ARTE ARGENTINO SIGLO XX

La Escultura
De manera concomitante a aquellos artistas que, en el siglo anterior, haban comenzado a forjar el medio
artstico a la par que realizaban sus obras trabajaron algunos escultores. Ellos fueron Francisco
Cafferata y Lucio Correa Morales, que haban segido la clsica formacin en Italia y a su regreso a
uenos !ires se dedicaron a los monumentos y las alegoras histricas. "ingular para la #poca surgi
Lola Mora $%&'()%*+',, tucumana que en su -iaje a .oma cambi su dedicacin a la pintura por la
escultura acad#mica. /on suerte muy dispar en muchos de sus encargos oficiales, La fuente de las
Nereidas, inaugurada en %*0+, es su obra mas difundida y pol#mica desde su primer emplazamiento.
Lola Mora, 1a fuente de las 2ereidas


Pintura del siglo XX
Malharro el i!"resionis!o
En %*03 Mart#n A$ Malharro presenta en uenos !ires, telas
de factura impresionista. 4a en la #poca de %&'0 se, haba
gestado el impresionismo en 5ars, de manera que su
manifestacin en la !rgentina lle-aba un atraso de -arias
decadas.En ese lapso haban trabajado en el -iejo continente
6auguin, /#zanne, 7oulouse 1autrec, 8an 6ogh y "eurat. 5ero si
bien el impresionismo haba sido superado las academias
europeas no lo haban digerido. 9alharro naci en !zul,
pro-incia de uenos !ires, en %&':, y estudi pintura en la
escuela fundada por la "ociedad Estmuto de ellas !rtes,
donde ense;aba el italiano <rancisco .omero, maestro de casi
todos los j-enes coetneos de 9alharro, que despu#s partan
hacia Europa. 2aturalmente, tambi#n lo hizo 9alharro. En 5ars
-i-e de sus grabados y aprende la t#cnica y la est#tica
impresionistas. E=puso el resultado de sus estudios en uenos
!ires en %*03 y ms tarde en %*0&. 9alharro encontr un
medio resistente y hubo de luchar por todos los medios para
romper el crculo que ahogaba el impulso que #l traa para las
artes. Desde su ctedra en la !cademia $en %*0: la escuela
fundada por la !sociacin Estmulo de ellas !rtes haba sido
oficializada, preparaba a la ju-entud seg>n su sistema. 2o
ense;aba solamente la t#cnica, como se estilaba, sino que
ense;aba a -er, y esto lo se;ala como un -erdadero iniciador de
las -anguardias argentinas.
El gru"o Ne%us
1a primera e=posicin de 9alharro en %*03 fue recibida con
indignacin. "e burlan de #l y lo atacan. "u color -ibrante, su
di-isionismo de los tonos, su dibujo deliberadamente impreciso,
sus sombras coloreadas, la abundancia de sus empastes, su
personal decorati-ismo suscitan la indignacin y la burla.
9alharro no se amilana. Espritu animoso, combati-o, habla,
problemiza, escribe, pronuncia conferencias, discute. 1a batalla
ha de durar a;os. "u segunda muestra en %*0& sufre peor
recibimiento toda-a? se hace a su alrededor un agresi-o
silencio. "lo un peque;o grupo de j-enes adictos lo rodea?
.amn "il-a, @alter de 2a-azio, 7hibon de 1ibian, /arlos
6iambiaggi. "u de-ocin lo acompa; hasta el da de su muerte
en %*%%, en que se apaga sin declinar en la defensa de sus
principios reno-adores, pero acosado, como durante toda su
-ida, por la crueldad de una injusta pobreza.
Fernando Fader es la contrafigura de 9alharro. "uele ser
clasificado como impresionista.
Aaba estudiado en 9unich con el maestro Aeinrich -on BCgel.
.egresa de !lemania en %*0: y e=pone por primera -ez en ese
a;o en el saln /osta, de la calle florida. El medio artstico y el
p>blico comprador lo recibieron con gran bene-olencia. 7u-o
#=ito de crtica, -endi y -i-i de su arte y su personalidad
domin el panorama de la pintura argentina durante -arios
a;os. 7ambi#n #l fue un Dh#roeD del arte nacional. /rdo-a
IturburuE habla de su impresionismo germnico de empastes
pesados y con tendencia hacia los grises terrosos. "in embargo,
.omero rest afirma que no hubo impresionismo en !lemania y
se;ala que <ader fue un honesto pintor naturalista, lo mismo
que su maestro -on BCgel. <ader form parte del gru"o Ne%us,
que e=puso dos -eces en %*0( y una en %*0&. Estaba integrado
por P#o Colli&adino, Ces'reo (ernaldo de )uir*s, Carlos
Ri"a!onte, Al+erto Rossi, ,usto Lnch y Arturo -resco.
En una de las e=posiciones figura tambi#n Arturo M.nde/
Te%o. Ese grupo encarnaba los ideales de reaccin que se
haban desatado sobre 9alharro. 1a nota predominante de la
d#cada de %*%0 fue el lento a-ance del impresionismo. !l
finalizar ya se haba impuesto y quiz ya estaba con-ertido en
otro arte acad#mico. "e insinuaban ya como realidad las obras
de 0ictorica, -aneri, y Gra!a1o Guti.rre/, que daban un
paso ms all. tambi#n e=pona )uin2uela Mart#n.
Ecrtico argentino

