MINI-ENSAYO P.SU.

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A.- PLAN DE REDACCIN (21 a 30).

Las preguntas de este tem van encabezadas
por una frase que puede servir de ttulo
para un texto virtual, seguida de cinco
enunciados numerados que contienen cada
uno una idea. Ellas constituyen el esquema
organizador de ese texto virtual. La tarea
consiste en restituir la secuencia de las ideas
para lograr una ordenacin coherente del
texto.
1) Comunicacin verbal
1. Cuenta con medios de mayor
productividad y puede aprovechar
lo comunicado para enriquecer su
experiencia.
2. La sintaxis: reglas generales que
rigen la estructuracin del mensaje.
3. Tres aspectos esenciales enmarcan
la base de la comunicacin
humana: emisor, receptor y
mensaje.
4. La lingstica: estudio cientfico que
se ocupa de estos aspectos bsicos.
5. El hombre es quien posee las
posibilidades ms ricas y variadas
de comunicacin.
A) 4 3 2 1 5
B) 5 1 3 4 2
C) 2 1 3 5 4
D) 2 3 1 4 5
E) 5 4 3 2 1
2) Las Gregueras
1. Fueron inventadas por el escritor
espaol Ramn Gmez de la Serna.
2. Gregueras: los tornillos son clavos
peinados con raya al medio; la
jirafa es un animal alfombrado; la q
es la p que vuelve al pasado.
3. Tienen comparaciones inslitas y
metforas sorprendentes.
4. Para l, es la asociacin sorpresiva,
el humorismo rpido, la ocurrencia
inusitada.
5. Ingeniosas y breves frases de
contenido potico y humorstico.
A) 5 1 3 2 4
B) 1 5 4 3 2
C) 5 1 4 3 2
D) 1 2 3 5 4
E) 1 2 4 3 5
3) Sonatas para cello y piano
1. En esta categora entran las poco
conocidas sonatas para cello y
piano.
2. Beethoven escribi msica de
cmara de dispar calidad.
3. Son cinco, escritas en diversos
perodos de su produccin.
4. Pero la mayora de estas obras se
eleva a gran altura.
5. Las dos primeras, en los comienzos,
la tercera, en plena madurez y las
dos ltimas, en la etapa final de su
creacin.

A) 2 1 3 4 5
B) 3 5 4 1 2
C) 3 5 2 4 1
D) 2 4 1 3 5
E) 2 1 3 5 4


4) Autor y narrador
1. El autor crea un ente ficticio, a un
narrador, que se hace cargo del
relato.
2. Es decir, en la configuracin de su
obra, el escritor selecciona un
orden temporal, ciertos personajes
y determinados ambientes en los
que se desarrollarn los
acontecimientos.
3. El autor es el creador de una obra.
4. Durante ste el autor ha
seleccionado una serie de
elementos que organizan el mundo
imaginado por l.
5. Una obra es el resultado de un
complejo proceso de elaboracin.
A) 3 2 1 4 5
B) 3 5 4 2 1
C) 3 1 4 2 5
D) 3 5 1 4 2
E) 5 3 4 2 1
5) "El mensaje periodstico"
1. Un simple planteamiento
gramatical del mensaje periodstico
resulta a todas luces insuficiente.
2. Este entorno es el peridico, con
todos sus elementos constitutivos y
condicionantes de orden poltico,
jurdico, econmico, tcnico, etc.
3. El mensaje periodstico es, por
tanto, un texto literario situado
dentro de un amplio contexto.
4. El mensaje periodstico es, antes
que otra cosa, un texto literario.
5. Pero este texto literario no puede
ser valorado fuera del entorno
material en que se manifiesta.
A) 4 5 3 2 1
B) 1 4 5 2 3
C) 1 2 5 4 3
D) 4 5 1 2 3
E) 4 5 2 1 3
6) El Corn
1. Cdigo de preceptos que Mahoma
dio a los rabes como jefe de la
religin.
2. Admite un Dios nico, del cual
Mahoma es el profeta.
MINI-ENSAYO P.SU.

