UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

INSTITUTO DE ARTES
DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS
CONCEITUALISMOS NAS DCADAS DE 60 E 70: Arte,
Comun!"#$o e Po%&t!" no 'r"(% e n" Ar)entn"
'I'IANA FERREIRA PEREIRA
Porto A%e)re, *e+em,ro *e -0.0
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
INSTITUTO DE ARTES
DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS
'I'IANA FERREIRA PEREIRA
CONCEITUALISMOS NAS DCADAS DE 60 E 70: Arte,
Comun!"#$o e Po%&t!" no 'r"(% e n" Ar)entn"
Trabalho de concluso de curso de
graduao apresentado banca
examinadora como requisito parcial
para a obteno de grau de Bacharel
em Artes Visuais com nfase em
Historia Teoria e Crtica da Arte!
"rof! #r! Alexandre $antos
%rientador
Porto A%e)re, *e+em,ro -0.0
AGRADECIMENTOS
Agradeo& inicialmente& a todos os meus professores pela reali'ao deste
trabalho& na medida em que possibilitaram a consolidao do meu interesse e me
auxiliaram durante o processo desta pesquisa!
Agradecimento especial(
banca examinadora composta pelos professores Ana Albani de Carvalho&
por me ensinar o processo de pesquisa em si& pelo trabalho desen)ol)ido *unto a ela
como bolsista& e Paula Ramos, primeira professora a oferecer& depois de longa data&
a cadeira de hist+ria da arte na Am,rica -atina& possibilitando os passos inicias em
relao a esta tem.tica e tamb,m por aceitarem meu con)ite para a a)aliao deste
estudo!
Al,m desses& no poderia deixar de agradecer (
Monica Zielinsky& pela minha inclinao a cursar o bacharelado em Hist+ria
Teoria e Crtica da Arte e Luis Edegar de Oliveira Cosa& pelas crticas
indispens.)eis e os primeiros encaminhamentos do meu assunto/
Agrade!o es"ecialmene ao "ro#essor Alexandre $anos "ela %ima
oriena!&o, "or odo o cuidado, #irme'a e "aci(ncia dis"ensadas a minha ansiosa
"essoa)
Pes*uisadora +irg,nia -il Ara./o, agrade!o imensamene, pela prontido
com que me disponibili'ou o material de sua pesquisa& cu*a import0ncia significou a
efeti)ao deste trabalho& de modo que sem seu )alioso auxlio o mesmo no teria
sido concludo!
Aos colegas Vitor Bu1ctus pelos li)ros emprestados frente a dificuldade da
bibliografia sobre o assunto& e 2odrigo 3onteiro pelas 4aulas5 sobre a Argentina&
pelos li)ros& pelas discuss6es durante todo o processo& pela a*uda nas tradu6es e
pelo seu raro senso crtico!
RESUMO
% presente trabalho buscou analisar uma parcela da gnese
da arte conceitual latino7americana em dois pases( Brasil e
Argentina! "ara tanto& foram abordados os contextos s+cio7
culturais das d,cadas de 89:; e 89<; em ambos pases&
assim como artistas e trabalhos ligados questo da
comunicao no contexto de ditaduras militares! % enfoque
arte=comunicao=poltica foi trabalhado a partir do
desen)ol)imento dos conceitualismos em cru'amento com a
"op Arte! %s estudos de caso abordados ligam7se ao trin>mio
arte7poltica7comunicao analisado dentro da obra do artista
Antonio 3anuel para o caso brasileiro e o grupo Are de los
Medios de Comunicac,on de Masas para o caso argentino)
LISTA DE IMAGENS
H,lio %iticica7 fotografia de 4mosquito da 3angueira5 )estindo Parangol0 12 e
danando com b+lide de )idro ? 3homenagem a mondrian4, 89:@! p! 88
3arta 3inu*in7 La 5esruici%n, ha""ening) "aris& Arana 89:B! p! 8C
"aulo Brus1D7 O *ue 0 are& fotografias da performance! Coleo do artista& 89<E!
p! 8?
Antonio 3anuel7 $em ,ulo7 #esenho sobre *ornal& 89:E! p! 89
Antonio #ias7 Os Resos do 6er%i& t,cnica mista& 89::! p! C;
Antonio Berni7 La gran enaci%n, t,cnica mista, 89:C! p! CB
Alberto Freco7 +ivo 5io em Piedralaves) G)ila& Hspanha& 89:B! p! C<
-Dgia Clar17 7aba anro"o#8gica proposio da artista! 89<B! p! BC
H,lio %iticica7 Tropic.lia& obra ambiente& 3A3 72I!89:<! p! BC
Mara Minu/in e Raul $anaon,n9 La Menesunda, ambientao) Jnstituto #i Tella&
BA& Argentina& 89??! p! BB
Frupo :luxus7 3anifesto& 89:B! p! B<
Anna Bella Feiger7 A cor na arte& li)ro de artista& 89<:! p! @8
Are de los Medios de Comunicac,on de Masas9 6a""ening "ara un ;abal, 5i#uno,
obra em suportes midi.ticos& 89::! p! @E
Are de los Medios de Comunicac,on de Masas9 El helic%"ero, happening&
Achorena& Teatron! BA& Argentina 89::! p! ?:
Are de los Medios de Comunicac,on de Masas9 El mensa/e #anasma, obra em
suportes midi.ticos& 89::! p! ?:
Coleti)o7 <ucum8n Arde, obra7manifesto& 2os.rio e BA& 89:E! p! :;
Antonio 3anuel7 #esenho sobre *ornal& 89::! p! :@
Antonio 3anuel7 Alan& 89:E! p! :?
Antonio 3anuel7 3o)imento Hstudantil& $erigrafia de #lan& 8CCxE; cm& 89:E! p! :<
Antonio 3anuel7 2epresso %utra Ve' His o $aldo& 8CCxE; cm& 89:9! p! :E
Antonio 3anuel7 Hxposio de ; a C@ horas& obra em suporte midi.tico& coleo do
artista& 89<B! p! <8 e <C
SUM/RIO
INTRODU01O!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!?
I 2 PANORAMA 60!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!E
8!C Considera6es sobre a Po" Ar no Brasil!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!8:
8!C Considera6es sobre a Po" Ar na Argentina!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!C;
II 2 APRO3IMA04ES CONCEITUAIS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!C@
C!8 Argentina( A Arte #estruti)a e Alberto Freco!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!C@
C!8!8 %s Vi)os #itos de Freco!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!C?
-5- Arte !on!etu"%!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!CE
C!C!8 3arcos referenciais internacionais!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!B8
C!C!C % fator comunicao!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!B@
C!C!B % fator institui6es legitimadoras!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!B?
C!C!@ Brasil( a )anguarda ati)a na consolidao do sistema artstico!!!!!!!!!!!!!!!!!!!BE
C!C!? Brasil( resposta Kosuth!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!B9
C!C!: Argentina( A grande )irada da )anguarda!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!@C
III 2 CONCEITUALISMOS, COMUNICA01O E POL6TICA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!@?
B!8 Argentina( A Are de los Medios de Comunicaci%n de Masas!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!@?
B!8!8 El helic%"ero)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))?B
B!C #esdobramentos( <ucum8n Arde)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))?E
B!B Brasil( Antonio 3anuel!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!:C
B!B!8 2epresso %utra Ve' His o $aldo!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!:<
B!B!C Hxposio de ; a C@ horas!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!:9
CONSIDERA04ES FINAIS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!<@
REFER7NCIAS 'I'LIOGR/FICAS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!<<
ANE3O!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!E;
:
INTRODU01O
% estudo dos conceitualismos brasileiros e argentinos durante as d,cadas de
:; e <;& assunto pelo qual me interessei& le)ando7me reali'ao deste trabalho foi
moti)ado por uma s,rie de quest6es! Acredito na rele)0ncia da colocao de
algumas delas para o melhor entendimento do rumo que a pesquisa tomou dentro do
processo de in)estigao do tema!
Hm primeiro lugar& o fato da cidade de "orto Alegre72$ abrigar uma Bienal do
3ercosul& onde estudantes e cidados de modo geral entram em contato com a arte
de maneira direta& no mediada por reprodu6es em meios informati)os& impressos
ou no! $endo esta a cidade onde resido& umas das poucas experincias com a arte
4ao )i)o5 que possuo& liga7se diretamente com obras produ'idas na Am,rica -atina!
Iunto a isso& acrescento o contradit+rio fato de que pouco se estuda arte latino7
americana nos currculos oficiais! Ti)e& igualmente& a possibilidade de )ia*ar para
).rios pases )i'inhos& e constatar que n+s& brasileiros& somos comparati)amente
de)eras ignorantes sobre a hist+ria da arte de nosso continente!
Assim sendo& consciente do eurocentrismo dos currculos e da dificuldade de
obteno de li)ros sobre a hist+ria da arte latino7americana 7raramente publicados
em portugus7 e indispon)eis muitos dos ttulos em espanhol nas li)rarias& me )i
moti)ada a concreti'ar o presente estudo!
Al,m do tumultuado perodo hist+rico referente s duas d,cadas que proponho
estudar& momento de ditaduras militares e politi'ao da arte tanto no Brasil quanto
na Argentina& a escolha de estudos de caso relacionados com a comunicao
tamb,m se apoiaram numa moti)ao bem atual! Todos conhecemos& mesmo que
superficialmente& o poder das mdias de massa! #urante a pesquisa hist+rica& as
origens de tal poder foram se tornando mais claras e assim consolidando meu
interesse para com artistas que obser)aram estas quest6es no momento em que
)ieram a tona pela primeira )e'! Hste fator foi o respons.)el pela escolha do te+rico
3arshall 3ac-uhan assim como dos artistas Antonio 3anuel e o grupo Are de los
M0dios de Comunicaci%n de Masas! Ainda dentro da questo da arte=comunicao&
entrei em contato com as teorias de %scar 3asotta& um dos participantes do grupo
argentino Are de los Medios de Comunicaci%n de Masas) 3asotta com suas teorias
sobre a Po" Ar e o processo de desmateriali'ao que a arte na Argentina enfrentou
nas d,cadas de :; e <; so re)isitadas atualmente pelas pesquisas de Ana -ongoni
e 3ariano 3estman!
<
Busquei igualmente o apoio de historiadores focados tanto na hist+ria da arte
do Brasil quanto da Argentina como Andrea Fiunta& Cristina Areire& -igia Canongia&
#.ria Iaremchuc1& Virgnia Fil AraL*o& "aulo 2eis& etc! Al,m dos ttulos sobre arte
conceitual de modo geral!
% grande panorama de re)olu6es sofridas pelo $istema das Artes neste
perodo& en)ol)endo mudanas de eixo artstico& poderes de legitimao& altera6es
no conceito de )anguarda& tornam o assunto ainda mais complexo! Meste aspecto a
leitura de 3aria -Lcia Bueno tornou7se indispens.)el!
A questo que perpassa todo este estudo , pautada sobre o bin>mio are9vida&
que aqui tomou direcionamentos radicais e di)ersas )e'es enga*ados politicamente&
ainda mais diante de ditaduras militares! Meste caso& percebo que o estudo da arte
conceitual latino7americana ainda carece de ateno! %s modelos comparati)os que
relacionam as matri'es conceituais NHOA e HuropaP com as obras produ'idas neste
perodo na Am,rica -atina parecem no se a*ustar nossa realidade hist+rica e
s+cio7cultural!
Assim sendo& os trs captulos que desen)ol)o neste trabalho podem ser
entendidos como grandes blocos que buscam abarcar e clarificar um pouco a
complexidade deste tema! Mo captulo 87 Panorama =2& tento tratar basicamente das
origens hist+ricas e processos culturais que le)aram os artistas aos interesses e
desen)ol)imentos conceituais& passando pelas quest6es da Po" Ar, na medida em
que as obras escolhidas para os estudos de caso tangenciaram ou nasceram desta
tendncia! Mo captulo C7 A"roxima!>es Conceiuais& apresento alguns precursores
dos conceitualismos brasileiros e argentinos& buscando demonstrar as
particularidades desta tendncia em ambos os pases e as falhas na comparao dos
mesmos quanto s matri'es conceituais puras dos chamados pases difusores da
alta cultura
8
! Ainalmente& no captulo B7 Conceiualismos, comunica!&o e "ol,ica,
dedicado aos estudos de caso& analiso algumas obras do grupo argentino Are de los
Medios de Comunicaci%n de Masas e do artista portugus radicado no Brasil Antonio
3anuel& para o caso brasileiro! Hscolhi estes exemplos para desen)ol)er de forma
mais aprofundada por *ulgar importantes as suas tra*et+rias& seu legado no uso da
comunicao *unto aos seus processos artsticos e sua rele)0ncia dentro do
panorama poltico e cultural nas d,cadas de :; e <;!
A questo central deste estudo relaciona7se com a minha necessidade de
tentar me aproximar das peculiaridades da arte conceitual na Am,rica -atina&
1 Os conceitos de alta cultura/ cultura popular nessa pesquisa devem ser entendidos dentro da discusso terica
da poca aqui abordada, no significando minha opinio pessoal sobre qualidade, alcance ou origem da arte
dentro de categorias de produo cultural definidas a partir de questes sociais e econmicas
E
tentando compreender o seu )nculo com as quest6es polticas no contexto das
ditaduras argentina e brasileira!
Mesta reflexo procurei aproximar a Po" Ar destes pases com a questo da
gnese da arte conceitual& tendo em )ista que em ambos mo)imentos percebo uma
forte ligao com a comunicao de massas& questo importante para percebermos o
sentido poltico destas tendncias artsticas contempor0neas em solo latino7
americano!
9
I 2 PANORAMA 60
A d,cada de :; no que se refere ao circuto artstico& , um perodo
extremamente complexo de mudanas nas rela6es mercadol+gicas e quebras de
)alores tradicionais! 3undialmente& guarda a passagem das rela6es de p+s7guerra&
onde a cultura dos )encedores , disseminada& e os poderes determinantes do que ,
considerado arte comeam a 4mudar de mos5 em direo iniciati)a pri)ada! A
crtica formalista comea a perder espao e o artista passa por um processo de
profissionali'ao
C
! A conscincia por parte do artista quanto a se perceber como
algu,m contido na sociedade tra' a possibilidade de nela agir de modo efeti)o!
Mo campo da est,tica& o mito do gnio expressi)o perde fora na mesma
medida em que o expressionismo abstrato norte7americano )ai perdendo espao
para no)as tendncias dentro do circuto! A passagem para um sistema de arte
regido pela comunica!&o, onde a figura do marchand e do galerista passam a
desempenhar fun6es de )alidao que antes di'iam respeito aos crticos& marca
tamb,m a mudana dos c0nones modernos para as quest6es da
contemporaneidade! Hxemplos disso so as mudanas de eixo artstico de "aris
para Mo)a Qorque& o poder de difuso de tendncias isoladas como a Po" Ar
figurando na 4marca5 de um galerista estimado na ,poca& -eo Castelli
B
assim como
as discuss6es entre abstracionismo )ersus figurao! Mesta no)a configurao& o
domnio da comunicao e a conscincia de seu poder eram& para o circuto& fatores
determinantes para o sucesso de uma tendncia artstica!
@
Oma questo interessante neste panorama& que figurar. intensamente em
textos crticos e te+ricos sobre as d,cadas de 89:; e 89<;& , o uso do termo
)anguarda! Mo li)ro Artes "l.sticas no s,culo RR7 3odernidade e Flobali'ao&
Bueno se ap+ia na definio de )anguarda da soci+loga norte7americana #iana
Crane& para quem( o ermo avan9garde im"licava em um gru"o coeso de arisas
com um #ore com"romisso com os valores es0icos iconoclasas e *ue re/eiam
! "egundo #aria $%cia &ueno, o processo de profissionali'ao do artista comea a se consolidar (untamente
com o mercado de arte contempor)nea, a partir das novas relaes com fins comercias travadas entre galeristas
e artistas *n+ &,-.O, #aria $%cia Artes Plsticas no sculo XX. Modernidade e globalizao !/ ed
,nicamp/*mprensa oficial/012-"2, "o 2aulo, !331 p !14
5 1 questo da 6marca7 $eo 8astelli relaciona9se diretamente com o poder de legitimao conferido ao
galerista, cu(os primeiros passos se efetivaram com sucesso de mercado, trabalhando primeiramente (unto :
"idne; <anis com artistas de alcance internacional como <ac=son 2ollo= -m 1>?@ foi o primeiro a descobrir
Aobert Aauschenberg e <asper <ones, definindo, a partir de ento sua linha de atuao (unto a Pop Art *n+
&,-.O, op cit, p 1@?91@4
B #ais sobre o assunto ver &,-.O, opcit
8;
ano a culura "o"ular como o esilo de vida da classe media
?
! 3as o que )eremos
acontecer neste perodo , uma mudana na aplicao deste termo& onde )anguarda
)ir. a carateri'ar aquilo que a rede de mercado considera como tal! Mas pala)ras de
3aria -Lcia Bueno( O mono"%lio da de#ini!&o de vanguarda 0 dos agenes *ue
dominam o cam"o, ou se/a marchands auxiliados "elos cr,icos, hisoriadores e
conservadores de museus)
=

As d,cadas de 89:; e 89<;& so o perodo de nascimento e estabelecimento
das tendncias conceituais na arte brasileira e argentina Nassim como na Huropa e
nos Hstados OnidosP! "or,m& neste caso a definio de #iana Crane no se aplica a
esta tendncia! Oma das moti)a6es do uso do termo )anguarda& aqui& se de)e ao
acompanhamento das pesquisas em arte nos casos de Brasil e Argentina& com as
internacionais! %utro ponto a se considerar sobre este uso& se de)e re)itali'ao de
pr.ticas& procedimentos e questionamentos oriundos de algumas das ditas
)anguardas hist+ricas como o dadasmo e o surrealismo& por exemplo& neste
momento *. internali'ados pelos processos de criao dos artistas brasileiros e
argentinos!
Ma busca por uma definio de )anguarda para os anos :;& "aulo 2eis& afirma
que( a vanguarda 0 um #en@meno inscrio no mundo do ca"ial, da indusriali'a!&o e
da sociedade de classes)
A
"artindo7se dessa afirmao& percebe7se a impossibilidade
de uma a)aliao de tendncias artsticas categori'adas como tendncias de
)anguarda sem a determinao do que significa)a 4o mundo do capital5 4da
industriali'ao5 4e da sociedade de classes5 na ,poca em que as mesmas
nasceram!
Hm primeiro lugar& possumos um contexto de p+s7guerra que& no caso de
pases como o Brasil e a Argentina& ser. caracteri'ado como um primeiro momento
de ao moderni'adora e culminar. nas ditaduras militares nas d,cadas de :; e <;!
Suanto industriali'ao e sociedade de classes& )eremos surgir& discuss6es
ideol+gicas e polticas& caractersticas de um mundo polari'ado entre potncias
antag>nicas tanto em relao s suas ideologias& quanto em relao aos
fundamentos econ>micos que gerencia)am as suas sociedades! Hstes fatores
contextuais sero de extrema import0ncia para o estudo da arte conceitual no Brasil
e na Argentina& na medida em que tais produ6es muitas )e'es carregam al,m de
questionamentos a respeito da arte e das institui6es& tamb,m preocupa6es sociais&
resistncia aos regimes ditatoriais& comprometimento ,tico e poltico com o entorno!
? 8A1.-, Ciana *n+ &,-.O, op cit, p 1B5
4 &,-.O, op cit, p !!1
D A-*", 2aulo A O Arte de vanguarda no Brasil: Os anos 6 Aio de <aneiro, <orge Eahar -d, !334 p 3@
88
#entro deste no)o panorama determinado pelo poder da comunicao& minha
an.lise )ai buscar melhor compreender o perodo a partir da aproximao com
estudos de caso que se apropriaram desta no)a din0mica de poder& ou se*a( % Frupo
argentino Are de los Medios de Comunicaci%n de Masas composto por 2oberto
IacobD& Hduardo Costa e 2aLl Hscari& e dos intelectuais Hliseo Ver+n e %scar
3asotta& para o caso da Argentina e para o caso do Brasil& algumas obras do artista
portugus Ant>nio 3anuel& radicado no pas& atuante desde a d,cada de :;! #e que
modo estes trabalhos foram gestados em um contexto maiorT "orqu se diferenciam
tanto dos desen)ol)imentos conceituais dos principais pases difusores da alta
culturaT
E
Hstas so as duas quest6es especficas que pretendo responder ao longo
destas p.ginas!
Hm linhas gerais& o que )eremos acontecer na arte do Brasil e da Argentina& ,
um processo que parte de tendncias abstratas& bastante presentes na d,cada de
?;& passando por um retorno figurao& com influncias da Po" Ar e do Mo)o
2ealismo Arancs e culminando& em meados dos :;& em uma pluralidade de
tendncias que se encaminham para o conceitual& determinadas principalmente pela
ampliao do conceito de obra de arte(
aP a obra deixa de estar circunscrita pelo espao da galeria/
bP o espectador passa de uma atitude contemplati)a das obras para a participao
ati)a nas mesmas/
cP a transitoriedade dos meios e os materiais em uso deixam de ser nobres/
dP a indi)idualidade das cria6es se esfacela nas produ6es coleti)as/
eP a obra como mercadoria , muitas )e'es re*eitada/
fP as institui6es legitimadoras comeam a ser questionadas/
gP o resultado final das produ6es perde import0ncia frente aos processos de criao/
hP as obras passam por quest6es de desmateriali'ao!
As caractersticas acima expostas so de f.cil demonstrao atra),s de
exemplos! 3as as quest6es por tr.s de tais fatos so as que iro determinar as
diferenas entre o desen)ol)imento das tendncias conceituais na arte do Brasil e
Argentina em relao ao desen)ol)imento das matri'es conceituais dos grandes
centros difusores de cultura& demostrando& a falha existente em an.lises diretamente
@ Aefiro9me aqui : -uropa e os -stados ,nidos cu(as tendFncias estticas historicamente so tomadas como
modelos a serem seguidos por paGses em desenvolvimento 1nida ho(e, ao menos aqui no &rasil, podemos
verificar esta afirmao observando a grade curricular de escolas e universidades, bastante carentes no estudo
da 1mrica $atina e grande parte dos paGses do Oriente
8C
comparati)as da arte conceitual entre centros e periferias!
H,lio %iticica& mosquito da mangueira
)estido com a capa : N"arangol0 12P
e danando com o b+lide de )idro ?
Nhomenagem B mondrianP 89:@!
%s Parangol0s& compostos de tecidos di)ersos& pl.sticos& e outros materiais ordin.rios so )est)eis
pelo espectador& como se ) na imagem acima! 43osquito5& um menino do morro da 3angueira no 2io
de Ianeiro se apresenta fora de um espao expositi)o& )estindo a capa e danando ao redor de outra
obra do artista& um b%lide, ou se*a& o artista se preocupa com a constituio de um processo de
interao total entre obra e espectador=participante!
8B

