Ejercicio sencillo sobre la obra teatral "La visita (de la

vieja dama)" - 2014 , para la materia 'Lenguajes

Artsticos'
29 de julio de 2014 a la(s) 3:52
Pblico
CONSIGNA:
1) Participar de una actividad artstico-cultural. 2) Presentar la actividad / Describirla. 3)
Fundamentar la seleccin desde el Arte y la Cultura. 4) Identificar / conceptualizar los
lenguajes artsticos involucrados. 5) Visin / opinin personal acerca de la experiencia.
Resolucin: 1) Concurrencia a la obra teatral La visita, versionada sobre trabajo original del
dramaturgo suizo de lengua alemana Friedrich Drrenmatt (Ttulo original: La visita de la vieja
dama, escrita en 1956). Direccin: Sergio Renn (Arg.) Elenco: Comedia Nacional e invitados
especiales. Lugar de exhibicin: Sala Mayor del Teatro Sols.
2) La obra teatral es una comedia satrica dotada de cierta intencin moralizante, centrada en criticar
ciertas debilidades humanas, muy especialmente la imposicin de los intereses materiales egostas
por sobre los criterios ticos y las normas morales, as como hasta sobreponindose a los propios
deberes para con nuestros ms cercanos afectos personales.
El argumento nos ubica desde su primera escena en un pueblo Mo-Ma asolado por los
padecimientos econmicos, a los que sus habitantes no le hallan salida. Ya en los primeros minutos
sabemos por boca de algunos de ellos, que esperan con expectativa el muy pronto arribo de una
cierta mujer ya madura originaria del lugar, quien muchos aos atrs, en su tierna juventud lo haba
abandonado en condiciones de pobreza, pero que ahora, lejos de all, se ha transformado en una
persona con mucha riqueza y el consiguiente poder. Este anuncio ha despertado en los pobladores,
hasta entonces totalmente desanimados y perseguidos por la miseria, una luz de esperanza: ven en
el regreso de la mujer una tabla de salvacin, la ltima posibilidad de apelar a su presunta
generosidad para que invierta en la salvacin econmica de la localidad. Para ello, se proponen
emplear todos sus pobres recursos disponibles: desde la adulacin en sus variantes ms torpes y
evidentes, hasta promover la intervencin potencialmente salvadora de un antiguo amante lugareo
de la anciana un pequeo comerciante, tan en quiebra como el resto-, impulsndolo a que ste use
sus supuestos encantos para reavivar en la mujer los presuntos restos de aquella remota pasin.
En la siguiente escena la mujer efectivamente llega a la Estacin de trenes (que ya no paran en ese
pueblo desolado), para ser recibida literalmente con bombos y platillos por los lugareos,
encabezados por sus autoridades y figuras ms destacadas, en harapienta, deslucida y pattica
comitiva: el alcalde, el maestro, el sacerdote, el mdico, el jefe de polica y por supuesto: por su
antiguo y venido a menos amante. La recibirn con un banquete de bienvenida, consistente en
boniatos como nico plato, muestra del estado lamentable de situacin. Desde el primer instante, y
con discursos improvisados e imprecisos que tratan mediante la supuesta evocacin de unos
mritos que nunca existieron- de ensalzar atolondradamente la personalidad de la visitante. Ya en
esas primeras palabras, no se logra disimular la prisa unnime que tienen los pobladores en recibir
dinero de tan ilustre personaje. Se advierte en la recin llegada una actitud displicente para con
sus antiguos coterrneos, y su acostumbramiento a conducirse autoritariamente, producto de su
encumbrada posicin. Parece, sin embargo, aceptar los halagos de los vecinos y hasta los de su
antiguo querido, quien al igual que todos- por un momento ya cree ver logrados los objetivos
materiales que buscan.
Avancemos: la vieja dama, que no tiene nada para agradecerle al lugar donde naci, ahora que es
poderosa puede darse el lujo de no ocultar a nadie sus anteriores padecimientos y su oscura
trayectoriaal salir del pueblo embarazada por su novio (el tendero) pas muy mal, incluso fue
prostituta, etc.- situacin que cambi radicalmente tras casarse con un individuo muy rico. Pero sin
embargo, les declara que hoy se halla efectivamente dispuesta a invertir una inmensa suma de
dinero para el pueblo e incluso para cada uno de sus pobladores, sacando definitivamente a la
comunidad de la miseria (luego nos enteraremos por su propia boca que ella misma haba utilizado
su poder para fundir al pueblo y lograr su plan preconcebido). Pero ayudar con una sola condicin
innegociable: que se haga justicia, dir la Vieja Dama. Lo que equivale a que antes de que ella
haga su gigantesca donacin- se mate al lugareo que la haba dejado embarazada y sin ms
solucin que emigrar, huyendo del rechazo social y la miseria. Y el acusado no es otro ms que el
comerciante, quien la haba abandonado a su suerte para casarse bien matrimonio de
conveniencia- con la hija de cierto lugareo con unos pocos pesos ms que sus vecinos.