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3. Comprende ciento catorce
captulos, divididos en versculos.
4. Dentro de la literatura rabe, el
libro magno es, sin duda El Corn.
5. Monumento religioso, filosfico,
jurdico y social de los rabes.
A) 4 5 1 2 3
B) 1 5 2 3 4
C) 4 1 5 2 3
D) 5 4 1 3 2
E) 1 4 5 2 3
7) Best seller
1. El cdigo da Vinci, tpico ejemplo.
2. Presenta una atrevida tesis sobre
este extraordinario artista.
3. Muchas veces el xito se debe a
una buena campaa publicitaria.
4. El xito comercial no garantiza que
sean grandes obras.
5. Son libros de gran venta.
A) 5 1 2 4 3
B) 5 3 1 2 4
C) 4 5 3 1 2
D) 1 2 3 5 4
E) 5 4 3 1 2
8) El idioma espaol
1. Siglos X y XI: el primitivo romance
hispnico.
2. El espaol del Siglo de Oro.
3. Sustratos lingsticos prerromanos.
4. El latn vulgar.
5. Del castellano medieval al clsico.
A) 4 5 1 2 3
B) 5 4 2 3 1
C) 4 3 1 2 5
D) 3 1 4 5 2
E) 3 4 1 5 2
9) Los orgenes del teatro griego
1. Fundamento ritual: origen en
ceremonias religiosas o sagradas.
2. Culto a Dionisos: el dios ms
celebrado entre los griegos.
3. Los orgenes del teatro griego
estuvieron vinculados a prcticas
paganas.
4. Se honraba a los dioses por medio
de ditirambos (canciones) y danzas.
5. Fundamento natural: celebracin de
la vendimia.
A) 3 5 1 4 2
B) 4 5 2 1 3
C) 4 2 3 1 5
D) 3 1 5 2 4
E) 2 5 1 3 4
10) La metfora
1. Los tropos consisten en designar una
cosa con el nombre de otra.
2. Las figuras retricas se dividen en
tres grupos principales: tropos o
figuras de significacin, figuras de
diccin y figuras de pensamiento.
3. Las metforas consisten en designar
una realidad con el nombre de otra
con la que mantiene alguna relacin
de semejanza.
4. Los tropos se clasifican en:
metforas, metonimias y
sincdoques.
5. Las metforas se clasifican en: puras
(las perlas de tu boca) e impuras
(tus dientes son perlas).
A) 1 2 5 3 4
B) 1 2 3 4 5
C) 2 1 4 3 5
D) 2 3 4 5 1
E) 3 2 1 5 4


COMPRENSIN DE LECTURA"

TEXTO 1

Cuando Darwin public Del origen de las
especies, produjo una verdadera revolucin
en Europa, en tanto redujo las enseanzas
de la Biblia a meras leyendas para los
escpticos o a sencillas alegoras para los
creyentes. Nuestro autor, adems, sali de
Inglaterra siendo un cristiano convencido;
su proyecto futuro era ser pastor
protestante. Regres convertido al
evolucionismo. Su padre, al verlo, asegur
que la forma de su crneo haba cambiado.
Algunos dijeron que su rostro mostraba
rasgos de mono (en aquellos das estaba de
moda la frenologa). (Pierre Jacomet: Un
viaje por mi biblioteca)


11) Del texto se desprende que

A) el evolucionismo es una religin que
reemplaza al cristianismo.
B) la obra de Darwin dividi al pblico
entre escpticos y creyentes.
C) la obra de Darwin y la Biblia
contienen afirmaciones
incompatibles.
D) Darwin sufri un cambio fsico
debido a su cambio de creencias.
E) Darwin sali de Inglaterra para
convertirse en pastor protestante.


12) Podemos deducir que la frenologa

A) asocia los rasgos psquicos a rasgos
fsicos.
B) sostiene que el hombre en un mono
evolucionado.
C) era una moda inglesa que imitaba a
los animales.
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3

D) es una doctrina contraria a la
religin.
E) forma parte de la zoologa.