Mart#n Malharro, 1as par-as

3alter de Na&a/io, nubes en la sierra

Fernando Fader, fin de in-ierno

Carlos Ri"a!onte, mi compa;ero


E!ilio Petorutti 45678957:8;
En %*3F e=pone Emilio 5ettoruti. "us obras son decididamente
cubistas con algunos elementos futuristas. /aen sobre los
porte;os como un balde de agua fra. G como una bomba. El
ambiente artstico de uenos !ires se con-ulsiona? "e burlan
del pintor y de su pintura. Hn grupo de DhumoristasD organiza
una e=posicin)parodia y lo in-itan a 5ettoruti a presentar sus
cuadros, sin ad-ertirle de las intenciones de befa. El pintor cae
en el lazo y en-a dos de sus obras, que se e=hiben junto con
aquellas que se han realizado e=)profeso para burlarse de su
arte.
En el a;o %*3:, auspiciada por la !sociacin !migos del !rte,
5ettoruti realiza otra e=posicin en la que e=pone paisajes de
Italia. 1a crtica ad-ierte el cambio. El color es ms apagado, las
obras ya no son tan cubistas como las anteriores. I!caso esa
muestra re-ela una -acilacin en el nimo del pintorJ 5ero no.
5ettoruti fue consecuente con el cubismo y continu dentro de
esa lnea, que lo lle- , a la pintura abstracta de los >ltimos
a;os $muri en %*(%,.
<ue atacado durante toda su -ida. En %*3F el ataque a 5ettoruti
signific el ataque al cubismo, pero despu#s, cuando no hubo
ms remedio que digerir ese, mo-imiento, el ataque fue dirigido
al cubismo de 5ettoruti.
5ettoruti desarroll en la !rgentina lo fundamental del cubismo,
que es el juego y la estructuracin de los planos. Es cierto que
su pintura no recurre a -ariaciones de te=tura y efectos de
superficie, pero esto es consecuente con la intencin de
respetar el plano y hacer -aler ms su presencia. 1as telas de
5ettoruti son pulidas y precisas para no contradecir ese
objeti-o. En muchas de sus naturalezas muertas el sol que
entra por la -entana se con-ierte en un plano amarillo, que
tiene su forma y entra en relacin con los dems planos. /aso
curioso? en el impresionismo, la luz destruye las formas. En
5ettoruti las formas construyen la luz. "e trata de una in-ersin
sim#trica. "i a esto agregamos el uso plano del color y las
refinadas tonalidades que utiliza, comprendemos que su pintura
es el antiimpresionismo por e=celencia.
Florida (oedo
Durante la d#cada de %*30, aparecieron en nuestro pas
algunos artistas que utilizaron reno-ados lenguajes, alejados de
los procedimientos naturalistas o impresionistas que por
entonces gobernaban las propuestas est#ticas en uenos !ires.
El medio intelectual sufri una transformacin, impulsada por la
publicacin de la re-ista Mart#n Fierro, en la cual colaboraban
escritores, crticos literarios y artistas plsticos comprometidos
con las nue-as tendencias artsticas. Este grupo de intelectuales
y artistas, llamado grupo de <lorida, estaba integrado, entre
otros, por los escritores Oli&erio Girondo, (rand'n Caraffa,
,orge Luis (orges, Leo"oldo Marechal y C*rdo&a
Itur+uru. 1os artistas plsticos que coincidan en su propuesta
con el grupo literario eran E!ilio Pettoruti, Xul Solar y
Ra!*n G*!e/ Cornet. 7ambi#n se destaca la obra grfica de
Norah (orges, con sus -istas urbanas de factura cercana al
cubismo.
En aquel mismo a;o, cuando Emilio 5ettoruti e=hibi sus obras
cercanas al lenguaje del futurismo y del cubismo, el p>blico y la
crtica relacionada con la tradicin naturalista e impresionista
entendieron a la abstraccin como una burla, pero fue bien
recibido en el crculo de <lorida,
Gtro artista emparentado con el grupo de <lorida fue Xul Solar
$%&&()%*'+,. Kul "olar se interes por las ciencias ocultas, el
esoterismo, las religiones, la astrologa y las manifestaciones
lingCsticas. "u obra est plagada de simbolismos de diferentes
religiones y otros elementos esot#ricos, y utiliza sutilmente el
color creando transparencias.
<ue en este entorno intelectual donde apareci la idea de Dlo
nue-oD enfrentada a las tradiciones artsticas imperantes. Aacia
%*3F se public el 9anifiesto de 9artn <ierro, que emulaba el
tenor pro-ocati-o de los manifiestos europeos y repeta sus
frmulas.
El grupo de <lorida tena su contraparte en un grupo de
escritores de izquierda para quienes el arte deba ser-ir como
medio de cambio social. ! este grupo adheran los escritores
Le*nidas (arletta, <l&aro =un2ue, Enri2ue y Ra>l G$
Tu?*n y C.sar Tie!"o, entre otros. 1os artistas relacionados