3arta 3inu*in& La desruici%n&89:B! "aris&Arana!
La desruici%n& performance com a participao de Christo& -ourdes Castro& 3anuel Hern.nde'& Hli
Charles Alamand e Hric BeDnom! Beco de 2ossin! "aris& Arana! Mum terreno baldio& 3arta 3inu*im
organi'a uma exposio ao ar li)re de suas obras& estruturas cobertas de colch6es pintados! Cada
artista participante , con)idado a reali'ar uma obra sobre as expostas( -ourdes de Castro cobriu uma
delas com spraD prateado/ 3anuel Hernand,' fe' o mesmo& por,m utili'ando pinc,is num estilo
expressionista abstrato/ Hli Charles Alamand com lu)as de borracha e tesouras de cirurgia& cortou
alguns colch6es/ Hric BeDnom recobriu com creme uma obra e Christo en)ol)eu 3inu*in *unto a outra
pea das que esta)am expostas! Om personagem )estido de carrasco comea& ento& a destruir as
obras enquanto 3inu*in se libera de ataduras! "or fim& a artista embebe as obras com gasolina e as
queima& ao passo que libera ?;; p.ssaros e 8;; coelhos!
9

> Hraduo minha do relato da performance encontrado no site oficial da artista+ IIImartaminu(incom
8@
$o inumer.)eis os fatores que le)aram os artistas at, este significati)o
momento& onde o conceito de obra de arte se amplia e suas manifesta6es tornam7
se to diferentes quanto complexas! 3as o ponto pacfico e determinante para esta
discusso gira em torno do encontro da arte com as inst0ncias da )ida& passagem
que tra' uma alterao no termo )anguarda
8;
e comea a ser percebida na entrada
da Po" Ar e do Mo)o 2ealismo Arancs na Argentina e no Brasil! Hm ambos os
pases& estas foram as duas tendncias onde ainda , poss)el delimitar uma certa
unidade estilstica Nao menos no que di' respeito ao tratamento da imagem& se*a na
forma de um ob*eto& uma pintura& uma ambientaoP! Hstas tendncias acarretaro&
*untamente com os desen)ol)imentos conceituais& em uma reconduo da arte para
o plano da )ida! Hsta reconduo demonstrar. um no)o interesse por parte de
alguns artistas& algo que poderamos chamar de vonade comunicaiva! Tal )ontade
chamar. a ateno destes artistas para uma audincia massi)a& ampliada!
Mo panorama social& dois aspectos so rele)antes para a compreenso da
efer)escncia artstica do perodo( a intelectuali'ao dos artistas& processo que
passa da 4ingenuidade5 libert.ria& simboli'ada pelo perodo abstracionista& Nonde a
arte de)e ser uni)ersal e descompromissada& significando em ultima inst0ncia a
liberdade indi)idual e a autonomia total do est,ticoP para a pergunta da
#uncionalidade da are& onde o ator social& antes preocupado com o seu HO& se )
no)amente como parte da sociedade e anseia pela participao efeti)a nos seus
processos! % campo artstico& portanto& comea a condu'ir a )anguarda para um
comprometimento ,tico com o entorno ao in),s de se deter nas preocupa6es e
)alores internacionais ou uni)ersais da arte em si! -ogicamente tais mudanas no
esto isentas de contaminao dos acontecimentos polticos( a 2e)oluo Cubana
N89?:7?9P& disseminou ideais re)olucion.rios pela Am,rica -atina! %s HOA& a partir
da CJA in)estigaram intelectuais que propaga)am tais tendncias! Hm 89:@ ocorreu o
golpe militar no Brasil e em 89::& ocorreu o mesmo na Argentina!
% golpe militar no Brasil colocou os militares no poder entre os anos de 89:@ e
89E? a partir de um processo que se iniciou com a renuncia do presidente I0nio
Suadros em 89:8& assumindo o poder o ento )ice7presidente Ioo Foulart! %
mesmo encontra o pas em grande crise poltica& prometendo& em comcio& no dia 8B
de maro de 89:@ reformas de base )oltadas questo agr.ria& econ>mica e
educacional! Hm contrapartida& no dia 89 de maro do mesmo ano& partidos
conser)adores opostos s ideias de Foulart organi'am em $o "aulo a Marcha da
:am,lia com 5eus "ela Liberdade! Temeroso da ecloso de uma guerra ci)il o
13 #e refiro aqui, a definio de vanguarda na concepo de Ciana 8rane
8?
presidente deixa o pas& refugiando7se no Oruguai! Hm B8 de maro de 89:@& sob o
argumento de que Iango plane*a)a& em funo de suas reformas& uma inclinao do
pas para o lado comunista& os militares finalmente tomam o poder& instituindo o AJ78&
ato institucional nU 8 que com 88 artigos da)a aos militares poder de alterar a
constituio& demitir e aposentar compulsoriamente qualquer um que fosse contra a
segurana nacional al,m de ditar elei6es indiretas para a presidncia da repLblica!
88

Ma Argentina& o golpe militar de 89:: que derruba o presidente Arturo Jlia
N89:B789::P )em de um longo processo de sucessi)os golpes de Hstado desde 89??&
ano da derrubada de Iuan #omingos "er+n! A instabilidade poltica no pas
acompanhada de idas e )oltas confusas com relao proibio e liberao do
peronismo& acaba criando uma imagem semelhante a do Brasil quanto s Aoras
Armadas& com um discurso )oltado a uma esp,cie de 4proteo da p.tria com Cristo5!
V *ustamente no go)erno do general Iuan Carlos %ngana N89::789<;P que esta
imagem se estabelece e igualmente conecta7se conteno do a)ano comunista no
pas! A parte da ditadura Argentina mais conhecida pelo mundo& em funo da
brutalidade repressora por parte do Hstado a partir do golpe de 89<:& tem no entanto
uma hist+ria pregressa de )iolncia e represso desde o go)erno de %ngana&
perodo que ser. tratado nesta pesquisa!
8C
11 0onte+ http+//IIIbrasilescolacom/historiab/golpe9militarhtm
1! 1s idias eJpostas neste parKgrafo vem de 2A*OA*, 1ngelo !olpe Militar na Argentina: aponta"entos
#ist$ricos in+ IIIespacoacademicocombr, consultado em !5 de setembro de !313
8:
O *ue 0 are& fotografias da performance&
Coleo do artista& 89<E
% registro da performance do artista brasileiro "aulo Brus1D , significati)o do ponto de )ista da
pergunta sobre a funcionalidade da arte( o *ue 0 are, "ara *ue serveC Trata7se de uma performance
reali'ada nas ruas de 2ecife& onde o artista caminha)a com o carta' que se ) na imagem pendurado
no pescoo! Hsta imagem em especfico& mostra Brus1D dentro da )itrine de um estabelecimento
comercial! Ao lado& um carta' com a propaganda nacionalista da ditadura militar& ligando a pala)ra
B2A$J- ao smbolo do a)io de papel em mo)imento de ascenso! % que ocorria na )erdade era um
momento de censura e represso no pas& sendo portanto& a atitude do artista uma )is)el e silenciosa
sub)erso da ordem estabelecida! A pergunta de Brus1D& neste contexto poltico& demonstra a
preocupao ,tica com relao sociedade& onde a arte& pergunta ao espectador o que , e qual , a
sua funo! A comunicao direta com o espectador demonstrada pelo fato artstico totalmente inserido
no cotidiano& reafirma o bin>mio arte7)ida! As caractersticas conceituais do trabalho so e)idenciadas
pelo uso da linguagem e a ausncia mesma de um ob*eto e=ou uma preocupao formal!
Antes do aparecimento das tendncias conceituais na arte do Brasil e da
Argentina& o ingresso da Po" Ar e do Mo)o 2ealismo Arancs ti)eram um papel
determinante no que di' respeito comunicabilidade da arte em relao ao
espectador! Hste ingresso , contempor0neo aos golpes militares em ambos os
pases& en)ol)endo& no retorno da figurao& a abordagem de temas da cultura
popular e as primeiras manifesta6es de repLdio s no)as realidades sociais tra'idas
pelos regimes ditatoriais!
8<
Tanto Antonio 3anuel no Brasil& quanto o grupo Are de los Medios de
Comunicaci%n na Argentina dialogaram com quest6es desen)ol)idas e=ou
relacionadas Po" Ar! % uso da )isualidade "op numa est,tica de quadrinhos nos
altos contrastes de 3anuel& a abordagem de cones da cultura afro7brasileira& como o
bode Nanimal de sacrifcio de religi6es africanas e afro7brasileirasP& al,m da auto7
imagem construda como 4astro popular5 em seus trabalhos no suporte midi.tico do
*ornal& e)idenciam quest6es origin.rias da Po" Ar na sua obra! I. o grupo argentino&
te)e seu principal te+rico imbudo na construo de uma teoria para o
desen)ol)imento da Po" Ar na Argentina! H ligando7se diretamente ao trabalho de
3anuel& esse grupo tamb,m abordou quest6es relati)as espetaculari'ao da
imagem de cones populares argentinos& tanto da alta cultura& como no 6a""ening
"ara un ;abal, 5i#uno N89::P& quanto da cultura massi)a& como no uso de uma atri'
de cinema e tele)iso no ha""ening El 6elic%"ero N89::P! %s trabalhos citados
sero melhor analisados no terceiro captulo desta pesquisa!
.5. Con(*er"#8e( (o,re " Pop Art no 'r"(%
A Po" Ar chega ao Brasil com grande fora& assim como na Argentina! Acaba
por 4humani'ar5 a arte& num mo)imento de apropriao de tem.ticas do cotidiano por
parte dos artistas! Oma das grandes exposi6es capa'es de definir a linha de
transformao gerada pela Po" Ar, quanto ao uso desta no)a linguagem na ,poca&
pode ser a)aliada nas pala)ras de Ceres Aranco& onde a questo da crtica& da
denLncia e do olhar sobre a sociedade se apresentam como no)as orienta6es da
)anguarda! "or,m& sempre , necess.rio ressaltar as not.)eis diferenas entre estes
desen)ol)imentos no Brasil& principalmente quanto aos ob*eti)os& e das mesmas
tendncias em seus pases origin.rios! Meste aspecto& a opinio de 3ario Barata ,
bem esclarecedora!
8E
4%pinio :?5
8B
, uma exposio de ruptura! 2uptura com uma arte do passado! %
exemplo )itorioso da "o"9ar americana e as reali'a6es do no)o realismo europeu
encontram eco no *o)em artista de )anguarda NWP A *o)em pintura pretende ser
independente& polmica& in)enti)a& denunciadora& crtica& social& moral! Hla se
inspira tanto na nature'a urbana imediata como na pr+pria )ida com seu culto di.rio
de mitos!
8@

"ara 3.rio Barata& por outro lado& apesar da concord0ncia no que tange
constatao de humani'ao da no)a arte& os artistas brasileiros de tendncia "op
diferiam substancialmente dos artistas de outros pases do mundo& e salienta que tal
diferena , ainda mais not.)el com relao aos Hstados Onidos!
8?
Mo pensamento de
Barata& dentro de uma a)aliao da ,poca
8:
& , poss)el diagnosticar o processo de
adequao s necessidades locais NnacionaisP diante das re)olu6es est,ticas em
plano mundial!
$abe7se que a Po" Ar norte7americana& engatada no sucesso de domnio do
mercado internacional 7 que se inicia com o expressionismo abstrato 7 figura& na
bagagem da 4marca5 -eo Castelli
8<
& como uma das manifesta6es artsticas de maior
sucesso )isual desde o impressionismo francs& sedimentando& portanto& a grande
mudana do eixo artstico de "aris para Mo)a Qorque! Hm termos formais& a Po" Ar
, uma das manifesta6es est,ticas respons.)eis pela quebra da gestualidade do
expressionismo abstrato 7 e consequentemente& da imagem do gnio expressi)o que
a acompanha)a 7 na medida em que se apresenta sob a forma de figurao/ o uso de
materiais no tidos como nobres& e di)ersas )e'es diretamente oriundos da indLstria
como tintas tipogr.ficas e procedimentos serigr.ficos& por exemplo& quebram com
uma )isualidade essencial e elitista da arte& al,m da aproximao da mesma com a
cultura popular na apresentao de imagens e tem.ticas nascidas desta parcela da
cultura! "ode7se di'er neste aspecto& que uma 4encarnao5 da constelao de
mudanas tra'idas pela "op para o uni)erso da arte se demonstra no trabalho de
15 1rtistas presentes na mostra+ Ao; 1d'a= LinglFsMN 1lain <acquet LfrancFsMN Oianni &ertini LitalianoMN <uan
Oenovs LespanholMN 1ntonio &erni LargentinoMN 2eter 0oldPs Lh%ngaroMN <ohn 8hristoforou LinglQs de origem
gregaM N RaSars=; LargentinoMN OPrard Hisserand LfrancFsMN #ichel #acrau LfrancFsMN <os <ardieu LespanholMN
OaitisN Rilma 2asqualiniN Aoberto #agalhesN Tngelo dU1quinoN *van "erpaN Valdemar 8ordeiroN 2edro
-scostegu;N Aubens OerchmanN 1ntonio CiasN *van 0reitasN Wlio OiticicaN 8arlos RergaraN Oasto WenriqueN
0lKvio *mprio
1B 0A1.8O, 8eres in+ %ontinente &ul &ur Aevista do *nstituto -stadual do $ivro 1no !, 1>>D, nX4 2orto
1legre, nov 1>>D, p !>>
1? &1A1H1, #ario Opinio 6'(66 ) Artes *isuais de *anguarda *n+ 1rte e Aevista, ano 1, nX ! 2ublicao do
8-18+ 8entro de -studos de 1rte 8ontempor)nea, "o 2aulo, Yairs, 1>D> p 54
14 *dias do resumo de tese ZOpinio 4?/44 9 1rtes Risuais de RanguardaZ originalmente apresentado no
"eminKrio 2AO2O"H1"/44, em 1>44
1D #aria $%cia &ueno eJplica a questo da 6marca7 aqui, como um processo que perpassa o do"+nio da
in,or"ao- a construo de u" consenso no ca"po e a di,uso do "arc#and co"o u"a gri,e, mtodo que
fa'ia com que a arte representada pelo mesmo atingisse o sucesso internacional e comercial 0onte+ &,-.O,
#aria $%cia Artes Plsticas no sculo XX. Modernidade e globalizao !/ ed ,nicamp/*mprensa
oficial/012-"2, "o 2aulo, !331 p1@>
89
AndD Xarhol( na teoria de Anne Cauquelin& AndD Xarhol se apresenta como
omando em"resado de maneira &o no%ria as vias e os meios da "ublicidade
mercanil que udo "arece indicar *ue ele 0 o "ora vo' l.cido e sa,rico dessa
sociedade de consumo
1D
, na medida em que& se de um lado ele se situar. dentro
deste sistema& de outro& ao demonstr.7lo abertamente& produ'ir. uma crtica sobre
este mesmo sistema!
"ortanto& a Po" Ar norte7americana& mais especificamente a obra de Xarhol&
pode ser considerada como produto perfeito do no)o sistema de comunicao&
utili'ando inclusi)e seus m,todos publicit.rios! A crtica nela contida& questiona
diretamente a eliti'ao da )anguarda& tra'endo a cultura popular como tem.tica& o
que altera a definio de )anguarda de #iana Crane! As repeti6es e a saturao
presentes na Po" Ar se configura)am como a pr+pria tautologia da rede de mercado
que as sustenta)a& denunciando e utili'ando& abertamente suas estrat,gias!
3as no Brasil& dentro de uma caracterstica de emparelhamento com as
tendncias internacionais& percebe7se que a Po" Ar& em sua penetrao no pas& se
) contaminada de especificidades& tais como 4gritos5 contra o regime militar na
forma de denLncia de seus atos ou materiali'ao da angLstia de mudanas contra a
liberdade )igiada da ditadura! 2esultados que se apresentaram em %pinio :? e
%pinio ::! $obre essas adequa6es brasileiras da )isualidade "op nas duas
exposi6es& em contrapartida Ypure'aY das manifesta6es de outros pases& afirma
3ario Barata(
A arte para o mundo fechado chegou no Brasil& no meu modo de )er& mais
ainda que em outros pases& a seu grau de saturao completa! Hla no se
reno)ar. e no contribuir. para reno)ar a sociedade e o homem! Arte
meramente digesti)a& falsifica os seus problemas e age num plano
antiartistico e anticriador! Mo , mais arte& de)ido a sua incapacidade de
arriscar e amar& )i)er e padecer& ser *o)em e ser pobre& idealista e altrusta!
$em coragem e deciso& os museus )oltam a ser cemit,rios inLteis e
despro)idos do oxignio do esprito e da cultura! %s pintores de sucesso
passam a ser comodistas arriv0s& produtores de mentiras de luxo!
89

