Sentidos colectivos e inestables. La memoria como material del arte.

Cynthia Shuffer*, Paula Arrieta**, Elisa Muoz***.

Colectivo Menos cndor, ms huemul
Tensionar una y otra vez los lmites entre los cuales se mueven las artes visuales es tal vez
la nica caracterstica constante en su desarrollo histrico. Sus elementos formales,
concetuales, est!ticos, ideol"icos o e#erimentales hacen $ue cada tanto el arte se
desconozca en"a%osamente a s mismo, roiciando anuncios fatales so&re su fin o su
inutilidad. 'n el arte contemorneo, y reco"iendo investi"aciones $ue han inda"ado en
una relacin directa entre las estrate"ias artsticas y las relaciones sociales
(
, es osi&le
encontrar lneas de roduccin $ue interro"an directamente al entorno en cuanto
confi"uracin de las comle)as interacciones $ue los seres humanos enta&lamos entre
nosotros y en relacin al oder, siendo este ltimo de las ms variadas naturalezas.
'l arte entendido como cuestionamiento constante ad$uiere alcances altamente olticos y
"oza hasta hoy de cierta imunidad ara actuar* como se%ala el terico chileno +odri"o
1
, -rtista .isual y Ma"ster en -rtes .isuales de la /niversidad de Chile. 'studiante del 0octorado en
1istoria y Teora del -rte en la /niversidad de 2uenos -ires, -r"entina. 1a articiado en diversas
e#osiciones, en su mayora colectivas, en lu"ares como 2almaceda (3(4, Museo de -rte Contemorneo,
Museo 5acional de 2ellas -rtes y Matucana (66 7Chile89 'sacio de Cultura CT- Caital 7-r"entina89 y
:asalle Colla"e of -rts 7Sin"aur8.
,,-rtista .isual y ;eda"o"a de la /niversidad de Chile. Tesista de la Maestra en Comunicacin y Cultura de
la /niversidad de 2uenos -ires 7/2-8 y 0ocente del 0eartamento de 'studios ;eda""icos de la
/niversidad de Chile.
,,, -rtista .isual de la /niversidad de Chile. '"resada del os"rado de 'secializacin en medios y
tecnolo"as ara la roduccin de im"enes ictricas en el <nstituto /niversitario 5acional de -rtes de
2uenos -ires, -r"entina.
2ourriaud, 5icolas 7366=8. Esttica Relacional. Traduccin de Cecilia 2ecerro y Ser"io 0el"ado. 2uenos
-ires* -driana 1idal"o 'ditora.
1
>%i"a
3
, en el nom&re del arte es osi&le realizar acciones $ue en el conte#to de la ciencia,
or e)emlo, arecen a lo menos rerocha&les.
-l lantearnos la idea de realizar esta onencia, definimos nuestra osicin desde esa forma
de ver el arte* como una herramienta de irrucin social y de revelacin de disfunciones
erceti&les en la lectura su&)etiva del mundo.
'n lo $ue si"ue, intentaremos contar cmo ha sido nuestro roceso colectivo de actuacin.
'n rimer lu"ar mostraremos el e)ercicio $ue inau"ur nuestro encuentro o, de&i!ramos
decir, la contin"encia oltica $ue nos emu) al tra&a)o. 0esde esa rimera e#eriencia
eseramos lantear la articulacin len"ua)e?memoria, de)ando $ue todos los elementos $ue
acoma%an estas refle#iones @la intervencin del esacio &lico, or e)emlo@
confluyan en la ro&lemtica sim&lica $ue nos interesa oner en discusin con ustedes.
'n se"undo lu"ar, ha&laremos del royecto $ue estamos realizando actualmente. Se trata de
una rouesta de mayor enver"adura en cuanto a tra&a)o y volumen de los resultados, $ue
or estos das desarrolla sus etaas finales. 'sto como e#cusa ara mostrar una arte de la
historia y los caminos osi&les $ue tenemos como artistas visuales ara e)ercer una resin
so&re nuestra realidad y los rocesos materiales y humanos $ue ah tienen lu"ar.
