Do Campo ao Extracampo

Contribuies Metodolgicas para a Pesquisa do Fotojornalismo

Nadja Carvalho e Lorena Travassos
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Resumo: O trabalho dissertativo Molduras Fotojornalsticas da Magnum:
Ensaios Audiovisuais de Guerra e de Rituais de F (2014), defendido por
Lorena Travassos sob minha orientao, permitiu pesquisar ensaios fotogrficos
do projeto Magnum in Motion (2004). O estudo da informao jornalstica que
conduzida por molduras, em fotos sequenciadas, nos colocou frente anttese
de campo/extracampo, e de noes como finito/infinito. A questo que se imps
foi sobre qual mtodo usar em outro projeto, de tal sorte que a pesquisa pudesse
avanar do campo definido por molduras e prosseguir em direo ao
extracampo. Em razo desse propsito reunimos contribuies de G. Deleuze, J.
Aumont, A. Machado, M. Merleau-Ponty, e outros, para auxiliar na definio de
um mtodo efetivo pesquisa do extracampo da fotografia jornalstica.

Palavras-Chave: Fotojornalismo; extracampo; metodologia.


rea e Tipo de Pesquisa

a. rea da comunicao

A tecnolgica favorece hipermdias na web como o projeto fotojornalstico Magnum in
Motion (2004)
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e promove uma fuso entre os campos do jornalismo, fotografia, vdeo e
informtica, os quais desaguam nas reas da informao e da comunicao, isso j o
suficiente para desafiar qualquer mtodo tradicional de anlise ao unificar campos com
cdigos distintos (texto, imagem, som), alm de essas junes implicarem em
particularidades de espao e tempo prprias do audiovisual, elas tambm fomentam
linguagens e tcnicas inditas do fotojornalismo.
O ngulo temtico da pesquisa sobre o extracampo no fotojornalismo audiovisual pode
vir inserido em diferentes abordagens, artstica, tcnica, comunicacional, mas preciso que
tenha amparo conceitual na imagem tcnica e no movimento, que permita discutir questes
acerca do formato sequencial e da percepo do campo/extracampo da fotografia, e assim
identificar contribuies para o seu entendimento.
Vale dizer que a noo de campo no a mesma de enquadrar
3
, esta ltima se refere
captura de imagens na fotografia e no cinema, j o campo o resultado do enquadramento.
A cena enquadrada constitui um campo com tudo o que se mostra na imagem (cenrio,
objeto, personagem), em resumo, ele designa o conjunto do processo mental e material,
pelo qual se chega a uma imagem que contm certo campo visto de certo ngulo (Aumont;
Marie, 2003, p.98). O campo, por sua vez, um fragmento de espao recortado por um
olhar e organizado em funo de um ponto de vista (Aumente, 2001, p.224). O campo
um fragmento de espao e, desse modo, possvel pensar acerca do espao amplo do qual
ele foi retirado. Da se imps a questo: De que modo o espao fora-de-campo
4
pode ser
pesquisado?
A investigao do extracampo exige um recorte multidisciplinar ajustado s dimenses
que se deslocam do campo visual fsico ao imaginrio, do concreto e tangvel da fotografia
ao repertrio imaginativo do receptor, portanto, para estruturar a informao que vem de
fora para o campo visual preciso acionar uma combinao de cdigos que pelo menos, em
algumas de suas determinaes, deve ser compartilhado com o receptor.
Qualquer investida para obter informaes provenientes do extracampo s lograr xito
se eleger o campo fotografado como marco zero e proceder a um exame minucioso de seus
referenciais exibidos, tendo como certo que eles se mostram parcialmente de acordo com a
subjetividade e o repertrio do receptor. A partir da, podemos ter duas vias de acesso
informao jornalstica, uma objetiva (a mensagem visual) e outra subjetiva (o repertrio do
receptor). preciso saber que o sistema de cdigo - audiovisual, nesse caso em particular -
define a gramaticalidade da linguagem em questo, pois ele permitir ver como os cdigos
se relacionam uns com os outros, e estes com os desgnios da infinitude do extracampo.

