Manual do Formando

Rudo; Vibraes; Iluminao

nos Locais de Trabalho
Rudo nos Locais de Trabalho
RUDO, VIBRAES E ILUMINAO NOS LOCAIS DE
TRABALHO
Manual do Formando
Rudo nos Locais de Trabalho
Cur so
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PERFI L, DELTACONS ULTORES E I SPA
Manual do Formando
Ficha Tcnica
Autor: Ernesto Manuel Dias
Ttulo: Rudo nos Locais de Trabalho
Coordenao do Projecto: Maria da Graa Pinto e Jos
Garcez de Lencastre
Edio: Maio 2007
Produo apoiada por:






UNIO EUROPEIA
FUNDO SOCIAL
EUROPEU


GOVERNO DA REPBLICA
PORTUGUESA


PROGRAMA OPERACIONAL DO
EMPREGO, FORMAO E
DESENVOLVIMENTO SOCIAL


Perfil, DeltaConsultores e ISPA
Lisboa, 2007

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ndice
Introduo 1
Objectivos 2
Princpios Gerais de Acstica 3
Som e Rudo 3
Natureza Fsica do Som 4
Caractersticas do Movimento Vibratrio 5
Caractersticas da onda sonora 6
Propriedades fsicas do som 7
Parmetros bsicos do som 9
Presso sonora 11
Gama de presses sonoras 11
Converso em dB atravs de grficos e bacos 14
Operaes com decibis 15
Sistema Auditivo Humano 18
Constituio do Aparelho Auditivo 18
Funcionamento do Aparelho Auditivo 19
Audibilidade Humana 20
Sensao Auditiva 24
Avaliao Quantitativa dos Nveis
Sonoros 26
Nvel de Presso Acstica Lp 26
Nvel de Potncia Sonora Lw 27
Nvel Sonoro Contnuo Equivalente Leq, T 27
Exposio Pessoal Diria de um Trabalhador ao
Rudo durante o Trabalho L
EX, 8 h
28
Mdia Semanal dos Valores Dirios da Exposio
de um Trabalhador ao Rudo Durante o Trabalho
L
EX,

8 h
29
Pico de Nvel de Presso Sonora L
C pico
30
Dose do Rudo D [ % ] 30
Tipos de Rudo 33
Consequncias do Som 38
Aco do som sobre o aparelho auditivo 38
Risco de perda de audio 40
Efeitos do som sobre o organismo em geral 41
Audiometria 44
Controlo do Rudo 45
Medidas organizacionais 46
Medidas construtivas 46
Medidas de proteco individual 51
Medio dos Nveis de Rudo 55
Objectivos das medies 55
Constantes de tempo 55
Carta de rudo 56
Equipamentos de medio 57
Procedimentos de medida 60
Relatrio da medio 60
Enquadramento Legal 61
Decreto Lei n. 182/06 de 6 de Setembro 61
Bibliografia 63
Informaes 64

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Capt ul o
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Int roduo
rudo , actualmente, um flagelo universal e so raras as pessoas que
se conseguem subtrair sua presena.
O d
con
na maioria dos c
esenvolvimento tecnolgico e a mecanizao que proporcionam
dies mais fceis na nossa vida quotidiana, tambm se traduzem,
asos, por um acrscimo de rudo. So exemplos caractersticos
destas situaes os aparelhos de uso domstico, os meios de transporte, os
equipamentos de trabalho utilizados nas actividades industriais, e toda uma
panplia de factores que contribuem, para a criao de uma elevada poluio
sonora na qual a vida do homem se tem de desenvolver e em que o repouso e o
trabalho se tornaram cada vez mais difceis, ou at quase impossveis.
Alm das repercusses no rendimento do trabalho, o rudo tambm afecta o
indivduo directamente. As estatsticas so unnimes em afirmar que o trabalho em
ambientes ruidosos no s tem repercusses na quantidade e qualidade do trabalho
efectuado, como tambm leva a outras consequncias, tais como:
Aumento do nmero de acidentes, fruto de um estado psicolgico mais
tenso;
Aumento do ndice de gravidade dos acidentes;
Doenas do sistema nervoso;
Aumento da fadiga no trabalho;
Surdez Profissional.
Do reconhecimento dos danos que o rudo nos pode provocar, nasceu a
necessidade urgente de uma luta sem trguas em todas as frentes em que ele se
manifesta, nomeadamente na indstria, onde atinge nveis particularmente elevados
na maioria das situaes.


O
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Obj ec t i vos
No final da abordagem da Unidade 1 Rudo, o formando estar apto a:
Caracterizar os diversos tipos de som, as grandezas sonoras e as unidades
de medida com base nos princpios gerais de acstica;
Descrever a constituio do ouvido humano, e a sua rea de audibilidade
normal;
Efectuar a avaliao quantitativa dos nveis sonoros, com base nos
parmetros sonoros mais relevantes;
Enumerar algumas consequncias do rudo excessivo para a Sade e a
Segurana dos Trabalhadores;
Enunciar algumas formas concretas de controlo de rudo e explicar os
motivos pelos quais se devem usar os protectores auriculares;
Interpretar relatrios tcnicos de rudo elaborados por empresas
prestadoras de servio;
Interpretar correctamente a legislao relativa proteco dos
trabalhadores contra os riscos decorrentes da exposio ao Rudo durante
o trabalho.


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Capt ul o
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Princpios Gerais de
Acst ica
ntes de abordar o modo como se deve avaliar o rudo e as medidas
especficas para a sua preveno, apresenta-se uma sistematizao de
algumas noes gerais de acstica indispensveis para a boa compreenso
desta matria.
A
Som e Rudo
H duas maneiras diferentes de definir som:

Como Fenmeno Fsico; trata-se de um movimento
vibratrio de um corpo que desencadeia o deslocamento de
partculas de um determinado meio elstico;
Como Fenmeno Psicolgico; trata-se de uma sensao
auditiva agradvel ou desagradvel provocada pelo movimento
vibratrio de um corpo.




Em acstica todos os sons so uniformemente designados como ruidosos, mas
para o homem em geral e em particular, para o trabalhador, rudo todo o som
que lhe desagradvel ou inoportuno. esta sensao, a impresso subjectiva de
desagrado ou de desconforto que certos sons e em certas circunstncias provocam,
que tomada como rudo.
Os sons que sejam de fraca intensidade podem dar origem a incmodos. Por
exemplo, o estalar de um soalho de madeira, um disco riscado, uma torneira mal
fechada, podem ser igualmente desagradveis.
Quando os movimentos vibratrios (sons) surgem de noite, podem causar maior
incomodidade na medida em que a tolerncia no perodo nocturno bastante
inferior do perodo diurno.
O som pode causar danos materiais. Por exemplo, as ondas de choque causadas
por avies supersnicos podem estilhaar os vidros das janelas.
No entanto, a situao de maior gravidade ocorre quando o som causa
traumatismos no aparelho auditivo.
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R U D O
Nat ureza Fsi ca do Som
O som uma perturbao fsica criada num meio elstico, (lquido, gasoso ou
slido) caracterizada pela deslocao relativa de partculas desse meio ambiente e
consequente variao de presso e energia do mesmo.
A maior parte dos sons que se propagam no ar (Exemplos: um prego que cai no
cho, a voz humana, um motor a trabalhar, o chiar dos pneus, etc.) so
provocados por vibraes de um corpo slido designado por Fonte Sonora.
A vibrao de gases e lquidos tambm produz som: o trovo que ouvimos
produzido pela vibrao das camadas de ar e das nuvens atmosfricas, outro
exemplo o pingar de gua de uma torneira mal fechada.
As partculas do ar, ao contactarem com o corpo (fonte), vibram e executam, em
torno da sua posio de equilbrio, o mesmo nmero de oscilaes na unidade de
tempo que as efectuadas pelo corpo. Este movimento, por sua vez, comunica-se,
por contacto, s partculas adjacentes, transmite-se em todas as direces, a partir
da fonte, e d origem a uma onda
sonora.
Como podemos ver na Fig. 1, ao
tocarmos num fio metlico que esteja
esticado e amarrado a duas cadeiras,
aquele entra em vibrao produzindo
variaes de presso e energia.
Tais flutuaes de presso e energia,
comunicam-se com as partculas
adjacentes e propagam-se em todas as direces dando origem ao som o qual vai
perdendo a sua intensidade (deixa-se de ouvir) medida que aquelas variaes se
vo afastando da sua origem.

Fig. 1 (Fio metlico em vibrao)










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Caract erst i cas do Movi ment o Vi brat ri o
As vibraes sonoras apresentam as mesmas caractersticas dos movimentos
vibratrios em geral.
Tomem como exemplo o som produzido pela vibrao de uma mola e
consideremos o movimento de uma partcula de ar no percurso da onda sonora
emitida. A posio da partcula, em cada instante de tempo, poder ser representada
por uma curva sinusoidal, do tipo da indicada na Fig. 2, em que a linha horizontal
representa a posio de equilbrio da partcula e a linha ondulada a sua posio em
cada instante do tempo.








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T
OAmplitude
Perodo
TEMPO
Ciclo
+
-
D
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T
OAmplitude
Perodo
TEMPO
Ciclo
+
-

Fig. 2 (Curva sinusoidal)
A cada sequncia completa de movimentos chama-se ciclos e o tempo necessrio
para que a partcula efectue um ciclo completo tem o nome de perodo (T).
Como a sequncia de movimento se repete de perodo em perodo, designa-se por
movimento peridico.
A frequncia (F) do movimento o nmero de ciclos completos efectuados na
unidade de tempo e igual ao inverso do perodo:
1
T
F =
1
T
F =
1
T
1
T
F =


Ao deslocamento mximo da partcula em qualquer das direces chama-se
amplitude sendo o deslocamento total duas vezes a amplitude.



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Caract erst i cas da onda sonora
Como podemos ver na Fig. 3,
outra caracterstica importante do
movimento ondulatrio, reside
no facto de no haver transporte
de matria mas sim propagao
da sua energia.
Ora sendo a propagao do som
efectuada precisamente atravs
daquele movimento de partculas,
a sua velocidade de propagao
(v) depende da presso, da
elasticidade e da densidade do meio de propagao.

Fig. 3 (Propagao de energia)
Os meios mais densos propagam melhor o som, porque as partculas esto mais
prximas e como tal, transmitem melhor uma s outras a energia causada pela
vibrao.
Na Tabela 1, apresentam-se a exemplos da velocidade de propagao do som
nalguns meios materiais elsticos.
Tabela 1 Velocidade de propagao do som em alguns materiais
Meios Materiais
Elsticos
Exemplos
Velocidade de Propagao do
som (m/s)
Borracha 1500
Cobre 3900

Slidos
Terra 4000 a 6000
lcool etlico 1180
Mercrio 1450

Lquidos
gua (T = 20 C) 1480
Dixido de
carbono
260
Ar (T = 0 C) 331

Gasosos
Ar (T = 20 C) 340



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Como o som se propaga atravs da vibrao das partculas do meio, facilmente se
podem deduzir que no vcuo no h Som.
A distncia percorrida por uma onda sonora durante um determinado tempo
chama-se comprimento de onda () e est relacionada com a velocidade de
propagao (V) e o perodo (T) pela igualdade:

= V x T = V x T

A posio das partculas do meio, num dado instante t e numa dada direco de
propagao da onda sonora, poder igualmente ser representada por um curva
sinusoidal apresentada na Fig. 4, em que a linha horizontal representa a distncia
das partculas fonte sonora e a linha ondulada a posio relativa de cada partcula
no instante t .


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+
-
DISTNCIA DA
FONTE
Comprimento de
onda
Direco de propagao da
onda sonora
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O
+
-
DISTNCIA DA
FONTE
D
E
S
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O
C
A
M
E
N
T
O
+
-
DISTNCIA DA
FONTE
Comprimento de
onda
Direco de propagao da
onda sonora




Fig. 4 (Curva sinusoidal)

Propri edades fsi cas do som
Antes de referirmos aos parmetros bsicos do som e no sentido melhor
compreenso daquilo que realmente est em causa, iremos fazer uma analogia entre
o som e o calor.
Por exemplo, um aquecedor elctrico produz uma certa quantidade de energia por
unidade de tempo (joules/s), isto , potncia W (joule/s). Este parmetro permite-
nos avaliar a quantidade de calor que o aquecedor poder produzir e
independente do local onde est instado.
A energia calorfica radiada pelo aparelho, aquece toda a envolvente do local onde
estiver instalado e o aumento de temperatura pode ser medido em C com um
termmetro.



