Abertura e/ou a antiga sinfonia

Nas grandes formas vocal-instrumental dos sculos XVII e XVIII, por exemplo,
nas peras e oratrios, uma sinfonia geralmente era um preldio, um interldio ou
um posldio contrastando com as seces vocais ou de outro modo diferentes.
No sculo XVII, uma forma especfica de tal pea introdutria foi a sinfonia de trs
movimentos que se tornou um tipo padro de abertura da pera italiana. Na maioria das
vezes essas obras eram em R maior, para maximizar a ressonncia aberta das cordas
dos instrumentos de cordas, iniciando-se e encerrando-se com um movimento rpido,
intercalado por um movimento lento. Exemplos desse tipo de sinfonia italiana so as
numerosas aberturas em trs movimentos das peras de Alessandro Scarlatti, todas
arqutipos dasaberturas italianas.
Na Frana, entretanto, as ouvertures eram sempre peas introdutrias de um nico
movimento, usualmente na forma A-B-A, onde as sees A tm um andamento lento, com
um ritmo duplamente pontuado, enquanto que a seo intermediria B, era
comparativamente fluente e rpida. Esta forma musical ficou conhecida como abertura
francesa. Com o tempo, este tipo de ouverture foi adaptado pelos compositores alemes
como Johann Sebastian Bach e George Frideric Handel, do sculo XVIII em diante,
tambm podia ser o movimento introdutrio de uma sute de danas, no caso em que a
palavra ouverture era usada como sinnimo da inteira sute, como, por exemplo,
as Aberturas Francesas, BWV 831, de Bach.
A maioria das peras e oratrios de Handel iniciam com um movimento ouverture no estilo
francs, mesmo que ocasionalmente ele chame de sinfonia esse movimento, como ele fez
para O Messias, identificando a abertura como Sinfony. Mas Handel tambm usou o
preldio/interldio orquestral ao modo italiano, por exemplo, a Introduzione da
cantata Delirio amoroso, HWV 99. Tambm, a Pifa instrumental do Messias no se
enquadra tanto nos modelos franceses. Uma anedota interessante diz respeito a
quando Mozart fez uma verso em alemo do Messias, cerca de 30 anos aps a morte de
Handel. Ele mudou o nome da abertura de Sinfony para Ouvertre, mas tambm alterou
ligeiramente suas caractersticas francesas: ele atenuou o ritmo pontuado da seo A com
melodias mais fluentes na trompa e acelerando um pouco esta seo ele tambm a tornou
um pouco menos diferente da seo B. O resultado que a parte A fica parecendo no
mais do que um prembulo moderado de um movimento sinfnico acelerado (a seo B).
Neste meio tempo, tambm no incio do scuo XVIII, a sinfonia no estilo italiano, com 3
movimentos, comeou a ganhar vida por si mesma. Ela podia ser composta como uma
obra de concerto independente, embora sem solistas. Por exemplo, Vivaldi comps tanto
sinfonias de 3 movimentos, no muito diferentes de seus concertos, como sinfonias
similares como preldio para as suas peras.
Bach algumas vezes usou o termo sinfonia no modo antiquado, poca, de uma pea
instrumental de um nico movimento, por exemplo, para as invenes BWV 787-801,
usando o estilo polifnico de trs vozes. Observe-se que no sculo XX, os editores
comearam a publicar essas sinfonias como Invenes a Trs Partes (ou Invenes a Trs
Vozes), em que Parte uma melodia independente (voz, mas com significado
instrumental) numa obra de um nico movimento.
Se Bach iniciava uma obra vocal com um ou mais movimentos instrumentais
independentes ( o que era raro), ele usualmente chamava tal pea de
uma sinfonia ou sonata. Para as sinfonias, mesmo as com um nico movimento, o estilo
era preferencialmente italiano do que o francs:
Sinfonia de um movimento abrindo as cantatas seculares Non sa che sia dolore, BWV
209 e Mer Hahn en neue Oberkeet, BWV 212
Sinfonia seguida por um "adagio" na abertura do Oratrio da Pscoa, BWV 249.
Embora o coro entre no final do terceiro movimento deste oratrio, os trs movimentos
sucessivos de abertura pode ser vistos como uma sinfonia italiana do oratrio.
Alguns movimentos de abertura de suas cantatas religiosas eram como movimentos
de concertos para rgo (BWV 29, 35, 49, 169) mais tarde, Bach rearranjaria
algumas dessas sinfonias como movimentos de seus concertos para cravo.