b. Uma pesquisa hbrida

A proposta de investigao aqui apresentada emprica, terica e qualitativa, portanto,
trata-se de uma pesquisa hbrida. Seja qual for sua tipologia, o pesquisador precisa cumprir
algumas exigncias bsicas: delimitar o problema; inseri-lo no quadro terico de referncia;
observar o material a ser pesquisado (ensaio fotojornalstico, por exemplo) e definir o
mtodo que ir privilegiar a interpretao do extracampo para extrair suas concluses
conceituais e/ou analticas.
Na dimenso emprica o conhecimento adquirido atravs de uma observao fundada
na percepo sensorial e deve contar com seu suporte terico; vale lembrar que a pesquisa
emprica sintetiza a criao racional, a observao e a experincia. bom consultar tipos de
pesquisa quando ainda est vago o que se pretende fazer, dois autores brasileiros nos anos
90, classificaram tipos de pesquisa de acordo com o fim que se deseja atingir: exploratria,
descritiva e/ou explicativa
5
.
Encontrar um mtodo que direcione uma pesquisa quanto as suas metas, a ttulo de
ilustrao, pode contemplar simultaneamente o carter: 1. Descritivo quando expuser, por
meio de discurso, os detalhes da fotografia (coisa, pessoa, fenmeno, contexto, etc.) e
considerar na descrio a relao campo/extracampo; 2. Explicativo quando, aps levantar o
conceito de extracampo, encontrar o seu suporte terico, seja ele na filosofia da imagem, na
antropologia visual e/ou na comunicao audiovisual; 3. Exploratrio, em razo de exigir
que sejam ampliadas as informaes, de modo a aprimorar o rumo do assunto pesquisado.


Contribuies metodolgicas

a. Do campo ao extracampo

H alguns anos, L. Santaella (1992) apresentou a hiptese de que as cincias tendem a
se desenvolver entre tipos de estratos: um. Normolgico (leis e conceitos); 2.
Classificatrio (classificar objetos); 3. Descritivo (descrever objetos) e 4. Aplicado (aplicar
a objetos). Cada um deles gera um tipo de pesquisa e mtodo prprio, em razo disso em
sua opinio seria um desperdcio procurar um mtodo especfico para cada cincia, j que
no interior de uma mesma cincia h estratificaes de pesquisas: variados tipos de
metodologias dependem tanto do estrato da cincia no qual se inserem, quanto das teorias,
mtodos, procedimentos e tcnicas que so relevantes s finalidades a que as pesquisas se
destinam (Santaella, 2001, p.130).
A finalidade da pesquisa vem antes, portanto, define-se o que merece ser pesquisado, e
s depois que o mtodo e seus procedimentos so delimitados. Deve-se evitar impor um
modelo metodolgico, mesmo que ele nos parea o mais apropriado, ser prudente tomar
algumas decises no processo da investigao. Somos de acordo que as metodologias esto
fundadas numa lgica advinda de tipos de raciocnio, como abduo, deduo e induo, a
partir deles que os pesquisadores criam teorias e mtodos resultantes de suas prticas
6
.
A pesquisa pensada aqui est relacionada realidade emprica da fotografia, por outro
lado, e para refletir sobre o conceito de extracampo
7
, podemos examinar noes como: 1.
Entelquia (Aristteles, 2001)
8
, entendida como a vida em potncia na qual todo ente se
desenvolve a partir de uma causa final interna a ele, a noo filosfica ensina que o
conhecimento tcnico da fotografia encontra na potncia natural reprodutora do mundo
objetivo a sua causa; 2. Invisvel (Merleau-Ponty, 2012)
9
, a questo da visualizao sinaliza
para um alm do visvel e isso se deve ao fato dos fenmenos visveis estarem inter-
relacionados com as leis invisveis; e 3. Abduo (Peirce, 1993)
10
, a noo conceitual ajuda
em razo de incluir o raciocnio hipottico como uma resposta possvel ao fato
surpreendente que o extracampo possa vir a revelar.
A escolha de noes tericas essenciais permite pensar acerca de caminhos pelos quais
podemos enveredar na pesquisa, as possibilidades so diversificadas, a imagem fotogrfica,
por exemplo, pode ser vista como: 1. Um clich na perspectiva de uma perda de fora da
imagem cristalizada e padronizada (Deleuze, 1983); 2. Uma representao da coisa
(objeto referente) que diferente da prpria coisa fotografada (Peirce, 1993); 3. Uma
tecnoimagem ps-histrica que irradia mensagens, ou em outras palavras, uma superfcie
que nos programa na medida em que cobre o mundo e exerce uma funo tapadora e
alienante (Flusser, 2008, 2011)
11
. preciso ordenar as contribuies conceituais para optar
por aquelas que melhor se adequem a pesquisa.

