CURSO

FOTOIMAGEM

















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NDICE
Captulo 1 O Comportamento do fotgrafo .............................. 3
1.1 O expectador curioso .................................................. 5
1.2 Simplicidade ................................................................ 7
1.3 Prtica ..........................................................................9
Captulo 2 A cmera .....................................................................14
2.1 Objetiva ........................................................................14
2.1.1 Distncia Focal ..............................................................15
2.1.2 Plano Focal ....................................................................24
2.1.3 Autofocus .......................................................................25
2.2 Modos de Disparo .......................................................28
2.3 Diafragma ....................................................................29
2.3.1 Abertura ......................................................................29
2.3.2 Profundidade de campo ..............................................31
2.4 Obturador ....................................................................34
2.5 Fotmetro ....................................................................38
Captulo 3 Fotometria ..................................................................41
3.1 Flash embutido (built-in) ............................................. 48
Captulo 4 Luz ..............................................................................51
4.1 Qualidade da luz ........................................................51
4.2 Direo da luz ............................................................54
4.3 Cor da luz ..................................................................58
4.4 Filtros convencionais analgicos................................63
4.5 Filtros digitais .............................................................63
4.6 Filtros teis ................................................................64
Captulo 5 Composio .............................................................66
Captulo 6 Fotografia Digital .....................................................87
Referncias Bibliogrficas ...........................................................91
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Captulo 1 O comportamento do fotgrafo

Muitas vezes deixamos de fazer nossas melhores fotos devido
ao comportamento inadequado do fotgrafo. Este
comportamento inadequado acontece sempre quando o
fotgrafo no mergulha no que est fazendo. Quando nos
dispomos a fotografar preciso estar atento ao que acontece
ao nosso redor, observar. Seja um expectador dos
acontecimentos, se algo lhe chama a ateno fotografe. Abra
os sentidos para o que parece banal, pois na simplicidade
que encontraremos belas imagens, s vezes, ela est
acontecendo em nosso quintal e no a vemos, pois nos
acostumamos a ela, superar este bloqueio um desafio para
o fotgrafo.
Pense, no se preocupe em ser rpido, faa sua foto com
tranqilidade, divirta-se fotografando, pense nas
possibilidades que o objeto fotografado lhe oferece, explore o
assunto. Quando voc faz apenas uma foto as suas chances
de obter uma boa imagem diminuem consideravelmente; por
isso, sempre que encontrar algo a ser fotografado, fotografe
muito e depois escolha o que mais lhe agradar, editando seu
material.

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Ao observar com mais ateno, fotografar muito e editar seu
material, mesmo que voc no tenha a inteno de se tornar
um fotgrafo profissional, voc ir adquirir bom conhecimento
sobre imagens e isto com certeza aguar seus sentidos, de
forma a comear a ver o mundo com os olhos de um
fotgrafo.
Neste captulo, vamos estudar um pouco deste
comportamento fotogrfico, que vai nos ajudar a obter
melhores fotos em nossa prxima viagem. Atravs de uma
forma simples de conduta e sem criar qualquer transtorno aos
nossos companheiros de viagem, voc vai obter imagens que
podero contar toda a histria de seu passeio.
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1.1 - O Expectador Curioso

Procure observar o mundo com curiosidade, como a criana que
se encanta com pequenas coisas. Quando deixamos um beb
engatinhar por um ambiente, ele se move por todo ele, olhando,
tocando e s vezes at comendo as coisas, pois curioso.
Com o passar do tempo deixamos de olhar a nossa volta, pois
tudo j nos conhecido e a que comeamos a deixar de
observar. Todos os dias fazemos o mesmo caminho, realizamos
as mesmas tarefas e acabamos por achar que tudo est igual.
Posso lhe garantir que a paisagem mudou, o que no mudou foi o
nosso olhar para ela, ou seja, olhamos, mas no vemos.











Vinicius Matos
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Abrir nossos olhos para o cotidiano uma tarefa primordial para
quem deseja fotografar, pois muitas vezes as cenas esto
acontecendo na nossa frente e precisamos ter a sensibilidade para
enxerg-la. Na sua casa, num parque que voc sempre vai, no
clube, na sua rua, na reunio de amigos e em muitas situaes
cotidianas existem fotos a serem feitas, voc s precisa desvendar
seus olhos.
O expectador curioso, mas ele no deve interferir na cena;
procure fotografar as coisas acontecendo, desta forma voc
conseguir fotos mais espontneas, evitando aquelas imagens
posadas que tiram a graa de nossas fotos e que no transmitem
mensagem alguma. Eventualmente pode ser necessria a
interferncia do fotgrafo, para uma melhor composio, mas, em
geral, no interfira, capture as imagens e seja onipresente.












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1.2 Simplicidade

Seja simples, no se preocupe em criar cenas mirabolantes,
cheias de detalhes ou rebuscadas. A boa foto tambm estar no
SIMPLES. Imagens complexas so de difcil compreenso, pois
elas no tm palavras para explic-la. Uma boa foto bvia e o
leitor quando bate o olho nela, j entende e nada mais precisa
ser dito.






Uma criana brincando, o choro emocionado ou o olhar pensativo
so emoes humanas facilmente compreendidas. Procure ao
fotografar pessoas capturar estes momentos e voc ver o timo
resultado quando mostrar as fotos para algum.
Voc perceber como a leitura do que voc quis expressar vai ser
bem assimilada pelo leitor. Fotografia igual piada, se voc tiver
que explicar, no tem graa.

Vinicius Matos
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NO DIGA XIS, DIGA ALGO QUE FAA AS PESSOAS
SORRIREM

Cenas do cotidiano so imagens que vm carregadas de
informao. Procure retratar os acontecimentos ao seu redor.
Quando estamos passeando nos deparamos com muitas situaes
rotineiras e que podem resultar em boas fotos; fotografe e voc
poder contar muitas histrias de seu passeio. O trabalho, o lazer,
o dia-a-dia das pessoas so excelentes motivos para fotografias,
mas lembre-se, interfira o mnimo possvel. Um fotgrafo sempre
chama muita ateno, mas aos poucos as pessoas se acostumam
com sua presena e voc ter sua chance de retratar as coisas
com naturalidade.












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1.3 Prtica








CMERAS NO RECLAMAM E ADORAM IR AOS MESMOS
LUGARES QUE VOC
Tenha sempre consigo sua cmera fotogrfica, pois nunca se sabe
quando uma bela imagem vai aparecer na sua frente. Quem j
ouviu a frase, Se tivesse uma cmera..., mas voc tem, ento
carregue-a contigo.O prazer de ter feito aquela foto, naquele dia,
no momento inesperado e a alegria de estar preparado para clic-
la so indescritveis, somente isto j nos d uma boa histria,
acompanhado de uma foto inusitada, melhor ainda. Para voc que
quer uma cmera somente para registrar momentos familiares,
leve-a a todos os eventos que voc participar, e nunca deixe-a
guardada dentro do armrio; ela precisa de ar fresco para se
expressar.
Guilherme Machala
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Agora que voc j grudou em sua cmera, vamos falar de algumas
atitudes importantes para uma boa foto. Escolha o assunto a ser
fotografado e preencha o quadro com ele, no se esquea de que
atrs de seu objeto tem algo acontecendo e voc precisa olhar
para isto. Muitas vezes, uma foto no fica boa porque o fotgrafo
se esquece de olhar para o fundo, compor a foto relacionando o
objeto ao fundo imprescindvel, pois a parte e o todo precisam
estar em harmonia.
Uma fotografia como uma pintura, o pintor quando escolhe o que
pintar tambm se preocupa com o que vai fazer parte de sua cena,
ao fotografar note o que est acontecendo em todo o quadro e no
fique somente de olho no seu objeto principal.


