A Escala de Blues

e Outras Escalas Derivadas

As escalas nesta seo so principalmente derivadas de
progresses de acordes, em vez de acordes especficos. Na
maioria das vezes, elas podem ser usadas como pontes entre
acordes, o que permite que voc toque a mesma escala, ou
escalas muito aproximadas, sobre dois ou mais acordes
diferentes. sso ! "s vezes c#amado de generalizao
#arm$nica.
A Escala de Blues
A escala de blues ! geralmente a primeira escala, depois
da escala maior, ensinada a iniciantes na improvisao, e em
muitos casos ! a %nica outra escala que aprendem. &ssa
escala supostamente tem suas razes na m%sica afro'
americana com surgimento na !poca da escravido, mas as
origens exatas de sua encarnao moderna so
descon#ecidas. A escala de blues em () consiste de *(), +i
,emol, -., -. /ustenido, /ol, /i ,emol*. 0 segundo grau
dessa escala, que ! a tera bemol da escala menor, !
c#amada de *blue note*. Na m%sica vocal, ela ! geralmente
cantada em alguma parte entre um +i ,emol e um +i. Na
m%sica instrumental, v.rias t!cnicas so empregadas para se
alcanar o mesmo efeito, tais como esticar a corda enquanto
se toca um +i ,emol em instrumentos de corda, tocar mais
baixo um +i num instrumento de sopro, ou tocar +i ,emol e
+i simultaneamente num instrumento de teclado. A s!tima e
a quinta bem)is tamb!m so "s vezes c#amadas de blue
notes, e nem sempre so cantadas ou tocadas exatamente na
altura grafada. 1ariaes da escala de blues que incluem uma
tera, quinta ou s!tima naturais tamb!m podem ser usadas.
Al!m disso, observe que se uma quinta bemol for omitida, a
escala resultante ! a escala pentat$nica menor. A escala
pentat$nica menor pode por isso ser usada como substituta
da escala de blues, e vice'versa.
A beleza da escala de blues ! que ela pode ser tocada sobre
toda uma progresso de blues sem nen#uma nota evitada. /e
voc tentar lin#as mel)dicas baseadas nessa maneira de
tocar, por exemplo, uma escala de blues em () sobre um
acorde 23, voc recebe um retorno positivo instant4neo, 5.
que quase tudo que voc consegue fazer soa bem. sso
infelizmente leva muitos m%sicos a usar demais essa escala,
e a esgotar suas ideias rapidamente. 6. somente um n%mero
limitado de fraseados que podem ser tocados numa escala de
seis notas, e a maioria deles 5. foi tocada mil#ares de vezes a
esta altura. sso no significa dizer que voc no deva nunca
usar a escala de blues7 pelo contr.rio, ela ! vitalmente
importante para o 5azz. +as no v. ficar to encantado com a
gratificao f.cil produzida por ela a ponto de praticar
fraseados de blues exaustivamente, em vez de expandir seu
vocabul.rio #arm$nico.
A met.fora da lngua ! uma boa. 8 difcil dizer coisas
interessantes com um vocabul.rio limitado. 9eralmente
m%sicos como 2ount ,asie so dados como exemplos de
m%sicos que tiram muito de muito pouco, mas #. uma
diferena entre dizer poucas palavras porque voc est.
escol#endo elas cuidadosamente, e dizer poucas palavras
porque voc no tem nada a dizer ou porque seu vocabul.rio
! muito limitado para exprimir suas ideias. &sse consel#o
transcende a escala de blues, ! claro.
No ! sempre necess.rio variar o conte%do #arm$nico de sua
m%sica se voc for suficientemente criativo em outros
aspectos. :ma maneira de criar um interesse maior quando
estiver usando a escala de blues ! usar qualquer efeito
especial " sua disposio para variar seu som. &les podem
incluir honking ;tocar uma mesma nota repetidas vezes<
e screaming ;tocar notas nos registros mais altos< para
saxofonistas, growling para baixistas, ou o uso de clusters no
piano.
Escalas Menores
A escala menor #arm$nica ! "s vezes tocada sobre acordes
m'ma53. /eus modos no tm nomes padronizados, e so
raramente usados por m%sicos de 5azz, exceto como pontes
sobre uma progresso #arm$nica ii'1'i. =or exemplo,
considere a progresso > ,m3b? > &3alt > Am'ma53 >. :ma
escala menor #arm$nica de @. pode ser tocada sobre todos
os trs acordes, em vez do tradicional uso das escalas /i
@)cria, +i Alterada e @. +enor +el)dica. 0utra maneira de
dizer isso ! que o segundo modo pode ser tocado sobre um
acorde m3b?, e que o quinto modo pode ser usado sobre um
acorde alterado da dominante. +esmo quando voc no est.
usando a escala menor #arm$nica sobre uma progresso
inteira, talvez se5a uma boa usar o seu quinto modo sobre um
acorde de 1 numa progresso ii'1'i em tonalidade menor. A
vantagem de usar essa escala nesse exemplo ! que ela difere
das escalas /i @)cria e @. +enor +el)dica por somente uma
nota cada. A desvantagem ! que a t$nica da escala ! uma
nota evitada nesse contexto.