TEXTO 2

En un agudo examen de La vorgine como
un viaje al pas de los muertos, Leonidas
Morales se refiri a las posibilidades que
podra tener entre nosotros un nuevo tipo
de investigacin, fundado en el anlisis de
ciertos tpicos y motivos en parte, incluso,
al margen de la tradicin europea, que en
algunas importantes narraciones
hispanoamericanas funcionan como
correlatos de comprensin que permiten
integrar y hacer inteligible el sentido ltimo
de esas creaciones. A las obras citadas por
Leonidas Morales, adems de La vorgine
(Los pasos perdidos, de Alejo Carpentier, y
El Seor Presidente, de Miguel ngel
Asturias), habra que agregar La hojarasca,
primera novela del escritor colombiano
Gabriel Garca Mrquez (n.1928), publicada
en 1955. (Pedro Lastra: La tragedia como
fundamento estructural de La Hojarasca)


13) Segn el autor, Leonidas Morales
A) se opone a la tradicin europea.
B) cree que todas las obras literarias
hispanoamericanas tienen el mismo
tema.
C) propone un nuevo tipo de
investigacin para entender la
literatura hispanoamericana.
D) es un experto en Carpentier y
Asturias.
E) se interesa por estudiar a Garca
Mrquez con un nuevo enfoque.

14) Del texto se puede deducir que un
correlato es
A) un relato distinto al de la obra, en el
cual sta se inspira y puede ayudar a
comprenderla.
B) un conjunto de conocimientos
tericos sobre el autor y su obra que
permiten interpretarla.
C) el anlisis de tpicos y motivos que
se repiten en la narrativa
hispanoamericana.
D) la crtica literaria como elemento de
comprensin de las obras literarias.
E) un conjunto de temas que los
escritores hispanoamericanos han
ido desarrollando.

TEXTO 3
Seor, qu nos dars en premio a los
poetas?
Mira, nada tenemos, ni aun nuestra propia
vida;
somos los mensajeros de algo que no
entendemos.
Nuestro cuerpo lo quema una llama celeste;
si miramos, es slo para verterlo en voz.

No podemos coger ni la flor de un vallado
para que sea nuestra y nada ms que
nuestra,
ni tendernos tranquilos en medio de las
cosas,
sin pensar, a gozarlas en su presencia slo.
Nunca sabremos cmo son de verdad las
tardes,
libre de nuestra angustia su desnuda
belleza;
jams conoceremos lo que es una mujer
en sus profundos bosques donde hay que
entrar callado.
T nos lo entregas para que lo hagamos
palabra.
Y despus que la tierra tiene voz por
nosotros
nos quedamos sin ella, con slo el alma
grande
(Jos Mara Valverde: Oracin por nosotros
los poetas)

15) VERTERLO
A) Derramarlo
B) Desecharlo
C) Botarlo
D) Desperdiciarlo
E) Quemarlo

16) Segn el texto, el oficio potico se
podra definir como
A) difcil y extremadamente
menospreciado.
B) desconocido, ya que nunca se sabe
realmente cul es la correcta
interpretacin de las cosas.
C) representativo, ya que slo debe
mostrar la realidad tal como es.
D) ingrato, ya que todo lo que rodea al
poeta, al igual que su poesa, le
pertenece a todos, salvo a l.
E) excepcional, ya que tiene contacto
con Dios.

TEXTO 4

Los mayas, pueblo de origen incierto,
oriundo quizs de las costas septentrionales
de Mxico, se instalaron hacia el ao 1.000
a. de C. en la pennsula de Yucatn, donde
crearon una de las ms esplndidas culturas
de la Amrica Prehispnica. Su antiguo
territorio se reparte hoy entre Mxico,
Guatemala y Honduras.
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4


17) Con respecto a los mayas, cul de las
siguientes afirmaciones es
VERDADERA?
A) Se establecieron en las costas
septentrionales de Mxico.
B) Crearon la cultura ms antigua de
Amrica.
C) Dividieron su territorio,
conformando las actuales repblicas
de Mxico, Guatemala y Honduras.
D) Tal vez sea un pueblo originario de
la pennsula de Yucatn.
E) Se desconoce, hasta el momento, su
origen.