V *ustamente dentro do aspecto da saturao que a )isualidade da Po" Ar ,
incorporada e transgredida pelos artistas no pas& incluindo& dentro de seus
4ob*eti)os5 uma tem.tica do entorno& enquanto preocupao social& identit.ria e
consciente da difcil situao Npara o desen)ol)imento das )anguardasP instaurada
1@ 81,[,-$*., 1nne Arte %onte"por.nea: u"a introduo Hrad <anoIit'er, Ae(ane ed #artins 0ontes,
"o 2aulo, !33?, p 134913D
1> &1A1H1, op cit, p 54
C;
com o fim da democracia! "ercebe7se a paixo nas pala)ras do crtico quando coloca
a 4incapacidade de arriscar e amar& )i)er e padecer& ser *o)em e ser pobre& idealista e
altrusta5& como caractersticas dos *o)ens pintores que tanto diferem dos 4pintores de
sucesso5 4produtores de mentiras de luxo5 das matri'es culturais estrangeiras!
Antonio 3anuel& desenho sobre /ornal& 89:E!
% desenho do artista Antonio 3anuel reali'ado sobre *ornal& demostra o uso da linguagem da hist+ria
em quadrinhos& caracterstica da Po" Ar Nna obra de 2oD -ichtenstein& por exemploP! 3as , percept)el
que sua tem.tica )eicula quest6es da realidade )i)ida pelo pas ap+s o golpe de 89:@! A represso e a
)iolncia por parte da polcia ditatorial so& nesta obra& abertamente denunciadas pelo *ornal e
recuperadas pelo artista! A politi'ao da arte em meados da d,cada de :; foi uma das respostas
questo da funcionalidade& como tamb,m podemos perceber na representao da silhueta de Che
Fue)ara em Os Resos do 6er%i de Ant>nio #ias feita em 89::!
C8
Antonio #ias& Os Resos do 6er%i, t,cnica mista& 89::
As cores fortes e chapadas conferem obra Os Resos do 6er%i grande dramaticidade! A referncia s
partes do corpo& ao sangue interrompido& tra'em a questo da morte como interrupo da )ida& mas
no da fora que esta )ida significou! Com caractersticas bem marcantes da )isualidade "op& ,
interessante notar que o cone aqui trabalhado , um cone poltico& de carga re)olucion.ria& o que tra'
um conteLdo fortemente social ao trabalho!
.5- Con(*er"#8e( (o,re " Pop Art n" Ar)entn"
Ma Argentina& que em todo o perodo de desen)ol)imento de seus programas
de )anguarda apresentou os gostos mais )oltados para a est,tica europ,ia& os
mecanismos de internacionali'ao com t.ticas inspiradas nos HOA& e os fins
)oltados para o ingresso em p, de igualdade em Mo)a Qorque Nno)o centro artstico
mundialP& a entrada da Po" Art obedeceu a crit,rios distintos aos dos Brasil! % pas
na )erdade mantinha& em termos est,ticos& uma maior identificao com o Mo)o
2ealismo Arancs! Mo entanto& assim como no caso brasileiro& percebe7se a
import0ncia da Po" Ar como ponto de partida para a )erdadeira mudana de
orientao da )anguarda! % grande te+rico da ,poca que atentou para as
particularidades do desen)ol)imento das tendncias "op na Argentina foi %scar
3asotta& integrante do grupo Are de los Medios de Comunicaci%n)
Mascido em 89B;& Buenos Aires& 3asotta foi uma #igura crucial na
CC
moderni'a!&o do cam"o culural argenino enre os anos cin*Eena e sessena!
C;
#e
base te+rica estruturalista& 3asotta atuou durante a d,cada de :; enquanto te+rico&
crtico e inclusi)e 4cometeu um ha""ening5
C8
! Trabalhando dentro da teoria semi+tica&
analisou a Po" Ar e o ha""ening a)aliando a import0ncia esruural que tais
tendncias acabaram por re)elar no a respeito dos conteLdos sociais& mas da
maneira como ais cone.dos eram ransmiidosFmediai'ados arav0s da linguagem)
Ali.s uma das bases te+ricas de 3asotta eram as ideias sobre o poder dos meios de
comunicao de 3arshall 3c-uhan
CC
! Meste aspecto& um dos maiores problemas
te+ricos da ,poca& no pas& repousa)a *ustamente na res"onsabilidade da ideologia&
como ,tica artstica& ou se*a( num perodo em que os questionamentos artsticos
tomam a esfera social Nalta cultura e baixa cultura& impacto dos meios midi.ticos
sobre a teoria e pr.tica artstica e mesmo a tomada de postura dos artistas e seus
trabalhos como contestaoP acabam por confrontar o marxismo ortodoxo com as
pr.ticas artsticas ento *ulgadas como ).lidas quando contestat+rias e in).lidas
quando isentas de questionamento poltico direto!
Mo campo artstico& assim como ocorre no Brasil Nexposi6es %pinio :?=::P&
as tendncias ligadas Po" Ar ganham )isibilidade em 89::& com a )inda da mostra
11 arisas "o"G la nueva imagem que reLne obras de #Z Arcangelo& #ine& Xarhol&
-ichtenstein& entre outros! Hsta mostra se d. no Jnstituto #i Tella& sendo este *. no
momento a instituio mais importante de apoio s )anguardas no perodo! A
figurao da Po" Ar chega na Argentina& para 3asotta& desmascarando a estrutura
social e econ>mica por de tr.s de uma )isualidade artstica YbanalY& tra'endo a
cultura de massa e os meios de difuso da mesma de modo crtico e ou
contestat+rio! $egundo 3asotta& apoiado na m.xima de 3arshall 3c-uhan& 7 os
meios s&o a mensagem 7& o "op argentino se con)erteu numa esp,cie de
descortinador dos meios midi.ticos& o que condu'ir. sua pesquisa para a direo
mais conceitual da Are de los M0dios de Comunicaci%n de Masas)
Mo pretendo me ater especificamente nas quest6es da Po" Ar& )isto que
esta no figura como centro deste estudo& por,m enquanto quebra dos paradigmas
modernos& as tendncias neo7figurati)as baseadas na cultura de massa foram
!3 $O.OO.*, 1na in+ #asotta, Oscar /evoluci$n en el Arte: pop art- #appenings 0 arte de los "edios en la
dcada del sesenta- 1/ ed &uenos 1ires+ -dhasa, !33B, p1!
!1 #1"OHH1, op cit, p !@D
!! Werbert #arshall #c$uhan L1>11M foi um polFmico terico canadense ligado :s Kreas da educao e filosofia,
criador do famoso termo 6aldeia global7 -m 1>4B, com a publicao do livro 1nderstanding Media- em
portuguFs Os "eios de co"unicao co"o e2tens3es do #o"e" Led 8ultriJ,1>4>M tornou9se famoso pelas
suas teorias ligadas : comunicao Outro tGtulo conhecido sobre a questo da comunicao 4#e "ediu" is
t#e Massage:An 5nventor0 o, 6,,ects- publicado em 1>4D, em portuguFs O "eio a "ensage" Led Aecord,
1>4>M
0onte+ IIIhistedbrfaeunicampbr/navegando/mhtml
CB
respons.)eis "or algumas das a"roxima!>es da arte com a )ida! "or,m& duas
quest6es desta tendncia de)em ser consideradas( conteLdo e linguagem! #este
ponto de )ista& exclumos como sendo caracterstica da tendncia "op quest6es
como a quebra da manualidade& o fim do car.ter meramente contemplati)o da obra
de arte& a apropriao do espao da galeria e fora dela& a participao do espectador
na obra& a experimentao sens)el como experincia est,tica ligada no mais ao
sentido da )iso& mas a todos os sentidos poss)eis& etc! % que ocorre na )erdade
com a Po" Ar no Brasil e na Argentina& , um apro)eitamento de sua visualidadeG
cores e formas de representao da figura! Hlementos industriais e culturais no tidos
como elitistas 7mat,ria e conteLdo7 *. esta)am presentes em outros
desen)ol)imentos artsticos anteriores
CB
!
Constatamos& portanto& que ).rias das quest6es ligadas passagem da arte
de car.ter moderno para a arte contempor0nea& *. esta)am sendo experimentadas
anes do ingresso da Po" Ar& como nas experincias da Are 5esruciva argentina e
o Meoconcretismo no Brasil! Hstas quebras& dentro das pr.ticas artsticas& se
apresentam muito mais pronunciadas nas tendncias conceituais que a arte
produ'ida em ambos os pases /8 vinha desenvolvendo& do que na apropriao da
)isualidade das no)idades europ,ias e estadunidenses! %b)iamente& hou)e uma
contaminao ben,fica da arte por estas tendncias Nabrindo os olhos dos artistas
para os problemas de suas pr+prias culturasP& mas a grande 4)irada5 da )anguarda
para o que poderamos chamar de neo7)anguarda& se demonstra muito mais na
discusso conceitual& uma tendncia aut>noma e quase natural& que& de certa forma&
culmina na quebra da importao pura de modelos estrangeiros em ambos os
pases!
!5 8omo eJemplos, ver imagens e comentKrios das pKginas 1! e !B deste trabalho
C@
Antonio Berni& La gran enaci%n, 89:C!
A tela de Berni& mistura elementos de sua pesquisa mais antiga& que en)ol)e a colagem de materiais
ordin.rios que encontra)a na rua! A American Hay o# li#e aparece na tela como a grande tentao de
seus personagens feios& degradados e pobres! Como em um sonho que en)ol)e a relao entre centro
e periferia Ncultural=econ>micaP o dese*o nos olhares da "in u" e das figuras deterioradas do canto
direito& parece ser mLtuo! A crtica social , e)idente!
C?
II2 APRO3IMA04ES CONCEITUAIS
-5. Ar)entn": A Arte De(trut9" e A%,erto Gre!o
#epois de ).rios meses de trabalho con*unto& nos quais reuniram os
materiais& gra)aram a trilha sonora& ideali'aram os procedimentos para
decompor a poesia& o discurso e a mLsica& um grupo de artistas apresentou o
resultado deste tempo de experimentao na galeria -DrolaD& com o ttulo de
Are 5esruiva! Hsta exposio& que praticamente fecha)a o ano de 89:8&
representa)a a materiali'ao& o ponto de m.xima reali'ao& de um
programa que Kenneth Kemble ha)ia trabalhado em suas colagens de
chapas e materiais oriundos do lixo de 89?E e que ha)ia tratado de fortalecer
com suas crticas e coment.rios no 7uenos Aires 6erald)
C@

Como uma esp,cie de manifesto7exposio& , a Arte #estruti)a uma das
primeiras mostras que iniciam a grande quebra dos paradigmas formais modernos na
Argentina! 2eali'ada em 89:8& na Faleria -irolaD& em Buenos Aires& conta)a com a
participao de Kenneth Kemble& -uis Alberto Xells& $il)ia Torras& Iorge -+pe'
AnaDa& Iorge 2oiger& Antonio $egu e Hnrique Barilari! Al,m da estranhe'a dos
suportes fsicos 7 materiais que foram *ogados fora pela populao da cidade
C?
7
encontrados e coletados na rua pelos artistas& estes foram pre)iamente destrudos
tomando todo o espao da galeria& inclusi)e o teto! "ossua tamb,m suporte auditi)o&
onde a gra)ao da destruio dos ob*etos podia ser ou)ida durante a mostra!
3ultisensorial& funcionando como o registro ou resduo de um aconecimeno,
a ao destruidora& e apresentando as pinturas informalistas 4agredidas5 penduradas
pelas paredes 7 como um manifesto contra uma experincia *. tida como
ultrapassada 7& a Are 5esruiva acabou antecipando as obras ambientais Nfuturas
instala6esP e ha""enings& que a a partir de ento comeam a tomar forma nos
pensamentos dos artistas de Buenos Aires!
Hsta questo , importante& na medida em que nota7se uma mudana no
ob*eti)o da pesquisa artstica( a experimentao& a qual se da)a a partir da
)erificao das possibilidades criati)as da )iolncia e da destruio& altera)a a
questo central da obra! Agora pautada no "rocesso e na a!&o e no mais a busca
de um resultado puramente formal sobre um suporte fsico tradicionalmente
destinado inter)eno do artista! Ha)ia igualmente uma )ontade de criao de um
!B Hraduo minha de O*,.H1, 1ndrea *n+ *anguardia- internacionalis"o 0 pol+tica: arte argentino e" los
a7os sesenta 1/ ed &uenos 1ires+ "iglo \\* -ditores, 1rgentina, !33@, p15D
!? Hais como+ uma banheira, um sofK, o interior de trFs ata%des, guarda9chuvas, cabeas de bonecos, etc
C:
4mundo pr+prio5& que no dependesse da ulima moda de Paris ou Iova Jor*ue
como di'ia Kenneth Kemble
C:
& mundo este onde a cidade e seus de*etos amplia)a a
noo mesma de obra& na medida em que o contexto local agora se encontra)a
incorporado& como uma extenso dos ob*etos contidos na galeria! Suest6es
semelhantes de incorporao de um contexto e registro como resduo de uma ao&
encontraremos tamb,m na obra de Aberto Freco e "aulo Brus1D!
Alberto Freco foi um artista contundente nos processos de formao das
)anguardas na Argentina! "erturbador das escolhas institucionais& questionador das
pr.ticas artsticas e ansioso por tornar7se conhecido& alguns de seus trabalhos
significaram& em muitos aspectos& os primeiros indcios dos desen)ol)imentos
conceituais nas pr.ticas artsticas latino7americanas! $obre suas contradi6es&
escre)e -uis Aelipe M+e(
NWP em um ambiente como o nosso& Freco era um fator irritante! "ara ele no
ha)ia limites! NWP se fa'ia con)idar aonde no o con)ida)am para logo no
aparecer! NWP Freco era o tema em que sempre se caa& tanto para maldi'7
lo como para defend7lo& em mil con)ersas do ambiente artstico! Ha)ia se
con)ertido em um personagem de lenda! H quando a sociedade con)erte um
personagem real em um personagem de lenda& , porque& de alguma forma&
necessita dele/ ele significa algo! N!!!P
C<

"ercebe7se que uma das angLstias de Freco di'ia respeito ao bin>mio do
inicio da d,cada de 89:; na Argentina( a ntima relao entre )anguarda e
instituio! Hsta se resol)e& posteriormente& com a politi'ao dos artistas e a
radicali'ao das a6es das neo7)anguardas sendo algumas das a6es do mesmo&
reinterpretadas por um artista de tendncia conceitual& como Hdgardo Antonio Vigo&
em 89:E!
-5.5. O( V9o( Dto( *e Gre!o
A arte )i)a , a a)entura do real! % artista ensinar. a )er no com o quadro e
sim com o dedo! Hnsinar. a )er no)amente aquilo que acontece na rua! A
arte )i)a busca o ob*eto mas deixa o ob*eto encontrado em seu lugar& no o
transforma& no o melhora& no o le)a para a galeria de arte! A arte )i)a ,
contemplao e comunicao direta! Suer terminar com a premeditao que
significam a galeria e a mostra! #e)emos nos meter em contato direto com os
elementos )i)os da nossa realidade! 3o)imento& tempo& gente& con)ersas&
odores& rumores& lugares e situa6es! Arte Vi)a! 3o)imento #ito!
CE
!4 Y-#&$-, in O*,.H1, op cit, p1B3
!D Hraduo minha de .]-, $uis 0elipe in O*,.H1, op cit p 1!>9153
!@ Hraduo minha do Mani,iesto dito dell8 Artevivo , de1>4!, assinado por 1berto Oreco *n+ %ontinente &ul &ur
C<
%s Vi)os #itos de Freco antecipam em ).rios aspectos procedimentos e
quest6es da arte conceitual! Como uma esp,cie de readD made in siu& onde o autor
aponta NliteralmenteP para o espectador aquilo que de)e ser )isto como arte! Mo
transpondo este 4ob*eto )i)o5 a um espao institucional& fa'& em Lltima inst0ncia& com
que esta obra no se*a apartada de sua realidade e afirma que a arte es8 na vida e
no acima dela! % contexto& o ob*eto e o artista com sua 4assinatura5 ficam ento
registrados atra),s de fotografia( a obra aconteceu ali& h. um registro dela& a
comunicao no foi mediada& foi direta! V importante perceber que o registro pode
ser deslocado& mas no , a obra em si! Ao obser)ar uma fotografia de um )i)o dito
de Freco& o obser)ador de)e operar mentalmente de modo a deslocar7se para
aquela realidade Nem termos de tempo e espaoP e no o contr.rio! Mo h. como
deslocar o 4ob*eto )i)o5 para dentro da instituio artstica! Motadamente& a troca
deste mo)imento re)ela no s+ a perda da passi)idade do obser)ador& como a
conciliao do bin>mio arte7)ida e se produ' atra),s da ressignificao de uma
operao duchampiana
C9
!
Mo Brasil& "aulo Brus1D tamb,m desen)ol)e posteriormente trabalhos com
pesquisa e procedimentos semelhantes& como no trabalho O *ue 0 are de 89<E N)er
imagem na p.g! 8:P! Trata7se de uma performance onde o artista caminha)a com
uma placa pendurada no pescoo& pelas ruas de 2ecife& escrita igualmente sem
maiores preocupa6es formais& com perguntas sobre o que , arte e para que ela
ser)e!
Hstes trabalhos& tanto de Freco quanto de Brus1D& demonstram uma
preocupao com a comunicabilidade da obra& onde a pala)ra escrita& torna7se
material fundamental da obra! #e acordo com estes exemplos percebe7se que a
comunicao figura como um dos ob*eti)os de desen)ol)imento destas propostas
conceituais no Brasil e na Argentina! Assim& a transmisso de conteLdo bem como o
alargamento do alcance de pLblico na arte so fatores de aproximao da mesma
com a )ida!
Aevista do *nstituto -stadual do $ivro 1no !, 1>>D, nX4 2orto 1legre, nov 1>>D, p !?>
!> Aefiro9me aqui : operao do read0 "ade
CE
Vi)o #ito em "iedrala)es& G)ila& 89:B!
"ercebe7se na imagem acima uma senhora simples& )estida de negro em frente aos len+is brancos
estendidos no )aral! Aparentemente& a cena se apresenta na rua& na calada& como se nota pelos
paraleleppedos e o cordo que os separam do n)el do local de passeio! Hla segura um carta'&
pro)a)elmente produ'ido pelo artista& que no entanto no apresenta preocupa6es formais em sua
estrutura& apenas a sinali'ao de que o artista Nque no est. presente na cenaP& assinou tal momento&
contexto& e a pr+pria mulher como uma esp,cie de 4are viva5! %lhar para este registro& acaba
remetendo o obser)ador cena& e intu7se que nunca mais este recorte especfico acontecer.
no)amente! A imagem do ob*eto de obser)ao do artista& resta como registro da ao de assinar o
e)ento e suas configura6es contextuais& por,m& parece possuir uma preocupao est,tica que se
percebe no enquadramento e contraste da fotografia! Mesta dualidade& tanto o obser)ador , deslocado&
Nmesmo quando )endo o registro na galeriaP& quanto o conteLdo est,tico parece ser duplicado( a
questo residual tratada esteticamente le)a o pensamento para o contexto real da cena Nbastante
est,tico tamb,m& por sua )e'P! "or,m onde est. o trabalho do artistaT Mo carta'T "ouco pro).)el! Ma
escolha da cena Nque em funo da sua realidade ob)iamente en)ol)e quest6es al,m do est,ticoP& ou
na con*untura total da escolha da cena& deslocamento do obser)ador& ao de assinatura do artistaT
"ercebe7se portanto& que o trabalho exige a perda da passi)idade do obser)ador& fa'endo7o chegar na
operao7id,ia do que de)e ser considerado arte! $o estas caractersticas e tamb,m o
embaralhamento da noo de autoria onde percebemos seu )i,s conceitual!
V poss)el a determinao de ao menos trs caractersticas nos trabalho de
Freco e Brus1D que sero fundamentais para a abordagem dos estudos de caso que
elegi para o presente trabalho( 8P a comunicao da obra de arte e seu alcance
alargado& que nos estudos de caso caracteri'o como uma vonade comunicaiva cu*o
suporte acaba& por necessidade& recaindo sobre a mdia de massa/ CP a dissociao
C9
entre arte7instituio que& em funo de uma condio poltica marginal Ncensura do
Hstado e auto7censura das institui6esP se tornar. uma estrat,gia de comunicao e
denLncia por parte dos artistas e BP o interesse da unio entre arte e )ida&
caracteri'ada pela tomada de conscincia do artista como poss)el agente
modificador da realidade& que no caso de Brasil e Argentina& ter. como
consequncia& no raras )e'es& a tomada de uma postura diretamente did.tica e
poltica em funo do complicado contexto da censura e represso dos Hstados
autorit.rios!
Como ponto de partida para uma an.lise mais aprofundada dos estudos de
caso& ser. necess.rio& em primeiro lugar& a determinao de algumas caractersticas
da arte conceitual e dos conceitualismos brasileiros e argentinos! % segundo ponto
que acredito indispens.)el na discusso aqui proposta& reside no apontamento da
falha existente na comparao destes desen)ol)imentos da arte& em ambos os
pases& com as matri'es conceituais europeias e estadunidenses
B;
! Comparao que
no raro acaba por diminuir o )alor simb+lico das produ6es latino7americanas
contaminadas& por certo& de quest6es essenciais de seus processos hist+rico7
culturais& 7 ainda mais num contexto de ditaduras 7 afastando7se de um estado de
pure'a da arte& mais obser)ado nas ditas 4matri'es5 conceituais!
-5- Arte !on!etu"%
A primeira grande dificuldade em definirmos arte conceitual )em com a pr+pria
denominao! $egundo Cristina Areire(
A distino entre Arte Conceitual [ como mo)imento notadamente
internacional com durao definida na hist+ria da arte contempor0nea [ e
conceitualismo [ tendncia crtica arte ob*etual que abarca diferentes
propostas& como arte postal& performance& instalao& land ar& )ideoarte& li)ro
de artista& etc! 7 , muitas )e'es difusa
B8
!
$obre suas caractersticas& afirma a autora(
53 O termo 6matri'7 aqui no quer di'er que o con(unto de pesquisas artGsticas ligadas a questes conceituais
possuG uma origem bem definida, pois que diversos autores, nesta pesquisa abordados, concordam que a
origem da arte conceitual pulveri'ada e repleta de especificidades conteJtuais em cada lugar onde observa9se
seu desenvolvimento 2ortanto, 6matri'7 neste trabalho relaciona9se mais com um sentido de pure'a, onde
verificada uma autonomia de questes relacionadas com o conceito de arte em relao :s obras que abordam
especificidades econmicas, sociais e culturais dentro de seus conteJtos de produo
51 0A-*A-, 8ristina, 1>41 Arte conceitual Aio de <aneiro, <orge Eahar -d, !334, p 3@
B;
Hm )e' da permanncia& a transitoriedade/ a unicidade se es)ai frente
reprodutibilidade/ contra a autonomia& a contextuali'ao/ a autoria se
esfacela frente s po,ticas da apropriao/ a funo intelectual ,
determinante na recepo!
BC

#aniel 3ar'ona afirma por sua )e' que(
Hm retrospecti)a& as abordagens e inten6es artsticas dos artistas
en)ol)idos na fundao da Arte conceitual pro)aram ser demasiado
heterogneas para que possamos falar de um estilo unit.rio ou at, mesmo de
um mo)imento artstico!
BB
I. "aul Xood coloca a tentati)a da crtica -ucD -ippard em seu li)ro $ix Jears
N89<BP de catalogar as experincias e desen)ol)imento da arte conceitual de 89:: a
89<C( Li""ard narra um con/uno de es#or!os K em *ue 0 signi#icaiva a "arici"a!&o
de mulheres e arisas laino9americanos K "ara rom"er com os "roocolos do
modernismo, ido, ele "r%"rio como um bom cliene das am"las esruuras nore9
americanas de "oder)
LM
%utros autores ainda afirmam que mais do *ue um
enga/ameno com a modernidade social, a are conceiual seria como uma
necess8ria re#ormula!&o dos #undamenos da inde"end(ncia da cr,ica da are
NCharles HarrisonP
B?
& ou mesmo que a arte conceitual , uma es0ica da
adminisra!&o como re#lexo das esruuras do ca"ialismo ocidenal na sua #ase
adminisraiva e "%s indusrial! NBen*amin BuchlohP!
B:

A primeira utili'ao do termo 4arte7conceito5 parte de HenrD AlDnt& em 89:8 ao
se referir s ati)idades do grupo :luxus! $egundo AlDnt& na arte conceitual o conceito&
ou id,ia& constitui a mat,ria da arte conceitual! H sendo o conceito decodificado em
primeira inst0ncia pela linguagem& logo a mat,ria da arte produ'ida a partir deste
gnero , a pr+pria linguagem! % grupo :luxus se caracteri'a)a por uma s,rie de
artistas de ).rias nacionalidades NHuropa& HOA& Iapo& etc!P organi'ados em torno de
uma editora [ Aluxus [ que& a partir de uma re)ista& )isa)a inicialmente publicar
textos de artistas de )anguarda! 3as o :luxus foi al,m& reali'ando& dentro de uma
atuao radical e sub)ersi)a& performances e ha""enings& festi)ais em ).rias
cidades& al,m de filmes e )deos& *untamente com suas publica6es!
3as , em 89:9 que a arte conceitual ganha dois textos cruciais para sua
5! 0A-*A-, op cit, pKg 3>
55 #1AEO.1, Caniel Arte conceptual ,ta Orsenic= LedM, Haschen, !33D, p 34
5B VOOC, 2aul Arte %onceitual trad &ischof, &etina "o 2aulo, 8osac .aif;, !33!, p 3D
5? W1AA*"O., 8harles in+ VOOC, 2aul *dem, ibidem
54 &,8W$OW, in+ VOOC, *dem, ibidem
B8
definio( As $enen!as sobre Are conceiual de $ol -e\itt e A are de"ois da
#iloso#ia de Ioseph Kosuth! 2etornarei a esta questo mais adiante!
Mota7se& portanto& que este trabalho de concluso de curso no daria conta de
definir o *ue exaamene 0 a are conceiual, ou mesmo udo a*uilo *ue abrange os
dios conceiualismos& mas& de qualquer forma& segundo os ob*eti)os desta pesquisa&
me limito a algumas quest6es pontuais& que di'em respeito ao desen)ol)imento
desta tendncia& aqui na Am,rica do $ul& mais centradamente no Brasil e na
Argentina& caracteri'ada como um modernismo tardio para uns e os prim+rdios da
arte contempor0nea para outros!
"ara atendermos a estas quest6es& algumas perguntas so extremamente
necess.rias( como se deu o uso da linguagem nos conceitualismos dos dois pases
em trabalhos que giram em torno da questo da comunicaoT Suais eram as
principais preocupa6es que estes artistas busca)am atender em suas obrasT Sue
rela6es as pr.ticas conceituais possuem com o momento de censura das ditaduras
militares que assolaram os dois pases na ,poca de seu desen)ol)imentoT Suais so
as diferenas ou semelhanas entre estes trabalhosT H por fim& como e porque estas
especificidades se diferenciam tanto da matri' conceitual dos HOA e da HuropaT
"odemos considerar tais diferenas sob um crit,rio qualitati)o frente a discursos
recorrentes que taxam estes desen)ol)imentos da arte por aqui como panflet.riosT
BC
-5-5. M"r!o( re:eren!"( ntern"!on"(
$e pensarmos no uso da linguagem a partir de um ponto de )ista das matri'es
europ,ias e estadunidenses& pode7se di'er que h. mais aproximao dos processos
de criao brasileiros com os escritos de $ol -eXitt do que com a tautologia de
Ioseph Kosuth! Hm suas $enen!as sobre Are Conceiual -eXitt define(
8! Artistas conceituais so mais propriamente msticos do que racionalistas! Hles
chegam a conclus6es que a l+gica no pode alcanar!NWP
B! Iulgamentos il+gicos le)am para uma no)a experincia!NWP
<! A )ontade do artista , secund.ria em relao ao processo que ele inicia& da id,ia
concluso do trabalho! $ua obstinao pode ser apenas ego!NWP
8;! Jd,ias em si podem ser trabalhos de arte/ esto em uma cadeia de
desen)ol)imento que e)entualmente pode achar alguma forma! Mem todas as id,ias
precisam ser transformadas em algo fsico!NWP
8B! Om trabalho de arte pode ser entendido como um condutor da mente do artista
para os obser)adores! 3as pode ser que ele nunca alcance o obser)ador& ou pode
ser que nunca saia da mente do artista!NWP
8:! $e pala)ras forem usadas& e elas procederem de id,ias sobre arte& ento elas
so arte e no literatura/ nLmeros no so matem.tica!NWP
89! As con)en6es da arte so alteradas por trabalhos de arte!
C;! Arte bem7sucedida muda nosso entendimento das con)en6es& alterando a
nossa percepo!
C8! A percepo de id,ias le)a a no)as id,ias!
CC! % artista no pode imaginar sua arte& e no pode perceb7la at, que este*a
completa!N!!!P
C@! A percepo , sub*eti)a!N!!!P
C<! % conceito de um trabalho de arte pode en)ol)er a mat,ria da pea ou o
processo pelo qual ela , feita!
B<

Algumas pala)ras cha)e do texto de -e\itt como ex"eri(ncia& "erce"!&o&
"rocesso& esti)eram presentes nos trabalhos de alguns dos maiores expoentes da
arte brasileira! Considerando7se o Meoconcretismo como precursor de certas id,ias e
quest6es conceituais& -Dgia Clar1 e H,lio %iticica so exemplos importantes! Artistas
que lograram a internacionali'ao& cu*as obras remontam a quest6es
fenomenol+gicas& ao processo& participao ati)a do espectador& experincia
est,tica como um 4ati)ador5 de no)as conscincias e at, psicologia! Meste sentido
podemos consider.7los pr+ximos do conceitualismo! Mo entanto& os seus processos
artsticos esto al,m do uni)erso da arte conceitual& mas no aqu,m do mesmo& na
medida em que trabalham conceitos ainda que possuam preocupa6es formais na
constituio de suas obras!
5D $-V*HH, "ol *n+ 0A-*A-, 8ristina LorgMN $O.OO.*, 1na LorgM %onceitualis"os do &ul( &ur. 1/ ed "o
2aulo+ 1nnablumeN ,"29#18N 1-8*C, !33>, p !3? : !3D
BB
-Dgia Clar1& 7aba anro"o#8gica, 89<B!
H,lio %iticica& <ro"icalia, 89:<! 2,plica da parte externa da ambientao!
Hstas duas obras de Clar1 e %ticica possuem altssimo paralelismo com& por exemplo& La Menesunda
de 3arta 3inu*in e 2aLl $antantonn( o espectador , con)idado a )i)er uma experincia mLltipla e
sensorial que se processa *ustamente no fim de sua passi)idade e atitude contemplati)a perante arte!
Hsta condio que coloca o espectador como criador , simb+lica do ponto de )ista da aproximao
arte7)ida( a arte& ao desencadear uma experincia real& transforma aquele que participa efeti)amente&
atentando7o para os conteLdos e conceitos que o artista NpropositorP busca desen)ol)er! Mo caso de
-Dgia Clar1& a busca , interiori'ada& trabalhando afloramentos de emo6es e sensa6es at, ento
inconscientes( uma esp,cie de encontro com o ser humano dentro do 4estar social5! H,lio %iticica por
sua )e'& descortina a brasilidade& atentando para uma noo de busca de identidade& onde elementos
da cultura popular so trabalhados de forma que o espectador )i)a a experincia de seu entorno& sua
cultura& sua nacionalidade e a poesia contida em suas particularidades!
B@
3arta 3inu*in e 2aLl $antatonn& La Menesunda,
Jnstituto Torcuatto #i Tella! Buenos Aires& Argentina& 89:?!
A ambientao La Menesunda& permitia a entrada de E pessoas por turno e era composta por di)ersas
salas distintas& por onde o espectador ia se deslocando! "assando& na entrada& pela silhueta recortada
em pl.stico colorido de um homem& um tLnel de lu'es neon N8] imagemP condu'ia para uma sala onde
8; aparelhos de tele)iso encontra)am7se ligados a todo o )olume e ento para um quarto onde um
casal dormia! %utro tLnel de lu'es ne%n ambientado com a sonoridade da rua& le)a)a a uma escada
cu*os corrim6es recobertos de espon*as embebidas em perfume NC] imagemP desemboca)a na cabea
de uma mulher em grandes propor6es encoberta de cosm,ticos! Mo interior desta cabea& uma
maquiadora e uma massagista atendiam o pLblico! Oma roleta fa'ia chegar7se a um no)o tLnel de
paredes brancas e solo gomoso! Oma porta comunica)a este ambiente a um quarto escuro
aromati'ado com cheiro de consult+rio dental dotado de um disco telef>nico gigante( para sair&
precisa)a7se adi)inhar que nLmero discar! A sada era atra),s de um espao refrigerado& onde o
pLblico precisa)a )encer ).rios ob*etos Ncom cores e formatos di)ersosP espalhados pela passagem!
Chega)a7se a uma c0mara octogonal coberta de espelhos que escurecia com a a chegada do pLblico!
A se acendia uma lu' negra& e )entiladores espalha)am pap,is coloridos picados pelo ambiente! Ma
sada& um aroma de frituras de)ol)ia o pLblico ao mundo real! Jmportante mencionar que dentro de toda
esta gama de experincias& tamb,m ha)ia um circuito interno de tele)is6es& onde o espectador
encara)a a si mesmo dentro do ambiente& tornando7se portanto& parte do mesmo! Ma imagem que
retrata a entrada da ambientao percebe7se claramente& no uso das cores e tubos de neon o
apro)eitamento da )isualidade da "op Art!
Mo entanto& alguns artistas latino americanos& ao aproximarem arte e )ida
acabaram atentando para um )i,s& no menos po,tico& mas mais radical! Hstes so
unidos por uma questo fortemente ati)a na Am,rica -atina que perpassa a ideologia
de transformao da sociedade( a arte neste aspecto& torna7se funcional& na medida
em que comunica cone.dos sociais, eFou denuncia a #orma como os cone.dos s&o
comunicados! Hsta )ertente mais fortemente ideol+gica& e di)ersas )e'es diretamente
poltica& cont,m uma unidade ut+pica que as )e'es , menospre'ada em funo de
B?
sua 4contaminao5 quando relacionada com uma matri' conceitual mais pura! Om
atestado disto& ao menos no Brasil& , a insuficincia de an.lises de certos artistas
que& num panorama internacional& no lograram tanto sucesso como H,lio %iticica e
-Dgia Clar1& por exemplo! Hstando esta an.lise pautada em trabalhos conceituais&
onde torna7se difcil isolar um elemento comparati)o& utili'arei trabalhos que criicam
eFou denunciam o "oder dos meios de comunica!&o& num perodo regido por
ditaduras militares!

-5-5- O :"tor !omun!"#$o
% contexto poltico dos dois pases em questo entra em uma sintonia funesta
a partir de 89:: com as ditaduras militares! Mo Brasil derruba7se Ioo Foulart& com
as foras do general Carlos Fuedes Nimpulsionado por Castello BrancoP& em 89:@!
Ma Argentina derruba7se o presidente Arturo Jllia& sendo este sucedido pelo general
%ngana em 89::! 3as pode7se di'er que a d,cada de 89:; , um momento de
conturbao mundial! Oma d,cada marcada pelos mo)imentos da *u)entude& pelos
rompimentos radicais que esta estabelece com a hist+ria que a precede& tra'endo
utopias sociais& mo)imentos estudantis e tamb,m a re)oluo sexual! 3as& um dos
fatores de maior rele)0ncia para todos os desencadeamentos acima descritos& em
termos mundiais& di' respeito revolu!&o da comunica!&o! "ara 3arshall 3c-uhan a
tecnologia , interpretada como um prolongamento do corpo e dos sentidos& afetando&
de forma irre)ers)el uma sociedade& que s+ se modifica no)amente a partir da
criao de um no)o meio de comunicao! A primeira questo dentro desta teoria
que se apresenta de forma not+ria& , o poder que a a tecnologia exerce sobre o
homem( NWP os homens logo se ornam #ascinados "or *ual*uer exens&o de si
mesmos em *ual*uer maerial *ue n&o se/a o deles "r%"rios
LD
! A segunda questo&
que muito interessar. ao grupo de artistas e te+ricos argentinos Are de los Medios
de Comunicaci%nde Masas& , a caracterstica de que um meio ou )eculo sempre tm
como conteLdo o meio ou )eculo anterior N3cluhan exemplifica tal questo di'endo
que o conteLdo da escrita , a fala& a pala)ra escrita , o conteLdo da imprensa& e
assim por dianteP! -ogo& a NmensagemO de *ual*uer meio ou ecnologia 0 a mudan!a
de escala, cad(ncia ou "adr&o *ue esse meio ou ecnologia inrodu' nas coisas
5@ #8$,W1., #arshall Os "eios de co"unicao co"o e2tens3es do #o"e"- trad. 2ignatKri, Ccio -d
8ultriJ, "o 2aulo, "2, !33!, p !!
B:
humanas)
LP

Assim como a in)eno da fotografia altera significati)amente o campo
artstico no s,culo RJR& a populari'ao das c0meras fotogr.ficas& aparelhos de
tele)iso& )ideo7a"e& m.quinas copiadoras& etc!& re)oluciona a produo artstica do
s,culo RR! As quest6es relacionadas com as mdias de massa& os modos como se
transmite a informao e o uso da linguagem sero cruciais para o desen)ol)imento
dos trabalhos artsticos de Antonio 3anuel e o grupo Are de los Medios de
Comunicaci%n! -e)ando7se em considerao que a circulao da informao e a
formao de opinio durante as ditaduras militares so perpassadas por sistemas de
censura e pela exaltao de entretenimentos distantes de um car.ter sub)ersi)o
como estrat,gias de controle da populao e mascaramento das pr.ticas& ideologias
e negocia6es por tra' das polticas repressoras do Hstado& no surpreende que
alguns artistas& atuantes no perodo& atentassem para quest6es ligadas aos meios de
comunicao!
Antes de adentrar as semelhanas que unem as produ6es de car.ter
conceitual entre Brasil e Argentina& algumas diferenas cruciais de)em ser
assinaladas! Hstas diferenas esto diretamente ligadas aos processos de formao
das )anguardas em ambos os pases& e tamb,m s posturas adotadas pelos artistas
frente a estes processos quanto a questo das institui6es!
-5-5; O :"tor n(ttu#8e( %e)tm"*or"(
Aqui reside uma das particularidades mais instigantes em termos de
comparao quanto aos ob*eti)os da arte conceitual das matri'es europ,ias e
estadunidenses com as produ6es brasileiras e argentinas( a *ues&o insiucional!
Hxiste uma certa ob)iedade na dist0ncia com que os artistas dos grandes pases
difusores da alta cultura& possuidores de um sistema institucional fortemente
sedimentado& tratam a questo 4instituio arte5 em suas obras& enquanto os pases
economicamente menos desen)ol)idos& com um sistema ainda d,bil e rec,m
institudo operam quanto a estas quest6es! "or,m tal ob)iedade de)e ser
problemati'ada em termos de uma esp,cie de aprendi'ado& por parte das periferias(
a arte conceitual funciona em pases como Argentina e Brasil como uma quebra
radical do crculo )icioso de importao de modelos estrangeiros!
5> #8$,W1., *dem, *bidem
B<
%utro fator a ser considerado& , que as matri'es conceituais dos grandes
centros& tamb,m so diferentes em seus ob*eti)os! % grupo :luxus como percursor
das tendncias conceituais compreende uma das manifesta6es mais radicais e
pr+ximas s nossas experincias artsticas conceituais de car.ter ,tico! $ol -e\itt
apresenta uma teoria ligada percepo& processo e experincia que ser.
fortemente pronunciada como procedimento em artistas brasileiros e argentinos que
lograram a internacionali'ao! H& finalmente& Ioseph Kosuth Nconsiderado
comumente um dos maiores cones da arte conceitualP desen)ol)er. uma teoria
fortemente tautol+gica e auto referencial& discutindo a arte como operao l+gica e
questionadora dela mesma!
Hm 89:B& uma fotografia de HenrD AlDnt e Iac1 $mith Nambos do grupo :luxusP
mostra os dois artistas& em frente ao 3useu de arte 3oderna de Mo)a Qorque
portando carta'es nos pescoos onde podia7se ler as seguintes frases imperati)as(
4#estruam os 3useus de Arte^5& 4#estruam a Cultura $,ria^5! 3aciunas& por sua )e'&
em an.lise de tal e)ento& redige um texto7manifesto em forma de colagem no mesmo
ano& onde defini6es para a pala)ra :LQR Nextradas de dicion.rioP somam7se s
seguintes frases(
-i)rem o mundo da doena burguesa& da cultura 4intelectual5& profissional e
comerciali'ada! -i)rem o mundo da arte morta& da imitao& da arte artificial&
da arte abstrata!!! "romo)am uma arte )i)a& uma antiarte& uma realidade no
artstica& para ser compreendida por todos& no apenas pelos crticos&
diletantes e profissionais!!! Aproximem e amalgamem os re)olucion.rios
culturais& sociais e polticos em uma frente unida de ao
@;
!
B3 #18*,.1" in+ VOOC, op cit, p !5
BE
3anifesto atribudo ao grupo :luxus& redigido por 3aciunas!
#uas quest6es se apresentam marcadas neste 4protesto )anguardista5( o
repLdio s institui6es legitimadoras est. intimamente ligado arte produ'ida e
abrigada por estas& ou se*a& o esteticismo afastado da )ida e a necessidade de
repLdio institucional se de)e ao ob*eti)o de produ'ir uma forma de arte que
reaproxime a arte da )ida e que se produ'a de maneira acess)el ao entendimento
de todos! 3uito semelhante aos anseios dos conceitualismos brasileiros e argentinos&
mas com uma diferena crucial( as institui6es legitimadoras aqui foram criadas
*ustamente para abrigar as )anguardas nascentes em um primeiro momento
modernas& e nem bem se estabeleciam e se configura)am& foram assoladas pela
censura das ditaduras atra),s de inter)en6es militares! Caberia aqui& portanto& um
mo)imento de repLdio destruidor das mesmasT Brasil e Argentina respondem a esta
questo de modos distintos& conforme )eremos a seguir!
-5-5< 'r"(%: " 9"n)u"r*" "t9" n" !on(o%*"#$o *o ((tem" "rt&(t!o
B9
Iaremtchuc1
@8
nos oferece um bem traado panorama da constituio do
$istema das Artes no Brasil& contexto da emergncia tanto de um mercado para o
modernismo brasileiro& quanto do nascimento da arte experimental de cunho no
mercadol+gico!
"ara a mesma pesquisadora& Anna Bella Feiger& foi uma artista atuante tanto
no campo artstico quanto na formao e reformulao do sistema institucional da
arte no pas! Aortemente ligada a museus como 3A372I e 3AC=O$"& auxiliou na
criao e desen)ol)imento de espaos de cunho experimental no perodo que um
espaos para a arte contempor0nea at, ento marginali'ada& tenta)am se constituir
a 4duras penas5& lutando contra o tradicionalismo e posteriormente contra a censura
da ditadura militar!
Hm 89<; e 89<8& Anna Bella publica& *untamente com "aulo Fuilherme $amD&
na coluna de Xalmir ADala& o texto 5ial0ica e Mealinguagem e posteriormente no VJ
Col+quio de 3useus de Arte no Brasil o texto Museu de are diane do arisaG
"roblema de ordem conceiual! Mo primeiro& os autores usam uma trade marxista
para pensar a arte& discutindo o primiti)ismo& o formalismo& a )anguarda& a obra
aberta e a disputa de poder na estrutura de apoio arte! Anna Bella coloca ento a
questo de apropriao do caos da ex"eri(ncia "resene no .nico ao "oss,vel de
meavanguarda
@C
& demostrando tanto sua posio consciente no que di' respeito a
situao da arte de forma geral no perodo& quanto sua postura )anguardista na
produo artstica! Mo que di' respeito instituio museu& lana a proposta do
museu9labora%rio& realidade parcialmente efeti)ada nas institui6es onde trabalhou
ministrando cursos(
Hste laborat+rio seria composto de artistas& professores de arte& psic+logos&
educadores e soci+logos! Om ob*eti)o essencial seria o de& _em` primeiro
lugar& combater a in,rcia do sistema artstico! Messes termos o 3useu poder.
possibilitar uma an.lise mais profunda de ).rios problemas culturais e
artsticos& como por exemplo a procura e compreenso do )erdadeiro
undergroud artstico e as ra'6es da existncia de um caos cultural brasileiro!
@B

Oma das quest6es centrais da diferena de postura do artista brasileiro que
trabalhou quest6es ligadas crtica do sistema das artes em comparao s
B1 <1A-#H8W,Y, CKria Anna Bella !eiger 9 passagens conceituais. ,niversidade de "o 2aulo/ &elo
Wori'onte+ 8/1rte, !33D
B! O-*O-A, 1nna &ella *n+ <1A-#H8W,Y, op cit p 1B
B5 O-*O-A, idem, ibidem
@;
proposi6es dos artistas das matri'es conceituais reside em no negar o sistema& e
sim no empreendimento de fortalec7lo& alterando sua configurao debilitada! %utro
fator rele)ante a ser considerado no contexto brasileiro era a questo da ascendncia
da burguesia e seus )alores! A arte tratada como mercadoria fa'ia com que a posse
de um ob*eto artstico significasse posio de saus! %s artistas& contr.rios a tal
)iso& com uma produo )oltada ao anti7ob*eto7mercadoria e incorporando
linguagens de desmateriali'ao e conceito em seus trabalhos& ansia)am por um
circuito que permitisse sua existncia e desse )isibilidade s suas id,ias e a6es
artsticas!
-5-5= 'r"(%: Re(>o(t" ? @o(utA
A arte formalista Npintura e esculturaP , a )anguarda da decorao e& a rigor&
seria poss)el afirmar de maneira ra'o.)el que a sua condio artstica , to
redu'ida que para todos os prop+sitos funcionais nem mesmo se trata de
arte& mas de puros exerccios no campo da est,tica!
N!!!P
N!!!P os crticos formalistas sempre deixam de lado o elemento conceitual em
trabalhos de arte! % moti)o exato pelo qual eles no fa'em coment.rios
acerca do elemento conceitual nos trabalhos de arte ,& *ustamente& que a
arte formalista se torna arte apenas em )irtude da sua semelhana em
relao a trabalhos de arte anteriores!Y
N!!!P
N!!!P a arte compartilha similaridades com a l+gica& a matem.tica& e tamb,m
com a cincia! 3as enquanto os outros esforos so Lteis& a arte no ,! Ma
)erdade a arte existe apenas para seu pr+prio bem!
@@

A are de"ois da #iloso#ia& de Ioseph Kosuth& originalmente publicado em 89:9&
chega tradu'ido ao Brasil no primeiro nLmero da re)ista Malasares do 2io de Ianeiro
em 89<?! 2epleto de asserti)as e nega6es logicamente estruturadas& acaba
acirrando em alguns artistas certas discuss6es que *. ha)iam se estabelecido dentro
do campo! A arte como produto comercial para ser)ir de decorao na parede
burguesa& no de)eria mais ser fomentada& a arte no mais poderia ser )ista como
produto comercial e o circuito que de)eria abrigar a )anguarda marginali'ada ainda
era incipiente e mal articulado! Como primeira resposta s asserti)as 1osutianas
escre)e $usana FeDerhahn& *. no segundo nLmero da mesma re)ista(
N!!!P ao homem da rua& s curiosidades hist+ricas em que di' se redu'irem as
BB YO",HW, in+ 0-AA-*A1, Olria e 8OHA*#, 8ecGlia LorgsM 6scritos de artistas: anos 6(: Aio de <aneiro,
<orge Eahar -d, !334, p !1?9!!?
@8
obras anteriores! Tudo isso associado ao dese*o de Zpermanecer indiferenteZ
e)oca as correntes de pensamento que sempre buscaram refLgio fora do
real! _e finali'a indagando` se , poss)el que esta ati)idade no traga de
algum modo um pensamento& ou uma ideologia por tr.s!
@?

