Ruben Dario

Bibliografa
Flix Rubn Garca Sarmiento, conocido como Rubn Daro (Metapa, hoy Ciudad
Daro, Matagalpa, 18 de enero de 1867 - Len, 6 de febrero de 1916), fue un poeta
nicaragense, mximo representante del modernismo literario en lengua espaola. Es,
posiblemente, el poeta que ha tenido una mayor y ms duradera influencia en la poesa
del siglo XX en el mbito hispnico. Es llamado prncipe de las letras castellanas.
La poesa de Rubn Daro
Influencias
Para la formacin potica de Rubn Daro fue determinante la influencia de la poesa
francesa. En primer lugar, los romnticos, y muy especialmente Vctor Hugo. Ms
adelante, y con carcter decisivo, llega la influencia de los parnasianos: Thophile
Gautier, Catulle Mends, y Jos Mara de Heredia. Y, por ltimo, lo que termina por definir
la esttica dariana es su admiracin por los simbolistas, y entre ellos, por encima de
cualquier otro autor, Paul Verlaine. Recapitulando su trayectoria potica en el poema
inicial de Cantos de vida y esperanza (1905), el propio Daro sintetiza sus principales
influencias afirmando que fue "con Hugo fuerte y con Verlaine ambiguo".
Ya en las "Palabras Liminares" de Prosas profanas (1896) haba escrito un prrafo que
revela la importancia de la cultura francesa en el desarrollo de su obra literaria:
El abuelo espaol de barba blanca me seala una serie de retratos ilustres: "ste me
dice es el gran don Miguel de Cervantes Saavedra, genio y manco; ste es Lope de Vega,
ste Garcilaso, ste Quintana." Yo le pregunto por el noble Gracin, por Teresa la Santa,
por el bravo Gngora y el ms fuerte de todos, don Francisco de Quevedo y Villegas.
Despus exclamo: "Shakespeare! Dante! Hugo...! (Y en mi interior: Verlaine...!)"
Luego, al despedirme: "Abuelo, preciso es decroslo: mi esposa es de mi tierra; mi
querida, de Pars."
Muy ilustrativo para conocer los gustos literarios de Daro resulta el volumen Los raros,
que public el mismo ao que Prosas profanas, dedicado a glosar brevemente a algunos
escritores e intelectuales haca los que senta una profunda admiracin. Entre los
seleccionados estn Edgar Allan Poe, Villiers de l'Isle Adam, Lon Bloy, Paul Verlaine,
Lautramont, Eugnio de Castro y Jos Mart (este ltimo es el nico autor mencionado
que escribi su obra en espaol). El predominio de la cultura francesa es ms que
evidente. Daro escribi: "El Modernismo no es otra cosa que el verso y la prosa
castellanos pasados por el fino tamiz del buen verso y de la buena prosa franceses".
No quiere esto decir, sin embargo, que la literatura en espaol no haya tenido
importancia en su obra. Dejando aparte su poca inicial, anterior a Azul..., en la cual su
poesa es en gran medida deudora de los grandes nombres de la poesa espaola del
siglo XIX, como Nez de Arce y Campoamor, Daro fue un gran admirador de Bcquer.
Los temas espaoles estn muy presentes en su produccin ya desde Prosas profanas
(1896) y, muy especialmente, desde su segundo viaje a Espaa, en 1899. Consciente de
la decadencia de lo espaol tanto en la poltica como en el arte (preocupacin que
comparti con la llamada Generacin del 98 espaola), se inspira con frecuencia en
personajes y elementos del pasado. As ocurre, por ejemplo, en su "Letana de nuestro
seor Don Quijote", poema incluido en Cantos de vida y esperanza (1905), en el que se
exalta el idealismo de Don Quijote.
En cuanto a los autores de otras lenguas, debe mencionarse la profunda admiracin
que senta por tres autores estadounidenses: Emerson, Poe y Whitman.
Evolucin
La evolucin potica de Rubn Daro est jalonada por la publicacin de los libros en
los que la crtica ha reconocido sus obras fundamentales: Azul... (1888), Prosas profanas
y otros poemas (1896) y Cantos de vida y esperanza (1905).
