II Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical 2011

UNESP USP UNICAMP

Ferramentas de Anlise: Indicadores de Estrutura e Significado para
Msica Indeterminada
Vanessa Fernanda Rodrigues
Doutoranda pelo IA/ UNESP
wanessah@gmail.com
Resumo: A anlise musical contempornea tem sido tanto ferramenta no trabalho terico,
quanto objeto de estudo no sentido de buscar relaes de compreenso e fruio musical. Este
artigo prope iniciar uma busca a partir da literatura, de indicadores de estrutura e significados
para a anlise da msica indeterminada, indo da mais indeterminada possvel a menos
indeterminada. -KA-, de Roberto Victorio foi escolhida para comear este estudo analtico,
por se tratar de uma obra com pequeno grau de indeterminao e que possui elementos de
autorreferencia.
Palavras-chave: Anlise Musical Indetermina!"o Estrutura Signi#icado M$sica.
Abstract% &ontemporar' musical anal'sis has (een (oth a tool #or the theoretical wor) as an
o(*ect o# stud' to #ind relations o# comprehension and musical #ruition. +he o(*ecti,e o# this
article is to (egin a search- starting #rom the literature- o# indicators o# structure and meaning
#or the anal'sis o# undetermined music- going #rom the most undetermined possi(le to the least
undetermined. ./A0- #rom 1o(erto 2ictorio has (een chosen to star this anal'tical stud'
(ecause it is a wor) with little indetermination and one which has elements o# sel#0re#erence.
Key-words: Music Anal'sis Indetermination Structure Meaning- Music
Sobre Anlise Musical Contempornea e Indeterminao Musical
3 conte$do e a organi4a!"o deste tra(alho pretende- em primeiro momento- tradu4ir a
preocupa!"o 5uanto a necessidade de te6tos de apoio no campo da anlise- so(retudo de
pe!as indeterminadas. Em seguida- prop7e uma pe!a para percuss"o% 0/A0 de 1o(erto
2ictorio 89:;<= a #im de sugerir a anlise a partir de alguns indicadores de signi#ica!"o
musical
9
* propostos na estrutura da pr>pria o(ra. A pouca re#erencia a modelos te>ricos e
metodol>gicos estruturados para a prtica da anlise da m$sica contempor?nea 5ue se ,ale de
elementos indeterminados- pode ser considerado de #ato- uma maneira de a#irma!"o do carter
din?mico da anlise composicional. Esta caracter@stica da m$sica como o(ra a(erta- se*a ela
mais ou menos indeterminada- pode ainda ser de#inida como uma lacuna no estudo da m$sica
contempor?nea. Neste processo constante de a,alia!"o e/ou constru!"o de ideias- os
estudiosos da m$sica se con#rontam com a responsa(ilidade de participar ati,amente da
in,estiga!"o de mAtodos 5ue possam contri(uir para o aparecimento de- sen"o algumas
solu!7es- caminhos 5ue possam ser trilhados neste sentido.
Desta maneira- A importante su(linhar os principais tra(alhos de anlise da m$sica
contempor?nea para 5ue se*am salientados posteriormente alguns pontos. Destacam0se as
pu(lica!7es% B+he Structure o# Atonal MusicC- de Allen Dorte 89:EF= B&omposition with
Pitch0&lasses% a +heor' o# &ompositional DesignC de 1o(ert Morris 89:GE= BAnlise
MusicalC de Ian Hent 89:GE= B+eoria Anal@tica da M$sica do SAculo IIC de Jo"o Pedro
Pai,a de 3li,eira 89::G=. No Hrasil cita0se B&adernos de Estudos . Anlise Musical ,ol. 9 0
9
Entende0se como indicadores de signi#ica!"o musical- tAcnicas composicionais de desen,ol,imento de material
sonoro% repeti!"o- ,aria!"o- o(*eto musical.
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:C 89:G: . 9::;=- onde #oram pu(licadas um grande n$mero de artigos- 5ue pensam a 5uest"o
da anlise das mais ,ariadas #ormas. Para citar li,ros com propostas de anlises mais
especi#icas- ,ale lem(rar de alguns e6emplos de importantes pu(lica!7es (rasileiras% B3u,ir o
SomC de Paulo Ku(en 8LMM;=- trata da anlise so( o aspecto de #orma- tim(re e te6tura como
maneira de estrutura!"o dos aspectos sonoros 5ue est"o presentes na m$sica do sAculo II.
Em BM$sica e 1epeti!"oC de S@l,io Derra4 89::;=- ele apro6ima repeti!"o em seus ,rios
aspectos apresentados na m$sica do sAculo II- com a #iloso#ia de Nilles Deleu4e. DlO
Mene4es 8LMML= em BApoteose de Schoen(ergC- trata do conceito da harmonia- em um sentido
amplo- como inerente a todo e 5ual5uer processo musical. So( este >tica- parte para a anlise
5ue remonta desde o Sistema Modal atA a M$sica Espectral.
3(ser,a0se 5ue A #ato 5ue com e6ce!"o de alguns artigos nos B&adernos de Estudo .