< :a &atalla de los sentidos
;ara lantear cual$uier osi&ilidad de accin, de&amos conce&ir el len"ua)e como una
herramienta viva, tensa, dinmica. 5o nos serva @ara ensar en al menos una mnima
intervencin sim&lica@ contemlar el len"ua)e como un elemento transhistrico, fi)o, con
la solemnidad $ue re$uieren los o&)etos de reli$uia.
-salta una rimera y casi infantil re"unta* Adefinimos el rum&o de cam&io $ue el len"ua)e
e#erimenta o los cam&ios del len"ua)e nos determinan como sociedad de su)etosB 5o es
necesario recurrir a "randes teora ni a la nutrida literatura $ue e#iste al resecto. 1e a$u la
rimera roiedad del len"ua)e* aarece de ronto, descuidado, cotidiano y violento.
2
>%i"a, +odri"o 736(68. Esttica de la demarcacin. Ensayo sobre el arte en los lmites del arte. Santia"o*
'diciones del 0eartamento de Teora de las -rtes, /niversidad de Chile, Coleccin Teora, 5C3D.
2
0urante el verano de este a%o, el Eo&ierno de Chile or medio del Ministerio de
'ducacin, decidi cam&iar en los te#tos escolares de 1istoria de Chile la ala&ra
0ictadura or +!"imen Militar, en alusin al erodo comrendido entre setiem&re de
(FDG y marzo de (FF6. Se trata de unos de los trechos ms oscuros de la historia nacional,
iniciado or un san"riento "ole de estado $ue derroc al residente Salvador -llende y
romi con toda institucionalidad e#istente. /nos G6.666 chilenos fueron vctimas de un
terrorismo de 'stado racticado de manera sistemtica or el "o&ierno $ue tena a -u"usto
;inochet como ca&eza.
:a recueracin de la democracia en Chile no fue ni fcil ni comleta. 'l ms claro
e)emlo fue el esca%o de Senador de la +e&lica $ue el saliente dictador ocu, en calidad
de vitalicio, al de)ar su car"o de Comandante en Hefe del ')!rcito, durante el "o&ierno de
transicin de ;atricio -ylIin. ')emlos de esta democracia incomleta, te%ida an del
le"ado inochetista, son innumera&les y ocuan hoy un lu"ar reonderante en la discusin
contin"ente acerca de la sociedad chilena. 'sto nos sirve ara aclarar $ue la instalacin en
el len"ua)e de la ala&ra 0ictadura ara nom&rar dicho erodo de la historia ha&a sido
un triunfo cultural difcil, conse"uido a trav!s de las a%os y fruto de una lucha diaria no
slo de los rota"onistas de la vida &lica chilena, sino tam&i!n del ciudadano a ie en sus
conversaciones familiares o con ami"os.
's or eso $ue el cam&io rouesto este verano or el "o&ierno de Se&astin ;i%era
resulta&a, a lo menos, violento. AJu! odamos hacer, cmo odamos actuar de manera
efectiva y ridaB
;ensemos en un a#ioma* la funcin de las artes visuales es la de "estionar sentidos. 's en
dicha "estin donde entrara a )u"ar un ael la tan atesorada creatividad,
tradicionalmente relacionada con la la&or de un artista. ;ero incluso la misma 1istoria del
-rte, a$uella oficial y estudiada hasta el a"otamiento nos da&a se%ales $ue la tradicin, la
institucin, el tra&a)o de taller y los desvaros ersonales no seran efectivos ara este
conte#to. K ciertamente, tamoco nos ermitiran actuar con raidez.
0etrs de las ms o menos evidentes consecuencias $ue odra traer el cam&io nominativo,
se esconda una idea muy recurrente de la derecha oltica $ue ha intentado
3
ro"resivamente durante ms de dos d!cadas desli"arse de la o&ra de la dictadura. :lamar
+!"imen militar al erodo en el cual ministros, arlamentarios y emresarios $ue
forman arte del actual "o&ierno de ;i%era tuvieron articiaciones destacadas, los e#ima
semnticamente, m"icamente, de cual$uier resonsa&ilidad $ue se les udiera atri&uir en
los acontecimientos de la !oca, de los $ue todava no se sa&e la verdad or comleto.