Antes de Azul... Daro escribi tres libros y gran nmero de poemas sueltos, que
constituyen lo que se ha dado en denominar su "prehistoria literaria". Los libros son
Epstolas y poemas (escrito en 1885, pero no publicado hasta 1888, con el ttulo de
Primeras notas), Rimas (1887) y Abrojos (1887). En la primera de estas obras es patente
la huella de sus lecturas de clsicos espaoles, as como la impronta de Vctor Hugo. La
mtrica es clsica (dcimas, romances, estancias, tercetos encadenados, en versos
predominantemente heptaslabos, octoslabos y endecaslabos) y el tono
predominantemente romntico. Las epstolas, de influencia neoclsica, van dirigidas a
autores como Ricardo Contreras, Juan Montalvo, Emilio Ferrari y Vctor Hugo.
En Abrojos, publicado ya en Chile, la influencia ms acusada es la del espaol Ramn
de Campoamor. En cuanto a Rimas, publicado tambin en Chile y en el mismo ao, fue
escrito para un concurso de composiciones a imitacin de las Rimas de Bcquer, por lo
que no es extrao que su tono intimista sea muy similar al de las composiciones del poeta
sevillano. Consta de solo catorce poemas, de tono amoroso, cuyos procedimientos
expresivos (estrofas de pie quebrado, anforas, anttesis, etc.) son caractersticamente
becquerianos.
Azul... (1888), considerado el libro inaugural del Modernismo hispanoamericano,
recoge tanto relatos en prosa como poemas, cuya variedad mtrica llam la atencin de la
crtica. Presenta ya algunas preocupaciones caractersticas de Daro, como la expresin
de su insatisfaccin ante la sociedad burguesa (vase, por ejemplo, el relato "El rey
burgus"). En 1890 vio la luz una segunda edicin del libro, aumentada con nuevos
textos, entre los cuales una serie de sonetos en alejandrinos.
La etapa de plenitud del Modernismo y de la obra potica dariana la marca el libro
Prosas profanas y otros poemas, coleccin de poemas en las que la presencia de lo
ertico es ms importante, y del que no est ausente la preocupacin por temas
esotricos (como en el largo poema "Coloquio de los centauros"). En este libro est ya
toda la imaginera extica propia de la potica dariana: la Francia del siglo XVIII, la Italia y
la Espaa medievales, la mitologa griega, etc.
En 1905, Daro public Cantos de vida y esperanza, que anuncia una lnea ms
intimista y reflexiva dentro de su produccin, sin renunciar a los temas que se han
convertido en seas de identidad del Modernismo. Al mismo tiempo, aparece en su obra
la poesa cvica, con poemas como "A Roosevelt", una lnea que se acentuar en El canto
errante (1907) y en Canto a la Argentina y otros poemas (1914). El sesgo intimista de su
obra se acenta, en cambio, en Poema del otoo y otros poemas (1910), en que se
muestra una sencillez formal sorprendente en su obra.
No todos los poemas de Daro fueron recogidos en libros en vida del poeta. Muchos de
ellos, aparecidos nicamente en publicaciones peridicas, fueron recopilados despus de
su muerte. Un ejemplo, representativo de su etapa de madurez literaria, es la poesa
titulada Los motivos del lobo publicada en Mundial Magazine en 1913, tres aos antes de
la muerte de Daro. Inspirada en el captulo XXI de las Florecillas de San Francisco que
narra la conversin del lobo de Gubbio por parte de Francisco de Ass, la versin dariana
cambia el desenlace del relato, para imprimir un carcter absolutamente lrico a los
acordes finales del poema, haciendo que el lobo regrese a la montaa por causa de la
maldad de los hombres.
Recursos formales
Mtrica
Daro hizo suyo el lema de su admirado Paul Verlaine: "De la musique avant toute
chose". Para l, como para todos los modernistas, la poesa era, ante todo, msica. De
ah que concediese una enorme importancia al ritmo. Su obra supuso una autntica
revolucin en la mtrica castellana. Junto a los metros tradicionales basados en el
octoslabo y el endecaslabo, Daro emple profusamente versos apenas empleados con
anterioridad, o ya en desuso, como el eneaslabo, el dodecaslabo y el alejandrino,
enriqueciendo la poesa en lengua castellana con nuevas posibilidades rtmicas.
En los poemas de Daro, la cesura entre los dos hemistiquios se encuentra a veces
entre un artculo y un nombre, entre este ltimo y el adjetivo que lo acompaa, o incluso
en el interior de una misma palabra. Daro adapt este verso a estrofas y poemas
estrficos para las que tradicionalmente se empleaba el endecaslabo, tales como el
cuarteto, el sexteto y el soneto.
