Los Derechos de Auto1

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NDICE
Introduccin
CAPTULO I
1. La Evolucin de los Derechos de Autor en el Per.......4
2. Derecho de autor...15
2.1. El concepto de autor16
2.2. Qu abarca el derecho de autor?......................................................17
2.2.1. Obras protegidas por el derecho de autor18
2.3. Limitaciones y excepciones19
3. Evolucin Legislativa.20
4. El objeto del derecho de autor....21
5. Obra y originalidad.22
6. Derechos morares, patrimoniales y conexos22
6.1. Derechos morales del autor22
6.2. Derechos patrimoniales...24
6.3. Derechos conexos24
CAPTULO II
7. Instituciones que defienden el derecho de autor en el Per..25
7.1. INDECOPI..25
7.1.1. Misin INDECOPI.25
7.1.2. Decretos de INDECOPI...26
7.1.3. Propiedad intelectual en INDECOPI.27
7.1.4. Servicios de INDECOPI...27
7.2. APDAYC.28
7.2.1. Normas y Leyes de APDAYC.29
7.3. UNIMPRO..29
7.3.1. Normas de UNIMPRO.30
7.4. OMPI...31
2

7.4.1. Pases miembros de la OMPI.....32
7.4.2. Programa de alineacin estratgica de la OMPI.35
7.4.3. Tareas principales de la OMPI...36
8. Tratados de la OMPI sobre la Propiedad Intelectual desde la perspectiva
del Derecho de Autor38
8.1. El Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y
Artsticas....38
8.2. El Convenio de Roma sobre la proteccin de los artistas intrpretes o
ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de
radiodifusin..40
8.3. Convenio para la proteccin de los productores de fonogramas contra
la reproduccin no autorizada de sus fonogramas.42
8.4. Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor: Adoptado en Ginebra el
20 de diciembre de 1996.46
8.5. Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y
Fonogramas..48
CAPTULO IV
9. Derecho de inscripcin de una obra en el registro de propiedad
intelectual....51
9.1. Preguntas frecuentes sobre el Derecho de Auto52
9.2. La duracin de la propiedad intelectual54
9.2.1. Cmo registrar una obra..55
9.2.2. Cmo es el trmite?...........................................................................57
Conclusiones.63
Bibliografa.64

3

INTRODUCCIN

Todo ser humano en mayor o menor grado tienen la capacidad de crear, las
personas que crean intelectualmente ya sean obras, pinturas, canciones u otra
creacin tienen un reconocimiento a su calidad autoral y a su absolutismo de
oponerse ante cualquier modificacin o deformacin que se le quiera realizar a su
creacin, el conjunto de normas existentes en este tema se le domina Derecho de
Autor.
En el presente trabajo buscamos delimitar y definir el derecho de autor en todo su
aspecto el por qu de su proteccin, por quien es protegido y a la vez a quien
protege adems de su importancia en la sociedad, nos muestra una amplia
caracterizacin del derecho de autor y nos nombra un bsico resumen sobre de la
propiedad intelectual de una manera comprensible y simultneamente factible.
Nuestro objetivo principal es demostrar cmo este tema y su contenido realiza una
gran labor social en nuestro pas ya que contribuyen con valores tan importantes
como el respeto, la confianza y la seguridad que muchas veces hace falta.
Tambin tratamos de ensear como a travs de los aos el derecho de autor ha ido
modificndose en distintos aspectos y participando en la vida poltica y publica.
El derecho de autor es un tema que internacionalmente ha sabido valer los
derechos de las personas con respecto a sus creaciones conformando as una
sociedad ms estable y garantizada.

4

5

DERECHOS DE
AUTOR
6

CAPTULO I

1. La Evolucin de los Derechos de Autor en el Per

Los antecedentes histricos nos sealan que probablemente fue en la
antigua Grecia donde comenz la utilizacin del concepto de los derechos
de autor, sin embargo, al no existir ningn tipo de incentivo econmico
que condujera a la reproduccin fraudulenta, que no fue necesario la
creacin de disposiciones legales que protejan este derecho, ya que el
plagio solo era considerado como un << acto reprochable>> y era el
concepto primario de lo que ahora conocemos como Derechos
Intelectuales o de Autor.

En la referente al Derecho Romano, este derecho no fue reconocido
debido a que ellos clasificaban los derechos reales, de obligacin y
personales. Por consiguiente, los autores solamente podan aspirar a
algunas facultades que se les concedan a travs de esta divisin.

Se estableci que el plagio era un <<actio injuriarum>> o <<accin
deshonesta>>, debido a que el Derecho Romano se basaba en una
concepcin materialista, el plagio no se refera a los frutos de la
inteligencia como objeto de derechos sino a la accin deshonesta de
utilizar como propia una cosa u otra ajena. Entonces, el plagio afectaba al
derecho de propiedad del hombre sobre la cosa.
1

El espritu prctico de los romanos no conciliaban con el reconocimiento
de los derechos provenientes de las creaciones del intelecto y, menos
an, con su consideracin como categora diferenciada de las tres

1
BUSTA GRANDE, Fernando A., El Derecho de Autor en el Per, p. 30
7

admitidas clsicamente (derechos personales, obligacionales y reales).
Los propios autores, por otra parte, no se haban planteado la inquietud
de pretender por sus obras otras recompensas que las derivadas del
prestigio y reputacin que las mismas les preocupan.

Segn Goldstein: Es a partir de Cicern en su obra Los tpicos quien se
refiere a la cosa incorprea como algo diferenciable de otras cosas o
bienes jurdicos. A partir de esta obra que se recorre un largo camino
hasta alcanzar el reconocimiento del derecho de autor con una identidad
propia, porque si bien es posible encontrar, en ciertos autores y en
determinadas legislaciones, algunas ideas incipientes vinculadas con la
creacin humana, no existi durante muchos siglos un desarrollo
sistemtico del tema.
Aunque en Grecia como en Roma se haban dictado algunas normas
relacionadas con la creacin intelectual, o en el Lejano Oriente se
conocieron algunas tcnicas de reproduccin mecnica, el desarrollo
europeo de la imprenta marc decididamente un hito histrico.

Ser Gutenberg con su fabuloso invento de la imprenta de tipos mviles
quien a mediados del siglo XV provocar el cambio del curso de la
historia del derecho de autor, no porque ste haya sido su objetivo
previsto o previsible, sino porque, como efecto secundario de su obra, se
produjo el comienzo de la era tecnolgica.
Pronto se tom conciencia de la influencia poltica y social que poda
producir la difusin de las ideas a travs de los medios grficos, as como
de la importancia econmica de la reproduccin de los libros, los que
dejaron de ser manuscritos despus de dos mil aos.
2

2
GOLDSTEIN, Mabel. Derecho de auto. Argentina: Ediciones la Rocca, p. 31
8

Ya con el invento de la imprenta, con el fin de estimular la labor de los
autores, se comenz a utilizar el sistema del privilegio, en cuya virtud el
emperador, como una emanacin de la soberana, conceda una licencia
para la explotacin exclusiva de la obra o invento durante un tiempo
determinado y someta a ciertas condiciones. Dicho procedimiento llevaba
implcito, naturalmente, la censura previa o examen de las obras o
trabajos determinantes del privilegio.
3

Philipp Allfed refiere que, solo despus del arte de la imprimir aparecen
privilegios a favor de obras literarias y composiciones musicales. Tales
privilegios no se concedan a los autores, sino a los impresores y editores,
primero para todas las obras en general, publicadas o por publicar en las
casas editoriales, en lo sucesivo tambin para obras individuales, no
importa si eran novedosas o conocidas desde tiempo atrs, ni que el
autor hubiera permitido o no su publicacin, ni cul era la relacin entre l
y el editor.
4

Jessen sostiene una posicin contraria cuando afirma que en Roma
exista proteccin de los derechos intelectuales tanto en el aspecto moral
como patrimonial:

los principios generales del derecho eran suficientes para asegurar a
los escritores romanos una entera proteccin, para garantizarles el goce
apacible de todos los beneficios que podan esperar de sus obras.
5

3
BUSTA GRANDE, Fernando A. El Derecho de Autor en el Per, p. 32
4
ALLFED, Philipp. Del derecho de autor y del derecho de inventor. Bogot: Editorial Temis S.A., 1982,
p.8.
5
Citado por PIZARRO DVILA, Edmundo. Los bienes y derechos intelectuales. Lima: Editorial Arica,
1974, Tomo I, p. 16.
9

No existe ninguna base cierta que sustente las diversas posiciones. Por
tal razn se sostiene que el derecho de propiedad intelectual es un
concepto moderno, puesto que el carcter autnomo de la creacin del
ingenio como consecuencia de la atribucin del aspecto econmico es
posible gracias a los factores tcnicos, patrimoniales o individuales que se
han ido desarrollando.

En la antigedad la produccin litera y artstica no tuvo gran desarrollo,
sin embargo, la iglesia cristiana tuvo la ms brillante produccin y la
protegan de las hordas brbaras. Ms adelante, en el Renacimiento, las
creaciones fueron bastante fructferas en el campo de la pintura,
escultura, arquitectura y otras artes, pero debido a la carencia de normas
muchos autores y artistas quedaron en la miseria y en el olvido.

El descubrimiento de la imprenta origin la creacin de los Privilegios
Reales o Regalas. Estas figuras nacieron con el objeto de evitar la libre
circulacin de las ideas mediante la censura previa, prohibindose la
reproduccin y venta de las obras sin el permiso del soberano. Asimismo,
se estableci la posibilidad de reproducir obras literarias masivamente,
inicindose con ella la proteccin de las creaciones del intelecto a travs
de los privilegios. Este hecho impuls al legislador a buscar una garanta
legal dentro del mbito de la propiedad, debido a que era la institucin
ms idnea y la que ofreca una mayor seguridad y respeto al normal
desarrollo de este derecho.

Este sistema consista en un monopolio o derecho exclusivo que, como
prerrogativa propia y privativa del soberano, se conceda al editor
mediante un permiso especial o licencia para la explotacin exclusiva de
una obra durante cierto tiempo y determinado territorio.

10

El primer privilegio conocido se concedi a Juan de Spira en 1446 y
veinte aos despus el segundo.

Las luchas religiosas obligaron a la Iglesia tener una severa vigilancia por
parte del clero y la Santa Inquisicin. En 1469 el Parlamento alemn trat
de condenar la imprenta porque se deca que era obra del diablo. Sin
embargo, gracias a la intervencin de Luis XI no se llev a cabo dicho
proyecto.

En 1537 y 1566 se dieron la Ordenanzas de Montpellier y Moulins que
regularon los privilegios en Francia. El Rgimen de los Privilegios se
expandi por toda Europa pero fue en Alemania donde imper el uso de
stos. El primer privilegio dado en este pas fue en el ao de 1501. En
1746, mediante una ordenanza se establecieron penalidades para los que
simularan tener privilegios al estampar.

La manera en que interrumpen los derechos de autor en Inglaterra fue
muy diferente a la forma en que lo hizo en otros pases europeos. El
hecho que en 1503 se funda una sociedad de editores para protegerse
mutuamente, origin que en 1556 se funde la <<Stationers Company>>
la misma que regulaba la industria impresora. La censura previa se
estableca mediante una ordenanza que se dict en 1643.

En el siglo XVI, el sistema de los privilegios fue decayendo raz del
Estatuto de la Reina Ana del 10 de abril de 1710, constituyendo el primer
documento histrico de aceptacin legal que reconoca la titularidad de
los derechos de los autores.