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No entanto, como podemos concluir, com a
ajuda da Fig. 5, a temperatura num
determinado ponto da sala, no depender
exclusivamente da potncia calorfica do
aquecedor, e da distncia a este. A
temperatura depender tambm da
quantidade de calor absorvida pelas paredes,
bem como, da quantidade de calor
transmitida pelas paredes e janelas para o
exterior.
Do mesmo modo, uma fonte sonora
produzir uma quantidade de energia sonora
por unidade de tempo (joule/s), isto , uma certa potncia sonora, W (watt =
joule/s).
T [ C ]
(calor)
P [ W ]
T [ C ]
(calor)
P [ W ]

Fig. 5 (Temperatura da sala)
A energia sonora radiada cria um determinado campo sonoro que independente
da envolvente acstica.
Tal como o calor existente em qualquer ponto da sala no depende exclusivamente
da potncia do aquecedor, de igual modo a presso sonora, p (Pa = N/m
2
), num
determinado ponto da referida sala no depende da potncia sonora do
equipamento.
Como podemos observar na Fig. 6, a presso
sonora da sala ir depender da quantidade de
energia sonora absorvida pelas paredes, bem
como da quantidade de energia que
transmitida para o exterior.
N
m
2
=
p [Pa ]
P [ W ]
N
m
2
=
p [Pa ]
N
m
2
=
p [Pa ]
m
2
=
p [Pa ]
P [ W ]



Fig. 6 (Presso sonora da sala)







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Parmet ros bsi cos do som
Quando uma fonte sonora produz um som com uma determinada Potencia
Sonora (P), d-se uma transferncia de energia da fonte para as molculas de ar
adjacentes segundo uma propagao radial.
O fluxo de energia que numa determinada direco atravessa um elemento de
superfcie designado por Intensidade sonora, (I).
Como podemos ver na Fig. 7, em cada ponto que envolve a fonte sonora, aquele
fluxo de energia dar origem a uma Presso Sonora (pi)

P
p
1
p
2
I
1
I
2
Intensidade Sonora I [ W/ m
2
]
Potncia Sonora P [ W ]
Presso sonora p[ pa = N/ m
2
]
P
p
1
p
2
I
1
I
2
Intensidade Sonora I [ W/ m
2
] Intensidade Sonora I [ W/ m
2
]
Potncia Sonora P [ W ]
Presso sonora p
Potncia Sonora P [ W ]
Presso sonora p
[ [ Pa = N/ m
2
] ]
P
p
1
p
2
I
1
I
2
Intensidade Sonora I [ W/ m
2
] Intensidade Sonora I [ W/ m
2
]
Potncia Sonora P [ W ]
Presso sonora p[ pa = N/ m
2
]
Potncia Sonora P [ W ]
Presso sonora p[ pa = N/ m
2
]
P
p
1
p
2
I
1
I
2
Intensidade Sonora I [ W/ m
2
] Intensidade Sonora I [ W/ m
2
]



Potncia Sonora P [ W ]
Presso sonora p
Potncia Sonora P [ W ]
Presso sonora p
[ [ Pa = N/ m
2
] ]


Fig. 7 (Ponto envolvente da fonte sonora)
Como se rel aci onam est es parmet ros?
Estes 3 parmetros bsicos do som esto relacionados do seguinte modo:

I
=
P
4 r
2
=
p
2
V
I
=
P
4 r
2
=
p
2
V
I
=
P
4 r
2
=
p
2
V




Em que:
I Intensidade sonora
P Potncia sonora
P Presso sonora
r Distncia fonte
Densidade do meio
V Velocidade do som
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As igualdades anteriormente referidas demonstram-nos com toda a clareza que a
potencia sonora (P), directamente proporcional intensidade sonora (I) e ao
quadrado da presso sonora (p).
Do mesmo modo, verifica-se que a intensidade sonora e a presso sonora
diminuem com o quadrado da distncia fonte.
Se a distncia fonte aumentar para o dobro, a mesma quantidade de energia
atravessar uma rea que quatro vezes maior e consequentemente I
2
= I
1
/4.
Por outro lado, se a intensidade diminuir para , a presso sonora ir diminuir para
metade.
Quai s as uni dades desses parmet ros?
As unidades dos parmetros bsicos do som so os constantes da Tabela 2:
Tabela 2 Parmetros bsicos do som
Parmetros Bsicos Unidades
Potncia Sonora [ P ] W (joule/ segundo)
Intensidade Sonora [ I ] W/m
2
Presso Sonora [ p ] Pascal (N/ m
2
)

Quai s os Aspect os Fundament ai s a Ret er?
A intensidade sonora e a presso sonora podero ser medidas
directamente utilizando instrumentos apropriados;
A potncia sonora pode ser calculada a partir de medies da presso
sonora fazendo correces envolvente acstica;
A potncia sonora tambm pode ser calculada a partir de medies da
intensidade sonora fazendo correces superfcie de medio;
A potncia sonora destina-se principalmente para classificar, em termos
quantitativos, as diversas fontes de rudo;
A intensidade sonora permite localizar e qualificar as fontes de rudo,
sendo por isso, extremamente til no estudo das solues de controlo do
rudo;
A presso sonora o parmetro utilizado quando o objectivo a
avaliao de situaes de incomodidade ou de risco de trama auditivo.
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Presso sonora
Ao movimento vibratrio das partculas de meio elstico esto associadas
flutuaes de presso do memo meio acima e abaixo do valor presso existente na
ausncia de vibraes sonoras (presso esttica)
A Presso Sonora a diferena entre a presso num dado instante e a presso
atmosfrica.
A Fig. 8, representa um diapaso que ao vibrar, provoca variaes da presso ar
ambiente que se sobrepem presso esttica do ar ( 10
5
Pa)


Fig. 8 (Vibrao de um diapaso)









Gama de presses sonoras
Comparada com a presso esttica do ar, a variao da presso sonora na gama
audvel muito pequena, situando-se entre os 20 Pa e os 100 Pa.
20 Pa corresponde ao som mais fraco que um indivduo consegue ouvir sendo
por isso designado por limiar de audio.
Uma presso sonora de 100 Pa to elevada que causar dor e por isso
considerado como limiar da dor.
A aplicao directa de escalas lineares em Pa, torna-se praticamente impraticvel
pois conduz a nmeros muito grandes e portanto nada prticos para serem
utilizados.
Alm disso, sabe-se hoje em dia, que o ouvido humano responde de uma forma
logartmica e no linear aos estmulos sonoros.
Em virtude das razes mencionadas, optou-se exprimir os parmetros sonoros
como uma razo logartmica entre os valores medidos e os valores de referncia.

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A esta Razo Logartmica chama-se

Decibel
dB



O Que Deci bel ?
uma unidade logartmica adimensional que exprime o nvel de presso ou
intensidade sonora, num ponto, em relao a um valor de referncia.
A intensidade ou presso sonoras, quando expressas em dB, so designadas,
respectivamente por Li (nvel de intensidade sonora) ou Lp (nvel de presso
sonora).
O nvel de intensidade sonora dado pela relao:


(1)
Li =
I
I
0
10 log
Li =
I
I
0
10 log
Li =
I
I
0
10 log

Em que
Li Nvel de intensidade sonora
I Intensidade sonora considerada
I
0
Intensidade de Referncia

Nota: Por acordo internacional foi escolhido como Intensidade
de Referncia o valor de 10
-16
watts/cm
2
o qual corresponde ao
limiar de audio para um som de 1000 Hz.



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Excepto perto da fonte sonora ou em locais em que a reflexo do som se
torna importante, h uma proporcionalidade directa entre a presso sonora
e a intensidade dada pela expresso:


O nvel de presso sonora poder ser dado, substituindo na expresso assinalada
com (1), I e I0 pela relao assinalada com (2).
Daqui resulta:


Ou seja:



Em que:
Lp Nvel de presso sonora
P Presso eficaz no ponto de medida
Po Presso de Referncia

Nota: Por acordo internacional foi escolhido como Presso de
Referncia o valor de 20 Pa

o qual corresponde ao limiar de
audio para um som de 1000 Hz.

Concluses
Da expresso (3) pode-se extrapolar que, quando a relao (2)
se verifica, o Nvel de Intensidade Sonora (Li) e o Nvel de
Presso Sonora (Lp) so expressos pelo mesmo nmero de
decibis.
Lp = 20 log dB
p
p
0
Lp = 20 log dB
p
p
0
Lp = 20 log dB
p
p
0
p
p
0
Li = 10 log
I
I
0
= 10 log
p
2
p
0
2
= Lp Li = 10 log
I
I
0
I
I
0
= 10 log
p
2
p
0
2
p
2
p
0
2
= Lp

I =Kp
2

(3)
(2)
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r
i
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R U D O
Vejamos agora atravs de dois exemplos simples como se podem transformar
grandezas de sons expressas nas unidades referidas anteriormente, em nveis
expressos em dB.
Exemplo 1:
Qual o valor em dB de um som com intensidade de 10
-12
w/cm
2
?

Li = 10 log I/I
0
= 10 log 10
-12
/10
-12
= 10 log 1
= 10 x 0
= 0 dB




Exemplo 2:
A presso sonora de um dado som 200 Pa. Qual o nvel deste som
em dB?

Lp = 20 log p/p
0
= 20 log 200/20 x 10
-6
= 20 log 10
7
= 20 x 7
= 140 dB






Converso em dB at ravs de grfi cos e bacos
possvel a utilizao do Grfico 1 em alternativa frmula para converter
pascais em decibis ou vice versa:

Grfico 1 Converso de decibis em pascais e vice versa
10
-4
10
-2
10
2 10
4
10
0
P [Pa]
Lp [dB ]
p
0
10
-4
10
-2
10
2 10
4
10
0
P [Pa]
Lp [dB ]

200
150
50
100
94
200
150
50
100
94




p
0



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0
0
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R U D O
Em seguida apresentaremos na Tabela 3, uma equivalncia de valores de presses
sonoras em Pascal e os correspondentes nveis em decibis.
Tabela 3 Equivalncia de valores entre Pascais e Decibis


Dessa equivalncia de valores, podemos afirmar que a escala dos dB de leitura
muito mais fcil e est compreendida entre os 0 dB (limiar de audio) e os 130 dB.
Operaes com deci bi s
Como o decibel no uma grandeza aditiva e no intuito de facilitar os clculos
evitando o uso sempre incmodo das tbuas de logaritmos foram construdos
bacos que nos permitem mais facilmente somar ou subtrair decibis.
Adi o de Deci bi s
Muitas vezes, quando estamos em presena de duas fontes sonoras distintas torna-
se necessrio saber qual ser o nvel sonoro resultante do funcionamento
simultneo daquelas fontes.


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R U D O
Atravs do baco I podemos facilmente somar decibis procedendo do seguinte
modo:
baco I





dB + dB dB + dB
Exemplo: Exemplo:
L L
1 1
= 55 dB = 55 dB
L L
2 2
= 51 dB = 51 dB
L = 4 dB L = 4 dB
L L
+ +
= 1.4 dB = 1.4 dB
L L
T T
= 55 + 1.4 = 56.4 dB = 55 + 1.4 = 56.4 dB
dB + dB dB + dB
Exemplo: Exemplo:


Calcular a diferena L entre os dois nveis de presso sonora;
Usar a curva para obter o L +;
Adicionar L +, ao nvel mais elevado para obter o nvel global L
T
.

Atravs do baco 1, tambm podemos constatar que:





L L
1 1
= 55 dB = 55 dB
L L
2 2
= 51 dB = 51 dB
L = 4 dB L = 4 dB
L L
+ +
= 1.4 dB = 1.4 dB
L L
T T
= 55 + 1.4 = 56.4 dB = 55 + 1.4 = 56.4 dB
94.5
A soma de dois valores iguais resulta num aumento de 3 dB e no o
dobro;
Pode-se adicionar mais de duas fontes, combinando-as em passos
sucessivos:
Exemplo: 80 90 92.5


90.5



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R U D O
Subt raco de Deci bi s
Outras vezes, torna-se necessrio saber o nvel sonoro de uma determinada fonte,
na presena simultnea de outra fonte sonora residual importante.
Atravs do baco II podemos facilmente subtrair decibis procedendo do
seguinte modo:
baco II






Achar a diferena entre os nveis sonoros a subtrair;
Se a diferena for superior a 3 dB entrar com o respectivo valor

dB - dB
Exemplo: Exemplo:
L L
S+N S+N
= 60 dB = 60 dB
L L
N N
= 53 dB = 53 dB
L = 7 dB L = 7 dB
L L - - = 1 dB = 1 dB
L L
s s
= 60 = 60 - - 1 = 59 dB 1 = 59 dB
dB - dB
Exemplo: Exemplo:
L L
S+N S+N
= 60 dB = 60 dB
L L
N N
= 53 dB = 53 dB
L = 7 dB L = 7 dB
L L - - = 1 dB = 1 dB
L L
s s
= 60 = 60 - - 1 = 59 dB 1 = 59 dB

Na escala horizontal L e usar a curva para obter L na escala
vertical;
Subtrair L ao valor mais elevado para obter o resultado final;
Se a diferena for inferior a 3 dB entrar na escala vertical L com o
respectivo valor e usar a curva para obter L na escala horizontal;
Subtrair L ao valor mais elevado para obter o resultado final;







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Capt ul o
3
R U D O
Sist ema Audit ivo
Humano
ara que um som seja ouvido torna-se indispensvel que o mesmo se
propague at ns, que seja captado pelos nossos ouvidos e que seja
transmitido ao crebro a impresso sonora.
Convm, portanto, conhecer minimamente a constituio do ouvido humano para
melhor percebermos o mecanismo da audio.
P
Const i t ui o do Aparel ho Audi t i vo
Como podemos ver na Fig. 9, o ouvido humano pode ser dividido em trs partes
principais:







Ouvido
Externo
1. Pavilho
auricular
2. Canal auditivo
3. Tmpano
4. Martelo
5. Estribo
6. Bigorna
7. Canais
semicirculares
8. Vestbulo
9. Caracol
Ouvido
Mdio
Ouvido
Interno
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
Ouvido
Externo
1. Pavilho
auricular
2. Canal auditivo
3. Tmpano
4. Martelo
5. Estribo
6. Bigorna
7. Canais
semicirculares
8. Vestbulo
9. Caracol
Ouvido
Mdio
Ouvido
Interno
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9