Tanto Bach como Handel usaram a abertura no estilo francs para comear suas sutes
orquestrais. As sutes que eles escreveram para instrumento solo, via de regra, no tinham
um movimento introdutrio, caso houvesse, esse movimento era usualmente
umaAbertura/Ouverture (sempre no estilo francs) ou um Preldio/Praeludium. O estilo
deste preldio era menos definido, mas freqentemente emularia o estilo de um
movimento rpido da sinfonia italiana.
medida que o sculo XVIII avanava, o nome usual para o preldio instrumental de uma
obra vocal/teatral passou a ser definido como abertura. Embora essas aberturas
geralmente eram de um nico movimento, elas no mais eram construdas no
estilo francs, mas antes, adaptada sinfonia introdutria italiana, por exemplo, um motivo
condutor, uma reprise precedida por um desenvolvimento temtico mnimo e um clima
geral de expectativa e no de resoluo.
A ideia da sinfonia italiana com trs movimentos como uma composio orquestral
independente tambm sobrviveu: As primeiras sinfonias de Haydn e Mozart foram
compostas nesse formato. Mozart tambm comps divertimentos no formato da sinfonia
italiana com alguma ambigidade quer ele pretendesse que tais divertimentos fossem
composies instrumentais independentes ou mais apropriadamente, interldios
instrumentais (para produes teatrais etc.).
Mas, ento, Haydn fez com que a sinfonia italiana, de concerto, e a abertura/sute ao modo
francs se encontrassem novamente: ele pegou os trs movimentos de uma sinfonia e
inseriu um quarto movimento entre os dois ltimos movimentos do modelo italiano. Este
movimento adicional foi um minueto, que, at ento, tinha sido um movimento quase
obrigatrio de uma sute. Ele tambm usou alguns aspectos do da abertura no estilo
francs e do que era a forma sonata naqueles dias. Entre tais recursos adicionais que
foram utilizados por Haydn estava, por exemplo, a possibilidade de comear como uma
lenta introduo o primeiro dos quatro movimentos desse novo modelo. Nascia assim a
sinfonia moderna
1
.
Sinfonia com um novo significado
Mais tarde, da era romntica em diante, a palavra sinfonia foi ocasionalmente usada
como um nome alternativo para sinfonia (symphony).
2
Era frequente, mas no acontecia
sempre, que o ttulo sinfonia fosse usado quando a obra pretendia ser, ou era, vista como
algo mais leve, de menor tamanho e mais italianizada, ou com o carter mais barroco do
que a sinfonia (symphony) plenamente romntica (de carter predominantemente
germnico).
Entre os exemplos de sinfonias compostas com esse enfoque aps a era clssica incluem-
se:
As doze primeiras obras do gnero compostas por Felix Mendelssohn Bartholdy, a
maioria delas composta em trs movimentos, para orquestra de cordas, so s vezes
chamadas de sinfonias, no sentido barroco, para diferen-las das cinco sinfonias
(symphonies) mais elaboradas, todas posteriores, e publicadas durante a vida, ou logo
aps a morte, do compositor. A Sinfonia (Symphony) n 4, dita Italiana uma
composio da primeira srie que sempre chamada de sinfonia (symphony). Por
outro lado, Mendelssohn usou o termo sinfonia na abertura de sua Sinfonia n.
2 (Lobgesang). Esta atitude pode ser interpretada como uma das muitas referncias a
Bach que Mendelssohn inseriu em sua msica: estas referncias ao velho mestre
foram especialmente fortes em sua sinfonia-cantata que deveria ter sua estreia na
Igreja de So Toms, em Leipzig.
Vincent d'Indy escreveu uma Sinfonia brevis de bello Gallico (Sinfonia breve sobre a
Guerra na Glia), sua Sinfonia n. 3
Richard Strauss chamou de Sinfonia Domstica a uma sinfonia (symphony) em grande
escala que ele comps em 1902-1903. possvel que esta sinfonia mostre um lado
algo mais alegre do que a maioria de suas composies orquestrais, mas grandes
sees da obra tambm retratam brigas e outras tenses domsticas, concluindo com
uma fuga elaborada que restaura a coerncia na casa.
Benjamin Britten escreveu uma Sinfonia da Requiem em 1941. Neste caso, sinfonia ,
antes, uma aluso seriedade e/ou solenidade, do que algum tipo de luminosidade.