Desde ese instante, el conjunto del pueblo -que hasta entonces cifraba todas su esperanzas de xito
en el poder de seduccin del tendero, y que hasta le prometan ser el nuevo alcalde- comienza a ver
al hombre como el nico obstculo molesto que los separa del tan ansiado dinero. Si bien
inicialmente declaran por boca del alcalde- sus pruritos morales que les impediran acceder a la
exigente condicin impuesta por la recin llegada, rpidamente todos se imaginan ajusticiando al
pobre hombre, y sobre todo esperan que alguno entre ellos se anime pronto a hacerlo.
Resumiendo: Si bien el comerciante haba actuado inmoralmente en su juventud y ahora estaba
obligado a asumirlo, sus vecinos no eran mejores; todos los habitantes iban a partir de ese momento
a ir derribando sus barreras ticas uno por uno: primero, la masa general de la poblacin; luego, los
allegados al infeliz comerciante. El jefe de polica que parece generalmente acostumbrado a ciertas
conductas no muy legales, el mdico que olvida su juramento hipocrtico, el propio alcalde, ese
poltico que adivinamos que no es muy recto, e incluso los representantes y smbolos vivientes de la
conciencia moral del pueblo, esto es, el sacerdote y el maestro, ven perforada su integridad
humana. Todos, en grupos o de uno en uno, se van dejando seducir y vencer por el soborno
econmico, por el superior inters material; algunos de ellos, como el cura y el maestro -y ms aun
ste ltimo, casi, pero slo casi hasta el ltimo instante-, para finalmente todos sin excepcin ser
cmplices de un asesinato. Al punto que las tres ltimas personas que votan por ejecutar al
tendero en una abominable asamblea son su actual mujer y sus dos hijos! El cumplimiento de la
vergonzosa sentencia se cumplir inmediatamente, ritualmente, por la mano de todos: el pueblo
asesinando por unanimidad.
La obra, a pesar de lo oscuro de su ancdota central, no pierde en ningn instante su condicin de
comedia. Todo en ella transcurre en un ritmo y con un clima humorstico de que esto que se cuenta
no es muy en serio. Para subrayar explcitamente que de ello se trata y no de que hemos asistido a
una tragedia equivocados, creyendo haber ingresado a un espectculo de comedia, la obra concluye
con el mismo muerto saliendo gilmente del atad donde lo haban introducido tras asesinarlo, y
empleando un recurso interesante, el teatro dentro del teatro, nos informa cantando en un
espectculo musical de vodevil final, con todos los personajes participando que es slo una historia
y que, de haber representado l mismo otro personaje que no fuese el tendero, tambin habra
participado gustoso del asesinato colectivo.
Sin duda la obra es, formalmente, una comedia. Pero slo por su forma. Porque en el fondo, por
su contenido, tras la sonrisa nos deja un retrogusto amargo e inicia en nosotros un proceso
reflexivo. El que surge de presenciar la diseccin, la denuncia de las miserias humanas; de que,
segn el dicho al uso por estas tierras (pero tambin por lo visto de aplicacin ms universal), por la
plata baila el mono; de que, al menos muchas veces, se logra dar con el precio de la integridad
moral de las personas y las colectividades. De que en ocasiones por inters o temor- tambin
nosotros mismos, los espectadores, podemos ser por accin u omisin cmplices de situaciones
injustas.
3) Mi seleccin personal de esta obra tiene que ver sobre todo con dos aspectos: por un lado, la
menos importante, es que tena referencias del valor de La visita de la vieja dama y de la calidad,
el gran despliegue y la desacostumbradamente numerosa cantidad de actores de esta puesta en
escena. Por otra parte, en la decisin pes mi gusto por la actividad teatral, por ese tipo de
espectculo que tiene la particularidad de ser ms personalizado que otras formas del arte (cine,
exposiciones plsticas, etc.). Pues se prepara y desarrolla especialmente no para todo el pblico
potencial sino para nosotros los que fuimos en esa precisa ocasin, los espectadores concretos de
cada da, no se hizo de una vez y para siempre, sino que se nos brinda precisamente a nosotros, en
exclusiva, cada noche de funcin. El teatro, una actividad artstica que nos tiene a los actores y a
sus espectadores all, juntos y en cierto sentido vinculados hasta fsicamente, confluyendo los unos
por los otros, y los otros por los unos, en un mismo espacio y un mismo tiempo, en comunin real y
efectiva. En el teatro y con recursos obligatoriamente ms modestos que otros medios- se destaca
y vivencia el despliegue del actor de modo muy diferente y naturalmente ms vivo y directo que al
verlo en una pantalla de cine o TV: es ese ser humano verdadero y no su fotografa o su producto
artstico inanimado el que nos habla y se expresa para nosotros, y eso logra transmitir de modo
diferente la sensibilidad y el mensaje. Por supuesto que sin desmerecer otras formas del arte o la
literatura.