Fig. 9 (Ouvido humano)
O ouvido externo, constitudo pelo pavilho auricular ou orelha, pelo
canal auditivo e pelo tmpano; no canal auditivo que se forma o cerume
produzido pelas glndulas a existentes;
O ouvido mdio, formado por uma cavidade onde se encontram ao
ossculos: martelo, estribo e bigorna;
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R U D O
O ouvido interno ou labirinto, constitudo por uma srie de cavidades e
tambm ele dividido em trs partes: os canais semicirculares
responsveis pelo equilbrio, o vestbulo e o caracol em forma de espiral e
cheio de lquido.
Funci onament o do Aparel ho Audi t i vo
Quando ocorrem variaes de presso do ar superioras a 20 Pa provocadas pela
vibrao de uma fonte sonora, as mesmas so captadas pelo pavilho auricular e
canalizadas para o tmpano. Este, por sua vez vibra transmitindo aos ossculos do
ouvido mdio as impresses sonoras.
O ltimo destes ossculos, o estribo, transmite por sua conta as vibraes a uma
membrana (localizada entrada do ouvido interno) que amplia a onda sonora cerca
de 20 vezes.
As vibraes so transmitidas de seguida ao caracol, dividido longitudinalmente
em trs canais por duas membranas, numa das quais se encontra o rgo de Corti
formado por milhares de clulas sensoriais. Como o caracol est cheio de lquido,
as vibraes que lhe so transmitidas provocam um movimento ondulatrio nessas
membranas e por consequncia no rgo de Corti.
O movimento ondulatrio deste rgo desencadeia, por sua vez, a excitao das
clulas sensoriais, iniciando-se assim a transmisso dos impulsos nervosos ao
crebro, e proporcionar assim que possamos escutar os diversos tipos de sons.
O mecanismo da audio comporta pois basicamente duas fases:
1. Mecanismo de Transmisso Atravs do qual a onda sonora se
propaga, do ouvido externo, at ao tmpano, pelo ar e pelos corpos
slidos que constituem o ouvido mdio.
2. Mecanismo de Percepo Atravs do qual a onda sonora ao
movimentar o lquido existente no ouvido interno (endolinfa)
pressiona as diferentes clulas constituintes do caracol originando os
impulsos nervosos responsveis pela percepo do som por parte
crebro.
O ouvido mdio encontra-se ainda ligado trompa de Eustquio cujo papel
principal , exactamente o de permitir a passagem de ar em direco ao ouvido
mdio, de modo que, quando engolimos, se possam igualar as presses, de um
lado. E do outro do tmpano.
por isso, que ao escalarmos uma serra, sentimos uma impresso nos ouvidos a
qual traduzida na dificuldade em ouvir, pois a presso atmosfrica diminui
medida que a altitude aumenta.
Os nossos tmpanos ficam sujeitos a presses diferentes de um lado e do outro,
passando ns a ouvir em pssimas condies. Para solucionar o problema devemos
engolir vrias vezes em seco, para abrir a trompa de Eustquio, reequilibrando
assim a presso dos dois lados do tmpano
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R U D O
Atravs da Tabela 4, podemos sintetizar que o fenmeno da audio compreende
as seguintes transformaes de energia:
Tabela 4 Fenmeno da Audio






OUVIDO OUVIDO
EXTERNO EXTERNO
OUVIDO OUVIDO
M M DIO DIO
OUVIDO OUVIDO
INTERNO INTERNO
ENERGIA ENERGIA
SONORA SONORA
ENERGIA ENERGIA
NERVOSA NERVOSA
ENERGIA ENERGIA
MECNICA MECNICA
OUVIDO OUVIDO
EXTERNO EXTERNO
OUVIDO OUVIDO
M M DIO DIO
OUVIDO OUVIDO
INTERNO INTERNO
ENERGIA ENERGIA
SONORA SONORA
ENERGIA ENERGIA
NERVOSA NERVOSA
ENERGIA ENERGIA
MECNICA MECNICA
OUVIDO OUVIDO
EXTERNO EXTERNO
OUVIDO OUVIDO
M M DIO DIO
OUVIDO OUVIDO
INTERNO INTERNO
ENERGIA ENERGIA
SONORA SONORA
ENERGIA ENERGIA
NERVOSA NERVOSA
ENERGIA ENERGIA
MECNICA MECNICA
Audi bi l i dade Humana
Todos sabemos que no conseguimos ouvir o som produzido pelos apitos dos
tratadores de ces ou o emitido pelos morcegos.
O ouvido humano s capta sons entre determinadores valores de frequncia ou
seja ente os 20 Hz e os 20000 Hz. No entanto medida que nos tornamos cada vez
mais velhos, o limite mximo de frequncias captadas pelo ouvido humano baixa
para valores da ordem dos 16000 Hz.
Os sons com frequncias acima de 20000 Hz correspondem a vibraes to rpidas
que os nossos ouvidos no conseguem distingui-los, no os ouvimos; so os ultras
sons.
Em contrapartida, os sons com frequncias abaixo de 20 Hz correspondem a
vibraes to lentas que os nossos ouvidos tambm no os captam; so os infra
sons.
Embora no sendo audveis para o Homem, tanto os infra sons como os ultras
sons podem provocar transtornos.
Os infra sons de grande intensidade produzem nuseas, vmitos, tremores e
dores na nuca.
Por sua vez, os ultras sons tornam-se mais perigosos produzindo aos 25000 Hz,
alteraes sanguneas se a intensidade se elevar, ou provocar hemorragias e ataques
epilpticos ao atingir os 100 dB para uma frequncia rondando os 30000Hz.
A zona de frequncias a que o ouvido humano mais sensvel situa-se prximo dos
2000 Hz a que correspondem sons trs oitavas acima do d central (piano),
havendo pessoas capazes de distinguir sons com apenas 6 Hz de diferena em
termos de frequncia. A nossa fala integra fundamentalmente sons cuja frequncia
est compreendida entre os 200 e os 4000 Hz.
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R U D O
H animais que captam sons inaudveis para os seres humanos. Os ces, por
exemplo, escutam sons at 35000 Hz de frequncia, e os golfinhos, por sua vez,
emitem sons que podem ir at aos 100000 Hz.
Alm da audibilidade humana depender da frequncia do som produzido, a
capacidade de ouvir est relacionada com a sua intensidade. H sons que no
conseguimos ouvir, apesar de a sua frequncia caber dentro dos limites de
audibilidade do espectro sonoro, porque a sua amplitude to pequena (som fraco)
que a energia transferida para o meio onde o som se propaga no suficiente para
impressionar o nosso ouvido.
Maior problema poder sem dvidas constituir o som de grande intensidade (som
forte) pois a quantidade de energia transferida para os nossos ouvidos poder
provocar efeitos nefastos no aparelho auditivo. H som que origina dor e outro que
pode provocar a surdez se o tempo de exposio for prolongado.
A audibilidade humana exprime-se numa unidade chamada fone.
Li mi t es de Audi bi l i dade
Para que o ouvido humano capte um som, a onda de presso correspondente tem
que apresentar uma intensidade compreendida entre o valor mnimo e um mximo,
para cada frequncia emitida. Estes valores, mnimo e mximo, de intensidade
constituem os limites de audibilidade.
O Grfico 2, relaciona as frequncias (Hz) e as intensidades ou presses
sonoras (dB), na determinao da audibilidade de um som.


Grfico 2 Audibilidade de um som







Limiar de
audio
16.1 16.1 31.3 31.3 62.5 62.5 125 125 250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000 16000 16000 32000 32000 Hz Hz
20 20
40 40
60 60
80 80
100 100
120 120
dB dB
Inaud Inaud vel vel
Aud Aud vel vel
Conversa Conversa o o
Normal Normal
V
i
b
r
a
V
i
b
r
a

o
Inaud Inaud vel vel
Limiar da
dor
Limiar de
audio
16.1 16.1 31.3 31.3 62.5 62.5 125 125 250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000 16000 16000 32000 32000 Hz Hz
20 20
40 40
60 60
80 80
100 100
120 120
dB dB
Inaud Inaud vel vel
Aud Aud vel vel
Conversa Conversa o o
Normal Normal
V
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V
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o
Inaud Inaud vel vel
Limiar da
dor


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Curvas I sof ni cas
Como vimos anteriormente, devido estrutura do nosso aparelho auditivo e s
caractersticas do nosso sistema nervoso relacionado com a audio, no reagimos
da mesma maneira a um som com determinada intensidade mas que esteja em
frequncias diferentes.
Assim, sabe-se que a sensibilidade mxima ocorre volta dos 4000 Hz, diminuindo
nas altas e baixas frequncias.
Por exemplo, um estmulo sonoro com a frequncia de 1000 Hz e 70 dB de
intensidade ter 70 fones de audibilidade, enquanto os mesmos 70 dB a 63 Hz, so
equivalentes a 56 fones.
Na Fig. 10, apresenta-se um conjunto de curvas designadas por Curvas Isofnicas
que representam, tal como o nome indica, o nvel de presso ou intensidade para
que sons puros de diferentes frequncias sejam considerados como tendo a mesma
intensidade auditiva.

Frequncia [ Hz ]
I
n
t
e
n
s
i
d
a
d
e

[

d
B

]
0
20
40
60
80
100
120
20 100 1000 10000
0 0
10 10
20 20
30 30
40 40
50 50
60
70 70
120 120
110 110
100 100
90 90
80 80
Limiar da dor Limiar da dor
Limiar da Limiar da
Audi Audi o o
Frequncia [ Hz ]
I
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t
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n
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a
d
e

[

d
B

]
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100
120
20 100 1000 10000
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20 20
30 30
40 40
50 50
60
70 70
120 120
110 110
100 100
90 90
80 80
Limiar da dor Limiar da dor
Limiar da Limiar da
Audi Audi o o

Fig. 10 (Curvas isofnicas)









Observando atentamente as referidas curvas, podemos facilmente deduzir que o
intervalo entre as mesmas s uniforme para a frequncia dos 1000 Hz variando
de resto, em todas as outras frequncias.





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Curvas de Ponderao
J vimos anteriormente que a resposta do ouvido humano no varia linearmente
com a frequncia. Para correlacionar os valores medidos, com a resposta do ouvido
introduziram-se nos instrumentos de medio (sonmetros e dosmetros) filtros de
ponderao cujas curvas de ponderao, tal como podemos constar na Fig. 11
seguem aproximadamente as curvas isofnicas.







Desta figura, podemos inferir ou generalizar que:
Existem vrios tipos de filtros ponderados normalizados (A, B, C, D) que
correspondem de uma forma no linear s diferentes frequncias;
As curvas A, B e C seguem as isofnicas 40, 70 e 100;
A curva A aquela que melhor correlaciona os valores medidos com a
incomodidade ou risco de trauma aditivo;
A curva D d especial nfase gama de frequncias entre 1000 Hz a 10000
Hz e muito usada nas medies de rudo de trfego areo.
Podemos tambm atravs da Tabela 5, podemos ter uma perspectiva de qual ser
a atenuao sonora em dB, proporcionada pelos filtros de ponderao A e C
relativamente s frequncias centrais em banda de oitava.
Tabela 5 Atenuao dos Filtros de Ponderao
Frequncia
central de
oitava (Hz)
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
Atenuao
do Filtro A
(dB)
-26.2 -16.1 -8.6 -3.2 0.0 +1.2 +1.0 -1.1
Atenuao
do Filtro C
(dB)
-0.8 -0.2 0.0 0.0 0.0 -0.2 -0.8 +3.0
A
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o

Fig. 11 (Curvas de ponderao)
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Tentando agora efectuar uma recapitulao sobre tudo aquilo que foi j descrito em
termos da audibilidade humana podemos extrair as seguintes concluses principais:
Principais Concluses

:







O ouvido humano no apresenta a mesma sensibilidade para todas as
frequncias;
O ouvido humano ouve melhor nas frequncias compreendidas entre os 500 e
5000 Hz;
Para baixos nveis de presso sonora h maior dependncia da audibilidade em
relao frequncia;
Abaixo de determinado nvel de presso sonora, que varivel de frequncia
em frequncia, o nosso ouvido no ouve nada, existindo uma curva Limiar
de Audio a partir do qual comeamos a ouvir;
Acima de determinado nvel de presso sonora, que varivel de frequncia
em frequncia s sentimos dor, existindo uma curva designada pelo Limiar d
Dor;
As curvas de ponderao so idnticas s curvas de igual intensidade auditiva.

