A PRODUO DE ATOS DE FALA COM EFEITO RISVEL NAS TIRAS DE HAGAR, O

HORRVEL


Jos Ricardo Carvalho- UFS


Este texto tem o propsito de expor recursos de linguagem presentes no gnero tira de
humor que exploram a ambivalncia e o implcito para provocar o efeito risvel. Para
alcanar tal objetivo, aplicamos os dispositivos de anlise adotados pela Pragmtica na
interpretao das tiras, demonstrando que o riso decorre da produo de atos infelizes de fala.
Desta forma, estabelecemos uma proposta de leitura do gnero tira de humor sob uma
perspectiva enunciativa. Uma das maiores dificuldades para analisar textos que pretendem
fazer rir a identificao das especificidades do funcionamento da linguagem do humor,
diferindo de outros universos textuais. Muitos estudos no definem a esfera do domnio
humorstico como prtica social de interao discursiva, reduzindo as anlises a aspectos
sociolgicos ou lingsticos, de maneira isolada. Por conseqncia, questes relevantes que
abordam os dispositivos enunciativos, destinados produo de efeitos humorsticos, so
desconsideradas. Sendo assim, este texto tem o propsito de expor recursos de linguagem
presentes no gnero tira de humor que exploram a ambivalncia e o implcito para provocar o
efeito risvel. Para alcanar tal objetivo, aplicamos os dispositivos de anlise adotados pela
Pragmtica na interpretao das tiras, demonstrando que o riso decorre da produo de atos
infelizes de fala. Desta forma, estabelecemos uma proposta de leitura do gnero tira de humor
sob uma perspectiva enunciativa.

As tiras, de uma maneira geral, utilizam muitos recursos icnicos que remetem ao
plano das aes de uma forma distinta das narrativas que utilizam somente a linguagem
verbal. Nelas no h um narrador explcito que conduz o leitor a construir uma imagem dos
personagens e do cenrio por meio de palavras. No lugar de textos regulados por signos
verbais, temos a projeo de enunciados constitudos pela associao de dizeres com a
representao icnica do contexto de sua enunciao.

Diferente da narrativa tradicional, promovida pela alternncia dos enunciados verbais
assumidos pelo narrador e pelos personagens, as tiras em quadrinhos so organizadas pelo
discurso direto em que os personagens assumem a palavra sob o apoio das imagens que
procuram traduzir o cenrio e as circunstncias enunciativas. Nesse sentido, os enunciados
reservam em sua configurao aspectos formais que os distinguem dos textos puramente
verbais. Sua estrutura compacta e condensada, as expresses dos personagens so
focalizadas para que o leitor se detenha em pontos especficos para os quais o autor sugere um
olhar crtico. Alm destas diferenas, do ponto de vista estrutural e funcional, a escolha
temtica sobre os assuntos abordados, em consonncia com peculiaridades scio-culturais dos
interlocutores, vo determinar o efeito risvel. De acordo com Mendona, as tiras podem ser
caracterizadas da seguinte forma:


As tiras so um subtipo de HQ; mais curtas (at 4 quadrinhos) e, portanto,
de carter sinttico, podem ser seqenciais (captulos de narrativas
maiores) ou fechadas (um episdio por dia). Quanto s temticas, algumas
tiras tambm satirizam aspectos econmicos e polticos do pas, embora no
sejam to datadas como a charge. Dividimos as tiras fechadas em dois
subtipos: a) tiras-piadas, em que o humor obtido por meio das estratgias


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discursivas utilizadas nas piadas de um modo geral, como a possibilidade de
dupla interpretao, sendo selecionada pelo autor a menos provvel; b)
tiras-episdio, nas quais o humor baseado especificamente no
desenvolvimento da temtica numa determinada situao, de modo a realar
as caractersticas das personagens (...). Podemos, ento, caracterizar
provisoriamente a HQ como um gnero icnico ou icnico-verbal narrativo
cuja progresso temporal se organiza quadro a quadro. Como elementos
tpicos, a HQ apresenta os desenhos, os quadros e os bales e/ou legendas,
onde inserido o texto verbal (MENDONA, 2002, p.199).