% que acontecia& segundo Iaremtchuc1 sobre esta questo& , que as id,ias de
Kosuth ti)eram bastante repercusso entre os artistas brasileiros& por,m& com
adapta6es de acordo com as necessidades da ,poca( a linguagem *. esta)a sendo
utili'ada na produo artstica& mas )olta)a7se para os significados sociais& hist+ricos
e ideol+gicos das pala)ras! #esmateriali'ar no& mas significar a mat,ria& como nos
de*etos sociais reunidos por Barrio& em suas trouxas ensangaentadas espalhadas
pelo passeio pLblico! #esfa'er7se do suporte em prol do conceito& no& mas utili'ar o
espao enquanto ambiente para denunciar o que esta)a )elado& como no caso de
Antonio 3anuel com o trabalho $oy loco "or i
M=
de 89:9! Aa'er uso da pala)ra& da
imagem& como significantes no para questionar em crculos a nature'a pura da arte&
mas para YensinarY a cartilha )erde7amarela como em A Cor na Are Nimagem a
seguirP, li)ro de artista de Anna Bella Feiger! $obre o desen)ol)imento no
tautol+gico da arte conceitual na Am,rica -atina afirma ainda -uis Camnit'er(
em pases com regimes polticos repressi)os& a desmateriali'ao quebrou
um ponto de estrangulamento do estado em relao exibio da arte! 3ais
ainda& 4arte id,ia5 era mais f.cil de passar pelos censores! Hla poderia ser
feita sem materiais de arte caros& e era uma forma dispon)el para artistas
marginais geograficamente e os possibilita)a participar em locais
internacionais! As exposi6es de arte desmateriali'ada poderiam ser
organi'adas rapidamente e informalmente entre os artistas& burlando tanto as
estruturas oficiais como o mercado e as ortodoxias& e poderiam ser usadas
para criticar estas estruturas!
@<
B? O-^-AW1W. in, <1A-#H8W,8Y, op cit, p1@
B4 &o0 loco por ti foi premiado no "alo da &%ssola em 1>4> Hratava9se de um ambiente formado por um
colcho de folhas e um painel coberto por tecido negro que, quando manipulado, atravs de uma corda,
revelava uma imagem da 1mrica $atina
BD 81#.*HE-A in+ <1A-#H8W,8Y, op cit, p4!
@C
Hm A cor na are de 89<: )emos na capa& no canto superior direito& uma pequena ilustrao que
mostra um peloto do ex,rcito em formao de marcha e um grupo de crianas uniformi'adas
igualmente em formao c)ica& caminhando em direo ao primeiro grupo! $obre todos uma enorme
bandeira do Brasil tremula triunfante e orgulhosa! Hm ultimo plano& chamin,s de industrias e altas
edifica6es se erguem& smbolos de moderni'ao e desen)ol)imento! Suando abertas as p.ginas do
caderno& a lio de colorir afirma em letras maiLsculas( 4A Bandeira Macional , )erde& amarela& a'ul e
branca!5 Mum primeiro momento& a artista pinta com l.pis de cor as pala)ras da afirmao com suas
respecti)as cores e a bandeira permanece branca! Ma p.gina seguinte& percebe7se um apagamento da
afirmati)a& as pala)ras permanecem coloridas e a bandeira tamb,m , parcialmente preenchida com
suas respecti)as cores! Ma terceira p.gina a afirmati)a reaparece& por,m as pala)ras das cores
amarela& a'ul e branca esto interrompidas por um risco )erde& enquanto a pala)ra )erde , sublinhada
e a bandeira toda pintada de )erde Ncor da farda do ex,rcito brasileiroP! Ma quarta p.gina& na afirmati)a
inicial& o )erbo 4,5 foi riscado e substitudo pelo 4est.5! Todas as pala)ras seguintes possuem uma
interrupo em negro e a bandeira agora apresenta7se totalmente preenchida por esta cor! % trabalho
fala por si pr+prio& no exigindo maiores explica6es( sua mensagem , quase totalmente direta&
propositalmente did.tica!
"ercebe7se portanto& que o processo brasileiro ligado arte conceitual e
experimentao& possu um fator caracterstico de estruturao do sistema
institucional& buscando torn.7lo mais produti)o! Oma particularidade )isi)elmente
oposta no que di' respeito tanto tautologia da arte sem utilidade Ncomo afirma
KosuthP& como da instituio )oltada para o gosto burgus& como na afirmao do
grupo :luxus& por exemplo!
@B
-5-56 Ar)entn": A )r"n*e 9r"*" *" 9"n)u"r*"
% processo de moderni'ao da cultura argentina foi uma construo com fins
bem determinados! A internacionali'ao da arte de )anguarda& como fim Lltimo dos
apoiadores institucionais era um ob*eti)o que mo)ia artistas e crticos& alimentando o
bin>mio )anguarda7instituio& assim como as rela6es internacionais das redes do
circuto artstico! %s HOA& representa)am neste processo um centro artstico que
comea)a a permitir a insero dos produtos culturais argentinos& abrindo as portas
para a internacionali'ao! "or,m as inter)en6es norte7americanas do perodo de
p+s guerra& foram se diluindo e se transformando com o passar da d,cada de 89:;&
*untamente com a diminuio da fora dos produtos culturais )oltados para a
internacionali'ao!
Hm 89:C& surge a primeira Bienal Americana em C+rdoba& financiada pelas
indLstrias Kaiser da Argentina! A segunda edio da mostra& em 89:@& logrou reunir
obras de 8; pases da Am,rica do $ul& al,m de exposi6es de arte europ,ia e
estadunidense! Hxplica Andrea Fiunta que a 7ienal Americana buscava acabar com
as hierar*uias, mesclar o alo e o baixo, o "o"ular e o erudio, em uma s,nese
com"lexa e "raicamene inabarc8vel
@E
! A seleo de obras da segunda edio da
mostra& na opinio do crtico 2omero Brest& no se deu num verdadeiro es",rio
moderno& excluindo as obras mais representati)as do ponto de )ista da produo
mais a)anada da arte argentina no perodo! 3as a grande )irada que se apresenta
na arte argentina Nque )inha sendo gestada desde meados da d,cada de :;P se d.
realmente na terceira edio da mostra N89::P& quando o *urado $am Hunter 7 diretor
do 3useu Iudeu de Mo)a Qorque 7 escre)e um artigo que demostra o processo de
desiluso do pro*eto de internacionali'ao artstica no pas& al,m da situao poltica
conturbada que se da)a como pano de fundo social das repress6es da ditadura de
%ngana(
B@ Hraduo minha das palavras da autora *n+ O*,.H1, op cit, p !1!
@@
#esafortunadamente& resultou que os organi'adores da exposio insistiram
em seus planos de celebrar a Bienal no campus deserto de C+rdoba! A
uni)ersidade , o principal centro de resistncia acadmica represso
desagrad.)el e )iolenta do regime militar de %ngana e foi abandonada tanto
pelos estudantes militantes quanto pelos professores& muitos dos quais foram
peremptoriamente despedidos por um go)erno que parece decidido a
esmagar os pensamentos destoantes e a intimidar os intelectuais at, um
ponto de submisso!
A alta poltica e a batalha de ideologias& tanto polticas como artsticas&
trouxeram exibio um pano de fundo dram.tico na noite de abertura que&
mais tarde& os artistas entusiasmados descre)eram com exatido como
4ha""ening5! #urante a semana precedente& grupos estudantis espalhados se
manifestaram nas ruas de C+rdoba& e o cheiro .cido de g.s lacrimogneo
permaneceu no ar/ o subsecret.rio de Cultura falou publicamente in)ocando a
4)irtude5& o tradicionalismo e a inteligibilidade nas artes& em uma declarao
que soa)a a nacionalismo hist,rico! NWP
Hsta atmosfera bufa de conspirao e intriga fLtil persistiu durante a abertura
oficial e as cerimonias de entrega de prmios& onde os artistas& com sua
indument.ria totalmente informal& apareciam ante um pLblico que reunia
dignit.rios militares& do Hstado e da la igre*a& e dedica)am seus prmios aos
estudantes uni)ersit.rios NWP
As galerias da Bienal esta)am cheias de folhetos dos estudantes que se
manifesta)am contra a exposio& considerando7a uma colaborao do
go)erno totalit.rio com o imperialismo americano& denunciando a 4arte de
elite5 e propondo uma autntica ainda que imprecisa 4arte popular5!
@9

Ademais desta conturbao descrita por Hunter& uma crtica forte foi feita a
respeito da mostra& afirmando que a ideologia da arte a)anada Nleia7se )anguardaP
como 4causa cultural5 acabara demonstrando a 4eroso das tradi6es locais5 e a sua
4supresso pelos estilos internacionais5& que& segundo Hunter& )aria)am entre uma
4maturidade con)incente5 e uma 4ingenua e superficial imitao5!
% que se percebe nas pala)ras do *urado , uma conexo entre )ontade
poltica e )ontade artstica se esboando atra),s da ao dos estudantes
cordobenses& al,m de uma exausto da importao dos modelos internacionais na
arte 4oficial5 argentina! Suanto questo do 4imperialismo5& os golpes de Hstado
tanto no Brasil N89:@P quanto na Argentina N89::P so demonstrati)os do ponto de
)ista da mudana de orientao dos HOA para com a Am,rica -atina! Hm 89:@& o
secret.rio ad*unto de assuntos latino7americanos dos HOA& Thomas 3ann&
anunciava uma rei#ica!&o da "ol,ica nore americana "ara com a Am0rica Laina&
esclarecendo que o mais im"orane _naquele` momeno era, n&o mais esabelecer a
democracia re"resenaiva na regi&o, mas conar com aliados seguros
?2
! Meste
aspecto& segundo a autora& os golpes militares e os ex,rcitos foram )istos como
ferramentas polticas e moderni'adoras& mais eficientes do ponto de )ista da
conteno dos a)anos comunistas no continente americano! Al,m do mais& foram
B> W,.H-A, in O*,.H1, op cit, p !?@
?3 #1.., in O*,.H1, op cit p !41
@?
re)eladoras as publica6es do Me\ Qor1 Times entre 89:@ e :<& denunciando
m,todos de espionagem cultural atra),s da CJA na Am,rica -atina& demonstrando
uma alterao na teoria de moderni'ao dos pases subdesen)ol)idos& para a teoria
de dependncia para com os HOA!
%s resultados desta tomada de conscincia crtica quanto dependncia
cultural que se obser)a)a nas grandes exposi6es )oltadas para a
internacionali'ao da arte argentina acabaram gerando uma grande ruptura de
alguns artistas com as institui6es que antes abriga)am as obras de )anguarda&
NJnstituto #i Tella& por exemploP resultando num processo radical onde arte& poltica&
denuncia& e at, mesmo guerrilha cultural esta)am mescladas de modo quase
indissoci.)el! Om dos trabalhos que melhor representaro esta no)a postura por
parte dos artistas& ser. a obra <ucum8n Arde& de 89:E! Oma questo not.)el , que
esta manifestao artstico7poltica ser. herdeira direta das quest6es trabalhadas
pelo grupo Are de los Medios de Comunicac,on e ser. tratada com mais
profundidade no terceiro captulo do trabalho& referente aos estudos de caso!
As institui6es& por sua )e'& tamb,m sofreram processos de retrao quanto
ao que poderiam expor em suas instala6es! 3as , necess.ria uma ateno especial
s moti)a6es que le)aram tomada de tal postura por parte dos artistas& pois so
elas moti)a6es relacionadas com as realidades de seu entorno& tanto no Brasil
quanto na Argentina& e no mais importa6es de problem.ticas da arte dos pases
difusores da alta cultura& que possuem seu pr+prio desen)ol)imento dentro de
sociedades com problemas distintos daquelas menos desen)ol)idas!
@:
III2 CONCEITUALISMOS, COMUNICA01O E POL6TICA
A escolha dos estudos de caso que figurariam neste trabalho obedeceram a
alguns crit,rios especficos! Hm primeiro lugar& as similaridades nas "ro"osas& na
busca de uma preocupao artstica que fosse comum aos dois pases estudados!
Om segundo ponto di' respeito ao assunto em si( as quest6es da comunica!&o e da
"olii'a!&o da are no mo)imento de mudana de orientao das )anguardas rumo s
inst0ncias da )ida Nneste caso reforando a id,ia de que tal mo)imento se consolida
a partir das tendncias conceituaisP! "or outro lado& tamb,m me interessei por
trabalhos que de alguma forma romperam criticamente com a clausura das
institui6es legitimadoras& facilitando o alcance de uma maior parte da populao&
no somente de freqaentadores de museus e institui6es artsticas Nsignificando uma
efeti)a 4baixa5 da instituio arte em relao )idaP& e& por fim& que abarcassem uma
discusso que ainda esti)esse )i)a na contemporaneidade!
Toda a demostrao panor0mica dos fatos artsticos da d,cada de :; que
re)elam o processo de transformao da )anguarda foram& portanto& de )ital
import0ncia para a obteno de um entendimento de como surgiram as
preocupa6es artsticas que sero trabalhadas nos dois estudos de caso escolhidos!
% panorama poltico e as discuss6es te+ricas da ,poca& igualmente tornam7se
indispens.)eis para o entendimento destes! Suebra7se& assim& o freqaente m,todo
de an.lise da particularidade& na medida em que uma obra de arte dificilmente surge
4do nada5& possuindo sempre um contexto social& humano e econ>mico como
bagagem& mesmo que estes no se*am fatores aparentes em seu resultado final!
;5. Ar)entn": A Arte de los Medios de Comunicacin de Masas
Apesar de ter funcionado como grupo apenas durante um ano [ 89:: 7 e
possuir uma produo materiali'ada em poucas obras& alguns textos e manifestos& o
grupo Are de los Medios de Comunicac,on de Masas, composto por 2oberto IacobD&
Hduardo Costa e 2aLl Hscari& al,m dos intelectuais Hliseo Ver+n e %scar 3asotta&
constituiu a tentati)a de cria!&o de uma no)a forma de arte& cu*o suporte e
direcionamento crtico se estabelecia em& e sobre os meios de comunicao massi)a!
@<
%utros artistas argentinos *. ha)iam trabalhado dentro de tal questo& abordando ou
experimentando os meios de massa e as no)as tecnologias da informao! Om
exemplo marcante so alguns ha""enings e ambienta6es de 3arta 3inu*in
?8
!
"or,m& as situa6es criadas pelo grupo diferiam substancialmente de um ha""ening
no sentido mais tradicional! 3esmo partindo de pressupostos semelhantes em termos
metodol+gicos de apresentao das obras& os ha""enings se aproxima)am mais do
sens)el& do campo da percepo& enquanto a mat,ria da Are de los Medios era
mais YimaterialY se a"roximando mais de *ues>es conceiuais, segundo o pr+prio
%scar 3asotta
?C
!
% grupo Are de los Medios possu uma particularidade interessante que muito
se familiari'a com alguns casos brasileiros ligados ao conceitualismo das d,cadas de
:; e <;( al,m de uma preocupao social e)idente& existe& em algumas obras do
grupo uma esp,cie de funo did.tica! $e o relacionarmos& por exemplo& s a6es de
Anna Bella Feiger& atuante tanto como artista quanto como 4agente5 de deseliti'ao
dos museus nos quais trabalhou& na medida em que propicia)a com cursos&
experincias e obras coleti)as a participao e informao do pLblico quanto s
no)as quest6es que a arte comea)a a abordar& encontraremos um paralelismo
e)idente dentro do grupo& na figura do te+rico %scar 3asotta! % grupo Are de los
Medios surge na cena argentina& em parte& pela materiali'ao de uma angLstia do
te+rico& que& no processo de reflexo sobre a necessidade de no)as formas de crtica
e an.lise dos fen>menos artsticos de seu tempo& acaba por concluir que parte
fundamental do entendimento do pLblico esta)a se perdendo diante da
espetaculari'ao da mdia de massa!
% ha""ening& no caso argentino& foi um gnero em particular que obte)e
grande sucesso midi.tico& por,m a fora da transformao que o nascimento do
mesmo significa)a para a ampliao da noo de obra de arte parecia no possuir
)alor para a mdia! Suanto exploso da pala)ra ha""ening no mass media& analisa
3asotta um de seus pontos positi)os& demostrando claramente uma preocupao
com a sociali'ao da arte! $egundo o te+rico& o fen>meno midi.tico dos ha""enings
demonstra)a(
?1 Rer ;a Menesunda, em imagem e comentKrios na pKgina 5B deste trabalho
?! #1"OHH1, Oscar /evoluci$n e" el arte: pop art- #appenings 0 arte de los "edios e" la dcada del
sesenta 1/ ed &uenos 1ires+ -dhasa, !33B L$os libros de "GsifoM, p 5?3
@E
N!!!Puma certa ansiedade ou alguma predisposio por parte das audincias
massificadas! Aen>meno interessante e positi)o a meu entender& posto que sinali'a
este fato( qualquer que fosse a dist0ncia entre uma produo est,tica referida a
uma audincia de elite& e uma audincia ampliada Nmassi)aP& essa dist0ncia no era
absoluta/ e que existem& por isso mesmo& alguns pontos de contato ou algum tipo de
ruptura desta dist0ncia!
?B
#entro desta )iso& com a preocupao de informar e sociali'ar a informao&
o grupo se articula& assinando coleti)amente suas produ6es como 4Are de los
M0dios de Comunicac,on5! $egundo Ana -ongoni e 3ariano 3estman& as obras ou
pro*etos resultantes desta articulao se agrupam em trs grandes caractersticas(
aP obras que se instauram no( !r!uto( m"((9o( *e !omun!"#$o atra),s dos
meios midi.ticos e recursos publicit.rios/
bP obras que utili'am alguma te!no%o)" !omun!"!on"% num contexto de recepo
mais restrita Nno7massi)aP como& por exemplo& os circutos internos de tele)iso/
cP obras que buscam a "m>%"#$o *" no#$o *e o,r" %terBr"& incorporando
linguagens orais& registros coloquiais ou 4no liter.rios5 capturados por gra)adores e
trocando o li)ro pela fita cassete!
% exemplo mais marcante& analisado em profundidade por -ongoni& o
6a""ening de la Parici"aci%n <oal ou 6a""ening "ara un ;abal, 5i#uno que acabou
sendo chamado de 4anti7happening5& ser. o ponto de partida de minha an.lise!
"rocurarei demonstrar& na articulao com as outras obras que figuram nesta
pesquisa& como se deu uma parcela da construo e progresso dos conceitualismos
no Brasil e na Argentina& reforando suas preocupa6es contextuais e seu car.ter
genuno& clarificando o processo emancipat+rio das rela6es de dependncia dos
modelos da arte dos grandes pases difusores da alta cultura por parte dos dois
pases!
?5 #1"OHH1, op cit, p 5B3
@9
6a""ening "ara un ;abal, 5i#uno& imagem do *ornal Hl 3undo& agosto de 89::!
A operao do 6a""ening "ara un ;abal, 5i#uno consistiu basicamente na
difuso& na imprensa& de um acontecimento que nunca existiu! "ara tanto& foram
publicadas fotografias de personagens reconhecidos do ambiente cultural Nque
aceitaram colaborarP tiradas em galerias& bares e outros locais relacionados com o
con))io destes personagens! Cada pessoa simula)a a participao num ha""ening
4festi)o e ca+tico&5
?@
buscando simular as situa6es capturadas comumente pela
imprensa para referir7se ao gnero! Iunto a isso& escritos relacionados import0ncia
do car.ter experimental do acontecimento e ati)a participao do pLblico! A id,ia
original deste trabalho foi gestada por 2oberto IacobD& que em 89:: tinha pro*etado
?B #1"OHH1, op cit, p D1
?;
a reali'ao de uma ex"osi!&o *ue #osse somene o relao de uma ex"osi!&o
??
! A
ao se deu basicamente em trs inst0ncias( a elaborao do texto que acompanhou
as fotografias Nfeito pelos artistas e te+ricos do grupoP& a di)ulgao da informao
falsa nos meios midi.ticos e a reconstruo dos fatos por parte de espectador&
quando consciente de que o ha""enig nunca acontecera!
Om fator interessante foi a colaborao da imprensa! A primeira nota sobre o
acontecimento saiu no *ornal El Mundo) %utros peri+dicos tamb,m aceitaram )eicular
a notcia& a partir do conhecimento de um manifesto que ha)ia sido produ'ido pelo
grupo pouco tempo antes! $obre o assunto& explica)am no manifesto(
Ma sociedade de massas [ afirmam no manifesto [ o pLblico se informa atra),s dos
meios massi)os e& neste sentido& mais do que os fatos artsticos em si& somene
im"ora a imagem *ue 3dos mesmos4 consr%i o meio de comunica!&o! $e a "op
Arte Ne alguns ha""eningsP toma)am ob*etos& temas e t,cnicas da cultura de massa&
a Are de los Medios se propob a consruir a obra no inerior dos re#eridos meios!
?:

Alguns fatores importantes de)em ser explicitados sobre o 4anti7happening5!
Om deles , contextual( em 89:C& a re)ista argentina Primeira Plana
?A
, definia o
gnero ha""ening como 4uma estranha forma de teatro5 que acontecia em Mo)a
Qor1! A partir de ento& se inicia o processo de espetaculari'ao da categoria& onde
no caso argentino& 3arta 3inu*in foi *uem melhor encarnou a "o"ulari'a!&o e mass9
mediai'a!&o do #en@meno, nas pala)ras de Ana -ongoni e 3ariano 3estman
?E
) A
Arte de los 3edios de Comunicaci+n surge como id,ia no ano de 89::! % que ocorre
na Argentina neste perodo , uma sobre7informao
?9
acerca dos ha""enings
reali'ados na mdia de massa! $egundo 3asotta& muito se fala)a e pouco se sabia
na Argentina sobre a questo Yha""eningY enquanto ampliao das linguagens e
possibilidades de manifestao artstica de )anguarda! Jgualmente no ano de 89::&
passam por Buenos Aires Allan Kapro\ e o francs Iean7Iacques -ebel& sendo que
-ebel reali'a um ha""ening9conferncia N89::P
:;
em uma sala do Jnstituto #i Tella!
?? "egundo $O.OO.*, in #1"OHH1, op cit, pD3
?4 $O.OO.*, in #1"OHH1, op cit, p D5
?D *mportante revista semanal fundada em novembro de 1>4! por <acobo Himerman nos moldes norte9
americanos de (ornalismo interpretativo Roltada para um p%blico emergente de grande poder aquisitivo e
cultural
?@ 1rtigo publicado originalmente como+ 61fter 2op, Ve Cemateriali'e Oscar #asotta, Wappenings and #edia
1rt at the beginnings of 8onceptualism7 *n+ Hhe #useum of #odern 1rt ed $isten, Were, .oI 1rgentine art
in the "iJties, Vritings of the 1vant9Oarde, .eI ^or=, #useum of #odern 1rt L#o#1M, !33B
?> O termo sobre)in,or"ao refere9se a um processo midiKtico que, calcado na veiculao do conceito de
#appening, repetidas ve'es apenas espetaculari'a os fatos, sem realmente eJplicK9los ou informar sobre sua
import)ncia enquanto gFnero artGstico
43 .o #appening apresentado por $ebel se pro(etavam slides e filmagens enquanto per,or"ers atuavam ao vivo
O prprio $ebel ditava uma conferFncia, tudo isto ocorrendo simultaneamente O nome do referido #appening
?8
$egundo Ana -ongoni& o ha""ening de -ebel expressa)a uma contradio entre a
descon#ian!a absolua na linguagem Ncomo afirma)am na aoP& e o uso da mesma
enquanto procedimento! "ara a mesma autora& o trabalho enuncia)a o car.ter da
arte como mais uma indLstria e proclama)a uma eoria *ue "odia ler9se como uma
esranha e "rovocadora #us&o enre escaologia e marxismo
=1
, onde a arte e a merda
se interliga)am atra),s de uma met.fora do esfincter utili'ado no ha""ening para
simboli'ar os meios de produo e circulao da arte! Com relao a este
acontecimento& respondeu 3asotta com uma segunda conferncia& acusando o
francs de no abandonar as coordenadas do teatro tradicional e desconsiderar o
espectador como agente ati)o no trabalho! Om ano depois da publicao original& foi
tradu'ido em edio argentina o li)ro O 6a""ening de -ebel& colocando como
prioridade do ha""ening a noo de ex"ans&o da "ercec"!&o dos senidos, nas
pala)ras de -ongoni! 3asotta& por sua )e' pri)ilegia)a uma noo na qual as
possibilidades do ha""ening se da)am como "rocesso menal, e o es"ecador como
inerlocuor re#lexivo
=S
!
Cabe ressaltar que na Argentina neste perodo& ha""enings maduros *.
)inham ocorrendo e inclusi)e *. tinham sido incorporados na circulao de
informao da mdia de massa como dito anteriormente! Ma argumentao te+rica de
3asotta& encontramos a origem da crtica a -ebel quanto a sua concepo de
ha""ening(
Oma situao teatral no , seno uma con)eno em cu*o interior se encontram
respeitados e repetidos o con*unto de n)eis& o 4pacote5
:B
de rela6es& que constitui
toda a comunicao 4cara a cara5! "ara que a leitura da obra teatral se*a poss)el&
no , necess.rio mais que submergir7se dentro desta con)eno! NWP Mo , difcil
supor ento que qualquer perturbao de qualquer um dos par0metros _desta
con)eno` acarretaria uma modificao em n)el da possibilidade mesma da leitura
como contnuo!
:@
Meste caso& o ha""ening para 3asotta& *. comea perturbando o contexto& em
relao pr+pria estrutura teatral tradicional& na medida em que exp6e& por exemplo&
dois contextos em um s+( o imagin.rio da cena e o real do pr+prio teatro que cont,m
a cena! %utra caracterstica do ha""ening repousa em no estar ligado& enquanto
no foi locali'ado, sendo portanto 6#appening9conferFncia7 uma designao encontrada nos artigos e escritos
que tratam do mesmo 0onte+ $O.OO.*, in #1"OHH1, Oscar /evoluci$n e" el arte: pop art- #appenings 0
arte de los "edios e" la dcada del sesenta 1/ ed &uenos 1ires+ -dhasa, !33B L$os libros de "GsifoM, p 43
41 $O.OO.*, in #1"OHH1,op cit, p 41
4! $O.OO.*, in #1"OHH1, idem, p 4!
45 -Jpresso do espanhol argentino que designa um con(unto completo, fechado, de relaes, neste caso
4B #1"OHH1, Oscar /evoluci$n e" el arte: pop art- #appenings 0 arte de los "edios e" la dcada del
sesenta 1/ ed &uenos 1ires+ -dhasa, !33B L$os libros de "GsifoM, p!51
?C
linguagem& a um texto Nliter.rioP que prediga as a6es dos atores ou ilustre o texto
pr,7estabelecido com o fim de produ'ir sentido na leitura! A mat,ria do ha""ening
portanto& diferencia7se da mat,ria do teatro na medida em que seu suporte textual
pode ser descontnuo& inexistente ou mesmo )isual ou conceitual! #esta forma& a
crtica quanto a passi)idade do espectador durante o ha""ening de -ebel No pLblico
assistia ao ha""ening7conferncia do francs sentado em cadeiras como no teatro
tradicionalP se configura como a no7quebra das con)en6es teatrais!
#entro de sua perspecti)a semiol+gica& , poss)el comear a tecer o
entendimento da teoria de 3asotta que desembocar. nas diferenas entre o
ha""ening e o que ser. a Are de los Medios(
NWP por um lado& que a significao se constitui sobre um con*unto Ncomo
di'em os lingaistasP de rela6es e n)eis! H por outro lado que se o processo
de comunicao no se esgota na simples )eiculao de significados& isto ,&
de conceitos& , porque existe uma lado efica' do signi#icane& porque os
)eculos das mensagens s&o& em um sentido fundamental& a mensagem
mesma!
:?
A principal caracterstica da proposta do 6a""ening "ara un ;abali 5i#uno&
reside *ustamente no descortinamento do )eculo de informao! Tra'endo este para
o primeiro plano! Assim& o conteLdo da mensagem perde import0ncia& sendo ento o
conteLdo a pr+pria )eiculao da mensagem! Hxplica 3asotta(
A diferena entre um e outro estaria no fato de que enquanto o ha""ening ,
uma arte do imediato& a arte dos meios de massas seria uma arte das
media!>es& posto que a informao massi)a sup6e dist0ncia espacial entre
quem a recebe e a coisa& os ob*etos& as situa6es ou os acontecimentos aos
quais a informao se refere!
::
V percept)el a mudana da Ymat,riaY e do pr+prio assunto ao qual se refere a
Are de los Medios! "ensando o ha""ening como conceito encerrado historicamente
dentro de seus pressupostos de ampliao da noo de obra de arte& os arisas de
los medios& hibridi'aram esta manifestao com quest6es sociol+gicas& )isando a
demonstrao de poder dos pr+prios meios de circulao da informao! Meste
ponto& percebemos no)amente a tentati)a da arte em aproximar7se da )ida& no
somente tomando enquanto mat,ria os meios e produtos da sociedade de consumo&
4? #1"OHH1, op cit p !5D
44 #1"OHH1, op cit p !31
?B
mas demonstrando para a mesma sociedade o que esta mat,ria simboli'a de forma
crtica& ideol+gica e quase ut+pica! #epositando na arte um poder re)olucion.rio de
comunicao enquanto denLncia das estruturas internas e externas pr+pria arte& a
ferramenta poltica foi gerada& no a partir da negao do sistema institucional ou da
mdia& at, porque algumas das obras do grupo foram *ustamente apresentadas no
instituto #i Tella& tido na ,poca pela crtica mais radical argentina como smbolo da
arte eliti'ada e da alienao das influncias estrangeiras sobre as produ6es de
)anguarda em Buenos Aires& mas transformando estes sistemas em mat,ria ou
suporte para os trabalhos! Mo caso do 6a""ening "ara un ;abal, 5i#uno& as quest6es
abarcadas pelo grupo acabam demostrando=questionando& a pr+pria sociedade do
espet.culo& na medida em que denunciam o )alor atribudo imagem e pala)ra em
detrimento da coisa real!
"ala)ra e imagem so os dois principais )eculos utili'ados pelo grupo neste
trabalho! Meste caso& o ponto de desmateriali'ao da obra atinge um ponto
significati)o onde a id,ia se materiali'a diretamente sob a forma de registro de uma
ao que nunca existiu!
$obre a pala)ra& 3arshall 3c-uhan coloca que este meio& que cont,m o
anterior& a fala& ende a ser uma es"0cie de a!&o se"arada e es"eciali'ada sem
muia o"orunidade e a"elo "ara a rea!&o
=A
) Assim sendo& o uso deste )eculo&
apesar de comunicar diretamente& gera& ao mesmo tempo& afastamento emocional!
Com o ad)ento da imprensa& e a possibilidade de uniformi'ao e repetibilidade& a
pala)ra escrita teria gerado o aumento da supremacia da )iso& que somada
seduo da imagem& substitui a experincia real criando uma esp,cie de realidade
midi.tica! Hm contrapartida& a transmisso de informao pela pala)ra escrita quando
dentro de um mass9media , capa' de comunicar a um maior nLmero de receptores
em bem menos tempo do que a transmisso oral& por exemplo! "ala)ra e imagem
tamb,m sero algumas das formas pelas quais Antonio 3anuel desen)ol)er. seu
trabalho pl.stico& assim como Alberto Freco& Ana Bella Feiger& "aulo Brus1D& e
muitos outros artistas atuantes no Brasil e Argentina na ,poca! Cabe salientar&
igualmente& a permanncia do fen>meno na arte contempor0nea recente& como na
obra de Quri Airme'a
:E
& quando da criao de um artista falso na mdia& em operao&
4D #8$,W1., #arshall Os "eios de co"unicao co"o e2tens3es do #o"e"- trad. 2ignatKri, Ccio -d
8ultriJ, "o 2aulo, "2, !33!, p>D
4@ ^uri 0irme'a, artista cearense de !5 anos criou um artista falso (aponFs chamado "ou'osareta Oel(uts=a e o
fato de que este artista eJporia no #18 8- em sua quarta vinda ao &rasil Cepois do evento ser amplamente
divulgado na mGdia, o artista declarou que o mesmo no eJistia O trabalho questiona, de modo bastante
crGtico, o papel da imprensa e a sua seriedade na cobertura dos fatos culturais
0onte+ http+//IIIiberecamargoorgbr/content/revista_nova/noticia_integraasp`ida4D>
?@
ali.s& muito semelhante ao 6a""ening "ara um ;abal, 5i#uno!
A perspecti)a da comunicao nas obras do grupo possui uma dupla funo(
ao mesmo tempo em que diferencia a mat,ria da Are de los Medios da mat,ria dos
ha""enings& atenta para o poder que a comunicao pode exercer sobre uma
sociedade! Hsta dupla funo& ser. um dos geradores da obra explicitamente poltica
<ucum8n Arde N89:EP& acontecimento coleti)o cu*a elaborao IacobD participou! Ma
)erdade& mesmo extinto o grupo& alguns de seus integrantes permaneceram
reali'ando obras com caractersticas das obras 4dos meios5& e neste ponto&
encontraremos uma relao de progresso na politi'ao da arte quando da
exigncia do contexto( as ditaduras militares& apoiadas fortemente na propaganda
nacionalista& dominando meios de comunicao com a finalidade de construo de
uma realidade midi.tica de apoio aos seus ob*eti)os& acabaram gerando uma
estrat,gia de 4contra7ataque5 por parte de alguns artistas que alme*a)am& apoiados
sobre os mesmos meios& denunciar e transgredir o sistema criado pelos go)ernos
ditatoriais!
Oma segunda obra de alguns integrantes do grupo
:9
que clarifica
considera)elmente os ob*eti)os de 3asotta e que& a meu )er& torna mais explcita a
particularidade dos conceitualismos abordados neste trabalho& no)amente
explicitando a diferena destes desen)ol)imentos frente aos da arte conceitual das
matri'es europ,ias e estadunidenses , El 6elic%"ero) Trata7se de um ha""ening
contraposto a uma obra comunicacional& El Mensa/e :anasma apresentado
*untamente a uma conferncia de 3asotta no Jnstituto #i Tella! % Ttulo da
conferncia N5es"u0s del Po"G Iosoros 5esmaeriali'amosO , quase ilustrati)a do
percurso que atra)essou a arte argentina na sua passagem de experimenta6es e
hibridi'a6es 7 onde a "op Art desempenhou papel fundamental como demostrado
at, ento 7 para as quest6es contempor0neas da arte& momento em que o
conceitualismo toma a frente da )anguarda& perdurando& inclusi)e& at, os dias de
ho*e em produ6es artsticas no pas!
;5.5. El helicptero
A operao da obra El helic%"ero propunha duas situa6es diferentes e
4> O ciclo de conferFncias do qual os dois trabalhos fa'em parte foi reali'ado entre outubro e novembro de 1>44,
onde #asotta reali'a o happening 6l <elic$ptero e o outro trabalho foi plane(ado e coordenado por uma
equipe composta por Aoberto <acob;, - 8osta, Oscar &on;, #1 Helechea, 2lablo "uKre' e $#aler
??
simult0neas no tempo& por,m separadas no espao! % acontecimento ocorreu em 8:
de *ulho de 89:: s 8@ horas no Jnstituto #i Tella e esta)am presentes cerca de E;
pessoas& segundo %scar 3asotta!
Ma hora indicada nos con)ites e carta'es distribudos pelo Jnstituto esta
audincia se encontra)a no hall do mesmo& onde do lado de fora espera)am seis
micro7>nibus que fariam o transporte do pLblico aos locais designados pelos artistas
para os acontecimentos do trabalho! Aoi explicado ao pLblico que& a partir daquele
momento& iriam se deslocar aos locais pr,7estabelecidos! %s hor.rios de)eriam ser
cumpridos rigorosamente& pois o sucesso do trabalho dependia desta condio! As
condu6es le)aram metade da audincia a um local chamado <hear%n& uma sala
situada no interior da galeria Americana& em $anta A, e Pueyrred%n local de cunho
mais popular por se tratar de uma 'ona comercial! A outra metade foi condu'ida a
Anchorena& 'ona residencial de classe m,dia alta& para uma estao abandonada de
trem! A primeira metade da audincia& foi no)amente informada sobre a instruo de
respeito aos hor.rios pois a mesma entraria e sairia de dentro da galeria rumo
Anchorena em um hor.rio rigidamente pr,7estabelecido! A segunda metade do
pLblico& por sua )e'& foi instruda que& estando *. presente no destino& de)eriam
unicamente esperar dois fatos( a chegada do helic+ptero que transporta)a uma
famosa atri' argentina& Beatri' 3atar
<;
& que passaria di)ersas )e'es sobre o local& e a
chegada da segunda metade do pLblico& que esta)a pre)ista para logo ap+s este
primeiro acontecimento! A trama consistia em apressar a primeira metade do pLblico
para nada& pois esta)a pre)isto que chegariam tarde para a)istar o helic+ptero& e
fa'er com que a segunda parcela da audincia )i)esse de fato a experincia de
a)istar o tal helic+ptero!
Mo <hear%n& sala com capacidade para aproximadamente 8?; pessoas e
locali'ada em um subsolo& ocorreram uma s,rie de acontecimentos confusos e
desordenados( o pLblico foi recebido s escuras e um bateirista& um operador de
pro*etor de filmes 8: milmetros e dois mLsicos receberam as pessoas ao som de
mLsica 4Qeh7Qeh5
<8
! Al,m disto as )o'es do coordenador dos e)entos& Iuan 2isuelo
e do pr+prio 3asotta& instruam as pessoas e os fot+grafos& de modo que os flashes
no iluminassem a sala por muito tempo! Contra uma das paredes& foi reprodu'ido
D3 1tri', diretora, escritora e professora de teatro 1tuou, durante a dcada de 43 em diversos filmes entre curta e
longa9metragens, alm de trabalhos direcionados para a televiso -m 1>4! foi premiada como Aevelao
0eminina no filme ;os =$venes vie=os de Aodolfo Yuhn pela 1ssociao de 8ronistas 8inematogrKficos da
1rgentina 0onte+ #ttp:((beatriz"atar.net,ir"s.co"( e
>>>.oniescuelas.edu.ar(oli"pi?@(cineargentino(P/6M5O(decad6.#t". 1cessado em !@ de agosto de !313
D1 1 eJpresso 6^eh ^eh7 aqui possuG o sentido de ritmo musical festivo, provavelmente estrangeiro, num
sentido de esva'iamento de conte%do mais srio
?:
um filme de E min& citao de um filme de Claes %ldenburg
<C
& onde uma figura
totalmente )endada se contorcia e se agita)a com )iolncia para libertar7se das
ataduras que a prendiam! $imultaneamente o bateirista -ouis 3oholo acompanha)a
os mo)imentos deste personagem enquanto uma segunda figura repetia a cena& ao
)i)o& fa'endo as mesmas contor6es do personagem do filme!
Hm Anchorena& segundo 3asotta& a imagem 9 no sentido de propriedades do
ambiente 7 era abera e calma, um "ouco nos8lgica, ocada de ceras "ro"riedades
do romanismo!
<B
Om con)ite reflexo e contemplao& nas pala)ras do te+rico! A
base do trabalho assim& residia em oposi6es( o subsolo e o c,u& a aglutinao das
pessoas e o espao aberto e are*ado& a experincia ca+tica e inintelig)el e a
intelig)el e aguardada& a questo s+cio7econ>mica antag>nica das duas
locali'a6es& etc! % elemento de unio entre os acontecimentos seria portanto o
helic+ptero! 3as de que modo este elemento comum estaria condensado na
experincia total do pLblico que se prop>s a )er o ha""eningT A resposta se
encontra *ustamente na comunica!&o que neste trabalho em especfico foi
possibilitada pelo encontro das duas metades do pLblico ap+s a passagem do
helic+ptero! A transmisso oral da experincia foi o fator que possibilitou a apreenso
total do sentido do ha""ening, cu*a primeira parte& ca+tica e passi)a fa'ia referncia
obra do francs -ebel e a segunda& possi)elmente a um ha""ening de 3inu*in
<@