Vinicius Matos
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Fotgrafos eventuais e amadores, algumas vezes pecam por
fotografar pouco. Algo lhes chama a ateno, eles se satisfazem
com apenas um click e quando olham o resultado sentem-se
frustrados; a pode ser tarde demais para se lamentar. Portanto ao
se encantar com algo fotografe muito. A cena est pronta, objeto e
luz geralmente so difceis de modificar, onde voc vai se
posicionar seu nico privilgio, ento mova-se pela cena e
fotografe de vrios ngulos.
Fotos: Vinicius Matos
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De cima , de baixo, longe, perto, mova-se e faa muitos clicks; as
suas chances de acertar vo aumentar sensivelmente. Algumas
fotos talvez no fiquem to boas, mas outras lhe deixaro muito
satisfeito. A escolha da posio do fotgrafo um fator decisivo
para uma boa foto, e muitas vezes, por estarmos envolvidos
emocionalmente com a cena, ficar difcil escolher naquele
momento qual a melhor posio. Por isso, mova-se e fotografe de
todos os ngulos possveis, depois voc escolhe a melhor
fotografia.
Explore o assunto...

















Fotos: Luis Rodrigo
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Opa!? Escolher?
Sim, voc tem que editar seu material. Esta uma etapa crucial do
trabalho de um fotgrafo, todos fazemos fotos boas e ruins, porm
os profissionais s mostram as boas. J que voc grudou na sua
cmera, escolheu seus objetos de foto e os fotografou de vrios
ngulos, voc ter muitas fotos de sua viagem e algumas bem
parecidas com outras, pois so fotos do mesmo objeto. Ento
escolha a melhor delas e coloque em seu lbum de viagem. Mas
eu no posso mostrar todas? Pode! TODAS AS FOTOS BOAS! O
que voc no gostar no vale a pena ser mostrado.

LEVE A CMERA SEMPRE COM VOC, FOTOGRAFE MUITO,
DE VRIAS POSIES E EDITE SEU MATERIAL.

VOC UM GRANDE FOTGRAFO.












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Captulo 2 A Cmera








A cmera fotogrfica composta por 4 partes principais:
Objetiva, diafragma, obturador e fotmetro. Neste captulo
falaremos sobre cada uma destes e como funcionam.

2.1 Objetiva







A objetiva formada por um conjunto de lentes que so
responsveis por captar e ordenar os raios de luz. atravs dela
que imagem passar e ser ordenada para que chegue ao filme ou
sensor digital. Existem vrios tipos de objetivas e elas so
classificadas de acordo com sua DISTNCIA FOCAL.
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2.1.1 Distncia Focal

Distncia focal a distncia entre o centro tico da objetiva e o
filme ou sensor digital. De acordo com esta distncia podemos
classificar as objetivas como: grande-angulares, normais, meia-
teles, teles ou super-teles.


Quanto menor for a distncia focal da objetiva, maior vai ser o seu
ngulo de viso e quanto maior for a distncia focal, menor ser o
ngulo.
Ex.: objetivas de 28mm tem uma distncia de 2,8 cm entre o
centro tico e o sensor, o que possibilita uma ngulo maior de
viso. Uma objetiva de 200mm tem uma distncia de 20 cm entre
o centro tico e o filme, ocasionando uma diminuio no ngulo de
viso. Existem objetivas com distncia focal fixa. So conhecidas
como especialistas, pois no variam a distncia focal e este fato
tornam sua qualidade tica superior; porm so pouco versteis,
pois exigem a troca constante de objetiva.
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Objetivas com distncia focal varivel ou mais conhecidas como
objetivas zoom, so aquelas em que a distncia focal varia atravs
de um anel instalado no seu corpo. So objetivas muito versteis
pois podemos variar a distncia focal sem necessitar a troca da
objetiva. Porm, devido a sua construo tica, elas perdem um
pouco de qualidade em relao s fixas, mas isto no deve
representar um grande problema; esta menor qualidade tica de
difcil percepo ao olho humano. Devemos evitar objetivas zoom
com grande variao de distncia focal, pois como j falamos
anteriormente, elas tem uma construo tica inferior e quanto
maior for esta variao, maior vai ser a perda de qualidade.
Portanto, procure optar por objetivas zoom com menores variaes
de distncia focal.














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Famlias das Objetivas:

Grande angulares 8 a 35mm utilizadas para fotografias de
interiores, grupo de pessoas em locais pequenos e paisagens.
Objetivas grande angulares causam grande distoro e
distanciamento entre os planos.



















Vinicius Matos
Raphael Fraga
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Normais 40mm a 60mm so chamadas assim pois tem o
ngulo de viso muito parecida com o olhar humano. Com elas
podemos fotografar um pouco de tudo.























Fotos: Vinicius Matos
- 19 -
Meia-tele 70mm a 135mm excelentes para retratos de
pessoas, pois causam pouca distoro, menor profundidade de
campo























Fotos: Raphael Fraga
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Teleobjetiva 135mm a 300mm fotografia de cenas distantes.
Pouca profundidade de campo.

























Fotos: Vinicius Matos
- 21 -

Supertele acima de 300mm cenas muito distantes, pequenos
animais, como aves, e esportes. Quase nenhuma profundidade de
campo.























Fotos: Luis Rodrigo
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Objetvas Especficas Macro, PC (Correo de perspectiva) e
Olho-de-peixe

























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Fator de Corte
Os valores de distncia focal so largamente conhecidos por todos
os fotgrafos. No entanto, com o surgimento da imagem digital um
problema surgiu, pois o ngulo de cobertura da objetiva est
diretamente ligado ao tamanho do filme. Acontece que os
sensores digitais foram feitos em tamanho menor que o filme, o
que gerou uma diminuio deste ngulo de viso. Chamamos esta
diminuio de FATOR DE CORTE e, devido ao mesmo, ao
utilizarmos uma objetiva em cmeras digitais, teremos uma
variao de seu ngulo de cobertura da cena.
Em cmeras reflex digitais da marca Canon, multiplicamos por
1,6x a distncia focal da objetiva para obtermos o ngulo de
cobertura real equivalente em 35mm; nas Nikon aplicamos 1,5x.
Voc pode conferir qual o fator de corte de sua cmera no manual
da mesma.


Existem algumas cmeras digitais que no tem fator de corte, pois
o sensor digital apresenta as mesmas dimenses do filme (35mm);
estas, conhecidas como cmeras FULLFRAME tendem a se
popularizar.
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Cena 1 Cena 2
2.1.2 Plano Focal

o plano em que a imagem tem nitidez mxima. Podemos
escolher o plano focal ao girarmos o anel de foco que se encontra
no corpo da objetiva ou utilizando o autofocus. Quando
escolhemos uma determinada rea da cena para focar, estamos
determinando para a objetiva o plano em que a imagem ter
nitidez mxima; este plano exatamente paralelo ao plano do
filme ou sensor digital.