E!ilio Petorutti, sol argentino


Xul Solar, Lefa

,os. Arato, figuras

Adolfo (elloc2, El adicionista



El gru"o de Par#s
El grupo de 5ars, fue llamado as por transmitir o trasladar a la
!rgentina la -isin plstica que sus integrantes haban
elaborado en esa ciudad, donde haban recibido la ense;anza de
los artistas que entonces gozaban de la estimacin de los
j-enes argentinos, deslumbrados por la gra-itacin del arte
franc#s.
El grupo de 5ars encontr en uenos !ires un ambiente plstico
reacio dominado por el postimpresionismo. En realidad se
trataba de un academicismo, que slo merece el nombre de
postimpresionismo por suceder en forma cronolgica al arte
impresionista de 9alharro y su grupo. Muizs el peso ms
importante dado por el arte del grupo de 5ars haya sido el
2ue-o "aln de %*3*, organizado por Alfredo Guttero.
Entre ellos se encontraban adems Ra2uel Forner, Pedro
-o!#ngue/ Neira, 0#ctor Pissarro, Lino Enea S"ili!+ergo,
E!ilio Centuri*n, ,orge Larco, !lfredo 6uttero, Antonio
(erni, ,uan -el Prete y Norah (orges, y los escultores
Curatella Manes, Si+ellino, (igatti, Falcini y Fiora&anti.


Pa+lo Curatella Manes, 1os acrbatas



Antonio (erni 457@A95765;
erni es uno de los artistas fundamentales de la historia del arte argentino. /omenz a e=hibir sus
trabajos a los quince a;os de edad en su .osario natal. El largo y e=tenso desarrollo de su obra jug de
manera constante, sin ol-idar la tradicin, entre modernidad y -anguardia, entre contemporaneidad y
e=perimentacin. El resultado de su primer -iaje a Europa fue un conjunto d obras notables relacionadas
con el surrealismo. ! su regreso a raz del impacto con parte de la realidad nacional y la situacin social
imperante, erni produjo de rumbo en sus in-estigaciones est#ticas, en las que la influencia del
muralista me=icano Da-id !lfaro "iqueiros se hizo e-idente. El artista se inclin por un realismo crtico e
ideolgico. "us grandes telas de concepcin monumental )Manifestacin, %*+FN Desocupados, %*+FN y
Chacareros, %*+') fueron la mayor e=presin de esa -ertiente. El otro gran captulo de su produccin lo
constituy la creacin de sus legendarios personajes ,uanito Laguna y Ra!ona Montiel , seres
marginales de la gran urbe, quienes protagonizaron collages de gran escala grabados.
Antonio (erni, Desocupados