Sensao Audi t i va
A sensao auditiva a resposta do ouvido a um estmulo sonoro. s caractersticas
objectivas de um som iro certamente corresponder caractersticas subjectivas de
sensao auditiva.
Sendo assim temos:







Intensidade Auditiva
Deslocamento
Presso
Intensidade
CARACTERSTICAS DA
SENSAO AUDITIVA
(Subjectivas) (Subjectivas)
Frequncia
Intensidade Auditiva Intensidade Auditiva
Altura do Som Altura do Som
Espectro de Frequncia
Timbre Timbre
CARACTERSTICAS DO
SOM
(Objectivas) (Objectivas)
Deslocamento
Presso
Intensidade
CARACTERSTICAS DA
SENSAO AUDITIVA
(Subjectivas) (Subjectivas)
Frequncia
Intensidade Auditiva Intensidade Auditiva
Altura do Som Altura do Som
Espectro de Frequncia
Timbre Timbre
Deslocamento
Presso
Intensidade
CARACTERSTICAS DA
SENSAO AUDITIVA
(Subjectivas) (Subjectivas)
Frequncia
Intensidade Auditiva Intensidade Auditiva
Altura do Som Altura do Som
Espectro de Frequncia
Timbre Timbre
CARACTERSTICAS DO
SOM
(Objectivas) (Objectivas)

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0
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P
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,

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e
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C
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s

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S
P
A

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m

p
a
r
c
e
r
i
a


R U D O
A intensidade auditiva de um som a caracterstica que nos permite classificar um
som como mais forte ou mais fraco do que outro sendo a resposta do ouvido
presso sonora.
Para qualquer frequncia, a resposta do ouvido varia directamente com a presso
ou intensidade mas no de forma linear.
Na Tabela 6, esto indicados os efeitos subjectivos das variaes do nvel de
presso sonora:
Tabela 6 Efeitos subjectivos
Variaes Do Nvel De Presso
Sonora
Efeitos Subjectivos
1 dB
Requer muita ateno para ser
perceptvel
3 dB Somente perceptvel
5 dB Nitidamente perceptvel
10 dB
O dobro (ou metade) da intensidade
audvel
20 dB Muito mais forte ou (muito mais fraco)

Al t ura do Som
A altura do som a caracterstica que permite classificar um som como mais grave
ou mais agudo do que outro sendo a resposta do ouvido s frequncias audveis
do som que como vimos anteriormente esto compreendidas entre 20 Hz e 20000
Hz.
Num som peridico, quanto mais elevado for a sua frequncia, mais alto ou agudo
ser o som
Nos sons aperidicos como so exemplos os correntes, a sua altura ir certamente
depender das suas frequncias dominantes ou seja das frequncias em que a energia
sonora mais elevada.
Ti mbre
O timbre a caracterstica que permite distinguir sons com a mesma intensidade
auditiva e a mesma altura, produzidos por fontes diferentes e depende da
composio espectral do som.
Nos sons correntes no se pode falar propriamente em timbre mas antes na
qualidade de som. a forma como a energia se distribui palas vrias frequncias
audveis que nos permite distinguir sons produzidos por fontes diferentes.

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Capt ul o
4
R U D O
Avaliao Quant it at iva
dos Nveis Sonoros
a generalidade das situaes, nomeadamente aquando do exerccio da
actividade industrial, o nvel de presso sonora (Lp) a que um trabalhador
est sujeito no constante, isto , varia amiudadamente ao longo do seu
perodo de laborao.
N
A este facto a acrescentar a circunstncia, do mesmo indivduo poder estar sujeito a
diferentes tipos de rudo.
Torna-se portanto, necessrio estabelecer alguns parmetros quantitativos de nveis
sonoros que sejam mais relevantes, bem como descrever os diferentes tipos de
rudo que possam normalmente existir.
Nvel de Presso Acst i ca Lp
Como vimos anteriormente, trata-se de um valor de presso acstica expresso em
dB pela relao:

Lp = 20 log dB
p
p
0
Lp = 20 log dB
p
p
0
Lp = 20 log dB
p
p
0
p
p
0




Em que:
Lp Nvel de presso sonora
P presso eficaz no ponto de medida
p
0
Presso de Referncia = 2 x 10
-5
Pa




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R U D O
Nvel de Pot nci a Sonora Lw
o valor da potncia sonora expresso em dB pela relao:
Lw = Lp + 20 log r + 11 Lw = Lp + 20 log r + 11 Lw = Lp + 20 log r + 11 Lw = Lp + 20 log r + 11

Em que
Lw Nvel de potncia sonora
Lp Nvel de presso sonora em dB
r Distncia fonte em metros

Nvel Sonoro Cont nuo Equi val ent e Leq, T
Representa um nvel sonoro constante que, se estiver presente durante todo o
tempo de exposio, ir produzir os mesmos efeitos em termos de energia, que o
nvel varivel.
No Grfico 3 podemos visualizar melhor uma representao do Leq para um som
que esteja a variar constantemente ao longo do tempo.

Grfico 3 Representao do Leq

Leq,T Leq,T Leq,T Leq,T










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R U D O
A definio matemtica dada pela frmula:

Leq,T = 10 log
1
T

0
t
p( t )
p
0
dt
2
Leq,T = 10 log
1
T

0
t
p( t )
p
0
dt
2
Leq,T = 10 log
1
T

0
t
p( t )
p
0
dt
2


Em que:
Leq. T Nvel sonoro contnuo equivalente no intervalo de tempo T
T Perodo de medio
p( t ) Presso sonora instantnea
p
0
Presso sonora de referncia (20 Pa)

Normalmente, a presso sonora instantnea ponderada (A) e portanto o Leq
expresso em dB (A).

Exposi o Pessoal Di ri a de um Trabal hador ao Rudo
durant e o Trabal ho L
EX, 8 h
Representa um determinado nvel de rudo, em dB (A), a que um trabalhador est
sujeito enquanto desempenha as suas funes num dia de trabalho.
Segundo o Decreto Lei n. 182/06 de 06-09, expressa-se atravs da seguinte
frmula matemtica:
L
EX,8 h
= LAeq,Te + 10 log
(
(
)
)
2 2
Te Te
T T
o o
L
EX,8 h
= LAeq,Te + 10 log
(
(
)
)
2 2
Te Te
T T
o o
L
EX,8 h
= LAeq,Te + 10 log
(
(
)
)
2 2
Te Te
T T
o o
Te Te
T T
o o



Em que:
L
EX
,
8 h
Exposio pessoal diria ao rudo em dB (A)
LAeq, Te Nvel sonoro contnuo equivalente ponderado A ao fim do
tempo de exposio Te
Te Tempo de exposio
To Tempo de referncia = 480 minutos


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R U D O
Vejamos agora atravs de um exemplo simples como se pode calcular o L
EX, 8 h

utilizando a expresso matemtica referida anteriormente.
Exemplo:

Qual a exposio pessoal diria ao rudo de um trabalhador que
apresenta um LAeq igual a 85 dB (A) ao fim de 4 horas)?

L
EX, 8 h
= LAeq, Te + 10 log T/T
0
= 85 + 10 log 240/480
= 85 + 10 log 0.5
= 81.9 dB (A)
= 0 dB







Mdi a Semanal dos Val ores Di ri os da Exposi o de um
Trabal hador ao Rudo Durant e o Trabal ho L
EX,

8 h
Representa, em dB (A), uma mdia aritmtica das exposies dirias ao rudo, a que
um trabalhador est sujeito enquanto desempenha as suas funes numa semana
de trabalho.
Segundo o Decreto Lei n. 182/06 de 06-09, expressa-se atravs da seguinte
frmula matemtica:




Em que:
L
EX, 8 h
=

k =1
5
L(
EX, 8 h
)
k
5
L
EX, 8 h
=

k =1
5
L(
EX, 8 h
)
k
5
L
EX, 8 h
=

k =1
5

k =1
5
L(
EX, 8 h
)
k
5

L
EX
,
8 h
Mdia semanal ao rudo em dB (A)
L(
EX,

8 h
)
k
Exposio pessoal diria ao rudo em dB (A) no dia k






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R U D O
Vejamos tambm atravs de um simples exemplo, o modo como se pode
determinar o L
EX,

8 h
utilizando a expresso matemtica referida anteriormente.
Exemplo:






Qual a exposio pessoal semanal ao rudo de um trabalhador cujas
exposies dirias, em dB (A), so com respectivamente, 80, 70, 85, 90 e 82?

L
EX,

8h
= L(
EX, 8h
)
1
+ L(
EX, 8h
)
2
+ L(
EX, 8h
)
3
+ L(
EX, 8h
)
4
+ L(
EX, 8h
)
5
/5
= (80 + 70 + 85 + 90 +82)/5
= 407/5
= 81.4 dB (A)
= 0 dB

Pi co de Nvel de Presso Sonora L
C pico
Um trabalhador poder estar exposto durante o seu trabalho a diversos nveis de
presso sonora instantnea.
Segundo o Decreto Lei n. 182/06 de 06-09, expressa-se atravs da seguinte
frmula matemtica:
L
C pico
= 10 log ( ( ) )
2 2
P P
C pico C pico
P
0
L
C pico
= 10 log ( ( ) )
2 2
P P
C pico C pico
P
0




Em que:
L
C pico
Nvel mximo instantneo do rudo em dB (C)
P
C pico
Valor mximo de presso sonora instantnea, a que um
trabalhador est sujeito, ponderado C, expresso em Pa
P
o
Presso de referncia = 20 x 10
-6
Pa

O valor mximo de pico de nvel da presso sonora, em geral medido
directamente pelos sonmetros integradores.
Dose do Rudo D [ % ]
Nas situaes em que um trabalhador no possua um posto de trabalho fixo, h
muitas vezes a necessidade de se saber qual a percentagem de rudo (dose), a que o
trabalhador poder estar sujeito nos diversos postos mveis e assim determinar
exposio pessoal diria L
EX, 8 h
.
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R U D O
A dose de rudo define-se portanto, como o nvel sonoro contnuo equivalente
ponderado (A) a que um trabalhador est sujeito durante um perodo de referncia,
que pode ser de 8 horas dirias ou de 40 horas semanais.
Em Portugal conforme
se v na Fig. 12, e de
acordo com a Norma
Portuguesa 1733, o valor
mximo admissvel
correspondente a uma
dose de 100% de 90 dB
(A), ainda que o valor
recomendado seja de 85
dB (A).
A vantagem de exprimir
a dose de rudo em
percentagem est precisamente no facto de ser assim possvel comparar a dose
acumulada com o critrio dos 100% seja qual for o perodo de medio.
90 dB (A)
85
+
=
100%
90 dB (A)
85
+
=
100%
Fig. 12 (Valor mximo admissvel)
Como critrio genrico para a avaliar a Exposio ao Rudo podemos aplicar o
preconizado na Tabela 7:
Tabela 7 Avaliao da Exposio ao Rudo
Leq (8 H) Risco Nvel
80 dB (A) Nulo Segurana
85 dB (A) Reduzido Alerta
90 dB (A) Considervel Alarme
115 dB (A) Elevado Crtico













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R U D O
Est i mat i va da Dose de Rudo
Podemos estimar a dose total de rudo de um trabalhador que ocupa diversos
postos de trabalho durante as 8 horas laborais, utilizando o baco III (nomograma
para a determinao do Leq).
baco III Nomograma para a determinao do Leq

85 85
90 90
95 95
100 100
105 105
110 110
115 115
120 120
Leq Leq
dB (A) dB (A)
DOSE DOSE- -(%) (%)
[ D [ D
i i
] ]
Tempo Tempo [ T [ T
i i
] ]
S
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H
o
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a
s
H
o
r
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1 1
1 1
10 10
100 100
1 1
10 10
100 100
1000 1000
10000 10000
100000 100000
10 10
30 30
15 15









80 80
10 10
T =15 m e Dose = 100% T =15 m e Dose = 100% Leq = 105 dB (A) Leq = 105 dB (A)



Este baco funciona da seguinte maneira:
Marcar, na coluna mais esquerda, o Tempo [ Ti ] de exposio do
trabalhador consoante o posto de trabalho;
Marcar na coluna do meio a percentagem (%) da Dose [ D
i
] a que o
trabalhador est sujeito ao fim do tempo [ T
i
];
Unir atravs de uma rgua, os pontos assinalados anteriormente, para obter
na coluna da direita, o Leq respectivo.




T = 60 m e Dose = 4 % T = 60 m e Dose = 4 %
EXEMPLOS:
Leq = 85 dB (A) Leq = 85 dB (A)
85 85
90 90
95 95
100 100
105 105
110 110
115 115
120 120
Leq Leq
dB (A) dB (A)
DOSE DOSE- -(%) (%)
[ D [ D
i i
] ]
Tempo Tempo [ T [ T
i i
] ]
S
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100 100
1 1
10 10
100 100
1000 1000
10000 10000
100000 100000
10 10
30 30
15 15
80 80
10 10
T =15 m e Dose = 100% T =15 m e Dose = 100% Leq = 105 dB (A) Leq = 105 dB (A)
T = 60 m e Dose = 4 % T = 60 m e Dose = 4 %
EXEMPLOS:
Leq = 85 dB (A) Leq = 85 dB (A)
T =15 m e Dose = 100% T =15 m e Dose = 100% Leq = 105 dB (A) Leq = 105 dB (A)
T = 60 m e Dose = 4 % T = 60 m e Dose = 4 %
EXEMPLOS:
Leq = 85 dB (A) Leq = 85 dB (A)
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No intuito de explanar melhor este mtodo simples, vamos considerar o seguinte
caso:
Exemplo:















Qual a Dose Total, assim como o L
EX,8 h
respectivo, de um trabalhador que
passa 1 hora na oficina exposto a 100 dB (a) e 7 horas no escritrio exposto a
80 dB (A)?

Recorrendo ao baco III podemos converter directamente os valores do
Leq medidos, em doses de rudo equivalentes e obter o L
EX,8 h
ou seja o valor
de Leq correspondente a 8 horas de trabalho.