Anlise MusicalC- m$sicas com indetermina!"o n"o s"o #oco de anlise musical- se5uer s"o
citadas o(ras deste gPnero e nem tampouco dialogam com 5ual5uer outra ,ertente de estudos-
como A comum 5uando o assunto se trata de m$sica. Mesmo nos B&adernos de Estudo .
Anlise MusicalC- os artigos 5ue ser re#erem a m$sica indeterminada- s"o analisadas pelos
pr>prios compositores- salientando o carter mais poAtico da m$sica indeterminada. Sal,o Q
e6ce!"o- o li,ro de 2era +erra 8LMMM= BAcaso e Aleat>rio na M$sicaC 5ue trata do tema so( a
>tica de &age e Houle4
L
- n"o e6iste um n$mero consider,el de literatura . em portuguPs
principalmente 0 5ue se relacione com o tema. No li,ro de +erra 8LMMM= o en#o5ue 5ue A dado
ao tema- A tam(Am direcionado para a poAtica dos dois compositores. N"o ser poss@,el uma
a(ordagem 5ue relacione a indetermina!"o como uma e6tens"o da tAcnica composicionalR
Nota0se tam(Am 5ue ap>s a pu(lica!"o do li,ro de +erra- alguns signi#icati,os estudos
no meio acadPmico (rasileiro tem sido #eitos no sentido de tra4er esclarecimentos so(re a
5uest"o da indetermina!"o em m$sica. Dentre os mais recentes- podemos citar BDa Dorma
A(erta a Indetermina!"o% Processos da Utili4a!"o do Acaso na M$sica Hrasileira para PianoC
de Maria Selena Maillet del Po44o 8LMMG= e BDa Indetermina!"o Q In,arian!ia% &onsidera!7es
so(re a Mor#ologia Musical a partir de Pe!as de &arter A(ertoC de 2alArio Diel da &osta
8LMM:=. 3 primeiro- trata da anlise especi#ica de pe!as para piano (rasileiras 5ue se ,alem de
processos indeterminados- com en#o5ue na per#ormance. 1especti,amente- o tra(alho de
&osta 8LMM:= trata da indetermina!"o relacionando0a com aspectos ,igentes inseridos no
uni,erso da m$sica contempor?nea tais como% o(*etos sonoros- tipos de indetermina!"o-
maneiras de composi!"o indeterminada entre outros.
3s artigos em portuguPs 5ue a(ordam o assunto- geralmente atem0se a o(ras
espec@#icas e discutem a indetermina!"o relacionando0a com a pr>pria estrutura da o(ra em
5uest"o. Tuando de outra #orma- os tra(alhos o(ser,am a indetermina!"o no momento da
per#ormance- e a pala,ra0cha,e a ser encontrada- ser a impro,isa!"o. Destacam0se os
tra(alhos% B3 M$sico En5uanto Meio e os +errit>rios da Ui,re Impro,isa!"oC de 1ogArio
Uui4 Moraes &osta 8LMMF= e BImpro,isa!"o na M$sica &ontempor?nea de &oncerto%
Par?metros para E6ecu!"o da &aden4a da Pe!a V+he da's #l' ('V de Drederic 14ews)iC de
Diogo de Saro 8LMMW=. Am(os tra(alham com tAcnicas de impro,isa!"o contempor?nea
,oltadas para pe!as indeterminadas- mas de maneiras (astante distintas. No tra(alho de &osta
8LMMF=- o m$sico A o agente interati,o no processo da impro,isa!"o. Em Saro 8LMMW=- a
impro,isa!"o A tratada como no Ja44- desen,ol,ida so( par?metros tAcnicos de per#ormance.
L
2er +he Houle40&age &orrespondence- 9::;
L
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Nota0se 5ue muito * #oi dito so(re indetermina!"o- mas pouco pu(licado #ora do meio
acadPmico. &ada estudo a5ui citado A uma *anela a(erta a poss@,eis outros estudos. Sendo
assim- a proposta neste artigo A de uma anlise de uma o(ra com carter indeterminado com
#oco na per#ormance considerando aspectos estruturais impostos pelo compositor onde se
possa desen,ol,er um signi#icado de #rui!"o musical como produto do processo. Em outras
pala,ras- o interesse est em entender em 5ue n@,el de indetermina!"o a impro,isa!"o passa a
ser e6tens"o coesa com a o(ra. E ainda- em um estado mais a(strato- atA 5ue ponto esta
e6tens"o pode ser considerada inerente tanto ao compositor 5uanto ao interprete- tendo como
elo a o(ra musical. &onsiderando este artigo como parte deste um tra(alho 5ue est no in@cio
de desen,ol,imento- ser o(ser,ada a 0/A0 de 1o(erto 2ictorio 89:;<=- por se tratar de uma
composi!"o de carter pouco indeterminado. A o(ra apresenta elemento de indetermina!"o
5ue s"o controlados pelo compositor.