4) En esta obra como en muchas otras- confluyen mltiples lenguajes artsticos:
a) Previamente su componente propiamente literario, el texto dramatrgico (con los dilogos,
monlogos y apartes de los actores, pero adems y generalmente tambin con la descripcin de los
desplazamientos, la evolucin y los gestos imprescindibles que deben adoptar los actores, adems
de otras instrucciones para la escenografa, etc., que el autor considere fundamentales).
b) La actuacin esto es la adecuacin de todas las herramientas del actor, que son l mismo
ntegramente, a travs de la emisin de la palabra y el sonido en general, de su expresin corporal,
de su intelecto y su emotividad al servicio del texto y el conjunto del espectculo teatral, de lo que
piden de l el dramaturgo y el director. Con sus caractersticas especficas diferenciales puede
decirse lo mismo de los bailarines, cantantes y msicos al interior de la pieza teatral.
c) La danza y el canto, ya que en esta obra se intercalan coreografas y pasajes cantados, tareas
desempeadas por los propios actores. Es de sealar que en este caso la orquesta de cmara o
reducida que est ubicada al pie del escenario frente a la primera fila la mayor parte del tiempo)-,
en ocasiones tambin sube y participa fsicamente de la escena.
e) La msica, que es el fondo sonoro de las partes bailadas y/o cantadas, as como inspirando el
clima de determinadas secuencias del espectculo, u obrando como efectos especiales de tipo
sonoro.
f) Las artes plsticas, expresadas en primer trmino en las f) escenografas y en la misma
f) utilera, esto es los objetos y enseres que aparecen en escena, caso de un automvil
caricaturizado, en f) mscaras grotescas que portan algunos personajes en ciertos pasajes; pero
podemos ampliar este carcter y aplicarlo a los propios f) vestuarios y f)maquillaje de los
actores (porque un ropaje determinado es una especie de escultura mvil y adaptable, obediente al
cuerpo y gestualidad del actor). En este caso, los cambios de escenografa se efectan a veces con
ascensos y descensos desde la parrilla de tramoya, o en ocasiones movilizadas, empujadas si son
rodantes por los propios actores, quienes en algunos casos evolucionan aplicando recursos de
expresin corporal con lo que resuelven con naturalidad el problema de la integracin de la
maniobra al propio desarrollo de la obra.
g) La iluminacin, que tanto destaca, subraya y centraliza a ciertos actores y/o lugares y aspectos
de la escena, como tambin en ocasiones los diluye, los coloca en segundo plano, los disminuye u
oculta. A la vez, contribuye con la creacin de climas y ritmos diversos en la obra.
h) Los recursos del comic o historieta son incorporados en tres ocasiones en un tramo de la obra,
apelando al descenso -desde la parrilla- de los clsicos globitos con texto proyectado mediante luz
en su interior, resolviendo ingeniosa y humorsticamente la expresin de pensamientos ntimos del
actor, sin tener que apelar a los clsicos aparte, dichos separadamente de cara al pblico.
i) Los recursos cinematogrficos son empleados en algunos episodios. Se resuelve as el pasaje
veloz como el arribo y la partida de los trenes en las escenas de la Estacin, con la proyeccin de
dibujos animados sobre una pantalla que reemplaza al teln de fondo. Se emplea adems para
aproximar ciertos gestos emocionados del protagonista el tendero- en algn instante de la obra,
mediante la proyeccin de filmaciones previas en exteriores.
5) Sinceramente el espectculo de La visita merece ser visto por mucha gente (lamentablemente
baja de cartel este domingo). Es una obra significativa del teatro europeo algunos crticos dicen
que sera una de las ms importantes del teatro alemn de la segunda mitad del siglo XX- con un
reconocido director extranjero, cosa que ocurre muy de tarde en tarde, con treinta buenos actores
desempeando ms de cien papeles, con gran despliegue de recursos teatrales (lo que se extiende
incluso a elementos fuera de escena, llegando hasta a detalles tales como los muy cuidados y
extensamente explicativos folletos del programa).
Es una obra que adems de divertir y de su tono aparentemente ligero intenta y logra vahiculizar
eficazmente un mensaje profundo por sus implicancias [algo de ello ya coment al comienzo y al
final del numeral 2)]. En fin, una muy buena experiencia.-

- Maubert vila -
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