:a metodolo"a a emlear, como decamos antes, no oda tener $ue ver con las
acostum&radas ara las artes visuales, de las cuales las nueve inte"rantes de este colectivo
nos volvimos rofesionales lue"o de cursar cinco a%os de estudios en la /niversidad de
Chile. 5ecesit&amos una l"ica diferente, una l"ica de &ri"ada. - esar $ue estas formas
de rocedimiento no estn "eneralizadas en Chile 7ni en las artes visuales ni, hasta antes de
las rotestas estudiantiles del a%o asado, en nin"una otra esfera de la vida chilena8 si
tienen antecedentes histricos en nuestra historia reciente* los murales de la 2ri"ada
+amona ;arra, las rotestas de los a%os L6, las 'scena de -vanzada, etc.
1a&amos visto dar vueltas
en Mace&ooN cierto
e)ercicio de ercecin
mediante el cual se
demostra&a $ue la lectura
de las ala&ras no resonda
a una accin fsica detallada
del o)o sino $ue a una
manifestacin cultural
ine$uvoca, en la $ue el
conocimiento revio y la e#eriencia acumulada haca el tra&a)o de comletar el sentido.
Con esta ista en mente, definimos la intervencin a realizar* daramos un aseo or el
centro de Santia"o, or sus calles ms concurridas, sus edificios ms em&lemticos
ortando carteles con las nueve letras de la ala&ra 0ictadura. +esondiendo al sonido de
un sil&ato mane)ado or una de nosotras, desorden&amos aleatoriamente la ala&ra,
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formando cosas del tio 0/0<+T--C o +-T<C/0-0. 0e ronto, se forma&a de
0<CT-0/+-, ara en se"undos disolverse nuevamente en un montn de com&inaciones
sin sentido al"uno.
'ste e)ercicio simle $ue se e#tendi or toda la ma%ana, concit mayor atencin de la $ue
nosotras mismas eser&amos* alausos, "ritos de aoyo, insultos, y en "eneral una "ran
curiosidad entre los transentes. Mue en la calle -humada 7un aseo eatonal muy
comercial del centro8 donde las se%ales de aoyo chocaron de manera directa con a$uellas
de reudio. Ms all de la constatacin de $ue an hay numerosos defensores del "o&ierno
de ;inochet y un "ran "rueso de ersonas $ue consideran estos temas como arte del
asado, lo imortante era ha&er notado la efectividad del "esto, comro&ar $ue en la
economa de su e)ecucin era osi&le incluir todo el esado contenido social y oltico, y
$ue las calles del centro de santia"o odan volver a ser, en cual$uier momento, un camo
de &atalla de sentidos.
5

7'#hi&icin de un video realizado or la rensa internacional, cu&riendo la accin.
0isoni&le en htt*OOterratv.terra.clOvideosO'secialesO's?noticiaO4D33?G=(GL=OMarcha?en?
Chile?contra?suresion?de?la?ala&ra?dictadura.htm8
0esde esa e#eriencia de construccin colectiva decidimos lantear una lnea de tra&a)o
$ue nos mantuviera conversando so&re asuntos de nuestra historia reciente, convencidas
$ue el resente esta&a te%ido inevita&lemente de todas las fracturas no visitadas del $ue tal
vez es el erodo ms oscuro de la historia de Chile.
6
0as ms tarde, cola&orado con una iniciativa de Constanza Mel!ndez, e"amos carteles
durante la noche en la avenida rincial de Santia"o, la -lameda, ocuado el mismo
rinciio del e)ercicio anterior.
<<. Peracin Colom&o* '#terminados como ratones
:a frase $ue da nom&re a esta se"unda arte fue el titular u&licado or el 0iario :a
Se"unda en el a%o (FD4 donde se retenda dar cuenta de un hecho imosi&le de creer y
difcil de olvidar* ((F ersonas, la mayora militante del Movimiento de <z$uierda
+evolucionaria 7M<+8 ha&an muerto, un "ruo de ellos roducto de la accin con sus
roios coma%eros, motivada or rencillas internas y otro "ruo en enfrentamientos con la
olica ar"entina, as al $ue suuestamente ha&an huido.