Diferentemente das piadas, que descrevem o espao enunciativo onde se realiza a fala
por meio de uma descrio verbal, as tiras descrevem o contexto com ilustraes que
representam cenrios, gestos e expresses dos personagens. Alm de informaes ditas nos
bales e ilustradas nos quadrinhos, existe um espao do no-dito e do no-visto que
configuram implcitos responsveis pela produo do humor. Insere-se no mbito deste gnero
um conjunto de elementos responsvel pela evoluo e graa da narrativa. Se de um lado, o
leitor ri das atitudes e da fala produzidas pelos personagens, de outro lado, o leitor identifica
um trabalho de arregimentao de vozes que o quadrinhista articula para produzir ironias,
paradoxo e nonsense. Junto com a anlise das falas e do comportamento dos personagens,
existe a apreciao da orientao argumentativa incongruente propulsora do riso.
O modo como o autor seleciona e distribui as aes enquadradas funciona como
sistema de referncia cronolgica e, por que no dizer, um sistema ideolgico, j que a
narrao contada a partir de uma determinada perspectiva. Em muitos casos, o quadrinhista
expe proposies e atitudes defendidas pelos personagens em uma perspectiva ridicularizante
ou contraditria, do ponto de vista da enunciao. Cabe ao analista observar os contrastes e as
pistas projetadas na representao construda pela linguagem icnica e pelos enunciados
verbais.
Para refletirmos sobre os procedimentos enunciativos que geram efeito risvel, no
interior do gnero tiras, partimos do pressuposto de que os dispositivos humorsticos derivam
de formulaes implcitas apresentadas em diversos nveis da linguagem. Neste contexto,
identifica-se que no h uma teoria especfica ligada ao discurso do humor. De acordo com
Possenti (1998, p.21), no h uma lingstica do humor, pelo menos, por trs razes:

a) no h uma lingstica que tenha tomado por base textos
humorsticos para tentar descobrir o que faz com que um texto seja
humorstico, do ponto de vista dos ingredientes lingsticos;
b) no caso de se concluir que o humor no tem origem lingstica, que
ele no da ordem da lngua, no h uma lingstica que explicite ou
organize os ingredientes lingsticos que so acionados para que o
humor se produza;
c) no h uma lingstica que se ocupe de decidir se os mecanismos
explorados para a funo humorstica tm exclusivamente essa funo
ou se se trata do agenciamento circunstancial de um conjunto de
fatores, cada um deles podendo ser responsvel pela produo de outro
tipo de efeito em outras circunstncias ou em outros gneros textuais.

Estas constataes levam-nos a reafirmar uma abordagem enunciativa para
compreender a linguagem humorstica das tiras. A exposio desses pressupostos tericos nos
ajudar a refletir sobre o modo de produo dos enunciados de humor encontrados nas tiras.
Consideramos como foco central o modo de organizao e funcionamento da linguagem do


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humor presente no gnero tira em quadrinhos associado compreenso dos estudos advindos
da Pragmtica no modo de analisar seu discurso.

A teoria dos atos de fala e a leitura dos enunciados

A reflexo sobre os efeitos que um enunciado pode causar no mbito discursivo ganha
uma nova dimenso nos estudos da linguagem com o surgimento da noo de performativo. O
ingls John Langshaw Austin (1911-1960), um dos principais representantes da Pragmtica
1
,
explorou a interpretao do enunciado, trazendo a exterioridade como elemento constitutivo
da linguagem. Durante muitos sculos, o estudo dos enunciados se fundamentou em princpios
de descrio e constatao da verdade encontrada nos proferimentos. Os enunciados eram
lidos como uma declarao que poderia ser identificada como falsa ou verdadeira. Em uma
srie de conferncias proferidas em 1955 e publicadas, depois de sua morte, no livro How to
do things with words (1962), Austin afirma que a palavra nem sempre est representando
coisas no mundo, mas promovendo aes. Ao dizer eu te batizo ou eu aposto duzentos
reais, o falante no est fazendo uma declarao sobre um estado de coisas existente, mas
executando uma ao. Neste caso, o que est em jogo no o valor de verdade de uma
sentena, e sim o tipo de atividade exercida no ato de proferir um enunciado.

Austin, durante a exposio de sua teoria sobre os atos de fala, vai reformulando seu
posicionamento diante dos impasses que ele prprio apresenta. Inicialmente, tenta contrapor
os enunciados constatativos e perfomativos. Para ele, os enunciados constatativos tm como
princpio a condio de serem falsos ou verdadeiros. J os enunciados performativos esto
sujeitos a critrios de felicidade ou infelicidade, isto , se o ato de fala for bem sucedido do
ponto de vista da ao realizada pelo falante, diremos que o ato de fala foi feliz.