b. Objeto, contexto e hiptese

A imagem tem como pressuposto o contexto de uma poca, onde visualizar equivale a
explicar, da o ato de ver muitas vezes substitui o ato de compreender, por outro lado, o
que nos faz ver o mundo tambm o que nos torna cegos a seu respeito: nossa ideologia
(Debray, 1993, p.354)
12
, por conseguinte, cada maneira de ver tem o seu contexto social,
histrico, e requer uma metodologia prpria, depreende-se da que a fotografia no se
restringe as condies internas do seu campo visual e sempre estar sujeita a interpretaes,
e talvez por isso mesmo o estudo do extracampo seja instigante, por permitir abrir aquilo
que vemos para outras dimenses e interpretaes de um sujeito receptor inserido em seu
tempo e espao cultural.
Quando olharmos para uma fotografia no fica difcil perceber que a cena continua
para alm de suas bordas, a partir da, entendemos que a sua materialidade visual, ou campo
enquadrado, abre espao para os sentidos imaginrios e possibilidades de leitura. Identificar
as marcas tcnicas no processo de criao da imagem pode ajudar, entretanto, o exame de
interferncias advindas das condies externas tambm deixam pistas valiosas para o estudo
do extracampo. Pensamos ento numa hiptese bsica posta reflexo, de tal sorte que ela
inclui a caracterstica dbia do objeto de interesse: todo campo fotografado tem seu
extracampo expresso em potncia e em presena.
Entendemos que a potncia definida pelo mundo natural e a presena pelo
conhecimento tcnico. No vis da potncia, o campo da foto sinaliza um extracampo que
ficou para trs e se constitui na prova da sua existncia por lhe ter concedido uma captura
parcial; no vis da presena, o extracampo deixa marcas no campo que podem ser previstas,
pelo emprego de tcnicas de edio e composio da imagem; ou ainda podem ser
inesperadas, em razo de uma ocorrncia inusitada no momento em que a foto clicada, as
interferncias podem ser sombras, reflexos, borres, etc.