Rubn Daro es sin duda el mayor y mejor exponente de la adaptacin de los ritmos de
las literaturas clsicas (grecorromanas) a la lrica hispnica. Estos ritmos se basan en el
contraste de vocales tnicas y tonas, y por ello en la cantidad silbica. Recordemos que
en el latn la tnica no se marca como en espaol con un golpe de voz ms fuerte, sino
con un alargamiento de la vocal. Rubn cultivar los ritmos tradicionales (ymbico y
trocaico como binarios, y dactlico, anfibrquico y anapstico como ternarios), tambin
forjar sus propios ritmos cuaternarios e innovar juntando en un mismo verso ritmos
binarios y ternarios.
Lxico
Daro destaca por la renovacin del lenguaje potico, visible en el lxico utilizado en
sus poemas. Gran parte del vocabulario potico de Rubn Daro est encaminado a la
creacin de efectos exotistas. Destacan campos semnticos que connotan refinamiento,
como el de las flores ("jazmines", "nelumbos", "dalias", "crisantemos", "lotos", "magnolias",
etc), el de las piedras preciosas ("gata", "rub", "topacio", "esmeralda", "diamante",
"gema"), el de los materiales de lujo ("seda", "porcelana", "mrmol", "armio", "alabastro"),
el de los animales exticos ("cisne", "papemores", "bulbules"28 ), o el de la msica ("lira",
"violoncelo", "clave", "arpegio", etc). Con frecuencia se encuentran en su obra cultismos
procedentes del latn o del griego ("canfora", "lirforo", "hipspila"), e incluso neologismos
creados por el propio autor ("canallocracia", "pitagorizar"). Recurre con frecuencia a
personajes y elementos propios de la mitologa griega y latina (Afrodita o Venus, muchas
veces designada por sus eptetos "Anadiomena" o "Cipris", Pan, Orfeo, Apolo, Pegaso,
etc.), y a nombres de lugares exticos (Hircania, Ormuz, etc).
Figuras retricas
Una de las figuras retricas clave en la obra de Daro es la sinestesia, mediante la cual
se logra asociar sensaciones propias de distintos sentidos: especialmente la vista (la
pintura) y el odo (la msica).
En relacin con la pintura, hay en la poesa de Daro un gran inters por el color: el
efecto cromtico se logra no solo mediante la adjetivacin, a menudo inusual (para el
color blanco, por ejemplo, se utilizan adjetivos como "albo", "ebrneo", "cndido", "lilial" e
incluso "eucarstico"), sino mediante la comparacin con objetos de este color. En el
poema "Blasn", por ejemplo, la blancura del cisne se le compara sucesivamente a la del
lino, la rosa blanca, el cordero y el armio.
Smbolos
El smbolo ms caracterstico de la poesa de Daro es el cisne, identificado con el
Modernismo hasta el punto de que cuando el poeta mexicano Enrique Gonzlez Martnez
quiso derogar esta esttica lo hizo con un poema en el que exhortaba a "torcerle el cuello
al cisne". La presencia del cisne es obsesiva en la obra de Daro, desde Prosas profanas,
donde el autor le dedica los poemas "Blasn" y "El cisne", hasta Cantos de vida y
esperanza, una de cuyas secciones se titula tambin "Los cisnes". Salinas explica la
connotacin ertica del cisne, en relacin con el mito, al que Daro se refiere en varias
ocasiones, de Jpiter y Leda. Sin embargo, se trata de un smbolo ambivalente, que en
ocasiones funciona como emblema de la belleza y otras simboliza al propio poeta.
El cisne no es el nico smbolo que aparece en la poesa de Rubn Daro. El centauro,
en poemas como el "Coloquio de los centauros", en Prosas profanas, expresa la dualidad
alma-cuerpo a travs de su naturaleza medio humana medio animal. Gran contenido
simblico tienen tambin su poesa imgenes espaciales, como los parques y jardines,
imagen de la vida interior del poeta, y la torre, smbolo de su aislamiento en un mundo
hostil. Se han estudiado en su poesa otros muchos smbolos, como el color azul, la
mariposa o el pavo real.