Esta legislacin tuvo influencia en el sistema anglo-sajn, impregnndose
con esta corriente primero Gran Bretaa y luego Estados Unidos. A pesar
11

de que este ltimo pas tena como base un sistema que comprenda el
bienestar de la colectividad o inters pblico, adopto el sistema que
comprenda el bienestar de la colectividad o inters pblico, adopt el
sistema ingls donde se conceda prioridad al derecho de autor.

En 1662, Carlos III le concedi a una compaa el derecho exclusivo de
autor y el de vender sus obras. Fue este pas el primero en reconocer los
derechos de autor y de concederle un derecho parecido al derecho que
tiene el propietario sobre la cosa. En 1709 Worthley consigui que la
Cmara de los Comunes se sancionara un <<bill>> destinado a
garantizar los derechos de los autores y editores por 14 aos. El <<bill>>
super el sistema de Privilegios y estableci lo que ms tarde se
denomin copyright se instituy en U.S.A.

La introduccin de la imprenta en 1473 infundi temor en Espaa. Pues
surgi el peligro de que se expandiera el pensamiento tanto en su
territorio como en sus colonias.

En 1502 los Reyes Catlicos regularon la concesin de las licencias
previas. Pero fue recin en 1763 que Carlos III dict una Pragmtica
reconociendo expresamente los derechos de autor.

El sistema de privilegios dur en las Indias hasta que Fernando VII jur la
Constitucin de 1810 pues se dio un decreto que suprima la censura
previa para los escritos polticos.

La etapa previa a la aparicin de los derechos de autor se caracterizaba
por el desconocimiento de los derechos intelectuales, el sistema de
privilegios y la asimilacin de que aquellos a la propiedad de las cosas. El
12

sistema de los privilegios, el igual que en otros pases, se utiliz tambin
en Espaa.

En otras palabras, se puede decir, que las obras no podan imprimirse sin
el consentimiento del autor. Para tal efecto, se dictaron las Pragmticas
de los Reyes Catlicos en 1480 y 1502, y las Reales Ordenes en 1763,
1764 y 1778 promulgadas durante el reinado de Carlos III. Ms adelante,
las Cortes de Cdiz proclamaron el principio de la propiedad intelectual
como la facultad conexa a la libertad de pensamiento, a travs del
Decreto del 16 de junio de 1813, sustituyendo as los dispositivos
anteriores. Tambin se establecieron diferentes plazos de proteccin
hacindola temporal, a travs de la Ley del 10 de junio de 1847.

En Francia se dio un Decreto de la Asamblea Nacional en enero de 1791
que, similar a la Ley Lakanal, reconoca plena libertad creadora a los
escritores y aceptaba la propiedad literaria y artstica como un derecho
reconocido legalmente que se encontraba dentro de los derechos de
reales. Se proclam la propiedad privada e individual como garanta
bsica de los derechos de los ciudadanos. La Revolucin Francesa,
consecuente con sus principios, aboli todos los privilegios y las
situaciones que pudieran conducir a los mismos.

El estado francs reconoci el derecho de autor a partir del ao 1791, las
revoluciones reconocan que el derecho de autor derivaba de su trabajo
de creacin y por ello poda obtener para l y sus herederos el privilegio a
perpetuidad de editar y vender sus obras. Cuando se haba cedido a un
editor un privilegio slo duraba durante la vida del autor. Luego se
resolvi que el privilegio a los impresores se poda acordar por todo el
tiempo que el canciller o curador de sellos consideraba necesario,
conforme a las leyes sobre librera.
13

Para reforzar la proteccin de los creadores intelectuales, asimil las
relaciones que los vinculaban a sus obras al derecho real de dominio,
considerando a esta clase de propiedad como ms importante que la
establecida sobre los bienes materiales, sistema que perdur hasta la
segunda mitad del siglo XIX.

Cabe destacar que los dos sistemas descritos en ltimo trmino (el del
privilegio y el de la asimilacin de dominio) implicaron, pese a sus
notorias imperfecciones, una saludable reaccin contra las posiciones
negatorias del derecho de goce que asiste a los autores respecto del
producto de su creacin intelectual.

En cuanto a los artistas, pintores, escultores y grabadores, se
encontraban reunidos en corporaciones como artesanos, antes de la
revolucin Francesa, se proclam la libertad del arte y termin con las
corporaciones. Se terminaron los privilegios reales, se reconoci el
derecho moral y a la propiedad intelectual como derecho ms sagrado
que el de la propiedad sobre las cosas materiales.

En julio de 1793 este derecho fue extendido a todos los autores de obras
literarias y composiciones de msica, pintores y dibujantes. El concepto
de derecho de autor fue muy discutido y adoptado por la doctrina y la
mayora de las legislaciones de la poca.

El derecho castellano, que rigi subsidiariamente en Amrica durante la
dominacin hispnica, se hallaba impregnado del espritu propio de la
poca, comn a todas las legislaciones, que estableca el sistema de la
censura previa y privilegio.

Segn Mouchet y Radaelli:
14

desde el momento de la introduccin de la imprenta en Espaa, en el
ao 1473, la autoridad real advirti el poder y los peligros de este medio
de difusin del pensamiento. Se comenz as a dictar leyes tendientes a
evitar que nada se imprimiese sin licencia real, lo que significa la censura
gubernativa previa. El derecho de los autores de disponer y usufructuar
sus obras intelectuales, no era ms que una concesin graciosa de la
autoridad. Este rgimen se complementaba con la censura eclesistica
sobre los impresos, establecida desde 1501 por la Bula de Alejandro VI

El sistema de la licencia previa fue establecido por una Pragmtica de los
reyes catlicos del ao 1502, ampliada por otra disposicin de la misma
ndole y sancionado por Felipe II en 1558, mediante la cual se prohibi la
circulacin por Castilla de los libros impresos sin licencia.

Una Pragmtica de Carlos III dictada en 1763 dispuso:

Deseando fomentar y adelantar el comercio de los libros en estos reinos,
de cuya libertad resulta tanto beneficio y utilidad a las Ciencias y a las
Artes, mando que aqu en adelante no se conceda a nadie privilegio
exclusivo para imprimir ningn libro, sino al mismo autor que lo haya
compuesto.

Por una Real Orden dada por el mismo monarca un ao ms tarde, se
estableci que los privilegios concedidos a los autores no se extingan por
su muerte sino que pasen a sus herederos. La razn que daba para dictar
dicha orden era la atencin que consideraba que merecan aquellos
literatos que despus de haber ilustrado su patria no dejan ms
patrimonio a sus familias, que el fruto de sus obras.

15

Como dicen Mouchet y Radaelli, la referida ley presento un momento
importante en la evolucin legislativa de los derechos de autor ya que al
establecer la transmisin patrimonial de los mismos, reconoca
implcitamente la existencia del derecho intelectual, fundado ms que en
el privilegio, en la propia creacin.

Respecto del Derecho Indiano o sea, del conjunto de disposiciones
dictadas por las autoridades metropolitanas o residentes espaolas para
tener vigencia exclusiva en las provincias del Nuevo Mundo-, expresa
Jos Mara Ots Capdequ, no se encuentran en sus fuentes normas
jurdicas reguladoras de esta materia a lo largo del periodo colonial. Pero
en series nutridas de legajos que se conservan en el Archivo General de
Indias de Sevilla, se contienen numerosos testimonios histricos de
expedientes instruidos a instancia de particulares, por virtud de los cuales
se concede permiso para la impresin y venta exclusiva de algn libro en
los territorios de las Indias por el plazo de tiempo que se seala, o para la
explotacin, tambin con carcter exclusivo y por el tiempo que
concretamente se fija, de algn invento de aplicacin industrial que
detalladamente se describe.

Rega en Amrica, al igual que en Espaa, el sistema de la censura
previa y la licencia, aplicados sobre todo despus de la introduccin de la
imprenta en el nuevo continente, establecido en Mexico en 1535, en el
Per en 1582 y en Ro de La Plata a principios del siglo XVIII.

La misma complicada tramitacin a que se hallaba sujeto en la metrpoli
el otorgamiento de privilegios para la publicacin de impresos tenia
vigencia en Amrica, donde adems se prohiba la impresin y venta de
libros atinentes a materiales de las Indias sin la previa licencia del
Consejo de Indias, como tambin de novelas y libros de romance que
16

trata de cuestiones profanas y fabulas historias fingidas y de las obras de
los luteranos, por contener <<proposiciones falsas que esparcen y
comunican a gente ignorante>>.

Las disposiciones restrictivas dictadas en esta materia no se cumplieron
en su mayor parte, al amparo de la tolerancia demostrada por los
funcionarios encargados de ejecutarlas y del aporte proveniente del
contrabando, que no solo era un medio para introducir mercaderas sino
tambin para difundir ideas prohibidas.

Producida la emancipacin en 1810, continu rigiendo en las Provincias
Unidas el sistema del privilegio como se traduce en las escasas
disposiciones consagradas al respecto por los ensayos constitucionales
anteriores a 1853, aunque con un respeto ms adecuado hacia la libertad
expresin y de creacin intelectual como bienes jurdicamente
garantizados.

En el Per, antes de la promulgacin del Derecho Legislativo N 822,
norma que actualmente rige para todo el territorio nacional desde el 25
abril de 1996, era la Ley 13714 la que regulaba los aspectos normativos
para la proteccin de los derechos de autor, concordada con la Ley
supranacional, Decisin Andina 351, con ellas contaban los creadores
intelectuales para interponer acciones en base a conflictos de inters
acerca de la materia que nos ocupa, antes de dicha Ley concordad con la
Decisin Andina 351, la proteccin era prcticamente escasa. Existia
muchos dispositivos que si bien fueron muy bien elaborados en su
momento, no eran apropiados para la situacin que se presentaba a
mediados del siglo XX; tal es el caso de la Ley de Castilla del 3 de
noviembre de 1849 acompaada de las Resoluciones Supremas
17

ampliatorias del 5 de febrero de 1915, 12 de agosto de 1922, 16 de
octubre de 1946 y 20 de septiembre de 1954.

La dacin de la Ley N 13714 signific que los medios comerciales e
industriales se hayan sentido inconformes, puesto que se limitaba su
produccin pero fue de gran importancia para los medios nacionales
culturales, quienes se sintieron amparados en alguna medida, ya que la
eficacia de aquella no se haba comprobado, adems es importante
anotar que, el rol del Estado en cuanto a la consolidacin de las garantas
y proteccin que debi brindar al autor, no fue muy segura; esto se debi
a varios motivos, entre ellos podemos mencionar la falta de material
bibliogrfico, as como la falta de especializacin que debieron contar los
conocidos en la materia, sumados a la escasa normatividad que exista al
respecto.
6

2. Derecho de autor

El derecho de autor es un conjunto de normas y principios que regulan los
derechos morales y patrimoniales que la ley concede a los autores, por el
solo hecho de la creacin de una obra literaria, artstica, cientfica o
didctica. En el derecho anglosajn se utiliza la nocin del copyright
(traducido literalmente como el derecho de copia) que, por lo general,
comprende la parte patrimonial de los derechos de autor.