18) El prrafo anterior alude
fundamentalmente a una actividad
A) originaria
B) creadora.
C) de aventuras
D) fsica
E) interior
TEXTO 5

1. Una de las primeras cosas que se han
de hacer para empezar a trabajar en un
proyecto es escribir el ttulo, la
introduccin y el ndice final; esto es,
precisamente, las cosas que todos los
autores hacen al final; parece un consejo
paradjico empezar por el final? Pero
quin ha dicho que el ndice vaya al
final? En ciertos libros est al principio, a
fin de que el lector pueda hacerse una
idea rpidamente de lo que encontrar
al leerlo: en otras palabras, escribir
cuanto antes el ndice como hiptesis de
trabajo sirve para definir cuanto antes el
mbito del proyecto.

2. Se objetar que segn vaya avanzando el
trabajo este ndice hipottico habr de
ser reestructurado varias veces, e incluso
llegar a asumir una forma
completamente diferente. Cierto es.
Pero lo reestructurarn mejor si tienen
un punto de partida por reestructurar.

3. Imaginen que tienen que hacer un viaje
en coche de un millar de kilmetros y
que disponen de una semana. Aunque
estn de vacaciones no saldrn de casa a
ciegas marchando en la primera
direccin que se les ocurra. Saldrn con
un plan. Ustedes se proponen recorrer la
autopista del sol (Miln Npoles) con
algunas desviaciones a Florencia, Siena y
Arezzo, una estancia ms larga en Roma
y una visita a Montecassino. Si luego a lo
largo del viaje resulta que Siena les ha
demandado ms del tiempo previsto,
decidirn eliminar Montecassino. Esto
supone que habrn cambiado el trayecto
a mitad de camino. Pero el que han
modificado es ese trayecto, no ningn
trayecto.

4. Pues lo mismo vale para sus trabajos.
Propnganse un plan de trabajo. Este
plan asumir la forma de un ndice
provisional. Y mejor si este ndice es un
sumario en que a cada captulo
corresponde un breve resumen. Si
actan as aclararn ante sus propios
ojos lo que quieren hacer.


19) El mejor ttulo para este texto sera:
A) Pasos para la elaboracin de un
proyecto.
B) Algunos consejos prcticos para
estudiantes.
C) Cmo hacer una tesis.
D) Pautas para la elaboracin de un
trabajo escrito.
E) Recomendaciones para emprender
una investigacin.

20) Segn se desprende del texto, lo
paradojal
A) es un concepto relativo.
B) no siempre es negativo.
C) involucra dos conceptos opuestos,
pero no incompatibles.
D) est en la duplicidad iniciofinal.
E) radica en la oposicin de lo que se
cree y de lo que realmente es.
21) La situacin del viaje en coche
presentada por el autor tiene por
finalidad
A) graficar la importancia de la
elaboracin de un plan previo antes
de lanzarse a cualquier aventura.
B) enfatizar la idea de que siempre un
plan debe ser reformulado.
C) ejemplificar el rol e importancia de
un plan en el desarrollo de un
quehacer.
D) sealar que un plan es vital para
cumplir con metas y propsitos.
E) demostrar que no hay logros sin un
plan claramente explicitado.

TEXTO 6

BALADA
l pas con otra;
yo le vi pasar.
siempre dulce el viento
y el camino en paz.
Y estos ojos mseros
l bes a la otra
a orillas del mar;
resbal en las olas
la luna de azahar.
Y no unt mi sangre
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5

le vieron pasar!

l va amando a otra
por la tierra en flor.
ha abierto el espino;
pasa una cancin.
Y l va amando a otra
por la tierra en flor!
la extensin del mar!

l ir con otra
por la eternidad.
Habr cielos dulces.
(Dios quiere callar.)
Y l ir con otra
por la eternidad! (Gabriela Mistral)


22) El hablante lrico expresa
fundamentalmente un sentimiento de
A) nostalgia resignada.
B) dolor contenido.
C) resignacin desolada.
D) esperanza dolorida.
E) odio desatado.