Anlise de -KA- para Percusso
A pe!a 0/A0 #oi escrita para dois percussionistas e os instrumentos escolhidos s"o
todos de altura indeterminada% tontom- cai6a e pratos. A escrita A mista- ,ariando entre
trechos mais e menos indeterminados. 3s elementos indeterminados nesta o(ra- #uncionam
como so(reposi!7es de te6turas. 3(ser,a0se logo em seu primeiro sistema 5ue o compositor
tra(alha com indetermina!"o em #a,or da ,aria(ilidade de tim(re- mas n"o necessariamente
mudan!a de per#il. 1eparem 5ue no trecho mais li,re o compositor sinali4a 5ue o per#il se*a
mantido e no sistema seguinte 8L=- apresenta os principais elementos 5ue permear"o por toda
a pe!a%
Fig. 1: Inicio de -KA-, manuteno do perfil gestual mesmo no trecho mais indeterminado. Presena de todos os
elementos que permearo a pea.
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Estes elementos s"o os principais o(*etos musicais e suas rela!7es de din?mica- ata5ue
per#il e gesto. 3s cinco primeiro ata5ues no tontom- o grito e as apogiaturas ser,ir"o de (ase
para o per#il e gestual da pe!a.
Fig. 2: Cinco primeiros ataques no tontom
E este- se repete no sistema F- segundo e terceiro compasso- e depois no 5uarto sistema
no primeiro compasso repetindo o per#il- mas ,ariando o gestualidade e o modo de ata5ue. As
cinco notas propostas anteriormente no tontom- ser,em de material para desen,ol,imento a
partir do sistema ; atA o sistema W.
Fig. 3: Sistema 3, repetio do perfil em sextina.
Fig. 4: Sistema 4, repetio do perfil.
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Fig. 5: Sistema 5 e 6. Desenvolvimento do perfil.
A partir do sAtimo e oita,o sistema- a escrita ,ai se tornando mais indeterminada no
5ue se re#ere a dura!"o. As din?micas direcionam para tens"o alternando f, mf e mp entre-
tontom e pratos pois A o nono sistema em 5ue se encontra o cl@ma6 da pe!a. 3s
percussionistas tem de gritar- como * mostrado de maneira mais amena no segundo sistema-
trans#ormando o per#ormer em um 5uarto instrumento.
Fig. 6: Sistema 7. Carter dramtico nas dinmicas
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Fig. 7: Sistema 8. No determinao do compasso.
Fig. 8: Climax da pea, onde o compositor busca a sntese.
3(ser,a0se no nono sistema uma poli#onia de te6turas 5ue ao mesmo tempo 5ue
tra(alha com elementos indeterminados- os trata como o(*etos sonoros meticulosamente
encadeados com a escrita determinada. A #un!"o da indetermina!"o a5ui A uma espAcie de
amplia!"o da te6tura sonora da pe!a% o compositor usa destes aspectos com controle. A partir
do sistema 9M- a pe!a retoma o +empo I retornando gradati,amente ao mesmo gesto do inicio.
Para isso- ree6p7e materiais * usados- como 5ue #echando um ciclo.
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Fig. 9: Sistemas finais. Destaque para a repetio do perfil inicial.
Um outro aspecto interessante na pe!a de 2ictorio A 5ue a indetermina!"o sempre ,em
locali4ada antes de um trecho mais determinado. Desta maneira- o compositor mantem o
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controle do #lu6o da pe!a sem determinar todos os par?metros. Pode0se di4er 5ue ele cria e
d ao per#ormer a possi(ilidade de e6pandir o tempo musical- co0criando com o compositor.
Consideraes Finais
Procurou0se neste tra(alho- elencar (re,emente as principais o(ras 5ue tratam de
anlise musical- so(retudo de m$sica contempor?nea- no intuito de o(ser,ar 5uais seriam as
pro,,eis a(ordagens na anlise da m$sica indeterminada- (uscando #erramentas. Haseando0
se nesta literatura- alguns pontos #oram le,antados% 5uais os principais assuntos a(ordados
nestas pu(lica!7es- so( 5uais aspectos e como estes aspectos podem se relacionar com a
anlise de uma m$sica com elementos indeterminados. A partir da@- escolheu0se uma pe!a
com (ai6o grau de indetermina!"o para ser analisada- segundo alguns critArios entre os 5uais-
os principais s"o% repeti!"o- ,aria!"o e o(*eto sonoro. 0/A0 de 1o(erto 2ictorio para dois
percussionistas.
&onclui0se atra,As da anlise 5ue os elementos indeterminados desta m$sica- re#erem0
se sempre ao determinado- criando necessariamente um alargamento temporal- mas n"o
necessariamente um distanciamento de todo o restante da o(ra. Este controle do compositor
se relaciona com o interprete de maneira a #a4er com 5ue ele sempre ,olte aos trechos
determinados da m$sica. 3 momento de co0cria!"o- re#ere0se mais a 5uest"o da
temporalidade e o per#ormer- seus gestos e a!7es constituem como uma 5uarta te6tura no
interior da o(ra.
Este #oi o primeiro momento deste tra(alho- 5ue pretende n"o se encerrar por a5ui. 3
o(*eti,o A criar caminhos . 5uais e6istirem 0 tanto para anlise- 5uanto para a per#ormance
coesa da m$sica indeterminada.
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