Segn Busta Grande: El derecho de autor nace con la creacin misma
de la obra, es la consecuencia inmediata de la terminacin de sta, pues
si denominamos a los hechos previos trabajo y esfuerzo intelectual
destinados a concluir materialmente y plasmar el arte de un proyecto
derivado de una idea determinada, distinguiremos una divisin imaginaria

6
BUSTA GRANDE, Fernando A., El Derecho de Autor en el Per, p. 32-40.
18

en el tiempo que separa el esfuerzo puramente fsico aunado a la
genialidad y la creacin de la idea misma plasmada y convertida en obra.
La obra en s misma, sin necesidad de utilizar sistema de Registros que la
constituyan, ya goza de una proteccin inherente a su esencia misma.
Dicha obra, por el hecho de serlo, con todas las atribuciones y
caractersticas basadas en el arte y los estilos pre-existentes, ha sido
pues consagrada para su proteccin antes de alguna persona o su mismo
autor proceda a inscribirla y define si status, por as expresarlo, como
beneficio consubstancial a su valor adquirido en mrito a su creacin y el
proceso utilizado para conseguirlo.
7

El derecho de autor protege las creaciones expresadas en obra literarias,
musicales, cientficas y artsticas, en sentido amplio, y nace con la obra
misma, como consecuencia del acto de creacin y no por el
reconocimiento de la autoridad administrativa, aunque se pueden
establecer formalidades con distintos propsitos (facilitar pruebas, formar
y nutrir archivos y bibliotecas pblicas, etc.). El sistema de registro
<<constitutivo>> del derecho de autor, en virtud del cual el titular tiene
sobre la obra derechos exclusivos y oponibles erga omnes siempre y
cuando se complementen las formalidades registrales establecidas en la
ley, es un resabio de la institucin de los privilegios, una concepcin del
derecho de explotacin econmica de las obras superadas por la doctrina
y la casi totalidad de las legislaciones.
8

2.1. El concepto de autor

Segn Jos Caballero: El autor es el individuo (persona natural) que ha
creado una obra literaria o artstica. Por ser la obra de creacin el

7
BUSTA GRANDE de Fernando A., El Derecho de Autor en el Per, pag. 156
8
LIPSZYC, Derecho de autor, pag. 69
19

resultado de la exteriorizacin del pensamiento humano, el carcter de
autor slo puede atribuirse a una persona fsica, dado que es la nica
capaz de expresar emociones, de plasmarlas en diversas formas,
lenguajes y soportes materiales, y de divulgarlas a terceros mediante muy
variadas formas o mecanismos. A las personas morales, es decir, a las
empresas, sociedades, asociaciones, instituciones, corporaciones,
entidades, centros educativos o cualquier otra forma legal que adopte un
grupo de individuos asociados, slo se les concede el carcter de
cesionarios o causahabientes de los derechos patrimoniales de autor, al
menos en la inmensa mayora de los sistemas de tradicin jurdica latina,
como los son los pases iberoamericanos, que aplican o siguen la
tradicin del derecho de autor, en contraposicin al llamado copyright
(derecho de copia), propio del derecho sajn, en donde el carcter de
autor se reconoce no slo a quienes llevan a cabo actividades de
naturaleza tcnico-organizativa, sino tambin a entidades o
corporaciones.
9

2.2. Qu abarca el derecho de autor?
Los creadores originales de las obras protegidas por el derecho de
autor, y sus herederos, gozan de ciertos derechos bsicos. Detentan el
derecho exclusivo a utilizar o autorizar a terceros a utilizar la obra de
conformidad con trminos convenidos de comn acuerdo. El creador de
una obra puede prohibir o autorizar:
reproduccin bajo distintas formas, como la publicacin impresa o el
grabado de sonidos;
su ejecucin o interpretacin pblica, como en el caso de una obra de
teatro o musical;

9
CABALLERO LEAL, Jos Luis. Derecho de autor para autores. Colombia: Centro Regional para el
Fomento del Libro en Amrica Latina (Cerlalc), 2004, pag. 1
20

grabaciones de la misma, por ejemplo bajo forma de discos
compactos, casetes o videocasetes;
su radiodifusin por radio, cable o satlite;
su traduccin en otros idiomas o su adaptacin, como en el caso de
una novela adoptada en guin cinematogrfico.
10

2.2.1. Obras protegidas por el derecho de autor:
Libros, folleros y otros escritos
Conferencias, alocuciones, sermones.
Obras dramticas o dramtico-musicales.
Obras coreogrficas y pantomimas.
Composiciones musicales con o sin letra.
Obras cinematogrficas, a las cuales se asimilan las obras expresadas
por procedimiento anlogo a la cinematografa.
Obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado, litogrfico.
Obras fotogrficas, a las cuales se asimilan las expresadas por
procedimiento.
Anlogo a la fotografa.
Obras de artes aplicadas; ilustraciones, mapas, planos, croquis y
obras tridimensionales relativas a la geografa, a la topografa, la
arquitectura o a las ciencias.
Traducciones, adaptaciones, arreglos musicales dems
transformaciones de una obra literaria o artstica, que estn protegidas
como obras originales, sin perjuicios de los derechos del autor de la
obra original.
Colecciones de obras literarias o artsticas tales como las
enciclopedias y antologas que, por la seleccin y al disposicin de las

10
OMPI. Derechos de autor y derechos conexos. [en lnea]- Disponible en
http://www.wipo.int/copyright/es/general/about-copyright.html. [Consultado el 19 de mayo del
2010].

21

materias, constituyan creaciones intelectuales, que quedarn
protegidos como tales, sin prejuicio de los derechos de autor sobre
cada una de las obras que formen parte de esas colecciones.
11

2.3. Limitaciones y excepciones
Con el fin de mantener un equilibrio apropiado entre los intereses de los
titulares del derecho y los usuarios de contenidos protegidos, las leyes sobre
derecho de autor permiten ciertas limitaciones respecto de los derechos
patrimoniales, es decir, en los casos en los que las obras protegidas pueden
ser utilizadas sin autorizacin del titular de los derechos y contra el pago o no
de una remuneracin. Las limitaciones y excepciones del derecho de autor y
los derechos conexos varan de un pas a otro, segn las condiciones
particulares sociales, econmicas o histricas de stos. Los tratados
internacionales reconocen esta diversidad ofreciendo las condiciones
generales para la aplicacin de las excepciones y limitaciones y dejando al
legislador nacional decidir si una excepcin o limitacin particular debe
aplicarse y, si es el caso, tambin determinar su alcance exacto. Debido al
desarrollo de nuevas tecnologas y el creciente uso global de Internet, se ha
considerado que el balance arriba mencionado entre los distintos intereses
de las partes interesadas necesita ser recalibrardo. Las limitaciones y
excepciones son un tema de la agenda del Comit permanente sobre
derecho de autor y derechos conexos (SCCR) y en recientemente, su debate
ha estado enfocado principalmente a tres grupos de beneficiarios o
actividades en relacin a las excepciones y limitaciones actividades
educacionales, bibliotecas y archivos y personas con discapacidad,
particularmente los discapacitados visuales.
12

11
http://www.wipo.int/about-ip/es/copyright.html. [Consultado el 19 de mayo del 2010].
12
http://www.wipo.int/copyright/es/limitations/index.html. [Consultado el 19 de mayo del 2010].
22

3. Evolucin Legislativa

A veces se piensa, errneamente, que el derecho de autor es el producto
de una innovacin legislativa propia de los aos recientes, no obstante
que, a pesar de ser una disciplina que apenas aparece en el derecho
positivo en los ltimos siglos, ya tuvo abrigo en las legislaciones
promulgadas en los albores mismos de la independencia de los pueblos
americanos.
As, no es de olvidar que en el Per, la Constitucin promulgada en 1823
ya se pronunciaba por la inviolabilidad de las propiedades intelectuales;
que en 1849 se dictaba la primera Ley de Propiedad Intelectual,
completamente en 1922, 1946 y 1954 con disposiciones adicionales y
aclaratorias
13
; y que en 1961 se promulg la Ley 13714 sobre Derechos
de Autor, considerada en su momento como una de las ms modernas de
Amrica Latina.
Sin embargo, los compromisos derivados de adhesin a los Convenios
Internacionales; la entrada en vigencia de una decisin comunitaria
obligatoria para el Per, como parte integrante del Acuerdo de Cartagena;
las nuevas tecnologas desarrolladas en las ms diversas en las ms
diversas reas vinculadas a la proteccin de los bienes del intelecto; las
implicaciones sociales y culturales que, especialmente en el estmulo a la
creacin endgena, tiene los derechos intelectuales en el mundo
contemporneo; y la incorporacin del derecho de autor y los derechos
conexos al Derecho Comercial Internacional, habida consideracin de la
importancia econmica que en la actualidad tienen las actividades
industriales y comerciales vinculadas a la produccin y difusin de las
obras y dems productos protegidos, hicieron a la necesidad de una

13
PIZARRO DVILA, Edmundo citado por ANTEQUERA PARILLI, Ricardo y Marysol FERREYROS
CASTAEDA. El nuevo derecho de autor en el Per. Lima: Per Reporting, 1996, pag. 27
23

nueva legislacin, adaptada a la ms modernas corrientes que hoy
conforman principios de alcance universal.
14

4. El objeto del derecho de autor

Antequera Parilli y Ferreyros Castaeda refieren que tradicionalmente, la
conceptualizacin de lo que es obra, como objeto del derecho de autor,
ha sido tarea de la doctrina y en casos concretos, de la jurisprudencia, al
punto que muchos de los ordenamientos que contemplan un artculo de
definiciones, omiten conceptuarla, aunque s algunas clases de ella (v.
gr.: obras originarias, derivadas, en colaboracin, colectivas, annimas,
inditas, pstumas, etc.)
Pero al tratarse de un vocablo que es el nervio central del objeto de la
disciplina, ya algunos legisladores han incorporado su definicin expresa
en la ley, como en la panamea de 1994 y la Decisin 351, sta ltima
cuando dispone que obra es toda creacin intelectual original de
naturaleza artstica, cientfica o literaria, susceptible de ser divulgada o
reproducida en cualquier forma.
El Decreto Legislativo 822 contiene dos referencias fundamentales para
determinar lo que significa obra a los efectos de la proteccin legal: la
definicin contenida en el numeral 17 del artculo 2, y la determinacin
del objeto del derecho de autor, en el primer prrafo del artculo 3.
As, se define a la obra como toda creacin intelectual personal y
original, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma,
conocida o por conocer (art. 2, num. 17), al tiempo que tales creaciones
estn protegidas cuando pertenezcan al mbito literario o artstico,

14
ANTEQUERA PARILLI, Ricardo y Marysol FERREYROS CASTAEDA. El nuevo derecho de autor en el
Per. Lima: Per Reporting, 1996, pag. 27 (571 pp).
24

cualquiera que sea su gnero, forma de expresin, mrito o finalidad (art.
3)
15

5. Obra y originalidad

La definicin legislativa se refiere a la obra como una creacin personal y
originalidad.
Es personal en el sentido de que solamente puede ser producto de
ingenio humano, conforme a la definicin de autor contenida en el
numeral 1 del artculo 2.
Y debe ser original en el sentido de individualidad, y no de novedad
stricto sensu, pues se exige que el producto creativo, por su forma de
expresin, tenga sus propias caractersticas para distinguirlo de cualquier
otro mismo gnero.
Segn Satanowsky, la originalidad se presume y quien la niega debe
probarla.
16

6. Derechos morares, patrimoniales y conexos

6.1. Derechos morales del autor: Se refieren a los derechos de
paternidad y de integridad que tal como lo indica el Convenio de
Berna son el derecho a reivindicar la paternidad de una obra y el
derecho a oponerse a cualquier deformacin u otra modificacin de la
obra o cualquier atentado a la misma que cause perjuicio a su honor
o a su reputacin. Estos derechos sern conservados siempre por el
autor, es decir, el creador de una obra; aunque este conceda sus
derechos patrimoniales, ya que solamente se otorgan a autores
individuales.

