica" # su erosi$n irreversi(le so(re los antiguos dogmas secularizados del arte moderno. <a degradaci$n del aura de la o(ra de arte tradicional en virtud de su re!licaci$n masiva o!erada gracias a las variantes de lo fotogrfico marcara el nuevo estatuto de nuestra relaci$n con las imgenes. 0or lo &ue se refiere a la genealoga de una !osi(le esttica de la fotografa !odramos situar varios momentos decisivos, una !rimera eta!a em(rionaria en el siglo F4F en la &ue se comienzan a considerar las consecuencias del uso de la fotografa en diversos cam!osM un segundo momento &ue acom!a)a la legitimaci$n de la fotografa en el declive de las vanguardias *ist$ricas entre las dcadas de los 87 # ?7 del siglo FFM un tercer estadio tras la Segunda 3uerra Mundial con es!ecial incidencia en las dcadas de los N7 # O7 donde !roliferan los estudios semi$ticos so(re la ca!acidad significativa de las imgenesM #" !or .ltimo" una consolidaci$n de la esttica de la fotografa &ue recu!era estos # otros momentos anteriores en relaci$n a los nuevos medios # a la transici$n entre lo anal$gico # lo digital. Aun&ue las !ro(lemticas so(re lo fotogrfico no *an de+ado de am!liar los territorios de es!eculaci$n" las .ltimas consideraciones te$ricas so(re lo fotogrfico tam(in !odran su(sumirse en lo &ue algunos *an denominado la era !ostmedia. 0or su!uesto entre estos n.cleos te$ricos en los &ue *emos escalonado el devenir de la esttica de la fotografa *a(ra innumera(les !ro!uestas te$ricas &ue *acen muc*o ms com!le+a su *istoria. 1e este modo" en los !rimeros te%tos so(re la fotografa" &ue a!arecen de manera dis!ersa como iluminaciones de algunos escritores # !ensadores" sta se enfrenta a las *erramientas descri!tivas conocidas *asta ese momento" en general con origen en las disci!linas del arteI9J. En esto los te%tos la a(ordan en muc*as ocasiones como enemiga del arteIEJ. Esta misma &uerella entre la re!resentaci$n manual # la mecnica se e%tra!ola al cam!o de las ciencias em!ricas en las &ue el di(u+o descri!tivo *a(a desem!e)ado una im!ortante funci$nINJ. <as a!licaciones en el los sistemas de control se convertirn de igual modo en una temtica !rivilegiada en las teoras &ue tratan de trazar retros!ectivamente una teora de lo fotogrfico vinculada con los !rocesos de institucionalizaci$n tardomoderna # !ostmodernaIOJ. Algunas de las vanguardias ms radicales" como 1A1A" el futurismo" el surrealismo o el !roductivismo ruso" la utilizan de manera consciente !ara des(ordar sus !oticas. El fotomonta+e como f$rmula desacralizadora # transgresiva de los conce!tos unitarios de la imagen sera e%!lorado en todos estos ismos a!rovec*ando el !otencial de las imgenes tcnicas. 0ero ser en el conte%to sovitico de los a)os 87 donde la fotografa tendr un a(orda+e ms intensivo # com!le+o desde el !unto de vista te$rico" al situarla en el !lano de un nuevo dis!ositivo ca!az de *acer su#as las !retensiones revolucionarias # su!erar el arte (urgus &uiz !or las mismas razones !or las &ue 5audelaire la detesta(a. <a fotografa en sus m.lti!les des!liegues es!aciales # editoriales servira !ara generar un arte colectivo cu#a rece!ci$n masiva # su generaci$n !roletaria !ermita el asalto de los medios de !roducci$n tam(in de las imgenes. El dis!ositivo democratizador de la cmara de fotos !orttil otorga(a a los tra(a+adores # a los !rotagonistas de la revoluci$n esa fuente de imgenes sin de!ender de los criterios de autoridad # de las +erar&uas del arte (urgus. Es en el conte%to de la Uni$n Sovitica" en los !rimeros com!ases del relevo del !oder !osterior a la muerte de <enin en 6L89 cuando un (uen n.mero de artistas !rocedentes del constructivismo comienzan a utilizar la fotografa # a teorizar so(re ella como uno de los nuevos dis!ositivos aliados del !ro#ecto socialista. El !rotagonismo de la fotografa" +unto al cine" el !eriodismo como forma literaria o las e%!osiciones en las !ostrimeras de la vanguardia sovitica se englo(ara (a+o un conce!to ms am!lio de factografaIPJ" idea ante la cual se da(a cauce al !otencial transformador de los nuevos medios