Assim sendo temos:

Para Leq = 100 dB (A) e T
1
= 1 h Dose = 120%
Para Leq = 80 dB (A) e T
2
= 7 h Dose = 9%

Logo:

Dose Total = 120 + 9 = 129%

Donde vem:

Para Dose Total = 129% e T = 8 h L
EX,8 h
= 91.5 dB (A)

Ti pos de Rudo
Podemos descrever um rudo de acordo com os seguintes factores determinantes:
As caractersticas do campo sonoro;
O espectro de frequncias;
A variao de nvel com o tempo.

Caract erst i cas do Campo Sonoro
A energia sonora nem sempre se propaga livremente a partir da fonte e este facto
raramente acontece quando estamos a falar no chamado rudo industrial.
Quando o som radiado a partir de uma fonte atinge uma superfcie (paredes, tecto,
cho, etc.) parte da energia incidente reflectida e outra parte absorvida ou
eventualmente transmitida atravs desta mesma superfcie.
Numa sala com muitas superfcies reflectoras toda a energia sonora reflectida
criando-se assim um campo sonoro uniforme designado por sala reverberante.
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Por outro lado, numa sala com superfcies demasiado absorventes, toda energia
radiada ser absorvida e portanto o campo sonoro diminui medida que se afasta
da fonte. Uma sala com estas caractersticas designada por anecoica.
Como na maioria das situaes as salas no so reverberantes, nem anecoicas,
porque tm caractersticas intermdias, podemos tal como se pode observar na Fig.
13, dividir a rea em torno da fonte em quatro zonas distintas:

Fig. 13 (Zonas distintas em torno da fonte)








O Campo Prximo a zona adjacente fonte, na qual pequenas alteraes na
posio do microfone dos equipamentos de medio se traduzem por variaes
significativas do nvel de presso sonora.
O Campo Afastado divide-se em dois tipos:
Campo Livre O som comporta-se do mesmo modo que ao ar livre,
diminuindo de nvel medida que a distancia aumenta;
Campo Reverberante As reflexes dos sons nas paredes e obstculos
so to importantes como a prpria fonte.
Podemos admitir a regra emprica segundo a qual numa grande sala ou ao ar livre, o
nvel sonoro diminui aproximadamente 6 dB quando a distncia duplica. O nvel
sonoro de uma mquina de pequenas dimenses permanece constante at uma
distncia de 1.50 m comeando depois a diminuir.
Segundo a Tabela 8, um torno automtico, por exemplo, com 92 dB (A) de
Potncia Sonora apresenta, ao ar livre, os seguintes nveis sonoros medida que a
distncia aumenta para o dobro:
Tabela 8 Atenuao com a distncia
Distncia (m) 1.50 3.00 6.00 12.00
Nvel sonoro dB (A) 92 86 80 74

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Se efectussemos as mesmas medies numa sala de dimenses reduzidas, a
atenuao obtida seria muito menor em virtude das paredes e do tecto produzirem
a reverberao de parte do som e este som reflectido juntar-se ao directo.
Espect ro de Frequnci as
O espectro de frequncias de qualquer rudo, que representa, afinal a curva de um
dado rudo em funo da sua intensidade e da respectiva frequncia pode ser
contnuo ou com sons puros audveis.
Trata-se portanto, de uma representao grfica da medio do nvel sonoro para
cada uma das bandas de frequncia. Esta representao revela-se bastante mais til
para a luta contra o rudo, nomeadamente para seleccionar o protector auricular, do
que a medio do nvel sonoro global em que as frequncias se encontram todas
misturadas.
Segundo estudos efectuados em 1961 pelo Ministrio de Sade Pblica de Frana,
um determinado espectro de rudo pode ser comparado com um Grfico 4
designado por Curva de Nvel de Rudo onde esto definidas trs zonas:
Zona I Os nveis de cor verde zona consideram-se sem risco;
Zona II Os nveis de cor amarela considera-se de alarme;
Zona III Os nveis de cor vermelha consideram-se perigosos.

Grfico 4 Curva de Nvel de Rudo

63 63 125 125 250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000
95 95
90 90
85 85
80 80
75 75
100 100
105 105
110 110
dB(A) dB(A)

P
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Ao observarmos as anlises espectrais de rudos representadas no Grfico 5, onde
a trao pintado de cor branca se assinala o espectro de uma serra circular, e o trao
ponteado de cor branca se marca o espectro de um compressor, constata-se:
A serra circular apresenta valores de presso sonora mais elevados nas
frequncias mais altas (som agudo);
O compressor possui nveis de presso mais elevados nas frequncias mais
baixas (som grave).
Hz Hz
III- Zona perigosa
II- Zona de alarme
I- Zona sem risco
63 63 125 125 250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000
95 95
90 90
85 85
80 80
75 75
100 100
105 105
110 110
dB(A) dB(A)
Frequncias Frequncias
Hz Hz
III- Zona perigosa
II- Zona de alarme
I- Zona sem risco
63 63 125 125 250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000
95 95
90 90
85 85
80 80
75 75
100 100
105 105
110 110
dB(A) dB(A)
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Hz Hz
III- Zona perigosa
II- Zona de alarme
I- Zona sem risco
Frequncias Frequncias

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Grfico 5 Anlises Espectrais de Rudos

63 63 125 125 250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000
95 95
90 90
85 85
80 80
75 75
100 100
105 105
110 110
dB(A) dB(A)






Vari ao de Nvel com o Tempo
Segundo a dependncia do tempo, o rudo pode classificar-se em estacionrio ou
uniforme e no uniforme. Mais precisamente, podemos afirmar que um rudo
uniforme ou no uniforme conforme a diferena Lp entre os valores mximo e
mnimo do nvel de presso sonora for inferior ou a 5 dB (A) respectivamente.
No Grfico 6, abaixo indicado, iremos apresentar um exemplo tpico de rudo
uniforme.
Grfico 6 Rudo Uniforme






O rudo no uniforme pode ser dividido em trs tipos: flutuante (com um nvel
que varia continuamente ao longo do perodo de observao) intermitente (com
um nvel que desce abruptamente para o nvel de rudo de fundo vrias vezes,
durante o perodo de observao, mantendo-se assim constante durante um tempo
1s) e impulsivo (quando a diferena entre o valor mximo de presso sonora
Lpico e o nvel sonoro contnuo equivalente LAeq, T for a 20 dB num intervalo
de tempo superior a 5 minutos.
O rudo impulsivo pode, por sua vez, classificar-se em impulso isolado e
impulso estvel. Neste ltimo caso verifica-se uma srie de impulsos de amplitude
comparvel com intervalos menores do que 0.2 s entre os impulsos individuais.
Hz Hz
III- Zona Perigosa
II- Zona de Alarme
I- Zona sem risco
Espectro do
Compressor
Espectro da
Serra Circular
Frequncias Frequncias
P
r
e
s
s

e
s

S
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n
o
r
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s
P
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s
s

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s

S
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n
o
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a
s
63 63 125 125 250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000
95 95
90 90
85 85
80 80
75 75
100 100
105 105
110 110
dB(A) dB(A)
Hz Hz
III- Zona Perigosa
II- Zona de Alarme
I- Zona sem risco
Espectro do
Compressor
Espectro da
Serra Circular
Frequncias Frequncias
P
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s

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s

S
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P
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s

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s

S
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s

Tempo Tempo
Lp Lp
Lp Lp < 5 dB(A) < 5 dB(A)
Exemplo: Ventilador Exemplo: Ventilador
P
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s

o

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s

o

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Lp Lp
Lp Lp < 5 dB(A) < 5 dB(A)
Exemplo: Ventilador Exemplo: Ventilador
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P
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Tempo Tempo
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R U D O
Nos Grficos 7, 8, 9 e 10 encontram-se representados os diversos tipos de rudo
aludidos nos dois ltimos pargrafos, bem como os respectivos exemplos.
Grfico 7 Rudo Flutuante
P
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s
s

o

S
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P
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Exemplo: Esmerilagem Exemplo: Esmerilagem
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Exemplo: Esmerilagem Exemplo: Esmerilagem







Grfico 8 Rudo Intermitente
P
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o

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Exemplo: Compressor Exemplo: Compressor
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Exemplo: Compressor Exemplo: Compressor






Grfico 9 Rudo Impulsivo Isolado
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Exemplo: Martelagem Exemplo: Martelagem P
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Exemplo: Martelagem Exemplo: Martelagem






Grfico 10 Rudo Impulsivo Estvel
T T < 125 x 10 < 125 x 10
- -3 3
s s
Exemplo: Prensa Autom Exemplo: Prensa Autom tica tica
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Exemplo: Prensa Autom Exemplo: Prensa Autom tica tica
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Capt ul o
5
R U D O
Consequncias do Som
omo vimos anteriormente, o som captado pelo ouvido externo (tmpano)
e transmitido do ouvido mdio (sistema de alavancas) ao ouvido interno
(transdutor) o qual transforma vibraes mecnicas em impulsos nervosos
que iro ser transmitidos ao nosso crebro para posterior processamento e
interpretao.
C
Uma pessoa exposta a nveis sonoros muito elevados, ou durante longos perodos
de tempo, corre o risco de que os transdutores existentes no ouvido interno (clulas
ciliadas) sejam danificadas irreversivelmente provocando o trauma auditivo.
Quando o nvel sonoro muito elevado, a rigidez muscular do ouvido mdio
modifica-se no sentido de reduzir a sensibilidade auditiva. Infelizmente, este
mecanismo defensivo s funciona nas frequncias mais baixas e existe um tempo
de resposta muito reduzido ( 300 milsimos de segundo) entre a percepo
auditiva e o actuar dos msculos. Daqui resulta que no possumos qualquer tipo
de defesa nas frequncias mais elevadas, nem a impulsos de curta durao.
Aco do som sobre o aparel ho audi t i vo
As perdas de audio (surdez) dependem da frequncia e da intensidade do som,
sendo mais evidentes para os sons puros e para as frequncias elevadas.
A fadiga auditiva manifesta-se por um abaixamento reversvel da acuidade auditiva
e determinada pelo grau de perda de audio e pelo tempo que o ouvido demora
a retomar a audio inicial. Pode ser considerada assim, uma medida indirecta de
admissibilidade perante o som, implicando deste modo que seja fixado um limite de
perda de audio aps a exposio.
Quando a exposio a sons se mantm durante muito tempo, ir aparecer um
dfice permanente na acuidade auditiva devido ao incio de um processo de
destruio das clulas ciliadas do rgo de Corti. Como aquele dfice se processa
para alm das frequncias de conversao no iro ser detectadas na nossa
actividade diria.
Paralelamente, iro ser desencadeados outros fenmenos auditivos tais como:
distoro dos sons, aparecimento de uma tonalidade metlica, sobreposio das
curvas de transmisso sonora por via area e por via ssea.
Posteriormente, pode-se formar um escotoma (em forma de U ou em V) que se vai
localizar volta dos 4000 Hz em virtude do facto de a maior parte dos sons
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provenientes da poluio sonora industrial apresentar um espectro de frequncias
entre 1500 Hz e 3500 Hz. Este escotoma ao estender-se progressivamente para as
baixas frequncias, acaba por atingir a percepo da palavra.
Segundo estudos efectuados por Bell, que podem ser observados no Grfico 11 a
evoluo das perdas de audio referida anteriormente, divide-se em quatro
estdios principais:

Grfico 11 Evoluo das Perdas de Audio













600 600 1000 2000 3000 4000 8000
0 0
10 10
20 20
30
40
50
60
70 70
80
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[

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]
[

d
B

]
Frequncia Frequncia [ Hz ] [ Hz ]
Estdio 0
Estdio 1
Estdio 2
Estdio 3
Audio normal
EST EST DIO 0 DIO 0 Curva
audiomtrica
normal.
EST EST DIO 1 DIO 1 perda auditiva
de 30 a 40 dB
nos 4000 Hz.
EST EST DIO 2 DIO 2
600 600 1000 2000 3000 4000 8000
Frequncia Frequncia [ Hz ] [ Hz ]
Estdio 0
Estdio 1
Estdio 2
Estdio 3
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20 20
30
40
50
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70 70
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]
[

d
B

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Audio normal
600 600 1000 2000 3000 4000 8000
Frequncia Frequncia [ Hz ] [ Hz ]
Estdio 0
Estdio 1
Estdio 2
Estdio 3
0 0
10 10
20 20
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40
50
60
70 70
80
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[

d
B

]
[

d
B

]
(Dfice
transitrio)
Mas o rudo industrial no a nica fonte de perdas auditivas. O rudo provocado
por uma exploso pode perfurar a membrana do tmpano, danificar as clulas
ciliadas ou deslocar a cadeia de ossculos. O cerume e os corpos estranhos podem
Por ltimo, a deteriorao da audio que acompanha o processo de
envelhecimento, outro factor a ter em conta, ou seja, a deteriorao com a idade
idade. Este efeito natural torna-se mais marcante na gama superior das frequncias
audveis.