Podemos escolher o plano focal de acordo com nosso desejo, no primeiro plano,
segundo plano, terceiro... Onde voc quiser.

Cena 1 - Foco no 1 plano Cena 2 - Foco no 2 plano




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2.1.3 Autofocus (AF)

O autofocus constitudo por pequenos sensores que podem ser
visualizados atravs do visor da cmera associados a um motor
que gira o anel de foco da objetiva.







Ao pressionar o boto de disparo meio curso o autofocus ser
acionado, e o acendimento de uma pequena luz verde no visor da
cmera indica o sucesso de foco.
O fotgrafo pode escolher trabalhar com todos os sensores
selecionados ou com apenas um deles. Ao selecionar todos os
sensores a cmera priorizar objetos no primeiro plano, e sempre
o far desta forma. Isto pode gerar alguns problemas quando o
que nos interessa focar estiver em um plano posterior. Voc pode
escolher apenas um dos sensores e assim a cmera far foco
sempre na regio do sensor selecionado.

No modo autofocus temos que tomar cuidado para focar, pois a
cmera tem dificuldade em focar superfcies monotonais ou sem
contraste, como paredes brancas, cu azul.
- 26 -
Quando estamos utilizando todos os sensores selecionados a
cmera vai fazer o foco no primeiro plano, e nem sempre este o
local que desejamos colocar o foco. Para isto existe um recurso
muito utilizado por fotgrafos o bloqueio de auto foco.

- Com o bloqueio do autofocus podemos escolher o local onde colocaremos
o foco e depois fazer o reenquadramento que desejamos para nossa foto.
A seguir mostraremos uma maneira fcil de utilizar o bloqueio de autofocus:

- selecione o sensor de foco central

- coloque o objeto que voc desejar
em foco no centro do visor

- acione o boto de disparo apenas
meio curso

- aguarde at que a luz verde de
sucesso de foco se acenda

- mantenha o boto pressionado

- recomponha sua imagem

- termine de pressionar o boto de
disparo

Desta forma voc ter um bom controle sobre o autofocus,
evitando que ele faa foco em locais indesejados e poder ser
muito mais criativo em suas composies, colocando foco em
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objetos em locais distintos do quadro e no somente em motivos
centralizados.

Modos de Autofocus (AF) (Cnon / Nikon e Sony)

Oneshot / AF-S modo simples de focagem, ao
pressionar o disparador a mquina foca e trava o foco no
local, podendo assim realizar o transporte de foco;

AI Servo / AF-C modo contnuo de focagem, o sensor
selecionado fica ativo, ao detectar algum movimento ele
foca e acompanha o motivo. Utilizados para cenas de ao,
esportes, desfiles, etc;


AI Focus / AF-A modo de focagem misto, a mquina
alterna entre Oneshot e AI Servo. A mquina trava o foco
no objeto, mas se este se mover ela o acompanha.








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2.2 - Modos de disparo

Neste curso priorizamos a utilizao do modo manual (M) da
cmera, onde o fotografo responsvel por todos os ajustes ao
fazer a foto. De qualquer forma, vale lembrar e explicar como
funcionam outros modos:






M no modo manual o fotgrafo ajusta o diafragma e a
velocidade, para poder fazer a medio da luz.

Av (ou A) modo prioridade de abertura, o fotgrafo escolhe a
abertura e a cmera ajusta a velocidade para zerar o
fotmetro.

Tv (ou S) modo prioridade de velocidade, o fotgrafo
escolhe a velocidade e a cmera d a abertura para zerar o
fotmetro.

P modo programa, neste modo a cmera fornece abertura e
velocidade, e o fotgrafo pode escolher qual a melhor
combinao para a sua foto.

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2.3 Diafragma

O diafragma um mecanismo instalado dentro da objetiva que
funciona de modo similar pupila do olho humano; ele abre e
fecha para controlar a quantidade de luz que atravessa a objetiva.








2.3.1 Abertura

Ela o dimetro efetivo do diafragma expresso como uma frao
da distncia focal; f/4 indica que a abertura a distncia focal
dividida por 4.
Nmeros pequenos indicam grandes aberturas e nmeros
grandes indicam pequenas aberturas, pois se dividirmos a
distncia focal por um nmero grande o resultado ser um
pequeno dimetro (diafragma fechado), consequentemente, se
dividirmos a distncia focal por um pequeno nmero teremos
um grande dimetro (diafragma aberto).



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Aberturas padro:

As aberturas padro seguem uma progresso geomtrica, ou
seja, cada abertura deixa passar o dobro ou a metade de luz do
valor adjacente.
A cada mudana para uma abertura adjacente consideramos que
estamos variando a exposio em 1 PONTO*. Encontraremos no
diafragma aberturas intermedirias que ficam entre as aberturas
padro, que podem variar de meio em meio ponto ou de tero em
tero de ponto. Esta variao nos ajuda a ter mais preciso na
quantidade de luz que passa pela objetiva.

Ex.: 3.5 / 4.5 / 5 / 6.3 / 7.1 ...





*Ponto = unidade fotogrfica que indica o dobro ou a metade de
algo.
- 31 -
2.3.2 Profundidade de Campo

Profundidade de campo a rea de nitidez que obtemos antes e
depois do plano focal.
Pequena profundidade de campo: a rea de nitidez se estende
por uma estreita faixa, podendo ser em algumas situaes de
apenas alguns centmetros.








Grande profundidade de campo: a rea de nitidez se estende
por uma grande faixa, podendo ser de alguns metros at de
quilmetros em alguns casos.








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A profundidade de campo pode ser influenciada por 3 fatores
principalmente:
1 Abertura do diafragma: quanto maior a abertura do diafragma, menor a
profundidade e campo; consequentemente, quanto menor a abertura, maior a
profundidade de campo.









f/2.8 f/16

2 Distncia focal: quanto menor a distncia focal da objetiva, maior a
profundidade de campo.










200mm 50mm
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3 distncia do objeto: quanto maior a distncia do objeto, maior a
profundidade de campo.









30cm 1m

Como ela se comporta?
A profundidade de campo se estende 1/3 frente do plano de foco
e 2/3 aps. Como vimos acima, quanto menor vai ficando a
distncia da cmera menor vai ficando a profundidade de campo.
Por isto se ganha menos profundidade a frente e mais atrs do
plano de foco.








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2.4 Obturador

O obturador um mecanismo com duas janelas que fica logo a
frente do filme ou sensor digital. Assim como o diafragma, o
obturador se relaciona a quantidade de luz que sensibilizar o
filme ou sensor, mas agora por quanto tempo essa luz vai entrar.
Ele funciona com duas janelas, uma que se abre para a passagem
da luz, e outra que fecha, para interromper a passagem da
mesma, durante um determinado tempo.




A velocidade do obturador determinar o tempo que a luz
sensibilizar o filme ou sensor digital, e esta pode ser expressa em
fraes de segundo ou segundos inteiros.