de registro en un arte &ue se funda con el a!arato !ro!agandstico # educativo del nuevo rgimen. Es o(vio &ue en este !unto el estalinismo realizara esta fusi$n entre arte # !oltica en la com!rensi$n radical del !oder .ltimo de lo fotogrfico como documento *ist$rico" tan verosmil como vulnera(le a la mani!ulaci$n. Aun&ue los e%!erimentos so(re la fotografa no cesan # los discursos so(re su uso testimonial # so(re el foto!eriodismo crecen e%!onencialmente en las dcadas sucesivas Ces destaca(le la refle%i$n &ue desde los a)os ?7 se desarrolla en torno al gnero documental en el conte%to anglosa+$nD" es en los N7 # O7 cuando rea!arece un modelo te$rico en el tratamiento del funcionamiento de la imagen fotogrfica. A!o#ada so(re el estructuralismo # la semi$tica" la fotografa ad&uiere un rango definitivo de o(+eto te$rico !or recordar a Hrauss" *eredera de este modelo. En revistas como Cahiers du Cinema" Communications" en Francia" o Screen en /eino Unido" la teora de lo fotogrfico ad&uiere un im!ulso definitivo &ue de nuevo retoma la am(igGedad com!etencial de sus usos" entre lo esttico # lo !oltico. Es destaca(le adems su com!licidad con el cine en la gnesis de su discurso te$rico. Este momento de la esttica de lo fotogrfico &ueda marcada !or otra de las grandes figuras &ue alimenta en el su(strato te%tual ms influ#ente en este cam!o. Sin duda /oland 5art*es" +unto a >alter 5en+amin" de+an formulados los grandes !ro(lemas de la esttica de la fotografa # constitu#en los !ilares de su entramado argumental # filos$fico. 0or lo &ue se refiere a 5art*es sus !rimeras a!ro%imaciones se manifiestan en el intento de !ro!oner una ret$rica de la imagen &ue !ermita leerla como signoILJ. <a !arado+a documental de lo fotogrfico inaugurar un camino &ue !lantea(a de modo directo la cuesti$n de la referencia fotogrfica" esto es" de su vnculo con una realidad e%terior # con una ca!acidad significativa &ue le es !ro!ia # &ue no !oseen otras formas de re!resentaci$n. <a !regunta acerca de c$mo !ueden las fotografas ser connotadas de modo indirecto Cc$mo una misma imagen !uede ilustrar !eri$dicos de signo ideol$gico o!uesto # confirmar mensa+es antag$nicosD sugiere &ue en su a!ariencia de o(+etividad esconde su !otencial tergiversador. <as nociones semi$ticas de significancia # verosimilitud &ue *a(an sido estudiadas !or -ulia HristevaI67J se incor!oran a la o(ra de 5art*es mostrando su inadecuaci$n a la estructura convencional del signo. En sus ensa#os so(re el la fotografa de los a)os N7 # O7 !ro!one una serie de consideraciones &ue inauguran el cam!o de !er!le+idad so(re los efectos de realidad &ue !ro!ician las imgenes fotogrficas # sus consecuencias ticas # !olticas. 5iogrficamente 5art*es declina la em!resa de una semi$tica de las imgenes cuando *acia el final de su carrera escri(e su famoso ensa#o La cmara lcidaI66J" !u(licado !$stumamente en 6LP7" en el &ue retrae su escritura so(re lo fotogrfico *acia un m(ito su(+etivo # literario (a+o el am!aro del conce!to de !unctum como a&uello &ue esca!a a la delimitaci$n te$rica. El conce!to de !unctum" cu#a genealoga *a(ra &ue situar en lo o(tuso ensa#ado a)os antes en sus te%tos semi$ticos" !ro!icia a su vez un nuevo caudal te$rico &ue *a influido en los discursos !osteriores" desde !ers!ectivas !sicoanalticasI68J o semi$ticasI6?J. En todo caso" la noci$n de !unctum de(era ser revisada ado!tando el conce!to de lo siniestro. En cierto modo !odramos aventurar &ue el conce!to de !unctum verifica una versi$n de lo siniestro" es una forma de lo siniestro fotogrfico. 