Reflexiones sobre arte para lo poltico y representacin en las acciones del

colectivo LULI
Nan, Mara Isabel; Fukelman, Mara Cristina
*
Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano.
Facultad de ellas Artes. !N"#
$sta %onencia tiene como &inalidad re&le'ionar sobre determinados conce%tos, de di&erentes
densidades sem(nticas, )ue designan, e'%lican y anali*an modalidades de %roduccin artstica
centradas en es%acios alternati+os, )ue dan la es%alda a los es%acios y medios institucionales
tradicionales del cam%o artstico. ,e re&erir( a algunas acciones del colecti+o "!"I. $ntre los
conce%tos )ue se traba-aran se encuentra el arte %oltico, arte %ara lo %oltico, arte %.blico, arte
de accin, acti+ismo, arte %oltico / crtico y re%resentacin.
$sta %resentacin &orma %arte de las in+estigaciones reali*adas en el %royecto Arte de Accin
en La Plata en el siglo XX. Registro y Anlisis de intervenciones artsticas )ue se lle+a a cabo
%or docentes in+estigadores de la Facultad de ellas Artes, !N"#.
$n este an(lisis se traba-a con nociones %roducidas y anali*adas %or in+estigadores tales como
0os1 "uis rea, rian Holmes, 0ac)ues 2anci3re, N1stor 4arca Canclini, Nelly 2ic5ard y #aul
Ardenne.
,eg.n el recorrido )ue se 5a tra*ado este traba-o es necesario %ensar )ue en la actualidad
tanto la sociedad de la in&ormacin como de la comunicacin 5an con+ertido al %redominio de
lo +isual en rasgo de&initorio de la dominante cultural. 6e este modo, la circulacin / in&inita 7
de las im(genes se constituye en simulacro de lo real y si %artimos de la e&icacia de la imagen
en un conte'to global es necesario %reguntarse8
9Cmo debe maniobrar el arte de accin, )ue no )uiere du%licar el sistema, mimeti*arse con
sus e&ectos re+erberantes, sino sacudirlo con alg.n s5ock de %erce%cin )ue re&uerce lo
ambi+alente, lo no igual:
6esde este %unto de +ista es necesario %ensar la obra en conte'to, en la accin y situacin
donde se %roduce estableciendo una relacin directa entre la obra y la realidad.
;"a obra es insercin en el te-ido del mundo concreto, con&rontacin con las condiciones
materiales. $n +e* de dar a +er, a leer, unos signos )ue constituyen en el modo re&erencial
tantas ;im(genes<, el artista ;conte'tual< eli-e a%oderarse de la realidad de una manera
circunstancial, como lo dice 4uy ,iou 6urand, la obra se reali*a en ;conte'to real<, de manera
;paralela a las otras foras de arte s tradicionales. !l "niverso de predileccin y de traba#o
del artista se convierte en "niverso en s$ a la ve% social$ poltico y econico.<
=

"os 5ori*ontes de lo %oltico y lo crtico de%enden de la trama de relaciones en las )ue se ubica
la obra y en su ca%acidad %ara mo+er los lmites de restriccin o control, descentrando los
lugares consensuados o&icialmente. > los intersticios )ue toda+a se mantienen en la economa
global, %ueden ser utili*ados en contra%osicin al ca%italismo cultural. #rosiguiendo el
ra*onamiento de Nelly 2ic5ard marca la di&erencia entre 5ablar de ;arte y %oltica< y ;lo %oltico
en el arte&
'Lo priero establece "na relacin de exterioridad entre el arte coo s"bcon#"nto de la esfera
c"lt"ral y poltica coo totalidad (istrico social$ con la c"al el arte entra en dilogo o conflicto.
La relacin arte y poltica b"sca "na correspondencia entre fora artstica y contenido social$
1
Paul Ardenne: Un arte contextual. Creacin artstica en medio urbano, en situacin, de intervencin, de
participacin. CENDEAC. Ed. Azarbe S. L., 2006, p.11.
coo si este )ltio f"era "n antecedente ya disp"esto *"e la obra va a teati%ar. Lo poltico
en el arte refiere a "na artic"lacin interna de la obra *"e reflexiona crticaente con s"
entorno desde s" propia organi%acin siblica. +ientras *"e lo poltico en el arte rec(a%a
esta correspondencia ya dada$ entre fora y contenido$ para b"scar interrogar las operaciones
de signos y las t,cnicas de representacin *"e edian entre lo artstico y lo social. Lo poltico
en el arte propone "na f"er%a crtica de interpelacin y desacoodo de la iagen$ pone en
conflicto lo ideolgico c"lt"ral de la fora-ercanca prod"cto de la globali%acin editica.
