Los bosques tienen sus propias puertas

Grupo editorial Peisa. Lima, 2013, 152pp.

Por Edwin Angulo
Los bosques tienen sus propias puertas (Peisa, 2013) es el ltimo libro del
narrador peruano Carlos Yushimito (Lima, 1977). Compuesto por seis
relatos, el texto transita por una serie de historias que, aunque
independientes, podran clasificarse en dos grupos: los que se sostienen en
una trama fantstica (Flechado por Tocantis, Los climas extraos,
Rizoma y En que da cuenta Lzaro de su amistad con un ciego traficante
de historias y de los infortunios que con l pas) y los que no (75, Calle
Prince Edward y Los bosques tiene sus propias puertas, que le da
nombre al libro).
No obstante la clasificacin propuesta algo abusiva por cierto- los relatos
del primer grupo no comparten mucho; la variedad de escenarios y unos
protagonistas totalmente dismiles como una actriz secundaria y un crtico
culinario- dan fe, pues, de un gran inters por la exploracin en Yushimito.
An as, es importante sealar la referencia a escenarios generalmente
cotidianos, obviamente en funcin del protagonista; y el uso del humor
como recurso crtico ante la realidad.
As, en Flechado por Tocantis nos encontramos con una historia centrada
en lo que es hoy un drama existencial universal: la necesidad de sentirnos
protagonistas de nuestro mundo interior mientras ocupamos un rol menos
que insignificante en el mundo exterior valga decir, el real. La
protagonista, Serginha, vivir, pues, esta situacin a partir de un tercer
agravante: el ser una actriz de relleno en una conocida serie de televisin;
de tal forma que su vida, su filme protagnico, se debatir en la bsqueda
por equiparar el mundo real con su mundo interno. Tocantis, en este
sentido, aparecer como un sujeto que, aunque sufra del mismo drama (se
ha creado una personalidad ficcional a travs del envo de cartas), contar
con la capacidad de poder convertirse en el protagonista de la vida de otros
otras, en realidad- a cambio de sexo. El elemento fantstico, no obstante,
emerger a partir de la repentina resolucin de la vida al interior de la
ficcin, contradiciendo el principio que supone que es la ficcin la que se
resuelve al ser confrontada con el mundo real.
Los climas extraos, en cambio, partir de la aparicin del fenmeno
fantstico como el elemento que perturbar la vida del curador de arte
Florin, quien, repentinamente, comenzar a ver en los espejos el reflejo de
un rostro que no se corresponder con el suyo.
Por otro lado Rizoma desarrolla una historia apocalptica que, alejada de
los zombis y de los clsicos cataclismos que suelen azotar a la humanidad
en este tipo de ficciones, se centrar en un microorganismo
accidentalmente transmitido como consecuencia de los experimentos
gastronmicos de un avezado chef, lo cual conducir a la transformacin de
la los seres humanos en una especie de criatura mtica devoradora de
hombres: los cinocfalos.
Existe un interesante trasfondo crtico detrs de de este relato que tendr
como protagonista a un crtico gastronmico muy atento a los desarrollos
de la gastronoma vanguardista; es posible notar, pues, una interesante
stira del proceso de banalizacin ilustrada que prolifera hoy en el mundo
posmoderno. La antropofagia que asolara al mundo no es otra cosa que
el retorno violento de nuestra naturaleza salvaje, cada vez ms
desacreditada y dejada de lado; una especie de revalorizacin de aquello
que bien apuntalaron los vanguardistas brasileos responsables de la
Revista de Antropofagia.
En que da cuenta Lzaro de su amistad con un ciego traficante de historias
y de los infortunios que con l pas es una interesante elaboracin
fantstica basada en la popular historia de El Lazarillo de Tormes.
Contextualizada en un futuro indeterminado, la historia comparte con
Rizoma el trasfondo apocalptico; aunque su desarrollo es, ms bien,
lineal Rizoma se desarrolla en varios tiempos-, propio del tiempo
testimonial afn al tradicional Lzaro. De tal forma, asistimos a un mundo
donde algunas personas (acaso las ms pobres) son convertidas en
alimento (una especia de galletas), donde la nueva moneda comn es el
agua y en el que el narcotrfico y la ilegalidad se encuentran centradas en la
venta clandestina de historias, que no son otra cosa que un tipo de
alucingeno capaz de transportar a las personas hacia el pasado,
experimentndolo desde la perspectiva de algn personaje famoso. As el
humor, como crtica del presente a travs de un posible futuro, es un
elemento comn entre este relato y Rizoma.
Finalmente, los relatos no fantsticos de Los bosques comparten el final
abierto y la prevalencia de lo insinuado sobre lo dicho. En 75, Calle Prince
Edward, por ejemplo, nos damos con una historia que, aunque
aparentemente cotidiana, insina, desde el epgrafe, los actos de un
asesino serial aparentemente guiado por una presencia que nunca se
define; acaso algn tipo de voz interna que orienta las acciones del
protagonista de nombre Charlie.
Los bosques tienen sus propias puertas nos cuenta, en cambio, la historia
de Zoe Klim, una muchacha de origen pueblerino acostumbrada a la vida
colmada de seguridad y rutina que, de pronto, tras conocer y enamorarse
perdidamente de un joven entregado a la vida temeraria llamado Barry
Gilford, comenzar a explorar un mundo que crea negado a sus intereses.
De cierta forma el relato se inicia, pues, como una tpica historia de
aprendizaje y descubrimiento; no obstante, tiene mucho de particular y
conmovedora la forma en cmo este descubrimiento termina en una
compleja sensacin de desencanto que, desde el inconsciente de Zoe,
comenzar a corroer la aparente felicidad que haba hallado en Barry.
Particularmente, la forma en que el descubrimiento termina dando sentido
a muchos eventos sueltos desde el inicio del relato parece insinuar la idea
de que la conciencia del paso del tiempo conlleva al sentimiento de sentirse
abandonado y heredero de una tragedia mayor, histrica, que en Zoe
emerger a partir del reconocimiento de las impresiones que le causa una
anciana en ella misma. De alguna forma Los bosques tiene su propias
puertas es capaz de dejar en el lector por su puesto, hablo a partir de mi
experiencia como tal- aquella sensacin de vaco (terrible pero sublime) que
suelen dejarnos aquellos grandes relatos; como si acabramos de reconocer
algo que siempre estuvo all pero que de alguna forma no
queramos/podamos ver. Salvando las distancias, algo as como lo que
suele dejar la incursin en algn relato de Onetti.
Por todo lo anteriormente comentado, Los bosques tienen sus propias
puertas configura un libro imprescindible para todos los que gusten de un
buen relato. Ms all de los gneros, con el texto ahora comentado, Carlos
Yushimito reafirma su sitial dentro de las voces jvenes ms importantes de
Latinoamrica.