0iecinueve mu)eres y cien hom&res fueron detenidos ile"almente entre (FDQ y (FD4, siendo
diri"idos osteriormente a centros de detencin clandestinos donde fueron torturados. Chile
or esos a%os atravesa&a una crisis internacional a artir de las reiteradas denuncias de
violacin a los derechos humanos y es or esto $ue la 0<5-, aoyada or otros servicios
de inteli"encia deendientes de las dictaduras sudamericanas, tom la determinacin de
movilizar un comle)o entramado comunicacional ara lavar la ima"en del as y
desvincular al "o&ierno de facto de todos los crmenes cometidos durante esos a%os.
7
'l monta)e comunicacional se construy a artir de titulares de rensa de diarios chilenos
7'l Mercurio, :a Tercera y :a Se"unda8 en con)unto con la u&licacin de la revista
ar"entina :ea y 5ovo PRda de 2rasil. 'stas dos ltimas relicadas rontamente en medios
chilenos, citndolas como fuente, ara darle sustento al discurso roiciado or el "o&ierno.
:ue"o de oco tiemo se udo comro&ar $ue am&as u&licaciones fueron creadas slo
ara cu&rir este evento y $ue lue"o de su rimer nmero fueron cerradas. 5o ca&e duda $ue
la tal vendetta chilena, como titula&a una de las u&licaciones, no era ms $ue uno de los
tantos lanes de maniulacin y e#terminio $ue esta&an lanificados or los servicios de
inteli"encia de estos ases.
:a realidad detrs de estos titulares e informaciones de rensa era otra* al menos cien de los
ciento diecinueve desaarecidos y desaarecidas fueran vistos en centros de detencin y
tortura or otros coma%eros so&revivientes9 numerosos testimonios de familiares resentes
en las detenciones contradecan las u&licaciones, y nunca dieron cr!dito a informacin
con la cual el r!"imen y su &razo comunicacional )ustifica&an las desaariciones.
Muchas de las ersonas resonsa&les de estas u&licaciones si"uen an tra&a)ando en estos
medios, los cuales nunca han hecho una autocrtica o revisin &lica de estos sucesos.
<<<. <nvesti"acin y discusin so&re documentos y archivos. 'l diario como oeracin
artstica y comunicacional.
Tal como en la accin necesit&amos ad$uirir los rocedimientos roios de las &ri"adas,
ara enfrentar este hecho de&amos actuar de una manera $ue nos acercara a la
investi"acin histrica. 0ividimos las tareas y fuimos armando un archivo roio* recortes
de diarios, lneas de tiemo, testimonios de familiares y foto"rafas. Todo fue siendo
or"anizado en caretas virtuales, y en reuniones intent&amos se"uir los asos de este
comle)o entramado. 5o slo intent&amos dar con un orden cronol"ico y detallado de los
hechos* las relaciones ersonales, los cruces de nuestras historias con a$uellas, la
descricin de conte#tos, casas, esacios y calles se volvieron fundamentales.
5umerosos hallaz"os en la historia nos hacan descu&rir estas vinculaciones. ;or e)emlo,
el a%o (FD4 tres cueros fueron encontrados a$u, en 2uenos -ires. 0os de ellos esta&an
8
car&onizados y el tercero sin ca&eza. Se inform $ue los cueros esta&an acoma%ados or
escritos y documentos $ue indica&an $ue el fallecido era chileno, militante del M<+ y $ue
ha&a sido ultimado or el mismo movimiento, con motivo de una ven"anza interna. -
esar de la dificultad ara identificar ras"os, los familiares de los tres desaarecidos cuyos
nom&res fueron vinculados a estos restos mortales, no identificaron los cueros ues
resenta&an caractersticas $ue sus seres $ueridos no osean. AJui!nes eran esas ersonas
encontradas en -r"entinaB A0nde esta&an realmente los chilenos desaarecidosB :a
cola&oracin de las dictaduras de am&os ases era un hecho* mientras los or"anismos de
inteli"encia de Chile tenan nom&res sin cuero, los de ar"entina tenan cueros sin
nom&res.