que tamb,m ha)ia utili'ado um helic+ptero! A questo da comunicao aqui seria o
elemento de ligao entre o ha""ening e a outra obra apresentada na conferencia& El
mensa/e #anasma! A contraposio de ambas configura)a a tentati)a de 3asotta de
trabalhar a diferena entre o gnero ha""ening e o gnero de 4arte dos meios5) Meste
caso& a mensagem transmitida diretamente entre os participantes sobre as
experincias )i)idas em cada parcela da audincia no ha""ening El helic%"ero
esta)a sendo contraposta ao outro tipo de transmisso de mensagem considerado
4dos meios5( uma comunicao massi)a& distinta da experincia da comunicao oral
tanto em relao ao alcance de pLblico quanto experincia mediada pela
linguagem e pelo mass media!
El mensa/e #anasma foi um trabalho que se utili'ou dos meios publicit.rios!
D! 1pesar de meus esforos na pesquisa do filme ao qual #asotta fa' referFncia, no foi possGvel encontrar seu
tGtulo, na medida em que o relato do #appening s eJiste nas palavras do prprio #asotta dentro de todo o
material ao qual pude ter acesso aqui no &rasil
D5 #asotta afirma sobre esta questo, a oposio evidente entre os dois locais e os dois acontecimentos+ o
primeiro, uma 'ona popular, crivado de simultaneidades que criam uma imagem e2pressionista , contra o
segundo local, aberto e are(ado, em uma 'ona nobre, com ares ro".nticos.
DB O Wappening em questo foi &uceso Plstico reali'ado em 1>4? no -stKdio 2eSarol no ,rugua; e consistiu,
basicamente no convite do p%blico atravs da imprensa para a participao em diversas situaes que
culminavam na chegada da artista em um helicptero lanando sobre os participantes farinha, alface e ?33
galinhas vivas 0onte+ IIImartaminu(incom
?<
V.rios carta'es foram espalhados pelas ruas com os seguintes di'eres( Ese an.ncio
a"arecer8 "ro/eado "elo canal 11 de elevis&o no dia S2 de /ulho) % dito canal 88
apresentou ento& no dia determinado& o anLncio assim como escrito no carta'! %
primeiro meio de comunicao& esta)a contido no segundo meio de comunicao& o
tema da mensagem era portanto& que um meio cont,m o outro e a mensagem em si
Nna forma de pala)ra escritaP nada di'ia de significati)o! Mesta comparao com o
ha""ening El helic%"ero& fica e)idente a funo did.tica de apresentao das duas
obras( a comunicao massi)a e para um pLblico indeterminado , oposta
comunicao oral& direta& do ha""ening!
3omento da passagem do helic+ptero no ha""ening El helic%"ero, 1P==)
Carta' e anuncio de TV da obra
NEl mensa/e #anasmaO ,1P==)
?E
#esta forma& 3asotta coloca de maneira clara e did.tica para o pLblico da
conferncia& a distino entre os ha""enings, para ele o modo antigo de fa'er arte& e
a 4arte dos meios5& o no)o gnero hbrido que nascia da conscincia do poder dos
meios de comunicao!
Hxistem& no entanto outras quest6es um pouco mais sutis na apresentao
destas obras& principalmente no que di' respeito ao ha""ening El 6elic%"ero! A
primeira parte do acontecimento& na sala do <hear%n possua um reforo crtica de
3asotta quanto aos ha""ening franceses( a criao de um ambiente de
simultaneidades cu*os elementos retomam o ha""ening7conferncia de -ebel
somado questo do subsolo& da sala fechada e da aglutinao humana& seria
geradora de uma certa sugesto de promiscuidade e caos 7 crtica que *. ha)ia feito
quanto ao car.ter expressionista e ca+tico do ha""ening do francs 7 que na
a)aliao de 3asotta se constitua na oposio de tal situao com o )>o do
helic+ptero! Meste aspecto o helic+ptero tamb,m possui uma funo na escolha do
autor& que o designa como uma tecnologia de 4ba/o cielo5 Nbaixo7c,uP& comentando
que o aluguel de uma tecnologia como um *ato& seria um absurdo econ>mico e
portanto portaria por si s+ significado de precariedade! Hsta afirmao re)ela uma
esp,cie de met.fora crtica que compara os ha""enings dos pases difusores da alta
cultura aos daqueles economicamente menos abastados Nnormalmente
consumidores dos modelos importadosP! A questo social ainda , reforada pela
oposio entre a 'ona nobre de Anchorena contra a 'ona 4neutra5 de <hear%n
Npopular& comercialP! A questo do sobre)>o da atri' de sucesso& tamb,m guarda
uma certa denLncia de espet.culo& na medida em que as pessoas pagaram para )er
sua passagem& que sem a possibilidade de um contato direto& se transforma quase
em um mito& ainda mais para a parte do pLblico que apenas recebeu do acontecido
um relato oral!
#este modo& as diferenas econ>micas e de preocupa6es artsticas& pelo
menos no que di' respeito a alguns ha""enings na Argentina& ficam salientadas
quanto aos contextos e realidades que determinam as suas sociedades geradoras! A
afirmao da precariedade era uma importante condio da obra& um diferencial
not.)el que demostra a tomada de conscincia e atitude por parte da arte rumo ao
entendimento de sua realidade& um olhar sobre si mesma& o qual logicamente
acarretaria diferenas na produo artstica conceitual& afastando7se cada )e' mais
das matri'es europ,ias e estadunidenses!
?9
;5- De(*o,r"mento(: Tucumn Arde
<ucum8n Arde foi um trabalho coleti)o posterior existncia do grupo Are de
los Medios de Comunicaci%n de Masas& por,m sua filiao proposta de gnero de
arte comunicacional tra'ida pelo primeiro grupo , dificilmente question.)el! "or,m
em se tratando de uma obra coleti)a que representa uma esp,cie de culmin0ncia dos
processos de politi'ao e de vonade comunicaiva Ndentro da ditadura do general
%nganaP& presentes nos conceitualismos at, ento analisados nesta pesquisa& no
meu entender esta obra no poderia deixar de figurar na mesma& inclusi)e para
entendermos os desdobramentos de propostas artsticas conceituais ligadas
comunicao! Hm <ucum8n Arde& a comunicao de conteLdos sociais se concreti'a
em seu ponto mais radical!
Hsta mensagem est. dirigida ao redu'ido grupo de criadores 4simuladores5
crticos e promotores& assim di'endo& aos que esto comprometidos por seu
talento& sua inteligncia& seu interesse econ>mico ou de prestgio& ou sua
estupide' ao que se chama 4arte de )anguarda5!
Aos que metodicamente buscam no instituto #i Tella 4o banho de cultura5& ao
pLblico em geral!
Vanguarda , o mo)imento de pensamento que nega permanentemente a arte
e afirma permanentemente a hist+ria! Meste tra*eto de afirmao e negao
simult0neas& a arte e a )ida foram se confundindo at, tornarem7se
insepar.)eis! Todos os fen>menos da )ida social se con)erteram em mat,ria
est,tica( a moda& a industria e a tecnologia& os meios de massa& etc!
<?

