Representacin teatral

Los textos teatrales son escritos para ser representados. Esta afirmacin le confiere al
gnero teatral unas caractersticas que lo diferencian del resto de gneros literarios, puesto
que la representacin teatral ha de incorporar elementos que estn fuera del mbito de lo
literario y que pretenden recrear el juego de ficcin-realidad que se da durante la
representacin.
En una representacin teatral se juega con dos textos: el dramtico, escrito por el autor
teatral, y el del espectculo que es creado (quiz no escrito) por el director de escena en
colaboracin con todos los componentes de una representacin: actores, escengrafos,
msicos, iluminadores
Ante una puesta en escena el director deber ir completando todos aquellos aspectos que
no aparecen en el texto dramtico, pero que son importantes para el efecto artstico que
quiere generar ante el pblico. Elementos que se incorporan en escena pueden ser: la
msica, los trajes, los objetos que aparecen en el escenario, los muebles del decorado, el
teln de fondo, los colores En algunos casos los autores de los textos dramticos indican
cmo han de ser estos elementos, para ello utiliza las acotaciones, pero en la mayora de
casos elautor da una indicacin mnima o nula y es el autor de la puesta en escena quien
tiene que decidir este tipo de cosas. Esto es lo que nos lleva a considerar el espectculo una
manifestacin artstica totalmente diferente de la escritura del texto dramtico. Este texto
ser una parte ms (eso s, muy importante) de la representacin.
Estas reflexiones nos conducen a tener en cuenta los aspectos audiovisuales que se
desprenden de un texto teatral y, cuando asistimos a una representacin, hemos de ver
cmo el autor de la puesta en escena ha manejado estos cdigos audiovisuales puesto que,
con sus elecciones, puede incorporar significados que son complementarios o
completamente distintos a los que aparecen en el texto dramtico. Por ejemplo, utilizar
msica clsica o msica rock en una representacin de un texto dramtico de Caldern de
la Barca (siglo XVII) nos dar significados y nos causar efectos totalmente diferentes.
Cuando asistimos a una representacin teatral, normalmente, sabemos que nos vamos a
encontrar con unos cdigos que nos indican el tipo de obra que vamos a ver o la ideologa
esttica que se ha querido reflejar. Son las convenciones teatrales. A este grupo pertenecen
una serie de recursos que son diferentes en funcin del tipo de obra que estamos viendo o
leyendo.
En un primer momento, nos encontramos las convenciones que son propias del espectculo
teatral en s mismo: el encuentro entre actores y espectadores, la ficcin teatral aunque la
veamos como real, la atencin del pblico, las acciones de los actores Pero, por otro lado,
nos podemos encontrar con convenciones que son propias de un tipo de teatro, de un autor
particular, de una compaa, etc. Mediante estas convenciones nosotros podemos
reconocer situaciones que identifican la representacin con un determinado movimiento
esttico, con un autor teatral, con un grupo y su manera de trabajar, etc. Estas son
convenciones particulares que conviene conocer para poder entender los significados que
se desprenden del hecho artstico que es una representacin, puesto que ser diferente
observar si se han seguido o se han roto estas convenciones y el efecto que provocar en los
espectadores ser igualmente distinto.
Por ejemplo, seran convenciones de la tragedia las unidades aristotlicas: unidad de accin,
unidad de tiempo y unidad de lugar. Estas convenciones nos marcan que el suceso narrado
en escena no ha de tratar ms de un solo conflicto, ha de pasar en un solo lugar y ha de
suceder en el transcurso de un solo da. Con esta convencin se intenta dar una imagen de
credibilidad a la situacin teatral, aunque muchos autores han roto la convencin a lo largo
de la historia.
Otra convencin importante para conocer es la cuarta pared. Consiste en imaginar que
entre el escenario y el pblico existe la cuarta pared de una sala (pared imaginaria o
transparente para el pblico). Bajo esa convencin los actores se comportarn como si
estuvieran en un espacio cerrado, sin tener en cuenta la presencia del pblico. Esta
convencin es propia del teatro realista. En el teatro contemporneo se rompe el esquema y
el actor interacta, en ocasiones, con el pblico.
Tambin podemos considerar los apartes, que son comentarios que hace un personaje
delante de otro u otros personajes pero suponemos que stos no estn escuchando nada. De
esta forma el personaje le informa al pblico de pensamientos o intenciones con la
suposicin de que el resto de personajes los desconocen.
LITERATURA 2, Mdulo de Aprendizaje., Copyright , 2010 por Colegio de Bachilleres
del Estado de Sonora todos los derechos reservados. Primera edicin 2011. Impreso en
Mxico.