30 1/2 1/60 1/500
15 1/4 1/125 1/1000
8 1/8 1/250 1/2000
4 1/15 1/4000
2 1/30 1/8000
1
Baixssima Baixa Alta Altssima


Recomendvel o uso do trip!
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O obturador, assim como a abertura, tem variao de ponto em
ponto, sendo que a cada ponto de obturador corresponde ao dobro
ou a metade do tempo de exposio adjacente. No obturador
mais fcil observar esta variao de ponto, pois a cada ponto o
tempo dobra ou cai pela metade.



A escolha por um tempo de obturador mais rpido ou mais lento,
vai causar um efeito.
Em tempos de exposio mais rpidos, teremos efeito de
congelamento.
Quando o tempo de exposio for mais longo, teremos o
efeito de movimento.



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Quando se deseja congelar o movimento de algo, como um carro
de F1 ou as asas de um beija-flor, teremos que optar por um
tempo de exposio mais rpido. Ao contrrio, quando desejamos
criar um efeito de movimento, como o rastro de um esportista ou o
efeito vu de noiva de uma cachoeira, teremos que optar por
tempos de exposio mais longos.

- Registrando o movimento ou borrando a cena


- Congelando o movimento


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Em tempos de exposio mais longos precisaremos de um trip,
pois o trepidar de nossas mos afetar o resultado da foto,
causando um leve tremor na imagem que s vezes parece falta de
foco. Existe uma velocidade mnima que podemos fazer uma foto
sem necessitar do trip, esta velocidade expressa pela frmula
1/f, onde f a distancia focal da objetiva.

Ex.: objetiva 28mm - velocidade mnima 28
objetiva 200mm - velocidade mnima 200


















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2.5 Fotmetro

O fotmetro utilizado para medir a quantidade de luz. Podemos
visualizar o fotmetro pelo do visor da cmera, onde
encontraremos uma escala que varia de -2 a +2.




O fotmetro que nos conduzir a uma combinao de abertura e
velocidade para realizar uma boa foto, a princpio quando estamos
fotometrando devemos colocar o ponteiro do fotmetro no 0 (zero),
isto indicar que nossa foto est com a exposio correta, nem
clara (+2) , nem escura (-2).

ISO Sensibilidade

Para realizar a medio da luz, o fotmetro precisar ser
informado da sensibilidade do filme ou sensor digital luz, ou seja,
o ISO. ISO um padro internacional que estabelece o grau de
sensibilidade do filme/sensor luz. Quanto maior o ISO, maior a
sensibilidade do filme luz. Por exemplo, um filme ISO 200 duas
vezes mais sensvel luz do que um filme ISO 100, um filme ISO
400 tem o dobro da sensibilidade de um filme ISO 200 e assim por
diante.

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Se imaginarmos a sensibilidade do filme como um copo que
encheremos de luz, o copo ISO 100 ter o dobro do volume do
copo ISO 200, que por sua vez ter o dobro do volume do ISO
400, ou seja, quanto menor ISO mais luz ser necessrio para
encher o copo de luz.

Em situaes de muita luz, optaremos por um ISO de baixa
sensibilidade, ISO 100 ou 200. Quando as condies de luz forem
precrias optaremos por um ISO mais alto, 800 ou 1600.
Por exemplo:

- Naquele passeio pelo parque em um dia ensolarado as condies de luz
sero muito boas, teremos muita luz, podemos optar por um ISO mais
baixo.

- Em festas em casa, durante a noite, onde as condies sero menos
favorveis, optaremos por um ISO mais alto. Peas de teatro, shows
noturnos, eventos sociais em ambientes fechados ser quase sempre
mais aconselhvel utilizar um ISO alto, de 400 para cima.

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- Porm, filmes de alta sensibilidade (800-1600) tm menor qualidade do
que filmes de baixa sensibilidade (100-200). Os filmes de baixa
sensibilidade apresentam melhor representao de cores e contraste
mais natural, enquanto filmes de alta sensibilidade apresentam alto
contraste e maior dificuldade em representar as cores com fidelidade.

- OK. Ento quando vamos fotografar a primeira coisa a fazer escolher
a sensibilidade mais adequada s condies de luz. Feita esta escolha
podemos fotometrar a cena, e escolher a melhor combinao de abertura
e velocidade para obtermos o resultado desejado. Se quisermos uma foto
com muita profundidade de campo, escolheremos um diafragma mais
fechado e consequentemente a velocidade ir ser mais baixa, ou
podemos optar por uma velocidade mais alta para congelar algum objeto
e a a abertura ser maior.

- Voc escolhe qual a melhor combinao em funo do que desejar para
sua foto. Se sua prioridade for abertura, para uma grande profundidade
de campo ou pequena, voc optar por uma determinada abertura e ter
que mexer na velocidade para zerar o fotmetro. Ou sua prioridade
pode ser velocidade, em funo de querer congelar ou dar movimento a
algum objeto, assim voc escolher qual a velocidade mais apropriada
para a sua foto e como conseqncia, ter que mexer na abertura para
zerar o fotmetro.

- A princpio, para fazermos uma boa foto, com a exposio correta, para
que ela no fique nem clara demais ou escura demais, teremos que
sempre zerar o fotmetro. Existem algumas condies especficas em
que isto no acontecer, mas veremos isto na aula de fotometria (cap.3).

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Captulo 3 Fotometria

Conceito: a medio da luz proveniente de um
objeto ou cena
foto= luz / metria= medida
Uma boa foto requer dois elementos bsicos:
- Um bom enquadramento da cena
- A quantidade ideal de luz
Para se fazer uma boa foto preciso medir a luz de forma correta
e precisa. Por isso muito importante que o fotgrafo saiba como
funciona o fotmetro de sua cmera, entender como ele funciona e
como e enxerga as cenas. Quando estudamos o fotmetro no
captulo 2 aprendemos que para fazer uma boa foto necessrio
que o ponteiro do fotmetro esteja no 0 (zero), porm isto nem
sempre a realidade. muito importante que o fotgrafo saiba
analisar a cena que est sendo fotografada. Um exerccio visual
muito importante para se aprender a fotometrar bem visualizar a
cena como se ela fosse preto e branco, ou seja, temos que
enxergar todos os tons da cena, que podem variar de tons
escuros, quase negros, a tons bem claros ou brancos, passando
por tons de cinza dos mais variados. Para isto vai ser importante
que tenhamos em mente uma escala de cinza com variao do
preto ao branco. O mundo da fotometria preto e branco.

- 42 -









Ao analisarmos as cenas desta forma poderemos observar que
algumas cenas apresentam tons escuros ou pretos, passando por
uma gama bem variada de cinzas at chegar ao branco, para
cenas deste tipo daremos o nome de cena MEIO TOM.













- 43 -
Em outras situaes, vamos encontrar cenas que somente
apresentam tons claros, ou pelo menos tero uma predominncia
muito grande destes tons mais claros, para este tipo de cena
chamaremos de TOM CLARO.









E ainda encontraremos cenas onde a predominncia ser de tons
escuros, que logicamente ser denominada cena de TOM
ESCURO.











