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LA PROSA DE FICCIN EN EL SIGLO XVII

3.1. Direcciones de la prosa de ficcin en el siglo XVII. Un nuevo modo de narrar:
Entre la novella y la novela.
-Narrativa en prosa auge notorio en el Renacimiento influjo italiano el
realismo, en un sentido amplio del trmino, se va perfilando en esta novelstica.
-Primer peldao para crear la narrativa moderna Lazarillo de Tormes intento
aislado sin continuidad hasta la aparicin del Quijote, que es la primera novela
moderna.
-La novela pastoril muy cultivada en el s. XVI pero desaparece casi completamente
en el s. XVII.
-La novella italiana y el Lazarillo son los dos caminos que se pueden seguir por ellos
se aventuran los narradores barrocos.

3.1.1. La herencia del Lazarillo: la picaresca.
-El Lazarillo de Tormes inicia una corriente narrativa cuya continuacin es la picaresca.
El problema gnero sumamente inestable son contadas las novelas que renen
todas las caractersticas constituyentes del gnero:
*Relato autobiogrfico en boca de un pecador arrepentido.
*Moralizacin a contrario.
*Reflejo del mundo delincuente.
*Protagonista de origen deshonroso que entabla una lucha (fracasada de
antemano) por un ascenso social imposible en la rgida estructura de estamentos
de los siglos XVI y XVII.
*Coleccin de secuencias ensartadas por la vida del protagonista. (Existe una
evolucin psicolgica del personaje debido a que hay una continuidad en el hilo
de la historia a travs de los episodios).
-Slo el Guzmn de Alfarache las cumple todas.
-Ya entre el Lazarillo y el Guzmn existe un abismo mientras el Lazarillo se nos
ofrece como un pliego de descargo (justificacin) ms bien irnico, el Guzmn es un
atestado acusatorio que levanta el protagonista contra s mismo.
-Y es que el Lazarillo haba puesto en circulacin un trascendente hallazgo esttico
el realismo psicolgico protagonista es un ser que reacciona con coherencia ante las
presiones externas, tiene sus razones para actuar como acta.
-Las novelas posteriores se olvidan del ingrediente fundamental del Lazarillo, que es el
realismo psicolgico para centrarse en otros aspectos del gnero esto contribuir a la
rpida desintegracin del gnero.
-Ser Cervantes en el Quijote el heredero de este formidable hallazgo artstico del
Lazarillo.
-La prdida del realismo psicolgico lleva a la picaresca por dos derroteros distintos:
1) Conversin de la autobiografa del pcaro en una coleccin de estampas
burlescas, grotescas o satricas casi identificacin del gnero con el relato
lucianesco (Narracin alejada de la coherencia, muy grotescas, poco hilo
argumentativo).
La figura clave de este proceso Quevedo El buscn transforma el gnero y
lo reconvierte en una sarta de tipos y escenas ridculas que carece de afn
moralizador.
2) Por otro lado la picaresca deriva hacia el costumbrismo.
-Algunas de las novelas picarescas ms importantes son:
*La pcara Justina de Francisco Lpez de beda
*La hija de la Celestina de Salas Barbadillo
*Vida del escudero Marcos de Obregn de Vicente Espinel.
*Las continuaciones del Lazarillo Segunda parte de Lazarillo de Tormes de
H. de Luna y El Lazarillo de Manzanares de Juan Corts de Tolosa.
*Vida y hechos de Estebanillo Gonzlez.

3.1.1.a. Mateo Alemn y el Guzmn de Alfarache
-Nace en Sevilla en 1547 de origen converso explica en buena medida la
amargura, el pesimismo y el resentimiento que rezuma su obra. De su experiencia
matrimonial frustrada puede proceder su misoginia.
-Gran formacin cultural. Llev una existencia picaresca y aventurera, en varias
ocasiones en la crcel por deudas se refleja en el Guzmn.
-Visin profundamente negativa de la vida que se refleja en su obra el mundo es
hostil y el hombre es el peor enemigo de sus semejantes.
-Intento de ascenso social de Mateo Alemn siempre frustrado por las circunstancias
adversas es el mismo que experimenta Guzmn con idntico resultado.
-La novela consta de dos partes: 1 Madrid 1599 y 2 Lisboa 1604. Cada una de
ellas incluye 3 libros. En 1602 segunda parte apcrifa a nombre de Mateo Lujn de
Sayavedra.
-El relato autobiogrfico de Guzmn pretende transmitir una enseanza al lector ya que
en l se analizan los propios errores que desembocan en la conversin En opinin del
narrador, el personaje se comporta de manera errnea por principio y no cabe sino
lamentarse no hay comprensin para el personaje.
-Estructura narrativa constantemente la accin se ve interrumpida por digresiones y
reflexiones morales dadas por la intencin moralizante de la obra.
-La novela es un largo monlogo donde se intercalan adems de las digresiones una
gran cantidad de novelas cortas pretenden dar un respiro al lector para volver a la
carga con los temas morales adems se intercalan parbolas ilustrativas y cuentos y
ancdotas breves.
-Intercalacin de las novelas cortas interrupciones que estorban al lector ya en el
siglo XVII.
-Finalidad de la obra imposible separar los dos planos en que fue concebida la obra:
el asctico y el picaresco el pensamiento de la Contrarreforma encuentra en Mateo
Alemn el autor capaz de darle forma novelesca.
-Su estilo no resulta demasiado fcil al lector tendencia a la construccin de frases
muy largas, en las que se van acumulando incisos.
-Gran valor del Guzmn es un complejo y riqusimo reflejo de la poca, del mundo
barroco.