Para identificar as condies de felicidade de um enunciado performativo, Austin
afirma que a noo de ato de fala est ancorada em duas premissas bsicas: a idia de
comunicao como ato social concreto, mediado por convenes produzidas por uma
comunidade discursiva, e a viso de linguagem como forma de ao capaz de gerar efeitos de
sentidos sobre o outro no ato de dizer. Com isso, ele desloca o estudo dos enunciados
centrados na frase para o estudo dos atos de fala. Para que um ato performativo seja bem-
sucedido, preciso que um conjunto de condies atue, concomitantemente, como argumenta
Austin (1990 p.31):

(A.1) Deve existir um procedimento convencionalmente aceito, que
apresente um determinado efeito convencional e que inclua o proferimento
de certas palavras, por certas pessoas, e em certas circunstncias; e alm
disso, que
(A.2) as pessoas e as circunstncias particulares, em cada caso, devem ser
adequadas ao procedimento especfico invocado.
(B.1) O procedimento tem de ser executado, por todos os participantes, de
modo correto e
(B.2) completo.
(.1) Nos casos em que, como ocorre com freqncia, o procedimento visa
s pessoas com seus pensamentos e sentimentos, ou visa instaurao de

1
... a Pragmtica analisa, de um lado, o uso concreto da linguagem, com vistas em seus usurios e usurias, na
prtica lingstica; e, de outro lado, estuda as condies que governam essa prtica. Assim, em primeiro lugar, a
Pragmtica pode ser apontada como cincia do uso lingstico. As pessoas que a estudam esperam explicar antes
a linguagem do que a lngua (PINTO, 2001, p.48).


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uma conduta correspondente por parte de alguns dos participantes, ento
aquele que participa do procedimento, e o invoca deve de fato ter tais
pensamentos ou sentimentos, e os participantes devem ter a inteno de se
conduzirem de maneira adequada, e, alm disso,
(.2) devem realmente conduzir-se dessa maneira subseqentemente.

A investigao dos enunciados performativos se fundamenta na noo de papis
sociais determinados por convenes estabelecidas em um ritual de fala. Determinados atos de
fala s tm valor efetivo se forem proferidos por algum autorizado em uma comunidade
discursiva. S poder dizer: Eu os declaro marido e mulher, um representante da Igreja que
assuma o papel de padre em uma cerimnia de casamento. Se este mesmo proferimento for
dito por um convidado, o casamento no se efetivar. Se o noivo disser sim e j for casado
com outra mulher, tal ato no efetivar o casamento. Ou seja, a performance pode ser nula, se
o falante e os participantes no estiverem investidos de condies para a realizao de tal ato.
Austin esclarece que o fato de um ato ser nulo, no significa que ele deixou de ser realizado.
Contudo, o ato pode ser cometido de forma infeliz. Desta forma, Austin (1990, p.33) descreve
seis casos de infelicidade no esquema a seguir, por ns adaptado:

INFELICIDADES
AB
Insucessos
Ato intencionado nulo

Abusos
Atos vazios
A
Apelos indevidos
Ato rejeitado
B
Falhas na execuo do ato
(defeituoso o incompleto)
1
Insinceridade
(pensamentos,
sentimentos e
intenes)
2
?
(A1) (A2) (B1) (B2)
Procedimento
no-
convencional
no-atuao


M
formulao
de acordo
com as
circunstncias
M-atuao
Desempenho
incorreto dos
participantes
para execuo
do ato.
M execuo.

Ao correspon-
dente abortiva
por parte do
ouvinte.
No execuo.


Dissimulao






?



A infelicidade de um ato de fala decorre da violao das condies que possibilitam a
sua efetivao de maneira satisfatria. Nos casos (A) e (B) os atos so considerados nulos,
enquanto que nos casos (1) e (2) so tidos, apenas, como infelizes, visto a ao ser executada
de forma abusiva ou vazia de inteno. Apesar de o estudo sobre os enunciados performativos
de Austin no levar em considerao atos de fala de entidades ficcionais, podemos reconhecer
no desempenho dos personagens das tiras de humor a execuo de atos de fala infelizes como
fator de produo do efeito cmico. Da mesma forma que o tropeo do palhao nos leva a rir,
os de fala podem ser realizados de maneira inadequada situao enunciativa, gerando, assim
o riso.