A escala menor mel)dica pode ser usada da mesma maneira7
seu quinto modo pode ser usado sobre o acorde 1 numa
progresso ii'1'i para manter algum ponto em comum entre
as escalas usadas. 0bserve entretanto que o segundo modo
da escala @. +enor +el)dica no ! uma escol#a ideal sobre o
acorde ,m3b?, porque essa escala tem -. /ustenido em vez
de -.. &ssa ! a %nica diferena entre as escalas menores
#arm$nica e mel)dica. A escol#a em relao a se se deve
usar o quinto modo das escalas menores #arm$nica ou
mel)dica sobre um acorde de s!tima da dominante pode
parcialmente depender da tonalidade da m%sica. /e -.
/ustenido estiver na armadura de tom, ento a escala menor
mel)dica pode soar mais diat$nica. 1oc pode optar por essa
escala se esse for o som que estiver tentando obter, ou pela
menor #arm$nica se estiver tentando evitar soar diat$nico.
=or outro lado, se o -. /ustenido no estiver na armadura de
tom, ento a escala menor #arm$nica pode soar mais
diat$nica. :ma outra questo a considerar ! qual dessas
escalas est. mais perto da escala que voc est. usando no
acordes anterior e no posterior. (ependendo do som que voc
estiver tentando conseguir, pode escol#er a escala que ten#a
mais ou menos notas em comum com as escalas ad5acentes.
Escalas Bebop
A escala bebop maior ! uma escala maior acrescida de uma
quinta aumentada ou sexta menor. A escala bebop maior de
() cont!m *(), A!, +i, -., /ol, /ol /ustenido, @., /i*. &ssa
escala pode ser usada sobre acordes de s!tima maior ou
acordes aumentados de s!tima maior. A escala bebop maior
de () pode tamb!m ser usada como uma ponte entre
acordes numa progresso como > 2ma53 > ,m3b? &3 > Am >7
ou se5a, a mesma escala pode ser tocada sobre toda a
progresso. :ma outra maneira de ver isso ! dizer que
estamos tocando a escala bebop maior de () sobre o acorde
2ma53, tocando seu oitavo modo sobre o acorde ,m3b?,
tocando seu terceiro modo sobre o acorde &3, e tocando seu
s!timo modo sobre o acorde Am. &sses modos lembram de
perto as escalas maior, l)cria, alterada e menor,
respectivamente. 0bserve que estamos usando uma escala
bebop maior de () sobre uma progresso ii'1'i em @. +enor.
&m geral, podemos usar a escala bebop maior em qualquer
tonalidade especfica sobre uma progresso ii'1'i na relativa
menor daquela tonalidade.
&ntre as outras escalas bebop est. a escala bebop da
dominante, que ! similar ao modo mixoldio, mas com uma
s!tima maior adicional. A escala bebop dominante de () !
portanto formada por *(), A!, +i, -., /ol, @., /i ,emol, /i*.
&ssa escala pode ser usada sobre acordes de s!tima da
dominante. A s!tima maior no ! na verdade uma nota
evitada se voc a usar como um tom de passagem entre o ()
e o /i ,emol. &la tamb!m serve como a quarta elevada do
acorde -ma53 que provavelmente seguir. o acorde 23. 6.
tamb!m uma escala bebop menor, que ! uma escala d)rica
com uma tera elevada adicional. A escala bebop menor de
() ! portanto *(), A!, +i ,emol, +i, -., /ol, @., /i ,emol*.
&ssa escala pode ser usada sobre acordes de s!tima menor, e
! geralmente usada em progresses de blues de tonalidades
menores para dar um sabor mais de s!tima da dominante aos
acordes.
Escalas Sintticas
As escalas de blues e bebop so "s vezes c#amadas escalas
sint!ticas, porque elas no se encaixam bem na teoria
cl.ssica e parecem ter sido inventadas para se adequar a
uma situao particular. &m geral, um n%mero ilimitado de
escalas sint!ticas pode ser construdo usando'se intervalos de
segunda menor, maior ou aumentada. Balvez se5a bom que
voc experimente criar suas pr)prias escalas e procure
oportunidades para us.'las.