You are on page 1of 4

TEXTOS

Hontoria, javier, Desde un tiempo irresoluble.



Desde un tiempo irresoluble

La creacin audiovisual de Paloma Polo se revela en un estado de
imperecedera transicin, un continuum enigmtico, sin inicio o
final aparentes. Su trabajo hace posible un estar en la imagen en
perpetuidad, un lugar en el que el tiempo y el espacio se enmaraan
en un conflicto opaco e indeterminado cuya solucin no parece
hallarse prxima. En los diferentes metrajes que vertebran sus
vdeos (y tambin en aquellas piezas ms formalistas) no hay
voluntad de ofrecer respuestas concluyentes, soluciones difanas y
elocuentes a lo narrado, pues su quehacer se encuentra firmemente
instalado en las antpodas de la linealidad discursiva, de lo que
tradicionalmente hemos entendido como historia -con y sin
maysculas-, sometida en sus diferentes proyectos a un inapelable
ejercicio de negacin. Esto se visibiliza con claridad, y de un
modo coherente con piezas anteriores, en uno de sus trabajos ms
recientes, Enough redundancy in the system.

En ltimas fechas, Polo viene realizando una particular
interpretacin de los elementos y estrategias que conforman el
lenguaje cinematogrfico. Pero, de alguna manera, estas
herramientas son, a menudo, sistemtica y violentamente
subvertidas. Sus ataques no siempre estn cortados por un mismo
patrn (su catlogo de afrentas a los diferentes mecanismos del
medio es amplsimo). En sus trabajos realiza estudios preparativos
en forma de dibujos avietados y story-boards, construye escenarios
cuidadosamente localizados y aderezados, selecciona a actores que
desempean una funcin dada, ilumina, ensaya, repite tomas desde
diferentes ngulosSu lenguaje es el del cine, pero ella no cuenta
historias, o al menos no desde la lgica de la narrativa
convencional. En cambio, modela su discurso tras recoger los
pedazos rotos del relato, una ecuacin aristada y compleja en la
que nada resulta ser lo que en un inicio apuntaba. Cuando nos
detenemos ante el conjunto de trabajos realizados por la artista
hasta ahora observamos que no hay una evolucin lineal que no sea
la de su progresiva madurez. Al asomarse a las propiedades de la
imagen desde perspectivas tan oblicuas, compone un mosaico abierto
y heterogneo que incomoda a quienes se aferran a los dictados de
la causalidad.

Conviene subrayar que la suya no es una mera investigacin sobre lo
real. Es un ahondar reflexivo en torno a esa frgil regin
fronteriza que lo encierra y lo protege de elementos nocivos (son
muchos y muy incisivos). Es una fina membrana -as es como lo ha
descrito ella misma en alguna ocasin- que es quebradiza y
vulnerable y por la que se desliza en precario equilibrio, como los
funambulistas. Enough redundancy in the system entra como un guante
en este contexto oscilante, a vueltas con lo contingente y lo



eventual, con lo que puede y puede no ocurrir, con la incertidumbre
que asiste a quien sabe que no pisa tierra firme. La tensin entre
realidad y ficcin y el modo en que se contaminan la una y la otra
es solo uno de los asuntos ms relevantes, porque la construccin
de lo real exige un esfuerzo de naturaleza bablica, con toda una
legin de agentes implicados. Ms que el carcter hbrido de la
imagen, mltiple e impar, su inters se centra en los procesos que
la hacen posible para as entender el complejo mecanismo que da
vida a la mirada, no tanto a travs de su epidermis como de la
atencin concentrada en su esqueleto mismo.

Como en el tambin reciente The path of totality, un trabajo an en
proceso, Enough redundancy in the system nace de ese curioso
inters por grandes proyectos cientficos (sustentado por el
aparato sociopoltico de las diferentes naciones) que demandaron la
puesta en marcha de ambiciosos programas de ingeniera. En el
trabajo de Paloma Polo, el lenguaje cinematogrfico, el proceso de
construccin de la mirada y los grandes desafos tcnicos a los que
se ha enfrentado el ser humano funcionan a un nivel metafrico
similar. La artista es consciente de las dificultades de unos y
otros, y la opcin del fracaso nunca ha de ser descartada. De
hecho, las estructuras diseadas para albergar observatorios
astronmicos en The path of totality, no siempre fueron las ms
precisas y muchas resultaron infructuosas. Y es que como muchos de
esos proyectos polticos, sociales y cientficos, el arte fij en
su da sus ambiciones a una altura descomunal y la cada fue dura.
Quiz como consecuencia de ello, la produccin contempornea tiene
un perfil ms bajo y unas miras razonables. Y hay mucho arte que ha
logrado encontrar un espacio que permite regodearse en la nada,
deleitarse en la inaccin, en el sentido beckettiano de la palabra,
un lnguido y gozoso caminar en crculos que puede no llevar a
ninguna parte.


* *
*


Paloma Polo ha afirmado alguna vez su inters (o tal vez su
inquietud?) por la fragilidad de la imagen contempornea y por las
grietas que fracturan lo visual. Se impone hoy un tipo de imagen
lquida y voluble, ante la que la artista propone una estrategia
tan sencilla como rotunda, la de dotar a la imagen de cierta
corporeidad que es a un mismo tiempo narrativa y formal. Su trabajo
est trufado de referencias explcitas a proyectos arquitectnicos
de envergadura, como si la gravedad de los motivos pudiera
contrarrestar la creciente virtualidad del mundo de las imgenes,
una brega que parece revelarse metafricamente en la dualidad mar-
presa en Enough Redundancy in the system y en el enfrentamiento
entre las rotundas formas arquitectnicas de los observatorios de
The path of totality y lo que de espectral tiene su propia imagen.