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(Folha de So Paulo, 08/1/03)

Apesar de Eddie Sortudo utilizar a frmula lingstica correta para fazer um pedido de
uma bebida refinada, o contexto no qual realizado o proferimento no permite o sucesso de
seu ato de fala. Eddie se encontra em um bar de terceira categoria e no em um restaurante
fino. Neste local, no h muita escolha de bebida, portanto seu esforo para pedir um vinho
importado, bem envelhecido, delicado ao paladar foi em vo. Podemos dizer que o humor
deste tipo de tira consiste em atos de fala que exprimem inadequao e conseqentemente a
no-concretizao de um propsito. Para tanto, os personagens executam atos que so mal-
sucedidos ou anulados. Nesse sentido, para interpretar um ato de fala preciso estar atento aos
papis sociais desempenhados pelos locutores, s escolhas lingsticas, s condies de
produo dos enunciados.

O verbo performativo e a fora ilocucional


CLUBE DA MAFALDA


(QUINO, 20/12/06).

Austin, no decorrer de suas conferncias, desenvolve critrios gramaticais para
explicitar a ordem dos performativos. Em um primeiro momento, ele assume que a realizao
do performativo gerada por meio de enunciados inscritos na primeira pessoa do singular do
presente do indicativo. A produo do enunciado de Mafalda - Quero te avisar que o
Manolito est aprendendo a jogar bilboqu, e um desastre! - foi proferido em primeira
pessoa, explicitando o desejo de avisar sua amiga do perigo que corria com o bilboqu de
Manolito, produzindo assim uma ao com conseqncias. Neste caso, o verbo performativo


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aparece de maneira explcita, cabendo ao destinatrio, diante da fora ilocucional, reconhecer
a ao inscrita no enunciado. Contudo, o ato de avisar, realizado por Mafalda, no se
caracterizou como uma antecipao de um perigo eminente, visto que Susanita j havia sido
atingida pelo bilboqu. Sob essa perspectiva, o ato de fala de Mafalda foi insatisfatrio devido
ao conjunto de acontecimentos que antecederam situao discursiva.

A felicidade de um ato de fala um enunciado depende da situao de interao entre os
interlocutores. Vejamos como o enunciado de Eddie foi organizado pelo quadrinhista para
provocar humor sob a perspectiva aqui abordada.


(Folha de So Paulo, 08/1/03)


A fora de um ato de fala determinada pelo contexto em que um enunciado
projetado. Hagar, ao ver Eddie correndo e gritando: Corra!, imediatamente obedeceu a voz
do amigo. A fora do enunciado proferido por Eddie promove uma ordem de fuga, devido a
um suposto perigo iminente. Este ato de fala, no primeiro momento, manifesta-se como uma
forma bem-sucedida, visto que a ordem de Eddie foi levada em considerao por Hagar.
somente nas duas ltimas vinhetas que Hagar descobre que a razo da ordem no se trata de
um aviso de perigo, mas de recomendaes mdicas que afirmam que correr faz bem sade.
Tal constatao faz com que a fora do enunciado de Eddie se esvazie e a ao deixe de ser
executada.


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Com este exemplo, percebemos que a fora ilocucional no est ligada, somente,
inteno do falante, mas s condies favorveis para a realizao de um ato. Cavalcanti
(1989, p.64) retoma os estudos de Van Dijk (1980), para apresentar condies mnimas para
atribuir fora ilocucionria a um ato de fala. O ouvinte, ou o leitor, em uma situao de
interao, dever levar em conta os seguintes tpicos:

A. Propriedades da estrutura do enunciado (atribudas com base nas regras
gramaticais);
B. Propriedades paralingsticas, tais como acento, entoao, etc., de um lado, gestos,
expresso facial, movimentos corporais, etc., de outro;
C. Observao/percepo do contexto comunicativo (presena e propriedade de
objetos, freqentemente pessoas, etc.);
D. Conhecimento/crenas na memria sobre o falante e suas propriedades, ou sobre as
propriedades da situao em questo;
E. Mais em particular: conhecimento/crenas com respeito ao tipo de interao em
progresso, e s estruturas dos contextos anteriores interao;
F. Conhecimento/crenas derivadas de atos de fala anteriores referentes a partes
anteriores do discurso, ambos no nvel micro (ou local) e no nvel macro (ou
global);
G. Semntica geral, em particular o conhecimento convencional sobre (inter-) ao,
regras, etc., especialmente aquelas da pragmtica;
H. Outras espcies de conhecimento geral de mundo.