.
"as %recisiones y di&erencias )ue establece Nelly 2ic5ard son atinadas as como su de&inicin
de lo %oltico y crtico en el arte, es%ecialmente con la %roduccin de "!"I re&erida a la
%roduccin de net7art )ue se titula 96nde esta "%e*:
?
"a cual se relaciona con el conocido
-uego in&antil 96onde esta @ally: a %artir del gorro )ue lo identi&ica %or color y )ue cobra
dimensin sem(ntica cuando cada uno de los %osibles escondites se relaciona con la causa
-udicial )ue se lle+ara a cabo 5acia el re%resor Miguel $tc5ecolat*, moti+o de la segunda
desa%aricin de "%e* en se%tiembre del aAo BCCD.
,i se relacionan estos conce%tos con la in+estigacin centrada en los colecti+os de arte de
accin de la ciudad de "a #lata 7 cuyas %r(cticas se 5allan distribuidas en di&erentes medios y
so%ortes, )ue mani&iestan una actitud de an(lisis y crtica 5acia el sistema7 circuito 7 cam%o
artstico 7 se %odran establecer concordancias entre las acciones y lo %oltico en el arte.
,iguiendo este 5ilo conductor es %reciso re+isar y anali*ar cu(les y cmo son las &ormas de
traba-o de los colecti+os, )ue reali*ando acciones y ob-etos di+ersos, utili*an tambi1n la red
como medio de %roduccin, sumando acciones con la creacin de un sitio Eeb, un mail, o
utili*ando FEitter o Facebook.
$ntre las %roducciones se 5a seleccionado a)uellas %roducidas %or el colecti+o "!"I en la Eeb8
/tro es sin 0"lio Lpe%& n"eva versin de 1"scando a 0"lio Lpe%. $n el blog "!"I %regunta8
;9,e %uede buscar -usticia a tra+1s del -uego y del color: y %ro%one un '2 #"ego *"e explora
foras de "bicar el reclao en espacios donde tradicionalente no ingresa. 3e vinc"larlo con
sensibilidades desde las c"ales apliar el registro ilitante.
G
2
Nelly Richard Lo poltico en el arte: arte, poltica e instituciones. ARCS !ni"er#i$y, San$ia%& de Chile
en h$$p:''he(i.nyu.edu'he(i'en'e)(i#*erica)62'richard. C&n#ul$a el 1+ de ,uli& del 2011.
-
h$$p:''app#.*aceb&&..c&('bu#cand&al&pez'/re*0b&&.(ar.#1*b2#&urce0b&&.(ar.#2app#1*b2b(p&#0-
C&n#ul$ad& el 1- de a%&#$& del 2011.
3
h$$p:''luli$ienebl&%.4&rdpre##.c&( C&n#ul$ad& 25 de 6uli& de 2011
H cuando em%rende ;"a $'%edicin< con la ici7aAo, inter+encin artstica )ue comen* el
mi1rcoles ?C de mar*o de" aAo BC==. #arti desde Ca%ital Federal y lleg al ;4al%n de
$ncomiendas y $)ui%a-es< del gru%o "a 4rieta, en la ciudad de "a #lata, el ? de abril. "!"I
e'%edicionaria em%rende un +ia-e a sus %re-uicios, %ro%iciando encuentros y di(logos con
artistas y colecti+os culturales en las distintas %aradas intermedias. Fodo lo )ue gra&&iteen en el
baAo de "uli ser( tEitteado
I
.