Rodado en el puerto holands de Rtterdam, Enough Redundancy in the
system versa sobre un experimento realizado por la cuadrilla
tcnica del Maestland Barrier, una presa construida a finales de
los noventa para contener las crecidas del agua. La escasa



actividad motiv la realizacin anual de una serie de pruebas
destinadas a asegurar su solvente funcionamiento ante una remota
contingencia. El vdeo, dividido en dos secuencias de imgenes,
muestra, por un lado, el trabajo en equipo de la cuadrilla,
certeramente programado para tener una duracin concreta en la que
se resuelvan ciertos ejercicios, y, por otro, el lento y
cuidadoso movimiento de la presa. Nos encontramos, por tanto, ante
lo que slo puede ser definido como un simulacro de carcter
performativo que, por su naturaleza cclica, adquiere una dimensin
ritual.

El trabajo alumbra una cuestin tan inslita como reveladora. El
tedio de lo real motiva la formalizacin de un elemento vertebral
de carcter ficticio que constituye el alma del trabajo. Hablamos
de una ficcin encontrada, pues es un proceso ya en marcha al que
ella decide sumarse, que le permite dar forma a una estructura
programtica que tiene tanta relacin con la metodologa clsica
del arte conceptual (seguir a ese to hasta que entre en un lugar
privado, se propuso un da Vito Acconci) como con un guin
cinematogrfico: los empleados de la presa desarrollan un plan que
ha sido rigurosamente diseado para parecerse lo ms posible a una
experiencia real que rara vez va a tener lugar. Paloma Polo decide
recontextualizar el conjunto de estos ensayos en el mbito de lo
cinematogrfico y presentar un escenario denso, de una ambigedad
casi opaca, en el que el espectador duda entre si se traslada desde
lo real a la ficcin o enfila ya, acaso, el camino de vuelta. Se
trata, por complejo que pueda resultar, de un registro de la
representacin ficticia de una contingencia real, a la que la
artista asoma su cmara para, despus, aplicarle un giro conceptual
decisivo. A la vista de este encadenamiento de imgenes, dara la
impresin de que toda la actividad de estos tcnicos carecera de
conclusin, de punto de fuga, como si pudiera estar desplazndose
de por vida en crculos. Es acertada la metfora de la elipse
1
, que
ahuyentara toda solucin lineal para situarnos ante una suerte de
grado cero de la narracin, de algn modo autorreferencial, de todo
punto hermtico.

A este bucle interminable, que de tan regular deviene hipntico,
podemos asociar otro trabajo, titulado El movimiento perpetuo, de
2007, en el que la artista recurre a un nuevo mecanismo circular
que hace las veces de los antiguos praxinoscopio, en el que tiempo
corre a un ritmo determinado como sugiriendo cierta secuencia
evolutiva, una narracin, s, pero a la que el espacio no acompaa
sino que avanza, si lo hace, disociado y abstracto. La imagen del
castillo de Citizen Kane se revela como un espectro, ensimismado en
un tiempo lejano e inmvil.


* *
*



1
Fernndez Lpez, Oscar. Un nfasis elptico. Catlogo del Certamen de
Artes Plsticas del Injuve. 2009.



Existe, como hemos visto, un inters recurrente por los
dispositivos con los que se construye la mirada y por aquellos que
amplan sus posibilidades. Pero, al mismo tiempo, sus deficiencias
y sus fisuras producen en la artista un efecto cautivador. Algunos
de ellos, como los observatorios en The path of totality, son
clasificados y archivados como un excelso catlogo de fracasos y
obsolescencias. Y hay una fascinacin por las implicaciones
semnticas y metafricas de la luz como fuente primordial de la
visin que es crucial en el engranaje conceptual del grueso de su
trabajo. Es difcil no advertirlo. Reverbera en el set de noticias
en el que Lumen, el personaje entrevistado, es la fuente de luz que
hace gala de su poder para viajar a los confines del tiempo. Su
campo de visin es infinito! Y aparece, por supuesto, en la
iconografa del eclipse, esencial en el imaginario de la artista,
como alegora de una luz interrumpida que se torna en
acontecimiento, a un mismo tiempo seductor e inquietante

Cmo expresar en un sencillo enunciado la amplitud del conjunto de
su obra? Poner un ttulo a este texto es como detener el movimiento
incesante de un crculo. Marine Hugonnier viaj a Alaska para
fotografar un punto al otro lado del estrecho de Bering, ya en
Rusia, ya maana

. Son imgenes de horizontes que condensan pasado,


presente y futuro en una reflexin en torno al gnero del paisaje
sobre la que se cierne el misterio de la temporalidad
2
. En el
trabajo de Paloma Polo, el tiempo y el espacio forman tambin una
dupla ptrea e indivisible, el uno convertido en lugar, el otro en
lapso. S, quedmonos con este ttulo, pues desde un tiempo que
deviene lugar se nos revela la rica complejidad de su trabajo:
Desde un tiempo irresoluble.


El Estrecho de Bering separa el Cabo del Prncipe de Gales en Alaska y


el Cabo Dezhnev en Rusia, entre los que apenas median sesenta kilmetros.
Sin embargo, en la orilla izquierda, la rusa, ya es el da siguiente.
2
Herbet, Martin: Over There. En Marine Hugonnier. JRP Ringier
Kunstverlag AG, 2009

You might also like