Benjamin
Santisteban
Neri
La
temtica
de
la
obra
de
Mario
Bellatin
puede
ser
comprimida
en
dos
unidades.
Una
de
ellas
trata
sobre
las
relaciones
individuales
dentro
de
sociedades
patriarcales
y
totalitarias,
en
textos
como
Saln
de
belleza,
Canon
perpetuo,
La
escuela
del
dolor
humano
de
Sechun;
la
otra
indaga
la
textualidad
de
la
ficcin,
en
textos
como
Poeta
ciego,
La
mirada
del
pjaro
transparente
No
se
debera
comprender
dicotmicamente
a
esta
divisin,
ya
que
un
texto
puede
pertenecer
a
ambas
unidades;
Poeta
ciego,
por
ejemplo,
versa
sobre
el
autoritarismo
religioso
y,
al
mismo
tiempo,
pregunta
por
la
autoreferencilidad
y
metatextualidad
inevitables
de
la
escritura
ficticia.
Por
cierto,
se
podra
afirmar
que
a
las
dos
unidades
les
subyace
un
cuestionamiento
radical
del
realismo.
Bellatin
lleva
a
cabo
lo
que
puede
llamarse
una
crtica
inmanente
o
una
deconstruccin
del
realismo.
Esto
significa
que
utiliza
los
recursos
formales
del
realismo
para
hacer
explotar
al
propio
realismo,
para
mostrar
que
la
construccin
de
la
realidad
es
tan
ficticia
como
la
ficcin
y
que
la
construccin
de
la
ficcin
es
tan
real
como
la
realidad
Entre
los
recursos
formales
del
realismo
que
Bellatin
emplea
deconstructivamente
se
hallan
la
referencia
a
escritores
y
personas
reales,
las
citas
a
pie
de
pgina,
los
datos
autobiogrficos
estrategias
borgianas.
Merecen
atencin
especial
dos
de
estos
recursos,
que
tradicionalmente
contribuyen
para
crear
el
efecto
de
realidad,
pero
que
en
Bellatin
acaban
interrumpiendo
el
sentido
de
la
referencia.
Uno
de
ellos
es
casi
omnipresente:
la
descripcin
seca,
con
un
lenguaje
parco
que
elude
la
adjetivacin.
A
travs
de
ella
el
lector
es
introducido
a
una
narrativa
con
la
que
no
puede
identificarse
por
lo
emotivo;
las
descripciones
truncan
el
movimiento
teleolgico
que
conduce
al
final
(feliz
o
infeliz)
de
la
historia.
La
realidad
se
fragmenta
al
inicio.
Como
ayuda
a
este
recurso,
Bellatin
hace
uso
de
una
de
las
artes
ms
cmplices
con
el
realismo:
la
fotografa.
Pero
en
Perros
hroes
o
en
Shiki
Nagaoka:
una
nariz
de
ficcin
las
fotos
instaladas
en
la
narracin
no
corroboran
la
narracin
o,
inversamente,
la
narracin
desmiente
a
las
fotos.
En
la
correspondencia
que
se
crea
entre
la
discrecin
de
la
fotografa
su
carcter
de
fragmento
recortado
y
la
narracin
descontinuada,
irrumpe
la
divergencia
El
otro
recurso
conecta
bien
con
el
primero.
Se
trata
del
minimalismo,
el
cual
parece
corresponder
con
la
nocin
que
se
tiene
de
la
realidad
en
la
llamada
condicin
posmoderna.
A
una
realidad
fragmentada,
que
ha
perdido
su
nocin
ideolgica
de
continuidad
y
progreso,
le
conviene
un
minimalismo
fragmentado.
Esta
correspondencia
supone
otra,
la
que
hay
entre
una
escritura
cortada
y
el
cuerpo
cortado.
En
Bellatin
el
(su)
cuerpo
se
desorganiza,
ya
no
es
un
organismo,
organizacin;
el
cuerpo
es
partes
anmalas,
enfermas,
desconectadas
entre
s,
que
escriben
textos
mutilados,
cortados,
como
el
cuerpo
sin
brazo
del
autor.
Las
breves
novelas,
los
captulos
que
no
exceden
un
cuarto
de
pgina,
los
finales
e
inicios
interrumpidos
son
las
desorganizaciones
del
cuerpo/texto/realidad.