c. Um mtodo possvel

Uma pesquisa avaliada a partir da adequao ao seu objeto, ento, de acordo com o
propsito de investigar o extracampo fotojornalstico, levamos em conta que o contato com
a imagem deva considerar quatro espaos numa relao intrnseca entre campo/extracampo:
1. Espao cotidiano do sujeito (cena e seus sujeitos, fotgrafo); 2. Superfcie visual
(espao plstico e dupla realidade)
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; 3. Espao representacional (informativo,
comunicacional); e 4. Espao off (campo como guia ao extracampo).
Vale dizer que no tem sentido limitar a percepo do extracampo a nenhum desses
espaos isoladamente, no seu exame deve-se pensar em uma estratgia que leve em conta o
contexto subjetivo da interpretao do pesquisador que, por sua vez, est inserido num dado
espao de formao cientfica e, portanto, os seus entendimentos no so neutros quanto aos
usos tericos nos quais ampara suas observaes.
Independente das subjetividades, empreender sucessivas exploraes sobre o material
fotogrfico inevitvel e uma varredura do olhar pelas extremidades da imagem pode
ajudar a identificar pontos de maior densidade de conexo com o extracampo, tal cuidado
inclui observar imagens descentradas ou desenquadradas para que sejam considerados os
contornos posicionados fora-de-campo, em geral eles instigam o receptor a prolongar a
viso imaginria para alm das bordas da fotografia.
Nos ensaios audiovisuais
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Theater of War (2011), de Moises Saman, e Entre Ciel et
Terre (2009), de Cristina Rodero, todas as opes de acesso foram exploradas: parar,
avanar, retroceder, saltar, encerrar, as quais permitiram tambm ver as sequncias das fotos
fora da ordem pr-fixada. O exame desses ensaios tinha como objetivo realizar uma leitura
de significao jornalstica advinda das molduras e a experincia da decorrente forneceu
contribuies para estudos posteriores sobre o extracampo.
Aproveitamos para compartilhar alguns dos procedimentos adotados: foi mantido um
contato espontneo com as exibies dos ensaios, sem estabelecer nenhum tipo de controle
prvio, de modo a conceder liberdade experincia esttica, a partir da que fixamos
estratgias objetivas de controle, entre as quais, assistir vrias vezes at identificar tipos de
moldura; defini-las para alm de suas caractersticas formais; e prosseguir na pesquisa
exploratria at encontr-las ampliadas em suas significaes.
Foram revisadas as tcnicas sobre moldura e enquadramento obtidas na fotografia e no
cinema; retomadas as leituras sobre movimento de cmera, tipos de plano, montagem e
composio. Consideramos a simultaneidade de dois ou mais recursos de controle para
conjugar as configuraes jornalsticas e artsticas das fotografias, e levamos ainda em
conta a simultaneidade entre aquilo que visto e as associaes da decorrentes, as quais
despertam o nosso repertrio de experincias sensveis e culturais.

Consideraes

O ensaio fotojornalstico pode ser visto como um sistema de signos, uma linguagem
com a qual se diz verdades e mentiras (montagem diversa, aplicativos de edio, etc.). A
composio (texturas e efeitos) tambm produz uma paisagem meditica e faz referncia a
outras imagens (metaimagem, autorreferncia), podem ainda remeter para o seu processo de
produo tcnica (reenquadramento sequencial, superposio), conforme se pode ver nos
ensaios fotojornalsticos de M. Saman (2011) e de C. Rodero (2009).
O nosso propsito foi pensar estratgias para auxiliar na investigao do extracampo e
apresentar consideraes sobre tcnicas advindas da relao entre campo/extracampo, j
que os dois atributos so legtimos e integram a fotografia como um corpus matizado pelo
concreto/abstrato, visvel/invisvel, finito/infinito. A noo de infinito vista em filosofia,
teologia, e na fotografia o infinito pode comear a dez metros da lente, ao passo que na
filosofia refere-se eternidade e divindade.
Foi positivo ter conscincia do carter provisrio e parcial das interpretaes, alm de
ficarmos atentas ao fato de que no ensaio fotogrfico audiovisual existe uma apreenso de
imagens em movimento e de sonoridades, aspecto que exige uma ateno redobrada se for
comparado com o ensaio de fotografias fixas.
Conforme vimos, o ato de fotografar insere-se num processo classificatrio que joga
nas trevas da invisibilidade extraquadro tudo aquilo que no convm aos interesses da
enunciao e que, inversamente, traz luz da cena o detalhe que se quer privilegiar
(Machado, 1984, p.76). Observa-se ainda que esse processo de escolha no deva ser
encarado como deflagrador de uma perda sofrida pela imagem, pois o quadro se define
tanto pelo que ele contm, quanto pelo que ele exclui (Aumont, 2003, p.136). preciso
buscar na imagem fotojornalstica, nos cdigos de representao e em suas tcnicas de
composio, os pontos de ultrapassagens que levam ao extracampo.
No situamos o estudo do extracampo no lado da recepo, ou da produo, e sim na
ultrapassagem interfacial, na inter-relao indissocivel entre campo/extracampo. Apesar da
qualidade invisvel inata do extracampo, dele que vem a matria prima visvel do campo
fotografado, ele fica refletido atravs do objeto referente capturado na fotografia e se refrata
na subjetividade do receptor, desse modo, e conforme a problemtica apresentada, a relao
ontolgica indissolvel entre campo/extracampo imprescindvel pesquisa.