"uli escribe8 ;Foda e'%edicin tiene sus narradores. Me sumar1 a este +ia-e largo de
Constitucin a "a #lata 7 a mi %ro%ia ciudad 7 como cronista de la e'%edicin. No lle+ar1
&ilmadora. A la +ie-a usan*a, traba-ar1 con la %alabra y la imagen, aun)ue con nue+os so%ortes,
como los blogs y FEitter. Cada crnica tendr( dos tiem%os8 un antes y un des%u1s, el +ia-e
desde la comodidad del %reconce%to 5acia la a+entura del encuentro )ue lo con&irma o estalla
en mil %eda*os. Cada noc5e %reguntar1 a mis com%aAeros de +ia-e, y a m misma, )u1
imaginan encontrar la -ornada siguiente. "o )ue ocurra en el da ser( e'%erimentar la
di&erencia. 9,er( tan gris el conurbano: Me tienta la idea de +ia-ar a mis %re-uicios8 e'%lorarlos,
deconstruirlos, e'%lotarlos, +ol+erlos %alabras e im(genes, 5acerlos arte.<
D
6e manera tal )ue esta accin es concebida %ara la calle, el es%acio urbano, los medios de
comunicacin, InternetJ<!ste re-posicionaiento de la creacin$ *"e copete a la
excentracin$ es de esencia est,tica. Lo s"stenta la idea de *"e otra experiencia de los
espacios es posible$ epe%ando por esta 'experiencia eocional del espacio<, desmenu*ada
con talento %or #ierre Kau&man, y )ue 5ace del lugar, m(s )ue una sntesis de cualidades
geogr(&icas, un territorio in+estido y a%re5endido, %rimero de manera sensible, )ue +ale menos
como medio &sico )ue como generador de sensacin. $ste re%osicionamiento es tambi1n de
esencia %oltica. $l acto de %resencia del artista, en este caso, no de%ende de ninguna directri*.
7
8luli$iene$4eb
6
h$$p:''luli$ienebl&%.4&rdpre##.c&( C&n#ul$ad& 25 de 6uli& de 2011
"e-os de limitar su obra o su %resencia a lugares designados, 1ste .ltimo se %one o %one su
obra en otro sitio )ue %uede en ocasiones, ser un sitio m+il, en circulacin.<
L
$n cuanto a los as%ectos a destacar sobre el arte en la red, )ue se subrayan %or 5allarse
relacionados a la es&era %.blica es necesario seAalar el conce%to de acti+ismo artstico
e'%resado %or rian Holmes en su Mani&iesto A&ecti+ista
M
8
;!l trasfondo frente al c"al el arte se sit)a a(ora es "n estado partic"lar de la sociedad. Lo *"e
"na instalacin$ "na perforance$ "n concepto o "na iagen ediada p"eden (acer con s"s
edios forales y seiticos es arcar "n cabio posible o real respecto de las leyes$ las
cost"bres$ las edidas$ las nociones de civilidad$ los dispositivos t,cnicos o los
organi%acionales *"e definen co debeos de coportarnos y co debeos relacionarnos
"nos a otros en deterinado tiepo y l"gar. Lo *"e (oy en da b"scaos en el arte es "na
anera diferente de vivir$ "na oport"nidad fresca de coexistencia.
2e&iri1ndose a la necesidad de interrelaciones necesarias entre los artistas y ciudadanos el
crtico cultural rian Holmes %iensa en las %osibilidades del arte en relacin a la sub+ersin de
un estado de situaciones )ue debe ser crtico y a la +e* constructi+o.
'Una de las f"ertes potencialidades del arte act"al proviene de cierta sensibilidad por la
anera en *"e rig"rosas investigaciones sociolgicas o cientficas p"eden cobinarse con
foras est,ticas para ip"lsar procesos colectivos *"e desnorali%an el c"rso de la propia
investigacin$ abriendo senderos crticos y constr"ctivos. Los proyectos *"e res"ltan de esa
sensibilidad contienen "na densa traa disc"rsiva$ pero se s"stentan asiiso en el e#ercicio
l)dico y a"torreflexivo de las capacidades bsicas del ser ("ano& percepcin$ afecto$
pensaiento$ expresin y relacin.
4
5
Ardenne, Paul. 9p.ci$, pp.7- y 73
:
h$$p:''444.de#)b&rde#.ne$'de#)b&rde#'pd*01'nu(er&20.pd* C&n#ul$ad& el 1+ de 6uli& del 2011
+
;rian <&l(e#. El di#p&#i$i"& ar$=#$ic& & la ar$iculaci>n de enunciaci&ne# c&lec$i"a# en
h$$p:''444.phil&#&phia.c&(.ar'inde? C&n#ul$ad& el -0 de 6uli& del 2011.
$n cuanto a la nocin de re%resentacin, t1rmino )ue 5a generado numerosos te'tos,
discusiones y sim%osios, rian Holmes lo e'amina desde +arios as%ectos.
=C
As, en la
entre+ista )ue le reali*ara Marcelo $'%sito y re&iri1ndose al colecti+o 5e pas plier, establece la
necesidad )ue cada ciudadano se auto re%resente de modo tal )ue se cree un %roceso de
re%resentacin directa ;cada c"al es portador de "na iagen *"e "sa para dotarse de
visibilidad$ coo "na prop"esta teatral *"e ay"dara a interpretar$ en toda la poliseia del
t,rino$ s" propia l"c(a. !sto iplica "n nivel icro poltico totalente ale#ado de la estr"ct"ra
de partidos tradicional2
66
#or lo tanto la re%resentacin se %uede entender como %resentacin ya )ue se %lantea )ue
cada ciudadano se constituya y desarrolle su %ro%ia re%resentacin, generando un mo+imiento
igualitario e identitario.