15
ANTEQUERA PARILLI, Ricardo y Marysol FERREYROS CASTAEDA. El nuevo derecho de autor en el
Per. Lima: Per Reporting, 1996, pag. 67- 68 (571 pp).
16
SATANOWSKY, Isidro. Derecho intelectual. Argentina: Ediciones TEA, 1954 , Tomo I, pag. 470
25

El derecho moral que precede al nacimiento del derecho patrimonial, con
el que lleva una coexistencia mutua y que a menudo le sobrevive debe en
realidad relacionarse con los derechos de la personalidad; est compuesto
por diversos atributos, los cuales tienen todos en comn el no ser
apreciables en dinero y estar estrechamente ligados al individuo; los
derechos morales son adems, en principio, inalienables e imprescriptibles.
El derecho moral posee cuatro atributos que son:
El derecho de divulgacin o de comunicar la obra al pblico:
El autor de una obra es considerada la nica persona con la facultad
de divulgar su obra. La divulgacin de obra implica la decisin no solo
de someterla a crtica sino tambin para divulgarla.
El derecho de respeto al hombre:
Todo autor tiene derecho a exigir que se reconozca su creacin
intelectual.
Derecho al respeto de la obra:
La creacin de la obra del espritu debe tener el destino que su autor
le reservo expresamente, es decir, que cualquier persona no puede
alterarla a menos que haya adquirido los derechos de reproduccin o
representacin.
El derecho de arrepentimiento o reflexin:
Los autores de una obra tienen el derecho de corregir la obra
publicada o de retirarla del comercio si es que este se arrepiente de su
divulgacin por considerarla imperfecta o indigna de talento.

(Claude Colombet. Sub: Derecho moral. Pag 45 58.)
17

17
26

6.2. Derechos patrimoniales: los derechos otorgados a los artistas
varian de pas a pas, en virtud, por ejemplo, de las leyes laborales,
de las normas penales, sociales, etc. Sin embargo, los elementos
bsicos del sistema internacional en general son los mismos,
estableciendo la Convencin de Roma un conjunto de normas
mnimas de proteccin.

Los derechos mnimos tienen la facultad de impedir:

a) La radiodifusin o comunicacin al pblico de las interpretaciones o
ejecuciones no autorizadas.
b) La fijacin sobre una base material, sin el consentimiento del artista.
c) La reproduccin del consentimiento de la fijacin de su ejecucin.
18

6.3. Derechos conexos: tienen como finalidad preservar los intereses
legales de quienes pongan a disposicin del pblico sus obras u
objetos producidos tales como:
Artistas, intrpretes y ejecutantes: se impide la grabacin,
radiodifusin y comunicacin de sus interpretaciones o ejecuciones
sin su consentimiento.
Productores de fonogramas: gozan del derecho de autorizar o
prohibir la reproduccin, importacin y distribucin de sus fonogramas
y copias derivadas de los mismos y del derecho a una remuneracin
equitativa por la radiodifusin y comunicacin al publico de sus
fonogramas
Organismos de difusin: gozan del derecho a autorizar o prohibir la
retransmisin, la fijacin y la reproduccin de sus emisiones.
19

18
BUSTA GRANDE, Fernando. (1997) El derecho de autor en el Per: los derechos patrimoniales.
Lima: GRIJLEY, p. 276.
27

CAPTULO II

7. Instituciones que defienden el derecho de autor en el Per
En el Per las instituciones encargadas de velar por el derecho de autor no
solo cumplen la funcin de defender los derechos de la propiedad intelectual
sino tambin de fomentar una cultura de respeto y conocimiento en los
ciudadanos.

Entre las principales instituciones que defienden el derecho de autor en el
Per se encuentran:
7.1. INDECOPI:
(Instituto nacional de defensa de la competencia y la proteccin de la
propiedad intelectual). Fue creado en noviembre de 1992, es un organismo
pblico especializado adscrito a la presidencia del Consejo de Ministros con
personera jurdica de derecho pblico interno , es una identidad de servicios
que tiene como principales funciones la promocin del mercado y la
proteccin de los derechos de los consumidores y adems que resguarda
todas las formas de propiedad intelectual.

7.1.1. Misin INDECOPI:
Vigilar la libertad de prensa y velar por el cumplimiento de las normas
administrativas
Vefender la libre competencia en el mercado y corregir las distorsiones
que se puedan provocar.
Proteger los derechos de los consumidores

19
28

Proteger el crdito eficiente de los recursos
Establecer las polticas de normalizacin, acreditacin y metrologa
Administrar la proteccin de los derechos de la propiedad intelectual

7.1.2. Decretos de INDECOPI
Decreto legislativo N 1033: publicado en el diario oficial El Peruano el 25 de
junio del 2007 (Ley de la organizacin y funciones del INDECOPI)- Su
objetivo es el fortalecimiento y modernizacin del INDECOPI como identidad
adems que tambin tiene la finalidad de que la institucin mejore sus
servicios administrativos para la mejor orientacin al ciudadano.
20

Decreto legislativo N 1030: publicado en el diario oficial El Peruano el 24 de
junio del 2008 (Ley de los sistemas nacionales de acreditacin y
normalizacin).- Con el objetivo de que la aplicacin de las actividades de
normalizacin puedan otorgar un mejor desarrollo en el pas, desarrollo de la
industria, la garanta de un intercambio comercial seguro.

Decreto legislativo N 081-2008-PCM: (reglamento de la ley de los sistemas
nacionales de normalizacin y acreditacin). Decretado con el objetivo de
complementar el funcionamiento del sistema nacional de acreditacin
perfeccionar la normativa en la cual se formulan y se aprueban las normas
tcnicas peruanas.

20
INDECOPI. Legislacin de INDECOPI
. [en lnea]. Disponible en:
http://www.indecopi.gob.pe/0/modulos/JER/JER_Interna.aspx?ARE=0&PFL=0&JER=602 . [Consultado
el 12 de mayo del 2010]

29

7.1.3. Propiedad intelectual en INDECOPI
La propiedad intelectual es un derecho intangible puede ser la propiedad del
autor de una cancin, poema, novela, etc.
En INDECOPI la propiedad intelectual seala directamente a la proteccin y
defensa del derecho de autor de sus obras
Una obra es toda creacin intelectual original literaria o artstica ya sean
conocidas o estn por conocer. Cualquier ser humano puede ser autor ya
que es el nico capaz de producir creaciones intelectuales, existe la
coautora que es aquella que contribuye una obra creada por varios autores
como es el caso de las obras cinematogrficas, en el caso del derecho de
autor la proteccin es obtenida de manera automtica y no esta sujeta a
formalidad alguna a diferencia de la propiedad industrial que necesita de la
autoridad para garantizar su proteccin.

7.1.4. Servicios de INDECOPI
INDECOPI tambin tiene la visin de brindar asesora y orientacin
ciudadana sobre el derecho y la defensa de la propiedad intelectual. Para
ello cuenta con dos diferentes servicios en su institucin como son:

Servicio nacional de metrologa
Servicio nacional de acreditacin

Por ltimo INDECOPI es uno de los ms importantes institutos de derecho de
autor y defensa de la propiedad intelectual en el Per nos ensea y nos
30

orienta en nuestros derechos como autores y a la vez de cmo registrarlo, da
soluciones a cerca de cualquier problema que se pueda dar al comprar un
producto. INDECOPI tiene funciones bsicas e importantes para el
crecimiento del Per para un pas ms desarrollado donde exista el respeto y
la seguridad.

7.2. APDAYC:
(La asociacin peruana de autores y compositores). Nace por la razn que
en la dcada del 40 surgen nuevos interpretes y compositores peruanos y al
no haber casa disqueras, fbricas de discos e instituciones que defienden
sus derechos tuvieron que emigrar a otros pases, es as como nace
APDAYC una institucin sin fines de lucro que tiene como objetivos la
defensa y la proteccin de los autores de la msica en el Per. La
autorizacin para el funcionamiento de la APDAYC es realizada por el
INDECOPI.
En el decreto legislativo N 822 se declara que la propiedad de las obras
musicales es del autor y compositor, y el que las utilice tiene que pagarle por
su derecho como autor, es por esta razn que se tiene que pagar a
APDAYC. Pero APDAYC tambin recauda lo que por derecho se tiene que
pagar y los divide en dos partes: la mayor parte le corresponde a los autores
y compositores de las obras musicales y la menor parte es utilizada para
gastos administrativos. S se niega a pagar APDAYC adems de ser
denunciados por la va penal y civil tambin sern denunciados ante el
INDECOPI y en una medida podra verse afectada con el cierre del local o
establecimiento del espectculo.

31

7.2.1. Normas y Leyes de APDAYC
El autor de obra protegida, an no disponga de su derecho titular
tiene el derecho de oponerse ante cualquier modificacin o cualquier
deformacin que se le quiera realizar a su obra.

Nadie puede presentar en pblico una obra si el autor la identidad
no se lo autoriza.

En el caso de obras fotogrficas la ley ampara al fotgrafo el derecho
exclusivo de exhibirlas, publicarlas, venderlas y producirlas.

7.3. UNIMPRO:
(La Unin Peruana de Productores Fonogrficos) es una asociacin sin
fines de lucro que cuenta con personas especializadas en fonogramas y
representa los derechos de la propiedad intelectual de sellos discogrficos
nacionales e internacionales. Para que UNIMPRO funcione como sociedad
de gestin colectiva, es decir una identidad con capacidad legal de
administrar derechos de propiedad intelectual debe ser autorizada por el
INDECOPI lo cual se encuentra registrado en la legislacin peruana.
UNIMPRO est encargada de la gestin del derecho que tiene los
productores fonogrficos y los artistas intrpretes y ejecutantes por la
Comunicacin Pblica de Fonogramas, el sistema tcnico aplicado por
UNIMPRO permite que los derechos recaudados en el Per lleguen a los
artistas tanto nacionales como extranjeros y los pagos que se realizan a
32

UNIMPRO es para la Comunicacin Pblica de msica, para los gastos
administrativos y para los derechos de los autores
21

La diferencia del pago recaudado entre ADPDAYC Y UNIMPRO es que el
pago que se realiza hacia APDAYC es por el derecho de autor y el de
UNIMPRO es por el derecho de que corresponde al Artista Intrprete y al
Productor Fonogrfico.
Si no se cumple con el pago de la Remuneracin Equitativa y nica se acta
contra la ley y en este caso se configura una infraccin contra los derechos
de la propiedad intelectual y UNIMPRO puede realizar una la accin
correspondiente la cual tambin comprometera a INDECOPI. UNIMPRO
puede tomar medidas como el cierre del establecimiento o la incautacin de
los equipos del local.
UNIMPRO tambin puede solicitar la intervencin de la autoridad policial en
cualquier caso para verificar que se est cometiendo un acto ilcito a la
propiedad intelectual.
7.3.1. Normas de UNIMPRO:
La Unin Peruana de Productores Fonogrficos -UNIMPRO tiene como fines
los siguientes:
Distribuir los derechos recaudados segn corresponda.
Los derechos recaudados por la asociacin que correspondan al
desarrollo de sus actividades se distribuirn entre las producciones
utilizadas.