Temas
Erotismo
El erotismo es uno de los temas centrales de la poesa de Rubn Daro. Para Pedro
Salinas, se trata del tema esencial de su obra potica, al que todos los dems estn
subordinados. Se trata de un erotismo bsicamente sensorial, cuya finalidad es el placer.
Se diferencia Daro de otros poetas amorosos en el hecho de que su poesa carece del
personaje literario de la amada ideal (como puede serlo, por ejemplo, Laura de Petrarca).
No hay una sola amada ideal, sino muchas amadas pasajeras.
Exotismo
Estrechamente relacionado con el tema del erotismo37 est el recurso a escenarios
exticos, lejanos en el espacio y en el tiempo. La bsqueda de exotismo se ha
interpretado generalmente en los poetas modernistas como una actitud de rechazo a la
pacata realidad en que les haba tocado vivir. En general, la poesa de Daro (salvo en los
poemas cvicos, como el Canto a la Argentina, o la Oda a Mitre), excluye la actualidad de
los pases en que vivi, y se centra en escenarios remotos.
Lucha de centauros, de Arnold Bcklin. Los centauros, como otras criaturas de la
mitologa griega fueron frecuentemente utilizados en la obra de Daro.
Entre estos escenarios est el que le proporciona la mitologa de la antigua Grecia. Los
poemas de Daro estn poblados de stiros, ninfas, centauros y otras criaturas
mitolgicas. La imagen que Daro tiene de la antigua Grecia est pasada por el tamiz de
la Francia dieciochesca.
Ocultismo
A pesar de su apego a lo sensorial, atraviesa la poesa de Rubn Daro una poderosa
corriente de reflexin existencial sobre el sentido de la vida.
La religiosidad de Daro se aparta de la ortodoxia catlica para buscar refugio en la
religiosidad sincrtica propia del fin de siglo, en la que se entremezclan influencias
orientales, un cierto resurgir del paganismo y, sobre todo, varias corrientes ocultistas. Una
de ellas es el pitagorismo, con el que se relacionan varios poemas de Daro que tienen
que ver con lo trascendente.
En los ltimos aos de su vida, Daro mostr tambin gran inters por otras corrientes
esotricas, como la teosofa. Como recuerdan muchos autores, sin embargo, la influencia
del pensamiento esotrico en la poesa es un fenmeno comn desde el Romanticismo.
Se manifiesta, por ejemplo, en la visin del poeta como un mago o sacerdote dotado de la
capacidad de discernir la verdadera realidad, una idea que est ya presente en la obra de
Vctor Hugo, y de la que hay abundantes ejemplos en la poesa de Rubn Daro, que en
uno de sus poemas llama a los poetas "torres de Dios".
Temas cvicos y sociales
Rubn Daro tuvo tambin una faceta, bastante menos conocida, de poeta social y
cvico. Unas veces por encargo, y otras por deseo propio, compuso poemas para exaltar
hroes y hechos nacionales, as como para criticar y denunciar los males sociales y
polticos.
Uno de sus ms destacados poemas en esta lnea es Canto a la Argentina, incluido en
Canto a la Argentina y otros poemas, y escrito por encargo del diario bonaerense La
Nacin con motivo del primer centenario de la independencia del pas austral. Este
extenso poema (con ms de 1.000 versos, es el ms largo de los que escribi el autor),
destaca el carcter de tierra de acogida para inmigrantes de todo el mundo del pas
sudamericano, y enaltece, como smbolos de su prosperidad, a la Pampa, a Buenos Aires
y al Ro de la Plata. En una lnea similar est su poema, "Oda a Mitre", dedicado al prcer
argentino Bartolom Mitre.
Decadencia del positivismo
El modernismo
Segn Federico de Ons, el modernismo es <<la forma hispnica de la crisis universal
y del espritu que inicia hacia 1885 la disolucin del s. XIX>> Aunque tambin podra
definirse ms especficamente como un movimiento artstico que influenci a casi todas
las artes (literatura, pintura, arquitectura...), que se inici hacia 1880 y se mantuvo vigente
a lo largo de los primeros aos del siglo XX.
En mayor o menor correspondencia con otros movimientos europeos (parnasianismo,
simbolismo, y otros anlogos), se produjo paralelamente a la decadencia del positivismo
y, en literatura, del naturalismo decimonnico. El artista postulaba una actitud
independiente y libre frente a la retrica burguesa, y esta ruptura se materializ en
variadas formas de desarraigo y bohemia, ms o menos sinceras.