- 44 -
Observar em qual destes tipos de cena a foto que vamos fazer se
enquadra, vai ser da mxima importncia para o fotografo, pois
desta observao vai depender o resultado final da nossa foto.
Vamos entender como o fotmetro funciona. Para medir a luz
(fotometrar) necessrio um parmetro, para que o fotmetro
possa fazer a mdia de luminosidade da cena, o parmetro da
cmera o cinza mdio 18%, este tom de cinza localiza-se
aproximadamente no centro da escala de cinzas padro que varia
do branco ao preto. Ao fotometrar a cmera v todos os tons de
cinza da cena e soma todos, e dividi, o resultado tem que ser este
cinza. Quando temos uma cena meio tom, ou seja, aquela cena
que tem tons variados de cinzas que vai do preto ao branco, o
fotmetro far uma medio precisa. Porm, se a cena tiver a
predominncia de tons mais claros ou tons mais escuros, a
medio do fotmetro no ser correta. Imagine uma cena que
tem somente tons claros, quase brancos. Quando o fotmetro
somar estes tons claros, ele nunca conseguir chegar ao cinza
mdio, pois todos os tons se apresentam em apenas no lado claro
da escala de cinzas. O resultado disto ser uma foto escura, pois o
fotmetro nos dar uma medio para chegar ao tom de cinza
mdio. Ao contrario disto se todos os tons de nossa foto forem
escuros, o fotmetro far o contrario ela vai nos apresentar uma
medida que vai clarear todos os tons escuros, para que eles
cheguem ao cinza mdio, o resultado ser uma foto muito clara.



- 45 -
- O carto cinza mdio (18%) e a palma da mo

Se voc acha que esse negcio de ficar avaliando a cena muito
complicado, poder adquirir um carto cinza mdio. Com este
carto voc poder fazer a medio da luz nele, e assim sua
medio ser sempre correta, pois voc estar mostrando para o
fotmetro o tom de cinza que ele quer ver. Mas temos que tomar o
cuidado para que o carto esteja sob a mesma iluminao que a
cena que desejamos fotografar.

Como fazer isto?
Coloque o carto cinza mdio
na frente da objetiva em ngulo
de 45 graus, procure preencher
o quadro com ele e fotometre
(zerar o fotmetro). Feito isto,
retire o carto da frente e pode
fazer a foto; a medio estar correta.

Se voc no tem um carto
cinza mdio, poder usar a
palma de sua mo. Neste caso,
ao fotometrar, invs de zerar o
fotmetro, voc ira colocar o
ponteiro do fotmetro no +1, pois
a palma da mo tende a ser um
pouco mais clara que o carto cinza. Mas
o ideal que voc ter o carto cinza mdio.
- 46 -
- Modos de ajuste do fotmetro

Matriz modo utilizado para a maioria das cenas, pois ele distribui a
medio por todo o quadro. Sem priorizar nenhuma rea do quadro,
ele l toda a cena e faz uma mdia. Neste modo temos de tomar
cuidado com cenas de alto contraste, onde as cenas existem zonas de
alta luminosidade e zonas muito escuras, pois ele no conseguir escolher uma medio
que seja boa para as duas situaes, assim ele descartar aquele que estiver em menor
quantidade e corremos o risco de fazer uma medio errnea. Mas na maioria das cenas
ele se comporta de forma adequada.




Peso central a cmera far a medio priorizando a rea central do
quadro, distribuindo a medio em 70% para rea central e 30% para o
resto do quadro. Muito utilizado para retratos.





Pontual neste modo a cmera far a medio em um ponto central
do visor, uma rea aproximadamente de 3% do visor da cmera.
Quando usamos o modo pontual essencial que procuremos na cena
algum tom que se assemelha ao cinza mdio, pois ela usar somente
este tom para fazer a medio. ESSENCIAL PROCURAR O CINZA MDIO NA CENA E
MEDIR NELE COLOCANDO O CENTRO DA OBJETIVA NESTE TOM.






- 47 -
GUIA PRTICO DE FOTOMETRIA

























A CENA PREDOMINANTEMENTE TOM?
CLICK
Fotmetro:
Matriz ou Peso-
central

Fotometria na
cena
Fotmetro:
Qualquer um

Fotometria no
carto cinza ou
palma da mo
Fotmetro:

Pontual

Fotometria no
meio tom
A CENA TEM TOM?
SIM
NO
SIM
NO
- 48 -
3.1 Flash embutido (Built-in)

Algumas cmeras vm com o flash embutido em seu corpo, saber
como e quando utiliza-lo vai lhe ajudar muito para obter uma foto
bem iluminada.
Quando devemos utilizar o flash:

Cenas escuras: ao fotografar em locais internos necessria a
ajuda de um flash para iluminar a cena, porm o uso do flash no
dispensar a medio da luz ambiente, para realizar uma boa foto
com flash essencial que o fotografo mea a luz do ambiente, pois
o flash somente iluminar o que est no primeiro plano; se no
medirmos a luz do ambiente, correremos o risco de ter fotos com o
fundo escuro. Ento primeiro mea a luz do ambiente e depois
faa sua foto com o flash.












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Situaes de contra-luz: nesta situao, devemos medir a luz do
fundo e bater o flash na frente, assim evitaremos duas situaes
que normalmente acontecem. Se medirmos luz no fundo e no
batermos o flash, o objeto que estiver a frente parecer com uma
silhueta, pois ficara escuro. Se medirmos a luz no objeto e
desprezarmos o fundo, o fundo ir ficar claro demais, e voc no
ter detalhes da paisagem atrs do objeto. Quando medimos a luz
no fundo e batemos o flash na frente, teremos detalhes da
paisagem e o objeto no primeiro plano bem iluminado.



Medio feita no fundo iluminado,
sem utilizao do flash. O
primeiro plano fica escuro.
Medio feita na rea escura, sem
utilizao do flash. O primeiro
plano fica bem exposto e o fundo
fica muito claro.
Medio feita no
fundo iluminado
e motivo principal
na sombra, com
utilizao do
flash. O primeiro
plano e o fundo
ficam bem
expostos.
- 50 -
- Modos de Flash

Auto - a cmera dispara o flash quando necessrio.

Fill-in modo preenchimento, flash sempre dispara,
mesmo em situaes de muita luz. Utilizado para
suavizar sombras.

Sincronismo lento a cmera sempre dispara o
flash, priorizando velocidades de obturador mais
baixas, conseguindo captar melhor a luz ambiente.

Desligado - o flash nunca dispara.

Alcance aproximado do flash embutido
ISO 100 200 400 800
Alcance 3m 6m 12m 24m




- 51 -
Captulo 4 Luz

A luz a matria-prima do fotgrafo. Compreender, os tipos de
luzes, como elas se comportam, sua qualidade, direo e cor so
essenciais. A boa utilizao da luz uma ferramenta poderosa
para o fotgrafo, quando nos deparamos com uma cena de
suma importncia que observemos a iluminao, pois dela
depender boa parte do resultado que obteremos na foto.