21
UNIMPRO. Funciones de UNIMPRO. [en lnea]. Disponible en :
http://www.unimpro.org/quienes.htm . [Consultado el 16 de mayo del 2010]

33

En el caso de distribucin de derechos provenientes de licencias o
autorizaciones generales de utilizacin de repertorio se emplearn la
igualdad en su distribucin
Una vez cubiertos los gastos efectivos de administracin totales se
proceder a la distribucin bajo el Reglamento de Distribucin de la
asociacin, el cual garantiza a los asociados la distribucin correcta.
7.4. OMPI:
La Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual es un organismo
especializado del sistema del naciones unidas su objetivo principal es el
desarrollo de la propiedad intelectual internacional que sea accesible que
contribuya con la economa y a la vez resguarde el inters del pblico.
Est organizacin se estableci en 1967 en convenio que establece la
Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual al fin de fomentar la
propiedad intelectual en todos los estados y con ayuda de otras
organizaciones.
La oficina internacional de la OMPI se encuentra en ginebra ( suiza) y cuanta
con ms de 90 nacionalidades, cuenta con un equipo de profesionales
especializados en el tema relacionado con la propiedad intelectual, poltica
general pblica, economa, administracin e informtica. Los estados se
renen para ver temas centrados en la propiedad intelectual sus
administraciones, desarrollos y ejecutar cualquier tipo de diligencias.
La OMPI trabajo con todos los tipos de grupos interesados en la propiedad
intelectual entre ellos se encuentran las organizaciones
intergubernamentales, organizaciones no gubernamentales (ONG) y
representantes de la sociedad civil y las industrias relacionadas. Quienes
dirigen las funciones financieras de la OMPI es el Reglamento Financiero y
la Reglamentacin Financiera
34

7.4.1. Pases miembros de la OMPI
Afganistn Albania Alemania
Andorra Angola Antigua y Barbuda
Arabia Saudita Argelia Argentina
Armenia Australia Austria
Azerbaiyn Bahamas Bahrein
Bangladesh Barbados Belars
Blgica Belice Benin
Bhutn Bolivia (Estado
Plurinacional de)
Bosnia y
Herzegovina
Botswana Brasil Brunei
Darussalam
Bulgaria Burkina Faso Burundi
Cabo Verde Camboya Camern
Canad Chad Chile
China Chipre Colombia
Comoras Congo Costa Rica
Cte d'Ivoire Croacia Cuba
Dinamarca Djibouti Dominica
Ecuador Egipto El Salvador
Emiratos Arabes
Unidos
Eritrea Eslovaquia
Eslovenia Espaa Estados Unidos
de Amrica
Estonia Etiopa Federacin de
35

Rusia
Fiji Filipinas Finlandia
Francia Gabn Gambia
Georgia Ghana Granada
Grecia Guatemala Guinea
Guinea Ecuatorial Guinea-Bissau Guyana
Hait Honduras Hungra
India Indonesia Irn (Repblica
Islmica del)
Iraq Irlanda Islandia
Israel Italia Jamahiriya rabe
Libia
Jamaica Japn Jordania
Kazajstn Kenya Kirguistn
Kuwait la ex Repblica
Yugoslava de
Macedonia
Lesotho
Letonia Lbano Liberia
Liechtenstein Lituania Luxemburgo
Madagascar Malasia Malawi
Maldivas Mal Malta
Marruecos Mauricio Mauritania
Mxico Mnaco Mongolia
Montenegro Mozambique Myanmar
Namibia Nepal Nicaragua
Nger Nigeria Noruega
36

Nueva Zelandia Omn Pases Bajos
Pakistn Panam Papua Nueva
Guinea
Paraguay Per Polonia
Portugal Qatar Reino Unido
Repblica rabe
Siria
Repblica
Centroafricana
Repblica Checa
Repblica de
Corea
Repblica de
Moldova
Repblica
Democrtica del
Congo
Repblica
Democrtica
Popular Lao
Repblica
Dominicana
Repblica Popular
Democrtica de
Corea
Repblica Unida
de Tanzana
Rumania Rwanda
Saint Kitts y Nevis Samoa San Marino
San Vicente y las
Granadinas
Santa Luca Santa Sede
Santo Tom y
Prncipe
Senegal Serbia
Seychelles Sierra Leona Singapur
Somalia Sri Lanka Sudfrica
Sudn Suecia Suiza
Suriname Swazilandia Tailandia
Tayikistn Togo Tonga
Trinidad y Tobago Tnez Turkmenistn
Turqua Ucrania Uganda
37

Uruguay Uzbekistn Venezuela
Viet Nam Yemen Zambia
Zimbabwe

7.4.2. Programa de alineacin estratgica de la OMPI

ste programa se puso en marcha el 1 de octubre de 2008 su objetivo es la
estructura y el desarrollo de los recursos y los programas para la OMPI en su
materia de principal rgano intergubernamental en el tema de la propiedad
intelectual con 3 corrientes para que pueda cumplir su mandato con mayor
eficacia. Las corrientes son:

a) Modificar la cultura institucional.- Orientada hacia el cliente para
mejorar la estructura, informacin y orientacin en el pblico

b) Reestructuracin horizontal de los procesos de funcionamiento
de la Organizacin.- Su objetivo es velar por los procedimientos
bsicos y administrativos de la OMPI

c) Reestructurar los programas y los recursos en sintona con las
nuevas metas estratgicas.- Se estableci en diciembre del 2009 su
objetivo es la estructura programtica de la OMPI con relacin a sus 9
metas estratgicas. Las cuales son:

Evolucin equilibrada del marco normativo internacional de la
38

Suministro de servicios mundiales de calidad en la esfera de la
Facilitar el uso de la propiedad intelectual en aras del desarrollo
sostenible.
Coordinacin y desarrollo de la infraestructura mundial de
Fuente de referencia en el mundo de informacin y anlisis en
materia de propiedad intelectual
Cooperacin internacional para vigorizar el respeto por la
propiedad intelectual
Abordar la propiedad intelectual en el contexto de los problemas
mundiales de poltica pblica;
Comunicacin eficaz entre la OMPI, sus Estados miembros y
todas la partes interesadas; y
Estructura eficiente de apoyo administrativo y financiero que
favorezca la ejecucin de los programas de la OMPI.
22

7.4.3. Tareas principales de la OMPI

Fomentar entre sus estados una evolucin equilibrada de su
legislacin, normas y todo en relacin con la propiedad intelectual.
Administra cuatro sistemas de la calificacin que se subdividen en
grupos.
Ofrece servicios de solucin de controversias a empresas y
particulares

22
OMPI. Programa de alineacin estratgica de la OMPI. . [en lnea]. Disponible en :
http://www.wipo.int/about-wipo/es/what_is_wipo.html . [Consultado el 03 de mayo del 2010]

39

Fomenta el uso eficaz del sistema de propiedad intelectual por los
pases en desarrollo para promover el desarrollo econmico, social y
cultural.
Elaborar estrategias para incorporar la propiedad intelectual en los
planes de desarrollo nacionales.

40

CAPTULO III

8. Tratados de la OMPI sobre la Propiedad Intelectual desde la
perspectiva del Derecho de Autor:
Los pases a los cuales se aplican los siguientes convenios estn
constituidos en Unin para velar por el cumplimiento de lo acordado.
8.1. El Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias
y Artsticas: Se concluy el 9 de septiembre de 1886,
complementado en Pars el 4 de mayo de 1896, revisado en Berln el
13 de noviembre de 1908, completado en Berna el 20 de marzo de
1914 y revisado en Roma el 2 de junio de 1928, en Bruselas el 26 de
junio de 1948, en Estocolmo el 14 de julio de 1967, en Pars el 24 de
julio de 1971 y enmendado el 28 de septiembre de 1979.
23
Considera protegidos a los siguientes objetos: obras literarias y
artsticas (en el campo literario, cientfico y artstico), las obras
dramticas o dramtico-musicales, las obras coreogrficas y las
pantomimas; las composiciones musicales con o sin letra; las obras
cinematogrficas, las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura,
grabado, litografa, las obras fotogrficas las ilustraciones, mapas,
planos, croquis y obras plsticas relativos a la geografa, a la
topografa, a la arquitectura o a las ciencias. Lo que este convenio
declara es que el derecho a la creacin intelectual es primero que la
ejecucin cualquier tipo de formalidad legal y debe regir en relacin
con las leyes del pas en el cual se solicita la proteccin.se
considerara como pas de origen para las obras publicadas al pas en
el que fue publicada la primera edicin y para la obras inditas al pas

23
CASADO, Laura (2005). Manual de derechos de autor: Convenio de Berna para la Proteccin de las
Obras Literarias y Artsticas. Argentina: Valletta Ediciones, 53 p.
41

al cual pertenece el autor. El derecho de autor no puede ser
reproducido o traducido sin haber sido dada su autorizacin, con la
nica excepcin de que sea una noticia del da o de algn hecho que
formen informaciones simples. Todo lo que sea publicado sin
autorizacin deber ser considerado como ilcito.
24

Las partes contratantes de este convenio son los siguientes pases: Albania,
Alemania, Andorra, Antigua y Barbuda, Arabia Saudita, Argelia , Argentina,
Armenia, Australia, Azerbaiyn, Bahamas, Bahrein, Bangladesh, Barbados,
Belars, Blgica, Belice, Benn, Bhutn, Bosnia y Herzegovina, Botswana,
Brasil, Brunei Darussalam, Bulgaria, Burkina Faso, Cabo Verde, Camern,
Canad, Chad, Chile, China, Chipre, Colombia, Comoras, Congo, Costa
Rica, Croacia, Cuba, Dinamarca, Djibouti, Dominica, Ecuador, Egipto, El
Salvador, Emiratos rabes Unidos, Eslovaquia, Eslovenia, Espaa, Estados
Unidos de Amrica, Estonia, Federacin de Rusia, Fiji, Filipinas, Finlandia,
Francia, Gabn, Gambia, Georgia, Ghana, Granada, Grecia, Guatemala,
Guinea, Guinea Ecuatorial, Guinea-Bissau, Guyana, Hait, Honduras,
Hungra, India, Indonesia, Irlanda, Islandia, Israel, Italia, Jamahiriya rabe
Libia, Jamaica, Japn, Jordania, Kazajstn, Kenya, Kirguistn, Lesotho,
Letonia, Lbano, Liberia, Liechtenstein, Lituania, Luxemburgo, Madagascar,
Malasia, Malawi, Mali, Malta, Marruecos, Mauricio, Mauritania, Mxico,
Micronesia( Estados Federados de), Mnaco, Mongolia, Montenegro,
Namibia, Nepal, Nicaragua, Niger, Nigeria, Noruega, Nueva Zelanda, Omn,
Pases Bajos, Pakistn, Panam, Paraguay, Per, Polonia, Portugal, Qatar,
Reino Unido, Repblica rabe Sinia, Repblica centroafricana, Repblica
Checa, Repblica de Corea, Repblica de Moldava, Repblica Democrtica
del Congo, Repblica Dominicana, Repblica Popular Democrtica de Corea,
Republica Unida de Tanzania, Rumania, Rwanda, Saint Kitts y Nevis,

24
GOLDSTEIN, Mabel (1995). Derecho de Autor: El sistema internacional. Buenos Aires: La Roca, 253
254 pp.
42

Samoa, San Vicente y las Granadinas, Santa Lucia, Santa Sede, Senegal,
Serbia, Singapur, Sri Lanka, Sudfrica, Sudan, Suecia, Suiza, Surinam,
Swazilandia, Tailandia, Tayikistn, Togo, Tonga, Trinidad y Tobago, Tnez,
Turqua, Ucrania, Uruguay, Uzbekistn, Venezuela (Republica Boliviana de),
Viet Nam, Vemen, Zambia y Zimbabwe.
25

8.2. El Convenio de Roma sobre la proteccin de los artistas
intrpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los
organismos de radiodifusin: Este convenio tiene como finalidad
asegurar la proteccin de las interpretaciones o ejecuciones de los
artistas intrpretes, los fonogramas (toda fijacin exclusivamente
sonora de los sonidos de una ejecucin o de otros sonidos) de los
productores de fonogramas (la persona natural o jurdica que fija por
primera vez los sonidos de una ejecucin u otros sonidos), las
emisiones (la difusin inalmbrica de sonidos o de imgenes y
sonidos para su recepcin por el pblico) radiodifundidas de los
organismos de radiodifusin. Tambin permite ciertas exclusiones en
las legislaciones nacionales sobre los derechos que antes hemos
mencionado. Se refiere a artistas intrpretes a los actores, cantantes,
msicos, bailarines, dems personas que interpretan o ejecutan una
obra literaria o artstica. Estos estn protegidos contra determinados
actos para los cuales los artistas intrpretes o ejecutantes no hayan
dado su consentimiento; y los actos a los que se refiere son:

La radiodifusin y la comunicacin directa al pblico de una
interpretacin o ejecucin.
La fijacin en directo de una interpretacin o ejecucin.