perda auditiva
nas frequncias
conversacionais.
EST EST DIO 3 DIO 3
(Perodo de
latncia)
Audio normal
EST EST DIO 0 DIO 0 Curva
audiomtrica
normal.
EST EST DIO 1 DIO 1 perda auditiva
de 30 a 40 dB
nos 4000 Hz.
EST EST DIO 2 DIO 2
(Dfice
transitrio)
perda auditiva
entre 500 Hz a
8000 Hz.
(Perodo de
surdez
irreversvel)
perda auditiva
nas frequncias
conversacionais.
EST EST DIO 3 DIO 3
(Perodo de
latncia)
perda auditiva
entre 500 Hz a
8000 Hz.
EST EST DIO 0 DIO 0 Curva
audiomtrica
normal.
EST EST DIO 1 DIO 1 perda auditiva
de 30 a 40 dB
nos 4000 Hz.
EST EST DIO 1 DIO 1
(Dfice
transitrio)
perda auditiva
de 30 a 40 dB
nos 4000 Hz.
EST EST DIO 2 DIO 2
(Dfice
transitrio)
(Perodo de
surdez
irreversvel)
perda auditiva
nas frequncias
conversacionais.
EST EST DIO 3 DIO 3
(Perodo de
latncia)
perda auditiva
entre 500 Hz a
8000 Hz.
(Perodo de
surdez
irreversvel)

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Segundo a NP 1733:81, as percentagens da perda da audio atribudas
exclusivamente a causas naturais, so as relacionadas com a idade de um indivduo
e esto apresentadas na Tabela 9:
Tabela 9 % de Perda de Audio com a idade
Nvel Etrio % de Perda de Audio
18 1
23 2
28 3
33 4
38 6
43 10
48 14
53 21
58 33
63 50

Ri sco de perda de audi o
A audio humana considera-se diminuda quando a mdia aritmtica dos limiares
tonais permanentes para as frequncias de 500 Hz, 1000 Hz e 2000 Hz for a 25
dB, relativamente ao zero audiomtrico a que se refere a Norma ISO 389: 1975.
Por outro lado, o Decreto Regulamentar n. 06/2001 de 05 05 onde est
publicado a Lista das Doenas Profissionais determina que para a surdez
(hipoacusia bilateral por leso irreversvel) a audiometria tonal dever revelar no
ouvido menos lesado uma perda de acuidade mdia no inferior a 35 dB, calculado
para as frequncias de 500 Hz, 1000 Hz, 2000 Hz e 4000 Hz, utilizando os
coeficientes de ponderao 2, 4, 3 e 1.
A NP-1733: 1981 salienta por sua vez, que o risco de perda de audio calculado
a partir de elementos estatsticos e pode definir-se, tal como podemos observar na
Tabela 10, como a diferena entre a percentagem de pessoas que apresentam
diminuio da capacidade auditiva num grupo exposto ao rudo e a percentagem
num grupo no exposto mas em condies equivalentes em todos os outros
aspectos.


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Tabela 10 % de perda de audio para a conversao, em funo dos anos
de exposio
Nvel
Sonoro
Contnuo
Equivalente
dB (A)

Anos de Exposio

0 5 10 15 20 25 30 35 40 45
80 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
85 0 1 3 5 6 7 8 9 10 7
90 0 4 10 14 16 16 18 20 21 15
95 0 7 17 24 28 29 31 32 29 23
100 0 12 29 37 42 43 44 44 41 33
105 0 18 42 53 58 60 62 61 54 41
110 0 26 55 71 78 78 77 72 62 45
115 0 36 71 83 87 84 81 75 64 47

Efei t os do som sobre o organi smo em geral
As consequncias do som no se limitam reduo da capacidade auditiva,
podendo afectar o homem atravs da:
Reduo da capacidade de comunicao;
Criao de alguma incomodidade;
Aumento do cansao fsico e psquico;
Aumento de absentismo.
Na indstria, o som (rudo) est frequentemente associado a outros problemas
ambientais como a poluio do ar, o desconforto trmico, etc. pelo que a
combinao destes factores de risco tem efeitos nocivos para a Sade e bem estar
dos trabalhadores.


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De uma forma geral, os efeitos nocivos do rudo sobre o organismo dividem-se
em:
Tipos
Psicolgicos
Fisiolgicos





Segundo Lehmann (ver Grfico 12) podemos considerar a existncia de quatro
zonas de efeitos do som, as quais se definem de acordo com o valor de intensidade
do mesmo.
Grfico 12 Zonas de efeitos do som













Zona I Zona I




Efeitos Ps Efeitos Ps quicos quicos
Efeitos Ps Efeitos Ps quicos e Fisiol quicos e Fisiol gicos gicos
Danos irrevers Danos irrevers veis no Sistema Auditivo veis no Sistema Auditivo
Danos irrevers Danos irrevers veis no Sistema Auditivo e destrui veis no Sistema Auditivo e destrui o das o das
c c lulas nervosas lulas nervosas superf superf cie da pele cie da pele
[ [a partir de 30 dB (A) a partir de 30 dB (A) ] ]
Zona I I Zona I I [ [a partir de 65 dB (A) a partir de 65 dB (A) ] ]
Zona III Zona III [ [a partir de 85 dB (A) a partir de 85 dB (A) ] ]
Zona IV Zona IV
[ [a partir de 120 dB (A) a partir de 120 dB (A) ] ]
Intensidade sonora dB (A) Intensidade sonora dB (A)
Zona I Zona I [ [a partir de 30 dB (A) a partir de 30 dB (A) ] ]
Zona I I Zona I I [ [a partir de 65 dB (A) a partir de 65 dB (A) ] ]
Zona III Zona III [ [a partir de 85 dB (A) a partir de 85 dB (A) ] ]
Zona IV Zona IV
[ [a partir de 120 dB (A) a partir de 120 dB (A) ] ]
Intensidade sonora dB (A) Intensidade sonora dB (A)
Efeitos Ps Efeitos Ps quicos quicos
Efeitos Ps Efeitos Ps quicos e Fisiol quicos e Fisiol gicos gicos
Danos irrevers Danos irrevers veis no Sistema Auditivo veis no Sistema Auditivo
Danos irrevers Danos irrevers veis no Sistema Auditivo e destrui veis no Sistema Auditivo e destrui o das o das
c c lulas nervosas lulas nervosas superf superf cie da pele cie da pele
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Atravs da Tabela 11 iremos sintetizar as vrias consequncias que o som pode
provocar nos nossos diversos sistemas/ e ou rgos:
Tabela 11 Consequncias do Som
Sistemas/ rgos Consequncias
Sistema Auditivo Surdez (irreversvel)
Sistema Nervoso Central
Modificaes das correntes
bioelctricas;
Perturbaes nas reaces
psicomotoras;
Apatia, mau humor, medo e
insnias.
rgos de Equilbrio
Vertigens e perdas de
equilbrio;
Nuseas;
Hesitaes.
Sistema Visual
Dificuldade em distinguir
cores;
Velocidade lenta na recepo
de imagens;
Dificuldade de adaptao ao
escuro.
Sistema Hidro Electroltico
Reteno de sdio;
Perda de Potssio.
Sistema Cardiovascular
Aumento da tenso arterial;
Aceleramento das pulsaes;
Espasmos nos vasos
sanguneos.
Aparelho Digestivo
Transtornos na digesto;
Dores gstricas.




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Audi omet ri a
A audiometria o conjunto de mtodos e tcnicas destinadas a avaliar a capacidade
de ouvir e descriminar sons (acuidade auditiva) estabelecendo diversos grficos
indicadores de eventuais perdas auditivas em relao ao limiar de audio normal.
Para se conhecer a capacidade auditiva de uma pessoa fazem-se os Exames
Audiomtricos sendo cada ouvido examinado em separado.
Estes exames processam-se do seguinte modo:
O examinando encerrado, tal como se pode observar na Fig. 14, numa cabine
audiomtrica e so lhe enviados sons com determinadas frequncias (250 Hz. 500
Hz, 1000 Hz, 2000 Hz e 4000 Hz) as quais correspondem ao domnio da fala e
com nveis sonoros sucessivamente (de 5 em
5 dB).
A vibrao do ar no canal auditivo causada
pelos sons emitidos por auscultadores
colocados nos ouvidos ou pela vibrao dos
ossos do crnio a partir de um aparelho
emissor colocado por detrs da orelha.

Fig. 14 (Cabine audiomtrica)
O examinando vai assinalando a audio dos
diferentes sons, donde resulta um registo
grfico do grau da audibilidade o
audiograma em funo da frequncia
(eixo dos XX) e do nvel sonoro (eixo dos
YY).
Para elucidar e ilustrar melhor tudo o
que foi dito relativamente
audiometria apresentaremos dois
audiogramas, um (Fig. 15) de uma
audio normal e outro (Fig. 16)
revelando uma perda tpica de audio
na banda dos 4000 Hz.
+ + 20 20
+ + 10 10
0 0
- - 10 10
- - 20 20
- - 30 30
- - 40 40
- - 50 50
- - 60 60
- - 70 70
- - 80 80
- - 9 90 0
- - 100 100
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[

d
B

]
[

d
B

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E E
E E
250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000
FREQUNCIAS FREQUNCIAS [ Hz ] [ Hz ]
D D

D D Ouvido Direito Ouvido Direito

Ouvido Esquerdo Ouvido Esquerdo
+ + 20 20
+ + 10 10
0 0
- - 10 10
- - 20 20
- - 30 30
- - 40 40
- - 50 50
- - 60 60
- - 70 70
- - 80 80
- - 9 90 0
- - 100 100
+ + 20 20
+ + 10 10
0 0
- - 10 10
- - 20 20
- - 30 30
- - 40 40
- - 50 50
- - 60 60
- - 70 70
- - 80 80
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+ + 10 10
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- - 10 10
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- - 50 50
- - 60 60
- - 70 70
- - 80 80
- - 9 90 0
- - 100 100
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S

[

d
B

]
[

d
B

]
E E
E E
250 250 500 500 1000 1000 2000 2000 4000 4000 8000 8000
FREQUNCIAS FREQUNCIAS [ Hz ] [ Hz ]
D D

D D Ouvido Direito Ouvido Direito

E E
D D
Ouvido Esquerdo Ouvido Esquerdo
E E
Fig. 15 (Audiograma de Audio Normal)
D D

Fig. 16 (Audiograma com Perda de Audio)
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0
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Capt ul o
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R U D O
Cont rolo do Rudo
uando o nvel sonoro nos locais de trabalho no so considerados aceitveis,
deve planear-se o respectivo controlo atravs das seguintes fases:

Q
1. Levantamento dos Nveis de Rudo
Normalmente comea-se uma pr avaliao dos Nveis de Rudo, em
toda a rea fabril, medindo o nvel sonoro global em dB (A).
No caso deste primeiro passo revelar Nveis de Rudo importantes, isto
, superiores a 80 dB (A), avanar com medies mis pormenorizadas
nas zonas em questo.
Neste caso dever analisar-se o rudo em frequncia, por bandas de
oitava, seja em postos de trabalho fixos volta da mquina, seja
elaborando uma carta de rudo que compreenda toda a zona.
Por outro lado, tambm dever proceder-se investigao das
incomodidades causadas pelo rudo em locais de trabalho exteriores
rea fabril, como, por exemplo, gabinetes de estudos, servios
administrativos, etc., assim como em zonas residenciais que estejam
nas proximidades da empresa.
2. Avaliao da situao
Uma vez realizada a primeira fase, h que avaliar a situao atravs da
definio de prioridades e no estabelecimento das metas a atingir.
A definio de prioridades dever abranger os seguintes parmetros:
Listar os locais de trabalho por ordem decrescente dos nveis
de rudo, tendo em linha de conta o n. de trabalhadores
expostos;
Programar a reduo dos Nveis de Rudo de acordo com a
listagem preconizada no pargrafo anterior e consoante a
existncia de situaes de incomodidade decorrentes da
actividade industrial.

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R U D O
As metas a atingir devero ser baseadas nos seguintes critrios:
Risco de trauma auditivo (NP 1733);
Inteligibilidade da palavra (NP 1732);
Incomodidade na vizinhana da actividade industrial (NP
1730).
3. Reduo dos Nveis de Rudo
A reduo dos Nveis de Rudo um processo que poder ser
realizado em passos sucessivos, at se alcanar o fim pretendido ou
atravs de uma soluo integrada que proporcione os mesmos
resultados.
A reduo dos Nveis de Rudo abrange habitualmente as seguintes
medidas:

Medi das organi zaci onai s
As medidas mais comuns so:

Planificar a produo com vista substituio de postos de trabalho
sujeitos a elevados nveis de rudo por outros menos ruidosos;
Adoptar uma poltica de aquisio de equipamentos em que a potncia
sonora destes, seja considerado um factor relevante;
Realizar tarefas ruidosas em perodos laborais em que haja menor nmero
de pessoas expostas.

Medi das const rut i vas

Act uao sobre a Font e
O mtodo de controlo de rudo mais eficaz actua sobre a fonte produtora de rudo.
Isto pode ser conseguido, tratando acusticamente as prprias mquinas ou
introduzindo alteraes de projecto que podero levar substituio de um
determinado equipamento por outro menos ruidoso.