#os trabalhos conseqaentes do grupo Are de los Medios& tal)e' o mais
importante& no que di' respeito progresso da s+cio7politi'ao que a arte
argentina sofreu em funo do acirramento da manipulao de informao por parte
do go)erno ditatorial do general %ngana
<:
o mais interessante foi& sem dL)ida& o
trabalho coleti)o <ucum8n Arde& de 89:E! Hste trabalho , ic>nico do ponto de )ista
do estabelecimento de uma arte re)olucion.ria& onde muitas )e'es a pr.tica poltica e
a pr.tica artstica se tornaram indiferenci.)eis! Meste contexto& o manifesto7
exposio <ucum8n Arde rompeu com a ento )igente instituio promo)edora da
)anguarda argentina( o Jnstituto #i Tella& representante& legitimador e proponente da
cultura oficialmente a)anada no pas!
A pro)ncia de <ucum8n& que d. nome ao manifesto7exposio& com uma
tradio de subdesen)ol)imento& acabara de receber o golpe de miseric+rdia do
D? 0ragmento de Mensa=e e" Ai 4ella- assinado por Aoberto <acob; em 1>4@ *n+ %ontinente &ul &ur Aevista do
*nstituto -stadual do $ivro 1no !, 1>>D, nX4 2orto 1legre, nov 1>>D, p !D1
D4 OnganGa assume o governo da 1rgentina atravs de golpe militar em 1>44 at sua deposio em 1>D3
:;
go)erno( o fechamento da maioria de seus engenhos de aLcar! $ob pretexto de um
discurso hip+crita e cri)ado de segundas inten6es ideol+gicas& o go)erno mascara
as conseqancias reais da situao da pro)ncia& fa'endo com que os artistas&
intelectuais e estudantes se unissem em resposta 4)eladura5 desta informao!
Com a proposta de colocao da arte como ao positi)a e modificadora real do
sistema s+cio7cultural em )igor& uma s,rie de artistas
<<
postulou a criao est,tica
como articuladora de modifica6es do modelo burgus de feitura e propagao da
cultura( o coleti)o ao in),s da ao indi)idual& prop>s a dissoluo da separao
entre artistas& t,cnicos e intelectuais& assim como a conscincia de uma arte
indissoci.)el do contexto econ>mico& social e poltico destes agentes! A proposta de
uma arte transformadora da realidade e que esti)esse em concord0ncia com a )ida
social e suas quest6es mais urgentes& de)eria ser )iolenta e efeti)a!
A primeira etapa da obra consistiu em duas )iagens pro)ncia de <ucum8n
onde alguns dos artistas participantes& acompanhados de t,cnicos e especialistas
fi'eram uma )erificao da real condio social em que )i)iam os habitantes e a
classe trabalhadora a partir da ao do fechamento dos engenhos de aLcar!
Hncontraram um sistema de e)aso desta classe& empregada em trabalhos
tempor.rios e mal remunerados em indLstrias de pro)ncias )i'inhas! Aoram feitos
le)antamentos documentais desta situao& com auxlio de grupos estudantis e
trabalhadores& e os dados recolhidos foram comparados aos dados que apareciam
na imprensa& a fim de determinar a discrep0ncia entre a informao oficial e a
realidade social do lugar! Ainda dentro desta etapa& na segunda )iagem& com um
nLmero maior de artistas participantes& foi feita uma di)iso em grupos& para fa'er a
coleta de relatos da populao local& estabelecer contato com funcion.rios da .rea
cultural& com dirigentes sindicais e estudantis enquanto& paralelamente& outros
membros do grupo& na cidade de 2os.rio& difundiam a campanha de propaganda da
con)ocat+ria da mostra!
A segunda etapa da obra foi concreti'ada em duas mostras em Buenos Aires
e 2os.rio nas sedes dos edifcios da C)-)<) de los Argeninos& organi'ao de
resistncia ao go)erno composta por seores do sindicalismo "eronisa e um am"lo
es"ecro da es*uerda)
<E
As ambienta6es& apesar de conterem algumas diferenas
DD 2articiparam nesta obra+ #a -lvira de 1rechavala, &eatrG' &alb, Oraciela &orthIic=, 1ldo &ortolloti,
Oraciela 8arnevale, <orge 8ohen, Aodolfo -li'ade, .oemG -scandell, $on 0errari, -milio Ohilione,
-dmundo Oiura, ma Heresa Olamuglio, #artha Oreiner, Aoberto <acob;, <os #a $avarello, "ara $pe'
Cupu;, Aubn .aran(o, Cavid de .ull; &raun, Aaul 2ere' 8antn, Oscar 2idustIa, -stella 2omerant',
.orberto 2%''olo, <uan 2ablo Aen'i, <aime Aippa, .icolKs rosa, 8arlos "chor=, Comingo <1 "apia, Aoberto
Eara
D@ a7os 6 in 8ontinente "ul/"ur, Aevista do instituto -stadual do $ivro, ano !, 1>>D, nX 4 p !D>
:8
se apresenta)am da seguinte forma( em 2os.rio& no corredor de entrada da sede
sindical& o pLblico comea)a seu tra*eto se percebendo obrigado a o"ar enre "isar
os nomes dos donos dos engenhos ou desviar dos mesmos di#iculosamene! Mas
paredes )iam7se colados os carta'es da campanha de rua& os recortes de *ornais
recolhidos pelos artistas que demostra)am o *ue di'iam os meios de comunica!&o
sobre a siua!&o da "rov,ncia& diagramas que e)idencia)am as rela6es entre poder
econ>mico e o poder poltico local& cartas da populao& etc! Hm pain,is suspensos&
pintados mo& de grandes propor6es podia7se ler frases como( NVisite Tucum.n&
Iardim da 3is,ria5& 4Mo a tucumani'ao de nossa p.tria5
AP
) Mo interior do edifcio
foram colocados ).rios pain,is com #oogra#ias am"liadas em amanho mural, os
*uais esemunhavam a siua!&o de mis0ria *ue se vivia na "rov,ncia)
D2
Iuntamente a todo este aparato )isual e informati)o& aconteciam ainda
pro*e6es de document.rios produ'idos pelos artistas nas )iagens pro)ncia& auto7
falantes propaga)am entre)istas a lideres sindicais e a populao de <ucum8n& al,m
de materiais impressos e mimeografados que eram entregues ao pLblico& contendo
desde reprodu6es dos carta'es contidos na mostra at, documentos produ'idos por
soci+logos sobre a pesquisa das condi6es da pro)ncia& parte da primeira etapa da
ao da obra! A todo este uni)erso& foram agregados posteriormente os materiais
resultantes das reportagens feitas *unto ao pLblico da mostra!
<ucum8n Arde& 2os.rio 89:E!
%utro dado interessante& que bem mostra a fuso da arte com a poltica na
obra em questo reside em duas a6es simb+licas contidas na mostra( o dram.tico
D> $O.OO.* e #-"H#1., idem p !@5
@3 $O.OO.* e #-"H#1., idem, ibidem
:C
apagar das lu'es em regulares e bre)es espaos de tempo& que simboli'a)a a cada
)e'& a morte de uma criana tucumana& e o ato de ser)ir caf, amargo entre os
espectadores numa referncia direta a situao econ>mica gerada pelo go)erno de
%ngana quanto ao fechamento dos engenhos de aLcar!
A mostra de Buenos Aires& durou apenas algumas horas e aparentemente foi
fechada sob amea de inter)eno do go)erno& segundo -ongoni e 3estman! Torna7
se poss)el a partir de agora& dimensionar tanto o processo de politi'ao da arte
argentina& quanto o contexto de necessidade que ampara este processo( o resultado
do olhar do artista para seu entorno social& suas descobertas e )ontade de ao
quanto realidade se somam ao acirramento da censura de informa6es e a retrao
da liberdade de expresso pelo go)erno autorit.rio!
Mesta obra& os meios de comunicao cumprem papel fundamental! #esde o
modo *ornalstico de operar dos pr+prios artistas en)ol)idos N)ia*ando e coletando
dadosP& passando pela necessidade de comunicao da obra& os resultados )isuais
condensados em document.rios& entre)istas& textos& fotografias e carta'es& at, a
reprodutibilidade de di)ersos dos materiais informati)os! %utro dado repousa em
algumas apari6es midi.ticas durante o processo da obra& resultando por fim numa
rede de contra7informao artstico7poltica!
A comunicao e )eiculao de conteLdos sociais , uma caracterstica de
di)ersas obras de car.ter conceitual neste perodo na Argentina e no Brasil 7 uma
oposio not.)el em relao matri' da tautol+gica de Kosuth! % uso da pala)ra& da
imagem& da in)estigao quase *ornalstica& so procedimentos indispens.)eis
constituio de sentido& pelo espectador& das obras! #e fato percebemos uma
apropriao dos modos operati)os da mdia massi)a como o *ornal& por exemplo! %
poder de e)ocao emoti)a de uma imagem& quando acrescido da pala)ra escrita&
aumenta significati)amente sua caracterstica informati)a! "ara 3c-uhan& o *ornal
funciona como um meio cu*as estruturas formais em mosaico& somadas exposio
di.ria na comunidade& torna7se um )eculo capa' de indu'ir participao
comunit.ria& ao contr.rio de um li)ro& que sugere a ao de apreender seu conteLdo
de modo pri)ado e confessional! A maneira como foi exposta a mostra <ucum8n
Arde pode ser comparada ao mosaico do *ornal( imagens e textos distribudos pelo
espao& neste caso tridimensional [ um sistema mais imersi)o [ acrescido de
processos tele)isi)os como som e imagens em mo)imento na forma de apresentao
de document.rios e .udio de entre)istas& por exemplo!
Assim como nas obras do grupo Are de los Medios e mais especificamente no
tipo de operao e ob*eti)o do 6a""ening "ara un ;abal, 5i#uno encontramos o
:B
problema da )eracidade da informao )eiculada pela mdia! % primeiro lida com a
realidade midi.tica que se cria miticamente sobre um fato inexistente& enquanto que
<ucum8n Arde corrige a informao mascarada na propaganda embutida pelo
go)erno& em notcias baseadas na realidade! Hstas quest6es& tero abordagem muito
semelhante na obra do artista Antonio 3anuel resultando desta comparao& uma
interessante questo em comum( a preocupao do registro=documento& na
recuperao de fatos mascarados e=ou censurados pela mdia de massa! Aqui& a
desmateriali'ao do ob*eto artstico entra em contradio com a necessidade de
documentao hist+rica& pois de alguma forma& , ho*e& a partir destes agentes que
conhecemos fatos cu*o acesso seria imposs)el& pois no estariam na hist+ria oficial
de ambos os pases!
;5; 'r"(%: Antono M"nue%
Meste ponto da pesquisa& *. , poss)el afirmar que na Argentina e no Brasil& a
Po" Ar foi uma das )isualidades que aproximou o bin>mio arte7)ida& ento alme*ado
pelos artistas na busca de uma dimenso ,tica para a arte dentro da sociedade! A
)isualidade "op acabou por hibridi'ar7se com as pesquisas *. em )oga& guiadas pela
ampliao das concep6es de obra de arte& originando ambienta6es e ha""enings
como demostrado nos exemplos do primeiro e segundo captulos desta pesquisa) Ma
obra de Antonio 3anuel& a apropriao de imagens midi.ticas& os procedimentos de
reprodutibilidade de imagens& o uso de composio formal das hist+rias em
quadrinhos e de cones da cultura popular remetem igualmente )isualidade da Po"
Ar! Al,m de quest6es formais& a participao do espectador& este no)o fator de
import0ncia da comunicabilidade dos conteLdos e proposi6es artsticas pareceu
culminar& ine)ita)elmente& na ateno dos artistas para com os meios de propagao
pLblica de informao! Meste aspecto& uma caracterstica interessante que acaba se
apresentando , a ampliao da circulao da obra de arte& que pede muitas )e'es o
abandono do lugar institucional em prol de uma circulao mais efeti)a& mais
eloqaente e menos elitista para com o espectador7participante da mesma!
Hm contrapartida& a mdia de massa torna7se ferramenta de manobra da
ditadura militar& passando por m,todos de controle da informao atra),s da censura
de conteLdos tidos como sub)ersi)os! Mo Brasil& o artista que tal)e' melhor tenha
encarnado esta problem.tica foi Antonio 3anuel que& entre as d,cadas de 89:; e
:@
89<;& fe' do *ornal sua 4musa5 formal e suporte experimental& condensando em sua
obra boa parte das preocupa6es mais tensas do perodo!
"ossumos& portanto& um tipo de operao artstica em comum entre alguns
trabalhos de Antonio 3anuel e do grupo argentino Are de los Medios& al,m de
di)ersas similitudes com a obra coleti)a <ucum8n Arde) Como primeiro apontamento
destas semelhanas& podemos citar a questo estrutural( o suporte de ).rias destas
po,ticas se encontra fisicamente na matri' de um meio de comunicao de massa! A
obra se materiali'a atra),s da pala)ra e da imagem impressa e s+ se reali'a
plenamente na leitura do receptor da mensagem& al,m& , claro& da circulao no
restrita aos espaos institucionais de arte!
Mo caso do grupo argentino& a tem.tica di' respeito ao pr+prio meio de
comunicao& capa' de transformar uma ao inexistente numa informao aceita
como )erdadeira& atra),s de seu poder de legitimidade! "or,m& o conteLdo da falsa
informao est. recheado de quest6es contextuais na medida em que questiona o
boom dos ha""enings na Argentina& que receberam uma carga de sobre9in#orma!&o
por parte da mdia& sem que ao menos se soubesse realmente o que significa)a um
ha""ening para o desen)ol)imento da arte em si& no pas! A tem.tica de 3anuel& por
sua )e'& , um tanto mais po,tica e poltica& onde o contexto da ditadura militar& fa'
com que qualquer ato de desordem Nmesmo que ordenado dentro de uma
diagramao formal de *ornalP se*a tentati)a de um ato de libertao! Aqui&
encontramos uma comunicao direta em termos operati)os e consequncias sociais
com a obra coleti)a <ucum8n Arde que tamb,m responde politicamente censura de
informa6es e ordem estabelecida por parte da ditadura na Argentina!
% trabalho de Antonio 3anuel desempenha uma dupla funo( tra' a arte para
dentro do contexto da notcia que a populao consome e tamb,m tra' a 4f+rmula5 da
notcia& com a sua diagramao e modo de comunicar para dentro da arte! Mo centro
deste processo de duas mos& encontramos o espectador& receptor Lltimo& das
mensagens comunicadas! "artindo de um processo que inicia no desenho sobre a
folha impressa de *ornal& passando pela transformao deste na pr+pria matri' do
*ornal& culminando por fim em uma mdia clandestina! "arece que a )ontade de
comunicar do artista aumenta)a na mesma medida em que a arte toma)a o meio de
comunicao! $egundo 3anuel(
Hstes trabalhos nasceram da minha paixo pelo *ornal enquanto meio de
captar a realidade imediata& tornar poss)el a criao po,tica e sobretudo a
id,ia de sntese entre o )erbal e o )isual contida no )eculo!
E8
@1 #1.,-$, 1ntonio Antonio Manuel 0,.1AH-/ *nstituto .acional de 1rtes 2lKsticas, Aio de <aneiro, 1>@B
:?
% ato de desenhar sobre o *ornal& sobre a pala)ra& se por um lado neutrali'a o
texto escrito& por outro& personifica o mesmo! $e entendemos a pala)ra escrita como
um agente da comunicao que afasta quem comunica de quem recebe a
mensagem& a presena da figura humana sobreposta ao texto reaproxima o texto do
homem& fere o estado de 4embotamento5 produ'ido pela repetibilidade do caractere&
caracterstica do meio de comunicao impresso! Assim& o artista recoloca a
manualidade dentro de um meio que , eminentemente mec0nico& industrial!
#entro de um aparente processo de humani'ao do reprodut)el iniciado com
os desenhos sobre *ornal& o que ha)ia se transformado em suporte acaba se
tornando mat,ria prima! Meste processo 4a captao da realidade imediata5 comea a
delinear7se sob a forma de uma eleio de imagens pelo artista! Como
consequncia& o dado referente ao colecionismo penetra a obra de 3anuel! Aqui
encontra7se o 4n+5 mais significati)o do perodo em que o *ornal foi sua fonte e
assunto& momento em que o sistema de contra7informao criado pelo artista&
enfrenta a censura& acabando por recuperar uma segunda hist+ria do pas& aquela
que no poderia ser contada oficialmente!
Suando me refiro a um sistema a fim de melhor definir a obra de Antonio
3anuel durante a produo dos #lans
DS
o fao porque o artista realmente ha)ia criado
um sistema de trabalho& na medida em que sua operao de apropriao da imagem
e da pala)ra pro)enientes da mdia impressa& passa)a por passos sistem.ticos( a
)isitao peri+dica aos *ornais& a escolha dos #lans que lhe interessa)am e o trabalho
de ressignificao propriamente dito& onde a mat,ria )isual e textual era rearran*ada
p B?
@! Blan o termo de origem francesa utili'ado para referir9se : matri' de impresso da folha de (ornal
::
e=ou retrabalhada pelo artista!
Continuei a trabalhar com o *ornal& apro)eitando o material do dia7a7dia&
frequentando as oficinas do ;ornal do 7rasil, Correio da Manh&, O -lobo, e o
Pai', de madrugada& s C ou B horas& para selecionar os #lans& pois eles so
considerados materiais de sucata& e corria o risco de perd7los& como perdi
alguns!
EB
% #lan acima exposto& de89:E& fa' parte de uma s,rie de @; trabalhos que tratam da )iolncia policial
contra as manifesta6es que desafia)am o regime militar! % alto contraste e a organi'ao das
imagens como na diagramao de uma folha de *ornal torna mais dram.tico o embate entre a
@5 #1.,-$, idem, ibidem
:<
populao desarmada e o aparato repressor da polcia! Jnteressante perceber que tal formato
preser)ado remete automaticamente questo da comunicao& assim como preser)a o mito da
)eracidade da informao que associamos notcia )eiculada pela mdia massi)a atra),s da fotografia!
Om dado comum dos #lans em que estes opostos so confrontados na obra do artista& , a dupla
possibilidade de leitura& onde a pala)ra se configura como uma esp,cie de c+digo de acesso s
imagens associadas( assim como as armas da polcia so denunciadas& as armas da populao se
concreti'am nas pr+prias manifesta6es& demonstrando uma imagem positi)a dentro do contexto da
)iolncia& a imagem da resistncia como arma contra o regime!
% resultado do sistema de trabalho criado pelo artista para concreti'ar sua
obra& acabou tomando dimens6es hist+ricas no pas! V.rios #lans recuperados por
Antonio 3anuel foram censurados antes de chegarem s bancas! A grande questo
que se apresenta aqui , uma mistura to ntima entre arte e )ida que a mat,ria dos
trabalhos& retirada da )ida social clandestinamente retorna a ela como uma esp,cie
de documento hist+rico 4re)isado5! Ma medida em que a ditadura militar no perodo&
acirrada pelo ato institucional nU?& o AJ7?
E@
& atra),s da censura& filtra)a informa6es
que de)eriam ou no chegar a populao& o artista& na contra7corrente& recupera)a
algumas destas informa6es e guiado pela )ontade po,tica& mesclada utopia
poltica& redireciona)a as mesmas de )olta ao pLblico! Tudo isto por meio da arte!
@B 1s principais questes tra'idas com o 1*9? foram+ 6Aecesso7 compulsrio, por pra'o indeterminado, do poder
$egislativo no paGsN O 2oder -Jecutivo assume a competFncia do $egislativoN O 2residente da Aep%blica
passa a deter a possibilidade de interveno sob qualquer preteJto nos -stados e #unicGpiosN -ra prevista a
possibilidade de suspenso de direitos polticos de quaisquer cidados pelo prazo de 10 anos, sendo que
os artigos BX e ?X do 1to so os que determinavam medidas de segurana, com base no 8onselho de "egurana
.acional, relativas :+ proibio de atividades ou manifestaes sobre assunto de natureza poltica;
determinao de liberdade vigiada; proibio de freqentar determinados lugares; domiclio
determinado e restries de quaisquer outros direitos pblicos ou privados 1lm disso, o artigo 13 do
1to suspendia a garantia de habeas corpus significando a suspenso da garantia (udicial contra priso ilegal
2or fim, todos os atos praticados de acordo com o 1*9? ficavam eJcluGdos de apreciao (udicial, ou se(a,
anulava9se o 2oder <udiciKrio do paGs quanto : sua competFncia na defesa dos direitos fundamentais do
cidado em relao ao poder do -stado -ste 1to foi o grande responsKvel pela tentativa de (ustificar
perseguies polGticas, censura da produo cultural e os brutais atos de tortura e eJGlio pelos quais artistas,
ativistas e tantos outros cidados passaram durante o perGodo em que vigorou o 1to *nstitucional nX?
0onte+ IIIacervoditadurarsgovbr/legislao_4htm
:E
;5;5. Re>re(($o Outr" 9e+ E( o S"%*o
3o)imento Hstudantil& 89:E! $erigrafia de #lan& 8CCxE; cm!
% :lan utili'ado na composio de Movimeno Esudanil, 89:E& , repetido quatro )e'es em positi)o e
negati)o& composto por duas imagens recolhidas da imprensa pelo artista! A primeira trata)a do enterro
do estudante Hdson -us de -ima& morto durante uma manifestao& pela polcia& no restaurante
Calabouo no 2io de Ianeiro! A segunda imagem& um plano geral da Passeaa dos Cem Mil, uma das
maiores manifesta6es pLblicas *. feitas no pas contra a represso do regime ditatorial! A mesma
composio seria reutili'ada por Antonio 3anuel& usando um metaf+rico fundo )ermelho& em
Re"ress&o Oura ve' Eis o $aldo produ'ido no mesmo ano!
Hste trabalho& a meu )er& , simb+lico do ponto de )ista de uma insistncia por
parte de Antonio 3anuel em comunicar& denunciar& resistir! A primeira )erso do
painel& denominada Movimeno Esudanil foi premiada pela Oni)ersidade do "aran.
em 89:E e continha imagens da coleo do artista sobre o mo)imento estudantil em
manifesta6es contra o golpe militar de 89:@! As imagens seriam reutili'adas em um
desdobramento posterior que )iria a chamar7se Re"ress&o Oura ve' Eis o $aldo,
exposta pela primeira )e' no 3A3 do 2io de Ianeiro para a "r,7Bienal de "aris& em
89:9! Hste trabalho& logo da abertura da mostra foi retirado pela "olcia Aederal&
causando problemas com a censura para o artista!
:9
Hm Re"ress&o Oura +e'& Eis o $aldo& uma s,rie de ? pain,is utili'ando a
apropriao da imagem fotogr.fica da imprensa& o espectador ganhou um papel
preponderante na obra! Atra),s de um sistema de cordas amarradas em tecidos
negros& era a ao do pLblico o 4descortinador5 da informao! $egundo Virgnia Fil
AraL*o
E?
& pesquisadora da obra do artista& algumas das imagens contidas no painel
no foram encontradas nos registros da Biblioteca Macional& confirmando que ali se
apresenta)am a pLblico pela primeira )e'& atra),s das mos do artista! % impacto
das imagens& por si s+ foi grande! 2epletas de )iolncia& Nestas imagens eram
in,ditas& pois se trata)a do arqui)o pessoal de 3anuelP elas captura)am os
confrontos entre manifestantes e policiais durante as passeatas do mo)imento
estudantil e fica)am ainda mais fortes sobre o fundo )ermelho no qual foram
impressas! AraL*o coloca que este painel foi interpretado como de car.ter
4anarquista5 pelos agentes da censura& sendo portanto recolhido sob mandado de
busca pelo Feneral 3ontagna e gerando o fechamento das portas do museu& logo
ap+s a abertura da mostra!
2epresso %utra Ve'& His o $aldo&89:E!
2epresso %utra Ve'& His o $aldo& 89:E! #etalhe!
@? Hodos os dados referentes : pesquisa de RirgGnia Oil 1ra%(o foram obtidos atravs de entrevista e materiais
enviados pela mesma a partir de sua tese de doutorado 1"a parada ) Antonio Manuel e a i"age" ,otogr,ica
do corpo. Brasil anos 6:(::- publicada em !33> 0onte+
http+//IIItesesuspbr/teses/disponiveis/!D/!D151/tde9!53D!33>9!3B@33/pt9brphp
<;
Suanto a questo formal& existe aqui& al,m da tenso natural causada pela cor
e o assunto& uma presena da expresso gr.fica do artista& que no tratamento da
imagem acentua o claro e o escuro& delineando e apagando o registro do real! Oma
tenso mais dram.tica& com menos meios tons acaba por humani'ar no)amente o
trabalho& quando em comparao com o registro gerado pela prensa de )elocidade
industrial( a imagem parece ser mais direta& mais forte& mais dura!
%utra questo interessante , a repetio das imagens! A nfase gerada por
este artificio& que no *ornal& se pensarmos em termos espaciais& uniformi'a as
notcias& aparece no trabalho de 3anuel como uma esp,cie de reafirmao da
mensagem que quer ser comunicada!
"ercebe7se a potncia do trabalho como reconstruo da hist+ria& sua
caracterstica passional onde aquilo que foi censurado do conhecimento pLblico
retorna a ele contaminado da sub*eti)idade do artista! % posicionamento poltico se
apresenta em ).rias inst0ncias do trabalho& a tem.tica& a necessidade de comunicar&
a atitude do artista! 3as , no que tange atitude que encontramos um sintoma bem
maior& uma preocupao de todo um pro*eto de neo7)anguarda no pas( o
comprometimento ,tico da arte como )ida& do artista como agente ati)o& presente e
consciente de seu entorno& sobretudo em contexto de ditadura! Suando o artista e o
trabalho artstico descem do pedestal da alta cultura buscando suas tem.ticas na
cultura popular& no cotidiano& o artista se transforma num grande espectador do
mundo na mesma medida em que o espectador se transforma em agente ati)o da
arte! "odemos )er o mesmo tipo de procedimento ocorrendo em <ucum8n Arde, na
medida em que a preocupao em informar e corrigir uma realidade dos meios de
comunicao& controlados pelos go)ernos militares& acabou transformando7se em
mat,ria est,tica!
;5;5- EC>o(#$o *e 0 " -< Aor"(
Hste trabalho tem um dado anterior que as pessoas desconhecem um pouco(
ia ha)er uma exposio minha& indi)idual& no 3A3& numa ,poca de medo& de
)iolncia& de crise N89<C=<BP& ,poca muito pesada! Hu tinha uma s,rie de
trabalhos para serem expostos! Acontece que& ap+s ).rias reuni6es no
museu& a exposio acabou sendo censurada pelos pr+prios respons.)eis
por ela! As pessoas acharam por bem censurar os trabalhos porque temiam
que eles pudessem pro)ocar situa6es problem.ticas para o museu e pra
mim!
E:
@4 #1.,-$, 1ntonio, op cit p B4
<8
Hsta declarao do artista deixa muito e)idente o clima de medo que se
estabeleceu no pas depois do ato institucional numero ?& o AJ7?& baixado em 8B de
de'embro de 89:E e )igorando at, 89<E! Hstes anos marcam o perodo mais duro da
ditadura militar no Brasil e dentre as resolu6es do ato& esta)a pre)ista a punio
arbitr.ria daqueles que fossem considerados inimigos do regime! Antonio 3anuel&
que *. ha)ia enfrentado problemas com a "olicia Aederal na exposio do trabalho
Re"ress&o Oura +e'& Eis o $aldo em 89:9& tornara7se& portanto& um fator
problem.tico para o museu e sua obra& como consequncia& acabou ficando
margem do abrigo institucional!
Mo)amente aqui& a atitude do artista fe' do problema da censura institucional
uma possibilidade de ampliao do alcance e da dimenso da arte dentro do cotiano
social do pas! #esta recusa nasceu a Ex"osi!&o de Zero Bs SM horas nas bancas de
/ornais!
Hm parceria com o *ornalista Xashington Mo)aes
E<
& Antonio 3anuel& conseguiu
le)ar diretoria do O ;ornal a proposta de publicao das obras re*eitadas pelo
3A3! Meste processo& o material que seria exposto no museu& foi transformado em
material gr.fico& onde texto e imagem foram pensados e articulados para que
funcionassem no no)o suporte! A circulao do trabalho& que ganhou um caderno
inteiro no *ornal N: p.ginasP te)e a durao de C@ horas& a durao pr+pria daquele
suporte midi.tico& concreti'ando7se independentemente da censura& da ditadura ou
da instituio artstica!
@D O (ornalista Vashington .ovaes L1>?5M paulistano nascido na "erra da #antiqueira, teve amplo envolvimento
com artistas e intelectuais na dcada de 43 -m 1>4? mudou9se para o Aio de <aneiro e se envolveu em
diversos protestos e manifestaes contra o regime militar Hestemunhou o assassinato do estudante -dson
$uGs no restaurante 8alabouo LA<M e seu testemunho a(udou a demolir a verso defendida pelos militares de
que os policiais haviam reagido a agresses dos estudantes, o que lhe custou dois inquritos policiais militares
que s foram eJtintos com a $ei da 1nistia 0onte+ IIIIashingtonnovaescombr
<C
#uas das propostas da Ex"osi!&o de 2 B SM horas em O ;ornal com tiragem de :; mil exemplares que
circulou no dia 8? de *ulho de 89<B! Ma primeira proposta identificamos o trabalho Qrnas Tuenes
reali'ado em 89:E no aterro do Alamengo! A ao foi denominada A"ocali"o"%ese, organi'ada por
H,lio %iticica e 2og,rio #uarte! As urnas& caixas cheias de documentos& imagens e textos dos arqui)os
do artista eram hermeticamente fechadas e de)eriam ser 4agredidas5 pelo pLblico a fim de re)elar seu
conteLdo! Aqui& foram transformadas em imagem e acompanhadas de um texto7poema de H,lio
%iticica
EE
! A segunda proposta& O 7ode, di'ia respeito a um trabalho que 3anuel apresentaria na
exposio censurada do 3A3& que consistia em expor um bode )i)o no museu! "ara 3anuel& a figura
do bode& smbolo do mal& animal m.gico capa' de 4reter5 energias negati)as& frequentemente utili'ado
em sacrifcios pelas religi6es africanas e afro7brasileiras& era um bicho simp.tico& uma )e' que era
marginal! Aa'ia parte da inf0ncia do artista& e dentro do museu ser)iria como um 4captador5 da
negati)idade da ,poca& )i)ida em massa pelo pas& gerada pelo medo e a represso poltica da
ditadura! Jgualmente transformada em imagem& acompanha)a um texto7poema do pr+prio artista!
@@ HeJto ver aneJo
<B
"roposta da Ex"osi!&o de 2 B SM horas em O ;ornal& 89<B!
A @] proposta Clandesinas, parte de uma inter)eno no *ornal O 5ia, #lans produ'idos pelo artista e
)eiculados de forma clandestina nas bancas de *ornal! Contendo trabalhos que possuram ).rios
desdobramentos em fotografia e ob*etos como <he Cock o# he -olden Eggs, s,rie de fotografias& de
89<C& e O cor"o 0 a obra, de 89<;& quando o artista prop>s o pr+prio corpo como obra para o RJR
$alo de Arte 3oderna& no 3A3 2I! $endo re*eitada sua proposta de expor o pr+prio corpo como obra&
na abertura do salo& o artista acabou impondo sua nude' como obra7protesto, sendo que as imagens
capturadas durante a ao& igualmente acabaram desdobrando7se em outros trabalhos! Al,m das
imagens do pr+prio artista aliadas aos textos que compunham os #lans& tamb,m encontramos imagens
apropriadas diretamente da mdia impressa& quase sempre )inculadas a um humor negro do cotidiano&
notcias nas quais o artista inter)inha poeticamente!
Ao todo& foram expostas : propostas
E9
na exposio7*ornal! A ressignificao
das imagens atra),s da pala)ra& transforma)am notcias cotidianas em inter)en6es
po,ticas com enunciados destacados& como fotografias de uma parte marginal da
@> "o elas+ 1/ 2roposta b 1rnas Cuentes 9N !/ 2roposta b O Bode 9N 5/ 2roposta b Margianos 9N B/ 2roposta b
%landestinas 9 N ?/ 2roposta b Dden 9 N 4/ 2roposta b O !alo 9
<@
sociedade brasileira! A imagem do pr+prio artista midiati'ada e em constante relao
com a notcia cotidiana& dentro do espao do *ornal& retira)a da arte o seu saus
elitista& como se os dois uni)ersos tanto sociais como culturais esti)essem em
con))io direto& contaminando um ao outro!
Hsta insistncia comunicati)a de Antonio 3anuel& torna obrigat+ria uma
an.lise que no se baseie no modelo puramente formal! Tanto o colecionismo que
pratica)a com imagens da mdia impressa& a repetio com que reafirma)a tais
imagens e a soma destes fatores com as composi6es de diagramao de p.ginas e
fabricao de ob*etos& acaba por demonstrar algo que )ai muito al,m de uma
pesquisa formal! #emonstra claramente a crena na liberdade e na arte como )ida
que existia na ,poca! A )isualidade "op de pain,is como Re"ress&o Oura +e', Eis
o $aldo, por exemplo& necessita de informa6es contextuais& possui n)eis de sentido
bem mais amplos& no se detendo& portanto& na afirmao de um cone cultural& de
uma )ocao construti)a por sua montagem e diagramao& etc! % trabalho acaba
por tornar7se um documento& uma correo de um discurso oficial& to mesclado com
a )ida que no , poss)el analis.7lo em profundidade sem recorrermos hist+ria& ao
contexto de sua produo!
<?
CONSIDERA04ES FINAIS
2etocai o c,u de anil
Bandeirolas no cordo
Frande festa em toda a nao
#espertai com ora6es
% a)ano industrial
Vem tra'er nossa redeno
Tem garotas propaganda
Aeromoas e ternura no carta'
Basta olhar na parede
3inha alegria num instante se refa'
"ois temos o sorriso engarrafado
I. )em pronto e tabelado
V somente requentar e usar
V somente requentar e usar
% que , made& made& made
3ade in Bra'il
A re)ista moralista
Tra' uma lista dos pecados da )edete
H tem *ornal popular que
Munca se espreme
"orque pode derramar
V um banco de sangue encadernado
I. )em pronto e tabelado
V somente folhear e usar
V somente folhear e usar
% que , made& made& made
3ade in Bra'il
3esmo amordaado o grito e a denLncia& o artista eticamente comprometido
precisa)a resistir! As artes )isuais& a literatura e a mLsica foram todas arrebatadas
pela situao poltica do pas e acabaram representando a )o' de todos aqueles que
precisa)am ficar calados a fim de preser)arem sua integridade fsica!
A mLsica acima& Revolu!&o Undusrial
P2
que bem retrata o perodo de
fechamento poltico& relata o in)estimento do regime ditatorial em propaganda assim
como seu )nculo com a imagem do nacionalismo& as suas rela6es com o
imperialismo dos HOA& a moralidade e a religio a ser)io do discurso de extrema
direita& as quest6es ligadas s mdias& a tentati)a de uniformi'ao do pensamento&
pontos que *ulgo cruciais para os artistas contempor0neos da ,poca!
A grande questo que se apresenta dentro da obra de artistas que afetaram e
>3 8omposio de Hom E, faiJa ? do disco Panis et %ircenses ou 4ropiclia- de 1>4@ O nome do disco em
questo parte da obra9ambiente de Wlio Oiticica 4ropiclia com imagem e comentKrios na pKgina J desta
pesquisa
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foram afetados pelo arrebatamento da sociedade da comunicao e do espet.culo
no Brasil e na Argentina foi sem dL)ida a incongruncia de no poderem se
comunicar li)remente! %s go)ernos militares das duas ditaduras promo)eram um
silncio que parece ecoar at, ho*e! As organi'a6es de artistas em coleti)o e as
obras recheadas de caractersticas conceituais tornaram o contra discurso poss)el!
A arte conceitual nos estudos de caso aqui trabalhados possui caractersticas
que demonstram uma tendncia praticamente natural no desen)ol)imento da hist+ria
da arte tanto no Brasil quanto na Argentina! % discurso& a pala)ra escrita nasceu de
uma necessidade real! Tornou7se ferramenta& c+digo& sinal de acesso s po,ticas
ligadas imagem! % procedimento de apropriao da realidade re)itali'ou as pr.ticas
dadastas com uma diferena significati)a( o ob*eto& contextual& muitas )e'es era
imaterial& podendo constituir7se& por exemplo& na simples )ontade de comunicao&
reprimida pelo Hstado autorit.rio!
% car.ter desmateriali'ado da arte conceitual foi essencial para burlar e tra'er
a possibilidade de contra7comunicao em relao aos discursos oficiais do Hstado!
As preocupa6es dos artistas estudados que trabalharam com este tipo de tendncia
pareciam repousar basicamente sobre dois eixos( a sedimentao de uma neo7
)anguarda original, na medida em que preocupa)a7se com os problemas de seu
contexto& mais ainda quando a )ida e o cotidiano comearam a fa'er parte das
quest6es propostas pela arte& e a profunda conscienti'ao oriunda das
transforma6es do pr+prio mundo& re)olucionado por no)as id,ias de como pensar o
homem e a sociedade de modo geral!
A linguagem& neste aspecto& utili'ou artifcios de aproximao com o
espectador& e na grande maioria das obras obser)adas nesta pesquisa& preocupa)a7
se em fa'er deste parte essencial das propostas artsticas! Brasil e Argentina nesta
questo& compartilharam semelhanas em di)ersos n)eis e no s+ a comparao de
obras demonstra estas aproxima6es& mas tamb,m os textos& manifestos e relatos
escritos pelos artistas e te+ricos na ,poca em que tais preocupa6es nasciam nos
contextos s+cio7culturais dos dois pases!
Ainalmente& a Lltima grande questo que busquei responder nestas p.ginas& e
tamb,m a moti)ao principal que me le)ou a pesquisar este assunto& repousa na
grande falha na qual se corre o risco de incorrer quando tentamos comparar os
desen)ol)imentos da arte conceitual de pases detentores e difusores da alta cultura
com aqueles que historicamente consumiam seus produtos culturais! As diferenas
de contexto social& econ>mico e cultural no podem ser despre'adas no estudo da
arte conceitual& na medida em que( numa tendncia onde a questo est,tica , posta
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em plano secund.rio& a id,ia ou conceito& fruto de nature'a mental& parte&
obrigatoriamente da mente do indi)duo inserido em sua realidade! Assim responde7
se facilmente s caractersticas de politi'ao& insero no cotidiano e preocupa6es
com o conteLdo social que a arte no Brasil e Argentina demostraram no perodo&
distanciando7se tanto das matri'es tautol+gicas e=ou questionadoras do $istema das
Artes e de suas institui6es& desen)ol)idas em pases com problemas distintos dos
dois abordados neste estudo!
% discurso que coloca sutilmente a arte conceitual das d,cadas de :; e <; na
Am,rica -atina como 4contaminada5 ou 4panflet.ria5 demostra uma questo
ideol+gica por tr.s( num mo)imento onde no , poss)el o estabelecimento de uma
origem determinada e que coloca os pases em desen)ol)imento numa condio de
autonomia cultural quanto aos desen)ol)idos centros difusores de tendncias
artsticas& o abalo de poder quanto ao domnio do campo cultural torna7se e)idente!
"or fim& este momento , de )ital import0ncia para a constituio da hist+ria da arte
tanto no Brasil quanto na Argentina& e , uma das bases de entendimento para a atual
produo de arte contempor0nea!
Hsta pesquisa , um primeiro passo dentro do assunto& o qual pretendo le)ar
adiante num futuro mestrado! Buscando construir um estudo mais amplo sobre a
Am,rica -atina em in)estidas futuras& dese*o aprofundar aspectos que at, o
momento no foram poss)eis& dadas as caractersticas de reali'ao deste trabalho
de graduao onde& por exemplo& no pude acessar fontes prim.rias de pesquisa na
medida em que resido em "orto Alegre& um tanto distante destas fontes!
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