25
OMPI. Convenio de Berna para la proteccin de las Obras Literarias y Artsticas. [en lnea].
Disponible en http://www.wipo.int/treaties/es/ip/berne/index.html. [Consultado el 12 de Mayo del
2010].
43

La reproduccin de una fijacin en el caso de que se haya realizado
originalmente sin su permiso.
Si la reproduccin fue realizada con una finalidad diferente para la
cual se haba dado el consentimiento.
Los productores de fonogramas pueden autorizar o prohibir la reproduccin
de un fonograma. En el caso que un fonograma sea utilizado con fines
comerciales, el usuario tendr la obligacin de de pagar una remuneracin.
Pero tambin deja claro que las partes contratantes tienen la capacidad de
no adaptar esta norma o simplemente de limitarla.
Los organismos de radiodifusin poseen la facultad de autorizar o no actos
como:
Retransmisiones de emisiones.
Fijacin de las mismas.
Reproduccin de las fijaciones.
Transmisin al pblico de emisiones de televisin.
26

La Convencin de Roma tiene por partes contratantes a los siguientes
pases: Albania, Alemania, Andorra, Argelia, Argentina, Armenia, Australia,
Austria, Azerbaiyn, Bahrein, Barbados, Belars, Blgica, Bolivia ( Estado
Plurinacional de), Brasil, Bulgaria, Burkina Faso, Cabo Verde, Canad, Chile,
Colombia, Congo, Costa Rica, Croacia, Dinamarca, Dominica, Ecuador, El
Salvador, Emiratos rabes Unidos, Eslovaquia, Eslovenia, Espaa, Estonia,
Federacin de Rusia, Fiji, Filipinas, Finlandia, Francia, Georgia, Grecia,
Guatemala, Honduras, Hungra, Irlanda, Islandia, Israel, Italia, Jamaica,
Japn, Kirguistn, La ex Repblica Yugoslavia de Macedonia, Lesotho,
Letonia, Lbano, Liechtenstein, Lituania, Luxemburgo, Mxico, Mnaco,

26
SUMARRIVA GONZALES, Vctor (2005). Derecho de autor: La legislacin internacional. Lima: Edial,
90-92 pp.
44

Montenegro, Nicaragua, Niger, Nigeria, Noruega, Pases Bajos, Panam,
Paraguay, Per, Polonia, Portugal, Reino Unido, Repblica rabe Siria,
Repblica Checa, Repblica de Corea, Repblica de Moldova, Repblica
Dominicana, Rumania, Santa Lucia, Serbia, Suecia, Suiza, Tayikistn, Togo,
Turqua, Ucrania, Uruguay, Venezuela (Repblica Bolivariana de) y Viet
Nam.
27

8.3. Convenio para la proteccin de los productores de fonogramas
contra la reproduccin no autorizada de sus fonogramas: Firmado el 29
de octubre de 1971. Para Vctor Sumarriva (2005)Este Tratado impone un
nuevo camino legislativo en nuestro pas porque incorpora al sistema jurdico
la proteccin de los derechos conexos que no tienen directa relacin con los
artistas intrpretes o ejecutantes. Establece las definiciones de:
a) fonograma , toda fijacin exclusivamente sonora de los sonidos de una
ejecucin o de otros sonidos;
b) productor de fonogramas , la persona natural o jurdica que fija por
primera vez los sonidos de una ejecucin u otros sonidos;
c) copia , el soporte que contiene sonidos tomados directa o
indirectamente de un fonograma y que incorpora la totalidad o una parte
substancial de los sonidos fijados en dicho fonograma;

27
OMPI. El Convenio de Roma sobre la proteccin de los artistas intrpretes o ejecutantes, los
productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin [en lnea]. Disponible en
http://www.wipo.int/treaties/es/ShowResults.jsp?lang=es&treaty_id=17. [Consultado el 12 de Mayo
del 2010].
45

d) distribucin al pblico , cualquier acto cuyo propsito sea ofrecer,
directa o indirectamente, copias de un fonograma al pblico en general o a
una parte del mismo.
28

Tanto las personas fsicas como las jurdicas de las partes contratantes
tendrn los mismos derechos que los nativos del pas que solicite la
proteccin. Este Convenio tambin permite que cada parte contratante
decida el tiempo de duracin de la proteccin, pero especifica que esta no
debe ser menor de 20 aos desde el ltimo da del ao del Convenio. El
reconocimiento de la proteccin no requiere de formalidades especificas,
salvo que para todos los Estados contratantes se producir si los fonogramas
contienen el smbolo (P) junto al ao de la publicacin y el nombre del
productor fonograma o del titular de la licencia exclusiva.
Estos requisitos deben ser colocados en el soporte material del fonograma o
en los sobres o estuches que lo acompaan si no fuere posible en aqullos.
Impone, asimismo, un mecanismo para el otorgamiento de licencias
obligatorias de ciertos fonogramas destinados a la enseanza o a la
investigacin cientfica.
Finalmente, impone nuevas obligaciones y funciones a la Organizacin
Mundial de la Propiedad Intelectual respecto de la informacin y la
proteccin de los fonogramas
29

Estas son las partes contratantes del Convenio de Ginebra: Albania,
Alemania, Argentina, Armenia, Australia, Austria, Azerbaiyn, Barbados,
Belars; Bosnia y Herzegovina, Brasil, Bulgaria, Burkina Faso, Canad,

28
OMPI. Convenio para la proteccin de los productores de fonogramas
contra la reproduccin no autorizada de sus fonogramas. [en lnea]. Disponible en
http://www.wipo.int/treaties/es/ip/phonograms/trtdocs_wo023.html. [Consultado el 12 de mayo
del 2010].
29
GOLDSTEIN, Mabel (1995). Derecho de Autor: El sistema internacional. Buenos Aires: La Roca, 258
259 pp.
46

Chile, China, Chipre, Colombia, Costa Rica, Croacia, Dinamarca, Ecuador,
Egipto, El Salvador, Eslovaquia, Eslovenia, Espaa, Estados Unidos de
Amrica Estonia, Federacin de Rusia, Fiji, Filipinas, Finlandia, Francia,
Grecia, Guatemala, Honduras, Hungra, India, Irn( Repblica Islmica del),
Israel, Italia, Jamaica, Japn, Kazajstn, Kenya, Kirguistn, La ex Repblica
Yugoslava de Macedonia), Letonia, Liberia, Liechtenstein, Lituania,
Luxemburgo, Mxico, Mnaco, Montenegro, Nicaragua, Noruega, Nueva
Zelanda, Pases Bajos, Panam, Paraguay. Per, Reino Unido, Repblica
Checa, Repblica de Corea, Repblica de Moldova, Repblica Democrtica
del Congo, Rumania, Santa Luca, Santa Sede, Serbia, Suecia, Suiza, Togo,
Trinidad y Tobago, Ucrania, Uruguay, Venezuela( Repblica Bolivariana de)
y Viet Nam.
30

8.3. Convenio de Bruselas sobre la distribucin de seales
portadoras de programas transmitidas por satlite: Hecho en
Bruselas el 21 de mayo de 1974. Se llev a cabo debido a la falta de
reglamentacin que posibilitaba la distribucin de seales
portadoras de programas y transmitidas mediante satlite. Los
acuerdos a los que llegaron son los siguientes:

Cada parte contratante debe impedir que la seal portadora de un
programa sea distribuida por alguien no autorizado, al haber sido esta
seal mandada a un satlite.
No se exigir a ningn Estado Contratante que aplique el presente
Convenio respecto de una seal emitida antes de que ste haya entrado
en vigor para el Estado de que se trate.

30
OMPI. Convenio para la proteccin de los productores de fonogramas contra la reproduccin no
autorizada de sus fonogramas. [en lnea]. Disponible en
http://www.wipo.int/treaties/es/ShowResults.jsp?lang=es&treaty_id=18. [Consultado el 12 de mayo
del 2010].
47

Este Convenio no ser aplicable cuando la seales emitidas por o en
nombre del organismo de origen, estn destinadas a la recepcin directa
desde el satlite por parte del pblico en general.
En ningn caso se interpretar el presente Convenio, de modo que limite
o menoscabe la proteccin prestada a los autores, a los artistas
intrpretes o ejecutantes, a los productores de fonogramas o a los
organismos de radiodifusin, por una legislacin nacional o por un
convenio internacional.

Este Convenio es el ms corto, tiene tan solo doce artculos de los cuales los
cuatro ltimos son referentes a las caractersticas de este y los 8 restantes
son en si los acuerdos tomados y estn expresados de una forma muy
sencilla y simple.
31

Y las partes contratantes del convenio son: Alemania, Argentina, Armenia,
Australia, Austria, Bahrein, Blgica, Bosnia y Herzegovina, Brasil, Chipre,
Costa Rica, Cote dIvoire, Croacia, Eslovenia, Espaa, Estados Unidos de
Amrica, Federacin de Rusia, Francia, Grecia, Honduras, Israel, Italia,
Jamaica, Kenya, La ex Repblica Yugoslava de Macedonia, Lbano,
Marruecos, Mxico, Montenegro, Nicaragua, Omn, Panam, Per, Portugal,
Repblica de Moldova, Rwanda, Senegal, Serbia, Singapur, Suiza, Togo,
Trinidad y Tobago y Viet Nam.
32

31
OMPI. Convenio sobre la distribucin de seales portadoras de programas transmitidas por
satlite. [en lnea]. Disponible en http://www.wipo.int/treaties/es/ip/brussels/trtdocs_wo025.html.
[Consultado el 23 de mayo del 2010].
32
OMPI. Convenio de Bruselas sobre la distribucin de seales portadoras de programas transmitidas
por satlite. [en lnea]. Disponible en
del 2010].
48

La esfera del derecho de autor y de los derechos conexos se ha
expandido enormemente gracias a los progresos tecnolgicos acaecidos
durante los ltimos decenios, que han aportado nuevas maneras de divulgar
creaciones por formas de comunicacin mundial como la radiodifusin por
satlite y los discos compactos. La divulgacin de obras por Internet es el
acontecimiento ms reciente que plantea nuevas cuestiones en relacin con
el derecho de autor. La OMPI participa activamente en el debate
internacional en curso, sobre la configuracin de nuevas normas para
proteger el derecho de autor en el espacio ciberntico. La Organizacin
administra el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor y el Tratado de la
OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas (conocidos
conjuntamente como "Tratados de Internet"), que establecen normas
internacionales destinadas a impedir el acceso no autorizado y la utilizacin
de obras creativas en Internet u otras redes digitales.
33

8.4. Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor: Adoptado en Ginebra
el 20 de diciembre de 1996. Este Tratado tiene como principales
objetos de proteccin: los programas de ordenador con
independencia de su modo o forma de expresin y todas las
compilaciones de datos u otros materiales como bases de datos.
Plantea sobre los derechos de autor tres derechos importantes, los
cuales son derechos exclusivos que se sujetan a determinadas
limitaciones y excepciones, estos son:
El derecho de distribucin: o derecho de autorizacin con el cual se
puede poner a disposicin del pblico la obra original y ejemplares ya sea
mediante la venta o por medio de transferencia de la propiedad

33
INDECOPI. Propiedad intelectual. [en lnea]. Disponible en
http://www.indecopi.gob.pe/0/modulos/FAQ/FAQ_ListarPreguntas.aspx?PFL=9&JER=329.
[Consultado el 19 de mayo del 2010]
49

El derecho de alquiler: este derecho permite la autorizacin del alquiler
comercial al pblico de la obra original y copia de los programas de
ordenador de las obras cinematogrficas las incorporadas en
fonogramas.
El derecho de comunicacin al pblico: autoriza la comunicacin de obras
el pblico, el que puede acceder a estas obras en el lugar y el momento
que deseen a travs de medios almbricos o inalmbricos.