possvel perceber, nas tiras em quadrinhos, mal-entendidos decorrentes da
discrepncia entre valores ilocucionais, atribudos pelos personagens ao proferir um
enunciado. Um ato infeliz decorre, assim, de equvocos e atitudes de resistncia a um
determinado posicionamento em uma interao verbal. Sendo assim, os atos de fala no
devem ser analisados isoladamente, visto que o sentido se constitui em uma cadeia de sentidos
entre os participantes em um processo de negociao. Quando um falante profere um
enunciado, seu dizer confrontado com um estado de coisas existente e com um conjunto de
crenas e expectativas. Desta maneira, um ato de fala pode inspirar um efeito contrrio ao
intencionado pelo locutor.
2
Em muitos episdios retratados nas tiras em quadrinhos,
observamos que as falas atribudas aos personagens tm um intuito de projetar um efeito sobre
seu destinatrio, no entanto seus resultados divergem do que foi inicialmente calculado pelo
sujeito responsvel pelo ato de fala. Tal procedimento um dos recursos explorados para a
produo do discurso do humor, como no exemplo a seguir:


2
Devemos considerar de modo global a situao que fez o proferimento isto , o ato de fala em sua totalidade
para que se possa perceber o paralelismo que h entre a declarao e o proferimento performativo, e como um e
outro podem dar errado. Em casos especiais, a importncia do ato de fala total, na totalidade da situao de fala
emerge progressivamente da lgica; e assim podemos ir assimilando o proferimento supostamente constatativo
ao performativo. (AUSTIN, 1990, p.56).



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(Jornal O Globo, 07/8/06)

Vemos na tira organizada por Browne uma encenao cmico-humorstica por meio de
um tropeo enunciativo cometido por Eddie. O ato de fala de Eddie - Voc percebeu que
este Hagar, o horrvel? - imprime uma fora ilocucional de intimidar o garom a oferecer
uma mesa, imediatamente, devido fama de mal que seu amigo Hagar possui. Todavia o
efeito do enunciado gera conseqncias contrrias quelas esperadas por Eddie, visto que o
garom no se deixa intimidar. Consolida-se assim, mais um ato infeliz que no realiza um
intento diante das divergncias de outro participante.

Conclumos afirmando que trabalho de Austin uma excelente ferramenta terica para
explicar o funcionamento discursivo humorstico de atos de fala mal sucedidos ou anulados,
em decorrncia de convenes transgredidas ou formulaes interpretativas equivocadas. Da
mesma forma que o cmico explora tropeos para provocar o riso, pode-se evidenciar atos de
fala infelizes que assumem um papel importante nas anlises do ponto de vista discursivo.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS


ALMEIDA, Guido Antnio. Aspectos da Filosofia da Linguagem. In: MARCONDES, Danilo
(org.). Significao, verdade e ao; ensaios de filosofia analtica da linguagem. Niteri:
EDUFF, 1986.

AUSTIN, J. L. Quando dizer fazer palavras e aes. Porto Alegre, Artes Mdicas, 1990.

BAKHTIN, M. M./ VOLOSHINOV, V. N. Marxismo e filosofia da linguagem: problemas
fundamentais do mtodo sociolgico na cincia da linguagem. So Paulo: Hucitec, 1995.

CALVALCANTI, Marilda do Couto. Interao leitor-texto: aspectos de interpretao
pragmtica. Campinas: Editora da UNICAMP, 1989.

MENDONA, Mrcia Rodrigues de Souza. Um gnero quadro a quadro: a histria em
quadrinhos. In: DIONSIO, ngela Paiva; MACHADO, Anna Rachel; BEZERA, Maria
Auxiliadora.(Orgs.) Gneros Textuais. Rio de Janeiro: Lucerna, 2002.

POSSENTI, Srio. Os humores da lngua: anlises lingsticas de piadas. Campinas: Mercado
de Letras, 1998.

ROSAS, Marta. Traduo de Humor: transcriando piadas. Rio de Janeiro: Lucerna, 2002.




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REFERNCIA DE TIRAS E CHARGES

Jornais:
FOLHA DE SO PAULO. Folha Ilustrada. Tiras de Hagar, o Horrvel.
JORNAL O GLOBO. Segundo Caderno. Tiras de Hagar, o Horrvel.
Endereo eletrnico
CLUBE DA MAFALDA:
http://clubedamafalda.blogspot.com/2006_08_01clubedamafalda_archive.html.
Acesso: 20 /12/2006.