$sta nocin, en el transcurso de la entre+ista de Marcelo $'%sito, se %ro&undi*a en relacin a
las %osibilidades )ue tiene cada ciudadano en constituir es&era %ublica y lograr la
re%resentacin directa ;3e lo *"e se trata a(ora es de dirigirse a todos a*"ellos *"e podran
devenir parte de "n oviiento social$ "n oviiento real *"e prolifera y se "ltiplica$ en el
*"e cada actor es "na persona en s isa excl"ida$ y en el *"e el ob#etivo no consiste en
estar incl"ido$ sino en crear espacios diferenciados para la a"toorgani%acin *"e podran tener
tanta f"er%a coo para desafiar la dinica sist,ica *"e cond"ce a la excl"sin. !n estos
espacios la ig"aldad se (ace sentir concretaente 7se verifica$ para retoar el vocab"lario de
Ranci8re7$ pero no a trav,s del f"ncionaiento del escenario poltico$ sino con la posibilidad
*"e tiene cada "no de participar en la constr"ccin de otro escenario
rian Holmes %iensa la articulacin entre artistas y ciudadanos como una manera en la cual los
%rimeros %roducen %ara )ue los ciudadanos re%rodu*can, am%len e in+enten, en conte'tos
urbanos, &uera de instituciones como los museos y )ue se constituyan en un %roceso +asto8
'Lo interesante de la prod"ccin est,tica act"al es la capacidad para catali%ar "n evento *"e
finalente ser reali%ado por "na enore cantidad de personas *"e parten de "n con#"nto
inicial de invenciones y #"egan con ellas$ transforndolas$ para l"ego arro#arlas (acia af"era
de odo *"e$ de n"evo$ otras personas toen el relevo #"gando a transforarlas$ as "na y
otra ve%. !ste proceso crece coo "na bola de nieve (asta desebocar en los ipredecibles
aconteciientos *"e se dan en la atsfera carnavalesca de las anifestaciones y en los
eventos "rbanos conteporneos.<
6e esta manera cierra el conce%to de re%resentacin y lo %one en relacin directa con la
autonoma artstica& 'Act"alente los prod"ctores c"lt"rales se despla%an (acia sit"aciones
"c(o s abiertas$ coo el propio espacio "rbano$ en el *"e la f"er%a de invencin opera
a"tnoaente$ coo "n fl"#o interco"nicante entre representacin y accin. !sto nos lleva
otra ve% (acia la nocin de representacin directa& la capacidad de ofrecer (erraientas para
la a"to artic"lacin de gr"pos diversos$ *"e las "san p"nt"alente para reclaar el espacio
p)blico
,iguiendo esta lnea de %ensamiento es necesario citar a 0ac)ues 2anci3re
=B
)uien describe la
+oluntad de re%oliti*ar el arte a %artir de estrategias di+ersas. "o )ue cuestiona es la e&icacia
10
En la p@%ina per#&nal de ;rian <&l(e# #e encuen$ran ac$ualizaci&ne# per(anen$e# de #u# $e?$&#, cr=$ica# y
adhe#i&ne#. h$$p:''brianh&l(e#.4&rdpre##.c&(' C&n#ul$ad& el -1 de 6uli& del 2011
11
;rian <&l(e# en$re"i#$ad& p&r Aarcel& E?p>#i$& ;arcel&na y Par=#, abril y n&"ie(bre de 2003: E#$B$ica# de la
i%ualdad. ,er&%l=*ic&# del Cu$ur& En h$$p:''(arcel&e?p&#i$&.ne$'pd*'brianh&l(e#2e?p&#i$&.pd* c&n#ul$ad& el 2 de
a%&#$& del 2011.
12
RanciDre, ,acEue# El espectador emancipado, ;&rde# Aanan$ial, ;uen&# Aire#, 2010, Pa%. 73.
de las %r(cticas %ara re+elar situaciones de dominacin o %roblem(ticas sociales de +ariada
ndole, %resentadas %or medio de acciones donde el conce%to de mmesis sigue estando
+igente, %or lo cual el es%ectador es %asi+o y lo acti+o es el artista.