El Tratado obliga a las Partes Contratantes a prever recursos jurdicos
contra la accin de eludir las medidas tecnolgicas (por ejemplo, la
codificacin) utilizadas por los autores en relacin con el ejercicio de sus
derechos y contra la supresin o modificacin de informacin, tales como
ciertos datos que identifican las obras o sus autores, necesarios para la
gestin de sus derechos (por ejemplo, la concesin de licencias, la
recaudacin y la distribucin de las regalas) (informacin sobre la gestin
de derechos).
El Tratado obliga a las Partes Contratantes a adoptar, de conformidad con
sus sistema jurdico, las medidas necesarias para garantizar la aplicacin del
Tratado contempla. Dichas medidas debern incluir todo recurso que
constituyan une medio eficaz de disuasin para nuevas infracciones.
El Tratado establece una Asamblea de las Partes Contratantes cuya tarea
principal consiste en tratar las cuestiones relativas al mantenimiento y el
desarrollo del Tratado, y encomienda a la Secretaria de la OMPI las tareas
administrativas relacionadas con el Tratado.
Este Tratado est abierto a todos los Estados miembros de la OMPI y a la
Comunidad Europea. Luego de entrar en vigencia, la asamblea constituida
por el Tratado puede decidir la admisin, en su campo de aplicacin, de
otras organizaciones intergubernamentales.
El Tratado entr en vigor despus del depsito de 30 instrumentos de
ratificacin o adhesin por los Estados. Dichos instrumentos deben
50

depositarse en la oficina del Director General de la OMPI, quien es el
depositario del Tratado
34

Las partes contratantes de este convenio son los siguientes pases: Albania,
Alemania, Argentina, Armenia, Australia, Austria, Azerbaiyn, Bahrein,
Belars, Blgica, Benn, Bolivia (Estado Plurinacional de), Bosnia y
Herzegovina, Botswana, Bulgaria, Burkina Faso, Canad, Chile, China,
Chipre, Colombia, Costa Rica, Croacia, Dinamarca, Ecuador, El Salvador,
Emiratos rabes Unidos, Eslovaquia, Eslovenia, Espaa, Estados Unidos de
Amrica, Estonia, Federacin de Rusia, Filipinas, Finlandia, Francia, Gabn,
Georgia, Ghana, Grecia, Guatemala, Guinea, Honduras, Hungra, Indonesia,
Irlanda, Israel, Italia, Jamaica, Japn, Jordania, Kazajstn, Kenya, Kirguistn,
La ex Repblica Yugoslava de Macedonia, Letonia, Liechtenstein, Lituania,
Luxemburgo, Mal, Malta, Mxico, Mnaco, Mongolia, Montenegro, Namibia,
Nicaragua, Nigeria, Omn, Pases Bajos, Panam, Paraguay, Per, Polonia,
Portugal, Qatar, Reino Unido, Repblica Checa, Repblica de Corea,
Repblica de Moldova, Repblica Dominicana, Rumania, Santa Luca,
Senegal, Serbia, Singapur, Sudfrica, Suecia, Suiza, Togo, Trinidad y
Tobago, Turqua, Ucrania, Uruguay y Venezuela (Repblica Bolivariana
de).
35

8.5. Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas:
Trata como tema principal la propiedad intelectual de beneficiarios como:
artistas intrpretes o ejecutantes, llmense actores, cantantes, msicos, etc.
como tambin de los productores de fonogramas. Les proporciona cuatro

34
95-97 pp.
35
OMPI.Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor. [en lnea]. Disponible en
del 2010].
51

tipos de derechos patrimoniales con relacin a sus interpretaciones o
ejecuciones fijadas en fonogramas, mas no de las fijaciones audiovisuales
como pelculas. Estos derechos son:
Derecho de reproduccin: derecho por el cual se puede autorizar la
reproduccin de fonogramas de manera directa o indirecta y bajo
cualquier procedimiento y forma.
Derecho de distribucin: este derecho autoriza poner a disposicin del
pblico el fonograma, por venta o transferencia de este.
Derecho de alquiler: concede la facultad de alquilar comercialmente al
pblico el original o los ejemplares del fonograma.
Derecho de puesta a disposicin: por este derecho lo artistas intrpretes
o ejecutantes pueden habilitar sus interpretaciones o ejecuciones por
medios inalmbricos para que el pblico tenga acceso en el lugar y
momento que lo deseen.

Adems, el Tratado dispone que los artistas intrpretes o ejecutantes y los
productores de fonogramas gozan del derecho a una remuneracin
equitativa y nica por la utilizacin directa o indirecta para la radiodifusin o
para cualquier comunicacin al pblico de los fonogramas publicados con
fines comerciales. No obstante, cada Parte Contratante podr limitar o
-siempre y cuando formule una reserva al Tratado- negar este derecho.
Siempre que una Parte Contratante formule una reserva y en medida de lo
contemplado en ella, las dems Partes Contratantes podrn negar, respecto
de la Parte Contratante que ha formulado la reserva, la concesin del trato
nacional (reciprocidad).
El plazo de proteccin ser de 50 aos como mnimo.
52

El goce y el ejercicio de los derecho contemplados en el Tratado no pueden
estar sujetos a formalidad alguna.
36

Este Tratado tiene por partes contratantes a los siguientes pases: Albania,
Alemania, Argentina, Armenia, Australia, Austria, Azerbaiyn, Bahrein,
Belars, Blgica, Benn, Bolivia( Estado Plurinacional de), Bosnia y
Herzegovina, Botswana, Bulgaria, Burkina Faso, Canad, Chile, Chipre,
Colombia, Costa Rica, Croacia, Dinamarca, Ecuador, El Salvador, Emiratos
rabes Unidos, Eslovaquia, Eslovenia, Espaa, Estados Unidos de Amrica,
Estonia, Federacin de Rusia, Filipinas, Finlandia, Francia, Gabn Georgia,
Ghana, Grecia, Guatemala, Guinea, Honduras, Hungra, Indonesia, Irlanda,
Israel, Italia, Jamaica, Japn, Jordania, Kazajstn, Kenya, Kirguistn, La ex
Repblica Yugoslava de Macedonia, Letonia, Liechtenstein, Lituania,
Luxemburgo, Mal, Malta, Mxico, Mnaco, Mongolia, Montenegro, Namibia,
Nicaragua, Nigeria, Omn, Pases Bajos, Panam, Paraguay, Per, Polonia,
Portugal, Qatar, Reino Unido, Repblica Checa, Repblica de Corea,
Repblica de Moldova, Repblica Dominicana, Rumania, Santa Luca,
Senegal, Serbia, Singapur, Sudfrica, Suecia, Suiza, Togo, Trinidad y
Tobago, Turqua, Ucrania, Uruguay y Venezuela (Repblica Bolivariana
de).
37

36
98-101 pp.
37
OMPI. Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas. [en lnea]. Disponible en
del 1020]
53

CAPTULO IV

9. Derecho de inscripcin de una obra en el registro de propiedad
intelectual
Los derechos reales, dentro de los cuales se encuentra la llamada propiedad
intelectual, se caracterizan porque confieren el derecho ms o menos
limitado, a una explotacin exclusiva.
La consideracin unitaria que, en cierto modo, merecen los derechos de
autor y de inventor puede fundarse en el hecho de que en ambos casos se
trata de proteger el talento creador del individuo y por ello pueden considerar
como manifestaciones de derecho de la personalidad.
De acuerdo con el convenio que establece la Organizacin mundial de la
propiedad Intelectual (OMPI), se entiende por Propiedad intelectual, los
derechos relativos:
a) A las obras literas, artsticas y cientficas.
b) A las interpretaciones de los artistas, intrpretes y a las ejecuciones de los
artista ejecutantes, a los fonogramas y a las emisiones de radiodifusin.
c) A las inversiones en todos los campos de la actividad humana.
d) A los descubrimientos cientficos.
e) A los dibujos y modelos industriales.
F) A las marcas de fbricas, de comercio y de servicio, as como a los
nombres y denominaciones comerciales.
54

g) A la proteccin contra la competencia desleal, y todos los dems derechos
relativos a la actividad intelectual en los terrenos industriales, cientficos y
artstico.
De acuerdo con esta clasificacin nos ocuparemos especficamente de los
Derechos de Autor. Es decir, abarca el conjunto de derechos, emergentes de
las normas legales, que reconoce al autor sobre las obras que han producido
su talento e inteligencia, en especial las de que su paternidad les sea
reconocida y respetada, as como que se le permita difundir la obra,
autorizando o negando, en su caso , la reproduccin.
El derecho de la propiedad no recae sobre una cosa corporal, al inters
protegido es la obra del pensamiento o de la actividad intelectual, incluso con
independencia de las cosas que la exteriorizan y le dan forma material. La
propiedad o tendencia de un libro. Esta es la creacin intelectual del autor, es
el derecho exclusivo de autorizar su publicacin. En sntesis, existe un
derecho de autor reconocido, que es un monopolio ms o menos limitado y,
bsicamente, por su carcter temporal.
38

9.1. Preguntas frecuentes sobre el Derecho de Auto

Son sinnimos propiedad intelectual y derechos de autor?
No. La propiedad intelectual se divide en dos categoras: la propiedad
industrial, que incluye las invenciones, patentes, marcas, dibujos y modelos
industriales e indicaciones geogrficas de origen; y el derecho de autor, que
abarca las obras literarias y artsticas, tales como las novelas, los poemas y
las obras de teatro, las pelculas, las obras musicales, las obras de arte, tales
como los dibujos, pinturas, fotografas y esculturas, y los diseos
arquitectnicos. Los derechos relacionados con el derecho de autor son los

38
Casado, Laura (2005). Manual de Derecho de Autor: Propiedad intelectual. Argentina: Valleta
Ediciones, 6-9 pp.
55

derechos de los artistas intrpretes o ejecutantes sobre sus interpretaciones
o ejecuciones, los derechos de los productores de fonogramas sobres sus
grabaciones y los derechos de los organismos de radiodifusin sobre sus
programas de radio y televisin (www.wipo.int)
Qu significa propiedad intelectual?
Conjunto de derechos que se le reconoce a su autor sobre las obras que ha
producido con su inteligencia, en especial las de que su paternidad le sea
reconocida y respetada, as como que se le permita difundir la obra,
autorizando o negando, en caso, la reproduccin.
Cul es el objetivo de la propiedad intelectual?
Son todas las creaciones artsticas, cientficas y literarias cuyas
manifestaciones u ocurrencia se realice por cualquier soporte o medio
tangible o intangible, que exista en la actualidad o en el futuro,
entendindose como tales: escritos, libros, discursos y alocuciones,
traducciones, adaptaciones, reuniones, informes forenses, explicaciones
acadmicas, actualizaciones, compendio, resumen y extractos,
modificaciones de una obra artstica, cientfica o literaria.
La propiedad intelectual puede atribuirse exclusivamente a personas
fsicas?
En principio, la propiedad intelectual slo puede atribuirse a las personas
fsicas, pero no a personas jurdicas. Segn Charles Marvin, por tratarse de
un derecho que tiene sus races en la personalidad del mismo autor, slo
puede corresponder a personas fiscas. Seala, sin embargo, que Francia
existe una excepcin en el campo del periodismo y en el sentido de que la
obra colectiva creada por la iniciativa de una persona moral que la publica
bajo su nombre, corresponde a esta misma persona, salvo prueba en
56

contrario. En cambio, la ley inglesa de 1956 ya reconoca como autores tanto
a las personas fsicas como a las jurdicas.
39