4.1 Qualidade da luz
Podemos classificar a qualidade da luz em dois tipos principais, ela
pode ser DURA ou SUAVE.














Raphael Fraga
- 52 -
LUZ DURA
Direcional e vem de uma fonte pequena, como um dia de cu
limpo ou de lmpadas sem difusores. Ela causa sombras
profundas e zonas de altas luzes, apresenta alto contraste entre
zonas claras e zonas escuras.













Consuelo Abreu
Vinicius Matos
- 53 -
LUZ SUAVE
Multidirecional e vem de uma fonte grande, como um dia nublado
ou atravs de lmpadas com difusores ou rebatidas. Ela envolve o
assunto vindo de vrias direes e no apresenta sombras
profundas nem zonas de altas luzes, apresenta baixo contraste
com uma passagem suave das zonas claras at as escuras.





















Vinicius Matos
Guilherme Machala
- 54 -
4.2 Direo da luz
Basicamente esta luz poder vir de quatro direes diferentes, ela
pode ser frontal, lateral, de cima ou contra luz.

LUZ FRONTAL
Quando a luz est nas costas do fotgrafo. uma luz chapada,
pois, ao iluminar frontalmente a cena no existem sombras,
apresenta somente zonas iluminadas o que faz perder o volume.
Excelente para reproduo de cores, trazendo cores mais vivas e
limpas.


LUZ DE CIMA
Provoca sombras curtas e de pouco efeito tridimensional, em
rostos humanos precisamos tomar cuidado para no ter fotos com
olheiras profundas que apresentam um aspecto desagradvel.

Vinicius Matos
- 55 -


LUZ LATERAL
Apresenta volumes e texturas. Devido presena de zonas claras
e escuras, o efeito tridimensional da cena realado, com
sombras alongadas e boa representao das cores.




Vinicius Matos
Vinicius Matos
- 56 -
CONTRA LUZ
Luz chapada, pois no apresenta zonas claras, somente reas
sombreadas, o que faz perder a sensao de volume, assim como
a luz frontal, mas pelo motivo contrrio. Condio ideal para
obtermos fotos de silhuetas e fotografar objetos translcidos, caso
em que realar a cor do objeto.












Vinicius Matos
- 57 -
- As quatro direes juntas:








Luz de cima Luz frontal








Luz lateral Contra-luz







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4.3 Cor da luz
A luz branca no existe, o que existe de fato uma combinao de
ondas vermelho (Red), verde (Green) e azul (Blue) que juntas e na
mesma proporo formam a luz branca.

O SOL
A luz do sol branca, pois emite ondas de luz RGB, porm ela
pode variar durante o dia devido a condies especificas de
horrio e atmosfera.

LUZ BRANCA
Duas horas aproximadamente depois que o sol nasceu e antes
dele se por, termos a luz realmente branca do sol, pois no haver
interferncias no caminho das ondas luminosas.

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Luz branca ao meio-dia

LUZ AZUL
A luz do sol se apresentar azulada antes e depois do nascer do
sol, devido reflexo na atmosfera que de cor azulada. Em dias
nublados, devido formao de nuvens, que filtraro as cores da
luz do sol, deixando passar somente as ondas de cor azul.





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Luz azul antes do nascer do sol
LUZ AMARELA
Durante o nascer e o pr-do-sol, veremos uma tendncia de cor
amarela, pois ao entrar em contato com a atmosfera de forma
rasante as ondas de cor azul (blue) ser refletida para o espao, e
quando falta a onda azul a tendncia de cor da luz ir para o
amarelo, a sua oposta. Este fenmeno facilmente observado no
nascer e pr-do-sol ao olharmos para o horizonte, que fica de cor
amarelada nestes horrios.


- 61 -











Luz amarela ao pr-do-sol


LUZES ARTIFICIAIS
Tungstnio ou incandescentes apresentam cor amarela,
lmpadas comuns de filamento, lampies, fogueiras.











Vinicius Matos
- 62 -
Fluorescentes em filmes apresentam uma cor esverdeada,
porm nos sensores digitais, apresentam uma cor indefinida de
tendncia amarelada.











Flash - uma luz branca de aparncia um pouco mais fria do que
a luz do sol.











Vinicius Matos
Vinicius Matos
- 63 -
4.4 Filtros convencionais analgicos

Os fotgrafos que utilizam filmes precisam ter uma srie de filtros
que so colocados frente da objetiva, com o intuito de corrigir
algumas distores de cor da luz ou provocar efeitos na imagem. A
seguir, os filtros mais utilizados e suas possveis utilizaes.
Fonte de Luz Cor da Luz Filtro Correo
Nublado Azul mdio Srie 80 - Amarelo
Incandescente Amarelo forte Srie 81 - Azul
Fluorescente Verde/ Azul FLD Magenta
Flash Branca Warm up - Amarelo

4.5 Filtros digitais
As mquinas digitais vm equipadas com filtros eletrnicos para
correes de cor da luz ou obteno de efeitos.







Automtico, a cmera faz a
leitura da temperatura de cor
e faz a correo automtica.
Tungstnio, para correo do
excesso de amarelo das
lmpadas incandescentes.
Luz do dia, para luz natural
externa.
Fluorescente, correo de verde,
aquela cor esquisita que a lmpada
fluorescente apresenta no digital.
Flash, corrige a tendncia ao
tom frio, d uma leve
aquecida no flash.
Local a sombra, para
correo de luz azul em
locais sombreados externos.
Nublado, utilizado para correo de
azul em dias chuvosos ou nublados
em que o sol no atinge a cena
diretamente.
Customizado, personalizado.
Para uso quando no se tem
certeza da cor da luz na cena.
- 64 -
4.6 Filtros teis

UV Este tipo de filtro elimina os
raios ultravioleta presentes no horizonte.
Sky Light Este filtro elimina o excesso
de azul das fotos feitas ao meio dia.
Mas a principal funo destes filtros
proteger sua objetiva de sujeira e riscos


PL Polarizador Girar este filtro
elimina reflexos de superfcies no
espelhadas, aumenta o contraste
entre nuvens e cu , aumentando
a saturao nas cores.

PL circular deve ser usado em cmeras com objetivas autofocus.
PL linear deve ser usado em cmeras com objetivas de foco manual,
convencionais ou bridge. Uma vez colocado na objetiva, obtm-se o
efeito desejado girando o filtro at que os brilhos sejam eliminados ou o
azul do cu fique com tom desejado.O cu tem polarizao mxima em
um ngulo de 90 em relao a linha da luz solar.






- 65 -










Sem polarizao









Com polarizao






Fotos: Lucas Goulart
- 66 -
Captulo 5 Composio










A arte de dispor os elementos da cena de forma agradvel e
organizada. Esta a preocupao mais importante do fotgrafo,
questes tcnicas so importantes, porm de nada adianta estar
muito bem equipado, com os melhores equipamentos do mercado
e no compor suas imagens.
Durante minha vida de fotgrafo pude observar fotgrafos muito
bem equipados e que no sabiam compor uma boa imagem e isto
nunca lhe permitiu realizar um trabalho agradvel, ao contrrio
disto, encontrei fotgrafos equipados com cmeras compactas
realizando imagens maravilhosas. Portanto, importante que
tenhamos a tcnica como aliada, mas somente ela no lhe ajudar
a obter belas fotos, sua grande preocupao de v estar na
composio dos elementos da sua cena. Ocupar o quadro da
fotografia de forma harmoniosa o grande desafio de um bom
fotgrafo.
Raphael Fraga
- 67 -
Neste captulo, mostraremos algumas tcnicas que nos ajudaro a
chamar a ateno do leitor de nossas imagens e que lhe ajudaro
a realar a importncia de alguns elementos da fotografia de forma
a criar uma leitura mais agradvel para as suas fotos.