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R U D O
As principais medidas que se pode adoptar so as seguintes:
Substituir mquinas lentas e de grande dimenso por outras mais pequenas
e rpidas;
Alterar a localizao da fonte conforme se pode ver na Fig. 17;







Lp Lp
1 1
Lp Lp
2 2
= Lp = Lp
1 1
+ 3 dB + 3 dB
Lp Lp
4 4
= Lp = Lp
1 1
+9 dB +9 dB
Lp Lp
3 3
= Lp = Lp
1 1
+ 6 dB + 6 dB
Lp Lp
1 1
Lp Lp
1 1
Lp Lp
2 2
= Lp = Lp
1 1
+ 3 dB + 3 dB Lp Lp
2 2
= Lp = Lp
1 1
+ 3 dB + 3 dB
Lp Lp
4 4
= Lp = Lp
1 1
+9 dB +9 dB Lp Lp
4 4
= Lp = Lp
1 1
+9 dB +9 dB
Lp Lp
3 3
= Lp = Lp
1 1
+ 6 dB + 6 dB Lp Lp
3 3
= Lp = Lp
1 1
+ 6 dB + 6 dB

Fig. 17 (Alterao da localizao da fonte)
Substituir sempre que possvel, a rebitagem pneumtica por soldadura;
Substituir sempre que possvel, as engrenagens metlicas por plsticas;
Diminuir a velocidade de rotao dos ventiladores, sempre que possvel;
Efectuar uma manuteno regular e peridica de todas as mquinas
susceptveis de produzirem rudo;
Revestir, como a Fig. 18 ilustra, o compressor com uma caixa (1.5 mm de
placa rgida e 40 mm de espuma) para isolar o rudo causado pelo seu
motor;









Fig. 18 (Compressor isolado contra o rudo)
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R U D O
Amortecer o rudo de impacto proveniente da queda de objectos de uma
correia transportadora elevatria, acoplando esta, a um recipiente contendo
blocos de borracha de acordo com a Fig. 19;




Fig.19 (Correia transportadora acoplada com recipiente contendo blocos de borracha)
Usar silenciadores nas sadas de jactos de gases ou de vapores de acordo
com a Fig. 20;






Cobrir com crans rebaixveis, as mquinas que integrem as linhas de
engarrafamento, conforme se pode ver na Fig. 21;










Fig. 20 (Silenciadores nas sadas de jactos de gases ou de
vapores)
Fig. 21 (Linhas de engarrafamento com crans rebaixveis)
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R U D O
Modificar uma prensa, substituindo o seu crter de chapa slido por rede
perfurada, conforme se pode ver na Fig. 22;









C C rter em rede rter em rede
perfurada perfurada
C C rter em chapa rter em chapa
s s lida lida
C C rter em rede rter em rede
perfurada perfurada
C C rter em chapa rter em chapa
s s lida lida

Fig. 22 (Substituio de crter numa prensa)
Reduzir os rudos de baixa frequncia produzidos num equipamento, pelo
movimento de uma correia larga, substituindo esta, por vrias correias
estreitas, conforme se pode ver na Fig. 23;














CORREIA CORREIA
LARGA LARGA
CORREIA CORREIA
ESTREITA ESTREITA
CORREIA CORREIA
LARGA LARGA
CORREIA CORREIA
ESTREITA ESTREITA

Fig. 23 (Substituio de correia larga por correias estreitas)
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Act uao sobre as Vi as de Propagao
Quando no for possvel atenuar o rudo na prpria fonte, deveremos controlar o
rudo na sua trajectria de propagao, tentando cortar ou reduzir os caminhos de
propagao sonora.
As principais medidas que podemos adoptar so as seguintes:
Encapsular um equipamento revestindo-o com material que seja isolante
(denso e compacto) na face externa e, conforme se pode ver na Fig. 24,
absorvente (pouco denso e poroso) na face interna;





Material Material
isolante isolante
Material Material
absorvente absorvente
Material Material
isolante isolante
Material Material
absorvente absorvente

Fig. 24 (Encapsulamento de mquina)
Efectuar o tratamento acstico de tectos com material absorvente e colocar
anteparo junto das fontes sonora, conforme se pode ver na Fig. 25;







Compartimentar os locais
ruidosos, atravs da
montagem de divisrias ou de
cabines, conforme se pode
ver na Fig. 26;




Fig. 25 (Tratamento de tectos)

Fig. 26 (Compartimentao com divisrias)
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Utilizar painis anti rudo revestidos de material absorvente na zona em
que localiza a fonte, conforme se pode ver na Fig. 27;








Fig. 27 (Painis anti rudo)
Medi das de prot eco i ndi vi dual
Sempre que seja invivel a adopo de medidas organizacionais e medidas
construtivas, ou enquanto no for possvel adapt-las, deve-se actuar sobre o
receptor, isto , teremos de utilizar os Protectores Auriculares.
Os protectores auriculares individuais, como se ilustra na Fig. 28, podem ser
fundamentalmente de dois tipos:

(AUSCULTADORES)
(TAMPES)
(AUSCULTADORES) (AUSCULTADORES)
(TAMPES) (TAMPES)

Fig. 28 (Protectores Auriculares)





A eficcia dos protectores de insero (tampes) geralmente inferior dos
protectores que cobrem todo o pavilho (auscultadores); de entre os vrios
tampes que possam existir no mercado, os mais eficazes so ode borracha,
apresentando os de algodo algumas vantagens no tocante higiene.
Os protectores de insero que devero ser apresentados em carteiras ou em
distribuidores colectivos colocados previamente entrada das seces ruidosas,
podero por sua vez, ser de vrios tipos:
Pr moldados;
Moldados pelo utilizador (compressveis);
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Feitos por medida;
Ligados por uma banda.
Nas Tabelas 12 e 13, iremos sintetizar as principais vantagens e desvantagens na
utilizao daqueles protectores auriculares:
Tabela 12
Auscultadores
Vantagens Desvantagens
Melhor atenuao nas altas-
frequncias;
Facilidade de uso e adaptao;
Facilidade em coloc-los e
remov-los;
Mais visveis e portanto mais
controlveis;
Tendncia para um melhor
ajustamento em perodos
longos.
Quentes;
Adaptao rgida cabea;
Dificuldade no uso com
capacete, culos ou qualquer
outro EPI;
Desconfortveis se usados
durante longos perodos de
tempo.

Tabela 13
Tampes
Vantagens Desvantagens
Pequeno tamanho;
Leveza;
Facilidade no uso com
capacete, culos ou qualquer
outro EPI;
Mais frescos;
Mais confortveis;
Melhor atenuao nas baixas
frequncias.
Podem ser aliviados pela
conversao ou mastigao;
Adaptao mais difcil;
O seu tamanho tem que ser
individualizado;
Dificuldade de controlo do seu
uso;
Necessitam de cuidados
especiais no seu uso e limpeza;
No podem ser usados se o
canal auditivo estiver
inflamado.
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Manut eno dos Prot ect ores Audi t i vos
A manuteno dos protectores auditivos dever ser efectuada de acordo com as
instrues do fabricante.
Antes de serem reutilizados (com excepo dos descartveis) devero ser lavados e
convenientemente limpos.
Por outro lado, todos os protectores auditivos, cujo prazo de validade tenha sido
ultrapassado ou aqueles que se deteriorarem, devero ser reformados.
Escol ha do Prot ect or Auri cul ar
Para escolher o protector auricular, analisa-se espectralmente por bandas de
frequncia de oitava o rudo do rudo do posto de trabalho em causa e em seguida
adopta-se o protector cuja atenuao, faa com que o nvel de rudo que penetre
atravs do protector, desa para nveis considerados no patognicos.
Segundo a Norma ISO 1999: 1990, o nvel sonoro contnuo equivalente [L*Aeq,
T], resultante da utilizao de protectores auditivos deve ser obtido, adoptando a
seguinte metodologia:
Medir o rudo por bandas de frequncia de oitava e na ponderao A do
posto de trabalho em estudo;
Aplicar as correces do filtro de ponderao A aos nveis de banda de
oitava se as medies forem efectuadas sem ponderao;
Subtrair aos nveis em ponderao A ou aos corrigidos, os valores de
atenuao do protector auditivo nas respectivas frequncias centrais de
oitava;
Calcular o nvel sonoro contnuo equivalente com protector auditivo,
[L*Aeq, T], utilizando a expresso seguinte:









L L * *Aeq, T , T = 10 10 log
10 10
L L
63 63
10 10
+ 10 10
L L
125 125
10 10
+ 10 10
L L
250 250
10 10
+
.. ..
+ 10 10
L L
8000 8000
10 10
L L * *Aeq, T , T = 10 10 log
10 10
L L
63 63
10 10
+ 10 10
L L
125 125
10 10
+ 10 10
L L
250 250
10 10
+
.. ..
+ 10 10
L L
8000 8000
10 10
L L * *Aeq, T , T = 10 10 log
10 10
L L
63 63
10 10
10 10
L L
63 63
10 10
L L
63 63
10 10
+ 10 10
L L
125 125
10 10
10 10
L L
125 125
10 10
L L
125 125
10 10
+ 10 10
L L
250 250
10 10
10 10
L L
250 250
10 10
L L
250 250
10 10
+
.. ..
+ 10 10
L L
8000 8000
10 10
10 10
L L
8000 8000
10 10
L L
8000 8000
10 10
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Exemplo:















Uma extrusora, cujo LAeq, T igual a 88.8 dB (A) apresentou uma anlise
espectral com os seguintes nveis de rudo:



Anlise espectral em bandas de oitava
Valores de LAeq, T/ frequncia
Actividade do
trabalhador exposta a
rudo
63
Hz
125
Hz
250
Hz
500
Hz
1000
Hz
2000
Hz
4000
Hz
8000
Hz
Extrusora 60.6 60.6 63.4 73.0 76.6 70.0 88.1 74.5

Verificar se o protector auditivo, com as caractersticas abaixo mencionadas serve
para proteger o rudo causado pela extrusora e determinar o nvel sonoro
contnuo equivalente. L*Aeq, T quando se usa o protector.



Anlise espectral em bandas de oitava
Valores efectivos de atenuao em dB (A) / frequncia
Marca do Protector 63
Hz
125
Hz
250
Hz
500
Hz
1000
Hz
2000
Hz
4000
Hz
8000
Hz
Bilsom Srie 300
(tampo)
20.0 26.3 26.7 27.4 26.1 28.0 35.6 39.7


Resoluo:
1) Subtraindo, conforme se v a seguir, os valores do rudo da extrusora, aos
correspondentes valores da atenuao efectiva do protector, obtm-se em cada
uma das bandas de frequncia, os nveis de rudo efectivos, a que trabalhador fica
sujeito se usar o protector.



Clculo do L*Aeq, T quando se utiliza o protector auditivo
Valores em dB (A)/ frequncia
63
Hz
125
Hz
250
Hz
500
Hz
1000
Hz
2000
Hz
4000
Hz
8000
Hz
Extrusora 60.6 60.6 63.4 73.0 76.6 70.0 88.1 74.5
Atenuao efectiva do
protector
20.0 26.3 26.7 27.4 26.1 28.0 35.6 39.7
L*Aeq, T 40.6 34.3 36.7 45.6 50.5 42.0 52.5 34.8

2) Utilizando a Frmula:

L L * *Aeq, T , T = 10 10 log
10 10
L L
63 63
10 10
+ 10 10
L L
125 125
10 10
+ 10 10
L L
250 250
10 10
+
.. ..
+ 10 10
L L
8000 8000
10 10
L L * *Aeq, T , T = 10 10 log
10 10
L L
63 63
10 10
+ 10 10
L L
125 125
10 10
+ 10 10
L L
250 250
10 10
+
.. ..
+ 10 10
L L
8000 8000
10 10
L L * *Aeq, T , T = 10 10 log
10 10
L L
63 63
10 10
10 10
L L
63 63
10 10
L L
63 63
10 10
+ 10 10
L L
125 125
10 10
10 10
L L
125 125
10 10
L L
125 125
10 10
+ 10 10
L L
250 250
10 10
10 10
L L
250 250
10 10
L L
250 250
10 10
+
.. ..
+ 10 10
L L
8000 8000
10 10
10 10
L L
8000 8000
10 10
L L
8000 8000
10 10


Obtm-se:
L*Aeq, T = 55.6 dB (A)
Como
L*Aeq, T = 55.6 dB (A) < 85 dB (A) o protector serve
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Medio dos Nveis de
Rudo
uando se pretende desencadear aces limitadoras de rudo, ou quando se
cria uma base de dados com a qual se poder efectuar uma previso ainda
que seja na fase de projecto, as medies constituem um factor de maior
relevncia pois se no forem efectuadas, torna-se impossvel decidir objectivamente
o modo mais adequado para limitar o rudo bem como julgar a eficincia das aces
implementadas.
Q
Obj ect i vos das medi es
As medies do rudo nas actividades industriais justificam-se nomeadamente para:
Determinar se os nveis sonoros podem causar ou no leses auditivas
permanentes. Um nvel de presso sonora equivalente superior a 85 dB (A),
durante 8 horas de trabalho deve conduzir a exames mais aprofundados;
Obter uma base til para reduzir o rudo, quer nas mquinas, quer nos
equipamentos;
Determinar com maior rigor a potncia sonora de uma mquina isolada e
poder assim compar-la com os valores consignados no Manual de
Instrues;
Assegurar que o nvel sonoro no incomoda terceiros, isto , as zonas
residenciais.
Const ant es de t empo
Nas medies a efectuar, torna-se necessrio e conveniente escolher a constante
do tempo devido s caractersticas do rudo e, em particular, as flutuaes deste ao
longo do tempo. A indicao de medio fornecida pelo respectivo equipamento
(quer seja digital ou por agulha) possui sempre uma certa inrcia que no lhe
permite acompanhar as variaes rpidas.
Habitualmente os equipamentos de medio possuem trs constantes de tempo
normalizadas:
Lento A medio integrada num intervalo de tempo correspondente
a um segundo aproximadamente;
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Rpido A medio integrada em 125 milsimos de segundo;
Impulso A medio integrada em 35 milsimos de segundo;
Reteno pico A medio integrada em 50 micro segundos.