ARTE NO FIGBRATI0O GEOMCTRICO
Aacia %*FF, con la publicacin del >nico n>mero de la re-ista
Arturo, surga en !rgentina un grupo de artistas j-enes cuyo
inter#s primordial era el arte abstracto desarrollado a partir de
la geometra y la racionalidad. "us propuestas plsticas
surgieron de originales in-estigaciones y refle=iones tericas de
ni-el cientfico. "e manifestaban con un reno-ador lenguaje
uni-ersal al que conjugaban con contenidos locales y hallazgos
propios. 1os grupos Arte Concreto In&enci*n, Mad# y
Perce"tis!o protagonizaron un momento particularmente
fecundo del arte argentino. De este modo tom cuerpo una
tendencia que conser-ara su presencia )con m>ltiples
-ariantes) en la historia del arte argentino.
Asociaci*n arte Concreto In&enci*n
En %*F', el grupo integrado por To!'s Maldonado, Alfredo
DlitoE E$ Io!!i y Manuel Es"inosa, entre otros, hizo su
primera e=posicin, y en esa oportunidad publicaron su
manifiesto in-encionista, cuyo ttulo se inspiraba en el t#rmino
Din-encinD opuesto al de DcreacinD. "us ideas estaban
imbuidas de un espritu utpico y su fundamento filosfico era el
materialismo dial#ctico.
Arte Mad#
1a primera e=posicin de 9ad se present en !gosto de %*F'.
2o solamente se mostraron all pinturas y esculturas, sino que
hubo m>sica contempornea de a-anzada, danza, y se dio a
conocer el manifiesto. Entre sus integrantes se contaba a
Car!elo Arden )uinE Gula Fosice y Rhod Rothfus, entre
otros. ! diferencia del grupo !rte /oncreto In-encin,
promocionaban la Din-encinD y la DcreacinD, "u intencin era
abarcar distintas e=presiones? pintura, escultura, dibujo,
arquitectura, m>sica, danza, poesa, teatro, no-ela y cuento.
Perce"tis!o
Ra>l Lo//a al tomar actitudes mas e=tremas que las de sus
compa;eros de !rte /oncreto In-encin, decidi separase de
ellos en %*F( y fundar el 5erceptismo. Este t#rmino inclua un
aspecto relacionado con otra forma de conocimiento que
implicaba la transformacin utpica de la sociedad. /on el
objeti-o muy preciso de abandonar todo resabio de ilusionismo,
haba realizado la e=periencia de independizar las formas
plsticas geom#tricas de la superficie continente del cuadro.
To!'s Maldonado, "in ttulo
Gula Fosice, .oyi
Ra>l Lo//a, Estructura (''



Infor!alis!o Nue&a Figuraci*n
Fenneth Fe!+le, "in ttulo.................. ..........................................,orge de la 0ega, El espejo al final de la escalera
Aacia %*F:, con el fin de la "egunda 6uerra 9undial, la concepcin de la obra de arte tradicional, pintura
y escultura, comenz a perder su identidad como tal. 5or entonces, se anunci el agotamiento del
proceso de la pintura que se haba iniciado en el .enacimiento. De esta forma, una -ez acabado el ciclo
moderno del arte, se hizo efecti-o el pasaje de la modernidad a la posmodernidad. El ad-enimiento de
esta >ltima etapa marc la aparicin de nue-os paradigmas y de otros modos de enfoque y comprensin
de los fenmenos artsticos. "e inauguraba as la contemporaneidad para el arte$
Las acciones e instalaciones atra&esaron la "intura
En el medio artstico de uenos !ires, un ineludible estallido recogera algunos aspectos de la situacin
generada en otros centros internacionales y le sumaria razones locales. 1os artistas sintieron la
necesidad de asumir actitudes de real -italidad frente a la construccin de sus obras. 1a Dp#rdida de
identidad del objeto artstico tradicionalD fue casi un objeti-o tcito de -arios artistas. !lgunos, como los
informalistas, entre ellos Al+erto Greco y Fenneth Fe!+le, comenzaron por focalizar en primer plano
ciertos aspectos constituti-os de la pintura? la materia pictrica, sus densidades y te=turas, su capacidad
e=presi-a, el gesto mismo. El paso siguiente consisti en el intento de hacer ingresar la DrealidadD en las
obras y en sumar, entonces, materiales e=traartsticos, desde trapos sucios hasta chapas y maderas,
entre otros. 1a nocin de DcuadroD cambiaba de manera drstica hasta ser lle-ado al lmite de su
e=tincin, "e pretenda pro-ocar en el espectador impactos emocionales y Dampliar nuestra -i-encia
est#ticaD $Oemble,. El collage, la accin unida a>n a la pintura, las acciones autnomas, el arte del
cuerpo como deri-acin de lo anterior, fueron algunas de las manifestaciones de ese ine-itable quiebre.
Nue&a figuraci*n
El objeti-o de los artistas de la 2ue-a <iguracin, E!esto -eira, R*!ulo Macci*, Luis F$ No. y ,orge
de la 0ega, era tambi#n el de cuestionar la Dinstitucin pinturaD, pero realizarlo por medio de la
b>squeda de una nue-a imagen de los seres humanos con su conte=to. Este grupo conjug los
elementos ms di-ersos a partir de lo que Deira denomin Destallido de la pinturaD. 2o# y De la 8ega
fueron los que lle-aron ms lejos la actitud conceptual del grupoN entre ambos gestaron una ruptura
estructural que ms tarde 2o# llamara D-isin quebradaD. Desde %*'0, la po#tica de 2o# se centr en
torno del t#rmino DcaosD como objeti-o conceptual. "u propuesta consista en la desestructuracin del
soporte pictrico a partir de una di-isin simple, hasta llegar a una combinacin m>ltiple de estructuras
que constituiran una instalacin pictrica.
.rompimos con el academicismo y el almidonamiento, pero tambin nos ale!amos de los c"nones
ortodo#os de la pintura abstracta$ fuimos en busca de la fi%ura pero a%re%"ndole toda la fantas&a y el
embadurne de la ni'e( ..
,orge de la 0ega



