Musica Erudita

Existem trs definies para a msica erudita, ou msica clssica.

A primeira delas, utilizada por muitos dicionrios de msica, define a msica
erudita como sendo msica "sria" em oposio msica popular, msica folclrica,
msica ligeira ou de jazz. Essa definio talvez no seja a melhor a se fazer, se
considerarmos que a msica para ser sria no precisa, necessariamente, ser
msica erudita.
A segunda definio, que serve apenas para a msica clssica, afirma que essa
msica seria qualquer msica em que a atrao esttica resida principalmente na
clareza, no equilbrio, na austeridade e na objetividade da estrutura formal, em
lugar da subjetividade, do emocionalismo exagerado ou da falta de limites de
linguagem musical.
Nesse sentido a msica clssica implica a anttese da msica romntica feita em
fins do sculo 17 e incio do sculo 19, em que a nfase recaa sobre os
sentimentos, as paixes e o extico, em lugar da razo, da conteno e de
esteticismo da arte clssica.
O problema nesse caso que os primeiros traos do romantismo, que seria a
msica contrria msica clssica, podem ser apreciados nas obras de Beethoven
e Schubert, e, em um perdodo mais adiante, nas de Brahms, Wagner e Liszt, ou
seja, hoje o termo msica clssica, para a grande maioria das pessoas, abrangeria
estes nomes como compositores de msica clssica ou erudita. Ningum em s
conscincia afirmaria hoje que Beethoven seria a anttese da msica clssica.
Assim sendo, essa tambm no uma boa definio para o termo.
Uma terceira definio afirma que msica erudita seria a msica feita durante o
perodo de 1750 a 1830, em especial a de Haydn, Mozart e Beethoven. Podemos
dizer que nesse perodo a msica mais representativa e mais mencionada a da
Escola Clssica Vienense, refletindo a importncia de Viena como capital musical da
Europa nesse perodo.
A Escola Clssica de Viena seria responsvel pelo desenvolvimento da sinfonia, do
quarteto de cordas e do concerto, e assistiu ao triunfo final da msica instrumental
sobre a msica coral. Entre suas mais importantes e duradouras realizaes est a
introduo e o estabelecimento da "forma sonata" _estrutura musical que se
desenvolveu durante a segunda metade do sculo XVIII nas sonatas, sinfonias,
concertos, aberturas, quartetos, rias e etc.
Suas origens so complexas e s se tornaro conhecidos como formato padronizado
aps serem definidas por Reicha, em 1826, e depois por Czerny, em seu compndio
"Escola Prtica de Composio", em 1848.
As principais caractersticas das "formas sonatas" esto nos primeiros movimentos
de Haydn, Mozart e Beethoven. As principais mudanas que essas "formas sonatas"
trouxeram para a msica esto nas violentas oposies de vrios tons, no contraste
entre vrias idias temticas diferentes, que, por sua vez, aumentam
substancialmente o aspecto dramtico da msica e na articulao da estrutura
atravs da instrumentao.
Os fatos musicais no interior da sonata costumam ser explicados a partir de trs
planos: exposio, desenvolvimento e recapitulao.
A exposio apresenta o material temtico que caminha da tnica, que a primeira
nota de uma escala, da qual o tom em que a escala est construda recebe o nome,
ou seja, a tnica da escala de d maior ou de d menor d. Existe tambm,
dentro de uma escala, a nota dominante, que a quinta nota acima da tnica, ou
seja, se a tnica for d a sua dominante ser sol, pois sol a quinta nota da escala
de d (1 d, 2 r, 3 mi, 4 f, 5 sol, 6 l, 7 s).
O desenvolvimento diz respeito discusso e transformao dos temas, alis
sempre bom lembrar que o tema a idia musical que forma a parte estrutural e
essencial de uma composio.
A recapitulao a que representa ao material de exposio, basicamente na rea
da tnica. A funo dramtica dessa seo afirmar o tom original, aps a
transferncia para a dominante no final da exposio. a recapitulao que d
o toque final na sonata.
Porm, segundo grandes estudiosos da msica e de teoria de musical, o termo que
melhor representa a msica dos grandes compositores msica de concerto, o que
demonstra a impossibilidade de classific-la, pois como afirma nio Squeff,
"Beethoven no tem nada de erudito, nem Villa-Lobos. A msica de concerto
aquela inqualificvel. a gnese da atividade musical".
No Brasil
A Msica Erudita, ou Clssica, ou de Concerto, no Brasil dos primeiros sculos de
colonizao portuguesa, vinculava-se estritamente Igreja e catequese. Com o
passar do tempo, irmandades de msica, salas de concerto e manuscritos
brasileiros vo traando o perfil de uma atividade crescente no pas, onde
pontificaram nomes como Antnio Jos da Silva, cognominado "O Judeu", Jos
Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, Caetano de Mello Jesus, entre outros.
Com a chegada de D. Joo VI no Brasil, tivemos tambm um grande impulso s
atividades musicais e Jos Maurcio Nunes Garcia destacou-se como o primeiro
grande compositor brasileiro.
Mas mesmo com todas as obras feitas por estes compositores, ainda no sculo 19,
falar em msica erudita brasileira era motivo de riso, num perodo totalmente
dominado pelos mestres italianos (com espordicas contribuies de alemes e
franceses).
Foi somente com Villa-Lobos que a msica nacionalista no Brasil introduziu-se e
consolidou-se pra valer.
Nessa poca, ignorava-se compositores como Alberto Nepomuceno e Braslio Itiber
da Cunha, exatamente por causa da excessiva brasilidade de suas composies, e
admitia-se Carlos Gomes graas ao sucesso europeu.
a partir de Villa-Lobos que o Brasil descobre a msica erudita e o pas passa,
desde ento, a produzir talentos em srie: Lorenzo Fernandez, Francisco Mignone,
Radams Gnatalli, Camargo Guarnieri, Guerra-Peixe, Cludio Santoro e Edino
Krieger so alguns desses expoentes.
Mas mesmo hoje, o Brasil ainda um pas que no percebeu o devido valor da
msica clssica ou erudita ou de concerto, talvez por causa de nossa histria ou de
nossa situao poltico-econmica. Os msicos eruditos e os artistas em geral so,
como na opinio do professor Koellreutter, "uma espcie de Quixotes, que lutam
contra os moinhos de ventos".