Rubn Daro y el Modernismo
Rubn Daro es citado generalmente como el iniciador y mximo representante del
Modernismo hispnico. Si bien esto es cierto a grandes rasgos, es una afirmacin que
debe matizarse. Otros autores hispanoamericanos, como Jos Santos Chocano, Jos
Mart, Salvador Daz Mirn, Manuel Gutirrez Njera o Jos Asuncin Silva, por citar
algunos, haban comenzado a explorar esta nueva esttica antes incluso de que Daro
escribiese la obra que tradicionalmente se ha considerado el punto de partida del
Modernismo, su libro Azul... (1888).
As y todo, no puede negarse que Daro es el poeta modernista ms influyente, y el
que mayor xito alcanz, tanto en vida como despus de su muerte. Su magisterio fue
reconocido por numerossimos poetas en Espaa y en Amrica, y su influencia nunca ha
dejado de hacerse sentir en la poesa en lengua espaola. Adems, fue el principal
artfice de muchos hallazgos estilsticos emblemticos del movimiento, como, por ejemplo,
la adaptacin a la mtrica espaola del alejandrino francs.
Adems, fue el primer poeta que articul las innovaciones del Modernismo en una
potica coherente. Voluntariamente o no, sobre todo a partir de Prosas profanas, se
convirti en la cabeza visible del nuevo movimiento literario. Si bien en las "Palabras
liminares" de Prosas profanas haba escrito que no deseaba con su poesa "marcar el
rumbo de los dems", en el "Prefacio" de Cantos de vida y esperanza se refiri al
"movimiento de libertad que me toc iniciar en Amrica", lo que indica a las claras que se
consideraba el iniciador del Modernismo. Su influencia en sus contemporneos fue
inmensa: desde Mxico, donde Manuel Gutirrez Njera fund la Revista Azul, cuyo ttulo
era ya un homenaje a Daro, hasta Espaa, donde fue el principal inspirador del grupo
modernista del que saldran autores tan relevantes como Antonio Machado, Ramn del
Valle-Incln y Juan Ramn Jimnez, pasando por Cuba, Chile, Per y Argentina (por citar
solo algunos pases en los que la poesa modernista logr especial arraigo), apenas hay
un solo poeta de lengua espaola en los aos 1890-1910 capaz de sustraerse a su influjo.
La evolucin de su obra marca adems las pautas del movimiento modernista: si en 1896
Prosas profanas significa el triunfo del esteticismo, Cantos de vida y esperanza (1905)
anuncia ya el intimismo de la fase final del Modernismo, que algunos crticos han
denominado postmodernismo.
Rubn Daro y el Parnacianismo
El parnasianismo es una escuela literaria de Francia, c. 1860, que favorece la
perfeccin formal frente a los descuidos y al sentimentalismo excesivo del romanticismo.
Los poetas de esta corriente cultivan "el arte por el arte". Su nombre viene de una revista
francesa de poes-a, Le Parnasse contemporain. Segn la mitolog-a griega el Parnaso es
un monte donde habitaron las musas.
Los poetas de este grupo, que incluyen a Thophile Guatier, Leconte de Lisle y
Thodore de Banville, rechazaban la sociedad de su tiempo y se refugiaban en lo antiguo,
lo suntuario, lo extico y lo aristocrtico. En sus versos aparecen elementos de la
mitolog-a griega, los jardines franceses, las fuentes de mrmol y los cisnes.
El parnasianismo influy en el modernismo, especialmente el modernismo
hispanoamericano encabezado por Rubn Daro. Tambin dej su huella en escritores
espaoles de la generacin del 98, como Antonio Machado en su obra temprana, aunque
esta generacin se debe ms al Simbolismo y la poes-a de Machado es de tendencia
ms intimista.
Simbolismo y el Parnacianismo
Rubn Daro fue uno del ms importante representante del modernismo. En su poesa
se puede apreciar muchas de las caractersticas que representa este movimiento. Uno de
los ejemplos de estos smbolos que l tanto us fue el color azul. El color azul fue tan
importante en su poesa que su primer libro lo llam de esta forma. El color azul
encerraba lo divino como el cielo que es azul e incluso la tristeza y la melancola. Rubn
Daro utiliz el color azul como un poder de excelencia, algo que era inalcanzable. Eso
era lo ideal, la perfeccin que l como muchos modernistas lucharon por encontrar.