23) La actitud lrica predominante en el
poema recibe el nombre de
A) enunciativa.
B) apostrfica.
C) representativa.
D) de la cancin.
E) emotiva.
24) Cmo se interpretan los versos
resbal en las olas / la luna de
azahar?
A) La luna dej su aroma semejante al
azahar sobre las olas.
B) Cay con dolor la luna
compartiendo el sentimiento del
hablante.
C) La luna se reflej blanca sobre las
olas.
D) La novia de su amante infiel se le
aparece en el mar.
E) Se aleja el amante con su novia tras
el oleaje marino.


TEXTO 7

No suees, Lima nunca, qu esperanza
se mira en el espejo, se anuda la
corbata Panta.
Si al menos fuera una ciudad como
Trujillo o Tacna, me sentira feliz.
Qu graciosa esa noticia en El Comercio
hace una mueca Pochita. En Leticia
un tipo se crucific para anunciar el fin
del mundo. Lo metieron al manicomio
pero la gente lo sac a la fuerza porque
creen que es santo. Leticia es la parte
colombiana de la selva, no?
Qu buen mozo te vez de capitn, hijito
dispone la mermelada, el pan y la
leche sobre la mesa la seora Leonor.
Ahora es Colombia, antes era Per, nos
la quitaron unta de mantequilla una
tostada Panta.
Srveme otro poquito de caf, mam
Como nos mandaran de nuevo a
Chiclayo recoge las migas en un plato y
retira el mantel la seora Leonor.
Despus de todo, all hemos estado tan
bien no es cierto? Para m lo principal
es que no nos alejen mucho de la costa.
Anda, hijito, buena suerte, llvate mi
bendicin. (Mario Vargas Llosa:
Pantalen y las visitadoras)


25) Qu tipo de narrador se evidencia en
el texto?
A) Personaje.
B) Omnisciente.
C) Testigo.
D) Impersonal.
E) Protagonista

26) La conversacin de los personajes gira
en torno a
A) la celebracin familiar por el
ascenso de Pantalen a Capitn.
B) los preparativos del viaje de retorno
a Chiclayo.
C) la certeza de un prximo viaje de
vacaciones a la costa.
D) el inters de radicarse en la capital
del pas.
E) la incertidumbre sobre la nueva
destinacin de Pantalen.
TEXTO 8
La novela de caballera idealizaba
artificiosamente los ideales y la vida de los
batalladores caballeros andantes. Con
parecido artificio, la nueva frmula, de
inmediato modelo italiano, idealizaba la
vida campestre. Sus personajes que actan
de pastores viven a campo abierto, en un
ambiente sereno, eglgico y estereotipado.
Las penas van por dentro o tambin en
estereotipados poemas. Justamente, este
tipo de novela se caracteriza por el cuidado
de estilo y por mezclar el verso con la prosa.
Algunas obras se salvan por las poesas
intercaladas en el relato. La novela pastoril
tuvo su origen, antes que en Italia, en los
clsicos griegos y latinos, por ejemplo,
Teclito y Virgilio, todos ellos muy
aficionados a la vida buclica. Adems, la
novela pastoril tiene antecedentes
espaoles: vaqueiras, pastorelas, serranillas,
glogas, poemas buclicos, de los que ya
tienes noticias. En los relatos de este
gnero, adems, del ambiente y el estilo, lo
artificioso est en el pastor mismo, que
suele esconder al autor y a otras personas
reales (novelas de clave). La naturaleza no
es natural, sino convencionalmente vista o
pintada; los temas, repetidos: idilios y
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desgracias de tristes, melanclicos
pastores.


27) ESTEREOTIPADO
A) Prefijado
B) Elaborado
C) Sofisticado
D) Deteriorado
E) Engaoso

28) Segn el texto, se puede determinar
que el origen de la novela pastoril se
encuentra en
A) una copia idealizada del modelo
italiano.
B) las obras de Tecrito y Virgilio.
C) los escritores espaoles,
especialmente en las vaqueiras,
pastorelas y serranillas.
D) todos los escritores aficionados a
describir la vida buclica y pastoril
E) las obras griegas y latinas clsicas.