3.1.1.b. Quevedo y El buscn
-Editada por primera vez en 1626 en Zaragoza, aunque su composicin es muy anterior,
probablemente en torno a 1604. Durante esos veinte aos probablemente haba
circulado en manuscritos, como lo demuestra la influencia que ejerci sobre muchas
obras anteriores a 1626.
-xito arrollador se tradujo a todos los idiomas modernos y fue objeto de mltiples
imitaciones.
-Quevedo se atiene a las lneas maestras del gnero picaresco pero rompe su trabazn
destruye la estructura novelesca reducindola a una serie de cuadros en los que se nos
dan otras tantas visiones de la vida contempornea sin profundizacin psicolgica en
el personaje slo se pretende trazar una caricatura sombra.
-Desarrollo lineal sin digresiones. Se divide en 3 libros con una cierta unidad temtica.
-Peculiaridades de la caracterizacin de Pablos que lo distancian de otros pcaros:
*Es un personaje vaco cuya nica funcin es dar pie a que con sus aventuras
podamos ser testigos de un mundo en descomposicin.
*No se plantear nunca, como Guzmn, la posibilidad de arrepentirse y
enderezar su vida. Su maldad es un hecho consumado que no vale la pena
justificar ni discutir.
*Quevedo mira a su criatura desde arriba con un absoluto distanciamiento. En
ningn momento se siente solidario con ella ni intenta indagar si quiera en sus
posibles motivaciones. La va hundiendo en una desgracia cada vez mayor,
cortndole todas las salidas y frustrando sus intentos de mejorar fortuna. Ni
siquiera al final deja abierta una puerta a la esperanza. No hay piedad para
Pablos.
-La relacin entre el pensamiento quevedesco y la tcnica narrativa de que se sirve para
plasmarlo, no puede ser ms directa su lenguaje conceptista, ingenioso y demoledor,
sirve a las mil maravillas a este proceso de desintegracin de la realidad.
-Slo un profundo desengao del mundo puede explicar una reaccin tan brutal y un
desprecio tan radical por todo lo humano slo se nos muestran los aspectos ms
bajos e indignos de la condicin humana.
-En definitiva, El buscn es ante todo una obra de ingenio, cuya mxima originalidad
reside en el estilo.

3.1.2. La novela corta italiana.
-Con la publicacin de las Novelas ejemplares de Cervantes en 1613 se inaugura en
Espaa un gnero que habr de llenar todo el siglo XVII la novela corta italiana de
ambiente cortesano.
-Caractersticas:
*El escenario suelen ser ciudades populosas.
*Los personajes pertenecen por lo general a las clases elevadas: hidalgos, damas
y caballeros de vida ociosa, que cultivan el galanteo amoroso.
*Tema fundamental el amor.
*La mujer ya no es mero adorno o trofeo y pasa a intervenir de forma ms activa
en la peripecia amorosa.
*El tono, habitualmente desenvuelto, raya a veces en la procacidad. Y es que el
amor deja de ser platnico y metafsico para hacerse carnal, tangible.
*Junto a las damas y galanes protagonistas pululan otros personajes que se
mueven en su mismo ambiente: escribanos, soldados, escuderos, criados,
hidalgos nunca individuos de baja estofa como mendigos, tahres o rufianes.
*El orgullo del linaje, la honra familiar pasan a ocupar un lugar destacado, as
como la dignidad de las propias acciones.
*A pesar de que contienen grandes dosis de fantasa novelesca, constituyen en
buena medida un documento social de gran inters. Aun as, no se puede olvidar
que en la novela italiana predominan el artificio y la convencin.
-Modelo de los autores espaoles los grandes novellieri italianos: Bandello y sobre
todo Boccaccio, entre otros. Muchas veces nuestros autores caen incluso en el plagio;
sobre todo toman las lneas generales de la trama argumental y algunas situaciones.
-Es este el momento en que la palabra novella desplaza definitivamente a cuento.
-Principales autores:
*Alonso Jernimo de Salas Barbadillo
*Gonzalo de Cspedes y Meneses
*Mara de Zayas y Sotomayor
*Juan Prez de Montalbn
*Cristbal Lozano
*E incluso Lope de Vega y Tirso de Molina