9.2. La duracin de la propiedad intelectual
La autora de una obra no slo determina la titularidad del derecho de autor
sino tambin su duracin. El trmino normal de duracin abarca la vida del
autor y cincuenta aos ms desde su fallecimiento. Si bien, en caso de
coautora, se toma en cuenta la vida del ltimo coautor que fallece, mas
cincuenta aos a partir de ese momento. En ambos casos la propiedad
intelectual se extiende hasta el fin de los aos calendario en que se cumplen
los cincuenta aos de la muerte del autor.
Supngase que se desconoce si el autor pudo haber muerto y cuando. la
propiedad intelectual contina infinitamente, protegida por la ignorancia
pblica? No; la ley establece que, si setenta y cinco aos despus de la
primera publicacin de la obra o cien aos despus de su creacin, el
Registro de la Propiedad Intelectual no posee registrada ninguna informacin
sobre si el autor se encuentra vivo o sobre cundo ha fallecido, se presumir
que el autor ha muerto hace cincuenta aos. Cualquiera que de buena fe se
base en esta presuncin no ser considerado responsable como infractor. El
nico requisito es que debe obtener el Registro de la Propiedad Intelectual
una constancia certificada de que no se posee informacin al respecto.
Presumiblemente, podr continuar utilizando la obra aunque ms tarde tome
conocimiento, de que el autor no ha muerto hacer cincuenta aos, si bien la
ley no explica en este punto. Cualquiera que posea intereses en la propiedad
intelectual puede presentar una declaracin en el Registro
40
de la Propiedad
Intelectual, indicando que el autor an est vivo, o que falleci en tal o cual

39
CASADO, Laura (2005) Manual de derechos de Autor: Las 100 preguntas. Argentina: Valleta
Ediciones, 22-26 pp.
40
STRONG Willians (1995) En el libro de derechos de autor, gua prctica: la duracin de la propiedad
intelectual. Argentina: Editorial Heliosta, 53 pp.
57

fecha. Esto, por supuesto, puede o no ser conveniente; en realidad acortara
el trmino de proteccin si el autor fallece menos de veinticinco aos
despus de la publicacin de su obra o, en determinados casos, menos de
cincuenta aos despus de su creacin.
9.2.1. Cmo registrar una obra:
A) Primer trmite: I.S.B.N.
Cundo? Antes de su impresin
El I.S.B.N. (Nmero Internacional Normalizado para Libros) La Agencia
Peruana del ISBN, se encuentra en Inglaterra, funciona en la biblioteca
Nacional del Per. Centro bibliogrfico Nacional. Direccin Ejecutiva de
Depsito legal ISBN y adquisiciones.
Quienes pueden Solicitar ISBN?
El ISBN lo pueden solicitar los editores y autores-editores, no los impresores
ni distribuidores.
Los tipos de publicaciones que llevan ISBN son los siguientes:
1. Libros y folletos impresos, incluidos los libros en Braille y los mapas.
2. Libros no impresos:
-Educativos, Videos y transparencias.
-Libros en casetes o CDS (Libros de audio).
-Publicaciones en micro forma.
-Publicaciones electrnicas.
-Cintas legibles por mquina.
-Disquetes.
58

-CD-ROM.
-Publicaciones en Internet.
3. Publicaciones multimedia (incluidos los textos)
Tipos de publicaciones que no llevan ISBN
-E l material impreso de carcter temporal, como agendas, calendarios
(libretas, material de publicidad y similares).
-Las impresiones artsticas y carpetas sin portada ni texto.
-Las grabaciones de sonido.
-Las publicaciones musicales.
El Nmero ISBN esta actualmente compuesto por 10 dgitos (a partir de
enero del 2007 todos los nmeros ISBN estarn compuestos de 13 dgitos).
El nmero se divide en cuatro partes de extensin variable, separada por
guiones, como por ejemplo: ISBN 9944-22-368-2.
-Identificar de grupo: 9944 = Per
-Prefijo Editorial: 22 = Q.W. Editores
-Nmero de ttulo: 368 = Nmero de ttulo publicado
-Digito de comprobacin: 2
El ISBN tiene por objeto coordinar y normalizar internacionalmente el uso de
los nmero para libros, de modo tal que el I.S.B.N. identifique un ttulo o
edicin de un ttulo de un editor determinado y sea nico para ese ttulo o
edicin de un ttulo de un editor determinado y sea nico para ese ttulo o
edicin.
59

Este sistema permite que cada ttulo publicado tenga un nmero de
identificacin y nico y simple compuesto por diez dgitos, una Cdula de
Identidad para cada libro, que se aplica independientemente del destino que
el editor asigne al libro: venta, distribucin gratuita o circulacin en circuitos
especficos.
El nmero de I.S.B.N (en ingls: International Estndar Book Number) debe
encontrarse impreso al dorso de la portada y en la contratapa de todos los
libros de edicin argentina. Para ello, el nmero debe ser solicitado con
anterioridad a la edicin de la obra, es decir, cuando se encuentra en
proceso de impresin. En el caso de libros que ya fueron impresos y no
figuran el nmero de I.S.B.N, el trmite debe realizarse igualmente, y colocar
el nmero asignado en los ejemplares, con un sello de goma.
9.2.2. Cmo es el trmite?
1) Solicitar la ficha de inscripcin del I.S.B.N
2) Presentar la ficha confeccionada a mquina con todos los datos que all se
solicitan.
3) Abonar uno de los aranceles, de acuerdo con la categora de editor.
Tambin puede realizarlo el autor que sea el editor de su propia obra.
La ficha de inscripciones para el I.SB.N. Se retira en forma gratuita y debe
completarse a mquina con todos los datos correspondientes a la obra a
registrar. En el momento de presentar esta ficha, se asigna un nmero de
identificacin, compuesto por diez dgitos, que ser exclusivo para la obra
que se est registrando.
60

Todo libro editado, indefectiblemente, debe llevar impreso el I.S.B.N.
(Nmero internacional Normalizado para libros).
41

Qu es el I.S.B.N. (Internacional Standard Book Number)?
El nmero internacional normalizado para libros es un sistema internacional
para numeracin de libros, el cual proporciona un cdigo numrico nico de
identificacin para todos aquellos publicados en cada pas, regin o rea
idiomtica, concebido precisamente para facilitar el intercambio y comercio
nacional e internacional.
Debe tener todo libro, obligatoriamente, el nmero de I.S.B.N?
S. La impresin del mismo es requerida por la legislacin nacional para todo
libro editado en el mbito de la Repblica.
Dnde debe situarse la impresin del I.S.B.N.?
El I.S.B.N. debe aparecer sobre el libro mismo. Deber imprimirse en el
ngulo inferior izquierdo del reverso de la portada, donde adems se
colocar la mencin del derecho de autor. Asimismo, el editor deber
mencionarlo en sus catlogos, en la publicacin que realice de sus libros y
en las facturas de exportacin.
42

B) Segundo trmite: Inscripcin en el Registro de la Propiedad Intelectual.
Cundo? Ya impreso
Para realizar este trmite debe:
Comprar el formulario de inscripcin de Obra Publicada.

41
CASADO Laura(2005).Manual de Derecho de Autor: Como registrar una obra. Cuarta edicin.
Argentina. Editorial Heliosta, 12-15 pp.
42
CASADO, Laura (2005) Manual de derechos de Autor: Las 100 preguntas. Argentina: Valleta
Ediciones, 17 pp.
61

Lo que se inscribe son los derechos de propiedad intelectual del autor sobre
las creaciones originales literarias, artsticas o cientficas, expresadas por
cualquier medio o soporte.
Los derechos de propiedad intelectual que corresponden a los siguientes
titulares originarios:
. Artistas, intrpretes o ejecutantes.
. Productores de fonogramas.
. Productores de grabaciones audiovisuales.
. Entidades de radiodifusin.
. Realizadores de meras fotografas.
. Personas que divulguen lcitamente una obra indita que este en dominio
pblico.
. Editores de obras que puedan ser individualizadas por su composicin
tipogrfica, presentacin y dems caractersticas editoriales.
. Titulares del derecho sui generis sobre una base de datos.
Los actos y contratos de constitucin trasmisin, modificacin o extincin de
derechos reales y de cualesquiera otros hechos actos y ttulos, tanto
voluntarios como necesarios, que afecten a los indicados derechos.
Los que pueden solicitar esa inscripcin son:
- Los autores y dems titulares originarios de derechos de propiedad
intelectual con respecto a la propia obra, actuacin o produccin.
43

43
CASADO Laura(2005).Manual de Derecho de Autor: Como registrar una obra. Cuarta edicin.
Argentina. Editorial Heliosta, 13-16PP.
62

La inscripcin produce efecto desde la fecha de recepcin de la solicitud en
el Registro.

63

CONCLUCIONES:
El derecho de autor y sus derechos conexos son esenciales para la
creatividad humana ya que ofrecen a los creadores incentivos bajo
forma de reconocimiento y recompensas econmicas equitativas. En
virtud de este sistema de derechos, los creadores cuentan con la
garanta de que sus obras sern divulgadas sin tener que preocuparse
por la copia no autorizada o la piratera. Esto contribuye, a su vez, a
facilitar el acceso y a intensificar el disfrute de la cultura, el
conocimiento y el entretenimiento en todo el mundo.

La proteccin por derecho de autor abarca nicamente las
expresiones pero no las ideas, procedimientos, mtodos de operacin
o conceptos matemticos en s. Este principio queda confirmado en el
Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual
relacionados con el Comercio (ADPIC) de la Organizacin Mundial del
Comercio (OMC) y en el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor

El derecho de autor y los derechos conexos son esenciales para la
creatividad humana al ofrecer a los autores incentivos en forma de
reconocimiento y recompensas econmicas equitativas. Este sistema
de derechos garantiza a los creadores la divulgacin de sus obras sin
temor a que se realicen copias no autorizadas o actos de piratera. A
su vez, ello contribuye a facilitar el acceso y a intensificar el disfrute de
la cultura, los conocimientos y el entretenimiento en todo el mundo.

64

BUSTA GRANDE, Fernando A. (1997). El derecho de autor en
el Per. Primera Edicin. Per: Jurdica GRIJLEY, volumen II,
941 pp.
GOLDSTEIN, Mabel. Derecho de auto. Argentina: Ediciones la
Rocca, 367 pp.
ALLFED, Philipp (1982). Del derecho de autor y del derecho de
inventor. Bogot: Editorial Temis S.A., 83 pp. .

PIZARRO DVILA, Edmundo (1974). Los bienes y derechos
intelectuales. Lima: Editorial Arica, Tomo I, 1013 pp.

STRONG, William S. (1995). El libro de los derechos de autor,
gua prctica. Cuarta Edicin. Argentina: Editorial Heliasta, 256
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