CONCEPTBALISMOS
La ideaE el "rocesoE el siste!aE antes 2ue la for!a
0ictor Gri""o, !naloga I
El arte conceptual a menudo ha prescindido de la realizacin misma de una pieza especfica. 1os ready)
made de 9arcel Duchamp tu-ieron una importancia ejemplar para esta tendencia, como tambi#n la
nocin de anti)arte de los dadastas, ambos de principios de siglo KK. En general en a obra de arte de
concepto e=iste una in-estigacin sobre la definicin misma de arte, hasta el punto de intentar -ol-er a
definirse en cada autor y en cada nue-a obra. En la !rgentina, especialmente en los inicios de su
desarrollo sistemtico $%*'&,, el conceptualismo re-isti un carcter crtico, con un marcado inter#s en
el entorno ecolgico, social y poltico.
El Gru"o Cac
El crtico ,orge Glus+erg reuni en %*(% a artistas que trabajaban en torno al conceptualismo y dio
comienzo as al grupo /ayc, integrado por Luis F$ (enedit, 0ictor Gri""o, Alfredo Portillos, ,a2ues
(edel, 0icente Marotta, ,orge Gon/ale/ Mir y Leo"oldo Maler, entre otros. El factor que los ligaba
era la intencin y la accin de su organizador, pues cada uno de ellos tena su posicin est#tica indi-idual
ya se;alada de antemano. !unque con propuestas muy di-ersas entre si, siempre e=isti entre las obras
de sus integrantes un temple crtico, de raz antropolgica, a menudo relacionado con temas de la
construccin de la memoria histrica y de la identidad latinoamericana.


La escultura sin l#!ites
! partir de los cambios de los a;os '0 la escultura renaci y su
concepto se e=tendi. Hn clima sociopoltico ad-erso y -iolento
en el ni-el mundial pesaba en las decisiones de los artistas al
-olcarse hacia la materia y la figura humana, y los impulsaba a
la inno-acin en el uso de los materiales y procedimientos.
Dejando toda postura clsica de lado, optaron por una
transposicin en el registro de las sensaciones y los
padecimientos subjeti-os.
Le*n Ferrari 4578@;
! lo largo de su larga carrera siempre cuestion de maneras
di-ersas los -alores tradicionales e institucionales. Ci)ili(acin
occidental y cristiana, $%*':, consiste en el ensamblaje de dos
grandes objetos? la r#plica de un a-in caza <A %0(, utilizados
en la guerra de 8ietnam, y la imagen de un cristo de tpica
iconografa difundida por santeras. 1a obra formula un fuerte
cuestionamiento a la razn de la guerra en una Pci-ilizacin
fundada en el amorQ.
,uan Carlos -ist.fano 457GG;
1a e-olucin de la obra de Dist#fano del plano de la pintura,
pasando por el relie-e hacia las tres dimensiones, consisti en
un crescendo que deri- en obras de consolidado dramatismo.
Gbras como el mudo, $%*(+,, realizada con una t#cnica in#dita
de resina poli#ster, muestran a un ser humano constre;ido por
una situacin e=istencial impuesta e imposible.
Al+erto Deredia 4578H98@@@;
El t#rmino objetos)escultricos es el mas apropiado para
denominar las obras de Aeredia. /on signo contrario al de los
materiales nobles y perennes de la escultura clsica, aquellos se
realizaban de manera paradjica a partir de la sumatoria de
elementos que aparentaban pro-enir de la destruccin ms que
de la construccin. Aacia la d#cada del (0 sus obras tomaron
apariencias antropomrficas que lejos de ofrecer imgenes
autosuficientes, #stas ostentaban crtica, irona hacia su propia
concepcin.

Le*n Ferrari, ci-ilizacin occidental y cristiana

,uan Carlos -ist.fano, el mudo


Al+erto Deredia, el parto