2anci3re &ormula un %ar de o%uestos distintos8 9!s s bien a los intelect"ales y a los artistas
a los *"e (abra *"e eancipar en prier l"gar$ liberndolos de la creencia en la desig"aldad
en nobre de la c"al se atrib"yen la isin de instr"ir y (acer activos a los espectadores
ignorantes y pasivos.
6:
;e trata entonces de reconocer la %artici%acin e inter%retacin acti+a del es%ectador. ;La
eancipacin por s" parte$ coien%a c"ando se c"estiona de n"evo la oposicin entre irar y
act"ar$ c"ando se coprende *"e las evidencias *"e estr"ct"ran de esa anera las relaciones
isas del decir$ el ver y el (acer pertenecen a la estr"ct"ra de la doinacin y la s"#ecin.
<oien%a c"ando se coprende *"e irar es tabi,n "na accin *"e confira o *"e
transfora esa distrib"cin de las posiciones.
6=
. $manci%acin en de&initi+a, es ;Jla alteracin
de la frontera entre los *"e act)an y los *"e iran$ entre individ"os y iebros de "n c"erpo
colectivo.
6>
$n estas condiciones, Ardenne 5abla de un arte %artici%ati+o )ue encarna en %r(cticas cuya
caracterstica es im%licarse en una accin com.n en la cual el es%ectador es un ciudadano, un
;ser %oltico<. ;#or de&inicin el artista %artici%ati+o sella un %acto con la democracia, el de la
consolidacin social. Funda su obra sobre la intuicin de un d1&icit de comunicacin, sobre el
sentimiento de un desigual ;re%arto de lo sensible<, %ara retomar el ttulo de una re&le'in
%oltica de 0ac)ues 2anci3re, d1&icit y re%arto desigual, )ue su accin, eso es%era, %uede
enmendar. $l artista %artici%ati+o act.a %or)ue le %arece )ue el arte %uede %oner aceite en el
mecanismo de la +ida colecti+a y, al 5acerlo, con+ertirse en ;multi%licador< de democracia.<
=D
6e acuerdo a estas ideas es re+elador el traba-o %roducido %or el colecti+o "!"I en el marco
de la e'%eriencia reali*ada en el mes de abril del BC=C en el Museo de Arte y Memoria
denominado Calle Fomada, e'%osicin de colecti+os artsticos de la ciudad de "a #lata, )ue se
constituy -unto a debates y talleres en relacin al arte %.blico y las acciones en el es%acio
%.blico. $sta e'%osicin tu+o su correlato con el debate lle+ado a cabo en el #rimer $ncuentro
Inter%ro+incial de ArteN#oltica en la ciudad de Crdoba entre los das BG y BD de se%tiembre
donde se %rodu-era el a&ic5e )ue se ad-unta al %resente, el cual da cuenta, -ugando con el
doble sentido, de la necesaria inter%elacin y re)uerimiento del ciudadano %ara construir es&era
%.blica.
1-
RanciDre, ,acEue#. 9p.ci$. Pa%.5:
13
RanciDre, ,acEue#. 9p.ci$. Pa%. 1+
17
RanciDre, ,acEue#. 9p.ci$. Pa%. 23
16
Ardenne, Paul: Un arte contextual. Creacin artstica en medio urbano, en situacin, de intervencin, de
participacin. CENDEAC. Ed. Azarbe S.L. 2006, p.123.
Como re&le'in &inal se integran los conce%tos citados sobre los modos de %roduccin
contem%or(neos y es signi&icati+o destacar las de&iniciones de 0os1 "uis rea )uien denomina
esta eta%a como %ostmedial considerando )ue ; !l ayor desafo *"e las prcticas artsticas
tienen en este contexto no es tanto el de experientar con las posibilidades de prod"ccin y
experientacin aterial o foral ofrecidas por las n"evas tecnologas 2 sino el de
experientar con las posibilidades de reconfig"rar la esfera p)blica *"e ellas ofrecen$ de
transforar sobre todo los dispositivos de distrib"cin social$ con las posibilidades de incl"so
alterar los odos de 9exposicin9$ de presentacin p)blica de las prcticas artsticas$
reconfig"rar la esfera p)blica...
=L
15
,&#B Lui# ;rea: Fran#*&r(aci&ne# c&n$e(p&r@nea# de la i(a%en)(&"i(ien$&: postfotografa, postcinema,
postmedia. en h$$p:''444.accpar.&r%'nu(er&7'i(a%en.h$(. C&n#ul$ad& el -0 de 6uli& del 2011.