'l archivo no es un ente fsico disoni&le ara ser consultado. 5o se trata de un lu"ar
aartado donde se conserva a duras enas una documentacin erdida. 'l archivo de&e ser,
tal como el len"ua)e, un esacio a convertir, intervenir, reconstruir, desarmar y modificar.
<nterro"ar el archivo era entonces el centro de la cuestin. 0e&amos dar constancia $ue la
aroiacin de estos materiales nos relacionara directamente con las ro&lemticas de la
memoria, su conte#to y sus deudas.
:os diarios de la !oca @'l Mercurio, :a Se"unda y :a Tercera@ cumlieron y cumlen
un ael decisivo en la vida &lica nacional. Sirvieron a la vez ara fi)ar la osicin
internacional de la dictadura chilena. :a simlicidad material y "rfica de un eridico
favorecen su circulacin fluida, sin erder or eso la caacidad de car"ar con contenidos en
los cuales es osi&le detenerse una y otra vez.
5os areci entonces $ue era el formato ideal ara concretar esta investi"acin. ;ensamos
en o&ras $ue fueran contenidas en este formato de manera $ue la el resultado de nuestra
investi"acin fuera refle)ado de la misma forma en $ue se contri&uy a la ter"iversacin de
la historia, como una forma sim&lica reivindicativa $ue facilite el encuentro cotidiano,
crtico y conciente con hechos traumticos como este.
.. P&ras.
9
:os tra&a)os $ue confi"uran el diario, fueron desarrollados con las ms diversas estrate"ias,
y cada uno hace referencia a un asecto untual de la investi"acin $ue llevamos a ca&o.
Erfica, foto"rafa, te#til y royectos articiativos fueron dando forma a esta nueva
versin sim&lica de los hechos. 1aremos referencia a continuacin a al"unas de ellas.
2r&ara Pettin"er. Damnatio memoriae
:a condena al olvido o sentencia de la memoria. 'sta o&ra se forma a artir de la
suerosicin de varias caas de diarios nacionales con el rosito de o&tener finalmente
&lo$ues de te#to indescifra&les. 'ste monta)e de te#to one en evidencia la maniulacin
meditica or arte de la rensa escrita. :a sumatoria de caas como las $ue conforman la
memoria o el len"ua)e $uedan reresentados en un &orrn, en un si"nificante vaco y lleno
a la vez.
- su vez, cada ima"en es intervenida con el retrato foto"rfico de G detenidos
desaarecidos en la Peracin Colom&o. Se ocultan ciertas zonas y se de)a entrever
finalmente en cada ima"en un rostro $ue intenta salir a la luz. 'sta accin constata
sim&licamente un cuero $ue ha sido &orrado desde la ala&ra, la mentira. ;ero $ue al
estar resente anula toda otra inscricin osi&le, toda lectura, toda reeticin.
10
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0iana 5avarrete -stroza. Mercurio / Vuelos de los que duelen
:a o&ra se resenta como la reedicin de las ortadas de los diarios $ue estuvieron
involucrados en el monta)e comunicacional de la Peracin Colom&o. 'n las o&ras la
resencia del cndor se entiende mediante una metfora retomada de los escritos de la
oetisa chilena Ea&riela Mistral. 'stos aluden al carcter herldico, reresentando
el dominio de una raza fuerte.
12
'lisa Mu%oz 'l"ueta. Cartografas de quiebres, del hacer visibles nuestras cicatrices.
:a o&ra consta de diversos &ordados del maa de :atinoam!rica en el $ue se ha
desmem&rado or artes corresondientes a los ases $ue articiaron en la oeracin
Colom&o 7Chile, -r"entina y 2rasil8. 'n esta o&ra se retende e#oner la forma en como la
historia y la memoria va dando untadas, enhe&rando acontecimientos y ras"ando
suerficies de lo $ue se constituye como un nuevo maa oltico.