Princpios de composio
Princpios de composio, como o nome diz, so princpios e no
regras; podemos segui-las ou no de acordo com o nosso desejo.
No temos a inteno de amarrar o fotgrafo em regras que nem
sempre podem ser seguidas, temos o intuito de informar algumas
tcnicas que podem ser utilizadas em algumas situaes, ter o
conhecimento destes princpios vai lhe ajudar a melhorar sua
composio, mas a sensibilidade sua.














- 68 -
5.1 Sentido de leitura

Nos pases ocidentais as pessoas
lem da esquerda para a direita, e
importante que tenhamos isto
em mente para realizarmos uma
boa foto. Posso afirmar que algum
ao pegar uma fotografia para ler
comear pelo alto a esquerda e discorrer por ela para o lado
direito e para baixo.
Sabendo disto, podemos encaminhar o olhar do leitor pela foto de
forma que ele perceba de forma clara, qual foi nossa inteno ao
fotografar. Ao colocarmos objetos do lado esquerdo do esquerdo
temos que tentar fazer com que ele se encaminhe para a direita
para que o olhar do leitor caminhe pela foto e no fique paralisado
do lado esquerdo da imagem, se colocarmos algum elemento do
lado direito coloque o apontando para a esquerda, para que o
olhar do leitor no fuja da imagem, saindo do quadro.









- 69 -
Uma boa dica de sentido de leitura , quando voc colocar o
objeto principal da sua cena no lado direito, desobstrua o lado
esquerdo de qualquer elemento que possa prejudicar a leitura da
imagem. Por exemplo, se estamos fotografando nosso filho e o
colocamos no lado direito do quadro, evite deixar que outra criana
ou algum objeto esteja no lado esquerdo, pois ele ir tirar a
ateno do personagem principal da foto.

5.2 Princpio dos teros

Para evitar motivos centralizados e melhor distribuio de
elementos pelo quadro, utilizamos uma tcnica bem interessante
conhecida como princpio dos teros. Consiste em dividir o
quadro do visor em reas de teros, tanto na horizontal, como na
vertical.


Vinicius Matos
- 70 -
O principio dos teros, nos ajuda a obter uma foto mais dinmica,
quando colocamos os objetos principais da imagem sobre elas,
causando no leitor uma sensao de distribuio harmnica,
fazendo com que o olhar do leitor percorra toda a imagem,
evitando o olhar esttico que uma imagem centralizada pode
gerar. Tambm, obteremos quatro reas de grande interesse para
o olhar humano que so os chamados pontos de ouro, ou seja, a
regio de interseo entre as linhas horizontais e verticais. Quando
colocamos algum objeto em algum destes pontos ele chamar
bastante a ateno do leitor.
















Guilherme Machala
- 71 -
Em fotografia de pessoas, interessante colocar os olhos na linha
de tero superior; no caso de closes, em caso de fotos de meio
corpo ou corpo inteiro, a cabea das pessoas deve ocupar esta
rea superior. Lembre-se, sentido de leitura, comeamos a ler pelo
alto do quadro, e gostamos de olhar nos olhos das pessoas. Esta
tcnica do principio dos teros to importante que algumas
cmeras compactas, vm com este recurso de colocar no visor
esta diviso do quadro para poder nos guiar na hora do click.
Portanto, utilize sempre e voc obter fotos visualmente mais
agradveis e de boa leitura.

















- 72 -
5.3 Enquadramento
Uma das decises mais importantes que o fotgrafo tem que tomar
o enquadramento, ou seja, o que vai entrar no quadro ou ficar de
fora. Ao escolher o objeto de nossa foto precisamos decidir se ele
vai ficar s no quadro (fechado), vai compor com algum elemento
(mdio) ou ser um elemento na paisagem (geral). O
enquadramento de uma foto pode ser feito das mais variadas
formas, mas a principio, para facilitar nossa deciso, podemos
defini-lo em 3 tipos bsicos: plano fechado, plano mdio ou plano
geral.
Plano fechado: plano em que o objeto de nossa foto preenche
todo o quadro, sem a presena de nenhum outro elemento. O
plano fechado interessante quando desejamos mostrar alguma
expresso facial, texturas de algum objeto ou para isolar o objeto
de um ambiente.












Guilherme Machala
- 73 -
Plano mdio: o objeto fotografado ocupa boa parte do quadro,
porm existe espao para algum elemento que componha com ele,
demonstrar alguma ao deste objeto.










Plano geral: o ambiente o elemento primordial da cena e o
objeto fotografado est inserido nele. Geralmente utilizado para
colocar pessoas em determinada local, fotos de paisagens e
panormicas.










Vinicius Matos
Vinicius Matos
- 74 -
5.4 Vertical x Horizontal

A escolha do formato do enquadramento, vertical ou horizontal,
est diretamente ligada cena, se observarmos com um pouco de
ateno perceberemos que o que queremos fotografar tem um
formato horizontal ou vertical, de acordo com a posio e formato
dos objetos. Por exemplo, uma pessoa em p, s pode ser de
formato vertical, porm se quisermos colocar esta pessoa em uma
paisagem, grandes chances de termos um formato horizontal, a
escolha entre um formato ou outro vai ser fundamental para a boa
composio de sua imagem.









Se escolhermos errado o formato, corremos o risco de acrescentar
ou adicionar elementos em nossa foto que no interessa para a
nossa composio. Por experincia, o autor, observou que temos
uma tendncia muito grande de fazer fotos horizontais por simples
conforto, me parece que temos dificuldade em deitar a cmera
para fazer uma foto vertical, e grande parte do descontentamento
que temos de nossas fotos vem desta acomodao, portanto
Fotos: Guilherme Machala
- 75 -
observe com mais ateno a cena e faa a escolha de forma
consciente. Outro motivo que pode nos levar a escolher entre um
formato ou outro est no efeito que ele causa. Fotos horizontais
passam para o leitor uma sensao de espao e fotos verticais nos
passam sensao de profundidade.






















Fotos: Consuelo Abreu
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5.5 Ponto de vista

Via de regra podemos olhar um objeto de 3 pontos diferentes, de
cima, de baixo e da mesma altura do objeto, cada um deles
passar uma sensao diferente para o leitor da imagem.

Viso superior: ao fotografarmos
algo de cima, estaremos achatando
a imagem, diminuindo o tamanho
original dele, passando uma sensao
de fragilidade.





Viso no plano: nesta situao
no causaremos nenhuma interferncia
na imagem, mantendo as propores
e apresentando os objetos da forma
como elas so.






- 77 -
Viso inferior: quando fotografamos algo de baixo, passamos a
impresso que os objetos so maiores. Passamos sensao de
grandeza, fortalecendo o assunto.