Exemplo:
Quando se mede, um rudo de martelagem (rudo impulsivo), qualquer
equipamento de medio indica-nos valores diferentes conforme a constante do
tempo (Fig. 29) que esteja inserida, sendo o valor lido sempre inferior ao valor do
pico.








Cart a de rudo
Sempre que um local possua vrias fontes de rudo emitindo permanentemente e
exista postos de trabalho situados uns prximos dos outros, torna-se
imprescindvel traar a Carta de Rudo.
A Carta de Rudo permite-nos visualizar a distribuio do campo sonoro numa
determinada zona e deve ser elaborada sobre um desenho escala e assinalar
naquela as diversas fontes de rudo. Normalmente estabelece-se uma grelha de
medida, em que o afastamento entre os pontos de medio determina o rigor da
carta de rudo. Unindo os diversos pontos com o mesmo nvel sonoro podemos
obter as reas de igual nvel sonoro.
A Carta de Rudo pode ainda ser utilizada para nos indicar quais as zonas onde
deve existir a obrigatoriedade de serem utilizados os protectores auriculares.



127 127 Pico Pico
102 102 I (Impulso) I (Impulso)
100 100 F (R F (R pida) pida)
93 93 S (Lenta) S (Lenta)
N N vel sonoro vel sonoro
dB (A) dB (A)
Tempos de Tempos de
Resposta Resposta
127 127 Pico Pico
102 102 I (Impulso) I (Impulso)
100 100 F (R F (R pida) pida)
93 93 S (Lenta) S (Lenta)
N N vel sonoro vel sonoro
dB (A) dB (A)
Tempos de Tempos de
Resposta Resposta

Fig. 29 (Tempos de resposta do equipamento de medio)
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Equi pament os de medi o
Na medio dos nveis sonoros, podemos utilizar trs tipos de equipamento,
conforme se pode observar na Fig. 30:







(medem postos
de trabalho fixos)
(medem postos de
trabalho mveis)
(verificam os sonmetros
e dosmetros)
(medem postos
de trabalho fixos)
(medem postos de
trabalho mveis)
(verificam os sonmetros
e dosmetros)

Fig. 30 (Equipamentos de medio)
Utilizam-se os Sonmetros para medies de rudo em postos de trabalho que
sejam fixos, e os resultados das avaliaes exprimem-se em decibis.
Nas situaes em que o trabalhador exerce diversas tarefas cujos nveis de rudo se
alteram constantemente, utiliza-se os Dosmetros que nos fornecem a
percentagem (%) da dose a que um trabalhador poder estar sujeito nos diversos
postos de trabalho. Estas doses podero ser convertidas em nveis sonoros
contnuos equivalentes atravs de mecanismos existentes no prprio equipamento
ou atravs d utilizao do baco III (Nomograma para a determinao do Leq)
Para verificar in situ o ajuste dos sonmetros e dosmetros utiliza-se uma fonte
sonora porttil designada por Calibrador de nvel sonoro.
Caract erst i cas dos Equi pament os de Medi o
As caractersticas dos equipamentos de medio devero estar apresentadas no
Manual de Instrues fornecido pelo fabricante, e serem escritas na lngua
portuguesa (D. L. n. 62/88 de 27/02).
Os aspectos principais a serem analisados so:
Tipo e classe dos equipamentos;
Normas aplicveis;
Caractersticas temporais dos equipamentos;
Modo de funcionamento.
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Homol ogao de Cert i f i cao dos Equi pament os
Os equipamentos de medio (sonmetros, dosmetros e calibradores acsticos)
devero ser homologados pelo Instituto Portugus da Qualidade e devidamente
verificados pelo Laboratrio de Metrologia Acstica com a periodicidade anual.
Cal i brao dos Equi pament os
A calibrao acstica um procedimento essencial nas medies de rudo e deve
ser efectuado pelo operador do equipamento, antes e aps cada medio ou
conjuntos de medies referentes ao mesmo evento.
A calibrao de um sonmetro uma operao bastante simples, j que se obtm
uma leitura directa do sinal introduzido e o ajustamento efectuado atravs de um
potencimetro.
No caso dos dosmetros esta operao mais demorada, em virtude de no ser
possvel fazer uma leitura directa, mas sim uma contagem durante um intervalo de
tempo.
Normalmente, os calibradores acsticos apresentam as seguintes caractersticas
tcnicas:
Fabricado de acordo com IEC 942 (Comisso Electrnica Internacional);
Nvel de presso sonora = 94 dB e 114 dB, Preciso = 0.4 dB e pouca
influncia da presso esttica;
Compatibilidade de microfones = 1 e 1/2 polegadas, Coeficiente de
temperatura = 0 a 0.01 dB / C e Ponderao de aplicao = A, B, C
ou D e sistema linear.

Ti pos de Sonmet ro
Existem no mercado duas categorias de sonmetros:




SONMETROS NO INTEGRADORES
SONMETROS INTEGRADORES
Sem filtro
Com filtro
Sem filtro
Com filtro
SONMETROS NO INTEGRADORES
SONMETROS INTEGRADORES
Sem filtro
Com filtro
Sem filtro
Com filtro



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Na Tabela 14 apresentada uma sntese das caractersticas (temporais e de
ponderao), as normas aplicveis, os parmetros de medio, bem como a
utilidade dos sonmetros referidos anteriormente:
Tabela 14 Caractersticas dos Sonmetros
Categorias
Caractersticas
Temporais
Parmetros de
medio
Utilidade
Sonmetro no
integrador sem
filtro
(CEI 651)
Resposta
lenta e
Impulso
Ponderao A
Lp (s) de
rudos
uniformes
Despistagens e
planos de
reduo do rudo
Sonmetro no
integrador com
filtro
(CEI 225)
Resposta
lenta e
Impulso
Ponderao A
Filtros de
banda de
oitava
Lp (s)/
Freq. de
rudos
uniformes
Medio de
isolamentos e
componentes
tonais em rudos
uniformes
Sonmetro
integrador sem
filtro
(CEI 804)
Resposta
lenta, rpida e
Impulso
Ponderao A
LAeq, T
(s)
Lpico
Medio de
rudos industriais
e de veculos
Sonmetro
integrador com
filtro
(CEI 225)
Resposta
lenta, rpida e
Impulso
Ponderao A
Filtros de
banda de
oitava
LAeq, T
(s)/ Freq.
Lpico/
Freq.
Avaliao de
tempos de
reverberao
Seleco de
protectores
auditivos











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R U D O
Cl asses de Preci so dos
Sonmet ros
Relativamente preciso
dos sonmetros existem as
seguintes classes:
TIPO 0
TIPO 1
TIPO 2
TIPO 3
Usa-se EM MEDIES LABORATORIAIS
Usa-se EM TRABALHOS DE ENGENHARIA
Usa-se NO CONTROLO DO RUDO
Usa-se
NAS MEDIES SUMRIAS
TIPO 0
TIPO 1
TIPO 2
TIPO 3
Usa-se EM MEDIES LABORATORIAIS
Usa-se EM TRABALHOS DE ENGENHARIA
Usa-se NO CONTROLO DO RUDO
Usa-se
NAS MEDIES SUMRIAS



Procedi ment os de medi da
As medies devem obedecer s seguintes regras bsicas:
Verificar o estado das baterias do equipamento de medio;
Calibrar o equipamento de medio;
Utilizar um relatrio de medio tipo;
Evitar a proximidade de superfcies reflectoras e afastar sempre que
possvel, o equipamento do corpo;
Utilizar uma proteco anti vento no microfone;
Verificar qual o nvel de rudo de fundo para identificar o rudo de uma
fonte;
Fazer apenas medies que sejam representativas do local de trabalho ou
do funcionamento da mquina em causa.
Rel at ri o da medi o
Este registo, que deve ser arquivado para termo de comparao com futuras
medies, deve conter as seguintes informaes principais:
Esquema com a localizao e as dimenses da mquina, posio do
operador e posio do microfone;
Equipamento de medida utilizado;
Ponderao e tempo de resposta do equipamento;
Identificao do trabalhador;
Tipo de rudo e durao;
Outras observaes relevantes;
Hora, data e assinatura do operador.
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Capt ul o
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Enquadrament o Legal
informao exposta mostrou que os nveis de rudo nos locais de trabalho
implicam riscos para a Segurana e Sade dos trabalhadores.
A perda da capacidade auditiva (surdez) que representa um tero do total
das Doenas Profissionais no depende apenas da intensidade do rudo mas
tambm da durao da exposio, da frequncia e natureza do rudo e ainda da
sensibilidade individual a este factor de risco.
A
A fim de garantir um melhor nvel de proteco da Segurana e Sade dos
Trabalhadores, o Parlamento Europeu e o Conselho adoptaram a Directiva
86/188/CEE na qual se previa a sua posterior reviso em face da evoluo dos
conhecimentos cientficos e da prpria tecnologia.
Neste sentido foi publicado a Directiva 2003/10/CE onde est referido que a
avaliao do rudo deve ser efectuada por mtodos quantitativos, seguindo a
Norma ISO 1999:1990 e so fixados novos Valores Limite mais exigentes (o
actual valor limite de exposio reduzido de 90 dB (A) para 87 dB (A) e passam
a existir dois parmetros 80 dB (A) e 85 dB (A) como nvel de aco inferior e
superior respectivamente).
Da actual legislao nacional relativa proteco dos trabalhadores contra os riscos
decorrentes da exposio ao o rudo, iremos destacar o seguinte diploma:
Decret o Lei n. 182/06 de 6 de Set embro
Este diploma legal que transps para direito interno a Directiva 2003/10/CE,
aplica-se a todas as empresas, estabelecimentos e servios incluindo a
Administrao Pblica.
Estabelece nomeadamente no seu artigo 3, Valores Limite de Exposio e
Valores de Aco os quais so fixados nas seguintes ordens de grandeza:

Valores Limite de Exposio

L
EX,8h
= 87 dB ( A ) e Lpico = 140 dB (C)


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Valores de Aco Superiores

L
EX,8h
= 85 dB ( A ) e Lpico = 137 dB (C)

Valores de Aco Inferiores

L
EX,8h
= 80 dB ( A ) e Lpico = 135 dB (C)

Na Tabela 15 apresentada uma sntese das medidas a adoptar pelo Empregador e
que constituem suas obrigaes no sentido de dar cabal cumprimento ao
preconizado neste Decreto Lei:
Tabela 15 Medidas a adoptar pelo Empregador
Obrigaes do Empregador

85 dB (A) L
EX,

8 h

80 dB (A) L
C pico
>
135 dB (C)
L
EX, 8 h
> 85 dB (A) L
C
pico
> 137 dB (C)
Avaliao do local de
trabalho
Anual Anual
Informao e formao Sim Sim
Acesso informao das
avaliaes no local de
trabalho
(Preenchimento dos quadros
do Anexo III referenciados
no n. 9 do art. 4)
Sim Sim
Exame mdico inicial Sim Sim
Exames mdicos
peridicos
2 em 2 anos Anual
Disponibilizao de
protectores auriculares
Obrigatrio Obrigatrio
Uso obrigatrio de
protectores auriculares
No Sim
Sinalizao Sim

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Bi bl i ogr af i a
Direco Geral de Higiene e Segurana do Trabalho (1980) O Rudo nos Locais
de Trabalho, Servio de Informao Cientfica e Tcnica.
Astete, M, W. (1983) Rudo e Vibraes. Riscos Fsicos., Fundacentro, S.
Paulo.
Brel & Kjaer (1983) Reduction du Bruit. Principles et Pratique, Naerum.
Brel & Kjaer (1985) Noise and Vibration Pocket Handbook, Naerum.
Directiva do Conselho relativa Proteco dos Trabalhadores contra os riscos
devidos Exposio ao Rudo durante o Trabalho, Jornal Oficial das
Comunidades n. L 137/28 de 24 05 86
Macedo, Ricardo (1998) Manual de Higiene do Trabalho na Indstria,
Fundao Calouste Gulbenkian.
Miguel, Alberto Srgio S R. (2003) Manual de Higiene e Segurana do
Trabalho, Porto Editora, 8 edio.












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I nf or ma es
m http://www.elearning-pt.com/HST encontra-se mais informao sobre
o conjunto de produtos desenvolvidos pela parceria em projectos diversos
relacionados com a Higiene, Sade e Segurana no Trabalho.
Para qualquer esclarecimento contacte:
E

Perfil Psicologia e Trabalho Lda.
Eng. Lus Faria Vieira
Travessa da manuteno n 4 -3
1900-322 Lisboa
Tel.: 218 538 440
Fax: 218 535 867
E-mail: perfil@perfil.com.pt
Website: http://www.perfil.com.pt



DeltaConsultores
Eng. Jos Garcez de Lencastre
Rua da Bempostinha n. 25 CV
1150-065 Lisboa
Tel.: 218 850 051
Fax.: 218 850 246
E-mail: projectos@dlt.pt
Website: http://www.dlt.pt



ISPA
Dr. Slvia Ramalho
Rua Jardim do Tabaco, 34
1149-041 Lisboa
Tel.: 218 811 700
Fax.: 218 860 954
E-mail: dfp@ispa.pt
Website: http://www.ispa.pt

Perfil, DeltaConsultores e ISPA
Ficheiro: HST_MN_2-Ruido_v02.doc
Impresso em: 06-07-2008


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