Referncias

Aristteles (2001). Da Alma. Traduo de Carlos Humberto Gomes. Lisboa: Edies 70.
Aumont, J.; Marie, M. (2003). Dicionrio Terico e Crtico de Cinema. 4 ed., Traduo de
Eloisa Arajo Ribeiro. Campinas, SP: Papirus.
_____. (2001). A Imagem. 5 ed., Traduo de Estela dos Santos Abreu e Cludio C.
Santoro. Campinas, SP: Papirus.
Debray, R. (1993) Vida e Morte da Imagem: Uma Histria do Olhar no Ocidente. Traduo
de Guilherme Teixeira. Petrpolis, RJ: Vozes.
Deleuze, G. (1983). Cinema I. A Imagem-movimento. Traduo de Stella Senra. Braslia:
Brasiliense.
Flusser, V. (2011). Filosofia da Caixa Preta: Ensaios para uma Futura Filosofia da
Fotografia. Rio de Janeiro: Relume Demar.
_____. (2008). O Universo das Imagens Tcnicas: Elogio da Superficialidade. So Paulo:
Annablume.
Machado, A. (1984). A iluso Especular: Introduo Fotografia. So Paulo:
Brasiliense/Funart.
Merleau-Ponty, M. (2012) O Visvel e o Invisvel. Traduo de Jos Artur Gianotti e
Armando Mora dOliveira. So Paulo: Perspectiva.
Peirce, S. (1993). Semitica e Filosofia. Introduo, seleo e traduo de Octanny Silveira
da Mota e Leonidas Hegenberg. So Paulo: Cultrix.
Santaella, L. (2001) Comunicao & Pesquisa: Projetos para Mestrado e Doutorado. So
Paulo: Hacker Editores.


1
Nadja Carvalho professora no curso de Comunicao em Mdias Digitais e no mestrado de Comunicao e
Culturas Miditicas, da Universidade Federal da Paraba-UFPB, Brasil, e faz ps-doutorado na Universidade
de Aveiro-UA, Portugal; Lorena Travassos mestra em Comunicao pela Universidade Federal da Paraba-
UFPB, Brasil, e cursa doutorado na Universidade Nova de Lisboa, Portugal. E-mails: naddj@ig.com.br e
lorenakrs@gmail.com.