29) Qu caracterstica NO corresponde a la
novela pastoril?
A) Sus personajes representan
pastores.
B) El ambiente y estilo en que est
escrita la novela es ficticio.
C) La naturaleza descrita en estos
relatos es un reflejo fiel de la
realidad.
D) Muestra los amores y desgracias de
los pastores.
E) Los personajes se caracterizan por
ser melanclicos.
30) En qu se asemejan la novela de
caballera y la novela pastoril?
A) Ambas novelas idealizan el mundo
descrito.
B) La novela de caballera y la novela
pastoril tienen su origen en Italia.
C) Ambas mezclan la prosa con el
verso, adems de un cuidado estilo.
D) Ambas muestran personajes
valientes y decididos, en un caso
caballeros y en otro pastores.
E) En ambas novelas se intercala
poesa en el relato.


TEXTO 9

1. Almuerzo hoy con M. Hay alguna
manera de ayudarla? Dice que se ha
quedado sin dinero, y que a no ser que
vuelva a casa, su familia se niega a
ayudarla. Supongo que fue cruel, pero
le dije que no vea alternativa. Por una
parte, desde luego, no creo que le sea
posible volver a casa. Pertenece a esa
clase de personas a las que Nueva York
conquista de manera inmediata,
irrevocable, gentes de talento sin
talento; demasiado inteligentes para
aceptar un ambiente ms provinciano,
pero no lo suficiente para respirar con
libertad el ambiente que tanto ansan,
siguen alimentndose de manera
neurtica de lo ms marginal de la
escena neoyorquina. Slo el xito, y en
un grado apabullante y peligroso,
puede aliviarles, pues en los artistas sin
arte siempre hay una tensin que no
pueden liberar, una irritacin que no
produce ninguna perla. Posiblemente,
las cosas seran distintas si la presin no
fuera tan tremenda. Se sienten
obligados a demostrar algo, pues la
clase media norteamericana, de la que
provienen casi todos, habla con
mordacidad de estas personas
sensibles, de estos jvenes de
inteligencia experimental, cuyos
esfuerzos no tienen una recompensa
econmica inmediata. Pero si la
civilizacin se desmorona, es dinero lo
que sus herederos encontrarn entre
sus ruinas? O una estatua, un poema,
una obra de teatro?

2. Lo cual no significa que el mundo no le
deba nada a M., ni a nadie; en su
situacin, ay, lo ms probable es que
jams consiga hacer un poema, es decir;
uno bueno; y sin embargo, es una
persona notable, en su escala de
valores la sinceridad participa en una
medida superior a la medida, merece
un destino mejor que pasar de una
adolescencia tarda a una prematura
mediana edad sin un perodo
intermedio y sin nada que ofrecer.
(Truman Capote)


31) IRREVOCABLE
A) Resuelta
B) Fija
C) Decidida
D) Irrenunciable
E) Inalterable


32) ANSAN
A) Deliran
B) Ambicionan
C) Codician
D) Envidian
E) Esperan


33) MARGINAL


A) Anexo
B) Extremo
C) Secundario
D) Limtrofe
E) Excluido

34) APABULLANTE
A) Desconcertante
B) Azaroso
C) Intempestivo
D) Bochornoso
E) Aplastante
35) PRESIN
A) Alteracin
B) Rabia
C) Exaltacin
D) Apremio
E) Congestin
36) MORDACIDAD


A) Dureza
B) Ira
C) Ponzoa
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D) Irona
E) Hilaridad

37) DESMORONA


A) Obsesiona
B) Derrumba
C) Desarma
D) Tambalea
E) Decae
38) RUINAS


A) Legados
B) Herencias
C) Restos
D) Huellas
E) Retazos
39) PREMATURA


A) Previa
B) Apurada
C) Inicial
D) Fugaz
E) Precoz



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