Los poemas de Daro se desarrollan en escenarios lejanos y fantsticos, mencionan a
las cortes europeas y paisajes del lejano oriente. En sus obras Azul y Cantos de vida y
esperanza estn presentes todas las caractersticas del movimiento modernista. Por
ejemplo, en el primer poema de Cantos de vida y esperanza cual se llama Yo soy aquel
ayer no ms deca Daro menciona los cisnes vagos, el color azul, la torre del marfil y a
Beln. En el mismo libro los primeros trece poemas contienen muchas palabras de
colores tpicamente azul y color oro. Habla mucho del oriente y menciona a Dios. Mi
poema favorito es Canto de esperanza el cual discute la llegada de Cristo en el tiempo
final. Sigue la biblia tal como el maestro explic, la religin est incluida en los poemas de
los modernistas.
















Introduccin
Ruben Daro, fue su seudnimo, su verdadero nombre fue Flix Rubn Garca Sarmiento.
Naci el 18 de enero de 1867 en Metapa (Nicaragua). Fue hijo de Manuel Garca y Rosa
Sarmiento. Fue educado por los jesutas. A los doce aos public sus primeros versos.
En 1881 se estableci en Managua y se dedic al periodismo. En 1883 consigui empleo
en la Biblioteca Nacional. En 1886 viaj a Chile donde public su primer libro de poemas,
"Abrojo". En 1888 public "Azul", el libro fundamental del movimiento modernista.
En 1892 viaj a Espaa, donde frecuent a importantes escritores e intelectuales como
Jos Zorrilla y Marcelino Menndez Pelayo. En 1893 viaj a Argentina donde conoci a
Bartolom Mitre y Leopoldo Lugones. En 1898 regres a Espaa y trab amistad con
Juan Ramn Jimnez, Ramn del Valle-Incln y Antonio Machado. En 1902 viaj a
Francia donde conoci al poeta espaol Antonio Machado.
Sigui viajando por varios pases de Europa y Amrica ejerciendo el periodismo y la
diplomacia, hasta que regres a Nicaragua en 1916. Se instal en la ciudad de Len y
aqu falleci de una dolencia pulmonar el 6 de febrero de 1916.











Conclusin
El poeta nicaragense, la figura ms representativa del Modernismo, vivi intensamente
los cuarenta y nueve aos de su existencia. Su personalidad fue difcil y compleja:
apasionado, errabundo y bohemio, vitalista e idealista, entregado con fruicin a las
mujeres y al alcohol, religioso y pagano, con arrebatos de euforia y con cadas en
profundas depresiones. Pero tambin fue un hombre bueno, amigo de sus amigos,
generoso y entraable
La poesa de Rubn Daro aglutina perfectamente todas las caractersticas del
Modernismo. En lo formal, el cromatismo, la sonoridad y el ritmo. En los temas, lo extico,
lo mitolgico y tambin su mundo interior arrebatado o desgarrado. Poesa que llama la
atencin por la versatilidad: frvola e intrascendente, sensual, patritica, grave y
angustiada. Siempre busc la belleza por medio de la palabra; para l estaba clara la
supremaca del Arte por encima de todos los intereses humanos.
Se puede sealar que su primer libro importante fue Azul. Significa en su obra el momento
de bsqueda, la influencia francesa de Vctor Hugo y los parnasianos, el preciosismo.
Prosas profanas (1896) es otra de sus grandes obras, es la culminacin del Modernismo
ms exuberante y rotundo. Hay que destacar en este libro la sensualidad y el erotismo y
el inicio de poemas sobre motivos espaoles.
Cantos de vida y esperanza (1905) es su obra ms importante. Aparece una ampliacin
temtica, desde su propia intimidad a la comunicacin con los dems. El tono se ha
profundizado y, en muchos poemas, se aprecia una mayor sencillez de expresin. Hay
que destacar una serie de impresionantes poemas en los que expresa su propia
amargura, angustia y temor. La preocupacin poltica la defensa del mundo hispnico en
contra de la colonizacin anglosajona, especialmente norteamericana, es otro aspecto
digno de sealar.
El cantor musical de cisnes, princesas y fiestas galantes es, en este momento, el creador
del estremecedor poema "Lo fatal".