2
O Magnum in Motion acolhe renomados profissionais do fotojornalismo e exibe excelentes trabalhos
fotogrficos com recursos audiovisuais. Disponvel em: http://inmotion.magnumphotos.com/essays.
3
Em qualquer consulta a dicionrios sobre a definio do termo enquadrar, vamos encontrar que significa
pr em quadro, limitar, definir um campo visvel e objetivo.
4
A noo fora-de-campo (ou extracampo) tem origem emprica, surge da prtica de filmagem quando
imprescindvel saber o que ser visto pela cmara. Cf. J. Aumont, 2001, p.226. Outras informaes sobre o
termo esto em verso digitalizada do Dicionrio terico e crtico de cinema. Cf. J. Aumont; M. Marie, 2003,
p.132-33. Disponvel em:http://designvisualuff.files.wordpress.com/2011/08/jacques-aumont-michel-marie-
dicionacc81rio-teocc81rico-e-cricc81tico-de-cinema.pdf.
5
M. M. Andrade (Introduo metodologia do trabalho cientfico, 1993; Como preparar trabalhos para
cursos de ps-graduao, 1995) e R. L. Bastos (Cincias humanas e complexidades, 1999). Cf. L. Santaella,
2001, p.146.
6
Para C. Peirce, no so apenas tipos de mtodos, eles constituem-se nos tipos de raciocnio que do forma
aos nossos pensamentos, tanto no mbito da cincia quanto da vida cotidiana. A sua inovao est no
raciocnio abdutivo, inspirado em Aristteles. Cf. L. Santaella, 2001, p.116.
7
Embora a tipologia de Nel Burch (1969) sobre fora-de-campo seja interessante, sobretudo, ao distinguir
um fora-de-campo concreto (elementos mostrados) e outro imaginrio (elementos nunca mostrados),
ela no representa um consenso; para outros autores o fora-de-campo pertence, a rigor, ao imaginrio. Cf. J.
Aumont; M. Marie, 2003, p.132-33.
8
Em Aristteles (De Anima, II, 412, a27-b1), a entelquia comporta uma tenso orgnica que se realiza
segundo leis prprias, ultrapassando da potncia ao ato. G. W. Leibniz esclarece, chama mnada de
entelquia, no sentido de que se basta a si mesma e possui nela mesma a fonte de sua ao interna.
Disponvel em: https://sites.google.com/site/dicionarioenciclopedico/entelequia.
9
A discusso integra o manuscrito O visvel e o invisvel (1959), encontrado aps o falecimento de Maurice
Merleau-Ponty em 1961.
10
Na abduo o pensar instigado pela surpresa inicial, no por uma regra ou lei conhecida. A sua forma
lgica : Tem-se observado a foto (B). O extracampo (A) pode explicar a foto (B). Logo, a melhor explicao
que temos aquilo que torna o extracampo (A) provvel. A abduo uma inferncia a favor da melhor
explicao. A hiptese do extracampo, a ser verdadeira, explica a foto, e nenhuma outra hiptese pode
explicar to bem a foto como o extracampo. Logo, a hiptese do extracampo provavelmente verdadeira.
11
O modo de V. Flusser entender a imagem tcnica e a fotografia pode ser acompanhado em seus ensaios:
Filosofia da Caixa Preta (2011), A Escrita. H Futuro para a Escrita? (2010), O Universo das Imagens
Tcnicas (2008), O Mundo Codificado (2007) e Ps-Histria (1983), todos editados no Brasil.
12
A ideologia tem livre trnsito no regime da videocracia, onde pode ignorar discursos de verdade, de
salvao, contestar ideais, mas no nega o valor das imagens, sabe argumentar a partir delas e, em
consequncia, o regime de autoridade ganha poder quando se apresenta como evidente. Cf. Debray, 1993,
p.353.
13
J. Aumont (2001, p.136-37) define o espao plstico como sendo ocupado pelos elementos da imagem,
os quais caracterizam e constituem a sua forma visual: 1. A composio em suas relaes geomtricas entre
as partes da superfcie da imagem; 2. A gama de cores e de luminosidade, e suas relaes de contraste; 3. Os
elementos grficos em imagem abstrata; 4. A matria perceptvel prpria da imagem, sua textura visual por
exemplo. Na noo de dupla realidade, uma permite perceber o espao representado na imagem, na
outra se percebe que o espao plstico a imagem, ou seja, h de se considerar a percepo da imagem
como fragmento de superfcie plana (espao plstico) e como fragmento tridimensional da cena retratada
(espao representacional).
14
Theater of War (03min, 27s), link: http://inmotion.magnumphotos.com/essay/theater-war e Entre Ciel et
Terre (04min, 15s), link: http://inmotion.magnumphotos.com/search/node/Entre+Ciel+et+Terre.