5.6 Linhas

Linhas so elementos da composio que podem causar
impresses no leitor, o conhecimento da sensao que elas
causam no crebro humano importante para conseguir transmitir
sua mensagem ou causar alguma impresso nas pessoas. Elas
tm o poder de conduzir o olhar do leitor atravs da imagem, tais
como linhas paralelas, em s ou diagonais.

As linhas podem ser divididas em estticas ou dinmicas.

- Linhas dinmicas trazem a sensao de movimento, de ao.
Diagonais e linhas em s. Mesmo em imagens de paisagens em
que nenhuma ao acontece, a presena de uma linha dinmica,
- 78 -
faz com que nossos olhos a acompanhem, e este movimento dos
olhos, passam ao nosso crebro a sensao de atividade.

























Vinicius Matos
Raphael Fraga
- 79 -
- Linhas estticas nos passam sensao de equilbrio,
estabilidade e tranqilidade. Linhas paralelas e em L.

























Vinicius Matos
Luis Rodrigo
- 80 -
5.7 Formas

Formas so elementos facilmente reconhecidos pelo crebro,
existe nele uma pr-concepo delas, ou seja, quando a vemos
logo a identificamos por j estar armazenada esta informao em
nossa memria. Por j termos esta informao armazenada, ela
tem o poder atrair nossa ateno para ela, por ser algo conhecido.

Podemos dividir a formas em simples e complexas.

Formas simples so formas geomtricas, como crculos,
quadrados e tringulos.















Vinicius Matos
Vinicius Matos
Alessandro Bastos
Consuelo Abreu
- 81 -
5.8 Perspectiva

Por ter a fotografia como produto final um objeto bidimensional, a
fotografia impressa em papel, algo muito interessante para o
fotgrafo passar a impresso de tridimenso nas fotos.
Para conseguirmos passar a sensao de profundidade em
nossas fotos, temos algumas tcnicas que ajudar a evidenciar a
perspectiva na foto.

Perspectiva linear: o exemplo mais claro deste tipo de
perspectiva a de linhas convergentes no horizonte, como os
trilhos do trem que se encontram no horizonte, causando a
sensao de distanciamento.













Fotos: Vinicius Matos
- 82 -
Perspectiva de escala: quando temos objetos de tamanho igual,
porm na fotografia ele se apresenta de tamanhos diferentes.
Exemplo, ao fotografarmos pessoas e elas se apresentam no
quadro de tamanhos diversos, o que evidencia um distanciamento
entre elas.








Perspectiva de planos: ao colocarmos objetos em planos
diferentes da foto, causamos a sensao de profundidade.











Vinicius Matos
Vinicius Matos
Lucas Goulart
- 83 -
Profundidade de campo: ao deixarmos objetos fora de foco ou
em foco, podemos aumentar ou diminuir a sensao de
profundidade de uma imagem.
























Raphael Fraga
Vinicius Matos
- 84 -
5.9 Moldura

Voc sabe por que colocamos quadros em molduras?

Para concentrar o olhar das pessoas dentro dela. Na fotografia
podemos utilizar esta tcnica para concentrar o olhar do leitor no
objeto que nos interessa, colocando-o dentro de uma moldura.
Quando emolduramos um objeto ou uma cena, estamos
garantindo que o olhar do leitor no vai escapar ou se distrair com
outro elemento, ele se manter sempre atento ao objeto
emoldurado.
















Vinicius Matos
Alessandro Bastos
- 85 -
5.10 Referncia

Quando nos deparamos com objetos estranhos, ao qual nunca tivemos
contato ou que no conhecemos, o crebro precisa de uma referncia
para poder se localizar. Precisamos de algo que tenhamos uma noo
detamanho,forma,volumeparaquepossamoscompararesaberoque
exatamente.

Por exemplo, na foto do sapo, no sabemos exatamente qual o seu

tamanho, pois nunca o vimos, ou temos uma noo errada de seu
tamanho, pois a concepo que temos do sapo no exatamente a
daquelesapo.

Porm, ao colocarmos uma moeda de 10 centavos ao lado dele,

passamos a ter a exata noo de suas propores, pois a moeda de 10
centavosconhecidadeformaexatapornossocrebro.

Raphael Fraga
- 86 -

Se voc quiser causar este efeito de estranhamento para o leitor, basta

retirar a referncia e as pessoas ficaro olhando com curiosidade, ao
tentardesvendaroquerealmenteaquilofotografado.

Raphael Fraga
Raphael Fraga
- 87 -
Captulo 6 Fotografia Digital

- Sensor de captura de imagem e PIXELS

Pixel a menor unidade formadora de uma imagem
Sensor digital tambm conhecido por filme digital,
composto por milhes de microsensores (pixels)
responsveis pela captura dos pontos de luz que formam a
imagem. A quantidade total de microsensores determinar o
tamanho mximo da imagem (megapixels).

Tecnologias:
CCD- mais rpido e consome mais energia
CMOS mais lento e consome menos energia
FOVEON imagens com melhor reproduo de cores e tons

- 88 -
- RUDO

Pontos multicoloridos que podem aparecer na imagem
quando:
- quando usamos ISO alto (acima de 800).
- em longas exposies, acima de 3 segundos.
- em fotos subexpostas que so recuperadas/clareadas
via editores de imagens.
- vale lembrar que a taxa de rudo varia conforme o
modelo e marca do equipamento.














- 89 -
- Resoluo e tamanho da imagem

O termo MEGAPIXEL refere-se ao nmero total de pixels
que o sensor digital pode capturar.
Pixels (altura) x Pixels (largura) = megapixels (tamanho da
imagem em pixels)
Ex:
2.000 pixels x 3.000 pixels = 6.000.000 de pixels ou 6
megapixels

A seguir, temos uma tabela de possveis ampliaes e
recomendao de ampliaes em funo dos megapixels de
sua cmera.
Vale lembrar que se trata de uma mdia e os valores podem
variar de acordo com a marca e modelo da cmera.









- 90 -
- Arquivos digitais

JPEG formato mais comum de fotografia digital. Arquivo
compactado que ocupa menor espao no carto de memria,
possibilitando uma maior quantidade de fotos, porm, na
compactao h perda de qualidade da imagem.


RAW em ingls cr, neste formato no h compactao,
gerando uma imagem com mais detalhes de tons e melhor
qualidade para manipulao posterior, tambm permite
ampliaes acima da recomendada.


TIFF formato com baixas taxas de compactao, o que
diminui a perda de qualidade e gera arquivos normalmente
muito grandes. Ao se trabalhar uma imagem no computador
recomendvel salv-la e reabr-la em TIFF, s
convertendo-a para J PG quando o trabalho estiver
terminado. o formato preferido pelos profissionais de
manipulao e tratamento de imagens.



- 91 -
Referncias Bibliogrficas

ADAMS, Ansel. A cmera. Editora SENAC, 2000.

ADAMS, Ansel. O negativo. Editora SENAC, 2001.

ADAMS, Ansel. A cpia. Editora SENAC, 2000.

CAPUTO, Robert. Guia prtico de fotografia National Geographic. Editora
Abril, 2002.

HEDGECOE, J ohn. O novo manual de fotografia. Editora SENAC, 2005.



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