1e la e%!eriencia del fracaso de esa semi$tica &ue !odemos rastrear en 5art*es" sin em(argo" otros muc*os e%traen conclusiones mu# distintas # contin.an intentando confirmar un estatuto inde%al de lo fotogrfico" esto es" su !ertenencia a una ti!ologa de signo" seg.n la clasificaci$n *arles Sanders 0eirce" !or la cual sera entre otras cosas un ndice" !or tanto" un signoB*uella. Ello otorga a la fotografa un estatuto es!ecfico derivado de su condici$n de *uella lumnica de una realidad e%terior. So(re el conce!to del inde% o ndice" # otros conce!tos similares" !odramos convenir &ue se a!unta una ontologa de lo fotogrfico &ue algunos autores !resentarn de modo ms e%!lcitoI69J # &ue otros tendern a com!lementar con una !ragmtica de lo fotogrfico. En este sentido" la esttica de la fotografa !artir de una (ase !rofundamente fenomenol$gica en la &ue estos discursos su(liman un devenir de la filosofa a travs del dis!ositivo tcnico # de la e%!ansi$n general de la visualidad en nuestras sociedades mediadas !or la comunicaci$n de masas. <as estticas de la fotografa consolidadas durante esta eta!a reafirman una fuerte condici$n filos$fica # testimonian su gran sugestividad te$rica # literaria. Esta frtil !roducci$n se recicla en el conte%to de las nuevas tecnologas com(inando retros!ectivamente la gnesis de la !ro!ia esttica de la fotografa. Ello se com!rue(a en los discursos en torno a la denominada condici$n !ostmedia # sirven !ara enunciar un nuevo estatuto de la imagen &ue en algunos m(itos de la teora del arte *a sido denominado !ostfotografa. <os destinos del arte contem!orneo en este cam!o" en el &ue se institucionaliza el uso de la fotografa en grandes formatos con nuevas !u(licaciones e instituciones es!ecializadas" legitimarn no s$lo la entrada de !leno derec*o de lo fotogrfico en el cam!o artstico" #a !resente desde !rinci!ios del siglo FF" sino la confirmaci$n de su versatilidad como artefacto esttico # !otico. <a esttica de la fotografa se confirma as como uno de los cam!os ms im!ortantes &ue en cierto grado su!lanta a las antiguas refle%iones so(re la !intura !ara determinar una nueva iconologa. I6J Hrauss" /osalind" Lo fotogrfico. or una teor!a de los despla"amientos" C6LL7D" 5arcelona" 3ustavo 3ili" 8778" !. 69. I8J 5ourdieu" 0ierre" Un arte medio. #nsayo so$re los usos sociales de la fotograf!a" C6LNED 5arcelona" 3ustavo 3ili" 877?. ;am(in es e%!lcito el ttulo de *evrier" -eanBFran@ois" La fotograf!a entre las $ellas artes y los medios de comunicacin" 5arcelona" 3ustavo 3ili" 877O. I?J Flusser" 2ilm" Una filosof!a de la fotograf!a" C6LP?D" Madrid" Sntesis" 8776. I9J 0ara una com!ilaci$n general &ue recoge algunos de los !rimeros te%tos so(re fotografa vase, Fontcu(erta" -oan Ced.D" #sttica fotogrfica. Una seleccin de te%tos" 5arcelona" 3ustavo 3ili" 877?. IEJ Es el caso de 5audelaire" &ue escri(e so(re ella, omo la industria fotogrfica era el refugio de todos los !intores fracasados" demasiado !oco ca!acitados o demasiado !rezosos !ara aca(ar sus estudios" es universal entusiasmo no s$lo !ona de manifiesto el carcter de la ceguera # de la im(ecilidad" sino &ue tam(in tena el color de la venganza. 5audelaire" *arles" El !.(lico moderno # la fotografa" en 5audelaire" *arles" Salones y otros escritos so$re arte" Madrid" 2isor" 6LLN" !. 8?8. INJ 2ase so(re ello /iego" 5ernardo" <a nueva memoria, la fotografa frente a la descri!ci$n di(u+ada o la !arado+a de ;ur!in" en apel &lpha. Cuadernos de fotograf!a" n. 8 C6LLND" Salamanca" Ediciones Universidad de Salamanca" !. 6?E ss. IOJ 2ase so(re ello ;agg" -." #l peso de la representacin" 5arcelona" C6LPPD" 3ustavo 3ili" 877E. IPJ 2ase del /o" 2ctor" 'actograf!a. (anguardia y comunicacin de masas" Madrid" A(ada" 8767. ILJ So(re ello vanse los ensa#os recogidos en 5art*es" /oland" <a escritura de lo visi(le" en 5art*es" /oland" Lo o$vio y lo o$tuso. )mgenes* gestos* voces" 5arcelona" 0aid$s" 6LLE. I67J So(re el conce!to de significancia en relaci$n a la verosimilitud vase, -ulia Hristeva"Semitica +" Madrid" Fundamentos" 6LP6" !!. 67B66. I66J 5at*es" /oland" La cmara lcida. ,ota so$re la fotograf!a" 5arcelona" 0aid$s" 6LPL. I68J ;isseron" Serge" #l misterio de la cmara lcida. 'otograf!a e inconsciente" Salamanca" Ediciones Universidad de Salamanca" 8777. I6?J 1u(ois" 0*ili!!e" #l acto fotogrfico. -e la representacin a la recepcin* 5arcelona" 0aid$s" 6LLL. I69J 2ase" !or e+em!lo" 5azin" Andr" Antologa de la imagen fotogrfica" en 5azin" Andr" QRu es el cineS" Madrid" /ial!" 8776" o Soulages" Fran@ois" #sttica de la fotograf!a" 5uenos Aires" <a marca" 877E.