'n la si"uiente o&ra se resenta una transcricin del comunicado $ue fuera enviado desde
el camo de resos olticos MelinNa de ;uchuncav en )ulio de (FD4 en el $ue se da&a a
conocer la decisin de iniciar una huel"a de ham&re or arte de F4 resos, como resuesta
al monta)e armado or or"anismos de se"uridad del estado y en demanda de la verdad.
0emandas $ue hasta el da de hoy no se han resuelto y si"uen vi"entes.
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;aula -rrieta Euti!rrez. 119 espacios vivos.
:a o&ra &usca lantear un camino alternativo a los esacios de memoria actuales,
"eneralmente activados en edificios y memoriales. -$u, en cam&io, se &usca hacer de las
ersonas vivas un esacio de memoria.
Se invit a articiar a trav!s de redes sociales y cadenas de correo electrnico, a ((F
ersonas $ue tuvieran la misma rofesin u oficio $ue cada uno de los ((F desaarecidos
de la Peracin Colom&o.
Cada uno de ellos envi una foto"rafa actual de s mismo, ms su nom&re comleto y
fecha de nacimiento. :a o&ra consiste en esas ((F foto"rafas, cada una con la ficha
resectiva con los datos del articiante.
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Cynthia Shuffer Mendoza. Casi nos habamos ido.
:a o&ra intenta distanciar el acontecimiento del esacio?tiemo ara hacerlo emer"er entre
una arad)ica relacin entre el recuerdo y el olvido. 'stos lu"ares recientemente
a&andonados &uscan retratar el instante en $ue el ha&itante de)a de ha&itarlos, ese se"undo
antes de aa"ar la luz o de cerrar la uerta. :as im"enes estn acoma%adas or dos
te#tos* un fra"mento de Munes el memorioso de 2or"es donde refiere el acto de recordar
15
como uno monstruoso y enorme lleno de detalles9 y un testimonio de una madre $ue relata
el momento en $ue le comunicaron la noticia $ue su hi)o ha&a muerto en una rencilla
oltica fuera de Chile.
.<. 5otas finales.
;ara finalizar $ueremos lantear al"unas in$uietudes acerca del ael de la roduccin
sim&lica en la discusin so&re las olticas de la memoria. :a revisin de la historia y la
lectura de un resente incomleto han comenzado a estar resente en los crculos
acad!micos y en esacios de cultura. ;areciera ha&er una nueva conciencia de la
imortancia de estos asuntos. Sin em&ar"o, el desafo asa tam&i!n or a&rir esos crculos y
lantear escenarios cotidianos ara el deslie"ue de las acciones. ;ensamos entonces en la
relevancia de dos instancias oco e#loradas en la actualidad de las artes visuales en Chile*
el tra&a)o colectivo y la intervencin del esacio &lico.
:a rimera tiene $ue ver no slo con una estrate"ia de tra&a)o, $ue or cierto lo es. 's
tam&i!n una forma de conce&ir la realidad y, articularmente, la memoria. :a socializacin
@aun$ue se de en la intimidad de "ruos e$ue%os@ de la forma en $ue la historia
reercute en la vida cotidiana hace $ue lo ersonal se vuelva efectivamente oltico. Se
trata de la construccin de microolticas, volver vulnera&le a otro el lu"ar $ue cada uno
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ocua en la sociedad. ;untualmente en el tra&a)o artstico ermite diversificar los sentidos y
en la rctica de la calle, enfrentar con ms fuerza cual$uier intento de reresin, tan
utilizada en Chile.
;or otra arte el esacio &lico ha $uedado a merced de la u&licidad y el mercado. :a
administracin del sentido es e)ercida casi e#clusivamente or el oder econmico y el
oder oltico. 's entonces, or e#celencia, el esacio a disutar ara las artes visuales. 5o
&asta con la con$uista de tal o tal cual sala de arte, o la creacin de un nuevo centro cultural
o museo. Si el de&ate &lico actual ha sido anulado or el oder, la historia y las olticas
de la memoria se resentan como un camino a&ierto ara la entrada de miradas crticas,
rcticas sociales resistentes y, al fin, tensar la realidad ms all de los roios lmites.
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